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舌尖上的洛阳——不翻汤

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舌尖上的洛阳——不翻汤

       洛阳 “ 不翻汤”,鏊子上烙成豆绿薄饼再佐以金针、粉丝、韭菜、海带、香菜、虾皮、木耳、紫菜等,加入精盐、味精、胡椒、香醋等调料,加上高汤将薄饼放在上边,锅中水翻滚,饼子却不翻个儿。这便是家喻户晓的美味——“不翻汤”,洛阳人亦称其为“九府门不翻汤”,距今已有120余年的历史。

   啥叫不翻汤?光这名字听来就很有些噱头。“不翻”其实就是一张绿豆小饼,有小孩子的巴掌大小。把绿豆泡涨磨细兑水调汁,汁儿不稀不稠,舀一勺摊在鏊子上,用炉火加热,一分钟就熟了,不用翻个儿,所以叫做“不翻”。小小的“不翻”究竟是谁发明的,没人知道,但是在传说中,这张绿豆小饼来头可不小。

      相传清康熙皇帝独自暗访民情,途经孟津县小浪底镇时饥肠辘辘,忽然闻到一阵奇香。原来是一户人家的老太正在烙饼,便上前讨要。老太说:“饼还没翻,不熟。”康熙皇帝饥不择食,说:“不翻不翻,救命要紧。”抓起饼大吃,顿觉美味异常,并为这小饼赐了字。于是,这受过“册封”的小饼再也不用翻了,因此得名“不翻”。 

      不翻极薄,一面豆绿一面淡黄,再拿一个白瓷碗,碗底放上白胡椒、醋、盐、等调味料,再放上煮熟的海带丝、泡涨的粉条、小块的鸡血,撒上虾皮和一大把翠绿的、切得细细碎碎的韭菜,再扔一块紫菜进去,把不翻铺在最上面,在碗里浇一勺骨头汤,再附上一张雪白的薄烙馍,一碗不翻汤就齐活了。



      不死心,非要翻翻碗底有什么。还真是能翻出不少秘密呢!每一筷子下去,都有不同的收获......



      竟然还有丸子......


      洛阳老集上到处都是卖汤的,什么豆腐汤、丸子汤......真是五花八门。这里的人有喝汤吃泡馍的习惯:早起喝荤汤,牛肉汤、羊肉汤和驴肉汤鲜美无比;晚上不宜多吃,更要少油、少肉,一般就要喝些面疙瘩或米汤。倘若不想做饭或者孩子嘴馋,那沿街叫卖的素汤,如豆腐汤、丸子汤和不翻汤,就是一顿晚饭。
——2016.10.1

 

舌尖上的洛阳——铁谢李松羊肉汤

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舌尖上的洛阳——铁谢李松羊肉汤

      洛阳的孟津有据说该地最好喝的羊肉汤——铁谢李松羊肉汤,“清晨一碗汤,神仙也不当”说的便是这百年历史之久的羊汤了!一参观完光武帝刘秀的陵墓,来到了对面的非物质文化遗产——铁谢李松羊肉汤。小饭店是一栋二层的仿古建筑,房檐上贴着粗糙的琉璃瓦,大厅和院子里乱七八糟摆了几十张桌子,上午十点,已是人声鼎沸,找一张桌子坐下都很困难。相邻的羊肉汤店却冷冷清清,没有什么食客,足见其在当地的认可度。
  据说,解放前,铁谢村曾被称作铁谢镇,流传着“金铁谢,银白鹤,孟津城里烂簸箩”的民谣,因为铁谢是黄河的古渡口,是黄河南北两岸的重要交通要塞,千百年来,该渡口客商不断、船只云集、热闹非凡,一派繁荣景象。为了维持生计,也为了方便来往于码头的小商小贩和装卸工,1910年11月,“铁谢李氏羊肉汤馆”在创始人李西连家门前开张营业了!由于李家羊汤味道鲜美,经济实惠,加之泡馍添汤不加钱,一时生意红火,方圆十里八村的群众闻香而至,可谓门庭若市,供不应求,铁谢羊汤的美名也越传越远。铁谢羊肉汤历史悠久,就连店家自己也不知道这锅老汤到底滚了有多少年,据说日军侵华时,日本人打到了洛阳,附近老百姓纷纷外出逃难,店家的先辈们宁愿放弃家里的所有东西,也要背着这一锅老汤。解放后,在第二代传人李正本和第三代传人李松的潜心经营下,铁谢羊汤成为了洛阳的品牌饮食。
  据“铁谢李氏羊肉汤”第四代传人介绍说,这羊肉汤要想好喝,从选羊、配料到熬汤、煮肉的每一环节都疏忽不得。这羊一定是要膘肥健壮、品种优良的山羊,且是当天宰杀,当天下锅,才能保证味道的鲜美,调料是从四川、云南等地购回精心配比泡制的,最重要的技巧当属熬汤了,煮肉的火候、时间、下锅、起锅等都必须凭四代祖传下来的实践经验进行才能达到特有的效果。每天凌晨三、四点钟铁谢李氏羊肉汤馆的师傅便开始了一天的辛苦工作,早晨6点钟左右,第一锅羊肉汤便可以出锅了,到了7、8点钟的时候,羊肉汤馆门前30余张大桌是座无虚席,场面甚是壮观,若是周末或是节假日,生意就更加火爆了。

      院子里乱糟糟,到处堆满杂物和没有洗的汤碗。大厅里光线很暗,感觉到处都落满了灰尘。几个围着花围裙的姑娘,坐在小板凳上切羊肉,旁边堆着如小山般切好的羊肉。到处是人,到处是飞舞的苍蝇,实在不像是一处非物质文化遗产。
      案板旁,摆着五口像浴缸般大小的铁锅,黑不隆冬的架在炉子上。大约因为是十一黄金周,这里人头攒动,热闹异常。感觉这里临时增加了售卖点,20元一碗的羊肉汤,像不要钱般的被抢走。掀开盖子的铁锅里不断冒着热气,热气在昏暗的光线里不断升腾,弥散。灶台边站着一个壮实的中年汉子,一手端碗,一手拿着大铁勺,用勺子沾点盐巴,香菜,葱沫,然后把勺子放进铁锅,手腕轻轻一翻,便舀了满满一大勺羊汤,然后像舞剑般,勺子在空中迅速的划出一道优美的弧线,那冒着热气的羊汤便浇进碗里。
      大家则端着铁盘子,排着队,个人领个人的份儿,然后小心翼翼地端着羊肉汤,穿过后院,来到路边的大棚。



      接着再来排队买馍。原来就是摊的油饼啊......





      忙活了这半天,才终于见到了传说中最正宗的羊肉汤的模样。据说这两样是绝配呢!
     羊汤很清亮,是真正用羊骨熬成的汤,色泽明亮清爽,味道厚重丰富,自有那羊油熬成的浓汤不能比拟的味道。汤里的羊肉,煮的很烂糊,如月盛斋的酱牛肉般,似乎用舌头轻轻一压,就能压烂。而且味道纯正,膻味隐藏的很好,越嚼越能品出羊肉的迷人味道。

  羊肉性温,可以滋补,店家以特别方法去除羊肉膻味,每天食客赢门,络绎不绝,长年不衰。店内几口大锅一天到晚煮个不停,直到肉烂汤成了乳白色方可。食用时,应先在碗里放上切好的肉片,撒上葱段和香菜末,加入独家调配的多达十数种的秘制佐料,再用翻着花儿的滚汤一浇,等羊肉汤“出炉”时,还可根据个人口味放些辣椒油。食用时可以泡食烧饼、烙馍,免费加汤,桌上配有盐、醋、辣椒、大蒜。再是单独喝汤,把羊肉分部位以蒜汁调成凉菜上桌。
      据说当年这家羊肉汤生意火爆,老板便鸟枪换炮,把店子挪到了洛阳城里,本已为会方便洛阳食客,没想到生意惨淡,于是,店子的老板又搬回原来的地方。说来奇怪,越是偏僻的地方,生意反而越红火。每到饭点,便有无数吃客,或坐公交车,或自己开车,附近的可以步行,从四面八方聚过来。小馆子门口停满了各色的交通工具。奔驰,夏利,自行车,还有三轮。也不管你是身价百万的大老板,或是政府高官,亦或是平头老百姓,都一人端着一碗羊汤,穿过阴暗的后院,在前厅找个座位坐下。在这里没有高低贵贱,贫富差异,一人一碗羊汤,几个烧饼。要添汤,还得自己端着大碗去厨房加汤。
——2016.10.5

 

司马迁的《史记》是不是一部真实的历史?

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司马迁的《史记》是不是一部真实的历史?
陈景元
      如果司马迁在《史记》一书上所说的每句话、每个字都是对的,都是绝对正确的,都是不能否定和推翻的,那么他说什么,人们就相信什么,也是一件无可非议的事情。但是,如果有人能够以非常确凿、可信的材料,去证明司马迁在《史记》的记载中,真的有不科学、有不正确的东西,那么情况就不一样了。
       但是,有很多人认为司马迁的《史记》,是伟大的、经典的、不朽的著作,谁要提出质疑意见,他们立即就会举起拳头表示愤慨,不论人家说些什么,他们是绝对听不进去的。    
      事实上,《史记》的错误有很多,而且也都很容易发现。
      比如,《史记·高祖本纪》中有“刘媪甞息大泽之陂,梦与神遇,是时雷电晦冥,太公往视,则见蛟龙於其上,巳而有身,遂产高祖”的记载。意思是:汉高祖刘邦,是在闪电雷鸣中,母亲感应到龙卵而怀孕出生的。这到底是在写神怪小说、还是在写真实的历史?在中国的历史上,难道真的出现过“龙”这种能使刘媪受孕的人形生物?
      汉代的王充在《论衡》一书中,对此就进行过严厉抨击。他说:“高祖之母,适欲怀妊,遭逢雷龙,载云雨而行,母有感吞者,虚妄之言也。世信虚妄之书,以为载于竹帛上者,皆贤圣所传,无不然之事,故信而是之,讽而读之。夫世间传书,诸子之语,多欲立奇造异,作惊目之论,以骇世俗之人。传书之言,多失其实,世俗之人,不能定也。”王充是第一个敢于说真话的文人。
      司马迁的《史记》,是不是一部真实的历史?是很值得人们重新认识的。
      《史记·太史公自序》说他是“年十岁则诵古文,二十而南游江淮,上会稽、探禹穴、窥九疑,浮于沅湘;北涉汶泗,讲业齐鲁之都,观孔子遗风,乡射邹峄,戹困鄱薛彭城,过梁、楚以归。”可见:他是一路“游”,一路“记”,许多精彩的见闻故事,只要情节生动、结构合理,都是他撰写《史记》的好素材。他文章的气盛力足,确实获得了大量历史资讯的支持,让他能取天下奇观之神魄,而灌注于自己的妙笔之中。宋代文豪苏辙有过这样的赞语:“太史公行天下,周览四海名山大川,与燕赵豪俊交游,故其文疏荡,颇有奇气。”因此,这本建立在全国各地“旅览、讲学、考察”基础之上的《史记》巨著,当然就变成了“游地观感”的经典之作,说它是“旅游文学”著作,是非常恰当的。
      顾颉刚说过:“上古史材料,最麻烦的就是夹杂的传说成分太多。光是一味杂湊,话虽说得畅快,恐怕距离事实太远了。现存古书,莫非汉人所编定,现存的古事,莫不经汉人的排比,而汉代是一个通经致用的时代,为谋他们应用的方便,常常不惜牺牲古书、古事,来迁就他自己,所以汉学,是搅乱史迹的大本营。太史公作《史记》的时候,距离我们两千多年。照理,他所看见的先秦史料,应该比我们多得许多。然而,大谬不然。除掉《世本》一书之外,太史公所用的材科,不外乎是《诗》、《书》、《国语》、《国策》及《左传》中的材料。”
      著名的史学家杨宽在《马王堆帛书“战国纵横家书”的史料价值年》一文中,也明确地指出:“《史记·苏秦》所辑的,几乎全是后人杜撰的长篇游说词,司马迁误信这一些说词为真,反而把苏秦原的始材料抛弃了。”
      郭沫若在《我怎样写“棠棣之花”》中说:“《史记》这部书,在保存中国古史上,固然是极有光辉的史籍,但它本身实在有不少瑕疵。这些瑕疵有些是出于司马迁存心的润色,有些是出于他的疏忽。战国时代的史事,讹误最多。”
      惠焕章《陕西历史百谜》也说:“《史记》因成书较早,留传至今,早已不是司马迁的原本。司马迁写《史记》,秉笔直书,在某些方面,敢于批评朝廷。朝廷对《史记》,既憎之,又重之,秘不示人,阅读范围,限制于朝廷极少一部分人。朝廷曾下诏删节和续补《史记》。《后汉书·杨终传》云:‘杨终受诏删《太史公书》为十余万言。’被删后仅十余万言的《史记》,汉以后即失传,以后一直传流的是经过续补的。”
      由此可见,当年司马迁撰写的《史记》,早就已经“名存实亡”,留给后世的《史记》竟有十八个不同的版本。
      邓瑞金在《中国伪书综考》这一本书中,也提到了:“司马迁在《史记·太史公自序》里说,此书有一百三十篇,共五十二万六千五百字。可是,如今人们看到的《史记》,却有五十五万五千六百字,比原著增加了三万字,显而易见,今本的《史记》已非原貌,此书无疑已经被后人补窜。”
      张心澂先生在其《伪书通考》一书中,还引用了清末康有为在《新学伪经考》说过这样的一句话:“《史记》经刘歆窜乱,至若年代悬隔,章句割裂,当是后代妄人所增。”
      人们应该知道,完全真实可信的历史,是绝对不容许任何人、以任何形式,进行任何改动的。但这只是有良心的学者一种良好的愿望而已,实际做起来又是十分困难的。古代一些文人“创作”出来的历史“故事”实在是太多了,谁也弄不清楚什么是真的、什么又是假的,大量真假难辨、黑白颠倒、是非不清的文字,掺入古书之中,被后人都当成“文献记载”加以广泛地使用,其可信度可就要大打折扣了。
      自从长沙马王堆出土竹简《战国纵横家书》之后,经过与《史记》进行认真勘对,学者们得出的结论竟然是:《史记》之中的许多记载,“不但夸张虚构,年代错乱,矛盾百出,其材料来源多出伪造,可凭信者十无一二。”
      清华大学收藏的2500多枚竹简,是历史上唯一没有经历秦始皇“焚书”而幸存下来的战国古书,应该说竹简上记载的历史,是真实可靠的。竹简中的有关文字告诉人们:当年是因为西周天子周幽王,由于王室内哄主动向敌国发起了进攻,迫使外族部落进行军事大联合,而导致西周最终的灭亡,这整个演变过程,与周幽王所谓的褒姒“千金一笑”,完全没有任何一点关系,证明司马迁在《史记》有关“周幽王烽火戏诸侯”记载,其实只是一种“小说家言”式的戏说而已。司马迁将它写进《史记》,证明它只是一种文学创作,而不是真正历史。
      《史记·太史公自序》书中,都坦诚地说过“百年之间,天下遗文古事,靡不毕集太史公。太史公仍父子相续纂,网罗天下放失旧闻,王迹所兴,原始察终,见盛观衰,论考之行事,以拾遗补蓺,成一家之言”这这样的话。
      “一家之言”四个字,应该就是《史记》本身具有的价值和定位的座标。如果从“一家之言”这个角度去看,《史记》上面的一些材料,是很有史学价值的,但不可否认的是,有众多的文字,只是他的一部分与史实无关的虚构和创作,不能认为它是一部唯一正确的史书。在书中,司马迁讲的是故事,讲的是哲理,讲的是人生,讲的是政治,讲的是民生,讲的是史话。
      就像如月先生在《新浪·博客》中所说的那样:“如何去区别史书和历史小说呢?它们的标准应该是:只要有故意编造情节的那就是小说,而没有故意编造内容的那就是史书。”
      史书是记载真实历史的书,它必须做到有一说一、有二说二,决不能添油加醋,更不能生编硬造,所以任何人违背史实的文学创作,都不能视为真正的历史。很多历史学家和考古学家都以为忠于历史,就是忠于司马迁的《史记》。其实,如果死守现存《史记》的文字不放,以为那就是秦汉时期的全部历史,那就大错特错了,那就一定会使他们的研究工作,最后都走进一条死胡同中去。
      应该说,在《史记》中,对这一时期的军事史、兵器史、冶金史、水利史、建筑史、地学史、城市史、交通史、工程史等问题,司马迁本来就是避而不谈的,因为他当时根本就不可能去全面、深入地研究这一类专业性很强的问题,而后人根据司马迁《史记》中的只言片语,去看待以往历史发展过程的话,除了让人不断陷入“隔山观海、雾里看花”的境地之外,其它什么都没有了。
      中国历史地理学的泰斗、陕西师范大学教授史念海先生,在他当年撰写的《考古发掘和历史研究》一文中,也明确地指出了:“《史记》一书,系司马谈、或者司马迁,根据其它记载、或者传闻增添进去的。而秦汉之际有一些传闻,并不完全靠得住,它们的水分往往太多,故事性太强,有的甚至根本不是事实。像脍灸人口的‘鸿门宴’,史学界的老前辈吕思勉先生早就指出,其‘种种事迹,无一是在情理之中,汉高祖与项羽此一会见,其真相殆全然不传,今所作者,亦全是想象编造的故事也’。《史记》所记秦始皇陵的规模侈大,会不会也是一种想象编造呢?今日所见秦始皇陵仅是一般的土阜,其高大并不超过汉、唐诸陵,更不能不引起人们对于《史记》所说的怀疑。”
      其实,这一类现象,在中国的古代,是比较常见的。应该说,在汗牛充栋的中国古籍中,“问题书”或者说“伪书”,占了很大的比重,即便是大家熟悉的《史记》也是一部严重的问题书。
      在《史记》现存的130卷文字中,有很多根本就不是司马迁本人写的,而是后人在作注、续写时,有意无意“混”进去的,这些续作者在不同的动机驱使下,未标明自己所续所注,让后人难以看到《史记》的原貌。
      据《史通》作者、唐人刘知几的考证,司马迁去世后的百余年之间,在民间续写《史记》的人就有很多,现在人们能够看到的,只有褚少孙所续标明是“褚先生曰”的才是有些原始根据的。在《史记》篇目的内容中,到底哪些是后人续作混进的,哪些是司马迁自己写的,很多都成了一笔历史糊涂帐,读者在查阅时“只能跟着感觉走”。如果认真追究起来,《史记》应该是最著名、影响最大的一部问题书,或者伪书。所以,孟子感叹说:“尽信《书》,则不如无《书》”(见《孟子·尽心下》)。
      孟子之所以大发感叹,也许便有《尚书》存伪的原因。不论孟子是针对什么而言,而道理只有一个——不能盲目迷信一本书,即便作者不错,后人也可能搞错。
      又有学者说:司马迁在自己的《史记》中,表面上是在痛斥秦始皇建造阿房宫、骊山墓工程,揭露秦始皇时期穷奢极侈的建筑营造之风,而他真正的意图却是,以此去影射当朝的汉武帝,当时正在建造的“三百里”上林苑和征调全国的民工,建造规模巨大的茂陵工程,似乎咒骂得越利害,就觉得心里越舒坦,这实际上是在报自己遭受汉武帝下令“宫刑”之耻。
      有人也提出质疑说,当年修建秦始皇陵地宫的所有工匠们,一个个都没有能够活着,从陵墓底下安然地走出来,那么司马迁是根据什么材料,能够将最隐蔽的地宫建筑的细节,描写得那样的一清二楚,就像是他老人家亲眼所见一般。
      应该说,司马迁在《史记》中有关秦始皇陵的建设,尤其是对于地下宫殿部分的文字描写,都是出于一种文学性的构思和想象,其实他是在搞文学的创作,而不是写秦始皇陵的工程建筑史。他所描写的秦始皇陵地宫,无论是前代和后代,在实际的生活中,是绝对不可能找到的。
      但有人却认为,司马迁的《史记》对秦始皇陵的描写,是不会有错的,骊山北麓广大地区只有秦始皇一人在此埋葬,由于秦始皇陵的规模很大,所以一定会有数不清的陪葬墓、陪葬坑,一定会有秦兵马俑坑的存在。这种推论的合理性、可靠性,完全是建立在“以为上了书的就是对的”这一“本本主义”基础之上的。
      毛泽东在《反对本本主义》一文中,明确地指出,“本本主义的社会科学研究法,同样是最危险的”,在这种固执心理的支配下,对于外界总是采取不接触、不妥协的态度,对于来自各种客观实践的检验,一律都要加以排斥和拒绝的。
      长期以来,为什么学术研究工作,不能正常开展起来,大多是由“本本主义”引起的。我们不是不需要好的“本本”,但是“本本”要活学活用才对,要反对那一种脱离实际的“本本主义”。
——转载自互联网 

 

舌尖上的洛阳——白鹤套肠

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舌尖上的洛阳——白鹤套肠
      洛阳好像有许多小吃,且都是非物质文化遗产。喝完铁谢羊肉汤,驱车四公里,来到了白鹤镇,只为这里的名吃——白鹤套肠。
  白鹤套肠不油腻,口感清爽,越嚼越香。制作套肠的师傅称,制作套肠需要将猪大肠撑开,往里面塞入六七根猪小肠,控水后,在大锅里煮三四个小时。同一口大锅,同样的食材,煮出的食物口感却相差甚多,这跟煮套肠师傅的功夫有很大关系。想把套肠煮得猪大肠不烂,猪小肠筋道,主要靠的是火候。在煮的过程中,还要不断上下翻动,让其均匀受热。猪小肠后味儿略苦,刚好中和了猪大肠的油腻感,两者是最佳搭配。
      孟津白鹤杨记套肠网上有推荐,据说上过当地的报纸。但说实话,真心没觉得怎么好吃,价钱倒是不低。

      有真空包装的,一袋50。



      回家切开,原来是这样的......
——2016.10.5

 

舌尖上的洛阳——小街锅贴

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舌尖上的洛阳——小街锅贴

    早就听说洛阳的非物质文化遗产——小街锅贴。没想到在我们住的宾馆对面就有一家。逛完隋唐洛阳城,就在这里落座了......
      洛阳市西工饭庄有限责任公司是历经沧桑,享有盛名的一家老字号餐饮企业,其前身是1956年从上海内迁来洛的野味香饭店。野味香饭店最初由江苏川沙县顾姓家族创办,解放前在上海经营多年,营业品种长期以野味和小吃为主。到顾鸿生先生接掌时,野味香已发展为二个店铺,锅贴品种小有名气,颇受欢迎。
      1956年6月,野味香饭店响应政府号召由上海支援内地建设,迁到洛阳南大街55号,经工商业社会主义改造后,成为公私合营洛阳野味香饭店,首任经理由顾鸿生担任,企业性质为国营。随后几十年间,经过数度移址、更名和企业产权制度改革,昔日的野味香饭店已发展为今天的西工饭庄有限责任公司。在公司董事长、法定代表人刘永康先生带领下,企业规模不断扩大,经营品位和服务质量显著提升。尤其是饭店传承半个多世纪的锅贴品种几经苦心琢磨,反复改进,终于发展成为公认和广泛好评的名优品种,市场一度供不应求,并于1998年6月成功注册“小街”商标,得到国家商标局的注册承认和法律保护,2007年列入市非物质文化遗产,2009年成为省级非物质文化遗产,从而使“小街”牌锅贴成为包含企业文化理念,具有自主知识产权、品牌影响力辐射全省的洛阳著名特色小吃。

 北宋时期,锅贴已在京都汴梁(今开封)、洛阳为中心的中原地区盛行,随着宋朝政权南移,皇亲贵族将这一特色小吃带入江浙一带,因其风味独特延传至今。“小街”锅贴制作工艺讲究,加工程序规范严谨,从选料配比、制馅和面、包制成形到煎制出锅均有严格的质量标准和技术要求,成品具有造型美观、色泽透亮、外焦里嫩、灌汤利口、焦脆软香的显著特点,深受广大顾客欢迎。“小街”锅贴旺销不衰,供不应求现象背后所蕴含的文化意义也正在受到有关方面的关注和探寻。

      “小街”牌锅贴是驰名中原的特色小吃,其特点一包汁、一团馅、一张皮,造型美观、色泽透亮、外焦里嫩、灌汤利口、焦脆软香。“小街”锅贴不但其色香味形深受广大顾客的青睐,而且其独特的科学配料在营养学上也有建树。其制馅的主料猪肉性平,味咸,可补虚、滋阴、养血、润燥,据《千金·食治》中记载“猪肉宜肾,补肾气虚竭”。《本草备要》中说:“猪肉其味隽永,食之润肠生津,丰肌体、泽皮肤。”辅料中的韭菜性温,味辛甘,具有温肾助阳,健胃暖中,活血散瘀的功效。菌类性凉,味甘,具有抗癌降血糖、理气开胃之功效。大葱性温、味辛,具有散寒、健胃发汗杀菌的功效。生姜性温、味辛、具有发汗、散寒、温胃止呕、排毒之功效。所用的各种调料均有调味和药理作用,这些合理的搭配不但能去除原料中的不良异味,而且经过加热后能增进鲜香味。富含人类所必需的各种营养成份,对人们的健康非常有利。 锅贴原辅料的科学配比使之富含蛋白质、脂肪、碳水化合物、粗纤维、淀粉酶、蛋白分解酶、卵磷脂、维生素B类及维生素C、D、E、K、叶酸、泛酸和磷、铁、钙、镁等多种矿物质、氨基酸、和微量元素,使人在大饱口福的同时还增进了人体健康。

      一看就是百年老店。招牌上写着30元一斤,问服务员:一斤多少个?服务员暑期五根手指,儿子感叹:5个!我说:五十个......儿子的眼珠差点儿掉出来。




      这队排的......

      “小街”锅贴的选料十分严谨;主料以精选上等健康的一等成猪肉,每头猪的净肉重须在60-65公斤之内,制馅时按七分瘦肉三分肥肉的比例搭配;辅料以新鲜整齐粗细均匀的韭菜,本地的大葱,安微产的老黄姜、及新鲜菌类等;调料选用绍兴料酒、盐、味精、糖、大料水、上等一级酱油、纯正小磨油、精制配比合理的十香粉等;面粉选用正规大型面粉企业生产的优质精粉,煎制用油选用上等优质菜籽油等。 将主辅原料及调配料,严格按照规定的比例按顺序先后逐次加入,打馅的手法巧妙严谨,快慢轻重适度。 和面必须先硬后软,醒面适度,并让面团经过三硬三软,最后达到软硬适中自然劲道的质量要求,擀皮要圆而均,厚薄一致,大小达到8公分左右,包入适量的馅料,皮重14-15克,馅重15-16克不能大也不能小,捏制成型后要美观大方,形似小船。 煎制锅贴时一定要掌握好火候,首先,将平锅上火烧热至180-200度,立即向锅内均匀的涮上一层油,快速将锅贴整齐地码入锅内,随即将和好的稀面汁均匀倒入锅中,马上把锅盖上,煎制四分钟后倒油离锅,继续煎制四分钟即成熟,整个过程要求火力适中均匀,面汁稀稠、多少要恰到好处,动作要快。成品后达到色泽透黄,外焦里嫩、灌汤利口,焦脆软香的特点。



      我的天哪,30元钱买了这么多......

      据传,北宋建隆三年春正月庚申初一,因皇太后丧事刚完,宋太祖不受百官朝贺新春,不思茶饭。午后独自在院中散步,忽然一股香气飘来,顿感心旷神怡,便寻着香气走到了御膳房,但见御厨正将没煮完的剩饺子放在铁锅内煎着吃,看到太祖进来大气不敢出。这时太祖几天也没好生进补,此时香味勾起了食欲,就让御厨铲几个尝尝,这一尝不要紧,直觉得焦脆软香,煞是好吃,一连吃了四、五个。后问这叫什么名子,御厨一时答不上来,太祖看了看用铁锅煎的饺子就随口说那就叫锅贴吧。正月庚午十一太祖到迎春苑宴会射箭,宴请大臣时让御厨做了这道锅贴赏给大家享用,御厨们从口味到外形加以改进,众臣食后倍加赞赏。后来这道锅贴从宫中传到了民间,又经过历代厨师们的不断研究和改进,最终成为今天的锅贴。 
      锅贴早在北宋时的开封、洛阳等中原城镇盛行,后随南宋流传于江浙一带的都市中,并使之口味、制作工艺得以发展,充实。清朝末年西工饭庄的前身野味香饭店,在上海创立,以经营野味,小吃为主,小吃品种之一的锅贴在当地已小有名气。1956年,野味香饭店由上海内迁到洛阳南大街55号,经工商业改造后,更名为“洛阳野味香饭店”企业性质为国营,经营野味包括锅贴在内的各色小吃。 
      1966年,在政府统一规划安排下,野味香饭店由南大街迁往西工区西工小街北头,1971年野味香饭店在小街又进行了一次迁建,并更名为洛阳市红卫饭店,1984年洛阳市将部分市属企业下放到区级,红卫饭店由市属划归西工区后,更名为洛阳市西工饭庄,2002年企业在权产制度改革后,定名为洛阳市西工饭庄有限责任公司。 
      西工饭庄在一个多世纪传承经营历程中,注重对传统品种的保护、改良、更新,对传统小吃文化的发掘孜孜以求、野味香迁到洛阳以经营风味炒菜为主,当时的锅贴只是一道小吃点心,因南北口味差异,一度不被当地群众看好,文革时期,供应短缺,锅贴作为一款档次较高的小吃品种,只有少数收入高的人群问津,品种效益不高,发展停滞,改革开放后,随着新一代的企业领导班子组成后,注重对传统饮食文化及小吃品种进一步发掘、整理,饭庄总经理刘永康先生带领公关小组查找历史资料,遍访老一辈名师、名厨,并到浙江一带寻觅锅贴踪迹,加以整合,针对中原地区饮食习惯口味特点,借鉴南北差异,从和面、制馅、成形、煎制、出锅等细节进行了反复研制,使这一传统小吃变成现代饮食名吃。“小街”牌锅贴不仅在洛阳深受广大消费者喜爱,而且名扬省内外。

      吃了那么多道洛阳水席,独独缺这道“鸡蛋汤”。这是洛阳水席的最后一道菜。在洛阳吃水席只要看到鸡蛋汤就证明这顿饭要结束了,人们习惯上将鸡蛋汤称之为“滚蛋汤”,这也算是水席的一种文化。明天就要离开洛阳了,是不是很符合心境呢?

      说实在的,这锅贴比起青岛锅贴来味道实在是差太远,不过看在价钱的份上也就认了。洛阳的美食和洛阳的美景不在一个档次,真心的!

      真正的“大盘鸡”!!!就没见过这么大的盘!!!
                                                                                                                          ——2016.10.5

 

2016国庆洛阳行——白马寺·古建筑群

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2016国庆洛阳行——白马寺·古建筑群

      驱车900公里,来到了魂牵梦萦的古都洛阳。第一站——白马寺。这里应该是正门了吧,但不知为什么,大门紧闭。又往前走了200米,拐进了一条熙熙攘攘的小街,终于看到了售票处......



      白马寺位于河南省洛阳市老城以东12公里,洛龙区白马寺镇内。创建于东汉永平十一年(公元68年),中国第一古刹,世界著名伽蓝,是佛教传入中国后兴建的第一座官办寺院,是源于南亚次大陆的佛教在辽阔的中华大地赖以发荣滋长的第一座菩提道场,故历来被佛教界尊称为“释源”和“祖庭”。“释源”即佛教之发源地,“祖庭”即祖师之庭院。佛教是中国传统文化的重要组成部分,不但对中国人民的生活和思想文化产生过重大影响,而且还经过中国逐步传播到越南、朝鲜、韩国和日本。中国第一古刹白马寺,对佛教在中国的传播和发展,对促进中外思想文化交流和发展各国人民友谊,起到了重要作用。白马寺距今已有1900多年的历史。现存的遗址古迹为元、明、清时所留。寺内保存了大量元代夹纻干漆造像如三世佛、二天将、十八罗汉等,弥足珍贵。1961年,白马寺被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。1983年,被国务院确定为全国汉传佛教重点寺院。2001年1月,白马寺被国家旅游局命名为首批AAAA级景区。
      白马寺整个寺庙坐北朝南,为一长形院落,总面积约4万平方米。 主要建筑有天王殿、大佛殿、大雄宝殿、接引殿、毗卢阁等,均列于南北向的中轴线上,左右对称,布局规整。虽不是创建时的“悉依天竺旧式”,但寺址都从未迁动过,因而汉时的台、 井仍依稀可见。有五重大殿和四个大院以及东西厢房。

       山门前的这两匹石马大小和真马相当,形象温和驯良,这是两匹宋代的石雕马,身高1.75米,长2.20米,作低头负重状,形象温驯,雕工圆润。其实这两匹石马和白马寺的创建没有直接的联系,相传这两匹石雕马原是宋代太师太保、右卫将军、驸马都尉魏咸信(赵匡胤女婿)墓前之物,(他的墓在白马寺西大约一公里的地方,现已不存在)。是两件优秀的宋代石雕作品。1935年前后,主持僧德浩法师重修白马寺时,将它们迁置于山门前。
      说到白马寺,许多人都会把它和“唐僧取经”的故事联系在一起。有人说,唐僧取经路过白马寺;有人说,唐僧取回的经书放在了白马寺......其实,白马寺创建于东汉,而“唐僧取经”发生在唐代。从时间上看,白马寺要比“唐僧取经”早560多年。

      白马寺山门采用牌坊式的一门三洞的石砌弧券门。“山门”是中国佛寺的正门,一般由三个门组成,象征佛教“空门”、“无相门”、“无作门”的“三解脱门”,分别是“无相解脱”、“空解脱”、“无愿解脱”。这三门分别称为“无相门”、“空门”、“无愿门”。也就是要放下自己。由于中国古代许多寺院建在山村里,故又有“山门”之称。明嘉靖二十五年(1546) 曾重建。红色的门楣上嵌着“白马寺”的青石题刻,它同接引殿通往清凉台的桥洞拱形石上的字迹一样,是东汉遗物,为白马寺最早的古迹。其中中间门洞高3.08米,宽2.35米,深3.6米,三个门洞都是用砖和青石券砌而成的,部分券石上刻有工匠的姓氏名字,如“左仲”、“李部”等。不少人认为,从字体上看,此种券石应是东汉遗物,是白马寺内现存最早的文物。1987年翻修的顶部,木质匾额上的“白马寺”三字,是中国佛教协会原会长赵朴初先生题写的。

      东汉永平七年(公元64年),汉明帝刘庄(刘秀之子)夜宿南宫,梦一个身高六丈,头顶放光的金人自西方而来,在殿庭飞绕。次日晨,汉明帝将此梦告诉给大臣们,博士傅毅启奏说“西方有神,称为佛,就像您梦到的那样”。汉明帝听罢大喜,派大臣蔡音、秦景等十余人出使西域,拜求佛经、佛法。
      永平八年(公元65年),蔡、秦等人告别帝都,踏上“西天取经”的万里征途。在大月氏国(今阿富汗境至中亚一带),遇到印度高僧摄摩腾、竺法兰,见到了佛经和释迦牟尼佛白毡像,恳请二位高僧东赴中国弘法布教。
永平十年(公元67年),二位印度高僧应邀和东汉使者一道,用白马驮载佛经、佛像同返国都洛阳。汉明帝见到佛经、佛像,十分高兴,对二位高僧极为礼重,亲自予以接待,并安排他们在当时负责外交事务的官署“鸿胪寺”暂住。
      永平十一年(公元68年),汉明帝敕令在洛阳西雍门外三里御道北兴建僧院。为纪念白马驮经,取名“白马寺”。“寺”字即源于“鸿胪寺”之“寺”字,后来“寺”字便成了中国寺院的一种泛称。 摄摩腾和竺法兰在此译出《四十二章经》,为现存中国第一部汉译佛典。
      在摄摩腾和竺法兰之后,又有多位西方高僧来到白马寺译经,在公元68年以后的一百五十多年时间里,有一百九十二部,合计三百九十五卷佛经在这里译出,白马寺成为当之无愧的中国第一译经道场。
  曹魏嘉平二年(公元250年),印度高僧昙柯迦罗来到白马寺。此时佛教也从深宫走进了市井民间。随后,昙柯迦罗在白马寺译出了第一部汉文佛教戒律《僧祗戒心》。同一时期,安息国僧人昙谛,也在白马寺译出了规范僧团组织生活的《昙无德羯磨》。至此,戒律和僧团组织章程都已齐备,一条中土有缘人出家持戒修行的道路铺就,为中土戒律之始。
      曹魏甘露五年(公元260年),一场受戒仪式在白马寺举行,这是一个注定要深深印刻在中国佛教史上的事件。这一天,朱士行依《羯磨法》登上戒坛,长跪于佛祖面前,成了中国汉地第一位正式受过比丘戒的出家人。自此,儒家“身体发肤,受之父母,不敢毁伤”的古老传统被打破了。
  佛教在中国扎根、传播最初的二百年,整个过程都与白马寺息息相关。这里是中国第一次西天求法的产物,是最早来中国传教弘法的僧人的居所;这里诞生了第一部中文佛经和中文戒律,产生了第一个中国汉地僧人……总之,白马寺是与中国佛教的许许多多个“第一”紧紧联在一起的,这让它成为名副其实的中国佛教的祖庭和释源。

      走进山门,西侧有半截残碑,高约1.7米,宽1.4米,相传此碑是宋太宗赵光义下令重修白马寺时,由宋代翰林学士、著名文人苏易简撰写,淳化三年(992)刻碑立于寺内的。碑文分五节,矩形书写,人称“断文碑”。然经近代考证,该碑尺寸,与苏碑不符,应是一通无名古碑。
      山门东侧也有一座石碑,为元代所遗存的《洛京白马寺祖庭记》碑,通高3.5米,宽1.15米,碑额“洛京白马寺祖庭记”八字为篆书。此碑立于元代至顺四年(公元1333年),是元太祖忽必烈两次下诏修建白马寺,由元代华严名僧仲华文才撰文,内有“上梦金人,自西飞至,身光炜,以迟旦告所梦于臣下”,“遣遵偕郎中蔡愔、秦景等十八人,西访至天竺,遇沙门迦摄摩腾、竺法兰”等句子,碑文称白马寺为“释源”和“祖庭”,并说“释源居中天,权舆佛法之地”,实为“摄、竺二神僧开教之绪”。仲华文才后来到了佛教“四大名山”之一的五台山,成为五台山名刹佑国寺的开山第一代主持。此篇碑文,应是他住锡白马寺时所撰。碑文楷书,字体潇洒工整,丰神秀骨,实为不可多得的书法艺术珍品。因此碑不曾留下书丹者姓名,碑文书法究竟出自谁手,遂成一桩悬案。到了清代,经毕元考证,定此碑为元代书法名家赵孟頫所书,人称“赵碑”。

       1991年日本的中村包行先生捐资四百万日元修建了钟楼,不久,这位先生又捐巨资修建了鼓楼,并且又添置了巨大的法钟和法鼓。寺院生活为“晨钟暮鼓”。晨钟在凌晨三点开始敲击,敲一百零八下,尘世有一百零八种烦恼,敲一下钟断除一种烦恼。“暮鼓”在下午四点到五点之间打击一小时,把吉祥如意播撒给众生。敲钟和击鼓都由专职人员操作,用钟声和鼓声提醒僧众精进修学,不要懈怠,也警醒世间无数的迷梦客。钟楼旁的弘化处有结缘书,鼓楼旁的请香处有清香可供。
      在钟楼以东、鼓楼以西,靠近东西两侧围墙,分别为摄摩腾、竺法兰二位印度高僧之墓。相传二位高僧曾长期禅居白马寺内译经传教,在这里他们共同译出了中国最早的汉文佛经《四十二章经》。他们先后圆寂于白马寺,就葬于寺内,现墓前有明代崇祯七年(1634年)所立墓碑,“腾兰墓”也是“白马寺六景”之一。

 

      中国佛教的鼻祖——竺法兰、摄摩腾    
      竺法兰,生卒年月不详,本为中天竺(古印度)人。 摄摩腾(?—73年),或称竺叶摩腾、(竺)迦叶摩腾,竺是以国为姓,摄是迦摄,即迦叶波,为婆罗门之大姓。也是中天竺(古印度)人。东汉明帝时到中国传授佛教,成为汉地沙门之师,所译经文是中国第一部汉译佛经,《高僧传》将其排列位首,在中国佛教史上占有重要地位。 永平十年(67), 竺法兰与摄摩腾一起来到中国,很快学会汉语,在京都洛阳传授佛法,翻译佛经, 竺法兰和摄摩腾同被尊为中国佛教的鼻祖。后卒葬于白马寺。
      竺法兰本为天竺国学者之师,他自言能诵经论数万章。汉明帝派蔡愔一行十二人出使其国访寻佛法时,竺法兰正好与摄摩腾一起游化。他们受到中国使臣的邀请后,准备相偕同往东土,却被其学徒尽力挽留并设法阻止。无奈,竺法兰只得从间道潜行,最终到达东汉帝京洛阳,与摄摩腾同住白马寺。竺法兰博闻强记,在洛不久就能说汉语,并着手翻译蔡愔他们从西域带回的佛经,曾先后译出《十地段结经》、《佛本生经》、《法海藏经》、《佛本行经》等数部,还与摄摩腾共同翻译了《四十二章经》一卷。后因经历多次战乱,前四部经书均遗失,只有《四十二章经》传世,中国后代诸经都以它为始。早在西汉时,汉武帝穿过昆明池底,身上有黑灰,当时曾问于东方朔,朔云不知,让问西域人。竺法兰至洛阳后,众人遂追问其事,他说:世界终尽,劫火洞烧,此灰就是见证。竺法兰的说法印证了东方朔的预言,因而信众遂多。
    摄摩腾善于风仪,能解大、小乘经。来中国之前一直将宣扬佛理作为自己的主要职责,并经常到处游化。一次,他前往天竺国的附庸小国讲《金光明经》,正好赶上敌国侵入其边境,摄摩腾说:“经文上说:‘能说这种经法的人,都会得到地神的保护,可以享有安乐的居所。’现在敌我刚刚开始交战,也许还能做些有益的事情。”于是他舍生忘死,亲自前往双方劝解调停,终于使两国言和,摄摩腾也因此而显达。东汉永平(58—75)初年,汉明帝夜间梦见金人,项有日光,从空中飞升而至殿前,他非常高兴,次日召集群臣占卜询问夜间梦境的吉凶,博通古今的兰台令史傅毅答道:“我听说西域有一种神,名字叫‘佛’,陛下您梦见的一定是他。”汉明帝醒悟,于是派郎中蔡愔、博士弟子秦景等十二人,出使天竺国,去寻访佛法。蔡愔他们在大月氏国(今阿富汗至中亚)有缘遇到摄摩腾,就邀请他一起到中国的东汉京都。摄摩腾一心要弘扬佛法,于是不畏沿途遥远,一路辛苦疲惫,穿过流沙,最终于永平十年(67)来到洛阳。汉明帝以隆重的礼仪欢迎他,并对他大加赏赐,首先将其安置于鸿胪寺,之后特在洛阳城西雍门外为摄摩腾新建精舍让他居住,取名白马寺,摄摩腾遂成为中国第一位沙门,白马寺也就是中国的释源和祖庭。该寺名称的由来,相传天竺国有一国王曾经大肆损毁各个寺庙,只有招提寺尚未来得及破坏,到了夜间,有一匹白马围绕佛塔发出悲鸣,终使国王醒悟,遂停止毁寺,并改"提"为"白马",之后许多寺庙都以白马命名。摄摩腾在洛阳时,由于佛法尚处于传入中国的初始阶段,归信人不太多,所以摄摩腾虽对佛理有深奥的独特见解,却无法向人宣讲传扬。于是他开始在中国翻译大量佛经,其中《四十二章经》一卷最为著名,初藏在兰台石室的第十四间,成为中国第一部汉译佛经。以后道法逐渐流布,并处处修立佛寺。
    位于今登封市五公里的嵩山南麓玉柱峰下的法王寺,始建于东汉明帝永平十四年(71),传为天竺僧人竺法兰讲经处。由于佛教尊称佛祖释迦牟尼为法王,该寺因此而命名。曹魏时更名护国寺,隋改为舍利寺,唐复名。该寺坐北向南,三面环山,原规模宏大,历代均有修建,现有山门、天王殿、大雄殿、地藏殿等四十余间,均为清代重建。寺内有唐代以后碑刻数十品,其中唐元圭塔铭、元息庵和尚塔铭、月庵海公禅师道行碑等都是珍贵的石刻资料。 
   竺法兰六十余岁时卒于洛阳,葬在白马寺西院。永平十六年(73),摄摩腾圆寂于白马寺,葬在寺内东院。宋徽宗崇宁二年(1103),赐竺法兰其号为"开教总持大法师"。赐摄摩腾其号为"启道圆通大法师"。 竺法兰与摄摩腾为弘扬佛法远离故土,最终客死异乡,是印度来华且在传教译经方面做出重要贡献的两位著名高僧,开创中国佛教之先河。 
     竺法兰墓在今白马寺内西侧围墙下,与摄摩腾墓东西相对,形制完全相同,周围以青石包砌,冢上青藤茂盛,都是民国时德浩住持整修。碑刻也由明代尹明翼所立,仅碑文改为“汉开教总持竺法墓”。









      钟楼初建于元代,明代重修。现今的钟楼建于1991年,为方形歇山顶双重檐两层楼阁式建筑。钟楼原有的大钟(现在大殿内)是由明代太监黄锦等铸于嘉靖三十四年(公元1555年),高1.65米,重2500斤。据史载:每当月白风清之夜,更深人静之时,僧人杵击,钟声四野传响,远闻数里,经久不息。更妙的是,此钟可与远在25里外的洛阳城钟楼上的大钟形成共鸣,使得“洛阳两古钟,东西相和鸣”。故“马寺钟声”被誉为“洛阳八大景”之一。

      第一重大殿——天王殿。天王殿是寺内第一重大殿。天王殿顶作九脊歇山式,正脊中央饰有圆形“佛光”,“佛光”两旁塑龙头,两端饰鸱尾。脊正面字为“风调雨顺”,背面字为“国泰民安”。

      殿内正中置木雕佛龛,贴金雕龙,富丽堂皇。龛顶和四周共雕有五十多条不同姿态的龙。雕工精细,活灵活现,为清代的上乘木雕艺术品。佛龛之内供奉弥勒佛,像高约1米,面带笑容,赤脚打坐,右手持念珠,左手握布袋,这是一尊明代的“夹纻干漆”造像,只有八斤重。
      按照佛教的说法,弥勒为大乘菩萨之一,他居住于兜率天,在释迦牟尼灭度(即去世)之后,弥勒由兜率天降临世间,在龙华树下成佛,代替释迦牟尼讲经说法。相传在五代以前,弥勒形象是非常清瘦的。五代后梁时,浙江奉化岳林寺有个和尚,法名叫契此,身材短胖,肚子奇大,言语无常,四处坐卧,常用禅杖挑着个大布袋在闹市中化缘。他能预测吉凶祸福,因而名噪一时。他圆寂时端坐在一块磐石上,说偈语道:“弥勒真弥勒,分身千百亿。时时示世人,世人自不识。”说罢便去世了。人们这才悟出原来这位和尚就是弥勒佛的化身,便照他的模样塑像,供奉在天王殿中。
      殿内两侧,分塑四大天王,天王殿由此而得名。四大天王分别是东方持国天王,南方增长天王,西方广目天王,北方多闻天王。“统御诸神恶鬼,令其不敢肆虐”。四大天王象征风调雨顺,所以分别手持宝塔,掌管风,手持琵琶,掌管调(琵琶调弦),手持雨伞,掌管雨,手持龙,掌管顺(龙身鳞片须顺捋)。四大天王造像,皆身躯魁梧,威风凛凛,是一组清代的泥塑作品。
      这个背对弥勒佛、目视前方大佛殿的将军,是韦驮天将。他担负维护道场、不许邪魔干扰的责任,是寺院的护法神。他左手执金刚降魔杵。这个杵有个说法。如果杵尖朝上,或是双手合十,杵横放于两腕之间,都表明这个寺院是“十方丛林”。如果杵尖拄地,说明这个寺院是某家宗派的直系寺院,属于子孙丛林,寺里的僧人都是师父收徒弟,徒弟再收徒弟(十方丛林和子孙丛林的主要区别在于竞选方丈,十方丛林的方丈全国各地的僧人都有资格竞选,子孙丛林的方丈只有本寺的弟子才有资格)。韦驮天将右手托着须弥山,是大千世界中心的高山。他能托起这座山,说明他力大无比,法力无边。那么韦驮为何要面对大佛殿呢?据说释迦牟尼被火化后,留下八万四千多颗佛骨舍利。有个捷疾鬼偷走了其中两颗,韦驮拼命追赶将舍利夺回,立了大功,于是专门担当保护释迦佛的重任。自宋代以来,韦驮就面向大佛殿而立,维护寺院的秩序。四大天王和韦驮,都是清代泥塑像。

      在天王殿的东西两侧,种植着许多石榴树。人们说:“五月石榴红胜火”,但在白马寺却恰恰相反,因为这里的石榴花是白色的。农历五月,榴花盛开。晶莹洁白,如玉似雪,十分好看,真是“五月榴花白如雪”。据说,在古代的时候,白马寺内种植的石榴和葡萄都与别处不一样,枝叶茂盛,果实硕大。葡萄个大如枣,一个石榴重达七斤。每年到果实成熟的季节,皇帝便派人来寺里摘取,然后分赐给宫人们,宫人们舍不得吃,又转送给亲朋好友。凡是有幸得到的,都当作奇味佳肴,舍不得轻易吃掉。这样往往辗转好多家。故当时在国都洛阳城内,流传着这样的谚语:“白马甜榴,一实值牛”。佛教是从西域传播过来的,石榴也是经丝绸之路传至中国的。在新疆地区,许多少女起名为“阿娜尔罕”,意思就是“美丽的石榴花”。于是人们把石榴与中国最早的佛寺联系在一起,这是很有道理和十分耐人寻味的。
      旁边的石碑是明代嘉靖三十五年(1556年)黄锦撰文的《重修古刹白马禅寺记》碑。高3.8米,宽1.03米。白马寺在东汉初期创立后,在东汉末年董卓火烧洛阳时第一次被毁;其后又曾多次被毁坏和多次被重修。白马寺最繁荣的时期是在唐代。公元685年,武则天下令大修白马寺,大兴土木,广修殿阁,使白马寺规模宏大,殿宇辉煌。据说北抵邙山、南达洛水,因僧舍距山门遥远,致有“跑马关山门”之说,寺内僧众三千余人。唐代著名诗人王昌龄曾夜宿白马寺,给后人留下美丽的诗篇:“月明见古寺,林外登高楼。南风开长廊,夏夜如凉秋。”到了明代嘉靖三十四年(1555年),太监黄锦又一次大修白马寺。此次重修至关重要,它大体上奠定了今天白马寺的规模和布局。这方《重修古刹白马禅寺记》碑,追述了白马寺的历史,尤其详细记载了此次重修的情况。这方石刻对研究白马寺的历史沿革,有重要的参考价值。

      这个焚香炉铸造于公元1935年,是由全国各地的寺院、庵堂和个人集资铸造的,集资的寺院一共有七十多家。香炉腿上面的叫做狻猊,龙的的九子之一,喜欢玩火闻烟,所以一般香炉下面都会看到它。 

