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2017春节·海上丝绸之路起点——泉州·安溪·李光地故居

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2017春节·海上丝绸之路起点——泉州·安溪·李光地故居
      慕名来到李光地故居。好难找啊......
      李光地故居位于湖头镇中山街,明初李氏先祖李森建。经清初扩建重修,前后三进,占地面积2000平方米,被称为“大宗祠堂”,乃湖头李氏祀先祖、明宗规、行族事的所在地,春秋两祭,祭祀规模盛大。庙内尚保留有明英宗皇帝敕文。第二进大厅厅前悬挂“夹辅高风”匾额,为康熙皇帝表彰李光地所赐;厅中高悬“急公尚义”匾额。第三进厅堂前横挂“鸣臬闻天”匾额,为正统年间宰相叶向高题赠;厅堂后侧悬挂“保世滋大”匾额,疑为李光地所题。庙并有许多金碧辉煌的柱联,有较高的文物价值。1988年,李氏家庙经海外族亲李氏昆仲献资修复,现焕然一新。
      新衙,又名昌佑堂,在湖头镇湖二村。始建于康熙三十七年(1698年),为文渊阁大学士兼吏部尚书李光地的府第,建筑面积3120平方米,五进庭院,双护厝,东西巷道,四周绕围墙,门庭广阔。东巷北端入口处,早建报官亭和报房,门亭联为“赞元重万国,高志局八区”。二进厅堂悬挂明清职官像。大门一联:“相门知理学,府第传乾坤”。

      李光地其人评价:
      康熙帝:“李光地谨慎清勤,始终一节,学问渊博。朕知之最真,知朕亦无过光地者。”
      雍正帝:“一代完人。”
      全祖望:“其初年则卖友,中年则夺情,暮年则居然以外妇之子来归。”(《鲒琦亭集》)
      《四库全书总目提要》:“光地之学,源于朱子,而能心知其意,得所变通,故不拘墟于门户之见。其诂经兼取汉唐之说,其讲学亦酌采陆王之义,而于其是非得失,毫厘千里之介,则辨之甚明,往往一语而决疑似。”
      《清代名人传略》:李光地在其政治活动中,清廉勤政,公忠体国,秉持大义,不拘小节。早年他积极配合清廷平定福建耿精忠、郑经之兵乱,力主收复台湾维护国家统一。中年他用治理畿辅政务,注重关心民众疾苦,大力兴修河道水利,提倡发展社会生产。晚年他竭诚辅佐康熙帝治国,极力迎合清廷的思想文化政策,曾奉敕编纂了《性理精义》、《朱子全书》、《周易折中》等彰扬程朱理学之书,经康熙帝审定以御纂、御定名义颁行于学宫,对于当时理学的发展,产生了重要的影响作用。
      梁启超《梁启超全集》第3卷:“其纯然为学界蟊贼,煽三百年来恶风,而流毒及于今日者,莫如徐乾学、汤斌、李光地、毛奇龄。……汤斌、李光地,皆以大儒闻于清初,而斌以计斩明旧将李玉廷,光地卖其友陈梦雷,而主谋灭耿、郑,皆坐是贵显。然斌之欺君,圣祖察之,光地之忘亲贪位,彭鹏闽人,给事中,与光地同乡。劾之,即微论大节,其私德已不足表率流俗矣。而皆窃附程朱、陆王,以一代儒宗相扇耀,天下莫或非之。质而言之,彼二氏者,学术之醇,不及许衡,而隳弃名节与之相类;阶进之正,不及公孙弘,而作伪日拙与之相类。程朱、陆王之学统,不幸而见纂于竖子,自兹以往,而宋明理学之末日至矣。”
      梁启超《梁启超全集》第3卷:“而李光地、汤斌,乃以朱学闻。以李之忘亲背交,职为奸谀,(李绐、郑成功以覆明祀,前人无讥,全谢山始诃之。))汤之柔媚取容,欺罔流俗,(汤斌虽贵,而食不御炙鸡,帷帐不过枲絅,尝奏对出语人曰:生平未尝作如此欺人语,后为圣祖所觉,盖公孙弘之流也。)而以为一代开国之大儒,配食素王,末流所鼓铸,岂待问矣!” 后此则陆陇其、陆世仪、张履祥、方苞、徐乾学辈,以媕婀夸毗之学术,文致其奸,其人格殆犹在元许衡、吴澄之下,所谓《国朝宋学渊源记》者,殆尽于是矣。
      李光地(1642年-1718年):字晋卿,号厚庵,别号榕村,福建泉州人,清朝康熙年间大臣、理学名臣。康熙九年(1670年)进士,历任翰林编修、吏部尚书、文渊阁大学士等职。曾协助平定“三藩之乱”、“统一台湾”。著有《历像要义》、《四书解》、《性理精义》、《朱子全书》等书。
      初入仕途:明朝崇祯十五年(1642年),李光地出生于福建安溪,自幼聪颖。十三岁时全家遭遇山贼,后奋力脱险,归家后志于勤学。康熙三年(1664年),李光地乡试中举。康熙九年(1670年),他于庚戌科会试中成绩出众,高中二甲第二名进士,被选为庶常馆庶吉士。康熙十一年(1672年)九月,他得授翰林院编修之职。康熙十二年(1673年),李光地充任会试同考官。同年五月,他请假南下福建省亲。

      平定三藩:康熙十三年(1674年),靖南王耿精忠举兵造反,郑锦占据福建泉州。李光地与家人藏匿山谷间,郑锦和耿精忠派人招安,被李光地坚决拒绝。康熙十四年(1674年),李光地暗中书写密折,藏在蜡丸中,派人暗中送往京城,最后通过内阁学士富鸿基呈给皇帝。康熙皇帝看到密折后深为感动,嘉许李光地的忠诚,并下命兵部录其为领兵大臣。当时尚之信也叛乱,率军占领赣州、南安,但未能进入福建。康亲王爱新觉罗·杰书自衢州攻克仙霞关,收复建宁、延平,耿精忠被迫请降。康亲王的军队进驻福州,命令都统拉哈达和赉塔讨伐郑锦,并打听李光地的所在。
      康熙十六年(1677年),朝廷收复泉州。李光地在漳州拜谒拉哈达。拉哈达向康亲王上疏称:“李光地矢志为国,即使颠沛流离也不曾改变志向,应当予以褒奖。”康亲王下令优待,并提拔为侍读学士。李光地行到福州,恰遇父丧归家。
      康熙十七年(1678年),同安蔡寅部起义军打着复明旗号,以万余人围攻安溪。李光地招募百余乡间勇士固守,断绝敌方粮道得以解围。不久后,郑锦派遣将领刘国轩攻陷海澄、漳平、同安、惠安等县,进逼泉州,断万安、江东二桥,断绝了清军的南北援助。李光地派遣使者赶赴拉哈达军告急,正遇大江涨水道路阻塞。于是李光地带兵从漳平、安谿小道进入,与叔父李日煌以及弟弟李光垤、李光垠合作进攻。大军进驻泉州,击破刘国轩部。拉哈达上报其功,李光地再次得到优叙,升迁翰林学士,不久后因功官至永州总兵。
      康熙十九年(1680年)七月,守制已满的李光地返回京城,康熙谕示其不必候缺,即任内阁学士。李光地建言推举施琅担任平台将领,皇帝采纳了推荐,得以顺利收复台湾。陈梦雷是福建侯官人,与李光地同年考中进士,又一同担任编修官。正当陈梦雷在家闲居时,耿精忠举兵作乱。李光地派叔父李日煜暗中前往陈梦雷处打探消息,得知其真实意图后,约请他一同拟定奏疏密陈破敌之计。李光地独自将奏疏上呈,并之后大受皇上宠幸。等到耿精忠兵败之后,陈梦雷因为投附逆贼而被逮捕押往京师,关入大牢论斩。李光地就上疏述说与陈梦雷两次秘密约见的情况,陈梦雷这才得以免去死罪,被发配奉天戍守。

      宦海沉浮:康熙二十一年(1682年),李光地请假送母亲返回原籍。康熙二十五年(1686年),李光地返回京城,被授予翰林院掌院学士,在御前讲席上值讲,并兼任日讲官和起居注官,还负责指导庶吉士。过了一年,因为母亲患病,李光地上疏请求回家探望。
      康熙二十七年(1687年),李光地返回京城。当时正值孝庄文皇后丧期,礼部官员对他提出弹劾,指责他途中迟延,身为三品卿员而未能及时来京叩谒孝庄文皇后梓宫,请交吏部议处。吏部议降五级调用,被康熙降旨宽免。康熙二十八年(1689年)五月,他奏进的文章令康熙皇帝十分不满意,指斥他假冒道学,不能表率翰林,将他降为通政使司通政使。当年十二月,李光地重新被擢升为兵部右侍郎。
      康熙三十年(1691年)二月,李光地又担任会试副考官,并与侍郎博霁、徐廷玺以及原任河督靳辅视察黄河工程情况。康熙三十三年(1694年)正月,李光地奉旨提督顺天学政。当年四月,李光地的母亲离世,按照礼制李光地需解职回乡丧居以尽孝道,称为丁忧守制。康熙皇帝颁下谕旨,称:“提督顺天学政关系紧要,李光地特行简用,可在任守制。”李光地接到谕旨后表示:“臣蒙荷圣恩,怎敢不以残喘自效?”不过,他还是提请康熙给予九个月假,让自己往返治丧。
      康熙三十五年(1696年),李光地服丧期满,康熙命其官复原职。次年,李光地得授工部左侍郎,仍兼任顺天督学。康熙三十七年(1698年)十二月,他又因“居官优善”、“清廉”而迁任直隶巡抚。在任期间,李光地很好治理了当地水患,得到康熙的褒奖,不久被拔擢为吏部尚书。康熙四十年(1701年),李光地主持的治理永定河的河务工程顺利竣工。他获得了康熙手书“夙志澄清”匾额及御制永定河诗、御服衣冠等赏赐物品。
      康熙四十三年(1704年)三月,给事中黄鼎楫、汤右曾等人合疏弹劾李光地抚绥直隶灾民不利,不将灾民逃散情形据实陈奏,请求朝廷严加处分。八月,御史吕覆恒劾奏李光地处理秋审事宜任意断决,给事中王原又颏奏李光地荐人不当。但是,这些非议大多遭到了康熙皇帝的否决。在吏部任上,李光地对兵制、官俸、蠲免钱粮等方面屡有建言。
      康熙四十四年(1705年),吏部接到康熙谕旨:“李光地居官甚好,才品俱优,着升为文渊阁大学士。”这样,年过花甲的李光地正式登上了相位。

      晚年生活:康熙四十九年(1711年)后,李光地数次上疏请求休致。而晚年的康熙因立储不当之事心中郁郁,身体多病,对李光地这位老臣很是眷恋。他慰留李光地道:“见到卿的奏折,朕心中惨然。回想当年一班旧臣,今已杳然而去。像卿这样的,不过只有一二人还在朝中,现今朕也老了,实在不忍再多说什么。”
      康熙五十二年(1714年),李光地应邀出席千叟宴,得到许多赏赐。康熙五十三年(1715年)六月,李光地再次请求休致,康熙暂准给假两年,让其处理完家中事宜即返京办事。八月,李光地陛辞之时,康熙赐其“谟明弼谐”匾额。
      康熙五十五年(1717年)四月,李光地返京,奉命勘阅大学士王琰等人所纂《春秋传说》及榆讨张昭等人所辑纂字。次年正月,阁臣奏定孝惠章皇后谥号,疏中脱漏“章皇后”三字,部议将李光地降三级调用,康熙下旨宽免。
      康熙五十五年(1717年)五月,李光地因疝疾速发,卒于任所,享年77岁。皇帝派遣恒亲王允祺前往吊唁,赏赐千两金,谥号“文贞”。雍正初年,加赠太子太傅,祀贤良祠。