      大佛殿系明代重建,是寺院的中心建筑,地位特殊,是师父们做佛事、做功课的地方。顶作单檐九脊歇山式,筒瓦覆盖。脊正面字为“佛光普照”,背面字为“法轮常转”,正脊两端饰鸱尾。
      殿内正中须弥座上供奉塑像七尊,正中主尊释迦牟尼佛,结跏趺坐于须弥座,像高2.4米。释迦牟尼佛是佛教的创始人,本名叫乔达摩·悉达多。释迦是其族名,牟尼意为“能仁”,释迦牟尼就是释迦族的圣人。他于公元前565年出生于古印度迦毗罗卫国,地址在今天的尼泊尔。他父亲是净饭王,非常英明仁善,母亲摩耶夫人,是拘利国的公主,为人十分贤惠。摩耶夫人在四月初八生下这位太子。太子刚生下,就能周行七步,脚踏之处,出现朵朵莲花;他举目四望,右手指天,左手指地,自言自语“天上天下,唯我独尊”。这时天上出现九条祥龙,为他吐水沐浴。在他19岁的时候,他出城四游,看到了人间的生、老、病、死及贫富的差距等等诸多的不平等,他要造福人类,带人们进入一个理想的世界。于是他冲破家庭的阻力,在29岁时当了苦行僧,35岁时,他在菩提树下大彻大悟,修行成佛。他世寿80岁,讲经45年。
      我们现在看到的这个姿态,是他晚年一次讲经说法的手印。他曾在灵山会上讲经说法,并不讲话,叫做“不语说法”,只是右手拿了一朵波罗花,“拈花示众”。就因为他什么都没说,这其中的奥妙才难以理解。但他的大弟子迦葉(shè)悟性非常高,领悟了其中的奥妙,于是发出来会心的的微笑。佛祖就说:“吾有正法眼藏,涅盘妙心,实相无相,微妙法门,不立文字,教外别传,付嘱摩诃迦叶。这也是很有名的禅宗故事“拈花微笑”。
      释迦佛左侧站像为大弟子摩诃迦叶,立于莲台,被尊为传承佛法的第一代祖师。佛右边的叫阿难,他是佛祖的堂弟,被称为多闻第一。佛每次讲经都会把他带在身边,因为阿难有非常好的记忆力,过耳不忘。在佛圆寂之后,许多经典都是由他口述记录下来的,所以许多经书开头都写着“如是我闻”,意思是说“正像我所听到的那样”。被尊为传承佛法的第二代祖师。这一佛二弟子合称“释迦灵山会说法像”。
      迦葉左侧结跏跌坐于须弥座上的是文殊菩萨,他手执经卷,是大智慧的象征,他的道场在今山西五台山。阿难右侧是普贤菩萨,他手拿如意,是“大行”的象征,他的道场在今四川峨眉山。这一佛二菩萨合称“释迦三尊”,又叫“华严三圣”。为明代泥塑造像。大佛面容丰满,庄严凝重,双目下垂,慈祥肃穆。二菩萨头戴花冠,项佩璎珞,姿态端严。
      再往两边看,手提花篮的是供养天人,即天女,她们是护持佛法的,每次在佛讲经时她们便会撒下一些鲜花,来烘托当时的气氛,这就是“天女散花”和“天花乱坠”的由来。这两尊天女是1973年的时候由甘肃的工匠仿敦煌的造像塑造的。
      这口钟铸造于明代嘉靖三十四年,也就是公元1555年,是明代太监黄锦大修白马寺时铸的,高一米六五,重二千五百斤。当月白风清之夜,更深人静之时,僧人击钟,四野传响,经久不绝,远闻数十里。更妙的是只要白马寺大钟一响,远在25里之外洛阳城钟楼上的钟也会应声而响。反过来,如果洛阳城钟楼上的大钟一响,白马寺的钟也会立刻鸣响。这就是“洛阳两古钟,东西相和鸣”。“马寺钟声”便成为“洛阳八大景”之一,在白马寺也称“夜半钟”,誉为“白马寺六景”之一。这口钟又称“幽冥钟”,敲幽冥钟一下,幽冥地府就会一片欢腾,因地狱的众生在受苦时只要听到钟声,痛苦就会减轻,故而心生欢喜。地藏菩萨因此也会十分欢喜。下面供奉的就是地藏王菩萨和他的两位侍者左手边闵公右手边道明父子两个。地藏王菩萨的道场在安徽九华山。因为这是明代的文物,不准打击。
      大慈大悲救苦救难的观世音菩萨。“观音菩萨妙难酬,清静庄严累劫修。三十二应周尘刹,百千万劫化阎浮。”观音菩萨有三十二化身,这是其中的一个化身,她面向南海,普渡众生,又称“南海观音”。这尊观音为什么倒坐在大殿上呢?有话说:“问观音何以倒坐,叹世人不肯回头”,观音菩萨本已成佛,为了救度众生又以菩萨身化现娑婆世界,故称“倒驾慈航”,苦海无边回头是岸呐!这其中的奥妙,还要由我们各位来领悟。大家再看一下,观音的右边有一只鹦鹉,嘴里衔着一串佛珠,什么意思呢?也就是说,佛法无边,连动物也能被感化。观音的道场就在今天的浙江普陀山。如果谁有难的话,就口中不停地念观音圣号,也就是“南无(nāmó)大慈大悲观世音菩萨”,菩萨闻声,就会赶来救人,正所谓“千处祈求千处应,苦海常作度人舟”。这尊观音菩萨是明代的塑像。这个大佛殿中的四大菩萨,是佛陀当初派来东方的四大使者,智行悲愿,共度众生。

      大雄殿为元代所重建,明、清时重修。殿门外东侧壁间,嵌有宋代重立的《摩腾入汉灵异记》刻石,毕沅说它“字体绝类《圣教序》,北宋人书,犹有晋唐风格,良可爱也。”此刻石记载了汉明帝修建齐云塔的起始原委。大家可能要问:在别的寺院都是“大雄宝殿”,为什么在白马寺却是“大雄殿”呢?“大”,包容万有,“雄”,慑伏群魔, “大雄”是佛祖的别称,表示佛如大勇士一样神通广大,法力无边,一切无畏。“宝”是三宝,表明该殿是师父们日常做佛事活动的地方,而白马寺日常佛事活动的中心场所是在大佛殿,所以大雄殿的匾额就没有了“宝”字。大雄殿内的佛像都是元代的“夹纻干漆”造像。其中的三世佛、二天将和十八罗汉是地球上现有的唯一一套,他们是白马寺的镇寺之宝。
      殿中央置巨大的清代香樟木雕贴金双层佛龛,精雕细刻,金碧辉煌。上层龛额正中,雕有一只大鹏金翅鸟,音译迦楼罗,鸟吻人身,袒胸露腹,项佩璎珞。其两翅向左右张开,两翅下方,各雕一人,一臂侧上伸,一臂曲肘,作跳跃腾空状。在大鹏金翅鸟的两边,还各雕有三条龙。
      说说金翅鸟:金翅鸟以龙为食,龙百般无奈,到释迦牟尼那儿告状,佛祖以慈悲为怀,于是抽出袈裟上的一根金丝,变成千万根金丝,附着在每条龙身上,龙得到庇护之后,金翅鸟就不能吃它了。但佛还不能让金翅鸟饿着,于是从手中的钵盂里面变出许多食物,让金翅鸟吃,从此它们就可以和睦相处了。这里讲的也就是要慈悲为怀,那样将会是一个更美好和谐的景象。
      佛龛内三尊主佛结跏趺坐于莲花宝座之上,是横三世佛,他们代表的是一种空间的概念。正中主尊释迦牟尼,是现在的娑婆世界的教主。他主宰的世界是一个不完美的世界,人们会有生、老、病、死,有欢乐,也有痛苦,需要人们从自己做起,多奉献,少索取,一起来改善、美化这个世界。东边的佛是东方净琉璃世界的教主药师佛,据说那里的人们永远没有病痛,永远健康幸福。西边的佛是西方极乐世界的教主阿弥陀佛,那个世界金碧辉煌,充满香气和美妙的音乐,生活在那里非常快乐。这三尊佛的相貌是一模一样的,但手中所托之物不同。释迦牟尼托的是钵,是传承佛法的意思。药师佛托的是一个宝盒,里边装有药丸。阿弥陀佛托的是莲花宝座。(现药盒和莲花宝座遗失)
      这样一尊佛像只有五公斤左右。这种“夹纻干漆”佛像是怎样制作的呢?其工艺流程是:先用泥塑造出合格的塑像原胎,然后在原胎上,缠裹棉布、纻麻、丝等,然后刷漆,待漆未干时,再在上面缠裹麻、丝。这样反复数次,达到一定厚度,具备所需强度时,从底部将其原胎掏空。这样就成为夹纻像坯,像坯再经精细加工,先将表面打磨光滑,然后描金涂彩,精工装饰,一尊夹纻像就算完成了,这种工艺的造像厚度大概只有一元硬币那么厚,防虫防腐耐酸碱,但是最怕火。刚才咱们参观的第一个大殿的弥勒佛也是这种工艺。这种工艺技术反映了我国古代人民的高度智慧。
      佛像的两边,站立两位天将,东韦驮,西韦力,他们都是佛教的护法神。这两尊造像,通体匀称,气韵生动,一个温和,一个暴烈,形成强烈的艺术对比,在国内极为罕见。
     在大殿两侧供奉有十八罗汉。这十八尊罗汉均为坐像,皆身披袈裟,彩绘描金,通高1.5米左右,它们有的纯真坦率,有的深沉含蓄,有的和蔼善良,有的端坐庄严,造型生动,形象逼真,把十八个不同年龄、不同性格的罗汉形象,刻画得栩栩如生。
      其实,在佛教中,罗汉算是佛教徒修行达到的一种果位。打个比方,罗汉相当于大学生,菩萨相当于研究生,而佛就是教授了。我们看一下,每边九尊罗汉,东边第一尊为降龙罗汉,西边第一尊为伏虎罗汉,共十八罗汉。据记载,古印度只有十六罗汉,为什么我们今天见到的是十八罗汉?唐朝的玄奘法师和狮子国(也就是今天斯里兰卡)的庆友和尚,为发展中国的佛教事业做出了非常重要的贡献。为了纪念这两位和尚,中国人把他们也加入到了罗汉行列。这组罗汉像与真人大小接近,属于等身塑像,他们虽然经历不同,性格各异,但是都在庄严质朴的造型中,流露出修行者应有的清净威仪,这与他们严守戒律最终修得罗汉果的身份是正相匹配的。
      可惜这座大殿不允许游客进入,只能从这里往里窥探。从左往右数第四座罗汉像,是中国唯一的一座女相罗汉,创作时间为元代。
      文革期间,洛阳白马寺自己的十八罗汉被砸碎了。1972年,为迎接柬埔寨西哈努克亲王访华,决定对白马寺全面修复,周恩来总理在百忙之中,还亲自过问白马寺重修事宜。国家文物局通过请示高层,把故宫大佛堂里面的全套漆夹纻佛像和家具都调到白马寺准备给西哈努克国王赏玩。结果西哈努克国王没去,大佛堂的全套家当就暂存在白马寺了。文革以后,白马寺由文物部门转交佛教界管理,和故宫不在一个系统了,于是故宫博物院想去拉回漆夹纻佛像。结果白马寺和洛阳方面却一口咬定漆夹纻佛像已经是白马寺所有,坚决不肯归还。
      大雄殿后门内供奉的是伽蓝菩萨韦力天将,他左手执戟,右手握拳,站立在通高2.55米的须弥座上,威武无比,护持着寺院。这是寺院唯一的一尊元代保存到现在的泥塑像。伽蓝是梵语“僧伽蓝摩”的简称,意为“众园”,后来成为寺院的总称。伽蓝神,就狭义而言,指伽蓝土地的守护神;广义而言,泛指所有拥护佛法的诸天善神。故韦力天将也成为伽蓝菩萨。

 

      这个寿桃,据说这是东汉时一个塔的塔顶,后来战乱,塔身被毁,只剩这个塔尖了。当地人认为摸一摸会增福添寿的,大家也都可以来摸一摸。

      说说上香常识,上香礼佛的真正意义在于表达对佛陀的尊敬、感激与怀念。去染成净,奉献人生,觉悟人生。如此而行,自然福慧具足,心想事成。一般一处请上三支清香,三支香表示“戒、定、慧”三无漏学;也表示供养佛、法、僧三宝。上香不在多少,贵在心诚,所谓“烧三支文明香,敬一片真诚心”。上香的方法:举香与眉心齐、平举,面对佛像拜三拜。不可用口吹香火,用手扇灭即可。第一支香插在中间,供养佛,觉而不迷;第二支香插在右边,供养法,正而不邪;第三支香插在左边,供养僧,净而不染。上完香后,应对佛像,肃立合掌,恭敬礼拜。


      接引殿始建于明代,在清朝同治年间被焚,在清光绪九年又被重建了。由于当时资金比较紧张,所以这个殿是白马寺最小的一个殿。此殿虽小,但据说这个殿许愿最为灵验。曾经有一位居士在这儿许了个大愿,他说愿望若能实现,他会来给佛重塑金身,在1997年,他的愿望真的实现了,于是就用一公斤的黄金给三尊佛像重塑了金身。

      接引佛就是阿弥陀佛。“阿弥陀”是无量光、无量寿的意思,“佛”就是觉悟的人。正中间主尊阿弥陀佛,他右手朝下,做的是一个接引状,就是接引修得一定功果的人,在百年之后往西方极乐世界去。他左手指的是西方,手作弹指状,意思是往生西方极乐世界并不遥远,只要真修、顿悟,在弹指之间即可到达。阿弥陀佛左边是观音菩萨,她左手拿的是一个净瓶,瓶里装的是甘露,右手做的是弹水印,“弹一滴甘露水遍十方”,意思是说在去往西方极乐世界之前要先洗净尘世的污秽,清清静静走向西方极乐世界。右边那位是大势至菩萨(道场在江苏南通狼山),他双手托的是莲花宝座。往西方去乘坐莲花宝座,像我们现在乘汽车一样。这一佛二菩萨合称“西方三圣”,这就是重塑以后的金身佛了。“精诚所致,金石为开”,只要我们诚心念佛,佛会听见我们的心愿。



      清凉台——白马寺最高的地方,中国第一座译经道场。因清凉台地势高,上面有木结构建筑的高阁,所以在炎炎夏日,仍然会清凉一派。“清凉台”由此得名。
      相传,清凉台原是汉明帝刘庄小时候避暑、读书之处;后来二位印度高僧在此居住并译经传教,第一本汉文佛经《四十二章经》就是在此译出的。自东汉以后,历来均以此为藏经之所。清凉台被誉为“白马寺六景”之首,整个高台是汉唐建筑的遗留。清凉台前这个古朴的券洞,其券石和山门门洞券石型制相同,也多刻有工匠姓名。整个台上,以毗卢阁为中心,周围环绕祖师殿、僧房和廊庑等,构成一个封闭式的院落。毗卢阁是寺内最后一重大殿,为明代重修,重檐歇山式。

      著名的断文碑,该碑两面,一面为《宗派之首》碑,属于唐代,是白马寺目前发现最早的碑刻,为白马寺六景之一。一面为《洛京白马寺祖庭记》碑,为如琇解读该碑所作。我们现在还可以看见“释如绣印”几个字。“释”是释迦牟尼的释,是佛家弟子的姓氏,“如绣”是清代一位白马寺方丈的法名。如琇诗文兼备,书画俱佳。他把白马寺内的六项重要古迹,题为“白马寺六景”,分别是清凉台、焚经台、齐云塔、以及夜半钟、腾兰墓和断文碑。这是他撰文、书丹的《洛京白马寺释源流碑记》,字如行云流水,非常漂亮。




      毗卢阁系明代重建,是寺内最后一重大殿,高耸于清凉台之上。

      狮窟为兽中之王,释迦牟尼佛被喻为人中狮子。据说他出生时,一手指天,一手指地,作狮子吼。后来便将传承佛法的方丈和尚居住的地方喻为狮窟。





      毗卢阁正中置木雕佛龛,龛内供奉塑像三尊。殿中主尊是“毗卢遮那佛”,简称“毗卢佛”,即“大日如来”。“毗卢遮那”是梵文音译,意译为“光明普照”“遍一切处”,象征佛智的广大无边。我们看到这尊佛像形象和我们前面看到的都不太一样,因为这是藏传佛教的形象(头戴毗卢帽,手做毗卢印是圆满清净的意思)。按佛教说法,释迦牟尼具有“法、报、应”三身。毗卢遮那是佛的“清净法身”,卢舍那是佛的“圆满报身”,另外一身是“应身佛”即释迦牟尼佛。(各位去过龙门石窟吗?龙门奉先寺的那个大佛就是卢舍那)。毗卢佛两侧胁侍菩萨分别是左胁侍文殊菩萨和右胁侍普贤菩萨,文殊菩萨表大智,普贤菩萨表大行,此一佛二菩萨合称“华严三圣”。 “华严”是指《华严经》。《华严经》中心内容是阐述整个世界是法身佛毗卢遮那佛的显现,认为“法界诸法等同一味,一微尘映世界,一瞬间含永远,一即一切,一切即一”。
      两边的柜子就是以前藏经书用的藏经柜,这是清代的文物。现在有了法宝阁和藏经阁之后,经书和法宝就不在这儿安放了。
      再往后面看就是“千佛壁”,上面有五千零五十六尊小佛像。我们猜一下这是用什么原料做成的?其实它是用香泥和糯米印模制成的,是清代(乾隆年间)的佛造像。


      毗卢阁的东西两侧分别是摄摩腾殿和竺法兰殿。二位高僧来到洛阳后,就禅居白马寺弘法布教,中国第一部汉文佛经《佛说四十二章经》就由二位高僧在此合译,为纪念他们将佛教传入中国的无量功德,宋代就为二高僧修建殿堂,明代在清凉台建殿塑像。(他们的事迹在南梁《高僧传》中都有记载。宋徽宗赵佶于崇宁二年(公元1103年)赦封二高僧封号,圣旨下达白马寺,并刻石镶嵌于竺法兰殿外,文曰:“摩腾赐号‘启道圆通大法师’;法兰赐号‘开教总持大法师’)。

 

      两边的古柏,都有一千多年的历史了。西边那株柏树更加特别,柏树上又爬了一棵藤,那是凌霄藤,已有八百多年的历史,它每年六七月份都会开花,花是橘黄色的,吊下来,像吊着一口一口的小钟,非常美丽。这凌霄缠柏也是白马寺最美丽的一道风景了。各位一会儿可以在这里留影纪念。

 



      昙柯迦罗(魏雒阳)《高僧传》卷一:昙柯迦罗此云法时。本中天竺人。家世大富。常修梵福。迦罗幼而才悟质像过人。读书一览皆文义通畅。善学四围陀论。风云星宿图谶运变莫不该综。自言。天下文理毕己心腹。至年二十五。入一僧坊。看遇见法胜毗昙。聊取览之。茫然不解。殷懃重省更增昏漠。乃叹曰。吾积学多年。浪志坟典。游刃经籍。义不再思文无重览。今睹佛书顿出情外。必当理致钩深。别有精要。于是赍卷入房。请一比丘略为解释。遂深悟因果妙达三世。始知佛教宏旷俗书所不能及。乃弃舍世荣出家精苦。诵大小乘经及诸部毗尼。常贵游化不乐专守。以魏嘉平中来至洛阳。于时魏境虽有佛法而道风讹替。亦有众僧未禀归戒。正以剪落殊俗耳。设复斋忏事法祠祀。迦罗既至大行佛法。时有诸僧共请迦罗译出戒律。迦罗以律部曲制文言繁广。佛教未昌必不承用。乃译出僧祇戒心。止备朝夕。更请梵僧立羯磨法受戒。中夏戒律始自于此。迦罗后不知所终。时又有外国沙门康僧铠者。亦以嘉平之末。来至洛阳。译出郁伽长者等四部经。又有安息国沙门昙帝。亦善律学。以魏正元之中。来游洛阳。出昙无德羯磨。又有沙门帛延不知何人。亦才明有深解。以魏甘露中。译出无量清净平等觉经等凡六部经。后不知所终焉。

      看着斑驳的古寺墙,眼前出现了唐代女皇武则天和白马寺住持薛怀义的身影......

      白马寺中称雄豪——揭开武则天与和尚的浪漫故事:东汉永平七年(公元64年),汉明帝梦见有头顶放光的六丈金人,自西而来殿庭飞旋。廷臣傅毅释梦为“西方有神称为佛,就如陛下梦见的这般“。明帝喜派大臣蔡音秦景等出使西域拜求佛经佛法。三年后,使者与印度高僧白马驮经返洛阳。明帝亲迎仪式隆重,并请贵管入住国家礼宾馆鸿泸寺。这是佛教进入中原皇家的正式发端。公元68年,明帝敕令建僧院“白马寺”。白马之谓,纪念“白马驮经”。寺的本意原为官署,从今往后指为宗教场所。
  六百年后的武则天朝代,薛怀义请女皇重修白马寺,自己出任方丈。今去白马寺参观,导游若回避这段历史,是忌讳说白了不好听,说黄了扣奖金。薛怀义本名冯小宝,洛阳城卖野药,身体魁梧巧言善辩,先被大户侍女看上成为相好。这大户主是武则天养女“千金公主”。公主发现人才自己留用太满意,再献武后表忠心。
  武则天得此“雄起”大振奋,令其削发为僧改名薛怀义,与太平公主的驸马爷薛绍结为同宗,却让薛绍认薛怀义为小叔父。辈份有点乱,但小叔父陪皇帝丈母娘同寝算尊辈。从此薛某权势薰天,“武氏诸王及朝官见之以礼相让”,并呼之为薛师,应是薛大法师的简称。薛师之前为女皇登基造舆论,翻《大云经》说有女主治国且成佛的典故,这就有了历史依据。再渲染武后是当今弥勒佛转世,代唐改周顺应天命。故武则天即位,薛有理论创新之功,官拜正三品左威卫大将军。重建白马寺作监修,寺成当白马寺方丈。天下第一名寺第一方丈,这还了得?其寺僧仗势横行,怒马驰骋洛阳城,谁不躲闪算自找倒霉。更奇葩的是捉弄道人,强迫道人当和尚。连著名的弘首观主候尊,也被迫当数年和尚。等薛怀义死后,才蓄发回观干本行。
  这薛大和尚居然还是建筑与军事天材。这儿拆乾元殿改明堂,那儿功德堂巍巍高千尺。迎战北突厥没战功,但一再加封辅国大将军、进右卫大将军,什么梁国公鄂国公还要加“柱国”,看来国家栋梁兼白马寺主持,闹着玩一般。武则天崇佛。证圣元年正月十五上元佳节,薛怀义在明堂掘地设金刚佛。等女皇驾到机关开动,巨佛冉冉升起,既壮丽又吉利。薛更用牛血画二百尺大佛张挂桥上,说是他割破膝盖血画成的。这回女皇淡然一笑,薛怀义心起怨恨,第二天竟火烧功德堂,想借天谴彰显不满。哪料牵连明堂遭殃,两座堂皇圣殿,烧得一干二净。半个月后薛怀义被杀。有说女皇堂侄干的,有说太平公主干的,有说武则天明令杀的。
  薛怀义当红时,连宰相李昭德都挨过他巴掌。但某次率喽啰进宫,遇宰相苏良嗣想先入,却被苏宰相左右揪过暴打。之后跑女皇处哭诉,老情妇如老娘般摸他秃头说“孩子你记住,北门你才可出入。南衙是宰相理政之地,你去那闯什么祸?”政治家喜欢权力制衡,你过气男宠发威,也得看看新市面。惹恼万岁更是个死。当然感怀其床上马上都出过力,就让他尸体乘皇家马车回白马寺,算皇恩浩荡吧。今天薛怀义墓何处不知道!有人猜想狄仁杰墓或许就是薛墓,因两人都封梁公,且狄有三墓而薛无从寻觅。这叫笑话!古人祭祀哪可张冠李戴。何况狄仁杰一代相材,女皇治丧辍朝三日,哭着说“我的朝堂空了”。而薛怀义床上玩偶,死一百个也不担心床上空了。薛失宠发怒,也因女皇帐前春光秋景,临了还有“莲花似六郎”的张家二兄弟。

 

部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——白马寺·释源陈展馆和法宝阁

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2016国庆洛阳行——白马寺·释源陈展馆和法宝阁
      清凉台东边这座建筑,许多游客都过门不入,但我认为这座类似于白马寺博物馆的建筑内的展览是一定要参观的,因为,白马寺千年的历史浓缩于此。建筑一层是释源陈展馆,里面是有关白马寺历史的一些图片文字资料和未来的立体规划图。二层是法宝阁,供奉着泰国佛教界赠送给白马寺的中华古佛和印度前总理拉奥赠送的释迦牟尼铜像。该展馆于1995年建成的。



      2012年3月缅甸宗教部长赠送

      2003年6月25日印度总理瓦杰帕伊赠送

      2003年6月25日印度总理瓦杰帕伊赠送

      2003年6月25日印度总理瓦杰帕伊赠送

      2012年3月泰国赠送



      1993年3月8日印度总理拉奥赠送

      2010年5月29日印度总统帕蒂尔赠送

      白马寺整个寺庙坐北朝南,为一长形院落,总面积约4万平方米。 主要建筑有天王殿、大佛殿、大雄宝殿、接引殿、毗卢阁等,均列于南北向的中轴线上,左右对称,布局规整。虽不是创建时的“悉依天竺旧式”,但寺址都从未迁动过,因而汉时的台、 井仍依稀可见。有五重大殿和四个大院以及东西厢房。
      1990年前,白马寺主要建筑有寺院的山门、殿阁、齐云塔院。1990年,在原有建筑的基础上,白马寺增加了钟鼓楼、泰式佛殿、卧玉佛殿和齐云塔院内的客堂、禅房等。
      位于由南到北的中轴线上,从前到后依次分布着山门、天王殿、大佛殿、大雄殿、接引殿、清凉台和毗卢阁等主要建筑。其中,天王殿为单檐歇山式,东西面阔5间,南北进深4间,内供明代夹纻弥勒佛像、泥塑四大天王像、韦驮天将像等;大佛殿为单檐歇山式,东西面阔5间,南北进深4间,内供一佛,文殊、普贤二菩萨,迦叶、阿难二弟子,二供养人,观音菩萨等塑像;大雄殿为悬山式,东西面阔5间,南北进深4间,内供释迦、阿弥陀、药师“三世佛”,韦驮、韦力二天将,十八罗汉等23尊元代夹纻造像,韦力天将泥塑像等;接引殿,硬山式,面阔3间,进深2间,内供阿弥陀佛及观世音、大势至二菩萨像;毗卢阁为重檐歇山式,位于清凉台之上,东西面阔5间,南北进深4间,内供毗卢佛及文殊、普贤二菩萨。
      钟鼓楼分别位于山门内南北中轴线东侧和西侧。其中,钟楼由日本国中村包行先生捐资400万日元、白马寺出资60万元人民币于1991年6月建成;鼓楼于1992年竣工。钟鼓楼同为方形角楼,高7米,重檐歇山式,上覆灰色筒瓦,额枋彩绘,同建于石砌台基之上。钟鼓楼的建成恢复了寺院晨钟暮鼓的礼佛仪式,恢复了历史悠久的洛阳八大景之一——“马寺钟声”。
      法宝阁与藏经阁分别位于清凉台的东、西两侧,坐落在东西长25.2米,南北宽22.5米,高5米的台基之上。1995年建成。二阁形制相同,重檐歇山式,坐北朝南,面阔5间,进深4间,长18.5米,宽12.95米,朱漆圆柱,额枋彩绘,上覆灰色筒瓦。其中,藏经阁内供奉着泰国佛教界赠送给白马寺的中华古佛,收藏有龙藏经、中华大藏经、日本大藏经、西藏大藏经、敦煌大藏经等10余种藏经;法宝阁内供奉着1993年印度总理拉奥访华时赠送的一尊铜佛像,并收藏有数十种“法宝”。
      泰式佛殿位于寺院西侧墙外100米处,始建于1992年,1995年4月竣工。该殿坐西朝东,建于长27.3米,宽21.3米,高1.2米的台基之上。大殿南北长14.4米,东西宽7.5米,高10米,其廊柱与墙面均用大理石镶嵌,三重檐,顶饰琉璃瓦,具有鲜明的泰式建筑风格。在该殿之中,供奉泰国友人赠送的铜佛一尊。
      卧玉佛殿位于大佛殿东侧,原为斋堂,1996年辟建。该殿为五开间硬山式建筑,南北长17.25米,东西宽5.4米,建于石砌台基之上,殿中供奉卧玉佛一尊。
      玉佛殿位于大佛殿西侧,原为禅堂,五开间硬山式建筑,南北长17.25米,东西宽5.4米,建于石砌台基之上,殿内供奉玉佛一尊。
      六祖殿位于大佛殿西侧南部,原为祖堂,硬山式建筑,西阔七间,南北长24.5米,东西宽5.4米,建于石砌台基之上。殿内供奉禅宗六祖木雕像。
      齐云塔院是河南唯一的一所比丘尼道场。院内主要建筑是金代重修的齐云塔和新建的斋堂、客堂、禅房等。其中,齐云塔始建于东汉明帝时,本称“释迦舍利塔”,后屡毁于战火,至金大定十五年(1175年)得以重修。金修释迦舍利塔为四方形密檐式砖塔,13层,高约25米,是洛阳一带现存最早的金代地面建筑之一;清代,白马寺住持如琇依据东汉明帝创建齐云塔的记载改称“齐云塔”。中华人民共和国成立后,洛阳市人民政府对齐云塔实施保护,于1990年建成,占地15亩的齐云塔院。该院坐北朝南,平面为长方形。在由南到北的中轴线上分布着山门、放生池、石拱桥、齐云塔等建筑。在齐云塔的东西两侧分布着附属建筑:西侧修建有3间念佛堂、3间斋堂;东侧修建有3间客堂、3间培训班教室,另修建有禅房,所有建筑均为硬山式。在山门的两侧为大型佛教碑廊,西边为禅宗三十三祖画像及传法偈,东边为“释迦牟尼应化事迹”及高僧大德墨宝。1999年前后,白马寺寺院把白马寺镇政府所建的“狄公祠”收归寺院所有,并进行改建。此外,还新建了假山、观赏亭、放生池等游览设施。
      碑刻:白马寺保存的古代碑刻40余方。其中,最具历史价值的有:宋崇宁二年刻石、金“重修释迦舍利塔记”碑、元“龙川和尚遗嘱记”刻石、元“洛京白马寺祖庭记”碑、明“重修古刹白马禅寺记”碑等。
      佛像:1990年以后,白马寺先后接受了国际友人和居士们赠送的佛像,分别供奉于不同的殿堂之内。泰国佛像供奉于泰式佛殿内,1991年泰国内务部长瓦塔纳先生和友人常媛女士到白马寺朝拜时赠送。佛像铜质鎏金,通高7.2米,重达6.68吨。释迦太子像供奉于法宝阁内,1993年9月印度总理拉奥访华期间参观白马寺后赠送。佛像通高1.50米,螺纹高肉髻,着偏左袒式袈裟立于弥须座上。中华古佛拇指般大小,铜质鎏金,结跏趺坐于须弥座上,是世界上仅有的造型奇美的佛像。源于中国东汉时期,始塑于洛阳白马寺,后流落民间,由西域传至南亚、东南亚,最后分别收藏于泰国博物馆和泰国一富商家中。1995年,泰国复制两尊,其中一尊归宗白马寺,供奉于藏经阁。卧玉佛是1996年前后,在弘法寺本焕大和尚及白马寺印贤法师的感召下,深圳、广州的部分居士捐资,用缅甸玉敬雕成卧玉佛像,1996年12月由印贤法师护送到白马寺,供奉于卧玉佛殿内。1997年12月19日,白马寺专门举行了开光法会。该佛像用缅甸玉雕刻而成,身长5米,重8吨,侧卧于榻上。
      许愿井:白马寺景区内据称有一口千年历史的许愿古井。相传这口千年许愿古井能为人们带来吉祥如意和健康平安,于是前来旅游赏景的不少游客争相向许愿古井丢钱币,以图“吉利”。据白马寺景区内一位正在负责清理内古井内钱币的寺庙僧人介绍,向许愿古井丢钱币以图“吉利”做法由来以久,特别是重大节假日慕名前来寺庙旅游和烧香拜佛的中外游客更是特意赶到许愿古井丢钱币,以图“吉利和平安“。

   中国第一译经道场:洛阳的白马寺,创建于东汉永平十一年,是中国的第一座佛寺。摄摩腾和竺法兰在此译出《四十二章经》,为现存中国第一部汉译佛典。在摄摩腾和竺法兰之后,又有多位西方高僧来到白马寺译经,在公元68年以后的一百五十多年时间里,有一百九十二部,合计三百九十五卷佛经在这里译出,白马寺成为当之无愧的中国第一译经道场。
  曹魏嘉平二年(公元250年),印度高僧昙柯迦罗来到白马寺。此时佛教也从深宫走进了市井民间。随后,昙柯迦罗在白马寺译出了第一部汉文佛教戒律《僧祗戒心》。同一时期,安息国僧人昙谛,也在白马寺译出了规范僧团组织生活的《昙无德羯磨》。至此,戒律和僧团组织章程都已齐备,一条中土有缘人出家持戒修行的道路铺就,为中土戒律之始。
      第一部汉文佛经《佛说四十二章经》:据历史记载,《佛说四十二章经》是从印度传到中国来的第一部重要经典著作。迦叶摩腾、竺法兰把佛所说的某一段话称为一章,共选集了四十二段话,编集成了这部《佛说四十二章经》。又绘画释迦牟尼佛像供养,由是东土佛法僧三宝具足,是为佛教传入中国之始。《佛说四十二章经》集结了佛陀关于持戒、忍辱、断欲、精进、观空等事的四十二段语录。通篇言简义丰,明了易懂,通摄大小乘一切教义,涵诸法要。这部经典反复强调了持戒的重要性,告诉佛教弟子应该如何修行。祖师大德将此经和《佛遗教经》、《八大人觉经》合称之为《佛遗教三经》。
      这部经典,佛并不是在一个专门的法会上说的,而是在佛涅盘以后,由他的弟子们,把他一生所说的一些警句,择要系统编集而成。也就是宣化上人所说的:这是一部“佛的语录”。把佛所说的某一段话称为一章,共选集了四十二段话,编集成了这部《佛说四十二章经》。因此,这部经典实在既不能说单只是小乘佛法,也不能说单只是大乘佛法;而是综合佛一生所说的大小乘全部佛法。
      这部经典充分反映了佛说法的全部过程。从小到大,由浅入深。从小乘的须陀洹、斯陀含、阿那含和阿罗汉四果开始,而至申述“念等本空”:“念无念念,行无行行,言无言言,修无修修”,“言语道断,非物所拘”;强调“真假并观”:“念非常,观灵觉,即菩提”;以及“无著得道”:“不为情欲所惑,不为众邪所娆,精进无为”;进而阐明中道要义:“处中得道”“清净安乐”;最后则归结于佛法的根本真理:“生即有灭”以及“达世如幻”。通过有生有灭如幻如化的相对真理,而达到真实不虚、如如不动,乃至动静一体的大乘绝对真理。
      《佛说四十二章经》是佛所说的法,佛的弟子在结集经藏的时候,把它一章一章地结集在一起,这也可以说是佛的语录,把佛所说的话,聚集在一起,成为一部经。四十二章就是四十二段的语录。

      《佛本行经》:别称《佛所行赞》,古印度马鸣著,北凉昙无谶翻译。5卷,以诗体叙述佛陀行迹并宣说佛教义理。有南朝宋宝云之异译本,7卷。亦有藏译本。此经在古印度文学史上占有重要地位 ,一度流传极广 。唐代义净说它“五天(竺)南海,无不讽诵”。
      《阴持入经》:后汉安息国沙门安世高译,二卷。说五阴六入等之法相,及三十七器之道科。小乘部。收于大正藏第十五册。本经旨在阐明五阴(色、受、想、行、识)及十二入(眼、耳、鼻、舌、身、心,及色、声、香、味、更、法等,内外各六)之法相,并细说三十七品经法(四意止、四意断、四神足、五根、五力、七觉意、贤者八种道行)。更进而阐论由道谛通达解脱之方法。
三国时代,我国佛教思想界分为两大系统。一为安世高之小乘禅学系统,另一为支娄迦谶之大乘般若学系统。安世高系统之重要经典即为阴持入经、安般守意经。故阴持入经即基于小乘佛教之立场,释论法数及解脱之道。另‘阴持入经注’为研究我国三世纪时佛教思想及佛典译语之重要资料。据考证此注应作于西晋以前,其作者应属安世高、安玄、唐僧会、严佛调及南阳韩林、颖川皮业、会稽陈慧之系统。

      《十二门论》:三论宗要典之一。一卷。相传为龙树(Nagarjuna)所著,鸠摩罗什于弘始十一年(409)译出。收在《大正藏》第三十册。梵文原典及藏译均已不传。内容分十二门(章)解释大乘空观,为龙树主要著作《中论》的纲要书。本书是由二十六首偈颂与释文组成,但其中有二颂引用自《七十空性论》,十七颂引用自《中论》,其他的偈颂则近似于《中论》的偈颂。关于本书是否为龙树所作,嘉祥大师吉藏在《十二门论疏》中,谓偈颂为龙树所撰,释文则为青目所作。
      《大宝积经》:梵名Mahā ratna kūṭa sūtra ,又作《宝积经》,唐代菩提流志等译,凡一二〇卷,收于大正藏第十一册。系纂辑有关菩萨修行法及授记成佛等之诸经而成。宝积,即‘积集法宝’之意。因其为大乘深妙之法,故谓之‘宝’;聚集无量之法门,故谓之‘积’。全经计收四十九会(部),其中,魏晋南北朝隋唐之诸译经家,用不同经名,陆续译出二十三会八十卷余,称为‘旧译’;菩提流志新译出二十六会三十九卷半,称为‘新译’,本经即为新旧译之合编本。

      《般舟三昧经》:3卷,又名《佛立三昧》,是一部专门讲一心念佛的证得念佛三昧的经典。由东汉时代月氏国的支娄迦谶大法师翻译而成。世尊曾经在《法灭尽经》中沉痛地预告末法时代,正法灭尽地惨状,其中,首先失传的便是《首楞严经》,其次便是这《般舟三昧经》。本经第一次宣传弥陀信仰,开中国弥陀信仰之先河。
      《般舟三昧经》原注二名《十方现在佛悉在前立定经》。《般舟三昧经》,又名《佛立三昧》;修此三昧而得成就之人,能见十方诸佛立于面前。其修行时,不坐不卧,从早到晚,又由晚到天亮,不是走,就是立,以七天或九十天为一期,专念阿弥陀佛的名号。中国净土宗即修持此法门。
      这是一部专门讲一心念佛,即能使十方诸佛眼前的法门的经典。由东汉时代月氏国的支娄迦谶大法师翻译而成,分上、中、下三卷,共十六品,分别是:问事品第一、行品第二、四事品第三、譬喻品第四、无著品第五、四辈品第六、授决品第七、拥护品第八、羼罗耶佛品第九、请佛品第十、无想品第十一、十八不共十种力品第十二、劝助品第十三、师子意佛品第十四、至诚佛品第十五、佛印品第十六。

      《佛说无量寿经》:佛教经典。二卷,曹魏康僧铠译。净土三经之一。此经说无量寿佛(阿弥陀佛)的因地修行,果满成佛,国土庄严,摄受十方念佛众生往生彼国等事。此经前后有十二译,存五译、失七译,会集、节略本四本。经中介绍了阿弥陀佛(无量寿佛)接引众生的大愿、极乐世界的美好景象,以及娑婆世界的污秽不堪等内容。
      《正法华经》:十卷,西晋竺法护译。西晋竺法护于泰康七年(286)译于长安。是一部早期大乘佛教经典。经中宣扬佛陀设教化以普渡众生,使人人得以成佛,并宣说了一个大慈大悲、救苦救难的观世音 (译作光世音)的种种事迹,极大地鼓励了当时处在战乱浩劫中的广大民众。
      《法华经》现存汉译本只有三种,《正法华经》是现存最古者。本经原本乃于阗国王宫所藏六千五百偈贝叶本,有大量鸠摩罗什译《妙法莲华经》所无之譬喻故事,且品名异于《妙法莲华经》者亦不少,故为对照研究《法华经》之重要资料。
      全经分为二十七品,内容与罗什本大致相同,不过也有细节出入:“药草品”(罗什译为“药草喻品”)中有迦叶之问答及日月生盲之譬喻;“授五百弟子决品”(罗什译为“五百弟子授记品”)中有入海取宝之譬喻;“药王如来品”(罗什译为“法师品”)中有宝盖王及千子善盖太子法供养之事;又诸咒皆翻梵为汉;于“总持品”(罗什译为“陀罗尼品”)与“乐普贤品”(罗什译为“普贤菩萨劝发品”)中有关陀罗尼之汉译出入甚大;将“提婆达多品”与“见宝塔品”合为“七宝塔品”;“光世音普门品”(罗什译为“观世音菩萨普门品”)中无“重颂”;“嘱累品”列最后一品。以上几条,是《正法华经》与《妙法莲华经》之不同。
      佛教经录记载,竺法护于西晋武帝太康七年八月十日译出《正法华经》,是《法华经》之第三译,张士明、张仲正、聂承远等笔受。


本      《十地经论》:(梵Daśabhūmi-vyākhyāna,藏Sabcu-pah!I rnam-pai bs/ad-pa),作者世亲本来是小乘学者,后在阿瑜陀国听人读诵《十地经》而信仰大乘(《西域记》卷五,多罗那他《印度佛教史》第二十二章)。他所作的这一部论在中国佛教教义发展史上曾起过相当的作用。汉译者菩提流支和勒那摩提原来都是世亲一系的学者,世亲和安慧的著述最初由他们传到中国。《历代三宝纪》依《宝唱录》说此论原来是流支和摩提分别翻译,后人合为一本,但依崔光所作论序,未有此说。
      《十地论》,世亲造,内容是解释《华严经》〈十地品〉的经义。收在《大正藏》第二十六册。在中国有汉、藏两种文字译本。汉文译本作十二卷,由菩提流支、勒那摩提同译,佛陀扇多传语,于西元508年夏译出。藏文译本,由藏族译师智军、德积和印度的妙吉祥藏、慧胄同译,译出年代不详,大略在西元八世纪后半。
      本论的内容︰汉译本卷一至卷三,释十地中的初欢喜地,分为序分、三昧分、加分、起分、本分、请分、说分、较量胜分八分。卷四释第二离垢地,分为发起净分、自体净分二分。卷五释第三发光地,分为起厌行分、厌行分、厌分、厌果分四分。卷六释第四焰慧地,分为清净对治修行增长因分、清净分、对治修行增长分、彼果分四分。卷七释第五难胜地,分为胜慢对治分、不住道行胜分、彼果胜分三分。卷八释第六现前地,分科和五地相同,在前第四地中所说的是对治由于人我执引生的悟解法的增上慢,第五地中说对治在清净中相续不同的增上慢,而在这第六地中则说对治由于法我执所成的杂染清净分别的增上慢。卷九释第七远行地,分为乐无作行对治、彼障对治、双行、前上地胜、彼果五分。卷十释第八不动地,分为总明方便作集地分、得净忍分、得胜行分、净佛国土分、得自在分、大胜分、释名分七分。卷十一释第九善慧地,分为法师方便成就、智成就、入行成就、说成就四分。卷十二释第十法云地,分为方便作满足地分、得三昧满足分、得受位分、入大尽分、地释名分、神通力无上有上分、地影像分、地利益分八分。

      《大方广圆觉修多罗了义经》:《圆觉经》全称为《大方广圆觉修多罗了义经》,历来因其义理渊深澄澈,文辞优美酣畅,对后世中国佛教文化影响极大。
      历史源流:在智升《续古今译经图记》中,首次记录此书为佛陀多罗 (Buddhatrāta)所译,但译出时间不详,佛陀多罗的生平也没被记录下来。圭峰宗密在《圆觉经大疏》中记录了一个说法,此经于长寿二年(693年)译出,但也无法提供更精确的资料,此外,宗密曾见到一古本,据传贞观21年(647年)于潭州宝云寺译出,但无法确定真假。此经是唐、宋以来天台宗、贤首宗、禅宗等盛行讲习的经典。最早提倡此经的是华严宗五祖圭峰宗密,他为此经作了七部注解,著名的有《[1]圆觉经大疏释义钞》、《圆觉经略疏》、《圆觉经略疏钞》。
      考证:日僧道元认为《圆觉经》与《楞严经》的内容与其他大乘经典不一致,认为这两本经典可能是伪经。中国学者如胡适、吕澂等,认为此经并非由印度传来,而是中土高僧所作,时间约在西元7世纪与8世纪之间。古代学者朱熹认为此经受道家影响。虽然学界反对者众,但是基于宗教信仰的立场,仍有佛教信徒认为此经是由印度传来,他们主张,此经应该是私人译经,不是奉诏而译,因此未被列入早期经录。
      《圆觉经》比喻述要:比喻是一种借彼喻此的修辞方法。在佛典中,本生、因缘、譬喻是最常见的经文构成方法。佛经十二类中,譬喻为其一(契经、应颂、讽颂、因缘、本事、本生、未曾有、譬喻、论议、自说、方广、授记)。除契经(散文句式)、应颂(用诗句归纳重复)、讽颂(用偈言诗句表述义理)三者为经文体裁外,余者皆因佛经所述“别事而立名”。因此,佛陀在阐发教义时,往往对两类或以上事物的类似之处加以对比,将抽象的名词、玄奥的教义用浅显的方式表现,达到以浅寄深的效果。用比喻论证的方法阐发教义理趣是《圆觉经》最突出的特征。
      《圆觉经》由引言(序分)、正文(正宗分)、结尾(流通分)三部分构成,结构十分完整。正文可分为十二章,其中每四章为一个部分。第一部分由文殊、普贤、普眼、金刚藏四位菩萨和佛陀的问答组成,着重阐发了大乘佛性真如、万法唯识的义理;第二部分由弥勒、清净慧、威德自在、辩音四位菩萨就修行方法与实践,即圆觉三观与二十五清净轮向佛陀请教,佛陀进行了解答;第三部分是净诸业障、普觉、圆觉、贤善首四位菩萨就心性、法性、渐顿法门与“根机”等问题发问,佛陀进行了详尽阐述。
      《圆觉经》全文共13171字。[8]所用比喻句四十二处,其中佛陀所出四十处,威德自在、净诸业障菩萨各有一处。另外,在偈语中复述的比喻句十处,单出独用的只有“如佛出世”一句。[9]全经有问必答,首尾圆合,文辞华美,妙喻迭出,精彩纷呈,令人称绝。




      中国佛教的鼻祖——竺法兰、摄摩腾:竺法兰,生卒年月不详,本为中天竺(古印度)人。 摄摩腾(?—73年),或称竺叶摩腾、(竺)迦叶摩腾,竺是以国为姓,摄是迦摄,即迦叶波,为婆罗门之大姓。也是中天竺(古印度)人。东汉明帝时到中国传授佛教,成为汉地沙门之师,所译经文是中国第一部汉译佛经,《高僧传》将其排列位首,在中国佛教史上占有重要地位。 永平十年(67), 竺法兰与摄摩腾一起来到中国,很快学会汉语,在京都洛阳传授佛法,翻译佛经, 竺法兰和摄摩腾同被尊为中国佛教的鼻祖。后卒葬于白马寺。
      竺法兰本为天竺国学者之师,他自言能诵经论数万章。汉明帝派蔡愔一行十二人出使其国访寻佛法时,竺法兰正好与摄摩腾一起游化。他们受到中国使臣的邀请后,准备相偕同往东土,却被其学徒尽力挽留并设法阻止。无奈,竺法兰只得从间道潜行,最终到达东汉帝京洛阳,与摄摩腾同住白马寺。竺法兰博闻强记,在洛不久就能说汉语,并着手翻译蔡愔他们从西域带回的佛经,曾先后译出《十地段结经》、《佛本生经》、《法海藏经》、《佛本行经》等数部,还与摄摩腾共同翻译了《四十二章经》一卷。后因经历多次战乱,前四部经书均遗失,只有《四十二章经》传世,中国后代诸经都以它为始。早在西汉时,汉武帝穿过昆明池底,身上有黑灰,当时曾问于东方朔,朔云不知,让问西域人。竺法兰至洛阳后,众人遂追问其事,他说:世界终尽,劫火洞烧,此灰就是见证。竺法兰的说法印证了东方朔的预言,因而信众遂多。
    摄摩腾善于风仪,能解大、小乘经。来中国之前一直将宣扬佛理作为自己的主要职责,并经常到处游化。一次,他前往天竺国的附庸小国讲《金光明经》,正好赶上敌国侵入其边境,摄摩腾说:“经文上说:‘能说这种经法的人,都会得到地神的保护,可以享有安乐的居所。’现在敌我刚刚开始交战,也许还能做些有益的事情。”于是他舍生忘死,亲自前往双方劝解调停,终于使两国言和,摄摩腾也因此而显达。东汉永平(58—75)初年,汉明帝夜间梦见金人,项有日光,从空中飞升而至殿前,他非常高兴,次日召集群臣占卜询问夜间梦境的吉凶,博通古今的兰台令史傅毅答道:“我听说西域有一种神,名字叫‘佛’,陛下您梦见的一定是他。”汉明帝醒悟,于是派郎中蔡愔、博士弟子秦景等十二人,出使天竺国,去寻访佛法。蔡愔他们在大月氏国(今阿富汗至中亚)有缘遇到摄摩腾,就邀请他一起到中国的东汉京都。摄摩腾一心要弘扬佛法,于是不畏沿途遥远,一路辛苦疲惫,穿过流沙,最终于永平十年(67)来到洛阳。汉明帝以隆重的礼仪欢迎他,并对他大加赏赐,首先将其安置于鸿胪寺,之后特在洛阳城西雍门外为摄摩腾新建精舍让他居住,取名白马寺,摄摩腾遂成为中国第一位沙门,白马寺也就是中国的释源和祖庭。该寺名称的由来,相传天竺国有一国王曾经大肆损毁各个寺庙,只有招提寺尚未来得及破坏,到了夜间,有一匹白马围绕佛塔发出悲鸣,终使国王醒悟,遂停止毁寺,并改"提"为"白马",之后许多寺庙都以白马命名。摄摩腾在洛阳时,由于佛法尚处于传入中国的初始阶段,归信人不太多,所以摄摩腾虽对佛理有深奥的独特见解,却无法向人宣讲传扬。于是他开始在中国翻译大量佛经,其中《四十二章经》一卷最为著名,初藏在兰台石室的第十四间,成为中国第一部汉译佛经。以后道法逐渐流布,并处处修立佛寺。
      竺法兰六十余岁时卒于洛阳,葬在白马寺西院。永平十六年(73),摄摩腾圆寂于白马寺,葬在寺内东院。宋徽宗崇宁二年(1103),赐竺法兰其号为"开教总持大法师"。赐摄摩腾其号为"启道圆通大法师"。 竺法兰与摄摩腾为弘扬佛法远离故土,最终客死异乡,是印度来华且在传教译经方面做出重要贡献的两位著名高僧,开创中国佛教之先河。 
     竺法兰墓在今白马寺内西侧围墙下,与摄摩腾墓东西相对,形制完全相同,周围以青石包砌,冢上青藤茂盛,都是民国时德浩住持整修。碑刻也由明代尹明翼所立,仅碑文改为“汉开教总持竺法墓”。
      汉代——支娄迦谶:简称支谶,贵霜帝国佛教僧人,其本为月氏国人支娄迦谶 。后汉桓帝末年(公元167年前后)从 月支来到洛阳的佛经译师,最早将大乘、 小乘佛教典籍翻译成中文(167年-186年)。他通晓汉语,除了独自翻译而外,有时还和早来的竺朔佛(一称 竺佛朔)合作。他译经的年代是在灵帝光和、中平年间(178—189),比安世高稍迟, 译籍基本上属于大乘,内容广泛,后来“ 般若”学说不但为统治者所接受,而且深入平民中间,成为汉晋南北朝时的 显学,可见他的学问广博,思想细致,但他后来不知所终。
      支娄迦谶所译的佛经几乎全属大乘佛经。可以说,支娄迦谶是中国翻译和传播大乘佛教的创始者。如《道行般若经》,亦称《般若道行品经》,与三国吴支谦译《大明度无极经》、 姚秦鸠摩罗什译《小品般若波罗蜜经》属同本异译,是反映佛教般若学的较早的一部佛经,主要宣扬大乘佛教的诸法悉空、诸法如幻的思想。此经是大乘般若学介绍进中国内地之始。《首楞严三昧经》和《般舟三昧经》都是讲大乘禅观的佛经。 首楞严是首楞严三昧之略。 首楞严意译为健相 、 勇伏等, 三昧即是禅定的另一种梵音。这种禅定,能统摄一切佛法,具有不可思议的神秘力量。所谓般舟 ,意为佛现前、佛立称修习此三昧,可以使十方诸佛出现于修行者面前。《般舟三昧经》还特别宣扬了阿弥陀佛净土信仰,说一个人只要专心思念西方阿弥陀佛,经一昼夜或七天七夜,就会在禅定中见到阿弥陀佛,死后即可往生西方净土 极乐世界。这是西方净土思想传入中国内地的开端。  
      支娄迦谶除了独自翻译佛经外,有时还和早来的竺佛朔合作翻译。影响最大的《道行般若经》和《般舟三昧经》就是两人共同翻译的。 
      支娄迦谶所译出的佛经,数量虽然不是很多,但对 中国佛教史和思想史的发展,却产生了很大的影响。支娄迦谶传译的大乘佛典,重点是般若学说,反映了龙树以前印度大乘佛经流行情况。如他译的《宝积经》、《阿閦佛国经》、《般舟三昧经》都是构成大部《宝积经》的基层部分。《道行经》是大部《般若经》的骨干。《兜沙经》又属于大部《华严经》的序品。由此可知印度的 大乘佛经开始向境、行、果各方面平均发展。还有支娄迦谶译出的《首楞严三昧经》说:佛告坚意,有三昧名首楞严,若有菩萨得三昧,如汝所问,皆能出现于般涅槃而不永灭,示诸形色而不坏色相,遍游 一切诸佛国土而于国土无所分别。 这种用大神通游戏世间的思想,在中国这个盛行神仙不老方术的社会是深受欢迎的。此经自支娄迦谶译出至于姚秦,二百余年中,先后竟有7个译本,支娄迦谶的首译之功是不可抹煞的。支娄迦谶译出的《般舟三昧经》,将阿弥陀佛介绍到中国来,给中国 佛教以很大的影响。 
      所译的《道行般若经》则对后来义学影响最大。在这部译经里,支娄迦谶借用道教思想概念来传播般若,如他把 波罗蜜行 译为 道行 ,把 如性 译为 本无 等,而当时思想界有道家的 无名为天地始 等说法,正好有了接受般若理论的基础,也正是通过这类思想使般若理论在中土能够迅速地传播。而《道行 般若经》则成了学习般若理论的入门 译籍。支娄迦谶所传译的大乘 般若学的基本理论为 缘起性空 ,即认为世界上一切事物均为因所生,根本没有固定不变之自性,世俗认识及其面对的对象,纯属虚幻不实,唯有 般若 能超越世俗之见,把握诸法真知。所以 般若 智慧的获得唯有通过对世俗认识的否定才有可能,这与 老庄的某些思想是相通的。魏晋玄学盛行时,般若学在 佛教中得到突出的发展,此经起了不少的作用。支娄迦谶的弟子有月氏的支亮、再传弟子支谦,继承和发扬了他的学风, 世称天下博知,不出三支 ( 费长房《历代三宝记》卷五引)。此外,洛阳孟福、南阳张莲等人皆传承其学。魏晋以后,虽然 小乘 佛教也有发展,但由于 大乘佛教的学说更适合中国的文化和社会环境,以至后来发展成为中国佛教的主流。支娄迦谶功不可没。

      汉代——竺佛朔:东汉译经僧。又称竺朔佛。生卒年不详。天竺人。秉性明敏,博学多能。桓帝(一说灵帝)时,携带道行经之梵本到达洛阳,熹平元年(172) 译出一卷,或谓译于光和二年(179),惜今已失传;虽译笔凝滞,然弃文存质,深得经意。未久,于洛阳与支娄迦谶合译般舟三昧经二卷,由孟福、张莲之笔 受。后不知所终。近人有谓支娄迦谶译之十卷本道行经应为竺佛朔与支娄迦谶所共译。
      灵帝熹平元年(172),天竺(今印度)沙门竺佛携梵文佛经至洛阳,与人合作,译《道行经》为汉文,至中平六年(183),又译成《般若三眛经》。
      据梁慧皎《高僧传》卷一记载: 天竺沙门竺佛朔,亦汉灵之时,齑道行经,来适洛阳,即转梵为汉,惜今已失传;虽译笔凝滞,然弃文存质,深得经意。 竺佛朔从天竺携带《般若道行经》梵本来到洛阳,在光和二年(公元179年)把它译成汉文。据梁僧祐《出三藏记集*道行经后记》说: 光和二年十月八日,河南洛阳孟元士口授天竺菩萨竺朔佛。时传言者月支菩萨支谶,时侍者南阳张少安、南海子碧,劝助者孙和、周提立。 由此可知,《般若道行经》是由竺佛朔宣读梵文,支娄迦谶译为汉语,孟元士笔录成文的。此书为一卷本。
      《般舟三昧经》,光和二年十月八日,天竺菩萨竺朔佛于洛阳出。……时传言者月支菩萨支谶,授与河南洛阳孟福字元上、随侍菩萨张莲字少安笔受.。 梁慧皎《高僧传*支娄迦谶传》也说: 朔又以光和二年,于洛阳出《般舟三昧》,谶为传言,河南洛阳孟福、张莲笔受。 从这两则记载中说明竺佛朔所译的《般舟三昧经》也是与支娄迦谶合作翻译的,由竺佛朔宣读原文梵文,支娄迦谶译为汉语,孟福、张莲笔录成文。
      汉代——严佛调:是汉代人士  (公元117-197?),临淮考城(今江苏盱眙铁山寺)人,也是中国最早的出家人之一。严佛调生活在汉代的晚期,这时汉代已经开始分崩离析,黄巾起义的战火已经动摇了汉代的基础,但是佛教仍然操持着旺盛生命力。
      中国汉人出家第一人:严佛调,又名严浮调,简名严调。入佛后加“佛”字,示其身份与佛有缘。佛史称“绮年颖悟,敏而好学,信慧自然,遂出家修道。”其著作均署名“严阿祇梨浮调”,阿祇梨为佛教术语,指佛教之导师。石赵王度奏疏称:“佛,外国之神,非诸华所应祠奉。汉代初传其道,惟听西域人得立寺都邑,以奉其神,汉人皆不出家。”严佛调是汉人出家特例,同时也是见诸文献汉族佛教徒之第一人。
      中国修庙建寺第一人:临淮,楚王英(中国最早信佛贵族)之辖地,汉末为佞佛官僚笮融势力范围。在其影响下,临淮遂为汉代佛教流布最早最重要区域之一,而开此风之先者为严佛调。东汉灵帝中平年间(184—189年)笮融于徐州、临淮、广陵一带大兴佛寺,铸铜佛、饰金身、设斋会,信徒达数万。而据史载,公元182年,严佛调已回临淮修建铁山寺,广传佛法。
      中国翻译佛典第一人:灵帝末年,安息人安玄,以通商助汉,封骑都尉。安玄居华久,通汉语,因是佛教徒,有志译经,无力完成。严佛调随安世高学佛,久与胡僧胡商游处,通胡语,精佛学,成为安玄译经合作者。“都尉口陈,严调笔受”,然后切磋定稿。此为译经史上创造,为佛经汉译开辟了新途径。汉灵帝熹平元年(181年),安与严译《法镜经》两卷,中平五年(188年),严独译《古维摩经》两卷。
      中国自撰经书第一人:严佛调译经外,动笔撰述,阐明佛理,传世撰著为《沙弥十慧章句》。自序称“有菩萨者,出自安息,字世高,韬弘稽古,靡经不综……或以口解,或以文传,唯《沙弥十慧》,未闻深说……长无过庭善诱之教,悲穷自潜,无所系心。于是发愤忘食,因闲历思,遂作《十慧章句》。”因佛调向世高学佛,听讲禅数,唯十慧之义未及详闻,而世高辞世,故发愤著此章句,申明先师遗旨。
      中国境外传道第一人:东汉永平至延康年间,天竺、大月氏、康居、安息和西域每年都有高僧来到中土传道或译经。受此影响,公元192年孟春,严佛调在古稀之年,怀着对佛教发源地的仰慕,对佛教文化交流的渴望,离开家乡临淮,前往天竺、大月氏等国,宣传他的佛家思想,受到当地信众推崇与爱戴,积劳成疾,客死他乡。

      曹魏——昙柯迦罗:本中天竺人。家世大富。常修梵福。迦罗幼而才悟质像过人。读书一览皆文义通畅。善学四围陀论。风云星宿图谶运变莫不该综。自言。天下文理毕己心腹。至年二十五。入一僧坊。看遇见法胜毗昙。聊取览之。茫然不解。殷懃重省更增昏漠。乃叹曰。吾积学多年。浪志坟典。游刃经籍。义不再思文无重览。今睹佛书顿出情外。必当理致钩深。别有精要。于是赍卷入房。请一比丘略为解释。遂深悟因果妙达三世。始知佛教宏旷俗书所不能及。乃弃舍世荣出家精苦。诵大小乘经及诸部毗尼。常贵游化不乐专守。以魏嘉平中来至洛阳。于时魏境虽有佛法而道风讹替。亦有众僧未禀归戒。正以剪落殊俗耳。设复斋忏事法祠祀。迦罗既至大行佛法。时有诸僧共请迦罗译出戒律。迦罗以律部曲制文言繁广。佛教未昌必不承用。乃译出僧祇戒心。止备朝夕。更请梵僧立羯磨法受戒。中夏戒律始自于此。迦罗后不知所终。时又有外国沙门康僧铠者。亦以嘉平之末。来至洛阳。译出郁伽长者等四部经。又有安息国沙门昙帝。亦善律学。以魏正元之中。来游洛阳。出昙无德羯磨。又有沙门帛延不知何人。亦才明有深解。以魏甘露中。译出无量清净平等觉经等凡六部经。后不知所终焉。
      晋代——朱士行(203—282):三国时期的高僧,法号“八戒”,祖居颍川(今河南禹州)。嘉平二年(250),印度律学沙门昙河迦罗到洛阳译经,在白马寺设戒坛,朱士行首先登坛受戒,成为中国历史上第一位汉族僧人,也是第一位西行取经求法的僧人。朱士行少年出家,恰当嘉平中(公元249—253年)昙柯迦罗传来《僧祇戒本》,并创行羯磨受戒,所以他依法成为比丘,和在他以前仅仅以离俗为僧的有别。从这一点上,后人也将他当作汉土真正沙门的第一人。
      朱士行出家受戒以后,在洛阳钻研、讲解《小品般若》,感到经中译理未尽。因为当初翻译的人把领会不透的内容删略了很多,讲解起来词意不明,又不联贯。他听说西域有完备的《大品经》,就决心远行去寻找原本。
      公元260年,他从雍州(今长安县西北)出发,越过流沙的沙漠到于阗国(今新疆和田一带),果然得到《大品经》梵本。他就在那里抄写,共抄写90章,60多万字。公元282年,朱士行派弟子弗如檀等,把抄写的经本送回洛阳,自己仍留在于阗,后来在那里去世,享年79岁。
      公元291年,陈留仓垣水南寺印度籍僧人竺叔兰等开始翻译、校订朱士行抄写的《大品般若》经本。历时12年,译成汉文《放光般若经》,共20卷。
      朱士行在于阗抄录《大品般若经》的梵本,共有九十章,总计六十万言,他想派遣弟子弗如檀等十人将该经送回洛阳。于阗国的小乘信徒却横加阻挠,将《大品般若经》诬蔑为外道经典,向国王禀告说:“汉地沙门将以婆罗门书惑乱正典,大王如果准许他们出国,大法势必断灭,这将是大王的罪过。”因此国王不许弗如檀出国。这件事令朱士行愤慨不已,所以主张以烧经为证,誓言道:“若火不焚经,则请国王允许送经赴汉土。”说完就将《大品般若经》投入火中,火焰即刻熄灭,整部经典却丝毫未损。弟子弗如檀终于在晋太康三年(二八二)将该经送回洛阳,前后达二十余年。元康元年(二九一),由无罗叉、竺叔兰等人合力译成汉本,取名为《放光般若经》。朱士行以八十高龄终老于阗。
      朱士行西行的贡献是求得《大品般若经》,从而在我国开启了义学的先河;同时将西域佛教传入我国,也促进了东西政治、文化的交流。朱士行西行求法,对后世影响极大。他虽只送回一部经,他那求法忘我的精神感人至深。他不畏艰险,以为法忘躯的抱负毅然前往。他送回的大本《般若》译出之后,颇受佛学界的重视,晋道安曾称赞说:“善出无生,论空持巧,传译如是,难为继矣”。当时的义学高僧如帛法祚、支孝龙、竺法汰、竺法蕴、康僧渊、于法开等人,都为之作注或讲解,形成两晋时代研究般若学的高潮。朱士行西行求法,为后世西行求法者如法显、宝云、玄奘等人树立了一个光辉的榜样,其功绩是不可磨灭的。

      晋代——竺法护:鸠摩罗什尚未来到中国以前,中国佛教初期最伟大的译经家就是竺法护。大乘佛教最重要的经典《法华经》,即竺法护以《正法华经》为题译出,而流布于世。罗什以前,到中国的译经师虽然很多,但以译经部数来看,竺法护的成绩最为可观。
      竺法护,又称昙摩罗刹(梵 Dharmaraksa ,意为法护), 月氏国人,世居敦煌郡,八岁出家,礼印度高僧为师,随师姓“竺”,具有过目不忘的能力,读经能日诵万言。当时中原地区虽然礼拜寺庙、佛像,然而大乘经典未备,法护立志西行,不辞辛劳,万里寻师,不但精通六经,且涉猎百家之说,遍通西域三十六国语文。泰始元年,携带大批经典返回东土,居于长安、洛阳,专事译经,精勤行道,广布德化,时称月支菩萨、敦煌菩萨。
      晋武帝泰始年间(二六五——二七四),寺院、图像、佛像等,普遍受到崇敬,然《般若经》等方部的经典还在西域,尚未能传布于中国。竺法护发愤立志弘法,随师游历西域诸国。据载,他能通达西域三十六国语言,熟谙印度、西域各国的字体、发音等,具备这样的能力,奠定了他翻译经典的基础。
      竺法护为求《般若经》,随师从敦煌经西域南道,先往于阗国,再到疏勒,转往西域北道,经龟兹而回敦煌,完成西域一周之旅。大致游历了安息、月氏、大秦、剑浮、龟兹、于阗、疏勒、鄯善、焉耆、匈奴、鲜卑等十几个地方。依传记所载,他携带大批胡本回中原的途中,从敦煌到长安之间,随时随地都在从事译经工作。总计一生游化二十余年,在武帝太康五年(二八四)译出《修行道地经》、《阿惟越致遮经》,其后,直到怀帝永嘉二年(三〇八)为止,共有二十几年岁月,是他在长安积极从事翻译事业的颠峰时期。竺法护从最初译经到晚年,在译经事业上得到许多得力助手,如聂承远、聂道真、帛元信、竺法首、陈士伦、孙伯虎、虞世雅等人,都担任润笔译校的工作。总计竺法护翻译的经典共有一五四部三〇九卷(《出三藏记集》载),其中,流传较普遍的是《方等泥洹经》、《光赞般若经》、《渐备一切智经》、《舍利弗悔过经》、《普曜经》等。竺法护的晚年,世局动乱,以七十八高龄入寂。他穷其一生心力从事译经大业,是一位伟大的译经家。
      法护的译本有《般若》经类,有《华严》经类,有《宝积》经类。有《大集》经类,有《涅槃》《法华》经类,有大乘经集类,有大乘律类,有本生经类,又有西方撰述类等,种类繁多,几乎具备了当时西域流行的要籍,这就为大乘佛教在中国的弘传打开了广阔的局面。道安说:‘夫诸方等无生诸三昧经类多此公(法护)所出,真众生之冥梯’(见《渐备经叙》)。僧佑也说:‘经法所以广流中华者,护之力也’(见《出三藏记集·法护传》)。至于法护的译风,忠实于原本而不厌详尽,一改从前译家随意删略的偏向,所以他的译本形式上是‘言准天竺,事不加饰’,而给人以‘辞质胜文’的印象。用作对照异译的资料,对理解经义的帮助很大。道安称赞他译的《光赞般若》‘事事周密’、《放光》‘互相补益’、‘所悟实多’(见《合放光光赞随略解序》)。又说他译的《渐备经》‘说事委悉’、《兴显经》‘辞叙美瞻’、更出《首楞严》‘委于先者’(均见《渐备经叙》),都对义理研求有相互启发的作用(支敏度曾用法护译本《维摩经》、《首楞严经》分别对照旧译,编成‘合本’,便利于学者的兼通)。另外,法护译出《正法华经》,为《法华》最初的全译本,经印度沙门竺力和龟兹居士帛元信一再校订,又由法护向一些学徒‘口校诂训,讲出深义’,并还在檀施大会中日夜讲说(见《正法华经后记》)。他这样热心弘扬《法华》,对于其后鸠摩罗什新译本的流通,创造了条件。法护其他译本有影响于后世的,大都如此。
      法护死于敦煌,当地人民敬仰他献身佛法,救拔众生,而送给他“敦煌菩萨”的美称。“菩萨”是指立志成佛而修习大乘的众生,修菩萨行必须自觉觉他,也就是既要注重自己修行,还要使无穷尽的众生统归于解脱。从竺法护一生的行事来看,特别是从他晚年在避乱过程的艰苦环境(无论是东奔还是西归凉州)下仍不倦地译经、说法来看,“敦煌菩萨”这一荣誉,他是当之无愧的。
      北魏——佛陀扇多:梵名Buddhas/a^nta ,意译觉定,又称拔陀、觉者,生卒年不详。北魏译经僧。北天竺人。神悟聪敏,博通内外。北魏宣武帝永平元年(508),奉敕与菩提流支、勒那摩提于洛阳殿内翻译世亲之十地经论,四年始成。未久,往白马寺,于孝明帝正光六年(525)译出如来狮子吼经。后移居邺都金华寺。东魏元象二年(539)译出十法经等。所译之经,凡十部,十一卷。后不知所终。
      历游西域诸国,后至北魏北台之恒安(位于山西)。师勤习印度古来之禅观,孝文帝(471~499)崇仰师德,为师设禅林;帝迁都洛阳后,又为师设静院。太和年间,于少室山创建禅院(即今之少林寺),并建翻经堂,由师住持,从事译经工作。弟子慧光为地论宗南道派之祖。另有弟子道房,道房又传僧稠。师与十地经论之译者佛陀扇多,常为世人误指为同一人。
初结友六人,同修定业;五僧证果,唯师无获。北魏孝文帝在位期间(471~499),经西域至北魏旧都恒安(位于山西),深受孝文帝礼敬,遂于恒安城内证得道果。太和十八年(494),随孝文帝南迁至洛阳,并于当地设静院以居之。太和二十年(一说二十一年),奉敕于嵩岳少室山创寺(即今之少林寺),修习禅业。并建翻经堂,由师住持,从事译经工作。时,四方来从学者,常达数百人。师所传禅法源自印度传统。弟子慧光为地论宗南道派之祖。另有弟子道房,道房门下又出光稠、僧稠。其中,僧稠对北魏佛教之形成,影响深远。
      北魏——宝公:沙门宝公者。嵩山高栖士也。旦从林虑向白鹿山。因迷失道。日将隅中。忽闻钟声。寻响而进。岩岫重阻登陟而趋。乃见一寺。独据深林三门正南赫奕辉焕。前至门所。看额云灵隐之寺。门外五六犬。其大如牛。白毛黑啄或踊或卧。回眸盻宝。宝怖将返。须臾见胡僧外来。宝唤不应。亦不回。顾直入门内犬亦随。入良久宝见。人渐次入。门屋宇四周房门并。闭进至讲堂唯见床榻高座俨然。宝入西南隅床上坐。久之忽闻东间有声。仰视见开孔如井大比丘前后从孔飞下。遂至五六十人。依位坐讫自相借问。今日斋时何处食来。或言豫章成都长安陇右蓟北岭南五天竺等。无处不至。动即千万余里。末后一僧从空而下。诸人竞问。来何太迟。答曰。今日相州城东彼岸寺鉴禅师讲会。各各竖义。有一后生聪俊难问。词音锋起殊为可观。不觉遂晚。宝本事鉴为和尚。既闻此语望得参话。因整衣而起白诸僧曰。鉴是宝和尚。诸僧直视宝。顷之已失灵隐寺所在。宝但独坐于柞木之下。一无所见。唯睹岩谷。禽鸟翔集喧乱。及出山以问尚统法师。尚曰。此寺石赵时佛图澄法师所造。年岁久远贤圣居之。非凡由所住。或沈或隐迁徙无定。今山行者犹闻钟声。
      北齐——慧光:慧光(487~556),又名惠光,俗姓杨,定州(今河北省定县)人。十三岁时,跟随父亲入洛阳,归依了佛陀扇多,不久,佛陀便度他出家,常为人讲经,有圣沙弥之称。佛陀以戒律为智慧的基本,令他先听讲《四分律》。既而回乡,受具足戒。后到洛阳参学,并贯通了南北方言,从事著述。当时译师有菩提流支、勒那摩提、佛陀扇多三家,分别翻译。助译者方言各异,以致传述分歧而发生争执。慧光也列席译场,他既谙习语言,常常为之沟通,完成译业。就在此时,他曾受教于勒那摩提,得其传授。后来撰成《十地经论疏》,发挥经论的奥旨,《地论》学派由此流传。他又注解《华严》、《涅盘》等经,并造《四分律疏》,删定《羯磨戒本》;又著有《玄宗论》《大乘律义章》等。但以上著述现存的只有《华严经义记》卷一的断片(现收入《大正藏》第八十五卷),其余都散佚了。东魏时(534—550),他任国僧都。北齐时(550—580),应召入邺都,住大觉寺,转任国统。学者称他为光统律师。后来在寺圆寂,年七十岁。
      唐代——道岸:道岸(654~717)唐代僧。颍川(河南许昌)人,俗姓唐。年少好学,从文纲出家,坚修律义,深入禅慧,后常居会稽龙兴寺,时号大和尚。中宗征至京,入内道场,为菩萨戒师,历任白马寺、中兴寺、庄严寺、荐福寺、罔极寺等纲维总务,并与工部尚书张锡监造荐福寺。初江南一带多行十诵律,罔知四分,师请帝诏敕执行南山律宗,于是四分律始行于江淮间。唐开元五年入寂,世寿六十四。

      唐代——少康:少康,俗姓周,缙云仙都山(今属浙江)人,中国佛教净土宗第五代祖师,道场在睦州(今浙江省建德市)乌龙山玉泉寺。自行志高行苦,化他不遗余力。是使净土持名念佛法门深入江南民间的一位里程碑式的大德高僧。
      出家:母亲罗氏梦游鼎湖峰仙境,有玉女授给她一朵青莲花说:“此青莲花表大吉祥,寄于你所,当生贵子,冀爱护之。”临到诞生少康大师的时日,青色光彩遍满室内,并散发芙蕖的芬香。少康大师容貌端庄,聪慧可爱,幼时即有不凡之形态,与一般孩童大不相同,有识见者都认为少康大师有武将文官之相,最为奇特的是少康长到七岁还未曾启口讲话,有一日,其母带他往灵山寺拜佛,于大雄殿中母亲问他:“认识佛像否?”少康大师忽然回答:“此是释迦牟尼佛。”其母听言甚感惊诧,心知此子定是宿具善根与佛有缘,便令少康出家修道。
      弘扬佛法:
      1.净土教法:少康十五岁时,已能通晓《法华经》、《楞严经》等五部大经的奥义。后来到会稽嘉祥寺,学究律部。五年后,师值弱冠之年,前往上元龙兴寺听讲《华严经》、《瑜伽论》。朝夕不懈地深研佛学义理。此后数年,少康游历四方,参学知识。唐贞元初(公元785年),到了河南洛阳白马寺。在殿中礼佛时,见大殿阁中佛典文字放光,细观查之,发现是善导大师的《西方化导文》。少康观见此番情景,欢喜异常,心想善导大师乃净土宗的高僧,自己又对净土教法颇有好感,认为这定是一个吉兆。便于心中默默祝祷;“我若真与净土有缘,当使此文再放光明。”刚发愿毕,果见彼文重放光明,光中还现出无数的化佛菩萨。少康目睹这些瑞相,证知实乃先祖的灵迹感应,遂五体投地顶礼发誓说:“劫石可将磨损,我的誓愿不会变易。”由此而树立起了研学净土教法,弘阐净土法门的坚实志向。
      少康发弘誓愿后,旋即下定决心,放下万缘,誓以善导大师为榜样,归心净土,毕生弘扬净土教义。为表心迹,特意前往长安光明寺善导和尚的影堂,怀毕恭毕敬之心,瞻仰顶礼善导遗像,祈愿得见善导大师。于顶礼之际,心存观想,但见善导大师现真像于空中而对少康作语曰:“汝依吾教,广化有情,他日功成,必生安养。”少康得到善导大师的教诲之后,如服定心之丸,更加坚定地一门心思研修净业,发誓终生弘阐净土教法。
      后来,少康大师广征净土经典,苦节力学,潜心修习,念佛功夫与日俱僧。心想净土之教,甚为契合末法时代众生的根基,实是了生死得善果的无上妙法。应当广为传播,普令众生速得大利。于是自陕西长安南下至湖北省江陵地区宣扬净土教义,在果愿寺偶有一僧对他说:“你欲教化众生,应当去新定,你的化缘在于彼处。”言毕倏然不见其影,唯见香光往西方而去。少康大师觉知此乃神僧的指引,便决定去新定(今浙江省遂安县境),以酬彼方众生的宿缘。
      2.传播佛法:少康初到新定时,由于净土教法在此地无人行持,是以僧俗人等对净土教理不甚了解,从而教化起来也非易事。然而少康大师毕竟是有大智慧的高僧,他想出了一个方便度生的妙法。那就是往城中乞食化缘,得到钱后,便诱引儿童念阿弥陀佛佛号,念佛一声,即给一钱,以资奖励。而小孩子念佛得钱之事,势必会影响到其它年龄段的人们。由此而使得许多的人信教念佛。后来,念佛的人多了,便改为念佛十声,施予一钱。少康大师风雨无阻地用这种方法行化了一年后,新定地区的男女老幼,见到少康都躬身合十口称阿弥陀佛,遂使念佛成为当地一种风尚,念佛的音声时常布满街市。经过长时间的熏修后,少康大师觉察到树大法幢,转大法轮的机缘已熟,便于唐贞元十年(公元795年)在新定城郊乌龙山上启建净土道场,高筑三级法坛,聚集大众举行共修法会,每逢斋日,善信云集,午夜行道唱赞。于斋日时,四众弟子聚集在大殿,少康升坐,高声念佛,众人跟着诵唱佛号。少康念佛一声,就有一尊佛从囗中出来,十声则有十尊佛出来,如同连珠状。少康对在场的几千弟子大声说:“你们当中有见到佛的人,必定能生到西方极乐世界。”众弟子听到这个授记,欣喜异常,信愿念佛更为恳切,当时有少数未见到佛的弟子,自知己身信愿念佛功夫不够,悲感自责,因而加功用行,精进念佛。遂使亲近大师修学净土法门的信众,无一不是真切地信愿念佛者。少康大师如此大张旗鼓地集众修学念佛法门,收效甚好。在当地掀起了念佛求生净土的热潮,使得念佛法门广为传播,为弘扬净土念佛法门,起到了积极的作用。
      坐化:唐贞元二十一年十月(公元806年),少康预知时至,嘱告身边的四众弟子说:“当于净土,起欣乐心,于阎浮提,起厌离心。”言毕结跏趺坐,身放数道光明而化。当时,天气陡变,狂风四起,百鸟悲鸣,乌龙山间仿佛也一时变白。遗体火化后其弟子等为其立舍利塔,存于州东台子严,因此之故少康大师又号台岩法师,后来的天台德韶国师又曾重修塔坟,后人称之为“后善导塔”。基于少康大师对净宗作的杰出贡献,在《佛祖统记》卷二十六中列其为莲宗七祖中第五代祖师。净宗史册中,将永存少康大师那不平凡的生平事迹,其高风亮节,将世世代代为人们所传颂。
      唐代——觉救:释佛陀多罗,华言觉救,北天竺罽宾人也。来多罗英,誓化支那,止洛阳白马寺,译出大方广圆觉了义经。此经近译,不委何年?且隆道为怀,务甄作妄,但真诠不谬,岂假具知年月耶?救之形迹,莫究其终。大和中圭峰密公著疏,判解经本一卷,或分二卷成部,续又为钞,演畅幽邃,今东京太原三蜀盛行讲焉。
      佛祖统记卷三十九:唐高宗永徽六年(西元六五五年)罽宾国佛陀多罗,于白马寺译大方广圆觉修罗了义经一卷。佛陀多罗中文的意思是觉悟救世,他是北印度罽宾人。罽宾是国名,唐朝称为迦湿弥罗,在新疆的西南边,现代称为克什米尔,当地盛产绵羊。佛陀多罗带来梵文佛经,(古代印度人,把佛经写在多罗树叶上,称为多罗荚。)发愿将佛经弘扬到中国来,他到了洛阳白马寺,在那里翻译出“大方广圆觉了义经”。至于来了多久才通晓中文,以及哪些人帮助翻译,那无从考据,所以后人怀疑是伪经。
      唐代太和年间,禅宗的圭峰宗密禅师,将“圆觉经”加以整理注疏,著成判解经本一卷,或分为二卷成为一部书。圭峰禅师后来又继续著述,阐扬“圆觉经”深奥的道理。宋代时,东京汴梁、山西太原、四川三蜀一带,都盛行讲“圆觉经”。另外根据“佛祖统记卷三十九”的记载,唐高宗永徽六年,即西元六五五年,罽宾国的佛陀多罗,在白马寺释译了“圆觉经”一卷。
      金代——栖岩彦公:栖岩彦公生卒年不详,金代白马寺高僧。法师自黄河之北到达洛阳白马寺,见五代之后壮武李王所建东白马寺及九层木浮屠旧址,遭火焚已50余载,仍荒榛丘墟,瓦砾堆积,徘徊嗟叹,不忍离去,遂发愿再修寺塔。于是栖岩彦公重建砖浮屠13层,高160余尺。并建护塔墙垣3重,屋宇28间,立古碑5通,左右焚经台两所,以及其他等等。
      元代——福裕:福裕(1203~1275),字好问,号雪庭,为元初著名禅师和曹洞宗师。太原文水人,俗姓张。九岁入学,理解力极强,乡里人称他为“圣小儿”。落发为僧后,游学于燕京(北京),拜曹洞宗师万松行秀为师,从学十年,“道益隆,名益著,学者日益广”。他继万松之后执掌曹洞宗。乙巳年(1245年),元世祖未登基即命其主持少林寺,大作资戒会。戊申(1248年),宪宗诏住和林兴国,后又召至殿中,授予元代最高僧官都僧省都总统之职,总领全国佛教,为禅宗领袖。
      福裕禅师少时遭乱丧家,得道逢和尚劝导,于宋嘉定十七年(1225)至仙岩投古佛和尚薙发脱俗,次年受具足戒。在古佛和尚处从学七年后,转投燕京(今北京)行秀禅师,随侍十年,严受钳锤,精修猛进,久得印可,列为曹洞宗第十五世宗主。此后,应请主法于燕京奉福寺,时值金元交战,嵩山·少林寺(今属河南省登封市境)因战火波及,毁损严重,福裕禅师奉朝廷之命入主禅宗祖庭嵩山·少林寺,目睹殿堂荒芜破败之状,发心重振。数年后,嵩山·少林寺林寺面貌一新。
      福裕禅师以其学识精邃,修持严谨,名闻远近。门徒甚众,也引起官方重视。忽必烈未登基时就曾潜至嵩山·少林寺,命福裕禅师为其举办资戒法会。宋淳祐八年(1248)奉诏入主和林兴国寺,月余后,即应召入内廷,奏对称旨,辩答无碍,深得厚赏。不久,获授都僧省之职,“总领释教”。宋景定元年(1260)奉即位不久的元世祖忽必烈之召,赴内廷和道士李志常等辩论,得胜后焚道门伪经四十五部,被赐为“光宗正法大禅师”。此后,复受请执掌燕京万寿寺法席,达十四年。还主持在和林、燕蓟、长安、太原、洛阳五处建少林寺下院,元至元十二年(1275)于嵩阳圆寂。元皇庆元年(1312),仁宗追封为“晋国公”,赠“大司空,开府仪同三司。”
      福裕禅师一生致力弘扬曹洞法门,“通群书,善翰墨,吟咏、题唱、普说几十万言。”于禅法亦有独到之处。有僧问如何是向上尊贵一路,福裕答道:“渔歌惊起少汀鹭,飞出芦花不见纵。”以其建树卓著,后人称为“款龙庭而振举宗风,敞五林而宏阐家教,因缘会合,倾动一时,”尤其在主法少林寺期间,福裕不仅使祖庭恢复旧观,而且远承曹洞祖师本寂所倡嫡传方式,确定宗门师承关系,新立嵩山·少林寺“七十[2]  字辈”,即:福慧智子觉 了本圆可悟 周洪普广宗 道庆同玄清 清净真如海 湛寂淳贞素 德行永延恒 妙本常坚固 心朗照幽深 性明鉴崇祚 衰正善喜禅 谨悫原济度 雪庭为导师 引汝归铉路
  从少林寺僧人的法辈排列都以此为序。“现在少林寺的弟子们,称其祖号时,时常冠以‘雪庭座下第几人传人’。”福裕禅师一直被尊为少林寺的中兴之主。被忽必烈封为晋国公。

       元代——龙川:龙川(?~1293 年),女真人,姓纳合氏,名行育。元初白马寺住持。剃度于金、 元时期名僧万松行秀,为华严宗名僧善柔的嗣法弟子。蒙古蒙哥汗八年(1258 年)奉诏,由帝师八思巴推荐,做过白马寺宗主。参加戊午年佛道大辩论的“龙门县抗讲主行育”。他和后来成为白马寺宗主的仲华文才,同为一代华严大师,传华严圆极之教。1978年,在洛阳白马寺东出土了《龙川和尚墓志》。他曾为兴葺白马寺,动用了怀、孟等六县官田之租,以供支度。他还住持过西安的兴教寺,大约卒于至元三十一年(1294年)。卒后赠鸿胪卿、司空、护法大师。
      按照《龙川和尚塔志》记载,行育是“女真人,姓纳合氏。得度于宝应秀,受业于永安柔。量宇弘远,识鉴高明。因辩謇缁黄,世祖皇帝赐赤僧伽梨,加扶宗弘教大师之号。江南皈命,诏令总摄江淮诸路僧事。帝师拔思八甚器重之,一时贤贵,如太保刘文贞公之辈,皆引为友辅。“辩謇缁黄”,是指他参与了蒙元时期的佛道辩论。在此次辩论中,因为龙川表现突出,所以元世祖赐其红色的僧衣,并封其为“扶宗弘教大师”。元朝攻下南宋后,令他“总摄江淮诸路僧事”。
  龙川以深受元朝的第一任帝师八思巴的器重而闻名,他和八思巴结缘就是在至元间的僧道辩论中。此次围绕着《老子化胡经》展开的辩论,不仅龙川行育参加了,八思巴也参加了。《帝师行状》中记载:“戊午,师二十岁,释道订正化胡经。宪宗皇帝诏师剖析是非,道不能答,自弃其学,上大悦。”按照遗留下来的碑刻资料,行育受封为“扶宗弘教大师”是受到了八思巴的举荐。现在留存下来的、嵌于白马寺上僧院西院壁间的“七古诗”明确地记载了这中间的前因后果。该诗说:龙川大士僧中雄,名响夙昔闻天聪。诏命殿上坐持论,慈音涌出琉璃筒。众流截断具真见,有敌不敢当机锋。帝师欢喜上奏请,赐号弘教扶其宗。
      元代——文才:(1241~1302)元代僧。俗姓杨。字仲华。博通古今坟典史籍,尤精性理之学。壮年出家,遍游讲肆,专究华严。曾隐于成纪,筑室植松,人称松堂和尚。后奉敕领洛阳白马寺,声誉日隆。成宗时,受帝师迦罗斯巴之推举,为大万圣佑国寺开山第一世,赐号‘真觉国师’。大德六年示寂,世寿六十二。著有肇论新疏三卷、肇论新疏游刃三卷、惠灯集二卷传世。
      元代——慧印:弘教(1271~1337 ),元代五台山弘扬慈恩宗的著名高僧。俗姓张,名慧印,关西人。自幼信佛,出家为僧。攻读佛经无不扣之门,但专以唯识为归。皇庆元年(1312),元仁宗赐紫衣香药,并遣旌幢送至五台山万圣佑国寺,以主法席,为该寺第四代住持。至治二年(1322),英宗瞻礼五台山,弘教法师陪驾。英宗回銮,陪驾至京,在永福寺校正藏典,授太子、贵人菩萨戒。后元文宗诏住天承寺,授司徒一品银印不受。寂后葬于五台山。
      慧印少攻儒典,长习佛书。对华严、唯识、律宗、因明等均有涉猎,并且在唯识一学上颇有造诣。其华严学就是跟随白马寺大慧国师所习,因此也是白马寺的法嗣弟子。“及归山,上赐紫衣香药,遣旌幢,送至台山万圣祜国寺,以主法席。”所以,非常巧合的是慧印继文才之后,成为万圣袼国寺的住持。而且,慧印还在至治元年(1321年),“从帝师受秘密之诀”。

     元代——法洪:法洪(1272~1344年)是陇西巩昌府成州(今甘肃渭川)人,俗姓刘。他在12岁时入成州兴化寺剃度为僧,20岁受具足戒后,出外游学参访,到洛阳时仲华文才主洛阳白马寺。文才见其秉赋非同寻常,就留侍左右,尽传其学。仁宗皇庆二年(1313年)宗密圆融大师慧觉卒,经过宣政院呈的奏请,仁宗下旨让他住持白马寺,不久,赐号释源宗主。1321年,英宗即位后,下诏各路立帝师殿,纪念八思巴。并追谥八思巴为“皇天之下一人之上开教宣文辅治大圣至德普觉真智祜国如意大宝法王西天佛子大元帝师班弥怛拔思发”。同年,敕建帝师殿碑,碑文就是由当时的光禄大夫大司徒大永福寺住持释源宗主法洪撰写的。因为各路都立有帝师殿,所以碑文中对帝师八思巴的生平记述及评价必须是十分准确的、并且带有官方性质的。英宗让法洪来撰写这一碑文,至少传递出这样两个信息:一是朝廷十分器重法洪的才识;二是法洪对八思巴的事迹十分熟悉。这一碑文被全文收在《佛祖通载》中,进一步说明汉藏僧人在元代水乳交融的关系和汉藏佛教之间的密切联系。
      明代——无谭:无谭禅师,洛阳人。明代中期白马寺住持。俗姓王,父王表,为大姓巨族。禅师曾从师定允,素尊礼神明,存心养性,博古通今。掌管祖庭寺院事物多年,后退居山下,年80而圆寂。
      明代——圆朗:圆朗,生卒年月不详。明代武宗、世宗时期白马寺僧人。正德十四年(1519年)王刚夫妇行商经过洛阳,看到白马寺之东金代重修的释迦舍利砖塔,因日久风化颓毁,遂舍资财若干,由寺僧圆朗执掌修缮。工程起于嘉靖元年(1522年)二月初一日,告成于同年十一月十二日。嘉靖三年(1524年)之《修白马寺塔记》碑曾表彰此事。

      清代——如琇:如琇(1658~1731年)   世籍洛阳,俗姓潘,字颖石。清代白马寺住持,兼善诗文,工书画。著有《句瞿诗集》及白马、白云语录。如琇十年来辛苦经营,台阁殿宇、诸堂寮舍焕然一新,使白马寺名冠于中土。
      如琇和尚于“禅诵之余”,提 “白马寺六景”,从此便有了著名的“白马寺六景”之称。由如琇和尚赋诗并楷书的白马寺六景碑刻,现嵌于竺法兰殿门外南侧壁间,其碑文如下:  
      1. 清凉台:兰台画阁碧玲珑,皓月清风古梵宫。石磴高悬人罕到,时闻爽籁落空蒙。 
      2. 焚经台:榆档贝文是也非,要从烈焰定真机。虚空说偈人西去,剩有荒台锁翠微。 
      3. 夜半钟:古寺云深藓径封,离离百八动千峰。洛阳多少卢生梦,枕上惊回第几春。 
      4. 腾兰墓:堂封对峙依林隈,断碣模糊长绿苔。金骨流香天地永,不随人世化飞灰。 
      5. 齐云塔:风回铁马响云间,一柱高标绝陟攀。舍利光含秋色里,崚嶒直欲压嵩峦。 
      6.   断文碑:笔锋磨灭失真踪,天妒奇文藓尽封。会有秋风生怒雨,森森鳞鬣起蛟龙。
      如今白马寺的齐云塔即为如琇大师所改名,大师墓塔坐落于白马寺东隔壁荣康医院内,保存良好。
      清代——正觉:正觉,生卒年月不详。清代白马寺僧人。因其品高行正,被选为释源住持。早在咸丰之初,白马寺僧人悟乾等听说寺中旧有土地数顷,因匪荡大半质于村姓。后监生黄协中等控于官府,洛阳知县秦茂林逐出占地村民,返回寺内田产,选出住持正觉法师管理寺内一切事物。还刊刻条规以令恪守,并命寺旁近邻四村中公正士绅按年代管,使数千年古刹得以保存。同治六年(1867年)四月的《重修白马寺田碑记》曾记录其详末。

      民国——德浩:德浩,河南中牟人。20世纪三四十年代洛阳白马寺住持。原为上海佛教协会法师。上海“一·二八”事变爆发,日寇势力威胁南京。国民党政府决计以洛阳为行都,西安为陪都。迁洛过程中,国民党中委张继等来洛往访白马寺,见寺院荒凉破败,遂请上海留云寺德请上海留云寺德浩法师住锡白马寺,重行营建。此次营建,重修山门及围墙,修建了山门内的门堂、云水堂、客堂、祖堂、禅堂、斋堂,修复了一殿二殿,至三殿,用料具已齐备,因中日战争爆发而停止。依德浩法师本意,完全修复后的白马寺,将是从前到后,一殿高于一殿,逐步上升,直到清凉台。还在寺院东南角、西南角各修方形,二层,歇山顶阁楼一座(初建为岗楼,经戴传贤指出,和寺院建筑不偕,后改建为阁楼,也称角楼,即钟鼓楼),以青石镶包了印度高僧墓,补修各殿及厢房门窗,各殿内配置高达一米多的铜铁供器,各殿前铸高鼎(今仅存大佛殿一个)云牌、铜钟,这些供器均在上海铸好运来。并把一尊高约0.吕米的白玉佛迁供于寺内,供于毗卢阁,又把魏咸信墓前二匹石马迁置山门之外。在寺院内外广植柏、榆、杨、柳、栋树及花竹。今清凉台上缠柏的灵霄也由此时移栽,原有二株,一株枯死,今存一株。在焚经台前立碑。原来一殿内供有关公像,德浩法师在泰山庙(今白马寺小学)修殿五间将关公迁出供奉。
  此次德浩住持白马寺,还作了一项大事。白马寺原有土地数百亩,“自时事变迁,沙门侈靡,费用不支,将地典于村民者甚多。”寺院萧条冷落,目不忍睹。戴季陶、王二苎、闻兰亭等,“慨捐资财,复募化若干,锐意复兴”,专员王次甫,德浩和尚等,在收回土地时,“价目完备,分文莫少”,允许村民将二麦收获,还劝村民遍植树木,振兴实业,争取十年致富。此外,德浩法师还准备修复古唐寺和孙村一座古寺,惜均未实现。德浩法师,德高望重,风度文雅,持戒精严,对修建公程极为认真负责,事先仔细安排(先作模型),完工认真检查。鸱吻等构件,均在寺里建窑烧制而成。金村人王银堂祖母为虔诚的佛教徒,去世时,德浩法师亲为主持放焰口。1942年闹灾荒,德浩法师慈悲为怀,赈济村民。他拿出买面粉的钱,但有人从中克扣,及到村民手中,面粉成了石面,法师自然生气。当时寺内有80多名僧人。僧人育安为会计,云峰打外交,养有二 头牛,二匹骡子,有地38多亩,浇地水井7眼,寺院兴盛一时。德浩法师晚年,身患疾病,住古唐寺疗病并于此回寂。埋葬之时,灵柩由古唐寺送出,白马寺迎接,专员李杏村、僧人净严法师、自如师并众多僧人为之送行,村民夹道,民间社火弥舞奏乐,葬于白马寺东,墓地今存。德浩法师圆寂后,白马寺村民曾为之立碑于村头,以示纪念。
      民国——自如:自如,遂平县人,俗姓宋,1932年从德浩法师由上海佛教会来到洛阳白马寺,随法师收回田产、修缮寺院。1946年自如法师接任方丈,他持戒严谨,品德高尚,扛犁耕地,躬自劳作。当时因闹饥荒,平乐乡长张营向自如法师派苛捐杂税,自如和尚交不出,他便把自如法师捆起来,金村人王银堂赶来把自如法师放开。当时僧人有大黑、性宏。解放后,土改初期,寺院划为地主,自如和尚曾倍受磨难,后来落灾宗教政策,情况好转。自如和尚75年圆寂,世寿70岁。

      白马寺的历史渊源:公元57年,汉光武帝刘秀的儿子刘庄即位。一年元宵前夕,刘庄夜寐南宫。恍惚之中,他梦见一个高大的金人,从西方飘然而至,见到他并不说话,只是在殿庭里飞绕着。刘庄看得入了神,正待开口问话,却一下子醒了。
  第二天。刘庄和几个近臣说起了自己昨晚的梦境,其中一位大臣对刘庄说:“据臣所知,西方世界有位大神,名叫佛陀,形象与陛下梦中所见到的高大金人一模一样。”接着,他绘声绘色地讲起了关于佛陀的故事,刘庄被深深地吸引了。很快,刘庄就决定派出使者,前往西方拜求佛法。
  公元65年,当汉使西出玉门关,小心翼翼地躲开匈奴的骑兵,踏上茫茫取经求法之路的时候,在遥远的西方,佛陀灭度已经500多年。白马寺的历史故事,随着阿育王孔雀王朝的覆灭,整个印度半岛在分裂战争和外族入侵中度过了两个多世纪。在复兴的婆罗门教的挤压下,大量佛教僧侣被迫离开了故土,把佛法带到印度南边的海岛以及印度北边的大月支、龟兹、于阗等国。
  就是在这样的背景下,两支同样怀着前途未卜心境的队伍,在今天阿富汗一带的大月支不期而遇了。一边是一路西行、风尘仆仆的求法使者,一边是一路北上、游化宣教的高僧。如果你看过中国教育电视台3套播出的《发现·中国》系列纪录片之《白马寺》后,就会知道,这似乎不经意间的相逢,竟直接促成了世界两个伟大文明间的一次巅峰对话。
  公元67年,西行求法的汉使回到洛阳。白马寺的历史故事,他们不仅带回了佛经和佛陀的画像,随同到来的还有两位印度的高僧:摄摩腾、竺法兰。根据有关史料的记载,摄摩腾、竺法兰两位高僧得到了汉明帝极高的礼遇,被安排在负责招待国宾的鸿胪寺居住。
  第二年的一天清晨,洛阳的人们发现,西雍门外三里处正在大兴土木,好不热闹。原来,当汉明帝刘庄得知两位高僧并不只是想在中土做短暂停留,而是要常住洛阳传教弘法时,决定在洛阳城西为高僧修建一处清修之所——白马寺。“白马”是佛教话语中一个具有典型意义的符号。传说悉达多王子在逾城出家时,所乘坐骑就是一匹白马;一千余年后,当大唐高僧玄奘西去取经时,传说中骑的也是一匹白马。
  今天,摄摩腾和竺法兰到达洛阳后所译的佛经大多失传了,只有一部由42个短小段落所组成的《四十二章经》一直流传了下来。据史料记载。白马寺的历史故事,《四十二章经》译成后收藏于兼有皇家图书馆和皇家档案馆功能的兰台石室的第十四间。这个细节说明了汉明帝刘庄对《四十二章经》十分珍视,同时也反映出佛教初传中土时主要是作为一种皇家秘学被接纳。
  在摄摩腾和竺法兰之后,又有多位西方高僧来到白马寺译经,在公元68年以后的一百五十多年时间里,有一百九十二部,合计三百九十五卷佛经在这里译出,白马寺成为当之无愧的中国第一译经道场。
  公元250年,又有一位印度高僧来到白马寺,他的名字叫昙柯迦罗。此时,中土的国号已经由东汉改成魏,而佛教也从深宫走进了市井民间。白马寺的历史故事,在洛阳的街市上,昙柯迦罗亲眼目睹了中土人士对佛教的热诚,但他也发现百姓们竟当街用牺牲祭祀佛祖,全然不知礼佛应有的仪轨。
  精通戒律的昙柯迦罗被这一幕深深触动了,随后,他在白马寺译出了第一部汉文佛教戒律《僧祗戒心》。同一时期,安息国僧人昙谛,也在白马寺译出了规范僧团组织生活的《昙无德羯磨》。至此,戒律和僧团组织章程都已齐备,一条中土有缘人出家持戒修行的道路铺就了。
  公元260年,一场受戒仪式在白马寺举行,这是一个注定要深深印刻在中国佛教史上的事件。这一天,朱士行依《羯磨法》登上戒坛,长跪于佛祖面前,成了中国汉地第一位正式受过比丘戒的出家人。自此,儒家“身体发肤,受之父母,不敢毁伤”的古老传统被打破了。
  朱士行受戒前就已在洛阳讲授般若学,由于深感前人的译本义理不全,就在受戒这一年,他发愿远涉流沙,西行求法。公元282年,朱士行终于在于阗求得梵文大本《般若》,由他的弟子带回中原,译成汉文《放光般若经》,而朱士行自己则在80岁时圆寂他乡,终生未能重回洛阳。
  佛教在中国扎根、传播最初的二百年,整个过程都与白马寺息息相关。这里是中国第一次西天求法的产物,是最早来中国传教弘法的僧人的居所;这里诞生了第一部中文佛经和中文戒律,产生了第一个中国汉地僧人……总之,白马寺是与中国佛教的许许多多个“第一”紧紧联在一起的,这让它成为名副其实的中国佛教的祖庭和释源。