      主要成就:
      政治:李光地担任直隶巡抚期间治理河务、兴修水利。当时京城地区常遭受水灾,漳河与滹沱河汇合后容易泛滥成灾,于是康熙命李光地疏通漳河故道,将河水引入运河,以遏制滹沱河的水势。李光地前往当地严格考察,上奏称霸州、永清、宛平、良乡、固安、高阳、献县等地因为疏浚新河,占用了民田一百三十九顷,请求豁免老百姓的赋税,得到皇帝批准。而通州等六州县按规定设置红剥船六百艘,转运南来的漕粮,每艘船给供养田若干,遇到水旱灾荒按例也不能免除租赋,李光地又上奏请依照民田的制度予以免除。康熙三十九年(1700年),皇帝御驾亲临子牙河视察治河工程,令李光地在献县东西两岸修筑长堤,西堤连接大城,东堤连接静海,长约二百余里。又在静海的广福楼、焦家口开辟新河道,引水入湖。从此下流更加畅通无阻,再也没有水患之灾。他动员民众,仅用40天,就在郭家务至柳岔口筑堤、开河200里,使“沿河田畴固出,二麦丰收”。康熙四十二年(1703年),康熙皇帝褒扬了李光地的治河之功,喜曰:“用一清正抚臣,便岁丰民乐。”为表彰其治河功绩,康熙御书“夙志澄清”匾额赠之。将其提拔为吏部尚书。12年后,康熙再赐其“夹辅高风”御匾,“夹辅”意即左右辅佐。两年后,康熙在热河又赐其“谟明弼谐”御匾,以褒扬他“计谟明智,抉弼和谐”。李光地去世后,雍正为其刻了一个谕祭碑,在祭文里赞扬他“学问优长”“一代之完人”。
      文学:李光地生平著作丰富,主要有《周易通论》四卷、《周易观象》十二卷、《诗所》八卷、《大学古本说》一卷、《中庸章段》一卷、《中庸余论》一卷、《读论语札记》二卷、《读孟子杂记》二卷、《古乐经传》五卷、《阴符经注》一卷、《参同契章句》一卷、《注解正蒙》二卷、《朱子礼纂》五卷、《榕村语录》三十卷、《榕村文集》四十卷、《榕村别集》五卷等。
      李光地尤其在易学方面著作丰富,除康熙的《御纂周易折中》由他主编外,其个人著述还有《刷易通论》、《周易观彖》、《周易观彖大旨》、《象数拾遗》等。李光地治易的特点带有极大的综合性和实用性,以易学为纲,三注《范》,详注《参同契》。他对《洪范》、《参同契》、《中庸》三部书着力最多。他的著述尽力使易学服务于康熙朝的政治需要。“以易学致用、以性理说易”是李光地易学的重要特色。

      李钟伦:字世得,安溪人,大学士李光地之子。康熙三十二年举人。初受《三礼》於李光坡,又与宣城梅文鼎、长洲何焯、宿迁徐用锡、河间王之锐、同县陈万策等互相讨论,其学具有本原。未仕而卒。



      李森(1398-1463年):字俊茂,号朴庵,县志载:“少慷慨,有志尚。读书猎大较,不数数占毕间。席先资,田数万亩,粟数万钟;计山百区,出木数千万章,僮千指。益尽力居积。乃计岁入,捐粟千斛别窖之。凡亲戚朋友,若里中人矜人娶者,嫁者,病者,葬者,火若盗者,咸取给焉。他有缓急,随事赈赡,各极意去。”这几句的意思,大体是少年时,为人慷慨仗义,有远大志向,读书读得快,猎个大概。仰仗祖业,山林田亩丰硕,仆人上百人,加上自己极力经营,益加发展。凡朋友有难,皆仗义疏财,乐善好施。
  他做的第一件善事是,明正统年间,凿通清溪渊滩巨石,使清溪水路畅通,船只直达泉州,湖头从此成为安溪、永春、德化物资集散地,湖头日渐繁荣,遂有“小泉州”之称。二是明天顺年间,“应诏出粟五千石赈济,又慕义输边三千石,朝旨旌为‘尚义’,锡文绮二。”后又感承平日久,“卒戒家僮饬兵仗,习拳勇。”果真乡盗蜂起,他率众屡次打退寇贼,保障一方平安有功,被授予官职,为政其间,多有惠绩。
  “森平生嗜义好施,所建造庙堂、桥梁等百十大事,计经营五十年无吝。”“……复建莆田江口桥,修郡中东岳行宫及玄妙观,创五帝殿寝,祀为檀樾。复为本邑龙津、凤池等二十五桥,清溪等宫、狮子等岩凡九所。复辇木浮海,助建福州芝山寺,前后费不赀,而李长者之名闻于闽中。”其后裔尊称为“旌义公”,清康熙年间,裔孙李光地以其赈饥,平贼奏闻,钦赐“急公尚义”匾额。

      李先春,字克建,生于明万历七年(1579年),卒于清顺治十二年(1655年)。性至孝,豁达大度,有乃祖朴庵遗风。善积善散,终其身不作一亩之宫。其至性侠烈有过人者。次子日燝,贡生,通判;叔子兆庆,贡生。后以兆庆子光地贵,赠光禄大夫。
      李兆庆,李光地父亲......

      李光地家训族规:李光地深知一个人的成长成才与家族教育密不可分,晚年更亲自拟定家训族规,包括《家训·谕儿》、《诫家后文》、《本族公约》等。
  在《家训·谕儿》中,李光地劝诫后代读书不能局限于看,应多动手写才能铭记于心。而在《诫家后文》中,则先陈述先祖“起家艰难”的创业事迹和谨慎处世、勤俭持家、急公尚义的优美门风,以此教诲子孙后代,幸福来之不易,应当珍惜与感恩,千万不能骄纵傲慢,仗势欺人,为非作歹,要收敛约束、和顺谦卑,这样才能继承祖业,不辱先辈。
  除了家训族规外,李光地还订立村规民约,包括《同里公约》《丁酉还朝临行公约》等,明确指出盗窃、奸淫、赌博、盗耕牛私宰和放火焚山,都是严重影响生产生活安定的大事,告诫乡人不能触犯,违者将送到官府按律严办。李光地以“公约”的形式遏制不良社会风气,不仅对族人是一种约束,对当地安定的社会秩序也是一种促进。
  家训族规 正己谕后:李光地官位虽高,但他一辈子皓首穷经,始终没有放弃对学问的追求。他尤其钟爱理学,曾竭力向朝廷推荐朱子学,对理学修身齐家之道十分推崇。
  在湖头镇李光地故居前,立有一座动物雕像,名为犭贪,犭贪生性贪婪。这只犭贪的首部与身体最初是断开的,李光地把断首的犭贪放在门口,用以告诫后裔:为官若贪,便会“掉脑袋”、“身首分离”。在李光地故居新衙大厝的厅堂里,4幅李光地的亲笔诗作高高悬挂,其中一首这样写道:“家传一首冰壶赋,庭茁千寻玉树枝。” 这是李光地一生清廉为官、勤政爱民的真实写照,同时也激励着后人要像他一样,心如明镜、志向高远、奋力拼搏,为国家多做贡献。
  “凡书,目过口过,总不如手过。盖手动则心必随之。”这句题于李光地故居新衙第四进墙上的《家训·谕儿》,劝诫后人读书不能局限于看与说,应该多动手写才能将知识铭记于心。而《家训·谕儿》右侧的《诫家后文》则诉说着先祖“起家艰难”,勤俭持家,谨慎处世,急公尚义的家世旧事,以此告知子孙后代,幸福来之不易,应当珍惜与感恩。“夫世无百年全盛之家,人无数十年平夷之运,兴衰之极,存乎其人”,这句则旨在告诉后代,家族的兴衰存亡都取决于自己,切勿贪图享乐、为所欲为。“吾等老成尚在,决不尔容,况乎不类子弟,每藉吾形似以犯法理。尔不为吾顾名节,吾岂为尔爱性命,国宪有严,亦必不尔宽也。”此条家训严厉告诫后代子孙应守正笃行,不能借着他的名义仗势欺人、为非作歹,要维护国家法律的权威,遵纪守法。
  康熙五十五年(1716年),75岁高龄的李光地回到家乡,发现本族子弟中有人不安分守己,甚至染上赌博、偷盗、械斗等不良习气。为了消除陋习、管束族人,李光地亲自订立族规《本族公约》。公约言辞恳切,“吾闻之教人以善之谓忠,爱人以德之谓君子,况乎一家之亲,岂可自蹈姑息,纳之于不义之域”,又严厉申明,从今往后,有违反族规的,他决不徇私庇护,必定会联合其他族人按照规定惩处。
  除了家训族规之外,李光地还订立村规民约,包括《同里公约》《丁酉还朝临行公约》等,明确指出盗窃、奸淫、赌博、盗耕牛私宰和放火焚山,都是严重影响生产生活安定的大事,告诫乡人不能触犯,违者将送到官府按律严办。
  惠泽后世 家训流芳:李光地以身作则,凭借家训族规、村规民约,不仅约束了族人,改善了乡里的社会习气,还对周边地区产生了影响。根据李光地的建议,泉州知府刘侃知、安溪知县曾之传设立府学,建造朱子祠,教化民众,提高文化素质,革新了当地民俗。据记载,明清时期,湖头古镇曾出现“四世十进士七翰林”的科举盛况,先后出现了1位宰相、4位总兵、99位举人,入仕100多人。

      李光地家训族规摘编:
  “口不绝吟于六艺①之文,手不停披②于百家之篇;纪事者③必提其要,纂言者④必钩其玄⑤。贪多务⑥得,细大不捐⑦,焚膏油以继晷⑧,恒兀兀⑨以穷年。”此文公⑩自言读书事也。其要诀却在“纪事、纂言”两句。
                                                                                                            ——摘自李光地《家训·谕儿》
  【注释】
  ①六艺:原指礼、乐、射、御、书、数六种科目,汉以后常指儒家的六经:诗、书、礼、易、乐、春秋。
  ②披:翻阅。
  ③纪事者:纪事,同记事。指史书类典籍。
  ④纂言者:纂言,纂集言辞。指言论集、理论著作。
  ⑤钩玄:探索精微。
  ⑥务:必须。
  ⑦捐:舍弃。
  ⑧继晷:夜以继日。
  ⑨兀兀:勤勉不止的样子。
  ⑩文公:指韩愈。上述引文为他《进学解》中的一段文字。
  【译文】
  “口不断地吟诵《诗》、《书》、《礼》、《易》、《乐》、《春秋》中的篇章,手不断地翻阅诸子百家的著作。对史书类典籍必定总结掌握其纲要,对论说类典籍必定探寻其深奥隐微之意。广泛学习,务求有所收获,不管是大部头著作,还是小册子,都决不放过。夜以继日,燃烛苦读。常常勤劳不懈、年复一年地读书学习。”在这里,韩文公(韩愈)说的是自己如何读书、学习的情形,而其中的要点和诀窍却在“纪事”、“纂言”这两句里面。
  凡书,目过口过,总不如手过。盖手动则心必随之。虽览诵二十遍,不如钞撮①一次之功多也。况必要提其要,则阅事不容不详;必钩其玄,则思理不容不精。若此中更能考究同异,剖断是非,而自纪所疑,附以辩论②,则浚③心愈深,着心愈牢矣。
  ——摘自李光地《家训·谕儿》
  【注释】
  ①钞撮:钞,同抄;撮,摘取。指抄录摘取。
  ②辨论:辨析论证。
  ③浚:深入。
  【译文】
  大凡读书,看过或诵读过,都不如读书时动手更有其效。这是因为,动手之时势必动脑筋。看过或诵读过二十遍,还不如抄录摘取一次来得有用。况且,你要总结掌握其纲要,那你的阅读就不能不详尽广泛;你要探索书中的精微,那你的思考就不能不深入。倘若你在此过程中还能研究、考查其中的相同或差异之处,分析有关问题的是非,同时把自己有疑惑之处记下来,顺便加以辨析、论证。那么,你越深入思考、钻研,你记得就越牢固。
  感念祖德
  昔吾祖念次府君,起家艰难。遂辍学营生以养亲,溪谷林麓之间,颠沛万状。至状岁渐赢。然自五十以前,率百里徒步不肩舆。尝曰:非力不能乘,念亲苦也。伤以贫失学,课子孙为学敦甚。期望之殷,每形忧叹。
  ——摘自李光地《诫家后文》
  【译文】
  以前我们先祖念次公(李光地祖父李先春),白手起家,非常艰辛。后来停了学业,做生意创业来奉养父母亲人,在溪谷山林间流离失所,生活艰难。到了壮年家业逐渐丰盈。然而他五十岁以前,常常百里路程都是自己走路,从不坐轿。他曾说:“这不是没有能力乘轿,而是感念亲人的辛苦。”惋惜自己因贫穷丧失读书的机会,就严格督促子孙读书。殷切期望后代成才,常常忧虑叹息。
  尊师笃旧,乐善分灾,此吾祖所以崛起中微,而翼我后裔者也。
  ——摘自李光地《诫家后文》
  【译文】
  尊敬师长,厚待故友,乐做善事,分担别人的困苦,这是我们祖宗从家道衰微中崛起并福泽到子孙后代的原因啊。
 