      白马寺的破坏保护:在东汉末年的军阀混战中,白马寺第一次遭到了破坏。东汉初平元年(公元190年),以渤海太守袁绍为盟主的各地联军,对洛阳形成了半包围的阵势。为防止人民逃回,他便把洛阳城周围二百里以内的房屋全部烧光,白马寺被烧荡殆尽。
      东汉建安二十五年(公元220年)曹丕自称皇帝,即位于许昌。在东汉洛阳废墟之上,重新营建洛阳宫,即包括重建白马寺。再从曹魏嘉平二年(公元250年)有昙柯迦罗在白马寺译“佛律”的记载,足证白马寺在文帝曹丕、明帝曹叡之后已经恢复。
      西晋永安元年(公元304年),司马颙部将张方攻入洛阳,烧杀虏掠,在长期的战乱兵火中,白马寺再一次遭受严重破坏。
      经过北魏末年的“永熙之乱”,洛阳城又一次残遭破坏。在迁都邺城之后,洛阳仅余寺四百二十一所,其中,尚有白马寺。大约在“永熙之乱”中,白马寺虽难于幸免,但还是残存下来了。直到清代,在白马寺大殿左侧,还保存一座“白马寺造像幢”,幢有五十余尊佛像,上下左右俱有题名。另在解放前,白马寺曾出土一尊巨大的玉石弥勒菩萨坐像,身高2.16米,系一件极可宝贵的北魏造像佳作。惜已散失海外,至今仍保存在美国一家博物馆中。
      唐武周垂拱元年(公元685年),武则天敕修白马寺,这是白马寺历史上的黄金时代。
      唐代天宝十四年(公元755年)发生的“安史之乱”,对东都洛阳的破坏甚为严重。白马寺当亦然。“安史之乱”以后的白马寺,还保存着一些唐代或唐代以前的断碑。
      唐代末年,洛阳长时期陷入战乱兵火。白马寺再次遭受战乱的破坏。
      到了宋代,采取适当保护佛教的政策宋代淳化三年(公元992年)宋太宗敕修白马寺。
      明代初年,以禅宗中的临济宗最流行。洪武二十三年(公元1390年),太祖朱元璋敕修白马寺;景泰年间,明政府曾规定各地寺观产业限制为六十亩。
      嘉靖三十四年(公元1555年),身为朝廷司礼监掌印太监兼总督东厂之职的黄锦,又一次大规模整修白马寺。由黄锦撰文的《重修古刹白马禅寺记》石碑,保存了关于此次重修的详细资料。此次重修,大体上奠定了今日白马寺的规模和布局,在白马寺沿革史上意义重大。据解放后地面实测,白马寺总面积为四万平方米左右,这和明代重修时占地六十二亩的记载基本相合。
      明代末年,洛阳又遭战乱破坏。清代同治元年(公元1862年),立佛殿(接引殿)被焚烧;光绪九年(公元1883年)复被重建。接引殿是寺内现存规模最小,重建最晚的一重大殿。清代宣统二年(公元1910年),曾重修清凉台之毗卢阁。
      一九三一年“九·一八”事变之后,尤其是一九三二年“一·二八”上海事变发生后,南京国民党政府受到强敌威胁,决计迁都洛阳。国民党中央委员张继等来洛阳,往访白马寺。时白马寺墙败宇塌,庭阶荒芜,即于一九三一年委请上海佛教会德浩法师住锡白马寺,重行营建。此次重修,修建了山门内左右两侧的门头堂、云水堂和天王殿、大佛殿两侧的客堂、祖堂、禅堂、斋堂,又在寺院东南、西南各修建方形歇山顶二层阁楼一座(即钟、鼓楼,也称角楼),以青石镶包了印度高僧墓和天王殿、大佛殿的台基,补修了各殿阁、厢房之门窗;配置铜铁器,铸宝鼎、铜牌、铜钟,并把一尊高约0.90米的白玉佛迁奉于毗卢阁内。
      抗日战争爆发后,中州大地处于战乱兵火之中,白马寺两度败落,墙颓殿倾,野草没膝,一片荒凉景象,一直持续到解放前夕。
      新中国成立后,白马寺先后于1952年、1954年、1959年多次拨专款重修。1959年郭沫若先生参观白马寺,曾留下了“白马驮经印度来”一首“七律”作为纪念。1961年,国务院确定白马寺为全国重点文物保护单位。
      文革之时,白马寺也惨遭破坏。佛像被砸,经卷被烧。相传为摄摩腾、竺法兰二高僧带来的极为珍贵的三十余片“贝叶经”也化作灰烬。
      1972年对白马寺的全面修复,这一次重修,前后持续十年,用款数十万之多,翻修主要殿阁,彩绘天棚、梁、架、斗拱,油漆门窗、殿柱,广骋新老艺人塑造佛像,贴金涂彩;培植花木,彻阶修路。使千年古刹,面貌为之一新。1973年,正式成立了文物保管所。1984年,移交洛阳市佛教协会和僧人管理。一些在“十年动乱”时被迫还乡的僧人也先后返寺。国家对他们进行了妥善的安排,使其诵经有所,衣食有靠;还为僧人的佛事活动而配设了多种香案、供器、七珍八宝,在大殿内悬挂幔帐,莲台前摆列蒲团,逐渐恢复了这座千年古刹固有的宗教气氛。
1987年3月,寺院的山门、大佛殿、天王殿得到维修加固。1990年,齐云塔院得到扩建。之后,为接待广大游客和前来朝拜的海内外佛门僧众,适应蓬勃发展的大旅游形势,洛阳市对白马寺进行了大规模扩建和环境美化,新建了钟鼓楼、法宝阁、藏经阁,新辟了玉佛殿、卧玉佛殿、六祖殿,泰式佛殿,修建了山门前的广场。经过扩建后的白马寺总面积达到200亩左右。
      1961年,白马寺被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一。
      1983年,白马寺被国务院确定为汉族地区佛教全国重点寺院。
      2001年1月,白马寺被国家旅游局评为首批4A景区。







      院墙外日本高僧空海铜像......
      空海法师 (日本平安时代高僧):空海法师,亦名遍照金刚,日本僧人。空海法师于延历二十三年(804年),与最澄法师随遣唐使入唐学法,抵唐之后,展转到长安(今西安),后访寺择师,在翌年的三月,拜在青龙寺惠果法师门下,受到惠果法师的倾囊相授,同年十二月,惠果法师示寂,空海于是四处参学,于次年(806年)十月回国,留唐二年多。回国时携回大量的佛教经典,对此后的日本佛教产生重大影响。
      史上的空海法师,亦名遍照金刚,日本僧人,生于西元774年,卒于西元835年(日本平安时代),于十九岁时,因遇到一名僧侣授予“虚空藏菩萨求闻持法”,而放弃已就读一年的大学明经科,加入山岳修行的行列。
      空海法师所传的密法受到朝野的欢迎,又因得到嵯峨天皇的支持,在弘仁七年敕准以高野山为真言宗的总本山,作为传法修观的道场,弘仁十四年受赐东寺,积极以东寺为中心,展开弘法活动,因此后人称他所传的密教为东密。他的弘法活动顾及民众,遍及全国。仿中国唐朝于县乡办学,在平安京设立“综艺种智院”,聘请僧俗教师讲授佛儒道,不分僧俗贵贱均可入学,成为日本最早的平民教育学院,同时也是最早的私立大学。
      空海法师尽其一生发挥了多方面的天赋,同时创立了真言宗宏大的教学体系。他主张“即身成佛”,但并非一蹴即成,而是有其次第可循。在《辨显密二教论》中,他提出自己的教判理论,以真言为最高,依次是华严、天台、三论等宗。在《十住心论》一书中,他将一切教法,按信奉者的心境,分成十个阶段,称为十住心;这部书将外道与世间道德纳入整个思想体系中。空海法师示寂之后,真言宗在教理上并无多大变化,后代之所以发生分派,主要是由于修行仪式的日趋复杂引起争执。
      空海法师同时也是一位文艺理论家,其所著《文镜秘府论》体大精深,全书包括序言,天卷(声韵调声说)、地卷(体势论)、东卷、南卷、西卷、北卷几个部分。其内容包括了四声说、调声说(天卷),十七式、十四例、十体(地卷),对属论(东卷和北卷),病犯论(西卷),创作论(南卷)等方面,是日本汉诗学的第一部著作,对后世学者影响深远。
      在最澄和空海两位法师到中国的前后,还有不少僧侣同时来中国求学,所谓的“入唐八家”,就是指最澄、空海、宗睿、惠运、圆行、常晓、圆仁、圆珍等八人,他们所学的都与密宗有关,因此回国后,所传的也都是密教化的佛教,由于教相判释的不同,便形成最澄一派的台密,和空海一派的东密。开启天台宗的最澄,和创立密宗的空海,他们最大的贡献,是将中国传去的佛教加以日本化,使之成为以皇室和国民为重点的国家佛教。
      空海法师于公元804年到达中国,向曾经在印度那烂陀寺修行的般若三藏学习梵文,806年归国后,将悉昙体梵文字母传至日本,使得悉昙体梵文字母完整地保存于日本。传说在梵文字母拼写原理的启发下,空海法师发明了日本字母平假名,随着时间的推移,片假名在平假名的基础上也逐渐形成,因此,空海法师为日本文化的发展作出了不可磨灭的贡献。此外,他还是有名的书法家,与嵯峨天皇、橘逸势共称三笔。无论是汉字书法还是梵文书法,空海法师都达到非常高的造诣。
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——白马寺·国际佛殿苑

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2016国庆洛阳行——白马寺·国际佛殿苑

      在古老的白马寺院中,竟然有着这样的异域情调,真是让人惊叹。转念一想,白马寺的初建不也是起源于古印度吗?这里有国际佛殿苑也是很正常的事情。
      泰国佛殿苑:始建于上世纪九十年代初期,位于白马寺古建区西侧,南与印度佛殿苑相邻。1991年7月30日,泰国善信瓦塔纳先生到白马寺参观朝拜,为增进中泰两国佛教界的友谊,同白马寺签订了《向中国洛阳白马寺院赠送佛像的备忘录》。1992年,泰国善信瓦塔纳先生及多位泰国善信捐赠的一尊高7.2米,重8吨的铜质镀金佛像运抵白马寺,白马寺出资修建泰式风格佛殿一座供奉佛像。佛殿于1992年奠基,1995年竣工,1997年举行佛殿落成和佛像开光典礼。

  该殿坐南朝北,建于长27.3米,宽21.3米的台基上。大殿长14.4米,宽7.5米,高10余米,三层重檐,黄瓦覆顶,内饰壁画。殿内正中坛上供所赠佛像。2010年初,为进一步丰富和彰显泰国佛教文化内容,促进中泰两国佛教文化交流,泰国高僧拍特实铁哥颂长老、善信瓦塔纳先生参访白马寺后出资对泰国佛殿苑进行翻修,并进行扩建,修起了围墙、大门,辟建了舍利塔、藏经阁、钟鼓楼、四面佛、凉亭、僧寮及配套设施等,扩建后的规模,长宽各108米。




      登楼远眺......







      能看到旁边的印度佛殿苑......
      这样的异域风光实在不多见,有世博会的风格,游人还不多,简直太美了,忍不住自拍......


 
 

 

      泰国风格佛殿苑,在中泰两国政府及佛教界大力支持下,在泰国已故代理僧王、曼谷金山寺方丈颂德帕普塔赞大长老关心下,由泰国大善信瓦塔纳·阿萨瓦先生发心敬造。1992年动工,1995年主体工程大佛殿落成。2010年重新进行改建、扩建,2014年全部工程完工,并正式对外开放。该苑长宽各108米。东门为正门。诸佛殿自成一院,殿内供奉释迦牟尼佛像,高7.2米,重8顿,为佛陀成道像。佛前立侍两弟子为舍利弗、目犍连,后边有3尊护法神。殿周8个小佛亭安放安放汉白玉法轮,标示出法事活动时法界与俗界的分界线。东南角舍利塔,仿曼谷金山塔缩减而成,一层供奉泰国古代不同历史时期的著名佛像和蓝琉璃妆金的“三季佛”,二层上安放有释迦牟尼佛舍利。塔前“四面佛”又称“有求必应佛”。东北角流通处供奉“七日佛”。



 









     连窗都是如此美轮美奂......
 






      缅甸风格佛塔:位于白马寺院西北侧、泰国风格佛殿苑之西,南北长108米,东西宽65米,总面积7020平方米。缅甸风格佛塔主体建筑为大金塔,是按瑞德光大金塔的尺寸3:1缩小而建,高32.92米,塔基底座径51.71米,底层为展览厅。大金塔的东、西、南、北方向各有主门一道。这四道主门,以及缅甸佛塔苑的围墙,完全按照贡榜王朝的缅甸曼德勒皇宫样式直接移植过来,以喜庆的红色和富丽的金色为主色调。东、西两方除主门之外还各有一个简约的小门,高3.75米,小门上用缅甸文写有“大金塔(梵文音译)”字样。
 
      2010年,应我国国家文物局的邀请,缅甸驻华使馆公使衔参赞郭蒂梭先生参加了河南之旅活动,期间获悉可以在洛阳白马寺修建一座供奉缅甸佛像的佛塔。同年11月初,郭蒂梭公使衔参赞向缅甸驻华大使吴登伦汇报后,致信洛阳市人民政府郭洪昌市长,询问佛殿修建的有关事宜。依据修建印度风格佛殿苑的经验,同年12月,郭洪昌市长向郭蒂梭公使衔参赞回信,对白马寺预留的缅甸风格佛塔有关情况做了具体介绍。
      2012年4月10日,缅甸风格佛塔奠基典礼如期举行,缅甸宗教部长一行17人莅临参加典礼。缅甸风格佛塔由缅甸政府出资兴建,缅甸亚洲世界有限公司承包并组织施工。缅甸风格佛塔的装饰材料均由缅甸政府捐赠,每次物资到达白马寺,僧众都会举行隆重的洒净祈福法会。2013年6月,主体工程全部完工。2014年6月,经过一年的紧张施工,全部工程圆满完成。

      缅甸的龙王护佛像......
      作为中缅两国人民友好的象征,缅甸风格佛塔受到了社会的广泛关注。中国国家宗教局、中国佛教协会、省市主管单位等各级领导等先后到施工现场查看工程进度。中国国家宗教事务局、河南省人民政府、河南省宗教事务局、河南省文物局、河南省人民政府外事侨务办公室、洛阳市人民政府等先后对缅甸风格佛塔作出重要批示。缅甸宗教部杜拉吴敏貌部长、缅甸驻华大使馆吴丁乌大使等多次莅临白马寺指导缅甸风格佛塔工程建设。缅甸吴登盛总统也时刻关注着缅甸风格佛塔的工程进度。
      2014年6月30日,“缅甸风格佛塔落成典礼暨安奉开光法会”在白马寺隆重举行,缅甸联邦共和国总统吴登盛、国家宗教事务局局长王作安、河南省省长谢伏瞻、中国驻缅大使杨厚兰、河南省委常委兼洛阳市委书记陈雪枫、河南省副省长张广智以及河南省、洛阳市有关方面负责人参加了活动,受到中国佛教协会会长传印长老、中国佛教协会副会长河南省佛教协会会长永信大和尚、中国佛教协会秘书长王健、中国佛教协会副秘书长灵光寺方丈常藏大和尚,中国佛教协会副秘书长白马寺方丈印乐大和尚及僧俗二众的热情接待。期间,中缅两国高僧大德共同为供奉在缅甸风格佛塔的佛像举行了开光仪式。这座雄伟壮丽、独具缅甸佛教建筑风格的佛塔在白马寺圆满落成,将成为中缅佛教友好交流上的又一重要标志。 



      缅甸佛塔苑仿曼德勒皇宫式样。东门为正门,主体建筑缅甸大金塔,仿仰光大金塔规制缩小而建,高32.92米。塔内供奉的4尊佛像均为释迦牟尼佛,东起顺时针依次为佛陀成道像、说法像、布施像、禅定像。壁上4块大玉雕表现了佛陀降生、成道、说法、涅槃四件大事。8块小玉雕展示缅甸著名的佛塔佛像。围廊上东南角为经幢柱,下立4位护法神;柱侧吉祥钟重千金。周边安放有12尊“星期佛”。大金塔东北方有龙王护佛像,西北方有风动石佛塔。苑内东南方有小佛殿一座,内供释迦牟尼佛像3尊。









      好美的缅甸啊......



































      木轿,用缅甸柚木制成,由缅甸总统吴登盛从缅甸带来。2014年6月30日,白马寺举行缅甸风格佛塔苑落成庆典暨安奉开光法会,中缅高僧共同将大金塔尖的宝塔伞安放入轿,自大佛殿奉送到大金塔内法会现场。

      2014年6月30日,白马寺举行缅甸风格佛塔苑落成庆典暨安奉开光法会,缅甸总统吴登盛将大金塔塔尖的宝塔伞,置放在此龙船内,并亲手拉动引绳,将龙船缓缓升至塔顶,把宝塔伞奉送至大金塔塔尖安放。此龙船乃铁质镀金,龙形船身中部饰有法轮,喻为佛法之轮常转,正法久住。





















      可爱的寺院告示,真的很有佛心呢......

      再次路过泰国佛殿苑的侧门,前往印度佛殿......

      印度佛殿:2004年6月25日,印度前总理瓦杰帕伊,参访白马寺,并虔诚地朝拜印度两位高僧摄摩腾、竺法兰在白马寺的圣冢。在朝拜之时,诱发灵感,萌生在白马寺修建具有印度建筑风格佛殿的念头。此后,经中印双方友好协商,达成了建殿意向。
  2005年4月9日至12日,国务院总理温家宝访问印度,其间,温总理与印度共和国总理曼莫汉·辛格,共同出
席了在洛阳白马寺建印度佛殿的《备忘录》签字仪式,并载入中印两国的联合声明中。





 



  印度风格佛殿规划占地6000平方米,建筑面积3450平方米。主体建筑布局规整,别具匠心。大佛殿中央供奉佛祖说法时的雕像,顶部安装有玻璃天窗,阳光从天窗透射下去,照射在佛像周围。大佛殿底部设计有水系,俯瞰大殿及水系,犹如盛开的莲花。
  2006年7月印度佛殿在白马寺西侧、泰国佛殿之南破土动工,省市领导参加奠基仪式。经过数十个月的精心施工,于2010年举行盛大的印度风格佛殿落成仪式。印度总统普拉蒂巴·德维辛格·帕蒂尔和全国政协副主席王志珍出席佛殿落成仪式,并为佛殿剪彩揭碑。印度佛殿方正严谨,中心是一个巨大的覆钵式穹窿顶,神秘莫测;佛殿下水流往来,喷涌不断,清澈圣洁;佛殿外回廊环绕,静谧整齐,超凡脱俗。整个佛殿装修精工,格调高雅,雕刻美妙,慎密细致,好似西方天国。一座具有印度古典风格的佛教建筑,与中国传统的佛教寺院并立,她是中印两国人民世代交好的象征。
      该苑坐西朝东,东西长100米,南北宽60米,建筑面积3450平方米。主体建筑大佛殿下部为圆柱形,上部为穹顶,高约21米,跨度24米,用印度黄砂岩装饰。大佛殿内供奉印度赠送的释迦牟尼坐像一尊,高4.5米,庄重威严。佛殿外墙壁有印度工匠雕刻的佛教故事壁画十六幅。四周环廊围绕,辅以牌楼、连廊、水体,左有佛足印迹,右有沉降花园,辟有法堂、研修室和展厅。
      佛殿由印度专家设计,主要参考了被列为世界文化遗产名录的印度桑奇佛教遗迹苑中的建筑形式,并加以修改和完善,匠心独具。这是印度政府在世界上捐建的第一座佛殿,必将载入中印友好交往的史册而彪炳于世。







 









部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——白马寺·狄仁杰墓???

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2016国庆洛阳行——白马寺·狄仁杰墓???

      又回到了白马寺的大门前。这个建有莲池、放生池的大广场,是2000年扩建的。南边那座高大的石牌坊(也就是我们停车处的那座牌坊)上面的“中国第一古刹”是原国家主席江泽民的题词。

      乌龟们惬意地晒着太阳......

      白马寺景区实际是个十字交叉的景区。纵贯南北的是白马寺主体建筑,横亘东西的则是齐云塔和相传的唐代名相——狄仁杰墓。

      认识狄仁杰,缘于荷兰荷兰汉学家高罗佩撰写的巨著《大唐狄仁杰断案传奇》(《狄公案》)。高罗佩将自己写的16个中长篇和8个短篇故事集在一起,统称《狄公案》。这部小说先后被译成十多种文字,让世界人民,更让我了解了华夏大地原来还有这样的神探狄仁杰。在武则天当政时,狄仁杰以不畏权贵著称。狄阁老一生光明正大、秉公执法,尤善于断案,被誉为“东方的福尔摩斯”,留下了许多神奇的故事和传说,他的事迹被记载于《新·旧唐书》及《资治通鉴》中。清朝公案小说《狄公案》,原名《武则天四大奇案》,又名《狄梁公全传》、《狄梁公四大奇案》,也讲述狄仁杰任昌平县令时平断冤狱及任宰相时整肃朝纲的故事。近期热播的电视剧《神探狄仁杰》,更是掀起了全国的“狄仁杰”热......

      狄仁杰(630--700年),字怀英,唐代并州太原(今山西太原)人。武则天时期宰相,杰出的封建政治家。出生于封建官宦之家的狄仁杰,少时埋头苦读,“日数千言不肯休”。后以明经举,步入仕途,最初担任汴州判佐,受到时任工部尚书阎立本的赏识,称他为“河南之明珠,东南之遗宝”。
      他刚正廉明,执法不阿,兢兢业业,在升任大理丞后,一年中判决了大量积压案件,涉及1.7万余人,无一冤诉者,名声大振,成为社会公认的断案如神、摘奸除恶的大法官,为后人留下了许多美好的传奇故事;他敢于犯颜直谏,据法说理:“今陛下以昭陵一株柏杀一将军,千载之后,谓陛下何主?此臣不敢奉制杀善才,陷陛下于不道。”使得一言九鼎的唐高宗改变初衷,赦免了武卫大将军权善才的死罪。
      他纠劾百官,弹劾宠臣,在担任侍御史期间,上奏弹劾司农韦弘机引导皇帝追求奢侈,致使韦弘机因此被免职;揭露左司郎中王本立持恩用事,致使王本立最终被定罪。在武则天称帝之后,狄仁杰既有两度为相的大福大贵,又有着身陷囹圄的大冤大祸。但政治上的起落不曾舍弃他的报国之情;官海里的沉浮未能改变他的为民之心。无论身居何职,不管身在何处,他时刻想到的是国家社稷,惦念的是平民百姓。每到一处,他都能克已奉公,恪尽职守,造福一方。
      狄仁杰在政治上的起起落落,既考验了他的超凡才干和对国家社稷的忠诚,同时又逐渐赢得了武则天对他的信任和重用。武则天赐他紫袍、龟带,并亲自在紫袍上写下“敷政木,守清勤,升显位,励相臣”十二金字。二次为相后“群臣莫及”,常谓之国老而不名。对“好面引廷争”,一向武断的武则天“每屈急从之”。狄仁杰上朝人见,武则天“常止其拜”,说:“每见公拜,朕亦身痛。”作为一名精忠谋国的宰相,狄仁杰以政治家的深谋远虑,劝说武则天顺应民心,还政庐陵王李显,努力把国家推上通往“开元盛世”的金光大道,成为再造唐室的功臣,留下了“若非狄仁杰,唐室绝后裔”的千古佳话。同时,他以其超常的智慧和敏锐的眼光为国家举贤荐能,先后举荐了张柬之等数十位忠贞廉洁、清明干练的官员,这些人在被委以重任后,朝中刚正之风突现。
      公元700年,积劳成疾的狄仁杰因病谢世,“则天为之举哀,废朝三日,赠文昌右相,谥日文惠”。之后,唐中宗追封他为司空,唐睿宗又追封他为梁国公。
      ”范仲淹——《唐狄梁公碑》,“天地闭,孰将辟焉?日月蚀,孰将廓焉?……克当其任者,惟梁公之伟欤。”谁能在“武暴如火、李寒如灰”武则天任用酷吏严刑峻法,李唐王朝将灰飞烟灭之时再造唐室?惟有狄仁杰!《唐狄梁公碑》洋洋洒洒2000字,准确地将狄仁杰品行功德概括为六个方面:一、至诚至孝;二、平反冤狱;三、奏毁淫祠;四、平乱定边;五、举贤荐能;六、再造唐室。叙事描写,精简得当,夹叙夹议,妙笔生辉。
      在白马寺广场的东南处,塔院桥前,有一墓冢,即唐代著名宰相狄仁杰之墓。这里原有狄梁公祠,今已不复存在,仅余古墓,庄重朴素。今已加以修复。墓前立有碑石二方。较大的一方,高约2.5米,宽0.95米。上书“有唐忠臣狄梁公墓”八个大字。此碑为明代万历二十一年(公元1693年)所重立。较小的一方,高1.43米,宽0.7米。上下隔为三栏:第一栏内刻元代安抚使完颜纲“七绝”一首,嘉兴金养晦和诗二首,河南知府虞廷玺和诗一首。早在宋代大观元年(公元1107年),龙图阁大学士、留守范致虚曾为狄梁公仁杰建祠、刻石、表墓;至元代,安抚使完颜纲曾赋诗咏之。齐云塔旁所立明代嘉靖三年的《修白马寺塔记》说:“唐忠臣狄梁公墓,其神道碑尚存。意者唐时,即寺为公香火院,公附寺而定,寺因公而著”。狄梁公后人常来祭祀祖墓,历代文人多于此凭吊歌咏。

      白马寺中的狄仁杰墓是真的吗?
      狄仁杰出生于唐贞观四年,出生地在今天山西太原,武周时期当朝宰相,我国著名的政治家,由于其在武周时期杰出的贡献,死后被武则天赠文昌右丞,谥曰文惠,唐中宗继位后追赠司空,唐睿宗又封之为梁国公,并对其进行厚葬,但由于并未提及墓葬地址,使得后人猜想纷纷,而又有一个原因是,武周时期,武则天著名的面首薛怀义也曾被封为梁国公,同时其还在白马寺当过主持,正是这些原因使得很多人认为白马寺中的狄仁杰墓其实就是武则天的面首薛怀义,但是由于此墓葬至今未进行考古发掘,使得这一谜团至今难以解开,白马寺中的狄仁杰墓确实有待考证。
      狄仁杰墓据历史记载共有3处:一处位于洛阳城东12公里处洛阳市郊区白马寺镇白马寺山门外。为一圆形土丘。但是因薛怀义生前也被封过梁国公,又有人怀疑此墓可能是薛怀义的。第二处位于陕西的乾州的乾陵,也就是武则天的陪陵,但是在乾陵的八陪臣墓中没有狄公的名字。大臣墓八(王及善、薛元超、杨再思、刘审礼、豆卢钦望、刘仁轨、李谨行、高侃)。还有一处就是安庆太湖县内国家级风景名胜区花亭湖。花亭湖,旧《太湖县志》记载:“狄公庙,县北三十里,九村畈保(近属寺前镇)。”一种可能是狄公巡抚江南,突然逝世便葬于此。相传狄仁杰被贬为彭泽令时因仰慕二祖而募捐重修狮子山二祖禅堂。狄公对太湖人民的贡献和深厚的感情深深地感动了太湖百姓,于是百姓自发建其衣冠墓以示悼念和祭祀,这种说法也有道理。
      目前影响最广的是白马寺狄仁杰墓,证据是该墓为唐(武周)梁国公墓,墓前今存碑石两方,其中一方是明代万历二十一年(公元1593年)重立,刻有“有唐忠臣狄梁公墓”八字。而大家都知道武则天有一男宠名薛怀义,生前他也被封过梁国公。薛怀义原名冯小宝,是武则天的第一个面首。京兆鄠县(今陕西省雩县)人,受太平公主推荐成为武则天的男宠。为掩人耳目,在武则天的安排下出家为僧,并改姓薛与太平公主的丈夫薛绍合族。垂拱初年,说服武则天于洛阳城西修复故白马寺。寺院建成后,薛怀义自为寺主,并且因此被封为正三品左武卫大将军、梁国公,甚至多次担任大总管,率军远征突厥,而且他每次出兵,突厥都已退兵,薛怀义以此居功。其后来薛怀义日益骄倨,令武则天恶之,公元694年,武则天下令太平公主设计将其杀死,辇车载尸送至白马寺。
      1、可见薛怀义卒于狄仁杰之前,多处史料明确记载薛怀义葬白马寺(或其附近);
      2、一座白马寺怎么可能有两座梁国公墓?
      3、嫌恶薛怀义人品的狄仁杰,他的墓怎么可能与此人为邻?
      4、反对奢建白马寺的狄仁杰,无论是他本人、还是他家人,甚至是朝廷,都不会让他的墓葬于白马寺。
      5、狄仁杰一生虽简朴,但此墓规格不符合封建非常重视等级的唐朝礼仪。
      6、有力证据来自明代,距离狄仁杰病故近千年,证据明显缺乏。
      7、另一有力的证据是史料《資治通鑒》記載:“薛懷義入宮,競走宰相之道。宰相蘇良嗣令下人打了薛懷義十幾耳光,後又遭武皇訓斥。此後薛懷義頗厭入宮,多居白馬寺。廣收力士僧者千人,縱橫犯法。佛教中人稱其爲“野狐禅”。侍禦史周矩疑其聚衆謀反,禀請按察逮捕,薛得知立刻躍馬逃亡,流放遠州,後又被召回。695年,明堂修複後,薛懷義被抓,被建昌王武修甯帥壯士亂刀殺死。薛懷義屍首送回白馬寺,葬于寺院中。”
      乾陵狄仁杰墓,影响范围比白马寺狄仁杰墓小得多,甚至还低于太湖狄仁杰墓。
      1、证据不足,缺乏历史遗迹;
      2、乾陵只有八位陪臣墓,他们分别是王及善、薛元超、杨再思、刘审礼、豆卢钦望、刘仁轨、李谨行及高侃,并没有狄仁杰。
      3、狄仁杰卒于武则天之前、李治之后,狄阁老陪葬乾陵这么大的事,史料不可能不记载。
      安庆太湖狄仁杰墓,影响虽没有白马寺狄仁杰墓大,但各项证据证据确凿、理由也非常充分。
      1、《唐書•本傳》記載:“狄仁傑,太原人,曾貶彭澤邑令,邑人德之爲置生祠,聖曆三年卒,並未言其葬地。”
      2、明天順六年《直隸安慶郡志》卷之八《寺觀》記載:“太湖縣--狄藤寺。在治永福鄉。宋因禅師創。洪武甲辰年僧通昶重建。”
      3、明嘉靖三十三年《安慶府志》卷之五《地理志》記載:“寺--二百二十有八--太湖三十有四--狄蕂。在永福鄉。”
      4、《廣輿》記載:“狄仁傑墓壹在河南洛陽,壹在陝西乾州,並此凡三,狄仁傑巡撫江南後有墓亦未可知。”
      5、清康熙四十年胤祉與陳夢雷等奉旨編纂《古今圖書集成》職方典第七百八十卷《安慶府部彙考》記載:“狄勝寺,明洪武初重修。今廢。”
      6、清乾隆《太湖志校補》記載:“狄勝寺,明洪武初重修。今廢。”
      7、清康熙六十年《安慶府志》卷之四《地理志--陵墓》記載:“太湖縣--唐--狄仁傑墓。在永福鄉九村坂。其前有廟,有碑記,今亡。”
      8、清康熙六十年《安慶府志》卷之四《地理志--寺觀》記載:“太湖--寺--十四--狄勝寺,明洪武初重修。”
      9、清康熙六十年《安慶府志》卷之四《地理志--寺觀》記載:“太湖--廟--九--狄梁公廟,在縣北三十裏。廟後二裏,即其墓。”
      10、康熙六十年《安慶府志》卷之四《地理志--寺觀》記載:“望江--廟--十有八--狄梁公廟,在羅林村。”
      11、《太湖縣志》記載:“狄公廟,縣北三十裏,九村畈保(近屬寺前鎮)。乾隆二十四年大水侵襲,鹹豐七年賊毀老廟。”
      12、《太湖縣志》記載:“唐梁國公狄仁傑墓在永福鄉九村畈保。相傳元末有避亂匿其中者,獲金銀器物以出,後墓門傾塞,其前有廟有碑”。
      13、翰林院编修朱书《狄梁公祠堂记》记载:“邑東三十五裏,有山屈如盤。盤中有菴。菴中神,冠服若宰輔,美丰姿,嶽峙而淵凝者,狄梁公也。……公之祠在松者三:洿池,则墓存焉,曰中節。涇江口祠,曰白雲,與彭澤相望。祠于是者,又與忠節、白雲鼎峙而爲三。自明季亂,淄流踞祠,改爲高覺菴……大書‘唐梁國公狄公之祠’于門。”中洿池误,宿松洿池是洿池河,太湖洿池是洿池冲,九村畈附近。后面三条可见朱书误解。
      14、明嘉靖三十三年《安慶府志》卷之五《地理志》記載:“廟--二十有七--宿松七—忠節候  在縣南。晉永和間創,國朝弘治間重修。”
      15、明嘉靖三十三年《安慶府志》卷之五《地理志》記載:“寺--二百二十有八--宿松二十六—忠節  在誇池山。”
      16、清康熙六十年《安慶府志》卷之四《地理志--寺觀》記載:“宿松--寺--二十有九--忠節寺,在誇池,縣南五十裏。晉慧遠禅師建。”
      17、清光緒沈葆桢、吳坤修等修《重修安徽通志》記載:“卷五十四--輿地志--壇廟--安慶府--八--狄梁公廟,在太湖縣三十裏,祀唐狄仁傑,今毀。”
      18、清光緒沈葆桢、吳坤修等修《重修安徽通志》記載:“卷五十九--輿地志--陵墓--安慶府--二--梁國公狄仁傑墓,相傳在太湖縣九阪村。”
      19、望江县狄梁公庙旧址附近老人们说世代相传,唐朝狄宰相墓在太湖,这里是他生前恩泽的地方,建庙供奉纪念他,以保风调雨顺。
      20、太湖县寺前镇毕岭村沙咀组古称“九村畈”,旧时此地建有狄梁庙,也称狄公庙,坐东朝西,一进两院。祭祀唐朝梁国公狄仁杰的庙宇。
      21、毕岭村有老人听祖辈说,以前狄梁庙前后三殿,每殿都有大匾,四周石碑刻林立,有破碎的石马(石象生),寺庙香火非常旺盛,后面两华里小山冈大墓就是狄公墓。抗战毁坏第一进,抗战胜利后庙宇大殿简单修理;解放后,村民将此庙拆毁,改建为狄梁小学。1959年建设花亭湖大坝,狄梁庙和狄公墓都被蓄水淹没。
      以上是三处狄仁杰墓的证据对比。
      就是在洛阳,狄仁杰的墓地也是有争议的:
  狄仁杰死于公元700年的洛阳尚贤坊私邸,终年70岁,这人们都很清楚,但他被埋在哪里呢?目前,洛阳有三处传说是狄仁杰的葬地:白马寺、梁周寺、双碑凹。这三种说法都大有来头,都很难被轻易否定。但一般来讲,不可能把一个人的尸体分开,三处都埋,因此应有两处为假。
  1、不会独葬白马寺
  先说白马寺,此处说法影响最大。白马寺山门外东侧、齐云塔院西南处现存一小坟丘,相传宋代于此建有“狄梁公祠”。近年坟前建亭,亭中立碑两通,一为元碑,一为明碑。元碑较小,高约1.5米,刻安抚使完颜纲等人诗作,颂扬狄仁杰。明碑较大,高2.5米,上刻“有唐忠臣狄梁公墓”,为明万历二十一年(公元1593年)重立。
  洛阳的考古工作者认为,这是唐代武周时期被封为“梁国公”的白马寺住持薛怀义墓,他死于城内,“以辇车载尸送白马寺”,史料确凿记载薛怀义是埋在白马寺的;反之,没有任何一条史料提及狄仁杰葬在白马寺。
  宋代以来,有人误以“梁国公”薛怀义冢为“梁国公”狄仁杰墓。这里的碑刻年代久远,而参观白马寺的人并不加考察,因而以讹传讹。
  狄仁杰生前明确不信佛,还对武则天崇佛的举动多有劝阻,自无埋在白马寺的道理。新旧《唐书》记载,久视元年(公元700年),狄仁杰升为内史(中书令),为百官之首。
  此前为减轻百姓负担,他上奏朝廷,下令拆除了江南一带1700多座庙堂,百姓一片欢呼。久视元年夏天,武则天到三阳宫避暑,有胡僧邀请她观看安葬舍利,奉佛教为国教的武则天答应了。狄仁杰跪于马前拦奏道:“佛者,夷狄之神,不足以屈天下之主。彼胡僧诡谲,直欲邀致万乘所宜临也。”武则天遂中道而还。
  是年秋天,武则天欲造浮屠大像,预计费用多达数百万,宫不能足,于是诏令天下僧尼日施一钱以助。狄仁杰上疏谏曰:“如来设教,以慈悲为主。岂欲劳人,以在虚饰?”“比来水旱不节,当今边境未宁。若费官财,又尽人力,一隅有难,将何以救之?”
  这些都表明了狄仁杰对佛教的敌视态度,这样一个人会埋在白马寺吗?即便他要葬于此,僧人会同意吗?另外根据洛阳众多古墓葬分布特点来看,巨家大族多是家族聚葬,狄仁杰生在讲究门第出身的唐代,没有特殊理由,断无独葬的道理,而且其父就葬在离白马寺不过数公里之遥的地方。
  2、理由不足梁周寺
  再说梁周寺。久视元年武皇驾临三阳宫,文武百官扈从,护驾有功,武则天却仅单独赏赐狄仁杰宅第一处,优厚礼重,无人能比。狄仁杰死后,人们感念他的功劳,以第起寺,名为梁周寺。此宅即在今天孟津宋庄梁周寺村。
  据孟津县志记载,梁周寺建于唐开元二十三年(公元737年),20世纪70年代初期,梁周寺尚存享殿、东西厢房、山门等建筑,后因迁学建校拆除。梁周寺遗址出土有宋代经幢,足可证此寺的古老。过去,梁周寺有古桥一座,因狄仁杰被封“梁国公”,故称“梁桥”,“梁桥残雪”为孟津八景之一。
  梁周寺西南有大冢,当地人传言为“狄仁杰冢”,但并无实证。县志记载:“乾隆六年,署郡守李光型题石碣,筑周垣。”因而有不少人认为此地为狄仁杰葬地。但是,县志记述颇为含糊,并没有过硬的理由断定此处为狄梁公墓,且疑点颇多,不能让人切实认证。
  3、北邙双碑耐考证
  最后说双碑凹,此处有资料支撑,也是狄仁杰家族墓所在,最为可信。
  双碑凹在今白马寺北边约5公里的邙山之阳,属孟津县平乐镇管辖。上屯村西1公里、翟泉村北1.5公里处,高矗着两通石碑,该地归翟泉所有,村民称此地为“双碑凹”。
  双碑之首皆饰六龙盘绕,雕工精湛,气势雄浑。两碑面朝南,东西并列相距4米。西碑原保存较好,碑座以上高3.65米、宽1.18米、厚0.37米,覆斗形座高0.7米、宽1.5米、厚1米;碑首篆额3行,每行4字:大唐故邛州刺史狄府君之碑。此碑楷书31行,满行61字。碑上半部有字,下半部约1/3碑面因风化剥蚀而失字,为土覆草掩的底部尚存约百余字。
  此碑即宋元以后频见于著录的“狄知逊碑”,狄知逊为狄仁杰之父。清代学者钱大昕、武亿等撰跋,王昶《金石萃编》录其残文考其人事,北京图书馆所藏清代拓本已著录,较易检寻。20世纪90年代,有人用炸药炸碎碑身,盗走碑首。1998年碑首由香港返豫,归洛阳古代艺术馆保存。
  东碑高3.5米、宽1.18米、厚0.3米,碑额字漫漶已久,碑身满布自然风化裂缝,仅顶部残存楷书数十字,故以著录文字为主的传统金石学书籍未载此碑。
  1984年,洛阳学者苏健等考察施拓,刊布资料,研究碑文,将东碑定为狄仁杰同族曾孙狄兼谟碑,但不能令人信服。按葬俗,兼谟为知逊之曾玄孙辈,二碑不能并列。
  关于双碑凹唐碑,清代学者、偃师人武亿曾亲赴考察,并手拓狄知逊碑,考其事迹,认为:“往时,洛阳令王君宇尝为溧阳狄氏访其先墓,得梁公碑于草间。遂竖置白马寺东偏,因封树焉。不知狄氏先墓固在平乐北山上,俗名‘双碑凹’者,以此也。”且将此看法告之金石学者黄易。黄氏云:“望双碑凹,一是魏王基碑,一是唐狄府君碑。府君,梁公父也。虚谷云,昔狄氏后贤,访问祖墓,得洛城道旁一石,题曰‘唐忠臣狄梁公墓’,遂以墓穴在是,封鬣表之,不知双碑凹为确也。”
  4、归宿应在双碑凹
  20世纪90年代,紧挨双碑凹的邙山上屯村出土了唐代官吏、狄仁杰曾侄孙狄兼谟墓志,此碑由唐代翰林学士令狐绹撰文,详述了狄兼谟生平行事,并证实了武亿和黄易的判断。该墓志出土地及所记葬地说明其曾叔祖梁国公狄仁杰的墓域也在今孟津县翟泉村北的双碑凹,从而纠正了在洛阳白马寺之误。
  狄兼谟为官亦以忠耿名,颇具家风。墓志青石质,边长0.94米,厚0.18米,楷书43行,满行45字,表面局部风化,残泐(lè)约200字,仍存1400余字。碑文载唐宣宗某年“天水狄公(狄兼谟)薨于洛师履道里之私第,享年七十三”。接着说狄姓“其先周之后也。成王少子孝伯,封于狄城,因而命氏焉。秦并天下,囗囗(字缺失)陇西,为秦州之强家大姓。至后秦建国天水,狄伯支为佐命之臣,晋史称曰名将子孙,今为天水人”。从这里可知,太原并非狄仁杰真正的祖籍,天水才是正宗。碑文还记载狄兼谟“曾祖仁续,皇潞州长子县令。祖光友,洺州长史,赠怀州刺史”。这里的“曾祖仁续”,即狄仁杰的哥哥狄仁续。
  碑文对狄仁杰的记述是:“曾叔祖囗囗囗辅梁,文惠公仁杰,天锡大忠,独遏鸣牝,续皇纲于既绝,复明辟于已废,振耀今古,联辉囗书。”对狄仁杰高度褒奖,并引以为傲。最重要的是,此墓志记载狄兼谟“葬于河南府洛阳县金镛乡双洛村,祔梁公之茔”。
  所谓“祔”是将后死者神位附于先祖旁而祭祀,也就是说狄兼谟的神位是附于狄仁杰墓茔之旁。这也符合唐宋时期洛阳一带高门大第的丧葬特征,比如李德裕家族、姚崇家族、范仲淹家族、吴越王钱俶家族等,均为长幼有序合族聚葬,一个家族墓埋好多代人。
  所谓金镛乡,即汉代金镛城遗址周围,历史上曾设立过金镛乡,双碑凹正处在金镛城遗址范围。此外,翟泉村有吕氏自唐迁居洛阳,原有一通古碑记述吕氏有两个宋代祖先就葬于狄梁公神道碑之畔。由此,可以大体确认:狄仁杰最后的归宿就在双碑凹。