李光地著作《榕村全集》
谦恭守业
  尔等生晚,皆在此三十年前后耳。身不预忧艰之事,耳目不接贵强桀大①倨侮侵凌之状,渐习矣惰。
  夫先世既以孝友勤劳而兴,则将来亦必以乖睽放纵而败。吾生七十年间,所阅乡邦旧家、朝著显籍者多矣!荣华枯陨,曾不须臾。
  ——摘自李光地《诫家后文》
  【注释】
  ①贵强桀大:位尊势大者,贵族、豪强之类。
  【译文】
  你们出生比较晚,都是在这三十年前后,没有亲身经历过艰难困苦,没有见过豪强贵族傲慢欺凌人的样子,渐渐地就容易养成懒惰的坏习惯。
  先辈因孝顺友爱、辛勤劳作得以振兴家族,将来子孙如果悖逆纷争、放纵懒惰,家族必然衰败。我活了70多岁,看过的名门世族和官宦之家很多,然而他们兴衰存亡,不过瞬间的事。
  譬诸花木,不冲寒犯,则其根可护;譬诸炉炎,不当风扬之,则火可缩。收敛约束,和顺谦卑,此所以护其根而缩其焰。况乎唯桑与梓,古人必恭,巷路乡邻,孰非亲串?侮老犯上,谓之鸱鴞①;贪利夺食,谓之虎狼。
  ——摘自李光地《诫家后文》
  【注释】
  ①鸱鴞:猫头鹰一类的鸟,喻指邪恶之人。
  【译文】
  如果花草树木,没有正冲严寒,它的根就能得以保护;如果炉火,不正对着风向,火焰就能收缩而不被吹灭。低调一些,约束自己,温顺谦卑,这是能够保护他们的根部、收缩火焰不被吹灭的原因。何况家乡邻里,古人都是恭敬有加;街头巷尾的邻居,谁不是关系亲密的人呢?欺负老人长辈,可以说是像猫头鹰那样的邪恶之人;贪财夺利,跟狼虎一样的凶恶猛兽有什么分别。
  警诫妄为
  吾等老成尚在,决不尔容,况乎不类子弟,每借吾形似以犯法理,尔不为吾顾名节,吾岂为尔爱性命?国宪有严,亦必不尔宽也。
  ——摘自李光地《诫家后文》
  【译文】
  我们这些成熟稳重的老人还在,就决不能姑息纵容子孙。何况那些不肖子弟,常常打着我的名号来为非作歹、触犯法律。你不为我顾惜名声节操,我难道还为你爱惜性命?国家有严格的法律,也一定不能宽恕你。
  淳化乡风
  赌博废业启争,乃盗贼之源,乡里此风尤盛。以后须严察严拿,送官按律究治。
  ——摘自李光地《同里公约》
  【译文】
  赌博会荒废职业、开启争端,是盗贼兴起的源头,现在乡里面这种风气日盛。以后必须严格查办,送到官府按照国家法律惩治。
  约正①须置功过簿一册,写前后所立规条于前,而每年分作四季,记乡里犯规经送官及约中惩责者,于后务开明籍贯姓名,并同何事故,以备日后稽考,或能改行,或无悛心,俱无遁情也。
  ——摘自李光地《丁酉还朝临行公约》
  【注释】
  ①约正:旧时地方基层组织的头目,相当于乡长、村长。
  【译文】
  乡长应该要有一本功过簿,把前面订立的乡规民约写在册子前面,按照一年四季来记录乡里面那些触犯法条送官府究治和违反乡约受到惩罚的人,在册子后面注明籍贯姓名和所犯何事,供日后观察考核,这样,那些能改正自己行为的人,或没有悔过之意的人,都能在册子一一呈现,没有隐藏。













 





 

 



 



 
部分文字来源于网络
——2017.2.2

 

2017春节·海上丝绸之路起点——泉州·安溪·清水岩

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2017春节·海上丝绸之路起点——泉州·安溪·清水岩


      一进清水岩进去,第一个让人惊艳的是停车场。立体螺旋式的停车场在景区是少见的呢!

      站在停车场的平台上,眺望安溪县城......



 

      清水岩位于世界名茶铁观音的故乡——福建安溪城关西北16公里处的蓬莱山。古称张岩山,山清水秀,风景幽洁,群峰耸峙,峰峦回环,叠翠披丹,云烟缥缈。常在茫茫雾海行云之中,美如“蓬莱仙境”。景区总面积11.1平方公里,主峰海拔763米,是一处以清水岩寺为主体,以清水祖师文化为特色,融宗教朝圣、生态旅游、民俗展示、休闲度假为一体的风景名胜区。现为国家AAAA级旅游区、全国重点文物保护单位、全国首批涉台文物保护工程之一、福建省级风景名胜区,“清水祖师信俗”被列为国家级非物质文化,清水岩及“帝”字形商标被评为“福建省著名商标”。

      清水岩庙宇依山而筑,下临深壑,为三层楼阁式。一层昊天口,二层祖师殿,三层释迦楼。三层两边各有檀樾厅、观音厅、芳名厅。殿后有宋建清水祖师骨灰“真空塔”,上有新筑三重檐方亭。殿宇红砖墙、青灰瓦,危楼重阁,隐在青松翠竹、烟岚缭绕的山顶,典雅壮观。
      岩宇附近有各具特色的景致:“狮喉”、“清珠帘”、“方鉴圹”、“枝枝朝北”、“罗汉松”、“觉亭”、“石栗柜”、“岩图碑刻”、“三忠庙”等。“清珠帘”,“一泓清水流千古,四望苍山垒万重”;“枝枝朝北”为古樟树,相传为感岳飞蒙难而枝杈北向;“岩图碑刻”系浮雕清水岩石全景碑。

       古时,安溪县城往西北,必经仙范越一处山格,而后到到达一处山格,而后到达一片较平坦地带,俗称"坪内"("坪"即平,"内"即所在)。宋元以后,坪内建有"土楼"一座,名"彭城楼"。"彭"与坪"古韵谐同,"坪内"亦称"彭内"。山格便叫"彭格"。 清水岩古称张岩山,山清水秀,风景幽洁,堪与传说中的"蓬莱仙境"相媲美。又因"彭内"与蓬莱"古音相近,文人便把"彭莱"两字(现坊失,夹石尚留),于是张岩山也渐为蓬莱山所取代,乡名亦美称为"蓬莱"。 清水大师是蓬莱清水岩的主神,从这里分炉到各处的清水大师,都称蓬莱清水岩为"祖殿"。这便是"蓬莱祖殿"的缘起。

      清水祖师:又称“麻章上人”,闽南一带多称为“乌面祖师”,台湾则称为“祖师公”、“祖师爷”。全省近百座的清水祖师庙中,祖师爷的分身,别称“三代祖师”、“蓬莱祖师”、“显应祖师”、“照应祖师”、“辉应祖师”、“普庵祖师”。
      相传清水祖师俗姓陈,名应(一说为陈昭或陈昭应),也有人叫陈荣祖,法名“普足”,宋仁宗庆历四年正月初六诞生于福建省泉州府永春县小姑乡。陈应自幼在大云院出家,因不堪寺院的虐待,于是到高太山结茅筑庵,闭关静坐,后经大静山明松禅师指点,参读佛典三年,终于悟道。明松禅师授他衣钵,并告诫他:“我佛最大功德,就是行仁,是故要舍弃万缘,以利物济世为职责”,陈应便在麻章施医济药,普救贫病,麻章人士尊他为“麻章上人”。
      宋神宗元丰六年,清溪(福建安溪)永春一带大旱,乡人请他去祈雨,普足一到,立刻甘霖普降,因此被尊称为“清水祖师”。清溪人士便在蓬莱山上筑一精舍,延请麻章上人居住,并称此为“清水岩”。麻章上人在此修行十九年,独力募化,修桥铺路,人人称便,漳州、汀州一带的人都十分崇信他。宋徽宗靖国九年,五月十三日在说教中端坐而逝,享年65岁。地方人士感念其德泽,奉报朝廷,敕赐“昭应大师”封号。
      另根据台湾三峡祖师庙说明,清水祖师是北宋京都开封府祥符县人(今河南开封),曾追随宋丞相文天祥义举勤王,英勇抵抗元兵,转战大江南北,是抗元扶宋的民族英雄。清水祖师生前隐居于福建清水岩,死后明太祖追念他功在国家,敕封为“护国公”昭命于福建省泉州安溪县清水岩建立祠堂崇祀,因此泉州安溪人称他为“祖师公”,其庙宇称为“祖师庙”。
      据史志记载,清水祖师成佛后,神通广大,有求必应,行仁赐福,兴神助战,功勋卓著。自宋至清,获历朝皇帝四次敕封祭典。英名远播,四海人民皆敬奉,倍受人间崇拜。泉州安溪清水岩蓬莱祖殿清水祖师正金身神像,自宋至今,历经沧桑,香火供养,几经坎坷辗转,尤其渡过“文化浩劫”一关,更是不易,为无价珍贵的历史珍宝。

      清水祖师流传于民间的传说,充满浓厚的神话色彩,反映百姓对祖师驱邪斗恶、济世行善的崇仰之心,首先是"试剑石"传说。说的是陈普足初筑清水,并不一帆风顺,常遇山鬼来扰,与争道场。一天,普足持剑,指对岩左险崖上的巨石,说一剑能叫巨石削分两半。山鬼不信,普足对准大石,把剑一挥,大石劈为两边,众鬼一见退避三舍。
      再来是"方池传浮杉"传说:说的是当时建寺缺乏做大梁巨材,清水祖师开口说要买下山林中所有的“无尾杉”,木材商心知山林中的“无尾杉”并不多,当即收下了清水师的钱并要清水祖师在五天里砍伐取货,逾期不能再砍伐取材了。说也真怪,清水祖师付钱后并不上山砍伐杉木,而是回到清水岩,并叫众僧徒在清水岩挖一个池塘,并在池中凿了一个洞孔,大家不知道这葫芦里卖的是什么药。第二晚上,突然狂风大作。山林中的杉木被大刮断吹倒了许多。第三天,清水祖师亲自到山林中去选取所需的大杉木,并放入林中的水沟中,然后回清水岩。这时,清水岩中那个挖开的池塘洞孔里接连冒出清水祖师从林选取的巨杉,一根接一根地出来,当出完第九根,第十根刚冒出头来的时候,一位小和尚说了声“够了”,于是那出头的第十根便立定不动了。这就是为什么直到今天,清水岩那池塘中的没事洞孔还留着一根露个头的杉材的原因。
      第三个传说是"袈裟收鬼众":清水祖师在与山鬼斗争中屡屡获胜,山鬼很不服气,还想寻机捣乱。于是清水祖师就想出了一个计谋来对付。一天,清水祖师把袈裟铺在地上,自己端坐其中,这时,一群山鬼蜂拥而上,使劲地拉扯袈裟,清水祖师一动不动,还挑站似的口吻问众山鬼不敢进到里面来,山鬼以为自己的鬼众量大,便纷纷奔入袈裟里。只等众山鬼跳入袈裟里来,清水祖师猛地一甩,山鬼大多被摔死。从袈裟角逃出来的四个山鬼,连忙跪地求饶,发誓再也不敢作祟捣乱了,并愿为清水祖师效劳。于是清水祖师便将他们收为大殿的护法神,这就是今天仍立在清水法门的赵、王、苏、李四大元帅。
      另有传说,清水祖师自幼父母早逝,需依赖兄长生活,因嫂嫂坐月子无法下厨,令其代理炊事,谁知他竟把两只脚放在灶内当作柴烧,过了一会儿,整个人都不见了,化成了一道黑烟,从烟囱里遁飞到天上去做神了。所以后来供奉他的人,才把他的塑像面部涂成一片漆黑。
      据传祖师塑像的鼻子和下巴曾被山寇打断过,后来每次出现天灾人祸时,清水祖师的鼻子就会自行掉落,以示警告,所以清水祖师的塑像几乎都有一个可以活动的鼻子和下巴,故又称为落鼻祖师。有一次清水祖师绕境,经过某家门前,鼻子突然掉落,当夜该户人家发生火灾,大家传为祖师显灵。参拜祖师的人,如果身体不洁或心里不虔诚,祖师生气,鼻子就掉落。另一说,祖师被山贼挖掉鼻子,虽经和尚修愎,自此以后,每有异故,鼻子自行掉落,但是所掉落的地方,必定在袍袖里。

      文献记载:多数文献记载清水祖师于元丰六年(1083年)担任清水岩主持,时年39岁,十九年后圆寂。宋代长泰余克济记载:元丰六年,清水祖师应当地百姓邀请,结庵于清水岩,自是诛茅锄草,岩栖穴处,十有九年。明何乔远《闽书》:普足术行建、剑、汀、漳间,檀施为盛,居岩十九年。道光重纂《福建通志》:普足名重建、剑、汀、漳间,檀施为盛,居岩十九年。
      《清水祖师本传》记载:清水祖师圆寂于建中靖国元年(1101年),享年65岁。在清水祖师的圆寂年之后有一行后人加上去的注释:“祖师公生于宋仁宗二十二年正月初六日,即庆历七年是也。”庆历七年即1047年。宋代长泰余克济也说:今考行状,以庆历七年生,其迁化乃建中靖国元志年也。《安溪清水岩》:北宋仁宗庆历七年丁亥正月大师降世。《安溪县志》卷九“普足禅师”记载,清水祖师在建中靖国元年圆寂时,享年57岁。《清水岩志志略》:清水祖师生于仁宗二十二年,即庆历五年(1045年)乙酉正月初六,涅盘于建中靖国元年辛巳五月十三日,年五十有七。
      《清水祖师本传》载,“祖师生于永春县小姑乡,陈其姓,普足其名也。”永春县小姑乡为今福建省永春县岵山镇铺上村,据当地珍藏的《桃源南山陈氏族谱》记载,清水祖师俗姓陈,名荣祖,《清水祖师本传》中所谓名“普足”实际上是法名,非俗名。
      光绪间杨浚编写的《四神志》中的《清水岩志略》则记载:“神姓陈,名普足,永春县小姑乡人,为宋理学名儒温陵陈知柔字体仁,号休斋之裔,父某,母洪氏。”陈知柔是宋代福建著名学者,《福建通志》、《泉州府志》、《永春州志》等均有其传记,他本人是进士,七个儿子也都是进士,故有“一门八俊”之美称。查《桃源南山陈氏族谱》,清水祖师这一支也是世代书香,太祖父陈瑊、曾祖父陈彦圣、大伯父陈朴、二伯父陈模、四叔陈权、弟弟陈梦得均是进士出身。其父陈机,“学问该贯,尤长于诗,写诗泳物,信笔立成。”《桃源南山陈氏族谱》记载:(清水祖师)儿时持斋诵经,日常与山下里人牧牛子戏,日暮吟经,牛自知归,后化清水祖师佛。
      历朝敕封:南宋时期,清水祖师的神阶大大提高,其标志是他先后四次得到朝廷的敕封,敕封清水祖师牒文均完整地保存在《清水岩志略》、《安溪清水岩志》等志书中,牒文详细地记载了请封和敕封的经过。
      第一次请封是在绍兴年间,由安溪姚添等人上文朝廷请封,理由是清水祖师生前剃发为僧,苦行修炼,死后“本州岛亢旱,祷祈感应”。 到了绍兴二十六年(1156年)三月,礼部批示福建路转运司,派人到实地调查。龙溪县主簿方品奉命到清水岩视察,认为“委有灵迹,功及于民,保明指实”。旋又委派转运司财计官赵不紊前去核实,结论与方品相同。礼部再与太常寺勘会后,认为符合有关敕封条文,隆兴二年(1164年),下牒敕封清水祖师为“昭应大师”。
      第二次请封在淳熙初年(1174年)前后,由安溪县迪功郎政事仕林时彦等联名上文请求增加封号,并赐塔额。理由是清水祖师“祈祷感应,有功于民”。礼部下文泉州府派人核实。最初派遣永春县主薄迪功郎黄惯前去询究,黄惯通过实地调查,证实清水祖师“祈祷雨晹,无不感应,委有灵迹,功及于民”。不久,又按条例,“委派邻州兴化军,差官前去地头体究。”莆田县丞姚仅等奉命前去安溪清水岩一带调查,再次证实清水祖师“迁化之后,英灵如在,凡人有疾病,时有雨晹,及盗贼之忧,随祷随应。”后来,又下文要求漳州府差官再次前去核实。漳浦主簿周鼎以奉命到安溪清水岩视察,当地百姓列举一系列灵异证明清水祖师确实“委有灵迹,惠利及民”。经过这样反反复复的调查核实,直到淳熙十一年(1184年),礼部与太常寺才同意增加封号,下牒敕封,封号为“昭应慈济大师”。但赐塔额的请求,由于无有关条文可依,未能满足要求。
      第三次请封是在庆元六年(1200年),理由是“近日雨泽稍愆,……灵应显迹有功,乞加封。”嘉泰元年(1201年)牒下,加封为“昭应广惠慈济大师”。同时被敕封的还有福州南台武济庙的英护武烈镇闽王,左协威广惠灵惠侯,右翊忠嘉泽显应侯。这次封赐,手续比较简单,从请封到敕封仅用一年时间,比历次封赐所花时间都短。
      第四次请封是在嘉定元年(1208年),理由主要是开禧三年泉州大旱,在求助其它神佛祈雨不应的情况下,嘉定元年抬出清水祖师,“为民祈雨,随即沾足”。礼部先委派仙游县主簿韩淤前去体究,尔后又派长泰县尉何葆复实,均以确实“祈祷灵验,惠利及民”上报。嘉定三年(1210年)牒下,再加封为“昭应广惠慈济善利大师”。
      清水祖师功绩:
      造桥:造桥铺路,便民甚多。清水祖师于永春“劝造桥梁数十”。到了安溪,又募捐劝造通泉桥、谷口桥、汰口桥等。清水祖师一生募捐,修造几十座桥梁,对民众生活、行动帮助极大,自然得到民众的感佩。
      施药:所谓救人一命,胜造七级浮屠。施药活人,是极大的善举。清水祖师以其高超之医术,在瘴疠之气盛行的闽南一带,救治了不少患病的民众,而患者无不感激、爱戴。
      求雨:一般人认为,普通人不能掌握自然现象,如下雨与否,唯有神圣,方能成之。但清水祖师在世时,就已经屡次祈祷成功,让苍天降下甘霖,被认为有功于解决多次的旱灾。也因为求雨屡次的成功,被视为神迹,清水祖师也被赋予相当的神秘色彩。
      铁观音茶始祖:相传清水岩是安溪铁观音的发源地,清水祖师是铁观音的始祖。清水祖师原名陈普足,是北宋时期安溪蓬莱清水岩的住持。一天清晨,普足大师做完功课,按例巡察寺务。当他走到山门外的方鉴池旁驻足仰观“清珠帘”瀑布时,一缕阳光恰好照射在瀑边一枞野生茶树上。在晨曦与水雾的映衬下,这株茶树呈现出神异的光彩。
      祖师诧异,即刻召来小僧架起云梯,拿着勾锄小心地把茶树从石隙里挖出,轻轻放进竹篓,移栽到铁鼎香炉里,置于岩寺的天井中,悉心照料。
      茶树在普足大师的精心培育下,生长得叶肥芽壮,大师又用“压枝育苗”的方法,把一株株茶苗从母株分离,移植到岩寺右下侧新开垦的茶园里,称为“杏林茶”。
      有一年,安溪大旱,疫病流行,患者腹泻不止,浑身皮肤溃烂,人们纷纷前来清水岩求普足大师惠赐药方,大师开具药方的同时,采摘杏林茶园里的茶叶炒制后,加进清水煮沸,用叶片沾水反复擦洗患处,疗效显著,一邑疫情很快得以控制,不久尽除。时值宋徽宗当朝,蔡京等专权朝政,安溪状元谭义等仁人义士欲趁蔡京来安溪文庙颁发茶王大赛金奖之机除之,苦于没有能夺取茶王桂冠的茶叶,普足大师赐给谭义“杏林茶”,并根据茶树乃天地孕育,移植于原供奉观音大士的铁鼎香炉里,起茶名“铁观音”。谭义凭借铁观音一举夺得茶王赛金奖。铁观音因此而名声大振。以蓬莱李家村李老伯为首的善男信女来到清水岩,请求普足大师惠赐茶苗,大师欣然应允,便择良辰吉日举行庄严的“授苗”仪式,李老伯代表众人接受铁观音茶苗。
      李老伯率众人在李家村种植繁衍铁观音,之后由蓬莱而传播安溪各地。
      李老伯感念普足大师恩德,每年四季焙出新茶,必先奉请普足大师品饮鉴赏。大师见李老伯虔诚,挥笔题写“年年香”赠与。李老伯遂开办起“年年香茶行”,专营铁观音。不久“年年香茶行”的生意十分红火,畅销全国,成为北宋茶叶品牌,铁观音因此而四海闻名。
 
      清水祖师文化在台湾、东南亚各地很盛行。清水祖师文化发祥地福建安溪清水岩始建于北宋元丰六年(1083年),相传是清水祖师所建。从宋至今,维修、重建、改建20多次。依山而建,相传曾有99间,均为明清建筑。外观似“帝”字形,分三层,一为昊天口,二为祖师殿,三为释迦楼。殿后宋代真宝塔为清水祖师埋骨处。四周富于神话色彩,文物古迹众多,吸引了海内外成千上万游客前来观光旅游和朝拜。清水祖师谢世后,先后四次得到朝廷的敕封。说明清水祖师信仰在南宋时期得到地方官府的扶植和朝廷的承认,也说明清水祖师去世后,成为闽南百姓心目中的重要神灵。
      安溪清水岩是台湾和东南亚众多清水祖师庙分灵去的祖庙,它们和安溪清水岩具有悠久的历史渊源关系。从明代以后,随着一批批安溪人纷纷迁移台湾和东南亚各地谋生,清水祖师的香火也传到那里。郑成功收复台湾时,队伍中有许多安溪人,他们身上带着“清水祖师公”的香火。清康熙年间,由于安溪人文渊阁大学士李光地推荐施琅平定台湾和以后的林总兵镇台,施、林对安溪人有较大的关照,促使安溪人大批携眷渡台定居。随着安溪人移民的增加和村落的形成,清水祖师庙也陆续建造起来。凡是有安溪人聚居的地方,大多有清水祖师庙。清水祖师信仰成为台湾安溪移民维系各自群体团结的精神力量。
      据1930年台湾寺庙调查材料,排在前面的神佛,其中安溪的清水祖师排在第10位,庙宇83座。这说明安溪清水祖师信仰在台湾影响广泛,占有举足轻重的地位。安溪清水祖师信仰在东南亚各国也广泛传播。随着安溪人飘渡南洋并在南洋落了户,他们带去了清水祖师公的香火,在南洋各国建庙奉祀。在新加坡、马来西亚、缅甸、印度尼西亚、泰国等国家都有清水祖师公庙宇。
      在马来西亚槟城有一座著名的“蛇庙”,实际上是供奉清水祖师,这座蛇庙已有一百多年历史。缅甸安溪会馆以“清水祖师庙”的名义,向当地政府申请立案而建立。缅甸于清同治十三年(1875年),在仰光市首建“福山寺”祖师庙,奉祀清水祖师,悬有中国佛教协会会长赵朴初到缅甸时写的“千山钟神秀,百福相藏严”的对联。
新加坡的祖师庙不少,较大的是蓬莱寺,在印尼、马来西亚、泰国、越南、澳洲等地,也都建有清水祖师庙,奉祀祖师公。历史上,台湾、东南亚清水祖师庙的信徒常来拜谒安溪清水祖师祖庙,进行清水祖师文化交流。他们朝拜祖庙并捐资修缮祖庙。
      早在第二次世界大战结束,不少侨胞回乡朝拜祖庙并捐款修庙。近几年来,台湾同胞来安溪清水岩祖庙拜谒进香的越来越多,他们到清水岩祖庙游览、进香,有的还题字留念,表达他们对祖庙的崇敬之情,也表达他们热爱故土家乡的情怀。

      来的人可真不少,偌大的停车场瞬间爆满。连山下小路上都停满了来朝拜的车辆......