      说说狄仁杰:狄仁杰(630年-700年),字怀英,并州太原(今山西太原)人,唐代武周时期政治家。狄仁杰早年以明经及第,历任汴州判佐、并州都督府法曹、大理寺丞、侍御史、度支郎中、宁州刺史、冬官侍郎、文昌右丞、豫州刺史、复州刺史、洛州司马等职,以不畏权贵著称。天授二年(691年)九月,狄仁杰升任宰相,担任地官侍郎、同平章事,但在相位仅四个月便被来俊臣诬陷谋反,夺职下狱,平反后贬为彭泽县令。他在契丹之乱时被起复,并于神功元年(697年)再次拜相,担任鸾台侍郎、同平章事,进拜纳言。后犯颜直谏,力劝武则天复立庐陵王李显为太子,使得唐朝社稷得以延续。久视元年(700年),狄仁杰进拜内史,于同年九月病逝,追赠文昌右相,谥号文惠。唐朝复辟后,追赠司空、梁国公。
      神探狄仁杰,无一错案:狄仁杰一生为官,两次做宰相,终身清廉,为民请命,剿匪除恶,惩治腐败,铲除贪官,辅助武则天建立起盛唐大业。他为治理国家和许多地方立下过汗马功劳,却命运多舛,屡屡遭受别有用心的朝廷官员或同僚的陷害与打击,几起几落,甚至于数次危及到人身安全;但他为了大局利益,敢于在朝廷上犯颜直谏,置自己的生死于度外。
      判案如神,无一冤案:狄仁杰刚到大理寺,积压的案件已非常多。他一心扑在工作上,夜以继日,笔不停批,整整奋战了一年,就把积压案件全都清理了,涉案人员达17000人之多,事后竟然一个喊冤的都没有。数量之多,质量之好,在当时传为佳话。
      踏入仕途:狄仁杰年轻时参加科举,以明经及第,被授为汴州判佐,后得到河南道黜陟使阎立本的推荐,升任并州都督府法曹。仪凤年间,狄仁杰升任大理寺寺丞。他在一年内判决大量积压案件,涉及一万七千人,却无一人冤诉,后改任侍御史。调露元年(679年),狄仁杰弹劾司农卿韦机,称其所督建的宿羽、高山、上阳等宫室太过壮丽。唐高宗遂将韦机免职,自此朝廷风纪肃然。不久,狄仁杰改任度支郎中,并加朝散大夫,后随唐高宗巡幸汾阳宫(在今山西静乐),充任知顿使。
      治理地方:垂拱二年(686年),狄仁杰被外放为宁州刺史。他在任内妥善处理民族关系,深受爱戴。宁州百姓立碑勒石,以颂扬他的德政。当时,御史郭翰巡察陇右,弹劾了大批州县官吏。但当他到达宁州(治今甘肃宁县)境内后,却不断听到当地百姓称颂刺史,因而向朝廷推荐狄仁杰。不久,狄仁杰被征拜为冬官侍郎。垂拱四年(688年),狄仁杰充任江南巡抚使。当时,江南之地遍布淫祠(指民间自行设立、不在祀典的祠庙)。狄仁杰奏知朝廷,焚毁淫祠一千七百余所,只留下四所祠庙,以供奉夏禹、太伯、季札、伍员。不久,狄仁杰又改任文昌右丞。同年九月,狄仁杰出任豫州刺史。当时,越王李贞在豫州(治今河南汝南)起兵反抗武则天。宰相张光辅率军讨平叛乱,但却纵容部将大肆勒索。狄仁杰一概不予听从,还正言斥责张光辅,称其之罪甚于李贞。张光辅怀恨在心,便于回朝后弹劾狄仁杰出言不逊,侮辱宰相。狄仁杰因此被贬为复州刺史。
      调回朝中,首次拜相:天授二年(691年)九月,狄仁杰由洛州司马升任地官侍郎、判尚书、同凤阁鸾台平章事,成为宰相。武则天对他道:“你在汝南为官时有良好的政绩,但却有人在中伤你,你可知道是谁吗?”狄仁杰答道:“如果陛下认为臣做错了,臣当改过;如果陛下明白臣并无过错,这是臣的幸运。臣不想知道中伤我的人是谁,还会把他视为我的朋友。”武则天叹服。
      被诬谋反,谪贬彭泽:长寿元年(692年)正月,酷吏来俊臣诬告狄仁杰等大臣谋反,将他们逮捕下狱。当时律法规定,一经审问即承认谋反的人可以减免死罪。狄仁杰当场认罪道:“大周革命,万物惟新,唐室旧臣,甘从诛戮,反是实!”来俊臣得到口供,将狄仁杰等人收监,只待来日行刑,不再严加防备。狄仁杰向狱吏借来笔墨,从被子上撕下一块帛,书写冤屈情况,塞在棉衣里,请求送回家中。负责看守的王德寿并未起疑,让人送交给狄仁杰的儿子狄光远。狄光远得到帛书,向武则天诉冤。武则天质问来俊臣。来俊臣辩称:“臣并未对狄仁杰等人用刑,假如他们没有谋反之意,为何肯认罪?”武则天便派使者到狱中查看。
      来俊臣命人模仿狄仁杰等人的笔迹,伪造《谢死表》,让使者呈给武则天。武则天召见狄仁杰,询问他为何承认谋反。狄仁杰道:“我如果不承认造反,已经死于酷刑了。”武则天又问为何要作《谢死表》,狄仁杰则答称并未写过。武则天便让人拿出《谢死表》,方知道表章是伪造的,因此免去狄仁杰等大臣的死罪,全部贬为地方官。其中,狄仁杰被贬到彭泽,担任县令。此后,魏王武承嗣多次请求诛杀狄仁杰,但都被武则天拒绝。
      因乱起复,再次拜相:万岁通天元年(696年),契丹首领孙万荣作乱,攻陷冀州,一时间河北震动。武则天为了稳定局势,起用狄仁杰为魏州刺史。当时,前任刺史为了抵御契丹,尽趋百姓入城,缮修守城器具。但狄仁杰到任后,却让百姓返田耕作。孙万荣闻听狄仁杰被起复,不战而退。魏州百姓争相立碑颂德。不久,狄仁杰调任幽州都督,获赐紫袍、龟带。武则天还在紫袍上题写了十二个金字,以表彰狄仁杰的忠诚。
      神功元年(697年),狄仁杰再次拜相,担任鸾台侍郎、同凤阁鸾台平章事,加授银青光禄大夫。当时,朝廷征发百姓戍守安西四镇,以致怨声载道。狄仁杰为此上表劝谏,又建议废除安东都护府,复立高氏为高句丽君主,暂停江南粮草运输,抚慰河北百姓。他的建议虽未被朝廷采纳,但却得到了有识之士的赞同。不久,狄仁杰又代理纳言之职,兼任右肃政台御史大夫。
      圣历元年(698年),突厥南下骚扰河北,劫掠百姓万余人。武则天任命狄仁杰为河北道行军元帅,征讨突厥,并许以便宜行事之权。突厥军杀尽俘虏,由五回道(在今河北易县西)退回漠北。狄仁杰率十万大军追击,但未能追上,只得退回河北。武则天又任命狄仁杰为河北道安抚大使,让他安抚河北。当时,河北百姓多被突厥胁从,在突厥退军后害怕受到牵连,纷纷逃匿。狄仁杰奏明皇帝,赦免河北诸州百姓,使他们回乡生产。
      晚年生活:久视元年(700年),狄仁杰进拜内史,随武则天巡幸三阳宫。当时,文武百官多随驾前往,唯有狄仁杰获赐宅第一所,恩宠冠绝当朝。是年九月,狄仁杰病逝,终年七十一岁 。武则天废朝三日,追赠他为文昌右相,赐谥号文惠。神龙元年(705年),唐中宗复辟,追赠狄仁杰为司空。景龙四年(710年),唐睿宗继位,追封狄仁杰为梁国公。天宝六载(747年),狄仁杰与张柬之、魏元忠等八人一同配享太庙,附祭于中宗庙廷。后晋天福六年(941年),狄仁杰被后晋朝廷追封为太师。
      轶事典故
      无暇语俗吏:狄仁杰小时候,家里曾有门人被害。县吏前来查问,众人都争相回答申辩,只有狄仁杰自顾看书,不理不睬。他面对县吏的责问,回答道:“黄卷之中,圣贤皆在。我与他们沟通都来不及,哪有时间理你们这些世俗的官吏。”
      沧海遗珠:狄仁杰早年曾被小吏诬告。工部尚书阎立本时任河南道黜陟使,在审问之时发现他是个德才兼备的人才,称赞道:“孔子说:‘观过知仁矣。’你真可以说是沧海遗珠啊。”后人遂用“沧海遗珠”比喻埋没人才或被埋没的人才。
      白云亲舍:狄仁杰在并州做官时,父母远在河阳(治今河南孟县)。他登上太行山,回首南望,见一片白云在飘飞,对左右的人说:“我的双亲就往在那片白云下面。”他伫立怅望良久,直到白云散去方才离开。后世遂用“白云亲舍”、“白云孤飞”等作为客居他乡,思念父母之辞。
      义感长史:狄仁杰担任并州法曹时,同僚郑崇质要到很远的地方公干,但是他的母亲年老多病。狄仁杰主动对郑崇质道:“你母亲病重,而你却要出远门,怎么能让亲人对远在万里之外的你担心呢?”他去见并州长史蔺仁基,请求代替郑崇质出行。蔺仁基非常感动,联想到自己与司马李孝廉之间的不和,深感惭愧,主动与李孝廉和解。
      劝谏皇帝:左威卫大将军权善才、右监门中郎将范怀义误砍昭陵(唐太宗的陵墓)柏树,论罪应当免职,但唐高宗盛怒之下却要处死他们。狄仁杰却上奏辩护,认为二人罪不至死。唐高宗怒道:“他们砍伐昭陵柏树,置我于不孝之地,必须处死。”狄仁杰直言道:“汉朝时有人盗取高庙玉环,汉文帝想要灭其族。张释之当廷诤谏道:‘假如盗取长陵一抔土,又将如何治罪?’汉文帝因此只杀其一人。陛下的律法悬挂在宫外阙门上,罪不至死而要处死他们,如何取信于天下?现在只因误砍一棵柏树,便杀掉二位大臣,后世又将如何看待陛下?”高宗怒气稍解,免去二人的死罪。
      高宗年间,左司郎中王本立倚恃皇帝宠信,骄横跋扈。狄仁杰弹劾王本立,请求将其交付法司审理。但唐高宗却下诏宽宥。狄仁杰谏道:“国家虽然缺乏人才,但却不缺少王本立这种人。陛下为何要爱惜此人,而亏损王法呢?如果陛下一定要宽赦王本立,就请把臣放逐到无人之地,作为以后的忠贞之臣的警戒!”王本立因此被治罪。
      狄仁杰担任宰相时,有太学生要求谒见皇帝,得到武则天的批准。狄仁杰劝谏道:“君主只有生杀权柄不能假手于人,其他的都应当交付给相关部门处理。太学生告见,这是国子监丞、主簿负责的职责。如果天子连这种事都允许,那些贵胄弟子多达数千人,得下多少诏令呢?陛下只要只要将明文规定告诉他们就行了。”武则天听取了他的意见。
      武则天晚年时,欲铸造一座浮屠佛像,需要花费钱财数百万,因府库不足,便让天下的僧人每日施舍一钱相助。狄仁杰进谏道:“做工不可能役使鬼神,必定要役使人力;庄稼不会从天上掉下来,终究是由地里长出来的。这么做损害的一定是百姓。如今边境尚未安宁,您应放宽徭役,免去不需急办的事务。即使雇请工匠劳作,以此接济穷人,但耽误农时,也是放弃国家根本。铸造佛像,既费官府库财,又耗人力,如果一方发生灾难,到时又用什么去救济呢?”武则天遂作罢。
      武则天到三阳宫避暑时,答应胡僧去参观埋葬佛舍利。狄仁杰跪在武则天马前,劝谏道:“佛是戎狄之神,不值得让皇帝屈尊驾临。胡僧诡计多端,是想借此迷惑百姓。况且,沿途山路艰险狭窄,容纳不下多少侍卫。皇帝乃是万乘之尊,不宜前往。”武则天便中途折回,道:“我是为了成全狄公的直臣之气。”
      不信妖言:唐高宗前往汾阳宫时,途径妒女祠。当时,民间认为穿着华丽的衣服经过妒女祠,会招致风雷之灾。并州长史李冲玄打算征发数万民夫,另外开辟一条御道。狄仁杰道:“皇帝出行,有千乘万骑扈从,风伯为之清尘,雨师前来洒道,还怕什么妒女之害?”李冲玄遂停止征发徭役。唐高宗得知后,叹道:“狄仁杰真是个大丈夫啊!”
      囚徒哭碑:越王之乱后,近七百人受到牵连,被判死罪,五千余人被没入官籍。司刑使催逼狄仁杰行刑。但狄仁杰认为判决有误,请求延缓行刑,然后秘奏武则天道:“臣本想明奏朝廷,但却有为谋逆之人说情的嫌疑,可是如果我知而不言,又恐怕会违背陛下怜悯百姓之心。这些人做出谋逆之事并非出于自愿,希望您怜悯他们的不得已,饶恕他们的罪过。”武则天便下诏赦免他们的死罪,改为发配丰州。囚犯们途经宁州时,宁州父老在郊外迎接,道:“是我们的狄使君救了你们的命吧?”囚犯们遂相互搀扶着前往百姓为狄仁杰立的石碑前,痛哭流涕,而后又斋戒三日,方才离开宁州。他们到达丰州后,又为狄仁杰立碑,以颂恩德。
      直责宰相:宰相张光辅讨平越王之乱后,纵容部下将士恃功勒索,但却被狄仁杰所拒绝。他怒道:“你这州官怎敢怠慢元帅?”狄仁杰正色而言道:“您率三十万大军平定叛乱,但却不能约束士卒,反而纵容他们对百姓施暴。越王李贞祸乱河南,现在死了一个李贞,却又生出了一万个李贞。那些被胁迫造反的人主动放弃城池,归顺朝廷,您为何要纵容贪功的将士,去追杀这些人呢?您就不怕冤声沸腾,直冲九霄云天吗!我如能请来尚方斩马剑,必要斩杀你这罪人。到时我就算是死,也心甘情愿。”
      舍己全人:狄仁杰被诬陷下狱时,御史台判官王德寿对他道:“您曾与杨执柔同在礼部为官,我想请您攀连杨执柔入狱,作为我升迁的台阶,可以吗?”狄仁杰怒道:“皇天后土在上,你竟然让我狄仁杰做如此不义之事。”他以头撞柱,血流满面。王德寿吓得赶紧溜掉。
      举荐人才
      两荐张柬之:武则天曾问狄仁杰:“朕希望能找到一位杰出的人才委以宰相重任,您看谁比较合适?”狄仁杰答道:“如果您所要的是文采风流的人才,那么宰臣李峤、苏味道便是最合适的人选。但您若一定要找出类拔萃的奇才,那就只有荆州长史张柬之了。张柬之年纪虽老,但却有宰相之才。”武则天遂提拔张柬之为洛州司马。后来,武则天又让狄仁杰举荐人才。狄仁杰道:“我此前推荐的张柬之,您还没有任用呢。”武则天道:“我已经给他升了官了。”狄仁杰道:“我所推荐的张柬之是可以作宰相的人才,不是用来作一个司马的。”武则天于是任命张柬之为秋官侍郎,不久又拜其为宰相。
      保荐契丹降将:李楷固、骆务整是契丹将领,曾参与侵略唐朝边境,数次挫败唐军,最终兵败降唐。法司认为二人末路来降,请求依法论罪。但狄仁杰却道:“李楷固、骆务整皆骁勇绝伦,若恕其死罪,抚以恩德,他们必会感恩戴德,为国家尽心竭力。”他不顾亲友的劝阻,请求赦免二将,并道:“只要对国家有利,我又怎能只为自己打算。”武则天遂赦免二将,委以官职,让他们征讨契丹余党。后来,李楷固、骆务整扫平契丹,在含枢殿行献俘之礼。武则天大宴群臣,席间向狄仁杰举杯劝酒,道:“这都是您的功劳。”狄仁杰答道:“这全靠陛下威灵,将帅尽力,我又有什么功劳!”
      内举亲子:武则天曾命几位宰相各自举荐一人为尚书郎,狄仁杰便推荐自己的儿子狄光嗣。狄光嗣因此被拜为地官员外郎,而且非常称职。武则天赞道:“您可以和内举不避亲的祁奚相比了。”
      外荐群贤:狄仁杰任相期间,先后举荐荆州长史张柬之、夏官侍郎姚崇、监察御史桓彦范、太州刺史敬晖等数十人。这些人后来都成为唐代名臣。曾有人对狄仁杰道:“治理天下的贤能之臣,都出自您的门下啊。”狄仁杰却道:“举荐贤才是为国家着想,并不是为我个人打算。”[38]  后世遂用“桃李满门”、“桃李满天下”比喻一个人学生众多,到处都有。
      解梦复唐:武则天欲立侄子武三思为皇太子,询问宰相们的意见。狄仁杰道:“我看天下人都还思念唐朝恩德,若立太子,非庐陵王(武则天第三子李显,即唐中宗)不可。”武则天大怒。后来,武则天做了一个梦,便让狄仁杰解梦。关于这个梦,史籍记载有两种说法:武则天梦到自己下双陆(古代一种棋盘游戏),却始终不能赢。狄仁杰道:“双陆不胜,是因为没有子了,这是天意在警示陛下。太子乃是天下根本,根本一动,天下就危险了。”武则天梦到一只大鹦鹉,两翼全部折断。狄仁杰道:“武是陛下的姓氏,两翼是指二子。陛下现在只有庐陵王、相王(武则天第四子李旦,即唐睿宗)二子,只要起复二子,两翼便能振作。”狄仁杰又道:“太宗皇帝栉风沐雨,亲冒矢石,方才平定天下,传于子孙。先帝将二子托付于陛下,陛下现在却要把天下移交给外姓吗?况且,姑侄与母子哪个关系更亲近?陛下立儿子为太子,千秋万岁后可以配享太庙。若立侄子,从没听说有将姑姑配享宗庙的?”武则天对此很不高兴,道:“这是朕的家事,你不宜干预。”狄仁杰却道:“王者四海为家,天下的事都是陛下家事。君王是元首,臣下为四肢,犹如一个整体,况且臣忝任宰相,怎能不管呢?”后来,武则天逐渐醒悟,派使者前往房州,将李显秘密接回洛阳。她将李显藏在帐后,然后召见狄仁杰,故意说起庐陵王之事。狄仁杰恳请意切,以致哭泣不止。武则天便将李显唤出,对狄仁杰道:“朕现在将皇太子还给你。”狄仁杰叩头跪拜,又道:“太子回朝,但却无人知晓,人言纷纷,如何才能让人相信呢?”武则天便先将李显安顿在龙门,然后按礼节迎回宫中。满朝文武、天下百姓无不欢悦。
      愧对娄公:娄师德曾推荐狄仁杰为宰相。狄仁杰对此丝毫不知,反而在拜相多次排挤娄师德,使得娄师德最终被放为外任。武则天问狄仁杰道:“娄师德贤明吗?”狄仁杰道:“他担任将领谨慎守职,但是否贤明,我就不知道了。”武则天又问:“娄师德知人吗?”狄仁杰道:“臣曾与他同朝为官,从没听说过他知人。”武则天拿出娄师德举荐狄仁杰的奏章,道:“我用你为宰相,就是娄师德举荐的,看来他确实知人啊。”狄仁杰大惭,叹道:“娄公盛德,我被他宽容相待却不知道,我不及他太远了!”
      君臣相知:武则天非常敬重狄仁杰,常尊称他为国老,从不直呼其名,对他的退休请求始终不予批准。她不让狄仁杰行跪拜之礼,道:“每当看到您跪拜的时候,朕的身体都会感到痛楚。”此外,武则天还免除狄仁杰晚上在宫中值班的义务,并告诫官员道:“如果没有十分重要的军国大事,就不要去打扰狄公了。”狄仁杰去世后,武则天痛哭道:“朝堂空矣!”此后,朝廷没有大事不能决断,武则天都会想起狄仁杰,叹道:“老天为什么要这么早夺走我的国老。”
      纵博褫裘:武则天曾把南海郡进献的集翠裘赏赐给男宠张昌宗,让他当面穿上,一起玩双陆游戏。狄仁杰正好进来奏事,武则天便让他和张昌宗一起玩双陆。狄仁杰道:“三局两胜,臣用身上的紫袍赌张昌宗穿的这件皮袍子。”武则天笑道:“他这件皮袍价钱超过千金,您这紫袍无法对等。”狄仁杰正色道:“我这件紫袍,是大臣朝见天子时所穿的服饰,高贵无价;而张昌宗的这件皮袍,只不过是因宠幸而得的赏赐。两件相对,我还不服气呢!”武则天只好应允。张昌宗感到羞赧沮丧,气势不振,沉默无语,连连败北,最后将集翠裘输给了狄仁杰。狄仁杰出宫后,将集翠裘送给一个家奴穿上,策马而去。
      人物评价:狄仁杰的一生,可以说是宦海浮沉;狄仁杰为人正直,疾恶如仇,把孝、忠、廉称之为大义。狄仁杰作为一个封建统治阶级中杰出的政治家,每任一职,都心系民生,政绩卓著。在他身居宰相之位后,辅国安邦,对武则天弊政多所匡正;狄仁杰在上承贞观之治,下启开元盛世的武则天时代,作出了卓越的贡献。

      说说高罗佩:高罗佩(1910~1967),字芝台,是罗伯特·汉斯·古利克的中文名。高罗佩是荷兰汉学家、东方学家、外交家、翻译家、小说家。作为荷兰职业外交官,他通晓15种语言,曾派驻泗水、巴达维亚、东京、重庆、华盛顿、新德里、贝鲁特、大马士革、吉隆坡等地,职务从秘书、参事、公使到大使。尽管仕途一帆风顺,但流芳后世的却是他的业余汉学家的成就,荷兰人对中国的了解,在一定程度上也应归功于他对中国文化的传播。他的侦探小说《大唐狄公案》成功地造成了“中国的福尔摩斯”,并被译成多种外文出版,在中国与世界文化交流史上留下重重的一笔。
      高罗佩(Robert Hans van Gulik)生于1910年8月9日生于荷兰扎特芬,父亲是驻荷属东印度(今印度尼西亚)荷兰殖民军队的一位军医。高罗佩在印度尼西亚群岛最主要的岛屿——爪哇岛上度过了他的小学时光。父亲退役后,高罗佩全家迁回荷兰,定居尼曼根附近的毕克村,这是归国侨民喜爱的定居地之一,在这里,高罗佩就读于吉姆纳瑟姆(古典式中学)。那时,家中花瓶上的中文文字使他对中国产生了浓厚的兴趣。
      在中学时代,高罗佩已经开始了他的文学和学术生涯。在吉姆纳瑟姆学生自办的期刊上,他发表了关于热带生活的回忆文章;同时,他协助著名的语言学家C·C·乌兰贝克进行黑足印第安人(Blackfoot Indians)语言的词汇研究。乌兰贝克的研究成果后来由荷兰皇家科学院出版,他非常赏识高罗佩的工作,因而把他列为合作者,并继而推荐高罗佩研究梵语和比较语言学。
      1930年,高罗佩进入莱顿大学,选择汉学作为专业,那时汉学研究在莱顿大学已有相当长的历史传统。1932年,高罗佩获得中文及日文学士学位和殖民法学士学位之后,决定去乌德勒支大学继续深造,乌德勒支大学已于20年代建立了东方学院。1934年,高罗佩以一篇论及12世纪米芾有关砚的论说的文章获得了东方研究硕士学位。其后不久,1935年3月7日,他在乌德勒支大学进行了博士论文答辩,这篇论文探讨了远东一带流传的司诉讼的马头神的情况。
      1935年毕业后,高罗佩到荷兰外交界供职,作为助理译员被派往东京。在长达30多年的外交官生涯里,他先后供职于荷兰驻东京、重庆、南京、华盛顿、新德里、贝鲁特、吉隆坡的领事机构。高罗佩在本职工作之余参加各种学术团体,并与在东京的许多中日知名学者建立了联系,他还经常去北京,结交了不少当地学者。他并不把自己局限于中国文化的学术研究,还积极参与尝试士大夫们所擅长的艺术,如书法、篆刻、绘画、鼓琴等。
      1942年,太平洋战争爆发,高罗佩不得不离开日本,他和其他同盟国外交官与日本驻外使节相交换。在东非和埃及,他被误作间谍而历尽艰险,几个月后他被遣送到新德里。1943年,他来到中华民国的战时首都——重庆,在那里与荷兰公使馆人员会合,担任荷兰流亡政府驻重庆使馆一秘。当时的重庆是抗日战争的大后方,重庆的生活为高罗佩提供了许多学术研究的可能,因为当时中国最优秀的文化人由于躲避战火而云集于此,使他有充分的机会接触这些名流,为他全面了解中国社会和文化打下了良好的基础。
      战争结束后,高罗佩被召回荷兰并派往海牙。1947年,外交部又派他前往华盛顿。1948年,他被再次派往东京,为期三年。在此期间,他节译了一部中国清代无名氏的小说,这部定名为《狄公案——狄公破解的三桩谋杀案》(东京,1949)的小说描写了唐朝法官狄仁杰(630—700)的故事。这部书为他自己的狄公小说提供了蓝本,同年他就写出了其中两部。
      在新德里的短期工作之后,高罗佩重返荷兰。此时,他已经晋升到外交官员的最高职衔。1956年至1959年,他担任荷兰驻黎巴嫩全权代表,1959年至1962年,他以荷兰驻马来西亚大使的身份在吉隆坡居留。1962年至1965年,他再次回到荷兰,此间他在行政职务之外又与乌德勒支大学签约讲授“印度以外其他佛教地区的文化史”。1965年,他以驻日大使的身份第三次派驻东京,但是这次他没能完成任期。1967年,他被诊断为肺癌,于1967年9月24日在海牙辞世,享年57岁。他当时的身份是荷兰驻日本大使。
      中国娶妻:由于对中国文化的强烈认同和沉迷,高罗佩一心想找一个有教养的中国女子终身为伴。在重庆任荷兰使馆一秘时,他爱上当时在大使馆任秘书的江苏名媛水世芳女士。水世芳为清代名臣张之洞的外孙女,其父亲水钧韶曾在中国驻列宁格勒总领事馆工作,后来任天津市长。水世芳不仅是名门之后,而且是齐鲁大学毕业生。1943年,高罗佩与当时22岁的水世芳结婚,以后共有4个子女。
      汉学研究:高罗佩在他成果卓著的漫长学术生涯中一直都在发表汉学研究著作。完成学位论文之后,他就开始着手译介中国古代哲学家鬼谷子的论著。在那个语言学研究统治欧洲汉学界的年代,这是一项颇有见地的工作,可惜这部书稿在二战中毁于战火。他一贯倾向于选择与他个人偏好相近的课题,而不是紧跟学术时尚,因此他写出了大量极富独创性的研究专著,而且在四五十年之后,其中的大多数仍在印行。
      学习琴艺:1943年初到重庆时,高罗佩就被神奇美妙的中国文化所吸引。安顿下来之后,他开始细心研究中国文化的精髓。首先,他对中国琴艺发生了浓厚的兴趣。不久,他聘请中国琴师指导自己弹奏《高山流水》等乐曲,每当弹琴时,他神情专注,摇头晃脑,一副沉醉其中的模样。同年他与于右任、冯玉祥等社会名流组织“天风琴社”,专门从事中国琴艺研究。
      高罗佩认真投入中国琴文化研究,他花费大量心血写成英文专著《琴道》一书,由日本上智大学出版,此书旁征博引,将古琴乐谱、各种琴学著述,以及文学美术中涉及古琴的资料精心译成英文,并加注释,1940年以英文书名“The Lore of the Chinese Lute:An Essay in Ch'in Ideology”出版,被认为是古代琴学研究领域的权威之作。他还他翻译了3世纪嵇康(223—262)关于古琴的长赋,同年以《嵇康及其琴赋》(东京,1941)为题发表。
      不仅如此,高罗佩在追寻中国琴学东传日本的踪迹时,发现明末清初有一位旅日僧人,法号东皋,在日本琴史上很有影响,也许是把中国琴学传入日本的第一人,而其名字却绝少出现在中国史籍中。随后他用了整整7年时间遍访名刹古寺、博物馆院,共获得禅师遗著遗物300余件,辑成《东皋新越禅师全集》,原拟于1941年付梓,但因太平洋战争爆发未成。1944年,他在重庆出版了《东皋禅师集刊》,成为中国佛学史补缺之作。
      练习书法:高罗佩从20岁开始练书法,终生不辍,到重庆后,他更是将这种爱好发挥到了极致。他的“高体”字笔力雄健,功底深厚,并偏爱行书与草书,他对于中国书法的兴趣促成他翻译米芾《砚史》译本(北京,1938)。
高罗佩对中国文化的认同令中国人感动,他在精心绘制的一幅中国画上用汉字题款:“荷兰国笑忘高罗佩识于芝台之中和琴室。”这里面的“笑忘”是他自取的字,暗寓“笑忘百虑”之意;“芝台”是号;“中和琴室”是书斋名。他与水世芳女士结婚之后,把书斋改名为“吟月庵”。
      东方文物鉴赏家:高罗佩是一位东方文物的收藏家和鉴赏家,诸如古琴、书画、瓷器、画谱、琴谱、佛像等都是他收藏的对象。北平琉璃厂、东京神田区、伦敦旧书店,都是他流连忘返之处。高罗佩对收藏古物有自己的主张,他不买稀世之珍,偏爱残缺古物。他对书画进行鉴赏和研究,积十几年苦功编成《中国绘画鉴赏——中国及日本以卷轴装裱为基础的传统绘画手法》(Chinese Pictorial Art as Viewed by the Connoisseur,罗马,1958) ,全书近600页,插图160幅,书末附有42种中、日纸张样品。还有《书画说铃》译本(贝鲁特,1958)。
      藏书家:高罗佩还是一位藏书家,他收藏的重点是中国古籍。在他逝世后,他的全部藏书及遗稿由家属捐送出来,珍藏于荷兰莱顿国立大学汉学研究院专门设立的“高罗佩藏书专室”,这个藏书室业已成为研究中国文化的一块宝地。
      语言大师和诗人:高罗佩还是一位寥若晨星的语言大师和杰出的中国近体诗诗人。他学习语言文字有着非凡的天赋和惊人的毅力,除该国语言荷兰文外,他还精通英文、中文、日文、梵文、藏文,德文、法文、印尼文、马来文、拉丁文、意大利文、西班牙文、古希腊文和阿拉伯文等15种外国语言文字。作为一个西方人,他不但能用白话文和文言文写出漂亮的文章,还擅长用中文写作律诗、绝句等近体诗词。
      创作侦探小说一举成名:高罗佩著作等身,但流传最广的是他别出心裁的中国古代侦探小说。
      在重庆时,高罗佩读到一本清初公案小说《武则天四大奇案》,他对清人公案小说《武则天四大奇案》中主人公狄仁杰屡破奇案大为折服,高罗佩对西方侦探小说和中国公案传奇做了深入的研究和比较后,认识到书中所描写的中国古代法官的刑事侦讯本领,无论在运用逻辑推理的方法、侦破奇案的能力方面,还是在犯罪心理学的素养方面,比起福尔摩斯、格雷警长等现代西洋大侦探来,均有过之而无不及。他还发现中国公案小说在西方侦探小说问世前,就已在东方盛行了好几百年,而以探案为题材的短篇故事甚至在1000多年前就在中国广为流传,其中英雄人物的形象也早出现于若干个世纪古代中国的舞台上,或被当时的说书人描述得栩栩如生。
      他也惊奇地发现中国读者喜欢读西方的侦探小说,这些小说在西方水平很低,而且当时翻译成中文后水平更低了,中国源远流长的公案传奇在西方却屡遭讹传和贬低,中国古代法官的形象在西方也常受到歪曲和损害,高罗佩对此深为不平。
      《武则天四大奇案》是清代(1644—1911)的一部无名氏小说,可能写于1800年前后,但是目前所知的最早版本却标注了一个相当晚近的日期,此书以富于幻想和完全违背史实的叙事展现了狄仁杰的不凡生涯。这位佚名作者试图刻画一位完美的官吏,他在关心百姓疾苦、忠于朝廷之外,还善于根据环境的需要随机应变。高罗佩断言这部书的后半部分是伪造的,因而他以《大唐狄公案》为题翻译这部小说时仅限于其中的前三十回。
      20世纪40年代末,高罗佩先是将《武则天四大奇案》译为英文,又以狄仁杰为主角用英语创作了《铜钟案》。他原本准备在中国出版《 铜钟案》的中文本,但由于中国出版商尚未意识到该作品的巨大价值,表现并不积极,高罗佩只好先出版英文本。
      英文本的《铜钟案》出版后大获成功,一发不可收拾。经出版商的再三催促,高罗佩一鼓作气在20世纪50—60年代又陆续创作了《迷宫案》、《黄金案》、《铁钉案》、《四漆屏》、《湖中案》等十几部中短篇小说。这些作品最终构成了高罗佩的“狄仁杰系列大全”——《狄公断案大观》(Celebrated Cases of Judge Dee), 即《大唐狄公案》,包括15个中长篇和8个短篇,全书约130万字。这些各自独立的小说按编年顺序排列,但不依据成书日期,而是根据狄公一生中重要事件的发生时间。
      这部重新编排的中文小说定名为《大唐狄公案》。书中内容十分广泛,涉及唐代的司法、政治、行政、吏治、外交、军事、工商、教育、文化、宗教、民情、社会生活等各个方面。全书均以仿宋元话本体裁写成,这在世界汉学著作中是独一无二的。
      狄公小说初版:
      《大唐狄公案》(JudgeDee Mysteries,1954—1967)系列:
      《铜钟案》,写于1948—1951年,修订于1951年,1953—1956年再次修订;伦敦:密歇尔·约瑟弗,1958年。
      《迷宫案》,写于1950年,海牙:W·范·霍弗,1953年。
      《湖中案》,草稿写于1952年,1957年重写;伦敦:密歇尔·约瑟弗,1960年。
      《黄金案》,写于1956年,伦敦:密歇尔·约瑟弗,1959年。
      《铁钉案》,写于1958年,伦敦:密歇尔·约瑟弗,1961年。[4] 
      新狄公系列:
      《四漆屏》,写于1958年,吉隆坡:艺术出版工厂,1962年。
      《魔鬼出没的寺院》,写于1958—1959年,吉隆坡:艺术出版工厂,1961年。
      《红帐篷》,写于1959年,吉隆坡:艺术出版工厂,1961年。
      《皇帝的珍珠》,写于1960年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1963年。
      《广东谋杀案》,写于1961—1962年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1966年。
      《柳木模型》,写于1963年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1965年。
      《古刹幽灵》,写于1965年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1966年。
      《项链与葫芦》,写于1966年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1967年。
      《诗人与谋杀》,写于1967年,伦敦:威廉姆·海尼曼,1968年。
      高罗佩对中国文化、艺术、法律及社会历史等方面的渊博知识在《大唐狄公案》中得到了充分的体现,发挥得淋漓尽致。书中在叙述狄仁杰于不同时期、不同地区任职侦破疑难大案的同时,还广泛展开对中国古代社会生活、民情风习的深入描绘。书中歌颂了狄仁杰的为民做主和缜密思维,宣告了邪恶势力的最终溃灭并受到法律制裁。作品在叙述故事、展开情节的同时,把中国古代社会的典章、名物、风俗习惯、人情地貌同西方现代心理学、侦破学知识巧妙地结合起来,把东方小说中大故事里套小故事的结构方式同西方现代文学的突转、余波融为一体。在叙述方式和写作技巧上,它既不同于中国的公案小说,也有别于西方福尔摩斯、亚森罗平、波洛的探案故事,做到了东西方文学的互补与交融。
      狄公小说在西方:高罗佩的所有作品都用英文写成。他总在书中提供一份附注以解释相关的中国传统文化,他还为自己作品的荷兰文译本做过准备工作,甚至用中文翻译过《迷宫案》(新加坡,1952)。而最早的两部狄公小说在以英文出版之前就已印行了日文译本(1950;1951)。60年代,当高罗佩的所有小说都被译为法文和德文后,狄公小说在世界范围内获得了巨大成功。在诸多其他外文译本中,还有由荷兰王子伯恩哈德翻译的《黄金案》的西班牙文译本,这本书1965年在马德里出版。狄公小说在西方流行已久,被译成十多种文字,甚至包括瑞典语、芬兰语、克罗地亚语等小语种,并有好几次拍成电影,“Judge Dee”(狄公)也成为欧洲家喻户晓的传奇人物,成了西方人心目中“中国的福尔摩斯”。
      高罗佩的狄公小说已全部被译为中文,译者们极为自由地处理文本,他们经常略去过多向西方读者解释中国生活细节的部分。最有趣的是,高罗佩这些各自成篇、独立印行的小说,不久之后就又被重新组织成一部关于狄公故事的长篇小说。
      狄公小说的贡献:高罗佩的贡献不仅在于他把中国文化介绍到西方,而且在于他以自身的创作实践,完成了从公案小说到侦探小说的变革。
      西方侦探小说诞生之前,古老的中国就存在着一种同西方侦探小说相似而又有所不同的通俗文学品种——公案小说。它是从话本故事演变而来的,大多写封建社会清官廉史断案的故事。公案小说同侦探小说相类似,但在破案的过程及方法的描绘方面,公案小说则与侦探小说有很大的不同,它毕竟是中国古代清官轶事和民间传说的志异笔记,缺乏惊险的悬念和严密的推理,所以未能形成西方侦探小说那样的格局。
      高罗佩根据丰富的中国古代史料,对中国公案小说进行了改造和革新,他的《大唐狄公案》把中国公案小说改造为西方侦探小说,构成了扣人心弦的悬念、丝丝入扣的推理和恍然大悟的结局。
      高产多才:高罗佩的多才多艺在出版《大唐狄公案》时得到全面体现,为了完善书的内容和形式,全部《大唐狄公案》以及其他关于中国古代文化著作的插图,都由他亲自精心设计,亲手绘制而成。插图古色古香,韵味十足。他在每幅插图上都署有H.R.H的签名,这3个字母是“荷兰·罗伯特·汉斯”的缩写。
      在寻找范本以便亲自绘制小说插图的过程中,他接触到了明朝(1368—1644)末年形形色色的春宫图。他这才明白晚明的艺术风气,
      作为汉学家,高罗佩以收集中国春宫画,房中术书籍,研究性学而享盛名。高罗佩的性学研究,实际源自小说。1950年,高罗佩的小说《迷宫案》准备出日文版时,出版商要求以裸女画为封面,而高罗佩认为这种做法绝非中国传统,于是拒绝了。高罗佩只肯用中国古代版画,双方僵持不下。为了证明这一点,他分别致函日本、中国几十家古董商,讯问有无明代木刻裸体画像,结果上海商号说他们的顾客有,可供临摹,京都的古董店却有明代木刻册页的原本刻版,即一套二十四幅的彩印《花营锦阵》,乃万历年间刊行刻工颇为精细的的“秘戏图册”,这引起了他对中国传统社会两性生活的兴趣。高罗佩开始收集汉初至明末的有关古籍,特别是道家的房中术和历代描写男女关系的诗歌小说,从民间得到不少佚书和手抄本,经校勘整理,在禁锢保守的50年代,他自费重印了50套。这部书多次再版,尽管一些学者私下怀疑这些画作的真实性。
      之后,高罗佩重新着手研究《秘戏图考》中的中国性行为和性文学。1961年,他以英文写了一部大书“Sexial Life in Ancient China”,中文名为《中国古代房内考——中国古代的性与社会》,在荷兰出版,成为全世界系统整理中国房中术书籍的第一人。
      去世前几年,高罗佩在吉隆坡和东京居留时都曾以长臂猿为宠物,这一嗜好促使他研究这种动物在中国文化中的角色,辑成他最后一部专著《中国长臂猿——中国动物传说札记》(莱顿,1967),其中还包括一张录有猿哀啼的唱片。
      高罗佩其他作品
      米芾《砚史》译本(北京,1938)
      《琴道》(1940)
      《中国琴论随笔》(东京,1941)
      《嵇康及其琴赋》(东京,1941)
      《东皋禅师集刊》(重庆商务印书馆出版,1944)
      《秘戏图考——明代春宫图,附论汉代到清代(公元前206—1644)中国的性生活》(东京,1951)
      《Siddham:中日梵文研究史》(那格浦尔,1956)
      《〈棠阴比事〉:梨树下的两桩相似案件,一本13世纪法学及侦查教科书》(莱顿,1956)
      《中国绘画鉴赏——中国及日本以卷轴装裱为基础的传统绘画手法》(罗马,1958)
      《书画说铃》译本(贝鲁特,1958)
      《中国古代房内考——中国古代的性与社会》(莱顿,1961)
      《中国长臂猿——中国动物传说札记》(莱顿,1967)
      学术评价:按照传统观点,高罗佩的汉学属于“另类”。他不满足于在经典古文中寻章摘句,而是接触社会,在民俗中发掘中华文化,收集资料,进行研究,介绍给全世界。他既述且作,将中华文明与西方思想相结合,写出不少传世之作,实为汉学之扩展。
部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——白马寺·齐云塔

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2016国庆洛阳行——白马寺·齐云塔

      白马寺和齐云塔院之间的间隔就是这座架在一条僻静小路上的塔桥了......
      中国历史上第一个比丘尼就是在洛阳出家的。齐云塔下的齐云塔院,于一九八九年始,由白马寺方丈海法法师集资修建,占地面积四十余亩,被辟为河南当代第一座比丘尼丛林。现有几十位比丘尼在此常住修行。
      这样一座桥,隔开了僧尼两个世界......



      过了塔院桥,放生池北立有一块佛心石,两面各书 “佛” “心”二字,寓意心即是佛。大雄宝殿是比丘尼众举行日常佛事活动的道场。殿中佛像与古建区大佛殿内相似,中间释迦牟尼佛,二弟子迦叶、阿难,二菩萨文殊、普贤。

      中国历史上第一个比丘尼净检,俗姓仲,名令仪,彭城人,后举家迁居洛阳。出身于书香门第的净检,受过良好的教育,出家前常为贵族子女教授琴书。
      当时中原一带还没有比丘尼,于是她去求见西域僧人智山。当时随净检同时出家受戒的女子有24人,此事轰动整个洛阳城。净检率领这群女尼,在洛阳宫城西创建竹林寺,作为修行弘法的场所。后来,胡僧昙摩羯多在洛阳设立戒坛,净检等4人登坛受具足戒,成为中国最早受戒出家的比丘尼。净检等人受戒,在中原佛学界引起轰动,各阶层欲出家修行的女性纷纷拜净检为师,比丘尼的数量越来越多。

      相传,宋代这儿就有狄公祠。在唐时白马寺当为狄仁杰的香火院。现在的狄公祠是上世纪90年代初由白马寺镇重新修建的,有祠园、花园、墓园三部分。狄公祠划给白马寺后,祠园、花园归了齐云塔尼院。这里有人工湖有人工山,有茂林有修竹,有曲径有亭阁,一派江南园林的气象,和白马寺庄严肃穆的风格形成鲜明的对照,而齐云塔的倒影映在人工湖上,摇来荡去,美不胜收。 





      中国的佛塔来自于佛教,而佛塔的渊源则来自于印度为埋葬佛教高僧的舍利子而起的宝冢,这种类型的宝冢是从何时流传至中国的呢?这就要回到两千年前中原故都洛阳,从中华第一寺白马寺的齐云塔说起了。
      齐云塔本称释迦舍利塔、金方塔、白马寺塔,位于洛阳白马寺山门外东南约200米处,是佛教传入中国后所建的第一座佛塔,始建于东汉永平己巳年(公元69年),后几经兴废,于金大定十五年(公元1175年)重修。重修后的齐云塔距今有八百多年的历史,是洛阳一带地面现存最早的古建筑,也是中原地区为数不多的金代建筑遗存之一。塔的造型具有唐、宋时期密檐楼阁式塔的特点,并采用了仿木结构做法,对研究金代建筑特征、尤其是中原地区金代砖塔结构特点提供了不可多得的实物例证。从塔的造型和内部结构来看,该塔都具有很高的历史、科学和艺术价值。1961年,国务院公布白马寺及齐云塔为国家重点文物保护单位。齐云塔旧与清凉台、腾兰墓、断文碑、夜半钟、焚经台合称“白马寺六景”。
     据《释源大白马寺齐云塔灵异记》碑文记载:东汉己巳年(69) 二月初八,汉明帝刘庄留住白马驮经而来的二位印度高僧于鸿胪寺,特临驾慰问。高僧摄摩腾问于汉明帝:“寺之东南是何馆室?”汉明帝答:“很早以前,那里忽然涌起一个土阜,高一丈有余,人们把它铲平了,但很快又隆起了。土阜之上经常放出光芒,老百姓感到很奇怪,都称之为‘圣冢’。自周代以来,经常祭祀,祈求灵验,并把它看成是‘洛阳土地神’。不知道这是为什么?”摄摩腾答道:“在如来佛灭度后一百余年,印度有一位阿育王,祈愿安放佛祖舍利于天下,共计八万四千处,东土中国境内有十九处,陛下所言的‘圣冢’即应是十九处之一了。”汉明帝听后十分惊奇,偕二高僧及臣僚一同去查看“圣冢”。当他们走近“圣冢”时,只见冢上涌现出一个圆形,圆形中出现汉明帝及二高僧的身影,如照镜子般分明可见。汉明帝十分感慨地说:“若不是遇到你们二位大师,怎能知道佛在保佑我呢!”于是诏令在“圣冢”之上依摄摩腾、竺法兰所传印度塔的形式,兴建佛塔。佛塔于东汉永平十二年(69)三月初一动工,次年十二月初八日完成,塔高九层,高五百尺,“珠宫幽邃,遥瞻丈六之光,悉堵凌云,依稀尺五之上”,“及若岳峙,号曰齐云”,从此便有了中华第一塔——齐云塔。
      据《魏书﹒释老志》记载白马寺“凡宫塔制度,犹依天竺旧状而重构之。”这说明当时的白马寺是依照古印度以佛塔为中心的布局形成的建筑样式。据《理惑论》、《弘明集》等文献记载:当时白马寺的中心是一座高大的佛塔,平面为四方形,塔顶上有九重相轮,在塔的周围建有宽阔的周廊百间,信徒们可环绕佛塔礼拜,寺院壁画上还绘刻着“千乘万骑,绕塔三匝”的画像,这系出自印度佛弟子环绕佛塔礼拜可以得到无上功德和福报的典故,而白马寺齐云塔也就此开启了中华佛教崇尚绕佛塔礼拜的根源。
      齐云塔作为释迦牟尼佛舍利子传奇般留在中华的实体建筑,自此成为了佛祖的象征,从那时起吸引了无数的佛教徒们前来观瞻,也极大地促进了佛教在中华大地的流传。在齐云塔下,摄摩腾译出了中华的第一佛经《四十二章经》,竺法兰译出了《十地断结经》等多部佛经,使中国有了第一批汉文佛经。东汉刘桓帝建和元年(147),大月氏僧支谦,第二年安息僧安世高,接踵来到白马寺,将此作为译经传道的驻锡地。三国魏嘉平二年(250),印度名僧昙柯迦罗来到齐云塔下,译出《僧祗戒心》一卷;魏嘉平四年(252)印度僧人康僧铠亦在此翻译佛译。经过了二百年印度汉译至中土的佛教经典的弘化,直至三国魏景元初年(260),汉人朱士行(河南颖川人)终于在佛教感召下成为中国第一个削发出家受比丘戒的僧人,从此中华大地佛、法、僧三宝俱足,开启了中华佛教的新篇章。
      白马寺建成后,洛阳佛寺逐渐增多,到西晋时,全国128寺,洛阳即占42寺。五胡十六国时期,洛阳成为佛教中心。北魏迁都洛阳以后,佛教风行,佛寺骤增,洛阳最多时佛寺达1367所,其质量和规模均都不同寻常。
      但世事无常,东汉初平元年(190),董卓胁汉献帝西迁放火焚烧洛阳城;东魏元象初年(538),候景烧洛阳内外宫寺民居,存者十之二三。至东魏武定五年(547)北魏迁都邺城十余年后,抚军司马杨炫之重游洛阳,追记劫前城郊佛寺之盛,感叹历史变迁写就的《洛阳伽蓝记》中记述白马寺“寺上经函至今犹存,常烧香供养之,经函时放光明,耀于堂宇。”“浮屠前,柰林葡萄异于余处,枝叶繁衍,子实甚大”,这些文字只能证明齐云塔尚存,但定已破败不堪。北周建德六年(577),北周武帝灭佛运动,白马寺更是在劫难逃。
      北周大成元年(579)二月,周宣帝以洛阳为东京,才对白马寺塔进行了重修,可惜史书对此次复兴记载很少。只有唐代高僧释道世成书于唐总章元年(668)的《法苑珠林》标注中华十九座佛祖真身舍利塔时使用的“八、周洛州故都西塔”,证明着齐云塔作为中华十九座佛祖真身塔之八在周朝洛阳故都的存在。后人根据《法苑珠林》中所定的标准:“造新不如修故,作福不如避祸,斯言验矣。”认为北周的洛阳故都西塔是在汉明帝所建九层齐云塔,也就是《洛阳伽蓝记》中的浮屠原址上修故的。
      至五代后周时期,据《释源大白马寺舍利塔灵异记》碑记载:五代后周广顺二年(952)四月初八(佛诞日),汉明帝所建塔上现出一团五色神光,自神光中伸出一只金掌,端着一只宝塔,塔高约一尺余,色如琉璃,内外透明,自午时至申时方才慢慢隐去。当时看到此景的有皇帝、大臣、百姓和白马寺僧约数千之众,其中梵僧九人之一的僧伽摩罗称:“这正是当年阿育王七宝所造之塔的真实样子。”后周世宗显德二年(955)五月,下诏拆废佛寺,规定“非敕赐寺额者悉废之”,现在史料无从得知当时的齐云塔是在当时被拆废,还是在此后的历代中原与辽金战争中被毁。
      五代之后,庄武李王曾造9级木塔1座,高500余尺。据考证,北宋初期的李继勋,自宋太祖开宝三年起,创建“东白马寺”,同时也建造了一座木塔。北宋末年,木塔遭“劫火”焚毁。
      金大定十五年(1175),临济宗僧人栖岩彦公重新建造了一座砖塔,人称释迦舍利塔、金方塔或白马寺塔。为四方形密檐叠涩式砖塔,距今已有八百多年的历史。据金大定十五年立的《重修释迦舍利塔记》碑载:“彦公大士,自浊河之北抵此,睹是名刹,荒榛丘墟,彷徨不忍去。一夕遽发踊跃,持达心,乃鸠工造甓。缘行如流,四方云会,不劳余刃而所费瓣集。因塔之旧基,剪除荒埋,重建砖浮图一十三层,高一百六十尺,徘徊界宇,洞并龟头一十五所,护塔墙垣三重,甘露井,又立古碑五通,左右焚经台两所,杈子并塔门九座。”
      此后,明嘉靖元年(1522)二月初一,顺天大兴人王刚夫妇出资在僧圆朗主持下对齐云塔进行了重修,使塔“整旧为新,灵光屹然,飞金涌雪,炫耀于层空”。清代的如琇和尚,称此塔为齐云塔,这一名称此后被人们广泛接受。自清代以来,东白马寺(即齐云塔院)因无人重修,只剩一座金代砖塔,塔基周转积水成潭,杂草丛生。
      解放后,1961年,国务院公布白马寺为“第一批全国重点文物保护单位”。文革中,白马寺与齐云塔遭到严重破坏。1972年,洛阳博物馆对白马寺进行了全面重修,同时为齐云塔建起了围墙,进行了保护。1979年6月1日,白马寺重启山门对外开放。1984年白马寺回归宗教僧人管理。1989年,在齐云塔周围圈起东西宽84米,南北长122米的围墙,正式称之为“齐云塔院”。
      如今的齐云塔座北朝南,平面为正方形,边长7.8米,通高35米,13层。该塔为四方形密檐式砖塔,由基座、塔身、塔刹三部分组成。 齐云塔的底部为正方形的束腰须弥座,塔身周长最大处在塔的中腰,塔顶覆以宝瓶式塔刹。第一层最高为4.7米,塔檐之下饰砌以仿木构式斗拱(一斗三升),再向上每层均用多层小砖砌出叠涩塔檐,每层塔檐的第一层砖下皆饰以棱角牙子。自第六层起,逐层内收,塔顶覆以宝瓶式塔刹。齐云塔的外轮廓略作抛物线形,使塔体柔和流畅,玲珑挺拔,古雅秀丽。齐云塔中空,塔内部结构采用走道、竖井、壁龛、心室、拱券等建筑造型,结构用材巧妙地将砖木石结合起来。每隔一层南边开一拱门,有脚窝可攀登而上,至第十一层俗称“南天门”,出南天门,从塔外向上登可直达塔顶。

      塔前还保存有金大定十五年和明重修碑记3通。

      上书“释迦舍利塔”......

      虔诚的比丘尼......

      蛙叫之谜:齐云塔另有一奇,站在齐云塔南约二十米处用力击掌,便可听到从塔身处发出“哇哇”的叫声,和青蛙的叫声十分相似。这是齐云塔因独特造型所形成的一种声学的物理现象,因塔面上凸凹不平,故使回声不齐,延长了回响时间同时变了音调才会出现这种现象。它比北京天坛的明代回音壁(1530年)要早三百五十多年。
      洛阳市第23中学的几个同学,经过几次对地形测量,揭开了齐云塔神奇的蛙叫之谜:在离齐云塔大约20米的地方拍手,声波传到塔身后被反射回来,其中沿水平方向传播的声波,先碰到塔身并被反射回来,接着第一层塔檐也把声波反射回来;依次是第二层、第三层、第四层等等,都相继把声波反射回来。其中还包括各层塔檐在反射声波时所形成的聚焦现象。人们听到的由齐云塔形成的回声,是由好多次简单回声的叠加、延续以及所谓“聚焦”而形成的一种复杂的“综合回声”。
      问过导游:听见过蛙叫声么?导游回答:从未,人太多,形不成共振和回声 ......
      传说:很久以前,白马寺有个大水潭,名叫蛤蟆潭。蛤蟆潭的深处住着一只癞蛤蟆精,它一不高兴,就会在潭中掀起汹涌的波涛,使百姓家破人亡。有一年冬天的腊月初八,正是佛成道的纪念日。一位老和尚路过,听了百姓诉说后,收服了癞蛤蟆精。向老和尚求饶,以后永不再做坏事。蛤蟆精在老和尚的指挥下搬砖运石,在蛤蟆潭边修建了一座佛塔。因为该佛塔高耸入云,人称齐云塔。

      据《理惑论》、《弘明集》等文献记载:当时白马寺的中心是一座高大的佛塔,平面为四方形,塔顶上有九重相轮,在塔的周围建有宽阔的周廊百间,信徒们可环绕佛塔礼拜,寺院壁画上还绘刻着“千乘万骑,绕塔三匝”的画像,这系出自印度佛弟子环绕佛塔礼拜可以得到无上功德和福报的典故,而白马寺齐云塔也就此开启了中华佛教崇尚绕佛塔礼拜的根源。
      瞧这地,被民众绕成了这样......
      我认为,无论怎样的信仰,都应该是没有功利目的的。有了功利作为目的,那信仰就变质了,扭曲了。所以,我信冥冥之中的神秘力量,但绝不用世俗的方式去参拜,这会亵渎神灵,只要自己有一颗正直善良的心,我想,神明应该是会感知的......







 
部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——丽景门

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2016国庆洛阳行——丽景门

      游完白马寺,一路直奔洛阳城,已是黄昏时分。本想马上品尝洛阳水席的,但定位到“真不同”后,发现这里太过熙攘,无法停车,只好到处寻找停车位,误打误撞,竟然停到了丽景门的墙外。择日不如撞日,那就改变一下行程计划,先游览丽景门吧!