 

      “帝”字形的图案在清水岩比比皆是......

      上山......



      出米石:又称“出水石”,宋代文物古迹。为一巨石,突兀立于弘法道场往海会院路旁(旧时老寮处),石无所依,上以楷书镌刻:“头陀应员等开垦蔬园十馀丘,无水灌溉,于咸淳丙寅春,佛旨出泉,引为万年清润者。”共33字。石刻版幅:宽0.85米,高1.22米。旧志载:“石在觉亭外路下,宋淳熙间,开辟蔬园,无水可灌,一日佛指而杖之,水即流出,混混不竭。噫,自无造有,是亦大师之显化灵迹也。勒之日出水石,至今犹令人赏奇观焉。俗称出米石者,据闽中摭闻所载,谓石隙出米以饷工,工竣而米竭云。”
      又传,每遇旱时,清水祖师即立石上为民祷雨,得沛甘霖。既有水,农田可播,亦即有米,故又称“出米石”。岩宇昊天口一幅篆书对联:“馈贫粮聚岩前米,济世恩深钵底龙”。是前贤施芳胜对出水石的写照。
      至今,石的半腰间的孔隙中,长年尚有积水,但无溢出。石刻“咸淳”,旧志载“淳熙”,究竟石“出水”于何时,待考。









      海会院:海会院始建于民国十五年(1926),20世纪30年代后期倾圮,1990年复建。2011年,印尼华侨捐资650万元重建。院纵深36.5米,宽30米,共三殿。前殿为天王殿,供奉四大天王及弥勒、韦陀;中殿为祖师殿,供奉清水祖师;后殿为三圣殿,供奉西方三圣及十八罗汉。二十八尊佛像均为玉石雕刻而成。
      蓬莱仙境:清水岩,素有“蓬莱仙境”之美誉。1991全国政协副主席、中国佛教协会会长赵朴初先生题“蓬莱仙境”四字赠送清水岩,现勒刻于海会院后之石峰,字径各二米见方。
      公寿题刻:碑在海会院后石径上侧巨石上,与“清水灵岩”碑相邻。草书阴刻:“紫气东来冲云天,爆竹声声迎新年,壬林欢饮申江酒,碑林喜见清水岩”。下款:“清水碑林留念 公寿于神墨碑林。”版幅高3.20米,宽1.80米。
      清水灵岩:碑在海会院后石径上侧巨石上,行书阴刻“清水灵岩”,版幅高4.00米,宽3.00米。为上海书法家任政七十六高龄时书。



 





 

      枝枝朝北:枝枝朝北千年古樟在蓬山主峰中仑、觉亭之畔,耸天雄踞。此樟相传为祖师手植,树高31米,围6.90米,主干劲直,因受生长地理位置、日照、风向影响,枝叶均迂回北拂,故得名“枝枝朝北”,为清水古地一大奇观。朝北古樟颇具灵性,其北拱之枝叶回护三忠庙,似以表证“三忠”向北之耿耿忠心。又传,祖师家乡永春在岩之北,此树枝技北向,表达了祖师的思乡之情。
      另据旧志载,昔有官府派人到岩,欲砍此樟造船,岩寺住僧极力劝阻不止,匠人动斧,差人七孔鲜血,匠亦自伤其足,始知乃神树也。又传说南宋初抗金民族英雄岳飞被奸臣秦桧所害,感动了这株樟树,故枝叶全向北,以表悼念和崇敬。
 

 

      觉亭:为重檐歇山顶建筑,原为茶亭,明代万历十四年(1586年)邑令廖同春在倡修“觉路”的同时,改建茶亭。题额“觉亭”,取“还惺转念,一觉即是”之义。廖同春咏觉亭诗:“一落笼樊岁屡更,几将五斗负平生;行看觉路通仙路,静听泉声杂梵声。丹壁留名云吐润,琳官对润鸟传笙;同游尽是烟霞客,千仞冈头好结盟。”

 



 



      六老同游:明代文物古迹。碑在觉亭对面、纶音坛之前的摩崖石上,阴刻楷书:“万历戊戌冬十月,晋江庄国祯、林云程、黄凤翔、林乔相,南安欧阳模,安溪詹仰庇同游此。”共字三十四字,摩崖版幅高2.25米,宽0.98米。六老相邀同游清水岩,咏诗题刻,成为千古佳话。

      纶音坛:又名石柜坛,耸立在觉亭对面。纶音坛建于在觉亭对面。纶音坛建于在会宗延佑四年(1317年),坛高3.3米,上有小石塔,坛正面阴刻清水祖师在南宋四次荣受敕封的纶音牒文,上方浮雕翔龙和“皇帝诰命”及“敕赐照应广惠慈济善利大师”的阴刻篆字,左边垛阴刻不容缓延佑年间岩于重建成的记事。敕封牒文和岩宇重建记事对于研究清水祖和清水岩的历史都具有很高的史料价值。有诗咏纶音坛道:“石柜崇隆镇上方,敕书符纬栽堂皇;空山草木都生色,七在百年来佛国光”。





      岩图碑:在纶音坛后之亭中。碑系两石合拢之浮雕,高2.9米,宽0.98米,厚0.15米。碑上额篆刻“岩图”两字,字之下浮雕南宋时期清水岩“帝”字形建筑布局及构筑度数。“岩图碑”对于研究古代建筑有很高的史料价值。1985年被确定为省级文物保护单位。
      这也许不是福建建筑史上的第一份建筑图纸,但这绝对是福建第一份刻在石头上的建筑图纸。石碑以半浮雕图像记载下了宋代清水岩的岩宇、亭台、山门、舍利塔、道路等,并附有建筑度数。图像呈现了清水岩殿阁“帝”字形的规模体式,并附有建筑度数。这面岩石碑是全国罕见的珍贵图形碑刻。
  清水岩始建于北宋元丰六年(1083年),为清水祖师所创建,距今已有900多年的历史。清水祖师原名陈荣祖,从小落发为僧,修身、圆寂于清水岩,称为普足禅师。后人为了纪念他建宇之功,谥称为清水祖师。清水岩岩图碑应是南宋初期所建,是为重修清水岩而打下的石碑建筑图纸。
  由于历经800多年风雨,清水岩岩图碑上的部分字迹和图案已经风化,变得模糊,不过主体“帝”字形建筑布局和构筑度数仍很清晰。岩图的上半部分接近墨色,而愈往下颜色愈淡。岩宇、亭台、道路等图案舒朗大方,令人一目了然。
  在岩图碑的左下方有阴刻文字如:“香门至庭 二丈九尺深;祖殿脊 二丈一尺高;佛殿脊 二丈八尺高;清堂脊 二丈一尺高……塔殿内上至仰托一丈七尺六寸高;塔亭次塔脊一丈七尺高;前见山窗 五尺高;后楼 二丈八尺高上下平……”可以看出,对于岩宇建筑,都有十分翔实的数据记录,无怪乎,在之后清水岩的数十次重建、重修、维修、改建中,都能保持原有的“帝”字形结构不变。像清水岩岩图如此完整的、画中夹文的石刻确属罕见,对研究古建筑具有极高的史料价值。
  而在清水祖师创建清水岩寺后,宋元时期两次比较重大的扩建和重建,都得益于岩图碑的帮助。
  第一次是住持惠清在1225年至1264年间,根据岩图碑,设计、筹备、实施清水岩殿宇扩建工程,遗憾的是,在南宋景炎丁丑年(1277年)间发生了一场大火,清水岩宇化为圩。第二次是祥兴年间(1278年-1279年),住持惠然开始筹备清水岩岩殿重建工程,到了他的弟子一果担任主持时,因为有了岩图碑的指引,岩殿大部分已完成重建。但真正完工则是在元皇庆年间(1312年-1313年),此时的住持是崇远。当清水岩殿再次屹立在人们视线中时,它的整体构架与之前的岩殿大致相仿,但气势、规模却更胜从前。
  从南宋景炎丁丑年(1277年)到近代,清水岩宇续建、重建、扩建、改建、重修达到30多次,但每次它都能找回本来的面貌,正所谓“万变不离其宗”,这份功劳应算在岩图碑的名下。
  为什么在宋代,清水岩能留下这么一块刻画建筑图纸的岩图碑呢?
  中国在宋代时期文明是高度发达的,不管是政治文明、物质文明,还是精神文明,都远远领先于其他国家。在科技飞速进步的前提下,中国古代建筑技术发展的速度也在不断加快。北宋官方颁布了一部建筑设计、施工的规范书——《营造法式》,此书编于熙宁年间(1068年-1077年),成书于元符三年(1100年),刊行于宋崇宁二年(1103年),是李诫在两浙工匠喻皓的《木经》的基础上编成的。这是我国古代最完整的一部建筑技术书籍,标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。《营造法式》问世后,不管是在官方,还是在民间,为即将建造的房屋设计建筑图纸渐成一种风气,在这样的大背景下,清水岩南宋时留下一块“石头图纸”也就毫不奇怪了。
 
      功德林:明代文物古迹。碑在蓬莱坊故址间的摩崖上,竖书阴楷“功德林”3字,字径各0.33米见方,版高1.18米,宽0.53米。署款:“万历辛丑里人□佳喜舍”字样。款中□字被凿,已无考。





      罗汉松:树在觉路之上,近“圣泉”处,与祖殿隔路相望。旧志载:“此松祖师手植也。松枝向殿前,老树横枝,至径直上,不敢侵径,旱时吐雾生烟,七百余年,不改其柯,枝枝朝佛焉。”今树高13.00米,围1.33米。相传国汉楹每年长三寸,雷鸣电则矮三分。所以千年古树也只有13米高左右。有古诗《咏罗汉松》曰:“昔传身似菩提树,今见手栽罗汉松:诸品都空谁不好,只留苍骨老云峰”。

      圣泉:在方鉴塘的不远处,泉自石出,长年不竟竭,味甘且冽,据说饮之可以清心去病,沐之可以祛秽,带回喷酒能驱灾凝祥,保一家平安,故名圣泉。有诗咏圣泉道:“森森岫壑听潺,一曲清澄有圣泉;掬水洗心修慧业,几人到此悟灵源?”
      曲径:碑在方鉴塘内峭壁间,阴刻“曲径”。款识:“觉路通寺内,原道较狭,不适优游,旅星侨胞柯保安先生,捐资增辟此路,曲径通幽。岁次丙寅荔月立”。版幅:高0.77米,宽0.65米,为王爱琛书。
      清水:书法碑刻,碑在浮杉池旁,与“曲径”碑相邻,隶书,字径高0.35米,宽0.50米,无款识。
      灵渊:在方鉴塘下,深渊壑谷之处。从浮杉池的方井中,钻越隧洞,即见两石相撑,跨山涧拱立,水从两石间注出,汩汩有声,上下四周,森荫密遮,凉沁入脾。涧崖壁上篆体阴刻“灵渊”两字,字径0.7米见方,未标何人何时所书。传说,古时,信众祷雨,汲回涧渊之水,可得滂沱。
      洗心:护界宫内,森郁迂回的曲径崖壁上,阴刻行书“洗心”两字,字径0.70米见方,未落款。是处,林阴古道,泉水淙淙,如洗尘心,如涤俗秽。置此其间,无不神怡。