      丽景门,原名丽京门,最早始建于隋代,据《唐两京城坊考》记载,东都皇城西面有两门,南曰丽景门,北曰宣辉门。是洛阳古城的西大门。今日的丽景门是由洛阳市政府投资三千多万元于2002年在原址复建的建筑,占地面积一万八千余平方米,城门楼共分四层,钢筋混凝土结构,2004年竣工。
      整个丽景门景区由城门楼、瓮城、箭楼、城墙和丽景桥(古时为吊桥),护城河等部分组成,其城垣高厚,月城宏阔,重门叠关,上干浮云,气势磅礴,成为洛阳老城历史文化古城街区的龙头。成为洛阳古城历史文化最具特色的标志之一,并且被评为洛阳八景之一。有“不到丽景门,枉来洛阳城”的美誉。还有诗人用 :“洛阳牡丹甲天下,丽景城楼世无双 ”来赞美它无限的魅力。   
      古都洛阳,在公元前21世纪孕育了中国历史上第一个国家——夏,至公元十世纪,夏、商、西周、东周、东汉、曹魏、西晋、北魏、隋、唐、后梁、后唐、后晋等13个朝代先后在此建都,称王、称帝者达104人之多,史称中华民族文化的摇篮,使洛阳以浓厚的历史文化底蕴享誉世界。
      自从代表夏、商、周三朝王权的九鼎置于洛阳后,这个古代称为“天中”的洛阳,(中国一名即由此而来)就成为历朝历代必争之地,英雄、枭雄竞相表演。隋唐时代,丽景门内是朝廷诸省(内侍省、门下省、殿中省等)、府(左、右卫率府,左、右御卫府等)、卫(左、右监门卫,左、右威武卫等)、堂(东、西朝堂等)、馆(四方馆等)、局(尚辇局等)、台(司隶台、御史台等)、寺(太府寺、光禄寺等)的办公场所,另有内坊,左、右春坊等供官员居住。丽景门内右侧为大社,是百官及万民祭祀土神和谷神的地方。由隋唐至宋,各代所设的官衙名称不尽相同,但所设省、府、台、卫等大抵如此。1945年,日本侵略者在丽景门缴枪投降,解放洛阳时,其它城门都攻破,唯有丽景门久攻不下,国民党被围自动投降,丽景门城楼屡经毁败、屡经修复,所以,宋代大历史学家司马光说:“若问古今兴废事,请君只看洛阳城”。据《河洛民风》记载:丽景门长期以来是百官及万民祭祀神的地方,祈福风调雨顺,国泰民安,富贵吉祥,合家平安。这说明丽景门的兴盛繁荣、经久不衰是和它所处的地理位置有密切关系的。
      登上城楼每人需30元门票,除了远眺洛阳老集的全景和俯瞰丽景门的壮观瓮城,其实没有其他的价值。

      城隍庙是古代城市的标志性建筑。“城”原指挖土筑的高墙,“隍”原指没有水的护城壕,古人造城是为了保护城内百姓的安全,所以修建了城墙、城楼、城门以及壕城、护城河。他们认为与自己生活、生产安全密切相关的事物都有神在保护,于是城和隍被神化为城市的保护神,他的职权范围相当于人世间的县官。道教把城隍纳入自己的神系,称它是“剪恶除凶,护国保邦”之神,说他能应人所请,旱时降雨,涝时放晴,保谷丰民足。 据史料文献记载,早在公元239年就有了城隍庙。后来,城隍庙逐渐遍布全国各地。 
      城隍神是城市的保护神,源于人们对城墙和城壕的自然崇拜而将其神化。城隍根据地域的不同有京城隍、府城隍、县城隍之分,如北京、南京、西安、开封、洛阳等地为京城隍,温州为府城隍,平阳县城为县城隍。其中京城隍可以穿龙袍,戴天官盔,而一般城市的城隍则不能享受此待遇。
      城隍虽属道教之神,但历代帝王却多重视他的作用,屡次予以加封。后唐末帝李从珂封之为王;元文宗又封及城隍夫人。城隍本来是没有姓名的,自宋代后,城隍便被人格化了,多将殉国而死的忠烈封为本城城隍。《宋史·苏缄传》记载:“缄殉节于邕州,交州人呼为苏城隍。”上海城隍庙中供奉的城隍老爷是元末明初的士大夫秦裕伯。据说他是秦少游的七世孙,元末进士,他在上海一带很有威望,明太祖多次请他为官,但他以一臣不事二主为由加以拒绝。他死后,明太祖下诏说: “秦裕伯生前虽不为我臣,可死后要为我主城郭、守疆土。”于是便封秦裕伯为上海城隍。人格化的城隍多以属地名人为主,如苏州的城隍是春申君,杭州的城隍是文天祥等等,不一而足。
  由于城隍具有很高的地位,围绕着城隍信仰,便产生了多种宗教活动和民俗活动。除平时入庙进香外,还有“城隍醮”、“三巡会”、“阴阳判”等,时间大多在每年清明节或上元节。



      展厅的大门上写着这样的字迹,有点儿像对联,但没有什么文学性:
      中华朝代最早,中华太学最古,中华女皇最绝;世界建都最长,世界皇帝最多,世界古都最多



    洛阳位于河南西部,是我国“七大古都”之一,是国务院首批公布的历史文化名城。洛阳因地处古洛水之阳而得名。以洛阳为中心的河洛地区是华夏文明的重要发祥地。中国古代伏羲、女娲、黄帝、唐尧、虞舜、夏禹等神话,多传于此。夏太康迁都斟 ,商汤定都西毫;武王伐纣,八百诸侯会孟津;周公辅政,迁九鼎于洛邑。平王东迁,高祖都洛,光武中兴,魏晋相禅,孝文改制,隋唐盛世,后梁唐晋,相因相袭,共十三个王朝。汉魏以后,洛阳逐渐成为国际大都市,隋唐时人口百万,四方纳贡,百国来朝,盛极一时。 洛阳在历史上相当长的时期内,曾经是我国政治、经济、文化的中心,亦是道路四通八达的交通枢纽。
     西周初期,在中国建立了第一个大公路网,洛阳是其中心,驰道驿路,其直如矢,无远不达;隋唐大运河上,舳舻相接,帆影联翩,从洛阳东达于海,西至关陇,南下苏杭,北朔幽燕;以洛阳为东端起点的“丝绸之路”,可以直驰地中海东岸,明驼宛马,络绎不绝。 洛阳是文化的读本。中华民族最早的历史文献“河图洛书”就出自洛阳,被奉为“人文之祖”的伏羲氏,根据河图和洛书画成了八卦和九畴。
        从此,周公“制礼作乐”,老聃著述文章,孔子入周问礼,班固在这里写出了中国第一部断代史《汉书》,司马光在这里完成了历史巨著《资治通鉴》,著名的“建安七子”、“竹林七贤”,“金谷二十四友”曾云集此地,谱写华彩篇章,左思一篇《三都赋》,曾使“洛阳纸贵 ”.....以洛阳为中心的河洛文化和河洛文明,成为华夏文明的重要组成部分。
       以洛阳城为中心的河洛地区,历史上被称为“河南”,与“河东”、“河内”相对应,是华夏民族最早的政治活动中心。自从有历史记载以来,洛阳城一直是这一地区的政治中心。
      西周时期,周成王时周公营雒邑,此为成周城所在,是西周王朝的东都,直属于周天子。东周时期,雒邑为首都,其余大体和西周时期相同。 战国时期,雒邑改称雒阳。
      秦置三川郡,郡治雒阳,辖今三门峡市(除灵宝外)、洛阳市(栾川西部除外)、巩义市、荥阳市、郑州市区、中牟县、原阳县。
     西汉时期,此地区东部为东都洛阳为中心的河南郡,西部属弘农郡。从这一时期开始,“河南”正式成为行政区划中的一个地理名词,直到清朝。在这两千多年的历史里,“河南郡”、“河南尹”或者“河南府”一直特指此以洛阳为中心的地区。此时的河南郡,辖今偃师市、孟津县、巩义市、荥阳市、郑州市区、中牟县、新郑县、新密市、原阳县、汝阳县、伊川县、汝州市。西部属弘农郡的有天的三门峡市全部、宜阳县、新安县、洛宁县、嵩县、栾川县已经现在南阳市和陕西省的部分地区。 东汉时期,河洛地区的建制与西汉时期基本相同,只是河南郡改为河南尹,辖区不变。
      三国时期,属曹魏。雒阳改称洛阳行政建制基本上沿袭东汉。河南尹有所扩大,此时的河南尹包括今天的偃师市、孟津县、巩义市、荥阳市、郑州市区、中牟县、新郑县、新密市、原阳县、汝阳县、伊川县、汝州市、登封市、禹州市、嵩县。跟两汉时期相比,多了登封、禹州、嵩县。 西晋时期,大体仍然沿袭两汉旧制。不同之处在于,河南尹又改回河南郡,同时东部析置荥阳郡,包含今天的荥阳市、郑州市区、中牟县、新郑市、新密市、原阳县。同时河南尹向西有所扩展,包含了新安县和宜阳县东部。此时,河南郡包含的地区有偃师、孟津、巩义、登封、汝州、伊川、汝阳、禹州、嵩县、新安。
      东晋十六国时期,天下大乱,行政区划已不可考。唯一可以肯定的是,河洛地区仍为以洛阳为中心的河南郡。附近的其他各郡基本没有变化。 北魏统一北方后,迁都洛阳,又改河南郡为河南尹。另置渑池郡,其他各郡无变化。但新设了很多县。 
      隋朝统一天下,复改河南尹为河南郡,以东都洛阳为中心。辖今偃师、孟津、巩义、登封、伊川、嵩县、宜阳、新安、渑池、陕县等地。汝州、汝阳该属襄城郡,郡治从襄城迁到汝州。 
      唐朝区划变化很大。河南郡改为都畿道河南府,仍以洛阳为中心。辖区比隋朝的河南郡有所扩大,加入了今禹州市、新密市、洛宁县、济源市、温县、孟州市。
      五代十国又是天下大乱,增设陕州、孟州(很可能是唐朝中后期设置的),所以河南府的辖区很可能又回到隋朝河南郡的范围。
      北宋时期河南府以西京洛阳为中心,辖今日巩义、登封、渑池、偃师、孟津、伊川、新安、宜阳、洛宁、嵩县 。南宋时期金国河南府辖区有所缩小,辖今日巩义、登封、渑池、偃师、孟津、新安、宜阳大部、伊川小部分地区。
      元朝设河南江北行省,从此以后,“河南”所指代的范围不再限于河洛地区。不过以洛阳为中心的河南府一直存在到清朝末年,只是作为河南江北行省或者河南省的次级行政区。此时的河南府路向西扩展,收纳了灵宝、陕县、洛宁。其他方向不变。 
      明朝河南府进一步扩大,又增加了卢氏、栾川、嵩县、伊川大部。
      清朝从河南府析置陕州,包括今天的陕县、灵宝、卢氏,以及栾川一部分地区。 
      1912年,民国建立,废河南府,设河洛道,道尹公置驻洛阳,辖洛阳、偃师等19县。1923年,河南省长公署迁于洛阳,洛阳成为河南省会。1932,日军进攻上海,国民党政府定洛阳为行都,并一度迁洛办公。1939年秋,河南省政府再次迁洛,洛阳第二次成为河南省会。1948年,洛阳解放,析洛阳县城区置市。洛阳市人民民主政府成立。1949年12月,洛阳市人民民主政府改称洛阳市人民政府。1954年,洛阳市升格为河南省直辖市。
      洛阳附近的各县中,跟洛阳历史联系最密切的是偃师、孟津、巩义、登封。其中偃师、孟津从周朝以来三千年如一日,从未改变。其次是巩义,从周朝一直到新中国,也有三千多年。再次是登封,从三国时期到新中国,有1700多年。而其他的各县(市)如新安、宜阳、伊川、渑池、汝州等则与洛阳时分时合,而栾川、卢氏、陕县、禹州等隶属洛阳的时间就更短了。另外,自从西晋置荥阳郡后,今天郑州市大部地区就跟洛阳地区分道扬镳。

      眺望洛阳老集——著名历史商业街......
部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——洛阳老集

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2016国庆洛阳行——洛阳老集

      丽景门内就是洛阳老集,也叫洛阳老街,老街是洛阳城市历史文化的缩影,距今已经有三千多年的历史了。丽景门、八角楼、文笔峰、鼓楼等建筑巍然屹立,记录着古城昔日的辉煌。不变的是青石板路依旧,往来熙熙攘攘的人群依旧,热闹吆喝的商贩依旧,充满着生活气息。
      洛阳古城有很多古街,每条古街都承载着历史的记忆和厚重的文化。千百年间,它们用独特的方式,悠悠地诉说着神都古老的故事……
      洛阳的老集十字街,是河南最具有烟火气的千年老街。该街是隋唐洛阳城的宣仁门外大街,金元时期成为东城的主街,明末移钟鼓楼于东大街。这是一条美食街,160米长的街道两边摆满了各种风味小吃摊。除了水席、炒菜,还有云吞、甜面片有洛阳风味的不翻汤、水席、烫面角、烧鸡、浆面条等小吃,最有烟火味儿,最暖肚肠。不少知名小吃,如白记刀铡面、刘记不翻汤、孙记绿豆面、翟记烩饼等都聚集在此,洛阳现在不少特色餐饮就发源于此。老洛阳们常常流连于老城各种不起眼的汤馆、面摊,更是因为——只有这里才有的“正宗味道”……
      看到不翻汤几个字,想起做的行程功课,好像是很著名的洛阳小吃。忍不住走进了这家小店......


      洛阳不翻汤是一道色香味俱全的汉族传统名吃。味道纯正、酸辣利口、油而不腻。已有120多年的历史。创始人刘振生,现已传三代人,名刘呼栏,年70多岁。配料有绿豆粉、胡椒、味精、酱油、醋、木耳、粉丝、海带、虾皮、紫菜、韭菜、锦珍、食盐。 用小勺舀一些稀绿豆面糊往平底锅里一倒,即成一张类似春卷的薄片,不用翻个就熟,所以就叫“不翻”。把两张晶莹翠绿的“不翻”叠着放在碗里,舀些滚烫的猪骨头汤浇在上面,再放上些粉条、黄花、木耳等,还要舍得放些醋、胡椒粉,于是一碗不翻汤就做好。

      竟然还是百年老店...... 

      牡丹银丝酥:就是和龙须酥差不多的东东。师傅说他们用的是好的牡丹蜂蜜,可以从一小团蜂蜜拉扯出了六万多根细丝来。路过的人都可以过去让师傅给你包个小的牡丹银丝酥试吃一下。



      老集顾名思义,是洛阳的老城区。要说历史,从公元前1050年周公旦营建洛邑算起至今已经快3100年。老城是每个有历史的古都的灵魂,从中既能看到过去,也可以看到未来。老城从古至今,“有街无路”,所有通道都冠以街、巷、胡同之称,而与“路”无关。人们常说老城有“九街十八巷,七十二胡同”之说。古代的“九”为最,这里的“九”只指城中繁华的车马大道,意表老城街巷之多。街巷如迷宫,近千年的光阴使这一方水土厚重而神秘。老城是当代洛阳城的根,一城巷陌一城人,一城往事如烟云,留下了太多的洛阳记忆。
      东西大街、南大街与兴华街共同形成了老城的“十”字街格局,它们是洛阳古城较为完整的街区,是洛阳历史文化名城传统风貌最具代表性的历史街区。这里有街巷空间,民居院落,传统店铺,古树古木,文物古迹,遗址,河道,桥梁,是洛阳“老字号”店铺和“风味”特色店铺的集中地,有着较高的历史、文化艺术、情感价值和实用价值。
      清朝时,东大街南侧有文庙、儒学,还有玉虚书院、望嵩书院、奎光书院、敬业书院等著名书院,因此东大街是考取功名的读书人置产安居的首选之地,居住着不少世家大族。城的每一平方米土地上都有故事,曹操点将台,存放关公首级的妥灵宫,武则天做礼拜的安国寺、狄仁杰办公的府邸……
      老城应该是洛阳最为古老的一部分,而老街,则承载着洛阳的记忆。在街边喝一碗杏仁茶,吃一块梅花糕,看着街上的行人来来往往。老街就是这个样子,像是两个不同的时代融合在了一起,自然、和谐。人们仿佛在不同的时空中来回穿梭。
      来到老城十字街,不只是因为北大街两旁大量的美食小店,更是因为这条街道深厚的文化内涵,只有来了洛阳老城十字街,洛阳之行才能算画上了完美的句号。

      牡丹与洛阳的历史之缘:牡丹为我国园艺比较早的观赏花卉之一。在牡丹栽培演化过程伊始就与洛阳结下了不解之缘。洛阳牡丹始于隋,盛于唐,而“甲天下”于宋,唐朝中期牡丹被尊为“国色”、“天香”“百花之王”,宋代将牡丹作为国家象征,写文作诗进行呕歌,清朝,牡丹被推为国花,至今已有1500多年的历史。在这漫长的历史进程中,洛阳牡丹不仅以其雍容华贵,国色天香而美誉遐迩;也以其造化钟情,天下君临而总领群芳。洛阳也成为人们心目中牡丹之圣地。
      在洛阳城西,1400年前曾经是一座巨大的皇家园林——西苑。当年隋炀帝杨广在洛阳辟地周200里为西苑,而牡丹也就是在那时起第一次被人工栽培。西苑里边,当时广泛收集了全国各地的奇花异草,牡丹作为主打的一个品种,从全国各地征集过来,开辟了中国人工栽培牡丹的新纪元。唐朝时期中国第一位女皇武则天在登基之后,不但把长安城的牡丹移植到洛阳,还把甘肃、山西的牡丹也栽到了洛阳城中,每年花开之时,文武百官便会在女皇的带领下游园赏花,而这花儿的繁盛也由此开始。唐朝诗人刘禹锡在赏花之后这样描述当时的盛况:唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
      北宋时,洛阳牡丹规模为全国之冠,是洛阳牡丹始“甲天下”的时代,当时最出新的事莫过于举办万花会。西京留守钱惟演“以花为屏帐”、“满目皆花”,歌舞升平,悠然自得。而民间则有“姚黄号为花王,洛阳人贵之。城中每岁不过开三数朵,都人士女,必倾城往观,乡人扶老携幼,不远千里”的记载。大文豪欧阳修极爱牡丹,他研究品赏牡丹十数年后,在其诗作《洛阳牡丹图》中道出了“洛阳地脉花最宜,牡丹尤为天下奇”的感慨,又在著作《洛阳牡丹记》中得出了“牡丹出丹州、延州,东出青州,南亦出越州,而出洛阳者,今为天下第一”的结论。
      北宋时洛阳不仅成为我国牡丹栽培中心,同时出现了一批具有重要学术价值的牡丹专著,为牡丹研究推广及发展做出了杰出的贡献。景祐元年(1034年)欧阳修著有《洛阳牡丹记》,列举牡丹名品24种,总结了牡丹栽培、育种经验,记述了洛阳人种花、赏花习俗。这是世界上第一部具有重要学术价值的牡丹专著。其后周师厚(1082年)的《洛阳花木记》,列举牡丹109种,芍药41种。元祐年间 (1086—1093)张峋撰《洛阳花谱》,列牡丹119种。这些专著对促进当时牡丹发展及后人研究牡丹提供了珍贵的资料。
    洛阳是牡丹生长的风水宝地:洛阳是野生牡丹发源地之一,古代洛阳南部的伏牛山、西部的崤山、北面的邙山,分布着大量的野生牡丹。现在嵩县、栾川、新安还有野生牡丹分布。据统计,中国芍药属牡丹组植物共有9种、1个栽培种、8个野生种。8个野生种中,洛阳附近分布有3个种:矮牡丹、紫斑牡丹、杨山牡丹。以这几个野生种生种为主,逐步形成了中国以河洛为中心的中原牡丹品种群。它辐射、传播至全国各地,并不断繁衍,形成当地的品种,对促进中国各地牡丹的发展起了积极作用。与此同时,全国各地的牡丹也不断引入洛阳,从而不仅丰富了洛阳牡丹品种,而且也使之趋向多元化方向发展。洛阳还是中国牡丹品种的重要资源宝库,目前品种的数量达到1200多个。

      具有洛阳特色的牡丹磁盘......





      栾川豆腐,五元一份,儿子说好吃。但几天后真正踏入栾川的土地,儿子又说,洛阳老集的栾川豆腐一定不正宗,味道差距好远......



      河南府城隍庙:城隍是汉族宗教文化中普遍崇祀的重要神祇之一,大多由有功于地方民众的名臣英雄充当,是汉族民间和道教信奉守护城池之神。现存河南府重修城隍庙碑,立于明武宗正德五年(公元1510年)五月,说明在此以前已有城隍庙。城隍,道教所传守护城池之神。中国古代称有水的城堑为“池”,无水的城堑为“隍”,据说由《周礼》蜡祭八神之一的水(即隍)庸(即城)衍化而来。最早见于记载的为芜湖城隍,建于三国吴赤乌二年(公元239年),唐代以来郡县皆祭城隍,宋以后奉祀城隍的习俗更为普遍。明太祖洪武三年(公元1370年),又正式规定各府州县的城隍神并加以祭祀。现存的河南府重修城隍庙碑立于明武宗正德五年(公元1510年)五月,这说明在此以前已有河南府城隍庙。据此推测,河南府城隍庙应始建于唐宋时期。
      河南府城隍庙,俗称“府城隍庙”,位于老城区西大街西段北侧,坐北朝南,原占地120亩,至今,沿其中轴线仍有南门、山门、戏楼、石亭、威灵殿等建筑保留,2006年,被列入第四批河南省文物保护单位。
      城隍庙主体建筑为威灵殿,因城隍受封为威灵公而得名。此殿面阔五间,进深四间,单檐歇山式顶。殿内原供奉威灵公木雕像一尊,两侧塑判官、速报二神。每逢农历三月初三、八月十五、十月初一城隍出巡,即将此像抬出。殿顶部山脊上垒砌浮雕石刻,四角戗脊上塑有“走尽人”,传说为韩信、庞涓、周瑜和罗成四将,因其生前为人奸短,而受到上天的惩戒。
      据现存的碑刻记载,明崇祯以及清乾隆、嘉庆、道光、同治、光绪年间多次修缮,当时整体布局保存基本完整,但庙内神像被毁。民国时期,该庙曾辟为中山公园,城隍庙胡同也因此改为公园巷。1930年,用作河洛中学校舍;1959年修筑中州路时,将其一分为二,今南院为洛阳第三十中学和文物复制品公司占用,文物部门曾在1997年修复六角亭、1999年重修西厢房;北院大部分为洛阳第六中学占用。北院的威灵殿于1992年进行了全面修复,并辟为洛阳市文物交流中心门市部,现为省级文物保护单位。
      乾隆《洛阳县志》说:“府城隍庙在西门内大街。”老城西门,称丽景门,又称万安门,入西门东行,路北即河南府城隍庙,这是豫西最大的城隍庙。
      洛阳祭城隍之俗,起源甚古,早在周朝,每到收获之后,人们都要祭腊八神,其中第七神就是水庸神,水即隍,庸即城,水庸神即城隍神。城隍最初被定义为自然神,凡有城池者就建有城隍庙。到唐朝时信仰城隍已相当普遍,很多文人都撰有祭祀城隍的诗文,杜甫写有“赐书夸父老,寿酒乐城隍”的诗句。城隍神由最初只是作为城市水壕自然神来祭祀,逐渐演化为保护城市与居民的城隍神灵崇拜。到了明代,朱元璋在洪武二年(公元1369年)下诏加封天下城隍,并严格规定了城隍的等级,于是全国各地修的城隍庙更多。
      河南府城隍庙,就是朱元璋下诏后修建的。在此之前的洛阳城隍庙已毁于战火。该庙在明崇祯、清乾隆、嘉庆、道光、同治、光绪年间多次重修。该庙占地约8公顷,座北面南,平面布局为六进院,由南至北依次为:辕门、山门、南戏楼、石柱亭、北戏楼、卷棚、威灵殿。威灵殿是主殿,歇山九脊,面阔五间,进深四间,斗拱飞檐,琉璃瓦屋顶。清代时,威灵殿供奉威灵公木雕像一尊,两侧塑判官、速报二神。威灵殿之北,有后殿五间。两戏楼之间东西厢房,供奉河南府十县城隍。威灵殿前两侧厢房供奉秦广王、楚江王、宋帝王等。
      1918年,洛阳县古物保存委员会在府城隍庙成立,教育家李肯堂任主任。
      1927年12月,冯玉祥任命石友三为洛阳警备司令,石友三下令将府城隍庙内全部雕塑砸毁、全部经卷焚毁,以“莫须有”的罪名枪杀李肯堂,驻军于庙内。后又将河南府城隍庙辟为中山公园。
      1930年11月,在中原大战中击败冯玉祥的蒋介石,任命武庭麟为洛阳警备司令。当年12月,在李肯堂蒙难三周年之际,张钫、武庭麟等各界人士齐集府城隍庙,为李肯堂举行公祭大会,并在其故乡洛阳县矬李村竖碑追念。同时,在府城隍庙创办河洛中学,教育家魏明甫任校长。
      1932年,国民政府迁都洛阳,国民党元老张继与张钫、武庭麟等人在府城隍庙创立河洛国学专修馆,该馆与河洛中学合署办公。1948年,河洛中学、河洛国学专修馆自动解散。
      1949年8月,新成立的豫西区立洛阳中学迁入府城隍庙。1954年11月,学校高、初中分设,高中部迁出,定名为洛阳市第一高级中学。初中部改名为洛阳市第六中学。1959年,相关部门修筑中州路时,河南府城隍庙被冲开一分为二。如今,其南院被洛阳市第三十中学和文物复制品公司占用,其北院大部分被洛阳市第六中学占用。在洛阳市第三十中学校园内,还能看到河南府城隍庙的南门和门两侧的石兽与石鼓、拱形山门以及一座戏楼。此外,在今文物复制品公司院内,还有一座六角石柱亭,文物部门曾在1997年对六角石柱亭进行修复,1999年又重修西厢房。河南府城隍庙内的戏楼,是人们祭拜城隍时举行仪式的地方,在“游城隍”的日子里,百姓也常通过唱大戏的方式祈福。如今,戏楼虽已破旧,但透过楼壁青石块间的缝隙,我们仿佛还能看到当年百姓云集在此祈福观戏的热闹场面。
     洛阳城为什么有两个城隍庙:洛阳人大都知道西关东边的这座城隍庙,特别是中州路老城段改造后,那单檐歇山式威灵殿更是引人注目。可不少洛阳人却不知道,在西关外的黄梅路西侧,还有一座洛阳县城隍庙,现在是宇通街小学。
  这座县城隍庙,如今尚存完整的两座侧殿,通向主殿的路基也还在,翠柏青青,古风依然。
  我们知道,城隍是城市的守护神,他的工作岗位,当然应该在城里,可洛阳县城隍庙为啥不建在洛阳城里,却建到西关之外呢?说起来,这里面还有一个故事。
  话说有位名士董笃行,人称董老官,清初洛阳人,仕途特顺畅,乡试中举后,于顺治二年会试考中贡士。顺治三年又中进士,当年被选拔为翰林院庶吉士,之后又被提拔为左副都御史,成为执掌弹劾百官及谏言朝政得失的重要官员。
  他豁达豪爽,明事理,有胆量。有年腊月,他的妻子想着丈夫过年要回来了,忙着要做一床新棉被。缝被子时,小姑子也过来帮忙。被子做好,董妻的金戒指却不见了。这是董老官送她的订亲戒,成色足、分量重,嵌有晶莹的绿翡翠。董妻想:缝被子时没外人,八成是小姑子偷去了。
  董妻就拐弯抹角地盘问小姑子,小姑子听出了话音,发火了,发咒道:“我要是偷了你的戒指,立马出门让我的腿摔断!”
  说也怪,刚出门,小姑子的腿绊住门槛摔断了腿。于是嫂子认定小姑子是家贼。
  董老官回来听说这件事,就对妻子说:我妹妹根本不是贪财人,你别乱怀疑!妻子说:我咋乱怀疑?她赌的咒不是应验了吗!难道说城隍爷也是乱怀疑,洛阳人谁不知道城隍爷灵验?
  董老官无话可说,钻在新被窝里睡觉。忽然发现有硬物硌身,一摸,正是那只戒指,早被缝进被子里面去了。
  次日晨,董老官对妻子说:“你不是说城隍爷灵验么?今天咱们再去敬香磕头,如何?”妻子高兴地去备了祭品,来到西关东侧的府城隍庙。董老官对着城隍爷像审视一番,突然伸手指住那泥胎鼻子骂道:“城隍城隍好大胆!乱断官司造屈冤。如此不配享烟火,滚到城外受风寒!”董妻吓得嚷嚷:“骂不得骂不得,城隍爷要显灵降灾的!”董老官说:“他还显什么灵?告诉你,那戒指被你自己缝进被子,反倒诬陷我妹妹!走,回家一看便知!”
  夫妻回到家,董妻摸摸被子,果然找到了戒指,猛想起是自己戴顶针时随手将戒指摘下,又无意中缝进被子里了,她很羞愧,连忙向小姑子赔礼道歉。
  人间的这场风波,停了;神界的这场风波,还没有停。第二天一大早,赶集的人们在西关外麦地里发现了城隍爷的塑像,他不好意思地脸朝下躺着。
  咦?城隍爷咋跑到城外了?赶紧把城隍爷抬回庙里,第二天发现城隍爷又不见了,一连三天都在城外同一地点找到城隍,原来是他自知判案有误,冤枉了那位小姑子,不好意思呆在城里,就溜到城外来了。于是,人们只好在城外麦地里又盖了一座城隍庙。

     洛阳千年牡丹,只有两种可以食用,来这里牡丹饼不得不尝。牡丹鲜花饼,在白马寺门前已经尝过,味道很一般呢。比起菽庄花园的鲜花饼......

      看到八戒和猴哥,跑到前面拍照。八戒好合作啊......

      便宜的石榴汁,十元一杯,还送一个大石榴......

      洛阳有句俗语:“早喝汤,晚烧烤”。大多洛阳人的一天,从一碗各色热汤“开始”,到吃过烧烤、喝过啤酒“结束”。对吃有些讲究的洛阳人,掩饰不住对夜市烧烤的喜爱。





      洛阳铲 (考古学工具) :洛阳铲是中国考古钻探工具的象征。1970年代初,中国考古代表团访问阿尔巴尼亚时,曾赠送一把打造精致的洛阳铲。洛阳铲是南洛阳附近村民李鸭子于20世纪初发明,并为后人逐渐改进。最早广泛用于盗墓,后成为考古学工具。著名的考古学家卫聚贤在1928年目睹盗墓者使用洛阳铲的情景后,便运用于考古钻探,在中国著名的安阳殷墟、洛阳偃师商城遗址等古城址的发掘过程中,发挥了重要作用。如今,学会使用洛阳铲来辨别土质,是每一个考古工作者的基本功。
      历史文化:河南洛阳邙山上冢垒嵯峨,几无卧牛之地,地下随葬品埋藏极为丰富。郑和七次下西洋后,中国的古文物和精美的工艺品,为西方商人所看重,“不惜重金,购于黑市”。由于偷挖古墓中明器的需要,洛阳的凹形探铲,明代中叶即流传于民间。
      洛阳铲逐渐为后人改进。最早广泛使用的地方自然是盗墓,而今则成为考古学工具。著名的考古学家卫聚贤在1928年目睹盗墓者使用洛阳铲的情景后,便运用于考古钻探,在中国著名的殷墟、偃师商城等古城址的发掘过程中,发挥了重要作用。如今,学会使用洛阳铲来辨别土质,是每一个考古工作者的基本功。
      20世纪50年代,洛阳成为重点建设城市。工厂选址常遇到古墓,以机器钻探取样,费时费工,于是工程施工人员就利用这种凹形探铲,准确地探测出千余座古墓。之后这种凹形探铲推广到全国,并很快传到东欧和亚非各国,洛阳铲从此驰名中外。
      “洛阳铲”的发明者是洛阳当地一些人。自上个世纪初以来的100多年间,神奇的“洛阳铲”,使得中国古墓葬最集中的洛阳邙山地区十墓九空,古物大量外流。“洛阳铲”由此恶名远播。
      “洛阳铲”既是盗墓工具,又是考古工具。“洛阳铲”已被正式作为田野考古工作者的特备工具,在教科书上划出图形,介绍其使用方法,向全国推广使用,并因此而形成了中国独有的考古钻探技术,也成了中国考古钻探工具的象征。可以说,在世界范围,“洛阳铲”也是最好的考古工具之一。洛阳铲更是被广泛应用于国家基本建设、科研和工业上。
      洛阳是“洛阳铲”在中国的唯一产地。然而,长期以来,“洛阳铲”的生产经营一直处在民间手工作坊的原始状态,面临后继乏人的窘境。一些考古专家呼吁对有着重要历史价值和社会价值的“洛阳铲”制作工艺进行科学整理和规模开发,甚至建议将“洛阳铲制作技艺”申报人类非物质文化遗产项目。
      2014年,洛阳铲文化保护协会把“洛阳铲”注册商标,把洛阳铲真正留在了洛阳。洛阳铲博物馆等相关机构也在逐步建设,洛阳铲作为一个世界性文化符号迎来了发展的高速期。
      发明来源:洛阳铲据传为中国河南洛阳附近农村的李鸭子于20世纪初发明。1923年前后,马坡村村民李鸭子来到他家附近一个叫孟津的地方赶集,转了一会儿,他便蹲在路边休息。李鸭子平日里以盗墓为生,所以他经常想的也是有关盗墓的问题。这时,他看到离他不远的地方有一个包子铺,卖包子的人正准备在地上打一个小洞,他在地上打洞的工具引起了李鸭子的兴趣。因为他看到,这个东西每往地下戳一下,就能带起很多土。盗墓经验丰富的李鸭子马上意识到,这东西要比平时使用的铁锨更容易探到古墓,于是他受到启发,比照着那个工具做了个纸样,找到一个铁匠照纸样做了实物,第一把洛阳铲就这样诞生了。据考证,打造出第一把洛阳铲的铁匠叫做陈印娃,现已故去。




          洛阳水席:是河南洛阳一带特有的特色传统名宴,属于豫菜系。洛阳水席始于唐代,至今已有1000多年的历史,是中国迄今保留下来的历史最久远的名宴之一。水席起源于洛阳,这与其地理气候有直接关系。洛阳四面环山,雨少而干燥。古时天气寒冷,不产水果,因此民间膳食多用汤类,喜欢酸辣以抵御干燥寒冷。这里的人们习惯使用当地出产的淀粉、莲菜、山药、萝卜、白菜等制作经济实惠、汤水丰盛的宴席,就连王公贵戚也习惯把主副食品放在一起烹制,久而久之逐步创造出了极富地方特色的洛阳水席,并逐渐形成“酸辣味殊,清爽利口”的风味。
      水席传说:相传袁天罡早年夜观天象,知道武则天将来要当皇帝,但天机又不可泄露,就设计了这个大宴,预示武则天日后二十四年的酒肉光景。每道菜汤汤水水,即是暗指武则天水到渠成;干干稀稀,是喻指武则天二十四年的干系(稀)。“洛阳水席”的菜序是前八品(冷盘)、四镇桌、八大件、四扫尾,共二十四道菜,这正应了武则天从永隆元年总揽朝政,到神龙元年病逝洛阳上阳宫的二十四年。
      所谓"水席"有两个含义:一是全部热菜皆有汤-汤汤水水;二是热菜吃完一道,撤后再上一道,像流水一样不断地更新。洛阳人把水席看成是各种宴席中的上席,以此来款待远方来客。它不仅是盛大宴会中倍受欢迎的席面,就是平时民间婚丧嫁娶、诞辰寿日、年节喜庆等礼仪场合,人们也惯用水席招待至亲好友,人们亲切地称它为“三八桌”。它作为传统的饮食风格,和传统的牡丹花会、古老的龙门石窟,并称为洛阳三绝,被誉为古都洛阳的三大异风,成为洛阳人的骄傲。







      浆面条(也叫酸面条,其原因是发酵后的浆酸味十足),河南洛阳的汉族传统名吃。是以绿豆浆发酵制作面浆,经特殊工艺而成的面条。洛阳、汝州、新郑等地浆面条,制作简单,成本低、味道美、易于消化,酸味独特,咸香适口,因而自古以来流传不衰,成为颇具浓厚地方特色的地方名食。浆面条不同于浆水面。
      说实话,很是不合来自山东的我们的口味......



      这样卖熟肉制品?!!!













      一回首,突然发现了这样一家店铺——好可爱的橱窗啊。一排唐代仕女站立在古都洛阳古老的街道上,此情此景......















      大唐盛世......















       盗墓贼和无辜的小白兔在一起?!......

      最喜欢这里的瓷器......





部分文字来源于互联网
——2016.10.1

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·龙门桥和伊河

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·龙门桥和伊河

      龙门石窟在古都洛阳以南,距市区约l2公里。起了大早,就为了怕挤。结果车到龙门景区时,人已经不少了。路上许多警察在指挥交通,路边的引导牌和GPS指示的龙门石窟位置不太一样。基于多年的信任,听从了GPS的指示,来到了龙门桥下。
      走完一圈才发现,原来龙门石窟是一条单向的,围绕伊河东西两岸的U形线路,因此,无论在哪个门停车,出景区后,尤其是在你腰酸腿疼之际(龙门景区很大呢,要仔细看完,怎么也得大半天时间),还要步行大约2站的公交历程,是一种不小的挑战呢!尤其是我们来得早,车停在极靠近景区的位置,又增添了大约一站路......
      伊河由南向北从两山之间穿流而过,河西为“龙门山”(又称天竺山),河东因产香葛而得名“香山”,正如宋代苏过所吟颂的“峥嵘两山门,共挹一水秀”,故又称阙塞、伊阙。地处嵩岳以西秦岭以东的龙门当之无愧地成为洛阳的南大门,自古以来都是南北交通要冲和兵家必争的军事战略重地。
      伊河,古名鸾水,是中国黄河南岸支流洛河的支流之一,源于陶湾镇三合村闷顿岭。《山海经》载:“蔓渠之山伊水出焉”。《淮南子》载:“伊水出上魏山”。蔓渠山或上魏山,均为闷顿岭之古名。《地理志》日:“出熊耳山”。20世纪50年代后,地质工作者多次考察勘探,闷顿岭的山体结构及地质特点,均属伏牛山系,故所谓“出熊耳山”之说有误。伊河沿伏牛山北麓与熊耳山南麓之间,西东流向。由源头至潭头乡汤营村出境入嵩县,经伊川、龙门、偃师,在顾县镇杨村汇入洛河,与洛水汇合成伊洛河。全长264.88公里,总流域面积6100多平方公里。伊河、洛河撑起了河洛文化的一翼厚重,“伊洛文明”被西方一些历史学家称赞为“东方的两河文明”。中国著名的世界文化遗产龙门石窟就在伊河两岸。
      关于龙门,在当地流传着一个富于神话色彩的“龙门应声开”的故事。在很久很久以前,有个放牛娃每天都在山上放牛,有一天他躺在一块大青石上睡着了,突然被一阵叫声惊醒,从他脚下不断传来“开不开?开不开?”的问话。担惊受怕的放牛娃赶紧回家把这一奇怪的事情告诉母亲,母亲对他说,要是再听见“开不开”的问话,就回答“开!”后来放牛娃在山上放牛时又听见“开不开?开不开?”的问话,他就依照母亲的话回答:“开!”话音刚落大山轰然裂开了一个巨大的豁口,聚积在山南的伊水随之汹涌澎湃地从中穿越北流而去,龙门从此就这样打开了。
  龙门大桥建于上个世纪六十年代初,该桥为石拱桥,桥长303.8米,桥宽12.6m,两端各有6m的石拱作为桥下立交通道,龙门石窟景点的入口就在西侧桥下的石拱处。在入口的桥拱上缀有陈毅副总理于1960年10月8日为龙门大桥题写的“龙门”二字的匾额。

      洛阳龙门大桥在河南省洛阳市南12公里龙门山口处,是连接龙门东西两山的重要通道,是沟通洛阳至豫西南各地交通的一座大型桥梁。全长303.8米,两岸引道长1309米,桥面车道净宽10米,两侧人行道宽各1.5米。龙门桥跨越伊河,处于龙门石窟游览点入口位置上。跨径为60+90+60(m)的石拱桥,桥宽12.6m,拱矢度1/8,主拱圈为等截面悬链线,拱圈厚1.1m,两端各有6m石拱作为桥下立交通道。龙门桥施工拱架由临时墩和钢桁架组成。洛阳龙门大桥于1960年3月25日开工,1960年10月8日,国务院副总理陈毅元帅为大桥题书“龙门”二字。1962年11月20日竣工。
      陈毅元帅为龙门大桥题字:一九六一年十月八日,周恩来总理和陈毅副总理兼外交部长陪同尼泊尔国王马亨德拉来到洛阳。他们参观完龙门石窟后,周恩来因有事回京,他利用专列开车前的一点时间接见洛阳市的负责同志。在谈话结束时,人们请周恩来为正在兴建中的龙门伊河石拱大桥命名题字。周恩来微笑着说:“还是请陈老总写吧,他比我写得好。”陈毅听罢,连忙摘下墨镜,爽朗地大笑:“我怎敢‘班门弄斧’?还是请总理写吧!”两位领导人谦虚地互相推让。这时,专列的开车时间快到了,周恩来歉意地商量说:“要不这样吧,现在不写了。回京后,我们商量一下,写好后给你们寄来,行吗?”人们不便强求,只得以此作罢。
      然而,周恩来始终没有忘记洛阳人民的嘱托。到一九六二年春天,题字寄来了,是陈毅的手迹,宣纸上写着斗大的“龙门”二字和“陈毅题”三个较小的字。这一题字既为伊河桥命名,也有地方特色。题字被镌石四方,分别镶嵌在石拱桥东西两端和两侧。
      到了“文化大革命”时,陈毅的题字也因“四旧”而被破坏。一九七三年十月十四日,重病在身的周恩来又陪外宾来到洛阳参观,他路过伊河桥时,发现伊河桥上没有陈毅的题字,立即查询。有关人员向周总理报告了这一情况,周恩来满面怒容地说:“陈毅是好同志,他的题字要尽快地与洛阳人民见面。”不久,陈毅的题字重新被郑重地镶嵌在飞架东西的伊河桥上。这样,周恩来在陈毅逝世以后,维护了这一题字。

   龙门山清水秀,环境清幽,气候宜人由于山石质地优良适宜雕琢,而吸引古人择此凿洞建窟造佛像。伊河两岸东西崖壁上大大小小的佛龛洞窟星罗棋布,密如蜂房,蔚为壮观。1961年国务院公布龙门石窟为全国第一批重点文物保护单位。1982年龙门风景名胜区被公布为全国第一批国家级风景名胜区。2000年11月,联合国教科文组织将龙门石窟列入《世界遗产名录》。
      为了更好地保护世界文化遗产,本世纪初在距龙门石窟以南3公里处及龙门石窟以北伊河下游1.7公里处,先后分别兴建了龙门南、北两座大桥,目前已经竣工通车,成为替代原龙门桥的两条主要交通干道,此举极大地改善了龙门石窟的环境,减轻震动、噪音、废气、粉尘等对石窟的侵蚀危害。如今,原龙门桥已经成为游客通向伊河东岸景点的旅游步行桥。



     仿汉代双阙,终于看到龙门石窟的题字了......

      龙门石窟是中国石刻艺术宝库之一,现为世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家AAAAA级旅游景区,位于河南省洛阳市洛龙区伊河两岸的龙门山与香山上。龙门石窟与莫高窟、云冈石窟、麦积山石窟并称中国四大石窟。
      龙门石窟开凿于北魏孝文帝年间,之后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达400余年之久,密布于伊水东西两山的峭壁上,南北长达1公里,今存有窟龛2345个,共有97000余尊佛像,最大的佛像高达17.14米,最小的仅有2厘米。碑刻题记2800余品。其中“龙门二十品”是书法魏碑精华,褚遂良所书的“伊阙佛龛之碑”则是初唐楷书艺术的典范。
      龙门石窟延续时间长,跨越朝代多,以大量的实物形象和文字资料从不同侧面反映了中国古代政治、经济、宗教、文化等许多领域的发展变化,对中国石窟艺术的创新与发展做出了重大贡献。2000年被联合国科教文组织列为世界文化遗产。

     禹王池:走进龙门石窟西山景区,首先看见的是禹王池。禹王池据说是唐宋时期人们为纪念大禹开凿而建的,池中清泉翻涌,绿草茵茵,一年四季都保持在二十五六度。龙门有多个泉眼,禹王池的泉水最盛…门石窟景区内分布有禹王池、珍珠泉等泉眼,流量充足、水质良好,水温常年在24℃至26℃,是游人驻足赏玩的著名景点。
      西山崖壁上有北朝和隋唐时期的大、中型洞窟50多个。古阳洞、宾阳中洞、莲花洞、皇甫公窟、魏字洞、普泰洞、火烧洞、慈香窑、路洞等,为北魏时期的代表洞窟;潜溪寺、宾阳南洞、宾阳北洞(以上两洞的洞窟及窟顶装饰完成于北魏,佛像完成于隋和初唐)、敬善寺、摩崖三佛龛、万佛洞、惠简洞、奉先寺、净土堂、龙花寺、极南洞等为唐代代表洞窟。东山全是唐代的窟龛,其中大、中型洞窟有20个,如二莲花洞、看经寺洞、大万伍佛洞(又名擂鼓台三洞)、高平郡王洞等。
部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·潜溪寺和陈抟十字卷碑

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·潜溪寺和陈抟十字卷碑
      来到龙门石窟,真的知道了读万卷书行万里路的重要性了。真是“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”啊!原来,龙门石窟分为东山和西山,分列在伊河的两岸。
   距市区13公里的龙门是洛阳南面的天然门户,这里两岸香山、龙门山对立,伊水中流,远望就象天然的门阙一样。因此自春秋战国以来,这里就获得了一个形象化的称谓“伊阙”。隋炀帝都洛阳,因宫城城门产正对伊阙,古代帝王又以真龙天子自居,因此得名“龙门”,“龙门”之名即延用至今。举世闻名的龙门石窟就雕刻在伊河两岸的山崖上,南北长约1公里。从北魏孝文帝迁都洛阳时开始营造,经过东魏、西魏、北齐、隋、唐、延至北宋,累计大规模开凿约四百余年,现存窟龛2345个,碑刻题记2800余块,佛塔70余座,造像近11万尊。其窟龛、造像和题记数量之多,居中国石窟之冠,与敦煌莫高窟、大同云冈石窟并称为中国三大佛教艺术宝库。中华人民共和国国务院于1961年确定龙门石窟为全国第一批重点文物保护单位。2000年11月,联合国教科文组织第24届世界遗产委员通过列入《世界遗产名录》。
   龙门石窟是中国古代封建政权凌驾于佛教之上的宗教艺术,由于魏、唐两代皇室的参与而形成了龙门石窟皇家风范的重要特色,许多窟龛或造象的兴废变迁都与当时的政治形势变化有着密切关系。
  龙门石窟· 潜溪寺:龙门石窟西山北端第一个大窟潜溪寺。潜溪寺为唐高宗初年雕造。潜溪寺开凿于盛唐高宗初期,距今已经有1300多年的历史。因为寺下泉水涌流而得名潜溪。寺内窟顶藻井浅浅的刻着一朵大莲花,供奉着七尊大像。主尊阿弥陀佛,弟子迦叶和阿难,观音菩萨,大势至菩萨,再加上两个护法天王,是唐代较为典型的净土宗所供奉的西方三圣造像石窟。
      主像阿弥陀佛居中而坐,身体各部比例匀称,面容丰满,胸部隆起,表情静穆慈祥。两侧观世音、大势至菩萨体躯比例适中,丰满敦厚,表情温雅文静,富于人情味,揭示了唐初雕刻艺术的长足发展。阿弥陀佛和观世音、大势至菩萨合称为“西方三圣”,是佛教净土宗供奉的偶像。
      净土宗也称为莲宗,是大乘佛教主要宗派之一,它的教义简单的说,世俗众生所居住的世界是秽土,并不是一个完美的世界,这里有生老病死,有善恶美丑。佛所居住的世界是净土,也就是西方极乐世界。世俗凡人想要自己解脱很难,最简单的通往极乐世界的方法就是每日千遍万遍的专心念诵南无阿弥陀佛。南无是皈依的意思,阿弥陀就是无量光无量寿的意思,阿弥陀佛是西方极乐世界的教主,能接引有佛缘的人前往西方净土,因此又被称为是接引佛。潜溪寺内的主佛阿弥陀佛,端坐在须弥座上,身高7米多,面相丰满,比例匀称,流露出慈祥睿智的神情。位于阿弥陀佛左侧的观音菩萨头戴高冠,身着披巾,戴璎珞项圈,左手拿净瓶,右手执拂尘搭在肩上,他是一个以渡活人为主,救苦救难,大慈大悲的菩萨,每当苦难中的众生吟诵她的名号时,菩萨即时观其声音,皆得解脱。位于阿弥陀佛右侧,造型丰满敦厚,仪态文静的胁侍菩萨是大势至菩萨,根据佛经中讲,她所到之处,世界震动,有很大的威势,只要见到她,众生都能够消除各种灾难。阿弥陀佛和观音,大势至被合称为西方三圣,西方极乐世界就是净土宗的最高境界。
  隋唐时代是中国佛教发展的又一个繁盛期。佛教学风在“破斥南北、禅义均弘”形势下,南北佛教徒们不断的交流和互相影响,完成了对以前各种佛教学说的概括和总结,从而使佛教中国化的趋向更加明显,也使佛教造像艺术充满了清新与活力。因此,在造像艺术上发生了不同于北魏时代造像风格的变化,潜溪寺中的造像已揭开了盛唐那种丰腴、典雅的造像风格的序曲。
      龙门唐代石窟尤其是唐高宗武则天时期的佛像造型,不同于北魏早期石窟造像那种远离世间超凡脱俗,不食人间烟火的造型,而是充满了人情味,造型上也更接近人的自然形体。说到这里就不得不说一下唐朝时期的审美观念了。我们有一句成语说环肥燕瘦,中国古代四大美女中唐代的杨玉环以及一代女皇武则天都是比较丰满的。但是这个丰满也是有标准的,就像眼前看到的这尊佛像,胖一分瘦一分都不好,脖子里面要刚刚好有三道卧蚕纹。唐人的审美同中国古代其他时期人们欣赏的含蓄内向窈窕淑女不同,这种另类的审美观正是那个如日中天时代的必然特点。首先,唐朝繁荣昌盛,丰衣足食,人们有条件吃饱穿暖保持健康丰满的体格;其次,唐朝的中国是一个高度开放得国家。据不完全统计,当时跟唐建交的国家有130多个。第三唐代开国皇帝李渊的外祖父是鲜卑大贵族独孤如愿,在这就说明李唐皇室血统中至少一半是鲜卑血统,自然对健硕的身体更容易有亲近感了。当然这种审美观念不只体现在女人身形上的肥瘦,它是全方位的。比如唐人喜爱牡丹,牡丹花型是高贵丰满,而唐三彩的骏马形象也都是膘满臀圆,对唐代影响最大的颜体书法也是肥硕,庄严,浑厚;唐人是非常崇尚并陶醉在这种气魄,力量和开张的美感之中的。

   “龙门山色”自古即为洛阳八景之首。北魏以来,这里松柏苍翠,寺院林立,到唐代有十寺最为有名。山脚处泉水汩汩,伊水碧波荡漾,唐代时行船往来,穿梭其中。精美的雕像与青山绿水交相辉映,形成了旖旎葱茏。钟灵毓秀的龙门山色。伊阙风光。中国古代历史上曾有许多文人墨客,帝王将相,高僧大德徜徉于此,赋诗吟诵。唐代大诗人白居易“洛都四郊山水之胜,龙门首焉;龙门十寺观游之胜,香山首焉”的佳句,声名远扬,今诵尤新。

      我们来的时间够早的了,仍然是人山人海呐......

      陈抟十字卷碑:陈抟(872年—989年)五代宋初著名道教学者。字图南,号扶摇子,赐号希夷先生(希指视而不见,夷指听而不闻,出自道德经),他是唐末人,当时一直举进士不中,做不成官,就隐居于山林,研究道教与书法。他是道教的传奇人物,将无极和八卦结合到一起,为人放荡不羁,所以在字的写法上也有体现。
      “陈抟碑”是北宋初年著名隐士陈抟手书的名句,“开张天岸马,奇逸人中龙”意思是做马做奔向天上的神马,做人做人中的龙,要不拘一格。岸字缺少一横,而逸字缺少一点,中字则上下颠倒,反映他为人的放荡不羁。这块“陈抟碑”的书法很有特点,是书法爱好者必赏之作。

     话说距今千余年前,正是中国历史上五代时期,那时的赵匡胤还只是一名普通的官兵,整日里游手好闲。他特别喜欢下棋,加上有勇有谋,棋艺就进步的很快,于是不免有些骄傲,总夸口说自己是天下第一高手,常发出天下难逢敌手的感慨。有一次他随军到了陕西,经过华山的时候听说山上有一个道士,棋下的很好远近闻名。赵匡胤去找他下棋,他见赵只是一个普通军官,不愿跟他一起下棋。赵匡胤一听急了,就说要以整座华山为赌注。谁知道在快要结束的时候因为操之过急而漏杀一子,于是陈抟反败为胜。从此陈抟便开始呼呼大睡,每次醒来就问现在谁是皇帝。当听见不是赵匡胤的时候就倒下继续大睡,这一等就是十几年。赵匡胤当了皇帝就把华山赐给了陈抟,而赵匡胤本人则在下了这局棋后就吸取了教训,很少动怒。大概这也是下棋能修身养性之所在吧。

      跟随导游一路向南,山崖上到处都是大大小小的洞窟。但完整的并不多。有些是风化的缘故,有些则是人为的破坏。于是问导游:是列强们当年的强盗行为吗?导游摇头说:大部分是灭佛运动中遭到的灭顶之灾。唉,中国人啊,中国人......

      中国历史上的四次灭佛运动:中国佛教的发展历程并非一帆风顺,不仅有曲折,而且劫难甚多。据“中国通史”等资料记载“在北魏太武帝真君七年(公元446年)、北周武帝建德三年(公元574年)、唐武宗会昌五年(公元845年)和后周世宗显德二年(公元954年)”的四次灭佛运动,即佛教史上所谓“三武一宗”法难。
      三武一宗之厄:“三武一宗”,是指北魏太武帝(拓拔焘),北周武帝(宇文邕),唐武宗(李炎)和后周世宗(柴荣)。“三武灭佛”指的是北魏太武帝灭佛、北周武帝灭佛、唐武宗灭佛这三次事件的合称。这些在位者的谥号或庙号都带有个武字。若加上后周世宗时的灭佛则合称为“三武一宗之厄”。在中国历史上,这几位皇帝曾经发动过毁灭佛法的事件,使佛教在中国的发展受到很大打击,因此在佛教史上被称为“法难”、“三武一宗之厄”等等。
      灭佛原因:佛教是外来宗教,佛教的发展,给寺庙和僧人带来巨大的经济利益,加上佛教寺庙往往享有免税,田地,女婢,奴隶等特权,这造成了社会财富向佛寺的极大集中,严重影响了社会经济的发展,唐朝会昌灭佛时就说“十分天下财,而佛有七八”。另外,由于僧侣不事生产不服劳役,还拥有大量仆役,在人力资源匮乏的古代这一现象对社会经济和军事造成的影响更加明显。寺院经济力量的过分发展,终于引起了世俗统治阶级的强烈不满,而僧侣不守戒律霸占田产鱼肉百姓的行为更积累了大量社会矛盾,种种交织在一起的矛盾激烈时,导致通过政治手段加以解决。中国佛教史上所谓“三武一宗”之难,也就是这种矛盾斗争激化的结果。
      佛教自汉明帝传入中土以来,曾几度辉煌。佛教最兴盛的时候是在南北朝时期和中唐、晚唐时期。当时人们对佛教的狂热毫不亚于一场全国范围内对某些人的极端崇拜。当时人们对佛教极端狂热,如有人当着大众面前割取自己身上的肉去喂鸟,遍体流血却颜色不变,又有僧人自以铁钩挂体,燃点千灯,一日一夜,端坐不动。在这样的狂热下,唐朝的僧尼道众、庙宇寺院也是远多于今天在这样的狂热下,那时的僧尼道众、庙宇寺院也是远多于现在,而且那时的僧尼还享有很多的特权。然而盛极必反,宗教也一样,历史上便发生了多次反佛运动。
      北魏太武帝灭佛:北魏为了统一北方,巩固在中原的地位,以全民为兵。那时,由于沙门历来可以免除租税、徭役,所以锐志武功的太武帝就在太延四年(四三八)下诏,凡是五十岁以下的沙门一律还俗服兵役。他还听信宰相崔浩的谗言劝谏,改信寇谦之的天师道,排斥佛教,并渐次发展为灭佛的行动。
      崔浩出身于著名世族,博览经史,善于阴阳五行及术数之学,历仕北魏道武帝、北魏明元帝、太武帝三帝,官至司徒,经常参与军政机要,深受太武帝的信任;结识寇谦之之后,信奉道教,受其法术。寇谦之早年就热衷仙道,修持汉末张陵、张衡、张鲁创立传承的五斗米道,随方士入华山、嵩山学道修炼,自诩曾有太上老君授他天师之位及《云中音诵新科之诫》二十卷。在明元帝末年,寇谦之从嵩山入平城,结交崔浩,常通宵达旦听崔浩谈论古代治乱史,为之叹美。后来,寇谦之把儒家学说和佛教经律论及斋戒祭祀仪式吸收到道教中来,重新改造五斗米道,期使北魏帝王容易接纳。
      太武帝始光初年,寇谦之献上道书,但当时朝野信奉者很少,崔浩于是上书劝谏太武帝,使太武帝因而信奉道教,并派人奉玉帛牲畜去祭嵩山。太武帝又在平城东南建立天师道场,自称太平真君,并亲受符箓,兴建静轮天宫,奉祀太平真君,改年号为太平真君,成了十足的道教徒。
      太武帝的废佛行动,始自太平真君五年(444年)的弹压沙门,他下令上自王公,下至庶人,一概禁止私养沙门,并限期交出私匿的沙门,若有隐瞒,诛灭全门。翌年,卢水的胡人盖吴在杏城(陕西黄陵)起义,有众十余万人。七年,太武帝亲自率兵前去镇压,到达长安时,在一所寺院发现兵器,怀疑沙门与盖吴通谋,大为震怒,下令诛杀全寺僧众。崔浩劝帝灭佛,于是太武帝进一步推行苛虐的废佛政策:诛戮长安的沙门,焚毁天下一切经像。一时之间,举国上下,风声鹤唳。
      当时太子拓跋晃监国秉政,一向笃信佛法,再三上表,向太武帝劝阻,虽然都不被采纳,但也由于如此,废佛的诏书得以缓宣,而使远近的沙门闻讯逃匿获免,佛像、经论亦多得密藏;然而魏国境内的寺院塔庙却无一幸免于难,史称太武法难。废佛后不久,寇谦之病死,崔浩后来也因撰《魏史》,书中蔑视胡族而遭腰斩,其族人被诛者百余人。废佛后六年,太武帝驾崩,文成帝即位,下诏复兴佛教,佛教才又逐渐恢复发展。
      北周武帝灭佛:宇文邕(543—578),字祢罗突,是宇文泰的第四个儿子。他当了十八年皇帝,死时仅三十五岁,史称北周武帝,是南北朝时期著名的政治家和军事统帅。周武帝是南北朝时期的一代英主,可惜正当他打算“平突厥,定江南”,实现统一全国理想的时候,病逝于出征前夕,令后人唏嘘。
      这样一名出色的政治家和军事家,怎么会反佛呢?其中的原因是复杂的。首先我们要回顾一下周武帝的出身——宇文护,又名萨保,是宇文泰的侄儿。西魏时,曾任大将军、司空。556年,宇文泰病重临终之前,曾对宇文护要求他辅佐少主。宇文护表面许诺。但第二年,他立宇文觉为帝,建北周。宇文觉“性刚果,恶晋公护之专权”。宇文护见他不服,不久将他毒死,另立宇文毓为帝,为北周明帝。北周明帝在位四年后,宇文护又将他毒死,改立北周武帝——宇文邕。在武帝掌权之前,大权为宇文泰的侄子宇文护掌握。宇文护大力推行佛道,因此当时的武帝也对佛道极力的推崇,这可能也是明哲保身迫不得已之举。
      北周武帝灭佛,同时也灭了道。这也是和当时北周武帝后来推行的一系列的改革政策有很大的关系。
      北魏末年,社会动荡。公元 515 年爆发过冀州沙门法庆聚众造反之事,其众多达 5 万以上,法庆自称“大乘”,鼓吹“新佛出世”,所至即毁寺、杀僧、焚经、烧像,故此对当时的僧俗地主统治阶级形成了极大的威胁。北魏镇压了“大乘起义”后不久,在公元523年,又爆发了规模更大的“六镇起义”,接着各处纷纷出现反魏起事,群雄并出。当时北方地区的僧、道阶层过于庞大。根据《魏书》称,正光(公元520-525年)以后,不少原属国家的编户民众,为避苛役重赋,相继投入空门;此外,其时社会政治动乱的加剧,亦令普通百姓寻求相对安全的宗教实体之庇护。以致全国的佛寺竟有3万之多,僧、尼数目则有200万之巨,这在当时北中国的人口比例上,达到了极高的程度,约占全国总人口数的16分之1。士这促使封建国家政权采取极端手段,以扩大经济来源来充实国力。
      天和二年(567),有一个叫卫元嵩的人给周武帝上书,认为“唐、虞无佛图国安;齐、梁有寺舍而祚失者,未合道也。但利民益国,则会佛心耳。夫佛心者,大慈为本,安乐含生,终不苦役黎民。”因此,他建议周武帝灭佛。
      公元572年,周武帝诛杀宇文护,把大权收归己有之后,于次年十二月,又召集道士、僧侣、百官再次讨论佛、道、儒三教的问题。这一次,“帝升高坐,辨释三教先后,以儒为先,道教为次,佛教为后”。把佛教抑为最末,事实上已是灭佛的前奏。当时有些佛教徒不知周武帝用意所在,还一个劲地争辩不休,说明佛教当在道教之上,心里很不服气。而另一些明眼人却看透了周武帝的心事,指出:“若他方异国,远近闻知,疑谓求兵于僧众之间,取地于塔庙之下,深诚可怪。”他们认为周武帝这样做并不能达到预期目的,因为“但顽僧任役,未足加兵;寺地给民,岂能富国”。
      武帝不怕死后下地狱的威胁,于建德三年(574)五月十五日,周武帝下诏“断佛、道二教,经像悉毁,罢沙门、道士,并令还民。并禁诸淫祀,礼典所不载者,尽除之。”一时间,北周境内“融佛焚经,驱僧破塔……宝刹伽兰皆为俗宅,沙门释种悉作白衣”。
      建德六年(公元577年),北周灭北齐后,针对继续发展的佛教实体,立即推行灭佛政策,毁寺4万,强迫300万僧、尼还俗,相当于当时总人口数10分之1 的人重新成为国家编户,这对急需兵源和财力的封建朝廷来讲,其意义之重要不言而喻。
      周武帝灭佛,时间较长,涉及面广,触动深,成绩可观,这一点是值得充分肯定的。因此当时有人称赞说:“帝独运远略罢之(指灭佛),强国富民之上策”。灭佛事实上也起到了“民役稍希,租调年增,兵师日盛。东平齐国,西定妖戎,国安民乐”的作用。正因为北周成功的灭佛运动,才使它国力大大增强,为北周灭齐乃至北周统一北方都奠定了坚实的基础。
      在佛道二教极度兴盛的南北朝时期,周武帝独树一帜,毁佛断道,但并不屠杀僧侣,显示了其统治的高度灵活性。纵然周武帝个人十分认可甚至是推崇宗教思想,但当宗教的发展与国家机器的运作发生冲突时,他能清醒认识,挈重量轻,果断抉择而不拘泥于传统,实为难能可贵。对比同一时期,即北齐、江左政权的各位封建君主,大多不能正视宗教过度发展给国家带来之不利而盲目推动,更可衬托周武帝统治政策之灵活。
      但这一事件对佛教沙门来说,却是将北魏太武帝及北周武帝和唐武帝的毁佛政策,并称“三武之祸”。
      唐武宗灭佛:元和十四年(819),唐宪宗敕迎佛骨(即所谓舍利)于凤翔法门寺。先在宫中供养三天,然后送京城各寺,供僧俗礼敬,从而再次掀起全国性的宗教狂热。是时,“王公士民瞻奉舍施,唯恐弗及。有竭产充施者,有燃香臂顶供养者”(《资治通鉴》卷二四○)。
      对此,韩愈从儒家立场出发,予以坚决反对。他上表认为,佛教只是夷狄之法,非中国所固有,只是在后汉时才传入中国,因而不合先王之道。又说,佛教的流行使“乱亡相继,运祚不长”,对封建统治有害而无益。他着重指出:“佛本夷狄之人,与中国言语不通,衣服殊制。口不言先王之法言,身不服先王之法服,不知臣君之义,父子之情”,故不宜敬奉。于是他断然提出:“以此骨付之有司,投诸水火,永绝根本,断天下之疑,绝后世之惑。”(《谏迎佛骨表》,《韩昌黎全集》卷三九)并表示,“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”。此表正与宪宗的奉佛心意相抵触,且历数前代奉佛之君运祚不长,因而招致宪宗的盛怒,欲处韩愈以极刑。后经裴度、崔群等人的说情,最后被贬为潮州刺史。
      韩愈反佛是在佛教势力达于鼎盛的情况下进行的,具有比唐初傅奕反佛更为深刻的影响。史称韩愈“素不喜佛”,信奉孔孟之道。他有感于安史之乱后藩镇力量强大,中央政权削弱,又有感于儒学的衰微和佛、道的蔓延,曾写下《原道》、《原性》、《原人》等论文。他在这些论文中认为,只有大力扶植名教,提倡忠君孝亲的孔孟之道,限制佛、道的传播,才能有效地巩固中央集权的统治。他在《原道》中指出:“今其法曰:必弃而君臣,去而父子,禁而相生养之道,以求其所谓清净寂灭者”;“今也欲治其心,而外天下国家,灭其天常,子焉而不父其父,臣焉而不君其君,民焉而不事其事”;“今也举夷狄之法,而加之先王之教之上,几何其不胥而为夷也”。意思是说,佛教背弃纲常名教,有碍国计民生,不合文化传统,务必予以排斥。
      为了达成排佛目的,韩愈提出了儒家的“道统”,把它作为民族文化的主线,以与佛教各宗派的传法世系相对抗。他自认得了儒学真传,以继承和发扬从尧舜到孟子的道统为历史使命,要效法孟子辟杨、墨的精神来辟佛、道。基于此,他特别推崇《大学》的理论体系。《大学》将治国平天下列为头等大事,并与个人的道德修养联系起来,而佛教提倡出世主义,既违背封建伦常,又否认国家至上观念,所以佛教是不可容忍的。
      韩愈反佛的出发点和立论根据,是为了强化中央政权的政治经济利益,确立儒家文化的正统地位,比傅奕涉及的社会和思想问题要深刻得多。为了实现他的儒家政治理想,他在《原道》中提出“人其人,火其书,庐其居”的口号,试图以行政手段彻底废除佛教。这一思想为此后唐武宗的灭佛提供了重要依据。而他所提出的儒学独尊和儒家“道统”,则对宋代理学的形成有明显影响。
      宪宗在唐中期还算是个有作为的皇帝。此后朝政腐败,朋党斗争,国势日衰,而唐穆宗、唐敬宗、唐文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。唐武宗继位后,在整顿朝纲、收复失地、稳定边疆的同时,决定废除佛教。他在废佛敕书中写道:“洎于九州山原,两京城阙,僧徒日广,佛寺日崇。劳人力于土木之功,夺人利于金宝之饰;遗君亲于师资之际,违配偶于戒律之间。坏法害人,无逾此道。且一夫不田,有受其饥者;一妇不蚕,有受其寒者。今天下僧尼不可胜数,皆待农而食,待蚕而衣。寺宇招提,莫知纪极,皆云构藻饰,僭拟宫居。晋、宋、梁、齐,物力凋瘵,风俗浇诈,莫不由是而致也。”他认为,废佛是“惩千古之蠹源,成百王之典法,济人利众”(《武宗本纪》,《旧唐书》卷十八)的唯一办法。这是武宗决心灭佛的主要原因。
      唐武宗即位后,武宗开始了对佛教的整顿。而赵归真因曾遭京师诸僧的诮谤,常感“痛切心骨,何日忘之”(《宋高僧传》卷十七),这时便利用武宗对道教的偏信,于宫中“每对,必排毁释氏”(《佛祖历代通载》)。他向武宗荐引了道士邓元起、刘玄靖等人,以声气相求,同谋毁佛。加强了唐武宗灭佛的决心。
      安史之乱后,唐朝国力迅速衰退。以往那种对外来文化兼容并蓄、完全开放的勇气和信心丧失殆尽。佛教作为异族宗教,自然也就在被排斥之列。会昌三年(843)四月,朝廷“命杀天下摩尼师,剃发令著袈裟作沙门形而杀之”(圆仁《入唐求法巡礼行记》卷三)。会昌四年三月,以赵归真为“左右街道门教授先生”,而“归真乘宠,每对,排毁释氏,言非中国之教,蠹耗生灵,尽宜除去。帝颇信之”(《武宗本纪》,《旧唐书》卷十八)。
      唐武宗灭佛,实始于会昌初年,而至会昌末年达到高潮。早在会昌二年(842),武宗已令僧尼中的犯罪者和违戒者还俗,并没收其全部财产,“充入两税徭役”(《武宗本纪》,《旧唐书》卷十八)。会昌四年七月,敕令毁拆天下凡房屋不满二百间,没有敕额的一切寺院、兰若、佛堂等,命其僧尼全部还俗。
      会昌五年三月,敕令不许天下寺院建置庄园,又令勘检所有寺院及其所属僧尼、奴婢、财产之数,为彻底灭佛作好准备。同年四月,即在全国范围内展开全面毁佛运动。僧尼不论有牒或无牒,皆令还俗;一切寺庙全部摧毁;所有废寺的铜像、钟磬悉交盐铁使销熔铸钱,铁交本州铸为农具。八月,下诏宣布灭佛结果:“天下所拆寺四千六百余所,还俗僧尼二十六万五百人,收充两税户;拆招提、兰若四万余所,收膏腴上田数千万顷,收奴婢为两税户十五万人。”(《武宗本纪》,《旧唐书》卷十八)同时还“勒大秦穆护、祆三千余人还俗”,以使“不杂中华之风”。
      会昌灭佛给佛教以沉重打击。据日僧圆仁目击记述,山东、河北一带的寺院,到处是“僧房破落,佛像露坐”,“寺舍破落,不多净吃;圣迹陵迟,无人修治”(《入唐求法巡礼行记》卷四)的景象。在江南地区,也是“刹宇颓废,积有年所”(《修龙宫寺碑》,《金石萃编》卷一○八)的状况。其后不久,唐末农民战争爆发,对佛教又是一次冲击。由于寺院经济被削夺,僧尼被迫还俗,寺庙遭毁,经籍散佚,致使佛教宗派失去繁荣的客观条件。因此,佛教需要新的权势者的倡导,采取新的生存和发展形式。
      后周世宗灭佛:后周世宗柴荣显德二年(公元955年),后周世宗为了贯彻以儒教为主的统治政策,以佛教寺院僧尼乃构成国家财政上的负荷为理由,下诏禁止私自出家;订立严苛的出家条件,并规定必须在国家公认的戒坛受戒,否则无效;不许创建寺院或兰若,违反的僧尼,课以严刑;未受敕额的寺院,一律废毁;民间的佛像、铜器,限五十日内交由官司铸钱,如果私藏五斤以上的,一律处死。  当时周世宗禁毁佛教的原因,主要是当时僧尼功令渐弛,以致寺僧浮滥,直接影响到国家赋税、兵役。另外汉地崇佛,大量铜用於制造佛像,致使铜钱出现短缺,这也是促使禁佛的一个重要原因。后周世宗这次废毁寺院三万三百三十六所,大量的佛像及钟、磬等法器被铸成通钱,世称“一宗法难”。 
      周世宗的灭佛和前三次有所不同,带有整顿的性质。在这几次灭佛事件中后周世宗灭佛,是最有影响的一次。其实五代十国时期,北方政权都前后采取过一些禁佛的措施,但其中周世宗灭佛则是比较大的一次。从现有的资料上记载,周世宗此次灭佛,并没有大量屠杀僧尼、焚毁佛经,而是带有一种整顿佛教的性质,还保留着很多寺院与僧尼。但由于整个中国佛教的发展,已经走向了勉强维持的阶段,经过这一个打击之后,就更显得萧条衰落了。在这一背景之下,三教之争,就更趋于缓和,从这之后,儒佛道三教之争,已不像过去那么尖锐,也不像过去那样明显,虽然还是有,但相对而言,规模都比较小。
      这四次灭佛事件,是中国历史上最高统治者亲自发动的破坏佛教和整顿佛教的活动。但佛教每次经历“法难”后都能在中华大地上顽强复苏。可见佛教文化已在中国文化的土壤之中扎下深深的根,成为中国文化不可或缺的一部分。
      佛教史上的三武一宗之厄,称为“法难”。指中国历史上北魏太武帝、北周武帝、唐武宗、五代周世宗等四位皇帝排斥打击佛教的事情。
      北魏王朝是鲜卑族拓跋氏建立的,属于当时中国北方的游牧民族之一。拓跋氏本“与西域殊绝”,不知佛教。后来在经略燕赵、统一北方的过程中,才逐渐接触到中原文化和佛教。北魏太武帝原与北魏前二帝一样,并好佛老,对沙门道士皆致精敬。太武帝拓跋焘崇道教,进行道教改革、使之跃升为正教而居功甚伟的道士寇谦之常在左右,公元439年,太武帝佛的直接原因是公元446年,奏闻长安一佛寺内藏有兵器,他怀疑寺僧与聚众起义的盖吴通谋,诛杀长安的沙门。不久,太武帝又通令全国,焚毁寺院经像和坑杀僧人。
      北周皇族属于鲜卑族宇文部。北周武帝宇文邕最重儒术,早年也信奉道、佛二教。在他掌握政权以后,欲定儒教为先、道教为次、佛教为后的位次。儒教居先不成问题,但佛道之争却愈演愈烈。公元574年,周武帝亲自召集沙门道士进行辩论,辩论十分激烈,智炫甚至当场顶撞周武帝。于是周武帝作出将佛、道一并禁毁的决定。“初断佛道二教,经像悉毁,罢沙门道士,并令还俗。并禁诸淫祀,非祀典所载者,尽除之。”(《北史·周本纪》)同年设立“通道观”,欲以儒学的“圣哲微言,先贤典训”来“济养黎元,扶成教义。”汇集儒释道三方面的学士名流120人,研究三教的哲理。公元577年,周武帝灭北齐后,又在齐境内“毁破前代关山西东数百年来所造一切佛塔,扫地悉尽。融刮圣容,焚烧经典。八州寺庙出四十千,尽赐王公,充为宅地。三方释子减三百万,皆复军民,还归编户。”
唐武宗未即位时就不喜佛教,从会昌二年(842)十月起,武宗下令凡违反佛教戒律的僧侣必须还俗,并没收其财产。此后,武宗陆续下令限制佛寺的僧侣人数,不得私自剃度,限制僧侣蓄养奴婢的数量,很多寺院被拆毁,大量的僧侣被强迫还俗。会昌四年(844)二月,武宗降旨“不许供养佛牙”,同时规定:代州五台山及泗州普光寺、终南山五台寺、凤翔府法门寺等有佛指骨之处,严禁供养和瞻仰,如有一人送一钱者,背杖二十;若是僧尼在这些地方受一钱施舍者,背杖二十。到会昌五年(845),又开始了更大规模的灭佛。他下令僧侣40岁以下者全部还俗,不久又规定为50岁以下,很快连50岁以上的如果没有祠部的度牒也要还俗,就连天竺和日本来的求法僧人也被强迫还俗。日本圆仁和尚在他写的《入唐求法巡礼行记》中详细记录了这次“法难”的情况。 根据武宗的旨意,这年秋七月裁并天下佛寺。天下各地上州留寺一所,若是寺院破落不堪,便一律废毁;下州寺院全部拆废。长安和洛阳开始允许保留10寺,每寺僧10人。后来又规定各留两寺,每寺留僧30人。京师左街留慈恩寺和荐福寺,右街留西明寺和庄严寺。天下各地拆废寺院和铜像、钟磬,所得金、银、铜一律交付盐铁使铸钱,铁则交付本州铸为农器,还俗僧侣各自放归本籍充作国家的纳税户。如是外国人,送还本处收管。武宗这次大规模的灭佛,天下一共拆除寺庙4600余所,拆招提、兰若4万余所,僧尼26万余人还俗成为国家的两税户,没收寺院所拥有的膏腴上田数千万顷,没收奴婢为两税户15万人,另外还强制大秦穆护、祆3000余人还俗。武宗灭佛沉重打击了寺院经济,增加了政府的纳税人口,扩大了国家的经济来源。在“废佛”的过程中,对其它外来的四教:祅教、摩尼教、景教和回教,也都采取了相应的废除手段。凡国中所有的大秦寺(景教),摩尼寺,一并撤毁;斥逐回纥教徒,多半道死;京城女摩尼七十人,无从栖身,统统自尽;景僧,祅僧二千余人,并放还俗。 武宗灭佛的原因可能有多种。主要原因是当时佛教的势力非常强大,唐武宗在他的旨意中说,佛教寺院的规模比皇宫还要大,寺院不纳税,十分天下财,而佛有七八,对国家财务是一个重大损失。同时僧人过多亦会影响生产活动,造成田荒民饥等后果,影响国家稳定。另一可能是唐武宗本人更加信奉道教,因此打击佛教。由于毁佛成功,从而扩大了唐朝政府的税源,巩固了中央集权。
以上在佛教史中称“三武”之厄。110年以后,即公元955年,五代时期后周的周世宗又下诏废天下无敕额之寺院,毁铜像,收钟磬钹铎之类铸钱。
      合周世宗,称“三武一宗”。
      所谓“三武一宗”四次“法难”,原因很复杂,且各不相同。要把它们都归结为宗教排他性的体现,更是十分荒谬、无知而浅俗的无稽之谈。三武之厄中,也可以说含有宗教之争,但它们直接起因是皇权与宗教之争,尤其是会昌法难,“十分天下财,而佛有七八”更是相当激烈而明确的。
      在前两“武”之法难中,确实与儒学有涉,但这种关涉主要表现为政治,而不是宗教。北魏太武帝是一位有雄才大略的君主,鉴于当时汉人即将鲜卑族视为“胡”或“戎”,而他欲一统天下,成为统治以具有高度文化传统为主的汉族组成的整个中国的皇帝,所以要推崇儒学和道教来标榜自己。他称佛教为“胡神”、“胡经”,以明自己非“胡”。其灭佛诏令中说由于“鬼道炽盛”,致使“政教不行,礼义大坏”;“王法废而不行”,而他自己“欲除伪定真,复羲农之治。”俨然是一个汉族之王道正统的形象。特别值得注意的是,他推尊儒学,并没有把儒学视为宗教,反而认为儒学必与鬼神和迷信相对立。太武帝于太平真君五年(公元444年)的诏令中说:“愚民无识,信惑妖邪,私养师巫;挟藏谶记、阴阳、图纬、方伎之书。又沙门之徒,假西戎虚诞,生致妖孳。非所以一齐政化,布淳德于天下也。”(《魏书·世祖纪》,同书《释老志》载为太平真君七年、即公元446年。)这里,“方伎”乃神仙道教之源;而“谶记、阴阳、图纬”不唯道教所有,也在两汉以来的儒学中兴风作浪。太武帝的灭佛不仅针对佛教,也把混进儒学的“妖邪”和其他蛊惑人心的“师巫”一并扫除,客观上起到使儒学纯正化的作用。
      约四十年以后,历史上著名的北魏孝文帝推行的汉化改革,是太武帝政策延续的必然结果。孝文帝时,对以儒学为主要代表的中国文化和传统了解更加深刻了,对“五经之义,览之便讲。”(《魏书》本纪)所以他非但不排斥佛教,而且“史传百家,无不该涉”,“善谈庄、老,尤精释义。”(同上)在理解深刻的基础上,他扫荡谶纬妖祥的措施更加彻底,使太武帝排佛的更深层意义也彰显出来。孝文帝于太和九年(485)下诏说:“图谶之兴,起于三季。既非经国之典,徒为妖邪所凭。自今图谶、秘纬及名为《孔子闭房记》者,一皆焚之。留者以大辟论。又诸巫觋假称鬼神,妄说吉凶,及委巷诸卜非坟典所载者,严加禁断。”(《魏书·高祖纪》)由于种种原因,混杂在儒学中的污垢渣滓反而需要经过出身少数民族的英主来扫除涤荡,在这里又以寄寓于偶然性的方式表现出历史的嘲讽。
如果说谶记、阴阳、图纬、妖邪、师巫、鬼神、吉凶等相加就是任继愈、李申、何光沪等先生所说的“儒教”的话,那么北魏太武不仅灭佛,也灭“儒教”。至孝文帝则不灭佛教,而专灭“儒教”了。
      北周武帝的排佛与北魏太武的灭佛有相似之处。从历史看,周武帝也表示自己不在五胡之列,故无心敬佛。为了表现与汉文化的认同,他不但崇儒,本来也是偏袒道教的。但在建德三年(574)五月他所召集的佛道辩论会上,经道安、甄蛮、智炫等人的揭发,使周武帝认识到道教的教义虚妄和迷信方术,所以连道教一并罢黜。但他采取了比较温和的态度,没有杀人;对高僧量才任用,委以官职;鼓励继续探讨佛、道的哲理,这些皆表明对汉文化和儒学认识的深刻。
      唐武宗灭佛的主要原因是经济“十分天下财,而佛有七八”,在其次是道、佛之争,是一次典型的皇权与宗教斗争,但与儒家无关。而五代周世宗灭佛则主要是经济原因促成的。周世宗即位后,继承后周建立者郭威的改革政策,在劫后余灰、民生凋弊的情况下,欲一统天下,采取了均定赋税,发展生产等措施增加财政收入。是时中国乏钱,他想到毁铜像铸钱的方法。周世宗谈到其灭佛的理由时说:“吾闻佛说以身为妄,而以利人为急。使其真身尚在,苟利于世,犹欲割截,况此铜像,岂有所惜哉。”既然佛可以舍身救人急难,为什么不舍铜像救天下呢?这种说法虽然有些强词夺理,但可以看出其主要原因在经济,而不是其他。
      所谓三武一宗之法难,背景非常复杂,情况也不一致。魏太武与周武帝灭佛仅限于北方,南方佛法依然大炽。周世宗时也未统一天下,势力有所不及。但无论什么情况,要把它们说成是作为一种宗教的儒教的排他性的表现,纯属凿空之论,无根游谈。
      经历这些大规模的灭法运动,中国佛教的两大重要支派(南传佛教、西传佛教)受到严重打击,大乘佛教十宗仅剩净土宗和禅宗。禅宗佛教因其特殊的教规(自耕自食),在这些运动中损失最小。此后迅速成为中国佛教的重要宗派,与此后随蒙古、满清入主中原而来的藏传佛教,隐然并驾齐驱。

部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·宾阳三洞和伊阙佛龛之碑

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·宾阳三洞和伊阙佛龛之碑
  龙门石窟· 宾阳三洞:宾阳洞,是龙门石窟继古阳洞之后开凿的第二个大窟,是北魏宣武帝时期始凿的洞窟。又称宾阳三洞,分为宾阳南洞、宾阳中洞、宾阳北洞。是北魏宣武帝为其父母孝文帝和文昭皇太后做功德所营造的洞窟之一。宾阳三洞因统一规划、有计划开凿且并排布局而得名。这三座洞窟从公元500年开凿直到523年停工,历时长达24年还未完工,史书记载用工多达80多万。
      《魏书·释老志》中记载了宾阳洞开凿的历史由来:“景明初,世宗诏大长秋卿白整准代京灵岩寺石窟、于洛伊阙山,为高祖、文诏皇太后营石窟二所……永平中,中尹刘腾奏为世宗复造石窟一,凡为三所。从景明元年至正光四年六月己前,用功八十万二千三百六十六。”
      可见宾阳洞是依云冈石窟的灵岩寺之名所凿。景明元年(500年),宣武帝为其父母造窟。实际上到了刘腾时,仅完工了宾阳中洞,南、北二洞半途而废,这也说明了当时北魏朝政权斗争的激烈而无法顺利完工。延昌四年(515年),宣武帝死,孝明帝于熙平元年(516年)即位,年仅七岁。其母灵太后临朝。神龟末正光初(520年),刘腾与胡太后妹夫道武帝的玄孙元叉发动政变,诛清河王元怿,幽禁胡太后。正光四年三月,刘腾死,太后返政,发其冢散露其骨。
      隋朝时,继续开凿南洞。唐太宗贞观十五年(641年),魏王李泰才将南北二洞毕功。宾阳洞的名称,始于明清之际,以寅宾出日之义。
      龙门石窟· 宾阳中洞:景明元年至正光四年(公元500-523)营造,洞窟平面呈马蹄形,穹隆顶,深12米,宽10.90米,高9.3米,正壁雕主佛释迦牟尼坐像及二弟子、二菩萨,南北壁均一立佛二菩萨。佛、菩萨体态修长,表情温和,神采飘逸,是北魏晚期风行的“秀骨轻像”的典型代表。地面刻莲花图案装饰,示意莲花宝池。窟顶中间浮雕一朵盛开的大莲花。周围有八身伎乐和两身供养天,加之流苏帷幔构成一莲花宝盖。前壁有维摩诘变相、太子舍身饲虎图,须达那太子施舍图和皇后、皇帝礼佛图等大型浮雕图像及十神王像。1978年为保护洞窟雕刻拆除砖卷门洞。使鲜为人知的四头四臂、一头四臂护法天重见天日。
      北魏孝文帝迁都洛阳后,实行了意义重大、比较彻底的汉化改革,历史上称为“孝文改制”。由最高统治者实行的政治上的改革必然对当时皇家贵族发愿开凿的佛教石窟造像有一定影响。宾阳中洞的造像风格和服饰就是孝文帝改制在文化上的反映。宾阳中洞是北魏宣武帝为其父母孝文帝及文昭皇太后祈福做功德而开凿。洞中三壁造三世佛,从南向兹依次为过去世燃灯佛、现在世佛释迦牟尼和未来世佛弥勒佛。
     宾阳中洞,是一座三世佛窟,即释迦牟尼的过去(燃灯佛),现在(释加牟尼佛)和未来(弥勒佛)。洞口两边有力士,仅北侧完好。洞口过道顶有供养天和供养菩萨,再下为三头四臂的浮雕护法天。释加牟尼佛结跏趺坐于须弥座,左右各有一蹲狮,两侧迦叶和阿难。再外侧为文殊和普贤。南、北二壁分别为未来弥勒佛和过去燃灯佛。窟口内壁有四层浮雕,最上层是“维摩变”,可惜维摩的形象被盗凿了。第二层为舍生行善、轮回果报的本生故事。第三层是帝后礼佛图,左为孝文帝,右为文昭皇太后,这是龙门其它窟内帝后礼佛图所无法比拟的,也被盗凿了。该像现藏于美国纽约纳尔逊阿特金斯博物馆。最下层是十神王浮雕像。
     1978年,当人们拆除宾阳中洞的清代所建砖券门时,雕凿于北魏时期造型鲜为人知的天王造像显现在人们面前。当时在窟门过道两壁上发现的就是三头四臂的帝释天王和四头四臂大梵天王浮雕。
  宾阳中洞的窟顶是穹隆形,好像蒙古包的顶部,地面雕刻着大型莲花,周边是莲花花瓣、水波纹和其它装饰图案,如同鲜艳美丽的地毯式样子。这种形式使人很自然联想起北方游牧民族的生活。
      中洞的开凿就花费了24年时间,其富丽堂皇的景象是龙门众多石窟之冠。主佛释迦牟尼端坐中央,面部修长清秀,面容和蔼慈祥,略带微笑。迦叶、阿难二弟子和文殊、普贤二菩萨侍立左右。迦叶形象老成持重,阿难形象活泼开朗,望之栩栩如生。佛像的衣饰都由北魏早期的袒露右肩和通肩式,变为褒衣博带式,是孝文帝实行汉化政策在石刻艺术上的反映。洞顶雕有莲花宝盖,周围雕着飘逸脱俗的伎乐天人和供养天人。洞口内壁两侧原本刻有三层大型浮雕,下层是著名的“皇帝礼佛图”和“皇后礼佛图”,构图严谨,雕刻精美,是我国古代雕刻艺术的杰作。
   主佛释迦牟屁,造像手法已和北魏鲜卑族拓拔部固有的粗犷敦厚之风有所不同,而是吸收了中原地区汉民族文化的成分和当时南朝所流行的“清瘦俊逸”的风尚,形成了迁都洛阳后佛教造像“秀骨清像”的艺术形式。主佛体态修长,面容清瘦,眉目疏朗,嘴角上翘,表情温和,神采飘逸。服饰已脱去了云冈石窟中双领下垂式袈裟和偏袒右肩式袈裟,改为中原地区褒衣博带的形式,衣裙下部雕作羊肠纹拖在基座前部,一层一层折叠着。这种雕造风格迅速在全国流行开,成为北魏时期佛教艺术中国化、民族化的造像特色。
   这种造像手法与现实生活中的人物形象接近了许多,正是孝文帝改制在龙门石窟造像上的反映。
   中洞窟门内前壁两侧下层各有一幅大型浮雕,北为孝文帝及侍从礼佛图,南为文昭皇太后及嫔妃礼佛图。这两幅作品,精美绝伦,20世纪30年代被盗凿而去,现分别藏美国纽约大都会博物馆和堪萨斯州纳尔逊艺术博物馆。
   宾阳中洞完成于六世纪中叶,它显示了当时我国石窟艺术发展的高超水平。



      龙门石窟·宾阳北洞:始凿于北魏时期,唐朝初年(公元641-650)完成,主尊为阿弥陀佛,火焰纹背光繁杂而生动。洞口两侧“龙头”柱础与大同北魏司马金龙墓出土的柱础造型风格相同。属北魏完成之作品。
      剪刀手佛像:洛阳龙门石窟宾阳北洞正壁主尊佛像的特殊“剪刀手”手势其实是一种极少见的佛教手印。结合双手的姿势来看,高举胸前,右手掌心向上,拇指、无名指与小指屈起,其他二指伸直,左手掌心向下,屈无名指及小指,伸直其他指,这是一种颇能传达强烈意志的手印。这尊佛像因拇指风化,而食指、中指间隙过大,颇似大家习惯摆出的剪刀手类似,故而被网友戏称为“剪刀手”佛。并发表评论:四百年前的艺术大师们好有远见,知道在四百年后剪刀手肯定会风靡全球。
     专家龙门石窟宾阳北洞的剪刀手佛像纯属巧合:也有相关专家解释,这尊佛像是宾阳北洞内的阿弥陀佛,造像在历史上遭到破坏后才呈现出“剪刀手”姿态,目前尚不知晓原手势的意思。
  剪刀手佛像为洞中主尊阿弥陀佛,他端坐在方形座上。佛像左手下垂,右手向前伸出三根手指,由于大拇指被破坏,所以如今呈现出来的手势像极了人们现在拍照时伸出的“剪刀手”。
  佛像的手势实为佛教手印的一种,但至今他们仍没有查到这一手印的含义。
  据《中国石窟·龙门石窟》卷二记录,宾阳北洞开凿于唐贞观末年至永徽初年,正壁圆雕造像一铺五尊,阿弥陀佛居中,高7.25米,胸厚1.28米,肩宽3.8米。坐佛头饰肉髻,右额残。面部方圆,下颏收敛处较短,颈部有三道蚕节纹,胸部浑圆突起。左手展掌,手心向前,下垂。右手向前,伸二指。身着褒衣袈裟,衣褶舒朗,左肩衣褶绕过胸部搭在右肘上,背光为莲瓣形,外饰火焰纹,直达穹顶。
  专家表示,在《佛教诸尊手印》一书中,记载有好几百种手印,其中有好多都与这尊阿弥陀佛的手印极为相似。
  “我们推断,佛像的大拇指也是竖直向上的,但是早在国家对石窟保护前就遭到了破坏,‘剪刀手’的手势纯属巧合。”专家说,龙门石窟内佛像的残损主要是由古代“三武一宗”灭佛事件和近代盗凿这两方面原因造成的。

  龙门石窟· 宾阳南洞:北魏开凿,隋代完成(公元595-616)。宾阳南洞是在北魏未完工的基础上,为唐代早期又继续开凿的洞窟,所以在造像艺术上承北魏刚健之遗风,下开盛唐活泼生动之气象。主佛阿弥陀佛面部丰润,唇厚,衣纹自然,流畅。改洞造像属于过度时期的风格。这一期间的宝座都是呈方形直角,到了盛唐才趋向于莲花束腰须弥座的形式。
   洞内龛像密布,其中太宗贞观年间的题记达19处,为中国石窟中贞观题记最多的一窟。众多的造像题记为研究初唐的石窟造像艺术提供了珍贵的文字资料。

 



  龙门石窟· 伊阙佛龛之碑——李泰与宾阳南洞这块大碑,名为“伊阙佛龛之碑”,由唐太宗时中书侍郎岑文本撰文,中央令、大书法家褚遂良书丹。这通碑为目前国内所见褚遂良楷书之最大者,字形奇伟秀美,是唐楷书法艺术的珍品。
      《伊阙佛龛之碑》通高约5.00米、宽1.90米。由中书侍郎岑文本撰文,谏议大夫褚遂良书。字共三十二行,满行五十一字。计一千六百余字。碑文主要记述唐太宗第四子魏王李泰在其母长孙皇后逝世后做功德而开凿,太宗贞观十五年李泰与太子李承乾争夺太子位,李泰借为母亲开窟造像做功德,实有获得太宗好感,为自已捞取政治资本的目的。落成后,唐太宗于这一年的十一月辛卯亲自大阅于伊阙。这通碑原应为北魏所雕的宾阳中洞的造窟碑,到了唐代李泰为节省费用,竟就势磨去原有碑文,又重新雕刻成唐碑的。 关于该碑的记载,始见于宋嘉祐六年(公元1061年)欧阳修之《集古录》及赵明诚之《金石录》。
      《伊阙佛龛之碑》是早期传世褚书的代表作。为目前国内所见褚遂良楷书之最大者,字体清秀端庄,宽博古质,是标准的初唐楷书。此碑虽说是碑,实际上却是摩崖刻石。两者功用相同,都是为歌功颂的。但在创作时条件不同,一个是光平如镜,而另一个则是凹凸不平,书写的环境也不会那么优游自在。于是,摩崖书法的特征也就不言而喻。因无法近观与精雕细琢,于是便在气势上极力铺张,字形比碑志大得多,舒卷自如,开张跌宕。正是在这一点上,像汉代的《石门颂》、《郙阁颂》、《西峡颂》,它们气度之开张,韵致之飞扬,自然拙朴,即使是如《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等真正的碑志精品也无法比拟,褚遂良的《伊阙佛龛碑》,正是这样一种典型的摩崖书风。
      传世墨拓以明代何良俊清森阁旧藏明初拓本为最佳,拓工精致、字口如新;比《金石萃编》所载犹多五十余字,曾经清代毕泷、沈志达、费念慈等递藏,现藏北京图书馆。有影印本行世。









      沿着西山的无数石窟继续前行......






































      在众多的人流中,不跟丢讲解员,也是一种本事 ......
部分文字来源于互联网
——2016.10.2


 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·敬善寺和摩崖三佛龛

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·敬善寺和摩崖三佛龛

      龙门石窟·敬善寺:敬善寺被认为完成于显庆、龙朔间,位于宾阳洞南面的半崖处,因石窟外北侧有唐代李孝伦撰《敬善寺石像铭并序》而得名——李孝伦是唐代宣德郎守记室参军,从其所撰写的造像记中可看出,这一石窟开凿于唐麟德二年(665年)以前,是唐太宗纪国妃子(纪王慎的母亲)韦氏所营造的。敬善寺原是北魏时期龙门八大寺院之一,唐代亦为繁盛。
    敬善寺石窟分前后两室。前室高3.5米,宽3.7米,窟门两侧刻两力士、两菩萨。后室是敬善寺的主室,中央供奉着高约2米的主尊阿弥陀佛。他结跏趺端坐叠涩式须弥座上,左手置膝,右手举胸前,身着敷搭双肩袈裟,面容丰满,胸部突起,衣纹流畅。围绕主佛,两侧为二弟子、二菩萨,门后有二天王,其中天王为薄浮雕,身着唐代武士甲胃,手持宝剑,作守卫状。
      在敬善寺石窟,最值得关注的也许就是刻于四壁的浮雕“一佛五十菩萨图”了——围绕主佛,53尊思维菩萨坐在同一根而数十茎的莲花上,姿态万千。它是佛教净土宗“西方净土变”最古老的图画。由于通常的“一佛五十菩萨图”都是绘画,而敬善寺石窟中的则是圆雕石刻,所以显得尤为珍贵。
       佛经故事是这样说的:东汉初,汉明帝刘庄因“夜梦见神人,身体有金色,项有日光,飞在殿前”,派遣博士弟子秦景一行12人赴天竺求法。于是他们从天竺带来一幅“一佛五十菩萨图”,由洛阳白马寺僧人临摹了一幅珍藏在“兰台石室”(即当时的皇家图书馆)——这是“一佛五十菩萨图”第一次传入我国,但是并没有流传到社会。直到隋、唐净土宗日盛,“一佛五十菩萨图”才广为流传。由于通常的“一佛五十菩萨图”都是绘画,而敬善寺石窟中的则是圆雕石刻,所以显得尤为珍贵。

      身首异处的“阿弥陀佛”:主佛阿弥陀佛造像的头部颜色较深,与身体其他部位似乎不太一样。专家介绍,目前窟内阿弥陀佛佛首并非唐代所雕刻,而是1958年龙门石窟研究院的专家用水泥补制而成。真正的佛首(高39厘米)于20世纪上半叶被盗凿后流失海外,目前被收藏于日本大阪市立美术馆。我们从照片上看这尊阿弥陀佛造像原来的佛首,面部丰满圆润,长眉细目,唇部饱满。
  尽管我们无法知晓佛首的被盗过程,但从美籍华人陈哲敬的一篇文章中,也许可以窥见端倪。这篇名为《石佛礼赞》的文章中说:“在本世纪(20世纪)初,北京琉璃厂的石佛头还无人问津,因此,古董商有‘没人敢要佛爷头’之说。最早开始买卖中国古石雕的是法国人,兹后,有日本的山中商会着手经营,而且规模较大……时有国人卢芹斋初在巴黎,继在纽约,开设了战前最大的中国古董店,石雕多数由其包办。他是个行家,藏品甚精。”在动荡的年代,包括龙门石窟在内的大量中国文物,源源不断地流向海外。
      从其所撰写的造像记中可看出,这一石窟开凿于唐麟德二年(665年)以前,是唐太宗纪国妃子(纪王慎的母亲)韦氏出资所营造的。纪王李慎是唐太宗第十个王子,精通文史,有善政,颇得太宗的青睐,垂拱三年(682年)垂拱四年(689年),越王李贞起兵推翻武则天政权,李慎受牵连下狱,后被流放领表,有说巴州途中逝世。享年61岁。 



     敬善寺石窟窟门两侧刻两力士、两菩萨。其中两力士造像威猛,有种令人望而生畏的感觉。他们头戴宝冠,颈挂项圈,袒露上身,下着战裙,赤脚,眉立目竖,肌肉暴突,充满了力量。天王、力士是为了护卫佛法,也就是保护佛的安全。所以他们的神态被描绘、刻画成狰狞可怖的样子,使敌视佛法的外道邪魔望而却步,不敢接近。而两侧的菩萨则躯体修长,仪态文静,与力士造像形成鲜明的艺术对比。



      优填王造像:在宾阳洞与敬善寺之间有着很多这样的小佛龛,里面的佛像与皇家开凿的大石窟相比,人物线条呆板,简单,身躯健壮,肉髻高如山顶,鼻直口小,脸平而方,大多光脚,直挺挺的坐在莲台上,一副闭门冥思的模样。原来,这些不起眼的人物,却是最早期的释迦摩尼雕像!是佛教最原始的崇拜偶像!叫做“优填王造像”,东汉初期才从印度传入。龙门石窟最早的优填王造像是在唐高宗永微六年(公元655年)雕凿的,正是玄奘去西天取经归来后的第十年。优填王造像在宾阳洞附近有10龛15尊,在敬善寺一带有21龛10多尊,都是唐代雕凿的。在我国的各大石窟中,优填王造像以龙门石窟最为多,这也是龙门石窟造像中一个独特的景观。

      龙门石窟· 摩崖三佛龛:摩崖三佛龛地处西山石窟,在宾阳三洞和万佛洞之间,雕凿于唐武周时期(684-704年),是一个依山凿石敞开式的露天造像龛。因题材为三世佛而称为摩崖三佛龛。三佛龛雕凿有三坐佛,四立佛,共七尊造像。其中三坐佛代表着过去、现在、将来,是典型的三世佛题材,摩崖三佛龛一铺七尊像,崖壁上为三坐佛,弥勒佛主尊居中,高约6米,着敷搭双肩袈裟,跏趺而坐,左手平伸抚膝,右手伸展于胸前,面容丰满圆润。二佛坐于两侧,左侧着敷搭双肩袈裟,右侧的着通肩式袈裟。在三佛之间还雕有两尊胁侍立佛,外侧正壁角隅,还有两个造像毛坯。石窟因临山摩崖造像且题材为三佛,所以称为摩崖三佛龛。
      以弥勒为主尊的三佛题材为中国石窟所罕见。主佛弥勒坐于方台座上,头顶破坏,仅雕出轮廓,未经打磨。据佛经记载,弥勒佛是“未来佛”,是作为现在佛释迦牟尼的接班人而出现的。因为摩崖三佛龛并没有题记,后人结合文献研究,认为此窟应该是为武则天建立武周政权制造佛教神学舆论所开凿的,宣扬武氏为“弥勒”下凡,以利于稳固政权。它开凿于武周政权时期,即公元690年左右,因为在武则天晚年发生了由张柬之策动的政变,武周政权结束,该窟的雕凿也随即中断,因此,窟中造像仅为毛坯,比较粗糙。但是这组造像却展示了一块石头变成一个顶礼膜拜的神佛的制作过程,具有着不一样的意义。
      了解佛教的人都知道,“三世佛”有“横三世”和“坚三世’之说,横三世又称三方佛,即为东方琉璃光佛(药师佛),中间释迦牟尼佛和西方阿弥陀佛。竖三世是从时间上说,即过去世迦叶佛,现在世释迦牟尼佛和未来世弥勒佛。所以这主尊,也就是正中间的位置应该是释迦牟尼佛,为什么摩崖三佛龛的正中间是弥勒佛呢?另外,一般主佛两侧都是胁侍菩萨,而这里却成了两尊立佛。以佛为胁侍的造像十分罕见,这里显然是为了更加突出弥勒的权威,这种造像安排即使在龙门石窟也是绝无仅有。是何缘由呢?有专家对此进行了探讨,得出了一个与唐代武则天有关的故事。
      在佛教中,三世佛是指过去燃灯佛,现在释迦牟尼佛,未来弥勒佛,目的在于宣传佛法的源远流长。据佛经记载,弥勒佛将在未来接替释迦牟尼继续人间的统治。在摩崖三佛龛中,弥勒居中,似乎是在表示,他已修业期满,取代了释迦牟尼的位置,成为主宰当今世界的佛了。如果我们将这段微妙的变化联系到当年唐王朝宫廷演变的历史,就会明白了。当时,正是武则天公开宣扬自己就是当今的弥勒,并取代了唐朝李家的位置,自己做起了皇帝。
      武则天是我国封建社会唯一的女皇帝,在“革唐称周”的过程中,她显现了颇具胆略的远见卓识。她14岁入宫,封为才人,贞观二十三年唐太宗去世,武则天被送往长安感业寺出家,一下从宠妃沦为僧尼,青灯古佛,使她参透了政治与宗教的微妙关系,当唐高宗李治继位把她接回宫中后,笃信佛教的武则天就充分利用佛教为自己鸣锣开道,一步步叩启通往最高权力的大门。其中宣称自己是弥勒化生,利用佛教中弥勒未来佛的故事,为自己登上皇帝宝座制造舆论,就是其得意之作。
      武则天利用弥勒信仰为其登基制造舆论,登基后又自称“慈氏”(即弥勒),推动了弥勒信仰的风行。摩崖三佛龛的开凿正是在这样的历史背景下出现的。除了摩崖三佛龛外,在龙门石窟中还有众多以弥勒佛为主佛的佛龛、石窟,它们成了武则天时期石窟造像的一个典型特征。随着武周政权的垮台,摩崖三佛龛也因此而停工。虽然这组造像是半成品,但却为我们了解石窟造像的开凿程序提供了一份宝贵的实物资料。
      中国历史上极为显赫的唐王朝本来定都于长安,到了唐高宗时,武则天执政,就把政治中心转移到了洛阳。武则天是一位抱负远大的政治家,在那个封建专制时代也做起了宏伟的“大周梦”。在他坐镇洛阳的时候,利用宗教掀起了一场规模巨大的政治思想教育和宣传运动。这场政治思想战线的基点就放在了龙门石窟,尤其是摩崖三佛龛的开凿,摩崖三佛龛以弥勒佛为中心,开展弥勒佛信仰为继承释迦牟尼的地位的佛教轮理宣传,其实武则天的弥勒佛信仰理论主要是为其登基主政制造舆论。因此,在武则天主政时期,弥勒佛信仰风行。可惜后来随着武周政权的垮台,摩崖三佛龛工程也半途而废;所以,我们今天所看到的摩崖三佛龛仍然是半成品。
      三世佛,是大乘佛教的主要崇敬对象,俗称"三宝佛"。根据印度哲学,时间和空间是混淆的,因此三世佛分为以空间计算的"横三世佛"与以时间计算的"纵三世佛"。.摩崖三佛龛属于时间上的三世佛,及纵三世佛。
    横三世佛(又名三方佛):指中央释迦牟尼佛,东方药师佛(另一说是东方阿閦佛,又称"不动佛"),西方阿弥陀佛。
    东方药师佛——主管东方净琉璃世界,他有两位胁侍,日光普照菩萨和月光普照菩萨,号称东方三圣。一般祈祷于药师佛,主要目的在于祈求现世安乐。药师佛可以保佑世人消灾、延寿、去病,许多老者、病人都会礼拜药师佛,以求健康长寿。
    中央释迦牟尼佛——主管中央娑婆世界,他有两位胁侍,"大智"文殊菩萨和"大行"普贤菩萨,号称华严三圣;他是这个世界的教化者,是佛教教主。他的法身是藏传佛教崇敬的大日如来。
    西方阿弥陀佛——主管西方极乐世界,他有两位胁侍,"大勇"大势至菩萨和"大悲"观世音菩萨,号称西方三圣。一般祈祷于阿弥陀佛,主要目的在於祈求死后的解脱。汉传佛教认为,阿弥陀佛主要是以其愿力,引渡众生到极乐世界,脱离苦难的轮回,故亦号"接引佛",也因为此佛有无量寿命与光明,亦称"无量寿佛"、"无量光佛"。在藏传佛教,他被称为月巴墨佛,也是长寿的象徵。
    佛教界有说法认为横三世佛为同一佛,只是为了救渡众生,而化现为不同化身。《如来渊源考》:"何谓弥陀曰无量寿,施药则无量寿,即药师如来之延寿。何谓弥陀?曰无量光,毗卢遮那佛则无量光也。故知诸佛同体异名,皆为众生善巧化现也。"
    根据大乘佛教的说法,人人可以成佛,诸佛将济度众生,超越轮回而成佛。纵三世佛(又名三世佛):指过去佛燃灯佛,现在佛释迦牟尼佛,未来佛弥勒佛。
    燃灯佛—— (又名"定光佛"、"锭光佛"等)在已过去的庄严劫为佛,是释迦牟尼佛之前的佛,曾在过去世预言释迦牟尼未来将成佛,是授记释迦牟尼佛之师。许多佛、菩萨都曾是燃灯佛弟子。
    释迦牟尼佛——现在佛贤劫为第四佛,与胁侍文殊菩萨、普贤菩萨以佛法济度娑婆世界所有众生。
    弥勒菩萨——是未来佛,贤劫中的第五佛,弥勒时代尚未来临以前,还在兜率内院为菩萨。