      喜舍缘银:清代文物古迹。碑在觉亭内、“功德林”对面的岩石上,楷书阴刻:“漳州府龙溪县廿七都池宅社龙池宫林众弟子,喜舍缘银五十两,内三十四两买起崇善里岩山土名深内租佃一十五栳,配民米一斗四升,付清水岩东西住僧收管,历年以为祖师佛前香灯之资,其余银系修理岩宇,立石为记。溪头柯士□,喜舍佃租一栳。”石刻版幅0.54米,高0.80米。又于杨道塔路下石上刻:“漳州龙溪县龙池官,喜舍田园路顶及路下二斗,租六栳,敬奉清水寺。道光已亥年立。”
      佛字石刻:在祖师殿后,狮猴崖壁,阴镌行书,字径2.20米×1.70米, 1948年为主持僧礼钵所书。
      鬼洞:鬼洞右边石壁上镌刻着“鬼洞”两字行楷,字径各1.30米见方,为书法家王爱琛书。
      梁披云石刻:鬼洞左侧巨石崖壁上,镌刻 “魔氛一扫,清水如来”八字行书,为著名诗人、书法家梁披云所书。
      试剑石:岩宇之左,有座“削”半的岩石。相传,当年祖师与山鬼试剑比法,被削去的巉石。“试剑石”3字,阴刻行书,字径高2.20米,宽2.05米,1987冬为仙游书法家郑良怀所书。民国时期,漳平知事刘维立题诗:

      王一琴题刻:碑在九曲十八洞西侧之崖石上,版幅巨大,行草书体,阴刻:“名山胜景,气势壮观”。为书法家王一琴所书。
      幽静:碑在望云亭后边之岩石上,楷书阴刻“幽静”二字,上款“清水岩”,下款:“星洲柯贤树伯丘书。”版高1.20米,宽1.00米。柯贤树(1893-1980年)原籍福建安溪蓬莱镇蓬溪村,曾任新加坡安溪会馆第十九届至第二十二届常务主席。

      曲水流觞:明代文物古迹。碑在方鉴塘之左、旧迹清珠帘之外,其处削壁千仞,上镌刻着:“万历辛丑春日,建觉亭,开觉路,引水流觞,共醉千仞冈头。清溪令廖同春偕邑士绅李椿、詹仰宪。”镌版高2.60米,宽0.74米。

      方鉴塘:方鉴塘又名浮杉池,传说在兴建岩时,因缺少巨材大梁,清水祖师扮作商人,到内山购买杉木。杉主问要买多少杉木?祖师说要买这山林中的所有的“无尾杉”。杉主早知山林中的杉树寥寥无几,且多不成材,当即收下几缗钱,许诺山林中的无尾杉任其砍伐,且限五日内砍完搬离,逾期禁伐。祖师欣然成效。回岩后即在岩坑沼间,命徒众挖怀方池,池中凿一孔眼,众人不解其意。第二天夜晚,狂风骤起,内山一带风力更猛,许多杉木被乔得断尾齐腰。第三天,祖师新自去取杉,杉主信守诺言,任凭祖师砍伐。祖师先砍其中大材,投放于水落石出沟中,悠然返岩。刹那间,水沟口的杉木不见了。小沙弥诧异万分,先后从孔眼内拔出九根大杉,心要盘算着建造岩寺的横梁大柱已足够,情不自禁地叫道:“够了!”话音刚落,第十根刚露出孔眼的杉木再也拔不出来了。直到如今,方鉴塘的孔眼中还露着大杉头,为世人所津津乐道。

      裂竹:法门外翠竹丛下崖石上阴刻隶书“裂竹”两字。字径高0.8米,宽0.50米。传说宋代有一孕妇谐岩进香,步临竹下将娩依翠竹而生下婴儿,竹即被裂揽护。目后此子金榜题名,有古诗赞裂竹曰:“凌霄翠竹两三枝,忽遇妊人乃裂之,劲节长留君子德,如闻弹蔗起惊疑”。

      清水法门:离开蓬莱祖殿昊天口,沿台阶拾级而下,不一会儿就到了法门,法门类似于佛教寺院的山门殿,内中供奉承赵、王、苏、李四位护法神,传说他们原是山鬼,被祖师心伏为护法神,他们法术高超,协助祖师驱邪镇妖。



      蓬莱祖殿:蓬莱祖殿依山临壑坐落于蓬莱山主峰右侧一状如雄狮的狮额上,为清水岩的主体建筑,始建于北宋元丰六年(1083)。现存建筑为清乾隆二十六年(1761)遗迹。它依山临壑,外观呈独一无二的“帝”字形楼阁式结构,七妙地将人工建筑与自然岩壑融为体,古典雅,轮奂轮闰正殿为重檐山顶的楼阁式建筑,由昊夭口、祖师殿、释迦楼三部分组成,大殿两侧有檀樾厅、观音厅、芳名厅、斋房、客舍等等,鳞次栉比,相传共有九十九间。蓬莱祖殿无论在建筑布局还是建筑风格以及雕技术、装外饰工艺方面都颇具特色,急剧鉴赏与研究价值,是福建省重点文物保护单位。

      人间天上:民国时期文物古迹。碑在清水岩寺左崖石壁上,阴刻着颜楷“人间天上”四字,字径约1米见方。上款“清水岩”,下款“益阳王道纯”。王道纯,1946年安溪县县长,来岩览胜留题。
      狮喉:祖师殿后有一块巨大岩石,形似巨狮之首,释迦楼就建在“狮头”下方有石,形似狮口,可容数十人。狮口内还有圆每径近二尺的孔穴,俗称“狮喉”。“狮喉”内泉水涓涓,清风徐黎,犹如雄狮喘气,传说此洞穴直通泉州。





      佛移石:2011年6月17日上午十时许,蓬山大雨,祖殿左侧一石随流而出,直坠法门内行人而去。尔时殿前金亭冲出一股浓烟,于殿左侧禅房之上与坠石相撞,石随之左拐,落于禅房左侧楼顶。此时,众人见殿中祖师金身额有细汗,始知祖师显灵移走坠石,护佑信众,遂称此石为“佛移石”,以昭祖师佛法无边。

      禅房......





      祖师殿内......







      好像开元寺里的飞天斗拱......

      清水祖师是蓬莱清水岩寺开山祖和主祀神,从这里分炉到各处的清水祖师殿,都称蓬莱清水岩为“祖殿”。这便是“蓬莱祖殿”的缘起。蓬莱祖殿是全台清水祖师庙的祖殿,世界的分炉都是蓬莱的分炉。

















 







 





 

      真空塔:相传祖师在岩圆寂,乡人将其葬于岩后,筑塔亭覆其上。初无命名,南宋嘉定四年(1121),乡人以祖师生前为僧,了悟真空,取名“真空塔”。
      窥天古樟:真空塔左顶,有一棵断去尾梢的古樟,高约法10米,外围约6.6米,树心空洞,直径约1.86米,数人盘坐于树洞之中可窥视苍穹,其妙不可言喻,俗称窥天古樟。更令人惊的是,空心古樟树木逢春竟长出二根新技,生机勃勃,又称“母子树”。
      试剑石:在窥天古樟不远处,有块传说清水祖师宝剑削去一半的岌石,名试剑石。有诗咏道:“当日大师卓锡游,光芒剑气欲横秋;劈开此厂石分为两,凛凛冲霄射斗牛”。

      回程,儿子一头栽进了明信片中,无法自拔......

      三忠庙:庙为重檐歇山顶建筑,始建于何时,无考。原杞张巡、许远、伍子胥,后明太祖朱元璋将伍予胥请出,改祀四位忠英灵。历代相传,庙原祀张巡,许远和伍子胥,后明太祖朱元璋将伍子胥请出,将岳飞请入。从此“天下”的三忠庙就祀张巡、许远和岳飞。岩祀张巡为首。故曰张岩,山亦名张岩山。“宋元丰间,祖师于张岩之侧,另自营建清水岩,而将张岩迁在觉亭仑,并名为”三忠庙”。不知何时,庙中却增祀关羽,竟成“三忠庙四偶像”了。

      继续沿长廊下山......





 







 



 





 







 

      清水山门:清水山门一九九八年秋后新建,在洋中鹤前大桥头的上岩入口处。坊正中门高5.5米,宽4.00米,左右边门各高5.00米,宽1.8米,顶盖琉璃瓦,飞檐出水,总高达8.00米,庄严肃穆,堂皇矗立。石坊刻着中国佛学院教授、书法家虞愚先生题写的牌额和“拜参千佛坐;同享十方春”的对联。坊上边柱镌刻楷写的“拓建柏油公路芳名”系泉州王爱琛所书。
      多少车呀......
部分文字来源于网络
——2017.2.2

 

2017春节·武夷游——龙川大峡谷

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2017春节·武夷游——龙川大峡谷

      在网上搜索了一顿,也没有找到什么具体的武夷山攻略。一路奔着风景名胜而来,心里却是一头雾水。到达武夷山市后,发现,原来连票也不知在哪里买合适。因为整个武夷山的大街小巷好像都有票务代销点,只得随意找了一处街边小店,顺便雇了一名跟车导游,200元/天。简直太明智了,武夷山的导游比较质朴,我们玩儿得很尽兴,导游节省了我们许多时间,也少走了许多冤枉路,最重要的是让我们吃到了当地的美味佳肴。赞一个!

       武夷第一站——龙川。
      龙川大峡谷坐落在武夷山自然保护区内,位于九曲溪上游,属于生态环境保护区,以瀑布、古树、山石闻名。这里峰峦叠翠,繁花掩映,珍禽异兽,叠泉流瀑。诸多景致为一体,耳闻鸟鸣泉吟,目染峻山清涧。从跨入景区起,就进入了盆景和瀑布的世界。古木参天,藤萝盘绕,集千年的灵气而形神兼俱,美轮美奂的瀑布顺着怪石嶙峋的山体银链垂空,飞花溅玉,在阳光的照射下衬着丹霞的山体折射出迷人的七彩光晕,美不胜收,宛如仙境。武夷山如林的自然景观中,她独树一帜,桀骜不训!在青翠的群山中潇潇洒洒的流淌着武夷山的诗情画意。沐浴着这迷人的山水,我们享受着无际的绿,在最原始浪漫的情趣中,我们溶入了大自然,与山水同醉……

       在龙川走了一转,发现这个峡谷最令人心动的是水流。到处是大大小小的溪流,要说有多动人,没有觉得。这里小小巧巧的,很有南方秀美的感觉,但却比不上北方景点的大气磅礴。刚刚去过的河南龙潭大峡谷比这里震撼多了,只是“养在深闺无人识”,比不上这里有名气而已......

      细细的水流......
     景区由茂密的原始森林,清澈的山泉潭、百米长的激流飞瀑、集天地之灵气的曲径深谷组成,是保存完好的大自然奇观。最有代表性的景观是千层瀑、观音瀑、红岩飞瀑和思源瀑。该景区海拔480米,相对高度200米,整个游程1600米,不从原路返回,进口处与出口处相距200米。

      有导游的好处,我们有了照全家福的机会......

       竹柏临风伴兰韵,红岩飞瀑迎客情,龙川的迎宾桥......

      千层瀑:因此处皱折较多,素有“丹崖从从层台”之行,故名千层瀑,丹崖丛中,有一只神龟,正虎虎生威地正视前方,捍卫着龙川大峡谷,这是龟寿岩,龟龄鹤寿延年。这是潜龙潭,看!神龙正潜伏在水里呢!再回头看,这里的景致欣赏意境是“小桥流水人家;龟龄寿延年”。



      有九寨沟的感觉呢......

      龙川的故事:龙川大峡谷的地名叫大王宫,而现在的游览坑道叫长岭坑,在没有开通公路之前,这里是四野八方村民的必经之路,人们以狩猎捕鱼伐木为生,思源瀑顶曾是繁华的居住区,叫河子止,还有过集市。人们常把这里的木头顺水送到福州等地去卖,因为的木头木质好,常能卖到好价钱,称寸木寸金。传说当年,龙的祖先,为躲避一时的天灾人祸,逃离海上,带着整个家族辗转迁蓰,来到武夷山,最后选中这个十分隐秘的大峡谷,暂时居住下来,因为有龙的庇护,这里长年风调雨顺,树木也长得特别灵秀、茂盛,鸟兽虫鱼纷纷闻讯赶来栖息,远近乡民受梦的牵引,也都搬迁到长岭坑两岸居住,逐渐成为一个有集市的热闹居地,镇守长岭坑的族长张姓,生有八男一女,八个儿子个个长得勇猛健壮,上山能打猎,下水能捕鱼,一家人过得十分的幸福、快乐!八十岁的老奶奶鹤发童颜,还能像小姑娘一样唱一首首美丽动听的山歌。龙家族深深地爱上这个地方,龙子龙孙们经常变成年轻的姑娘、小伙与村民们共同劳动、生活,十分快乐。小龙子就是在这样的情况下认识了张家的长岭公主并产生了诚挚的爱情。熟料,祸从天降,老龙王在面见玉帝,反映人间灾情时,大胆直言,触怒了玉帝,加上奸臣的诬陷挑拨,被玉帝重罚并限期返回大海,老龙王气得七窃生烟,却毫无办法,天旨难违,只得组织龙家族峦峦不舍地回归大海。可是小龙子却誓死不愿回大海,宁可被点化为石,也要和长岭公主长相守,最终被固化为岩石,留在了龙川潜龙潭。

      一路顺着水流上行......

 
      龙行九曲:其得名于表象景观,即溪水沿丹崖之势流动穿行,呈九曲十八弯状,涓涓流泉在沿着这火红的丹崖流动穿行,好像一条蛇在此蜿蜒而行,从地貌上看其实是造山运动时期的断裂痕迹。这一岩层断裂带,垂直断裂线比人工用尺子画出的还要直,让我们不得不惊叹大自然的鬼斧神工,这条断裂线是玉帝禁止小龙子与长岭公主往来的界线。说到火红的丹崖,即龙川的红岩是与武夷山整个丹霞地貌是一致的,因其地貌的复杂性及受流水常年的侵蚀与切割,近1公里的旅程内百米落差的瀑布有2处,大小瀑布、山洞、隐潭、石洞十余处,风光旖旎,美不胜收,无限风光在前锋。
      传说先古时期,玉皇大帝派蛇和青蛙共同看护地球这个大庄园。青蛙秉性憨厚,做事认认真真,恪尽职守。而蛇聪明、刁滑、懒惰,终日昏睡。这事最终被玉皇大帝知道了,就命天将斩去了蛇的手脚,而将其安装给了青蛙,所以从那以后蛇开始爬行了,并对青蛙充满仇恨,见到就吃,以解旧恨,还希望吃掉青蛙后能生长出新的手脚来。我们龙川的大门就是由神蛙看守的。

 



      回望来时路......


      欢乐瀑:龙川大峡谷的山含情、水含笑,瀑布笑声会一直伴随整个游程。欢乐瀑对面的岩壁上长着的那棵植物,就是叶片像蜘蛛网状脉纹的那棵,叫蛛网萼,属虎耳草科,被国家列为重点保护的稀有物种,记载在第一卷《中国植物红皮书》上。武夷这种植物的珍贵就在于她只有在无一丝污染之害的泉涧才能生存,对周围的环境质量有着近乎苛刻的要求。她的存在,说明我们的龙川是一方清明澄洁的人间净土。
      龙川的龙椅,当年龙王就常常坐在这观赏瀑布,静心休养的。



 

 



      观音瀑:这是龙川第二个大瀑布,落差58米,从仙凡桥上仰望观音瀑,中间有大小奇石两块,西侧较大的一块是观世音菩萨面壁静心念佛,身边一块小的是侍奉她的“龙女”,面善财童子则奉观音之命给“行善积德”人家送子去了。
      原始森林对人体健康有33种功效,负氧离子能改善哮喘、根治偏头痛,提高精神病的治疗效果,还能改善胃溃疡,促进肥胖病人的减肥,降低高血压,抵制真菌,根除百日咳,治疗和改善人体呼吸系统、神经系统、内分泌系统,消化系统等疾病。据此地考察的气象专家测定,我们龙川大峡谷内空气负氧离子的含量达到每立方米8000~10000个,是大中城市的几十倍,因而龙川大峡谷又被专家们誉为天然氧吧,观音瀑是龙川负氧离子最集中的区域之一。喧嚣的瀑布声、洁净的潭水,置身于茂密的森林,那种奇妙的感觉,足以令人拂去心中纷扰琐碎的低谷,忘却尘世的烦恼!

 






      百坎天梯......




      象鼻、象耳、象眼一应俱全,象身则藏于深山密林中,整个象头似侧耳听这幽涧流泉,叮咚的泉水,层峦碧染、万壑堆青的峡谷让这只大象深深地陶醉了。旁边有两个蓄满泉水的岩洞,各有三米多深,那是小龙子为等待长岭公主望穿秋水的龙眼。

     抱情园:位置是从康桥、雾雨巷算起,一直到兰花谷前之剑桥为止这一段龙川大峡谷景观空间,抱情园意在“情”字,它寓涵“爱情、友情、亲情”。

 

      龟鹰岩:神鹰石、乌龟石等虽固化为岩石,却栩栩如生,在淙淙流水中静默着,那株生物盆景——孔雀开屏,是那样惟妙惟肖,古人言:“石为骨,泉为心”只有流水的吟唱才能证明石头是有生命的。而我们却要感叹大自然的造化是这样的神奇!传说,龟与鹰毗邻而住,鹰还巢孵化小鹰,而乌龟所产下的蛋由于位于林荫之下,没有沙滩和阳光,根本无法孵化出小龟,所以就由鹰代为孵化,而乌龟呢,就潜在水中、林边捉鱼虾、昆虫等喂养孵化中的鹰,龟与鹰虽不属同类,却能如此的“邻里之情”,这事感动了天神,就把它们点化为石,让潺潺的流水不断地讲述这个美丽的寓言故事,告诉人们邻里之间要互相帮助啊!




     仙指岩:名字源于岩上有五个圆润光滑的指洞,据就那是仙人在游龙川时留下的指印,与天游的仙掌峰有异曲同工之妙。

      这里有许多奇特的树种。例如:竹柏,叶片有些象竹叶,只不过它的叶子更厚得多,它与水杉、银杏等被称为植物活化石。它的生命力极为顽强,经受第四纪冰川的考验。这种竹柏峡谷内满山遍野,数也数不清!竹柏的茂盛生长,证明龙川大峡谷是一个极有灵气,充满生机活力的吉祥地。杨梅树也是龙川的特色树,沿途都有生长,每年端午节前后,满树的杨梅惹人爱,酷热的厦天,那青青红红的杨梅就会雨点一样落进您的心里,酸在您的嘴上,无论您吃到还是吃不到,都同样让您发酸,生津止渴。
      宜静园:为抱情园的园中之园,映入眼帘的是一片谷地,游道随山形婉转,曲径通幽,两边的小树,婷婷玉立,宛若十七八岁的少男少女,神采奕奕。
      看!这是石抱树,看到这“石寻幽梦抱树眠”的奇特景观,是否想到:石头也会谈恋爱呢!



      一首武夷名谣:武夷山中有十怪,树木长在石头外;活蛇泡在酒中卖,保护区里山角怪;石头也会谈恋爱;世外桃源今犹在;树叶烤烤也当菜;桐木红茶卖国外;悬崖峭壁安家寨;家家都有茶叶卖;竹筏漂流人人爱。
      猪八戒照镜:这棵树是细柄蕈树,我们称之为独木成林,亦称龙生九子,九子同心,有诗说:本是同根生,相煎何太急?只有连成一心,才能长在苍天大树啊!这个树节,它又酷似憨态可掬、惟妙惟肖的猪八戒照镜。









 

 







      红岩飞瀑:龙川大峡谷最为壮观的瀑布就是红岩飞瀑。红岩飞瀑落差98米,宽38米,瀑布从近百米高的岩嶂上落下,如巧遇雨季,水从云端腾空而下,把李白的诗“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的雄伟气势表现得淋漓尽致!
      龙川大峡谷的红岩是由于中生代未期燕山运动的影响,(燕山运动距今13500万年)武夷山由原来的海底上升为陆地,随后2500万年前的喜马拉雅造山运动后,这里又隆起丘陵和高山,白垩纪晚期的红色砂岩是形成峡谷火红丹岩的主体,系前震旦和震旦系的变质岩系。红岩飞瀑的这一片红岩,十分的独特,当有阳光照射时,整个岩面就会变得通红剔透,与阳光交相辉映,十分的迷人,而且具有极强的开采价值,当年的宏城采石基地建成不久,曾有一位海外采石专家到堪测,惊呼太好了,愿出资千万元,强烈要求开采这一片红岩,遭到断然拒绝后,才峦峦不舍地走了。

      红岩飞瀑亦是我们龙川植物景观最为集中的地方,龙川流水长年不息,气候温和,雨量充沛,水、光、热条件优越,各种植物生命力旺盛,生物量高,经树种专家认定的珍稀及观赏树种有180种,沿途挂牌的就有100种。这里的森林,对于调节气候,涵养水源、净化空气和水质诸方面功效卓著,尤其是富含芳香与油脂的樟科、木兰科、金缕梅科、蔷薇科、兰科等植物,终年挥发的芳香气体(龙川厦天没有蚊子可能就是跟这些气体有关),对于净化空气和改善空气质量,加上高山峡谷特殊地貌中的飞瀑流泉,加速了天然气体撞击与摩擦,产生了大量对人体健康十分有益的负氧离子效应,所以这里终年空气清新怡人,是人类理想的保健疗养场所,在全球生态环境日趋恶化的今天,这里可以最大限度的满足人类向往自然,回归自然,享受自然恩惠的美好愿望!

      人们往往用如诗如画来形容和自然的美妙景致,然而这林中独有的甜甜气息,这隐在山涧中能沁人心脾的湾湾清泉,以及四周横看成岭、侧成峰的主体山势就是再高的山水画家都难以下笔,我想就是张大千在世也只能勾出一隅美景,却画不出这山的的气息、水的韵味、石的生机。














      思源瀑:是龙川大峡谷的最高点,思源瀑取的是“思林海瀑源之意”。这里是回味红岩飞瀑的绝佳位置,在层峦叠翠的绿海中,一帘飞瀑沿着火红的岩壁冲天而下。“细品红岩(颜)回首望,留恋飞瀑不思归”的情感油然而生。
      龙川的红岩是与武夷山整个丹霞地貌是一致的,因其地貌的复杂性及受流水常年的侵蚀与切割,近1公里内百米落差的瀑布有2处,大小瀑布、山洞、隐潭、石洞十余处。龙川大峡谷的红岩是由于中生代未期燕山运动(距今13500万年)的影响,武夷山由原来的海底上升为陆地,随后2500万年前的喜马拉雅造山运动后,这里又隆起丘陵和高山,白垩纪晚期的红色砂岩是形成峡谷火红丹岩的主体,系前震旦和震旦系的变质岩系。 

 







      龙川的山脊,在此可远望山色葱茏,层峦叠嶂,野趣横生。沿途可以见到许多观赏性树种,尤其是富含芳香现油脂的樟科、木兰科、金缕梅科、蔷薇科,还有尖嘴林檎、细柄蕈树,尖叶黄杨、猴欢喜都是亚热带王国中难得一见的森林瑰宝。各种植物在这里充分展现出形态美、色彩美和风韵美,加上高山幽谷、飞瀑流泉,构成一幅天然画卷,美妙无穷!
      坐电瓶车下山......

 

      山地停车场有一座神秘宫,里面有许多武夷山特有的动植物标本,还有许多被救助的野生动物......

 

 

      武夷多蛇,都有说春天的时候走路都要小心些......





 



  

      据导游说,这种野鸭可难抓到了,警觉性特别高......

      什么动物?