      龙门石窟的每一个石窟,都有着一个说不完的历史故事,实在是一座珍贵的世界遗产宝库!
部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·万佛洞和双窟

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·万佛洞和双窟

      龙门石窟·万佛洞:万佛洞在宾阳洞南边,位于龙门西山中部的崖壁上,完工于唐高宗永隆元年(公元680年)十一月,是专为唐高宗、武则天做“功德”而开凿的功德窟,因洞内两侧雕有整齐排列的一万五千尊小佛而得名。高5.7米,宽5.8米,深6.7米,洞窟呈前后室结构,前室造二力士二狮子,后室造一佛二弟子二菩萨二天王,全窟气势庄严中充满活泼的生机,是龙门石窟造像组合最完整的洞窟。全窟气势庄严中充满活泼的生机。比较下,奉先寺洞代表新的风格典范,万佛洞则承接河南传统图像渊源,沿袭龙门旧风格,发展出唐代成熟的风格。
      万佛洞为方形平顶,顶雕有一莲花藻井,莲花藻井周围刊刻楷书大字:“大唐永隆元年(公元680年)十一月三十日成,大监姚神表,内道场智运禅师,一万五千尊佛龛”。洞口过道北侧上有“沙门智运,奉天皇太后太子诸王敬造一万五千尊像一龛”的题记。两个题记互为补充,说明什么人为什么造像的原因。永隆为高宗李治的年号。大监为宫中的女官。沙门智运和内道场智运禅师,指比丘尼智运的号。因该洞为智运奉旨修造,所以又叫“智运洞”。天皇指唐高宗,太后指武则天。
      正壁主尊阿弥陀佛高约4米,头饰波状发髻,面相丰满圆润,两肩宽厚,结跏趺坐于八角形束腰须弥莲花座上,神情安祥肃穆,简洁流畅的衣纹运用了唐代浑圆刀的雕刻手法。主佛施“无畏印”,表示在天地之间无所畏惧,唯我独尊。在束腰部位雕刻有四位金刚力士,他们的肌肉突出,富于动态,与主佛的静态,一动一静形成了鲜明的对比,也更加衬托出主佛的安详。主佛的背后还雕刻有52枝莲花,每枝莲花上各坐一尊菩萨或供养人,构思新颖奇特,他们或坐或侧,或手持莲花,或窃窃私语,神情各异,像是不同少女的群体像。五十二代表着菩萨从开始修行到最后成佛的阶位,即十信、十住、十行、十回向、十地、等觉、妙觉。
      南北两壁壁基雕有多尊伎乐人和舞者。伎乐人手持各种乐器,形象生动传神,似乎已陶醉在自己奏出的天籁中。舞者婀娜多姿,衣袂飘飘,仿佛正在精心演绎最曼妙的舞蹈。洞外南壁雕有观世音菩萨像,匀称适度,右手执麈尾,左手提净瓶,表现了“万法皆空归南海,一尘不染静禅心”的佛家至高境界。
      在洞内南北两壁上雕刻有15000多尊高约四厘米的小佛,把整个万佛洞装点成西方佛国中佛祖弘扬佛法,众生虔诚聆听的场面。在窟顶碑刻题记的外侧是凌空飘舞的飞天,这些飞天手捧供果,翩翩起舞,与它对应的是窟内南北两壁壁基下部的伎乐人,每侧墙壁下部各有六位伎乐人,手持箜篌、法锣、羯(jie)鼓,一方面为研究唐代音乐提供了史料,另一方面,他们与窟顶飞天上下呼应,营造了一种西天极乐世界里歌舞升平、万人成佛的场景。
      整个洞窟金碧辉煌,向人们展现了西方极乐世界的理想国土,烘托出一种热烈欢快、万众成佛的气氛。

      万佛洞前后两室,窟门外两侧为二力士,前室南北壁原来刻有龙门石窟体型最大造型最为精美的护法狮子两尊,20世纪30年代被盗,现藏于美国波士顿博物馆。

      万佛洞的整体布局与人物形象的刻划,极富世俗性。宗教的主题与“皇帝即佛”的创作意图相结合,在极大程度上造成了天国主宰即是人间君主的至高无上的气概。万佛洞的营造,是统一规划雕凿的。它的整个布局,无不显示出大唐帝国的雄风。满壁生辉的万佛及洞窟群像的雕刻,相互映衬,使整座窟室洋溢着令人敬畏的氛围。同时也昭示着现实的人们,只要你遵照佛的意愿行事,您就一定能成为佛国中万佛的一员。
      负责营造这座具有重要历史价值和艺术价值洞窟的主持人竟然是两位女性,一位是朝廷的女官姚神表,另一位是出家尼姑内道场智运。洞外南壁有许州仪凤寺尼真智所造的观世音菩萨像,被誉为龙门唐代菩萨像的精美范例。万佛洞这一大型洞窟,无论是群像的布局还是人物的刻划,都达到了神形兼备的艺术效果,它是古代匠师把丰富想象同现实生活紧密相结合的产物,使大唐帝国繁荣昌盛与文化艺术的高超造诣展现的淋漓尽致。
      洞外南壁雕有观世音菩萨像,它是龙门石窟唐代众多菩萨像的精美范例。菩萨通高85厘米,头部向右倾斜,匀称适度,右手执尘尾轻依肩头,左手提净瓶娇不胜力,面容丰盈圆润,神情文静祥和,体态动静自然,姿态袅娜,整个姿态显得非常优美端庄。这个观音像号称是龙门造像中最美丽的观音造像,高度及S型姿势还有上下半身的比例符合数学中“黄金分割”的比列,所以给人以仪态优美,姿容万千的风采,脸部没有残次的地方更是表现出观音作为女性身份的表现,所以这样多姿多彩,仪态万千的女性,可以说是万众喜爱的对象。
      在这里,人们不能不想到曹植在《洛神赋》中描写洛神的句子:“其形也,翩若惊鸿,宛若游龙......仿佛兮若轻云之蔽月,飘飘兮若流风之回雪......修短合度。肩若削成,腰若约素。延颈秀项,皓质呈露。芳泽无加,铅华无御。云髻峨峨,修眉联娟。丹唇外朗,皓齿内鲜......”焉知雕塑家不是按照曹植的描述才精雕细刻这一尊观音的?这是人性的觉醒,这种从神的身上去展示和追求人情世态的艺术风尚,我们要差不多1000年后才能在西方艺术家拉菲尔的《西斯延圣母》中才可以见到。
      艺术总是相通的,各种艺术之间相互影响并且给艺术家带来艺术感悟和灵感的故事比比皆是。据传一代艺术大师梅兰芳,编演京剧《洛神》时,对饰演的洛神总觉不尽如人意,成了一块心病。梅兰芳游览龙门石窟时,当看到这尊观世音菩萨时,那极富美感的体态,令他眼光骤然一亮,顿然得到启悟,演出大获成功。另有一说是梅兰芳为演练《贵妃醉酒》,曾经三上龙门,在这尊佛雕前观摩模拟,终于演出了贵妃的万般风情。其实这只能当成一段故事来旁证这尊佛雕的魅力。不知梅兰芳是否到过龙门,相信此说的也众说纷纭,有说是早年来的,有说是三、四十年代来的,更有的说是1957年来的。《洛神》于1923年首演,1955年被搬上银幕,达到了梅兰芳的最高表演水平。故事中前后时间和《洛神》的演出历史不能对应。我们宁可相信梅兰芳确实是从中悟到了他饰演旦角的真经。

      美丽的伊河......







      龙门石窟·双窑:万佛洞下的这两座洞窟因并排雕凿且有共同的前室而得名“双窟”,或称"双洞""双窑",以二洞南北并列且有共同的前室而得名。有时单独称北洞为"八仙洞",称南洞为"千佛洞"。双窑最早见于孙星衍的《寰宇访碑录》,其洞底平面高出伊河平常水面约2米,雨季时,伊水常常可以灌人双窑内。
      双窑是一组中型洞窑,在龙门咸亨以前的唐窟中其规模仅次于潜溪寺。它比纪王李慎生母太妃韦氏所开的敬善寺石窟规模还大,比魏王李泰为亡母长孙皇后所开的宾阳南洞正壁一铺主像的工程量还大,这就说明双窑的功德主绝非是一般士庶。双窑大致开凿于龙朔、乾封年间(661—668年)。
      北洞中是三世佛造像,主尊为释迦牟尼,南北两侧是二弟子、二菩萨以及过去佛和未来佛。三世佛的造像题材表现了佛教世界里的过去、现在和未来。
   在双窟的南洞里,雕凿的主佛是弥勒佛,南北两壁上雕有小千佛。弥勒和释迦牟尼分列在南北两个洞窟,称作双窟,它们完工于同一时代,所以在人们的想象中是当时的唐高宗李治和皇后武则天共同临朝执政的一种局面。在这个历史时期,武则天实际上是掌管朝廷的重权,奏章都由她来批阅。武则天在这一时期,为了积极树立自己就是弥勒下世这一思想,但又有碍于李治在位的实际情况,所以就把释迦牟尼和弥勒共同雕凿于南北两窟,就是现在我们看到的这种双窟并列的局面。
      双窑既本于《法华经》所作,可能与天台宗有某种关系,天台宗七祖风穴可贞(642一725年)就是在洛阳白马寺“受衡阳止观门”的”。天台宗在唐初兴于洛阳是佛教史学家很少注意的事实。但直到五代时期,佛教界仍以临汝风穴寺为天台宗的一个中心,至风穴匡沼(按:一般佛教史皆讹为延沼,生卒为896—973年)以后才变为禅宗临济宗寺院。
      双窑在龙门唐窟发展的链条中,是重要的一环。它把自贞观至龙朔以来的初唐风格作了总结,它是龙门初唐第一个十三身像布局形式的大窟。双窑的造像形式无疑地给更加宏大、更加辉煌的大卢舍那像龛(奉先寺)和万佛洞以艺术借鉴。可以说,双窑为武则天时代雕刻艺术的新风格奠定了基础。
      双窑开创时的造像规模宏大,布局谨严。大像依壁雕出,是一种不完整的圆雕。风化严重,无一完好,细部模糊不清,且人为破坏严重。可能早在宋、元时代,龙门造像就遭到了破坏。南窑门外北侧的金刚力士至迟在明万历三十一年(1603年)就被毁。南窑南壁的菩萨像可能在1935年被盗。北窑北壁的天王至迟在1933年已全身被盗劫而去。双窑全部大小造像几乎都遭到不同程度的毁坏。
      明、清两朝的信士们的装銮佛像,是将石像残肢间凿出圆形洞眼,插入木棍,用泥补塑,如南窑主像的右手、北窑主像的右手、北窑北壁立佛右手、南壁立菩萨左手、南窑北壁菩萨左手等,都有这类洞眼。
      金刚力土像1:立于长方形山石状座上,通高1.89、头高(包括冠)0.4米。头部剥蚀严重,细部多泐。上身袒露,颈部隆起四条竖向劲筋。右臂向斜上方举起,但残损较重,后人以石灰补之。左臂下垂,拇指伸直,余四指屈曲贴于左股。该像肩较宽,立体感稍差。颈下戴项圈四重,最内为两条蛇形饰物,其下为一周小串珠,再下为八个桃形饰物,最外一重是在上述每两个桃形饰物间有菱形坠饰。在两肩头各有一颗直径3厘米的大圆珠,并飘下一条小绦带;由大圆珠间垂下缨络。所披缨络在腹前呈X形交汇于圆环上,下部止于大腿中部的外侧。左胸部一段缨络保存较好,它由四种花饰组成,在一段粗圆条状缨络上,缀以斜向排列的小圆珠,可能表示丝编绦带的花结。力土腰束札带,下着战裙,飘向左方。战裙的褶纹有规律地分布于两腿之间。赤足。
      金刚力士像2:立于长方形山石状座上,通高1.93米。头侧对北门,立眉、方目、大耳、双唇紧闭。颈肌、喉头及二锁骨皆突起。右手握拳,侧举于脑后。左手反置于腹前,手已残毁。右腿直立,左腿侧出,身体弓向北门,雄壮有力。左胸、左足皆残。头戴花冠,由三片饰以云纹的半圆形物构成,冠沿是2厘米宽的带子。正前方的一片半圆形饰物,内中是环绕着花蕊的六枚菊科花瓣,其外绕十七颗圆珠,再外绕半个椭圆形环带纹,冠高10厘米。右侧的半圆形饰物高6厘米,中心也是一圆形饰物,边缘模糊不清。力士低发髻,前高后低。所戴项圈式样与I号力土略同。右肩大圆珠尚存,直径5厘米,左肩的已毁。缨络只存由右肩至左腿的一条,所穿战裙亦飘向左方,裙腰外翻,札带已风蚀。
      金刚力士像3:挺立于长方形山石座上。力士双目圆瞪,张口含舌,收胸鼓腹。劲筋与喉头突起,肋间及乳下线条凹入颇深,似肺腑间蕴满气量。左臂上举,五指并拢。左臂自然下放,肱大肌突起,手握拳,贴于右胯。左足直立,右足侧出。所戴花冠只见正面,呈半圆形,中央为一圆环状,中心为一圆珠,外绕七颗小珠,高6、宽9厘米。项圈与1号、II号力土相同,保存较好。缨络剥蚀不清。战裙下摆飘向右方。腰间札带,向外折叠,在腹前成两条平的宽带状,而在左右胯上作纵向褶皱。战裙折纹的断面作直平阶梯状。
      双窑南窑的造像题材是弥勒与千佛,亦本于《法华经》。鸠摩罗什译《妙法莲花经》卷七云:信奉《法华经》者,“是人命终,为千佛授手,令不恐怖,不坠恶趣,即往兜率天上弥勒菩萨所。弥勒菩萨有卅二相,大菩萨众所共围绕,有百千亿天女眷属而于中生。”唐代的弥勒,皆作佛装,供为主尊,渐次演化成为一种弥勒净土崇拜。佛教认为,弥勒应世以后,天下太平,毒气消除,甬润合适,五谷滋茂。因而人皆慈心,修行十善,所营农稼,一种七获。至武则天称周时,沙门怀义、法朗造《大云经疏》,陈符命,说则天是弥勒下生,作阎浮提主,则弥勒的性质具有政治色彩。
      南窑的善跏趺坐佛上体端直、善跏趺坐于方形台座上,双足各踏一莲花足踏。头部、右肩、右手、右膝、右足全部毁去。左手五指并拢,置膝盖上,右臂前伸。双腿并下垂,赤足,右足残。通高2.12、坐像高1.72厘米。

      双窑北窑的造像题材是“三佛”(过去佛、当今佛和未来佛),这应是依据《法华经》所说的三世佛而雕出的,可能与天台宗有某种关系。选择三世佛作为主要题材,除政治原因外,乃在于大力宣传佛教源远流长。唐高祖、唐太宗朝,太史令傅奕反佛至为尽力。唐帝自谓为老子之后,故道士排佛气焰亦甚张,沙门法琳护法而卒,斗争很激烈。高宗初期的双窑造三世佛,大力宣传佛教源远流长,应当不是偶然的。双窑共有晚期小龛二四九个,可分为八类,别为五期:自唐高宗前期至唐玄宗开元年间。但不见仪凤至嗣圣(676—684年)年号龛,这是由于毗邻的更堂皇的万佛洞接近完工,人们将开龛目标转移到万佛洞中去了。在垂拱、天授以后的武则天时期,开凿了占全部双窑可排年小龛的70%。开元五年道教天尊造像,标志着双窑造像活动的停止。
      北窑窟顶作穹窿状圆顶,正中雕莲花与飞天。四壁上部逐渐内收与窟顶呈漫圆相交,窟顶的最高点(顶点)恰是莲花藻井之中心,距地面高3.49米。
      北窑的结跏趺坐佛位于北窑正壁中央。通高2.56、坐像高1.64米。坐于八角束腰倚柱式莲花座上,高肉髻,波状发,方额广颐,眉骨高起,眉锋向上微扬。双目修长,双眸微启,头略低垂。眼作柳叶形,眼角上提,不刻眼珠。鼻梁高直,与眉心齐平。双唇闭合,稍含笑意,神态安祥自若,质感很强。耳轮大而下垂。颈部粗圆,用三条横向平行凹纹表现颈部圆润丰厚。两肩溜下,胸微挺。左手五指并拢(小指和无名指已断)放于左膝上,掌心向上。右臂前伸,自腕部以下断去,似为说法印。结跏趺坐,右膝残毁。

      这种不依经典、冲破宗教仪轨束缚而根据施主需要自由组合佛教形象的作法,从唐高宗晚期以来大有发展的趋势,多出现于小型龛像中,这乃是世俗信仰的一种表现。这种世俗信仰突出表现为二点,一是综合性,二是重复性。所谓“综合性”,就是把不同经典的佛、菩萨综合到一个佛龛中,最后终于发展成把不同宗教的形象也综合到一铺造像中。所谓“重复性”,就是把所信仰的佛或菩萨数尊或数十尊雕造出来。
      龙门唐代阿弥陀佛的大量雕造,应该表明净土崇拜的流行。左、右舒像一般是地藏像。佛教认为,地藏菩萨是末法时期(释迦灭度之后,弥勒成佛之前)拯救众生的大菩萨。按照唐朝人的认识,地藏菩萨“以大慈运大愿,弘大道,济大苦,俾三界之间利见大人,如大地之无不持载,故号曰地藏”。“若乃拔三涂、证六道。纾有生追往之恸,则菩萨起群圣焉”。地藏像的流行,反映了王阶教的深入民间。业道像的形象与小千佛无异,佛教说业道是监视人间善恶的佛。人们惧罪祈福,故敬信之。
      药师佛以手托药钵为特征。按照唐人的认识,“药师者,太医之号;琉璃者,大明之道。所以洗荡八苦,振烛六幽。”或云:“闻东方有金界极乐药师大雄,散琉璃之宝光,照河沙之国土。能度群品,出诸幽厄,一念必应,万感皆通。”佛装善跏趺坐像是弥勒。弥勒与千佛像都是依据《妙法莲花经》而造出的。立菩萨一手提净瓶者多是救苦观世音菩萨。龙门石窟中观世音造像最早的是古阳洞北壁宋温鸯造像(永平二年四月三日,509年),有的小龛称之为“观世音佛”(,足见观世音崇拜之甚。到唐代,观世音崇拜更加广泛。唐人认为:观世音可以“超于物,则拯拔群迷;现于时,则亭育众品。”“其威神德力最着于群生,倬然于人间也。……如其经文,则曰:火不焚,水不溺,鬼不灾,袄不厉。”甚至认为“盖变动不测之谓神,穷神尽性之谓圣,慈悲广运之谓力,三者一贯是谓妙觉。”所以,在龙门石窟中有造五身观世音者,有造几十身观世音者。

      走在龙门石窟的路上,脚下是两排石径,打着铁钉的是古道,是人们为固定石块而打上的铆钉,过去只见过百姓家锔碗锔桶,这锔石头还真是头次见。
部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·惠简洞和老龙洞

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·惠简洞和老龙洞

      在山下一路迤逦行来,满目都是大大小小的石窟,感叹于隋唐时期人们的执着与追求......

      潜明寺,也是唐高宗初年的产物。统治者总是利用这样的方式给人们洗脑,让我想起了塔利班......







      龙门石窟·惠简洞:惠简洞位于万佛洞南侧,是一个敞口中型洞窟,高4.25公尺。根据洞口的碑文记载,是惠简法师于唐咸亨四年(公元673年)为唐高宗、武则天开凿的洞窟。惠简为西京法海寺的僧人,他同时还是奉先寺卢舍那大像龛的“检校僧”,承担着开凿大像龛的任务,所以此洞又称“西京法海寺惠简洞”。
      洞窟前半部应该是原有的窟门,现在已经塌毁。窟内平面近似马蹄形,西壁呈圆弧形,并在南北两端略向里凹,西壁下部凿出一半圆形的基坛。西璧正中凿一善跏趺坐的弥勒,坐于一平面呈长方形的高座之上,足下还踏一长方形台。面相饱满圆润,像通高303厘米,肩宽103厘米,椅形背光,圆形头光外饰七佛,内饰复瓣莲花。波状发髻,着双领下垂式袈裟、僧祗支,左手仰置膝上,右手扶膝,倚坐方台上,头后以浅浮雕的手法刻出圆形头光与背屏,上部隆起呈三角状,两端各向外伸出一龙头。这种背屏大万五佛洞以及部分优填王向看重也有类似的形制。弥勒两侧雕出二弟子、二菩萨,均立于基坛之上,足下踏束腰圆形莲台。左协侍弟子已不存在,右侧的阿难形象与奉先寺的阿难很相似。南北侧菩萨像桃形头光佩项圈、腕钏,斜披络腋,腰束宽带,双璎珞腹前穿璧,一手持物垂体侧,另一手外扬,立束腰圆莲台上。南侧弟子像圆形头光,双手胸前持香炉,立束腰圆莲台上。菩萨头部已经残损,仅剩其火焰状头光部分。在护法天王和力士的位置,原有造像也均不存,只剩下阴刻的头光和浮雕图案。另外,窟内还分布有一些后期补凿的小龛,其时代也应该是在唐代。
      惠简洞佛像的神态与卢舍那大佛如出一辙,右侧的弟子阿难形象与卢舍那大像龛的阿难很相似。菩萨身躯丰满,腹部鼓起,窈窕扭动,姿态优美,也与卢舍那大像龛的菩萨像风格一脉相承。由于卢舍那大像龛又被称为“奉先寺”,因此惠简洞也被人们称为“小奉先寺”。虽然惠简洞造像现在看去较为简单,但主题却十分“鲜明”:主尊弥勒佛,丰满圆润的面相极富女性魅力,而温文沉静的神情,又似君临天下的气度。这显然是借弥勒佛而为武则天“造舆论”的又一石窟。
      在惠简洞南下侧有一小窟,此窟拥有几个时代的造像。在窟门外壁上部,刻出屋檐形龛,檐上饰有金翅鸟与鸱吻。窟门为圆拱形,门外两侧各雕刻一身力士。其中,北侧力士已残,仅保留有下部的长方形矮台,南侧力士基本完整,右腿弓起,左腿斜撑地,右臂下垂,左臂弯曲于胸前,头侧向门的方向,下身长裙垂于脚下。足踏一长方形台,这种力士为北魏时期的典型形象。门外北侧保留有上下二小龛,约开凿于唐高宗时期。窟外南壁下部凿出一台,其上部凿出上下两龛,上部一龛表面多残,下部一龛为圆拱形龛,低坛基,坛基表面雕出两尊狮子,中间雕有一熏炉。正中主像为一位立姿菩萨,夹侍有二弟子、二菩萨。而菩萨宝缯(zeng)下垂至地,下裙又紧贴腿上,腹部骨气,衣纹稀少。弟子的双手交拱于腹前,并隐于袖内,袈裟作出水式。这五身相面部均已残损,此风格又比较像北齐雕凿。
      窟内平面马蹄形,下部凿出倒凹字形浅坛。正壁刻出一佛、二弟子、二菩萨,弟子袈裟作出水式,衣纹作斜方格纹,菩萨着低宝冠、窄颈圈,披巾交*处厚重,裙带下垂。造像形象宽额,面形下部尖圆,因该是隋代雕凿。北壁龛内一佛、二弟子、二菩萨、二力士像,龛外西侧上下有戴笼冠的男供养人和手持伞盖的侍者形象。这种形象是北魏时期多特有的。南壁正中刻半结跏趺佛像,夹侍二菩萨像,佛面部已经残损,菩萨头顶螺旋髻,披巾交*于胸前,然后上卷压在肘上。佛坐前二狮子立起,此组造像又为唐时雕凿。此外,在窟外门楣表面,以阴线刻出五个方形及半圆形碑首碑形题记,时代均为明万历31年3月吉日立,为捐资修路的题记。



      好奇这些不合时宜的铁架子。导游说:这是要对龙门石窟进行三维摄影,龙门山属于石灰岩地质,马上就面临着风化毁损,为了让后代能够看到这精美绝伦的石窟艺术,所以进行定位,立体拍摄。不禁感到幸运,自己能亲眼看到这宏伟的造像;也为这即将风化的石窟艺术感到惋惜......













      其实,新雕刻的石雕作品也蛮好看的嘛,一口古老的泉眼儿,配上了崭新的“外衣”......

      再往前走,是老龙洞了。大楼梯的顶端是龙门石窟的点睛之笔——奉先寺......



      龙门石窟·老龙洞:老龙洞是就着自然山洞开凿而成的,其平面呈长马蹄形,顶部近似穹隆顶。该洞因不是由专人出钱开凿的,所以没有造出主要的一铺大佛。全窟密布小龛54处,其中较大的有12、32、33、50号龛,俱有永徽元年的造像题记。老龙洞因为多人开凿,都是以祈福、求功德为主,并无突出主题,所以附带了浓郁的生活气息,为研究初唐的民间造窟风气、特色提供了有力地考证。

 







部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·莲花洞及伊阕由来

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·莲花洞及伊阕由来

      龙门石窟·莲花洞:利用天然溶洞开凿洞窟也是龙门石窟的一种,这种方法省时省力,见效快,莲花洞即是一例。莲花洞又名伊阙洞,开凿于北魏孝昌年间,因窟顶刻有一朵巨大的高浮雕莲花而得名,直径达3米多。大约开凿于北魏年间。莲花是佛教象征的名物,意为出污泥而不染。因此,佛教石窟窟顶多以莲花作为装饰,但像莲花洞窟顶这样硕大精美的高浮雕大莲花,在龙门石窟也不多见。莲花周围的飞天体态轻盈,细腰长裙,姿态自如。人民大会堂的莲花顶就是依据此莲花设计而成。
      洞内正壁造一佛二弟子二菩萨。主尊释迦牟尼像,高5.10米,与其它佛像不同的是,佛像为立像,著褒衣博带式袈裟,衣褶简洁明快身着袈裟,似为释迦牟尼佛不远万里,一路风尘,从遥远的印度来到中国弘传佛教。这是释迦牟尼的游说像,即释迦牟尼外出讲经说法时的形象。两侧浅浮雕众位弟子,迦叶、阿难随侍左右,亦步亦趋。左侧大弟子迦叶深目高鼻,胸部筋骨突兀,手持锡杖,身着厚重宽大的袈裟,细腻地表现出这位佛教继承人经过艰辛岁月,长途跋涉的形象。他右手拄着的锡杖上带有九个响环,震地有声,据说是佛教中一种法器。人们听见响环的声音,就知道佛祖到来,出外叩拜佛祖、倾听佛法。右侧阿难致礼肃立。左右菩萨头戴莲花宝冠,清秀华丽,姿态优美。仿佛显现着佛陀世界的庄严和繁荣。
      可惜二弟子的头像于20世纪30年代被盗凿,现都存于法国吉美博物馆。
      穹窿顶上,雕有一朵硕大精美的莲花,高浮雕的手法使3米有余的莲花在洞内更显醒目,窟顶的莲花,美央绝伦,生动逼真,精细繁缛的文饰雕刻使整个洞窟充满典雅、祥和的气氛。围绕莲花,还有6个手捧果品、迎风飞翔的大型飞天浮雕,婀娜多姿,生动传神,而天衣、云彩随着天女的舞动,如随着音乐的旋律在翻飞,飘扬,使整个藻井一改以前的宁静幽深,而变得灵动起来。佛教石窟窟顶藻井多是以莲花为饰,但像这样精美的莲花雕刻在石窟中还是罕见的。
   窟顶莲花周围环绕着飞天,她们手捧供果和其它的器皿,显得飘逸洒脱,在《妙法莲花经》里曾有这样的记载:飞天是佛教中的香因神,说是诸天伎乐,百千万神于虚空中一时俱作,雨众天华,表现了佛教中飞天和伎乐人营造出欢乐和谐的场面。
      在洞窟两壁刻满了大大小小的佛龛,布局或层次分明,或错落有致,龛额构图精美,既有尖拱、楣拱、屋檐拱,又有璎珞、帷幕、流苏,还有云纹、卷草纹、几何纹以及莲花、宝相花等,精雕细刻,变化多端。有表现文殊与维摩诘对座辩法的故事,还有礼佛图的形象。在龛楣细部,有忮乐人、飞天,有莲花化生出来的菩萨;有线刻的,有浅浮雕的。其中一对飞天,她们的衣裙向上卷起,飘飘荡荡的形式好象一朵盛开的莲花,而两个飞天的面部正是莲花的花蕾。外侧是一些伎乐人向她们飘飞过来,荡起的衣裙好象莲花的枝蔓一样,表现了一种绿柳丝绦万千条景象。
      洞窟南壁左上部层层排列了几层小型佛像,据说这是龙门石窟最小的佛像,高度仅有2厘米,五官清晰,刻画细腻。这些高不盈寸的小千佛位于莲花洞南壁上方,生动细致,栩栩如生。下层第二龛内有两幅精美的佛传故事,上有飞天起舞。
      精美的雕像,诸如佛、弟子、菩萨、力士、飞天、圣僧、供养人等,林林总总,美不胜收,徜徉其间,倍觉佛国景象。
      窟外门楣为火焰纹,中间刻有一个兽形铺首,雕工精湛。左上方有明代河南巡抚赵岩题“伊阙”二字。

      伊阙与龙门:伊阙,即今河南省洛阳市区南约2公里处的龙门。两山对峙,伊水中流,如天然门阙,故曰伊阙。龙门是洛阳南面的天然门户,这里两岸香山、龙门山对立,伊水中流,远望就象天然的门阙一样。因此自春秋战国以来,这里就获得了一个形象化的称谓——伊阙。隋炀帝都洛阳,因皇宫大门正对伊阙,古代帝王又以真龙天子自居,因此得名“龙门”,“龙门”之名即沿用至今。
      公元493年,北魏孝文帝迁都洛阳。由于朝野上下崇奉佛教,他们便在伊河两岸的龙门山上开凿石窟,发愿造像。当然,我们今天看到的龙门石窟,并不是北魏一个朝代完成的,这是一项浩大的工程,前后持续了400多年,经历了北魏和盛唐两个开凿高峰。虽历经自然风化和人为毁坏,龙门石窟仍存有窟龛2300多个、佛像10万余尊、碑刻题记2800多块(通)、佛塔80座,是中国保存比较完整的大型石窟群,2000年被列入世界文化遗产。“精舍临峭壁,千龛绕层阿”的石窟艺术,每年都吸引着无数中外游人。“龙门山色”自古即为洛阳八景之首。北魏以来,这里松柏苍翠,寺院林立,到唐代有十寺最为有名。山脚处泉水汩汩,伊水碧波荡漾,唐代时行船往来,穿梭其中。精美的雕像与青山绿水交相辉映,形成了旖旎葱茏、钟灵毓秀的龙门山色、伊阙风光。中国古代历史上曾有许多文人墨客、帝王将相、高僧大德徜徉于此,赋诗吟诵。唐代大诗人白居易“洛都四郊山水之胜,龙门首焉;龙门十寺观游之胜,香山首焉”的佳句,声名远扬,今诵尤新。
      公元605年,隋炀帝杨广登基称帝,决定把国都建在洛阳。《元和郡县图志》载,杨广带着群臣,登上邙山之巅,眺望伊阙之塞,大发感慨:“此非龙门耶?自古何因不建都于此?”很多大臣面面相觑,有一个名叫苏威的大臣站了出来,说:“自古非不知,以俟陛下。”隋炀帝龙颜大悦,顺势和大臣们商议起了建都洛阳的事。建好的都城正门就对着伊阙,加上皇帝一向喜欢自称真龙天子,之后伊阙便改称龙门了。
      伊阙之战:东周时期,西方的秦国自商鞅变法后,迅速强大起来,加快了兼并六国的步伐,首先选择的进攻目标,就是位于中原要冲的韩魏两国。公元前307年秦军占领宜阳(今河南省洛阳市宜阳县)。周赧王二十二年(公元前293年),秦国乘齐、魏相持之际,蚕食中原要冲的韩、魏土地。周赧王二十一年(公元前 294),秦左庶长白起率军夺占韩地新城(今河南伊川西 南),继续向韩、魏进攻。韩、魏以公孙喜为主将率联军24万进据伊阙迎击。伊阙为韩、魏门户,两山对峙, 伊水流其间,望之若阙,地势险要。秦军兵力不及联军一半,联军已据险扼守,呈对峙态势。次年,白起升任左更,针对韩、魏两军互相观望,不愿当先出击的弱点,以少量兵力钳制联军的主力韩军,以主力猛攻较弱的魏军。魏军无备,仓促应战,迅即惨败。韩军震慑,且翼侧暴露,遭秦军夹击,溃败而逃。白起乘胜挥师追击,全歼韩魏联军,俘公孙喜,攻占伊阙,夺取五城。韩国精锐损失殆尽。秦国则以不可抗御之势向中原扩展 。



      真正看到了风化的痕迹。导游说:因为这里紧邻黄河,因此风向都是一致的......



      一路崖壁上如蜂窝般布满了洞窟,一尊尊精美的佛像犹如璀璨的明珠镶嵌其中,令人产生无限敬仰之情,虔诚之心。依次游览普泰洞、赵客师洞、窟破洞、交脚弥勒像龛、魏字洞、唐字洞······



















      龙门石窟·窟破洞:(唐)穹窿顶,椭圆形平面。正壁无主题造像,四壁密凿有龛造像,西壁一栱龛为唐高祖之妃刘氏为其子道王元庆所造。

 








      龙门石窟·魏字洞:因其窟内有多处北魏孝明帝正光、孝昌(520年—527年)年间的造像题记而得名为魏字洞。亦因窟内孝昌(525年—527年)年间造像集中而被称为孝昌窟。魏字洞属于北魏洞窟中的中型窟,高4.25米、宽4.13米、进深4.35米。主体工程是一次性完工的,且主像保持完好,是仅次于宾阳中洞主佛的精品。



      龙门石窟·唐字洞:最初却开凿于北魏晚期——窟门外壁上檐凿成的仿木屋檐形。唐字洞主像完工于唐贞观十年(636)前后。窟门北侧有一螭首碑,即该窟之营造碑,今存文字为唐人所刊。窟內正(西)壁造像一铺三尊,主尊坐佛结跏趺坐于方形高台上,左右有菩萨各一身。北壁壁面遍刻造像龛,南壁壁面除內侧雕一立佛外,余壁上亦雕造数个造像龛。东壁门的南北侧各鑿一盝頂帐型龛,南侧者有西魏大统七年(541)沙门法造像龛,其余为初唐造像龛。此窟前有圆形柱洞多处,屋形窟檐上亦存枋眼,推测是唐代造过的前檐殿堂之遗迹。
部分文字来源于互联网
——2016.10.2

 

2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·奉先寺

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2016国庆洛阳行——龙门石窟·西山石窟·奉先寺
       龙门唐代石窟中,奉先寺大像龛是最具代表性的作品,凡是到过龙门的人,都会被卢舍那大佛的博大壮美所震撼。奉先寺位于西山南部半山腰间,后代称九间房。奉先寺在开窟造像时,别具匠心,一反常规,不采取全部开凿洞窟的方式,而是依山就势在露天的崖壁上雕造佛像,烘托出一种浑然天成的浩然大气。
      拾级而上,登上窟龛的平台,崖壁间一尊巨大的雕像即刻映入眼帘,这就是名扬天下的大卢舍那佛像。大卢舍那是龙门石窟最为壮丽的一尊石雕像,它典雅安详地坐在八角束腰涩式莲座上,其明丽秀雅,雍容高贵的气势,把大唐艺术推向了极致。在这个神圣与恢弘交织着的崖壁间,任何人都会被这气势雄伟、直上云天、神态祥和宁静的雕刻艺术所征服,感到前所未有过的身心震颤和灵魂的激荡。据说大卢舍那是释迦牟尼的报身像,就是说,它是释迦牟尼的另一种身份或境界,它是理想的化身。
     龙门石窟· 奉先寺:奉先寺,原名“大卢舍那像龛”,俗称九间房,是龙门十寺之一。规模宏大、气势磅礴、雕像精美、技艺精湛,是龙门石窟开凿规模最大的摩崖像龛,也是龙门石窟唐代雕刻艺术中最有代表性的作品。
      大卢舍那像龛坐西朝东,开凿于唐高宗时期,是中国第二个波澜壮阔的造像高峰。始雕年代说法不一,据卢舍那佛座北侧、唐玄宗开元十年(722年)补刻的《河洛上都龙门山之阳大卢舍那像龛记碑》记载,奉先寺始造于咸亨三年(672年)4月,是唐高宗发愿为他的父亲太宗李世民建造的,皇后武则天施以两万贯脂粉钱赞助建造工程,至上元二年(675年)12月完工,历时3年9个月。据学者考证,这一时间应该是大卢舍那像的开凿时间,而并非是整座大龛的开凿年代,据推测,整座大龛的营建至少要用15年以上的时间。相传武则天亲率群臣参加卢舍那佛的“开光”仪式。
      奉先寺是龙门石窟中规模最大、最具有代表性、艺术最为精湛的一组露天摩崖型群雕。南北宽约34米,东西深约36米,置于9米宽的三道台阶之上,龛雕一佛、二弟子、二胁侍菩萨、二天王及力士等九尊大像。洞中佛像明显体现了唐代佛像艺术特点,面形丰肥、两耳下垂,形态圆满、安详、温存、亲切,极为动人。形态各异、刻画传神的造像显示了盛唐雕塑艺术的高度成就,成为石雕艺术史上的奇观。
      主尊“大卢舍那佛”坐像,为释迦牟尼的报身佛。据佛经说,卢舍那意即智慧广大,光明遍照,是源自古代日神崇拜的太阳神信仰而来。卢舍那大佛,是按照武则天的形象塑造的,佛像通高17.14米,头高4米,耳朵长达1.9米。佛像面部丰满圆润,头顶为波状形的发纹。方额广颐,双眉弯如新月,双目俯视前方,目光炯炯有神,灵活而又含蓄。高直的鼻梁,小小的嘴巴,露出祥和的笑意。双耳长且略向下垂,下颏圆而略向前突。圆融和谐,安详自在,身着通肩式袈裟,衣纹简朴无华,一圈圈同心圆式的衣纹,把头像烘托的异常鲜明而圣洁,宛若一位睿智而慈祥的中年妇女,令人敬而不惧。
      整尊造像,具有高度的艺术感染力,给人一种庄严典雅、肃穆宁静之感。大卢舍那佛是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一处,实在是一件精美绝伦的艺术杰作。
      1500年来,大佛仅双手及腿部以下因早年地质层的裂隙结构及气温变化因素而塌毁,其余仍基本保存完好。虽然如今人们已经无法真切地看到当初大佛被粉饰一新,受人顶礼膜拜的情景,但是仍可以推想出当初皇家贵族在此举行隆重祭礼的场面。无疑,这里的一切所表现的是大唐盛世的伟大和繁荣。
      站在近处,举目凝望大佛,会使人惊叹不已。无论什么方位,你总会感到她温和的目光在凝视着你。当你和它那永恒、恬淡、慈祥、智慧的目光对视时,你会感到心境空灵升华,恬然平静,会立时变得大彻大悟,超凡脱俗,这就是佛教中的“顿悟”吧......
      左侧迦叶,身首虽残,但仍显出一位严谨持重、饱经风霜的老僧形象......
      右侧阿难,浓眉细眼、年轻睿智、虔诚大方、充满自信,温良虔诚,宛如一聪慧少年。
      阿难是释迦牟尼佛的十大弟子之一。佛祖涅盘后,大迦叶尊者成为“初祖”,统领广大佛家弟子。大迦叶圆寂后,阿难尊者继承迦叶率领徒众宏扬佛法,被后世尊成为“二祖”。在寺院中,阿难与迦叶总是侍立在佛祖的两边,成为佛祖的协持。
     两侧的文殊、普贤二菩萨衣饰华丽,雍容华贵,表情端庄而矜持。二菩萨两侧的文殊、普贤二菩萨高度均为13.25米,为了不使他们喧宾夺主,工匠有意使其面部有较少变化,并采用夸张的手法突出了菩萨的上半身,从视觉上看来使坐着的大佛高于站立的菩萨。
      天王严肃威武而双硕壮有力的神情,力士坚毅勇猛而又咄咄逼人暴躁的性格,以及那无所畏惧倾力承托的地鬼,无不形神兼备、惟妙惟肖。他们与主佛卢舍那一起构成了一组极富情态质感的美术群体形象。
      奉先寺托塔天王脚下的夜叉。夜叉是佛教天龙八部神众之一。住于地上或空中,性格凶悍、迅猛,相貌令人生畏;母贫父富,所以生下来就具有双重性格,既吃人也护法,是佛教的护法神。
      金刚力士雕像比卢舍那佛像旁的力士像更加动人,是龙门石窟中的珍品,1953年清理洞窟积土时,在极南洞附近发现的,是被盗凿而未能运走遗留下的。只见金刚力士两眼暴突,怒视前方,二手握拳,胸上、手、腿上的肌肉高高隆起。整座雕像造型粗犷豪放,雄健有力,气势逼人。

      卢舍那大佛其雕凿规模、艺术设计、人物塑造、雕像造型方面的成就,反映了唐代艺术家的高超技艺、审美时尚、美学理念和唐代美术所达到高度艺术水平。同时,在一定程度上也反映了当时统治阶级及艺术家心目中神化的“圣贤”形象,从另一侧面又折射出了当时社会佛教发展的盛况和唐代国力的强大。因此,奉先寺大卢舍那像龛群雕,既是盛唐雕刻艺术的代表,又是人类美术史上的杰作,具有永恒的艺术魅力和美学价值。
      奉先寺的九躯大像的背后有很多长方形的小龛,这是大约在宋、金时代,人们为了保护大像龛,依龛修建了木结构屋檐式建筑,这些建筑影响了佛像的通风,加速了佛像的风化,因而后来被拆除。
      建造背景:盛唐是一个崇尚光明并充满光明的朝代,不以苗条纤秀为美,开明开放富强是大唐的标志,这些在卢舍那大佛身上都有所体现。历史记载卢舍那大佛是武则天的“报身像”。武则天自起名“曌”。姓,不用辨。则:在辞海里有乃,即,只,而,若,之,那么的含义;天:在辞海里有颠,天帝,天空,依靠,精神源本的含义。曌,不言而喻,光照乾坤。而卢舍那的译意正好为“光明遍照”。
      卢舍那大佛开凿于唐贞观23年(公元650年)。也就是唐高宗即位后的第一年。也许这是唐高宗为给武则天献礼而专门开凿的。时为昭仪,为卢舍那大佛的开凿,二十五岁的武则天一人就捐钱两万贯,这里不能说唐高宗和武则天之间没有达成一种默契。佛像一凿就是25年,直到唐高宗上元二年(公元675年)才告完工。这座高高的卢舍那大佛就是则天皇后的形象与仪表及容姿,大佛的头部就是武则天二十五岁时容貌的再现。此时的则天皇后已是五十岁的人了。今天看来,这卢舍那大佛大有母仪天下的威严与风度。可是,则天皇后却是在卢舍那大佛这座则天皇后报身像建成后近十年(公元684年)才临朝称制国。在这期间,则天皇后在弘道元年(公元684年)废中宗(李显)立睿宗(李旦)又废睿宗,亲理朝政,改元光宅。到公元690年,则天皇后直接自称圣神皇帝,国号为周。改元天授。此时的武则天除唐高祖(李渊)外,已经历了大唐四帝。从此成为封建社会和中国历史上唯一一位女皇帝。武则天以千古一女帝的气魄、睿智、才华和坚毅,纳谏用贤,协助高宗,扶助中宗、睿宗和亲自治理国家50年。是武周皇帝开创了殿试的先河,亲自考试贡士;是武周皇帝允许九品小官和百姓自行荐举;是武周皇帝改官制,规定五品官可升入士流;是武周皇帝减赋税、轻徭役;是武周皇帝督修了《姓氏录》。这些都是大唐国度开明、开放,公平、公正,社会稳定繁荣向上的延续和体现。直到武周皇帝死后近50年唐玄宗(李隆基)后期,才出现了安史之乱,大唐盛世的光环才略显暗淡。
      建造技艺:这座大佛是大唐国师善导监制的,《像龛记》中保留了一些“支料将”的名字,他们是李君瓒、成仁威和姚师积。他们的名字对世人是那么生疏,而那些为雕造这座大佛而付出毕生精力的匠师们更是默默无闻。为什么他们没有像米开朗琪罗、罗丹一样留下辉煌的名字?这主要是因为中国古代匠师社会地位低下的原因。然而他们创造的奇迹、创造的辉煌为人类留下了大唐文化的精粹。
      这座卢舍那大佛是龙门石窟中艺术水平最高、整体设计最严密、规模最大的一处。龙门西山的奉先寺是唐高宗咸亨三年开始修建的,共花了三年零九个月完成。它供奉的主神为卢舍那佛,“卢舍那”的意思就是智慧广大,光明普照,民间又称他为报身佛,除此之外还有肋侍菩萨两尊,佛弟子、金刚、神王各两尊,高度则逐渐降低,造成一种众星捧月的效果。
      整个像龛东西进深38.7米,南北宽33.5米,由西京实际寺善导禅师等人主持修建。主像卢舍那大佛通高17.14 米,头部高4 米,发髻呈波纹状,面部丰满圆润,眉如弯月,目光慈祥,眼睛半睁半合,俯视着脚下的芸芸众生,嘴边微露笑意,显出内心的平和与安宁。他的表情含蓄而神秘,严肃中带有慈祥,慈祥中透着威严,威严中又有着一种神圣与威武,是一个将神性和人性完美结合的典范。大佛端坐于八角束腰莲花座上,身披袈裟,衣纹简洁清晰而流畅,背光华美而富于装饰性,烘托出主像的严整圆润。
      大佛依山而坐,居高临下,使前来瞻仰的人们需登到半山腰才可见到大佛,增添了人们的崇敬之感。卢舍那大佛至今上半身保存完好,下半身虽然手足有些残破,但其整体所显示的当时佛雕的高超技艺仍令人叹服。
     奉先寺名称的由来:奉先寺是龙门石窟规模最大、艺术最为精湛的一组摩崖型群雕,依据《华严经》雕凿,主佛莲座北侧的题记称之为“大卢舍那像龛”,因为它隶属于当时的皇家寺院奉先寺而俗称“奉先寺”。奉先寺以其宏大的规模、精湛的雕刻体现了石刻艺术的巅峰,是我国石刻艺术的典范之作,也成为唐朝这一伟大时代的象征。
      卢舍那佛像名称来源:传说卢舍那佛像是按照武则天的形象塑造的。在佛教中,卢舍那是报身佛。卢舍那这个名字其实就是法身“毗卢遮那”的简称,释迦如来在立名时,把他的报身和法身立在同一个名中,表示法、报不二。
      佛有三身,法身即是最本质、最圆满的智慧,是无相可言的。法身佛就是宇宙的人格化,一切佛的智慧和宇宙本身平等不二,所以一切佛的法身根本无分别,都是摩诃毗卢遮那佛(汉译为大日如来)。
      报身是佛的修行依因果感召而来的报应身,是修行圆满、大彻大悟的表现。阿弥陀佛、药师佛等都属于报身佛,卢舍那如来也是。释迦如来原本是莲华藏世界中,卢舍那座下的十地菩萨,也是卢舍那的化身、分身之一,他来到娑婆世界,依照法门修行而成就了卢舍那的报身。
      释迦牟尼佛则是化身。他以卢舍那化身的身份,来到娑婆世界示现成佛。一切佛像实际上都是以他为根本原型而塑造的,包括我们不曾见过的阿弥陀佛、药师佛、卢舍那佛,甚至毗卢遮那佛等等。
      20世纪20年代,瑞典汉学家喜龙仁写了一本有关龙门石窟的专著,对龙门石刻艺术给予很高的评价。过去西方学者总是用鄙视的眼光看待东方的雕刻艺术,而喜龙仁在深刻透析过龙门石窟的雕刻艺术后,认为东方雕塑更具“整体平静的和谐”。
      “武则天像”:卢舍那是西天如来佛的报身像,也就是“光明普照”的意思,可是洛阳的老百姓却把这尊像叫成“武则天像”,这是什么原因呢?据龙门山一带的群众说,卢舍那大佛就是以武则天为模特雕塑的。
      传说,有一年唐高宗和皇后武则天居住在东都洛阳的皇宫中。有一天清晨,武则天正在梳妆。唐高宗在一旁夸赞道:“梓童(皇帝对后妃的爱称)相貌端正,雍容华贵,有菩萨之仪态。”
      武则天听了这话,心里暗暗高兴。她灵机一动,立刻抹开了眼泪。高宗吃惊地说:“梓童为何如此悲伤?”
      武则天抽泣着说:“眼前纵有千般好,百年之后还是一堆枯骨,有谁知道我的模样?”高宗说:“这有何难?孤命画工为梓童作幅精美的画像。”武则天撒娇说:“画像虽好,只是薄薄一纸,不能流传千年。”这下子,高宗可作难了,想了半天想不出门道,只得问武则天:“依卿之见?”
      武则天嫣然一笑说:“陛下说妾有菩萨之相,何不在龙门山上开窟造像?”
      唐高宗恍然大悟,说:“这有何难!”于是一面命画工为武则天画像,一面命人在龙门西山半崖上开凿九间房大的露天佛龛,取名奉先寺。准备工作就绪后,高宗命人选拔技术高超的石匠,按武则天的画像雕凿了一座大佛像。为了把这座像雕得更精美,流芳百世,武则天还捐助了两万贯脂粉费。
      大佛像塑好后,命名为卢舍那大佛,卢舍那梵语是光明普照的意思,武则天为自己造字取名为“曌(读照)”,其意为“日月当空”,也是光明普照的意思。因此,这尊像不但形态像武则天,连名字的含意也完全一样。当地老百姓说不惯“卢舍那”这个词眼,干脆就把它叫作“武则天像”。直到今天,龙门街上的老百姓还是这个叫法。
      突然间想起了巴米阳大佛的悲惨遭遇。佛与佛的命运也会有如此不同,何况我们凡人呢?真心活好自己的每一天,认真做好每件事,尽量在世界上留下自己生活过的印迹就好......


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——2016.10.2

 
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