 

 













 

      售卖中的野生种植铁皮石斛150元/盆......
      据说这种植物有抗癌的功能,曾被周总理当作国礼送给外宾,梅兰芳也用它来养生......

部分文字来源于网络
——2017.2.3

附:门票
      龙川大峡谷的门票好意外呀!这次春节游,武夷山门票是大头,3000多元人民币瞬间就“蒸发”掉了,有些心疼,但也基本算是物有所值......

 

2017春节·武夷游——齐云峰

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2017春节·武夷游——齐云峰

      从龙川去往下梅村的路上,路过这样一块山清水秀的地方。导游带我们停车,说这里有座齐云峰,山很高,可以眺望到武夷山三十六峰。最令人心动的是,这里可以开车直上山顶。且过年期间,大批民众拜佛,因此这里免收门票。于是决定,上车,直上山顶看美景......

 



      对面就是齐云峰了......

      齐云峰:为武夷山九十九名岩之一。峰近星村,位于九曲溪起点的西南面,高插霄汉,因以得名。它又像一束燃势炽烈的火炬,因此俗称火焰山(与山北景区火焰峰迥异)。峰顶古时建有齐云亭,峰腰有齐云庵、圣者庵。静夜俯瞰峰麓村庄,只见各家灯火与繁星辉映成趣,人称天灯。“星村”之名也因而得之。
      民间传说,古时候火焰山的烈焰常使山下这个村庄着火,乡民们一次次遭灾毁屋,一次次又被迫再建新屋,于是这个村庄便有“新村”的称号。后上天为拯救生灵,便派武夷十三仙人下凡施法术在山前凿开一条江墩溪,从此村庄安宁,日渐繁荣,万家灯火犹如天上点点繁星。从此村庄改名为“星村”。登临火焰山可以纵览武夷山景区全貌和美丽的山茶田,是武夷山名胜之一。



      驱车上山,可以看到这座新修的观音殿......
 

      本来对这种新修建的庙宇没有什么兴趣。绝不是亵渎神灵啊,我相信佛自在心中,只要对得起自己的良心就好。济公是我的榜样......

      但导游说,这里有一座巨大的佛像,是由珍贵的金丝楠木雕刻而成的。于是,她带着福建人特有的虔诚拜佛,我则带着好奇,拍摄什么叫做金丝楠木......

      站在观景平台上眺望远处的峰峦叠嶂,发现了武夷独特的景致——茶山。好美啊......



      来个特写......



      导游说,这是武夷独特的物种。回来整理照片时却怎么也想不起来它叫做什么了。唉,到底老了......

 

      继续在平台上溜达,看到了这片美丽的竹林......

      庙宇的另一个还有一处平台,与庙宇前的平台并列......
      被观音前的这只石龟吸引,上前一探究竟......
      导游继续介绍说:这是天然形成的石龟,因此在修建广场时,没有把石块铲平,而是整个保留了下来。还有另一只石龟,在观音殿的另一侧。忍不住好奇,又折返回去。发现,那只石龟并不如这只传神,且旁边停靠有车辆,没法照相,于是作罢......

      像吧......

 

      顺着石龟,走向另一面的平台。准备270度观赏武夷美景......


      武夷山地处中国福建省的西北部武夷山市,位于福建与江西的交界处。武夷山脉北段东南麓总面积999.75平方公里,是中国著名的风景旅游区和避暑胜地。武夷山通常指位于福建省武夷山市西南15千米的小武夷山,称福建第一名山,属典型的丹霞地貌,是首批国家级重点风景名胜区之一。
      武夷山是三教名山。自秦汉以来,武夷山就为羽流禅家栖息之地,留下了不少宫观、道院和庵堂故址。武夷山还曾是儒家学者倡道讲学之地。 武夷山自然保护区,是地球同纬度地区保护最好、物种最丰富的生态系统 ,拥有2527种植物物种,近5000种野生动物。武夷山是世界文化与自然双重遗产、世界生物圈保护区、全国重点文物保护单位(武夷山崖墓群)、国家重点风景名胜区、国家AAAAA级旅游景区、国家级自然保护区、国家水利风景区、国家生态旅游示范区、全国文明风景旅游区示范点。

      武夷山主要分布了前震旦系和震旦系的变质岩系,中生代的火山岩、花岗岩和碎屑岩。在中生代晚期,武夷山发生了强烈的火山喷发活动,继之为大规模的花岗岩侵入,已发现本区有丰富的火山机构,为典型的亚洲东部环太平洋带的构造特征。白垩纪晚期的红色砂砾岩是形成丹霞地貌的主体。中生代的地壳运动奠定了武夷山地貌的基本骨架。告性对武夷山地貌发育也很明显,西部海拔1500m以上的山峰,基本上由坚硬的凝灰熔岩和流纹岩等构成,东部红色砂页岩地区则往往发育有较宽的谷地和盆地。所以武夷山丰富的地貌类型是地质构造、流水侵蚀、风化剥蚀、重力崩塌等综合作用的结果。
      武夷山四季分明地处中亚热带,武夷山四季气温较均匀、温和湿润,年平均气温约12℃~13℃,1月均温3℃左右,极端最低气温可达-15℃,7月均温23℃~24℃;年降水量在2000毫米以上,是福建省降水量最多地区。年相对湿度高达85%,雾日在100天以上。
      森林资源:武夷山保存了世界同纬度带最完整、最典型、面积最大的中亚热带原生性森林生态系统,发育有明显的植被垂直带谱:随海拔递增,依次分布着常绿阔叶林带(350-1400m,山地红壤)、针叶阔叶过渡带(500-1700m,山地黄红壤)、温性针叶林带(1100-1970m,山地黄壤)、中山草甸(1700-2158m山地黄红壤)、中山苔藓矮曲林带(1700-1970m,山地黄壤)、中山草甸(1700-2158m,山地草甸土)五个植被带,分布着南方铁杉、小叶黄杨、武夷玉山竹等珍稀植物群落,几乎囊括了中国亚热带所有的亚热带原生性常绿阔叶林和岩生性植被群落。
      生物资源:2007年武夷山已知植物3728种。种子植物类数量在中亚热带地区位居前列,有中国特有属27属31种,许多如银杏等为单种属孑遗植物3728种。种子植物种类数量在中亚热带地区位居前列,有中国特有属27属31种,许多如银杏等为单种属孑遗植物;截止至2007有28种珍稀濒危种列入《中国植物红皮书》 ,如鹅掌楸、银钟树、南方铁杉、观光木、紫茎等。武夷山兰科植物尤其丰富,已知有32属78种,宽距兰,多花宽距兰为中国新记录种,盂兰为福建省公布新记录。而蕨类就有14个,如武夷山铁角蕨、武夷蹄盖蕨、武夷耳蕨、武夷假瘤足、武夷粉背蕨、武夷凸轴蕨等以“武夷”作为种加词的就达6种之多。武夷山的古树名木具有古、大、珍、多的特点,如武夷宫880年树龄的古桂、坑上980年树龄的南方红豆杉等,具有极高的科研和保存价值。
      2007年武夷山已知的动物种类有5110种,其中:哺乳纲71种,鸟纲256种,鱼纲40种,两栖纲35种,爬行纲73种,昆虫已定名4635种(其中有700余个新种,20种中国新记录)。在动物种类中尤以两栖、爬行类和昆类分布众多而著名于世,中外生物学家把武夷山称为“研究两栖、爬行动物的钥匙”、“鸟类天堂”、“蛇的王国”、“昆虫世界”。到2011年已列入国际《濒危物种国际贸易公约》(CITES)的动物有46种,黑麂、金铁豺、黄腹角雉等11种列入一级保护。属中日、中澳候鸟保护协定保护的种类有97种。中国特有野生动物49种,崇安髭蟾(角怪)、崇安地蜥、崇安斜鳞蛇、挂墩鸦雀更为武夷山所特有。
      种质资源:武夷山丰富的种质资源早已成为中外科学家和研究机构所关注,19世纪,英、法、美、奥地利等国学者就进入武夷山采集标本。武夷山现已发现或采集的野生动植树物模式标本近1000种,其中:植物模式产地57种;野生动物新种中的昆虫模式标本779种,脊椎动物模式标本产地种达56种。至今,仍有大量模式标本保存在伦敦、纽约、柏林、夏威夷等地的著名博物馆内。
      武夷山自然保护区以山貌雄伟和生物多样性而闻名于世,地跨福建省武夷山、建阳、光泽三市(县),江西省铅山县处,总面积为56527.4公顷,主峰黄岗山位于江西省铅山县桐木村境内,其最高峰海拔2157.8米,为大陆东南第一峰,是整个华东六省一市地区的最高山峰,号称“华东屋脊”、“武夷支柱”。是福建省最大的自然保护区,距武夷山市区60公里,是世界同纬度带保存最完整的中亚热带森林生态系统,保护区建于1979年,是森林生态和野生动物类型的国家重点保护区,1987年被联合国教科文组织接纳为“人与生物圈”世界自然保护网成员,1992年被联合国定为全球多样性保护区。全国已建国家自然保护区155处。武夷山自然博物馆就建在保护区三港的溪岸旁。
      保护区内群峰连绵,北部黄岗山海拔2158米,为我国大陆东南部最高峰,素有“华东屋脊”之称,度假区距黄岗山顶约90公里。这里包含了我国中亚热带所有的植被类型,还是世界闻名的野生动物乐园。攀登黄岗山,沿途可观赏桐木关断裂带、古涧飞瀑,并领略植被垂直带谱:垂直分布在海拔350-1400米之间的是甜槠、木荷等树种群;分布在海拔500-1700米的是针叶阔叶过渡林带;分布在海拔1700-1970米处的为中山苔藓矮曲林带,分布在1700-2158米的黄岗山顶部或缓坡低洼地段的为中山草甸带,由于环境极端特殊,生育着野青茅、沼原、野古草等形成山巅绿茵“草原”。中山草甸、日出和云海是黄岗山的一大旅游特色。武夷山的野生动物到2012年已经知道的有5000多种。国家重点保护动物57种。
      1999年l2月,保护区与武夷山风景区联合申报世界双遗产名录获得成功,本区成为我国仅有的一个既是世界生物圈保护区,又是世界双遗产保留地的保护区,2006年12月又被国家林业局列为全国首批自然保护区示范单位。武夷山保护区在海峡西岸乃至全国生态建设中有着十分重要的地位与作用,已经成为福建林业的名片。



      驱车而下......

      大路上竟然看到了这样奇妙的茶山景色,无数游客在茶地里拍照留念......

      美吧!突兀的小山......





      去往下梅古村......
部分文字来源于网络
——2017.2.3

 

2017春节·武夷游——下梅古村(晋商万里茶路起点)

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2017春节·武夷游——下梅古村(晋商万里茶路起点)

      武夷游的第三个景点——下梅村......
      下梅村位于武夷山市东部,距武夷山风景区8公里。商周时期就有了新石器时代人类活动遗迹,村落建于隋朝,里坊兴于宋朝,街市隆于清朝,是中国历史文化名村。现仍保留具有清代建筑特色的古民居30多幢。这些集砖雕、石雕、木雕艺术于一体的古民居建筑群,是武夷山文化遗产的一部分。村落中祠堂、古井、老街、旧巷与民谣、山歌、龙舞、庙会交融出村落独特的魅力,蕴藏着丰厚的人文景观资源。由于该村在梅溪下游,故名。这里还是晋商万里茶路起点。



      停车场有只可爱的狗狗,见到我们热情地跑过来摇尾巴,我们都到哪里它就跟到哪里。被它脖子上的牌子“雷”到了......

      武夷山特产——朱子孝母饼:朱熹是中国历史上著名的思想家、哲学家和教育家,较少的人知道其实朱熹还是一个“美食家”,在朱熹70多年的人生当中,有50余年在武夷山奉母治学中度过,其中在武夷山生活、讲学了40余年。朱子奉母至孝,远近闻名,相传其母喜食他亲手做的汤饼。朱子每次出门远行游学,都要亲手制作大量的汤饼贡奉母亲,漫漫长日,以慰老母思儿之情,乡人感其孝心,相互效仿,以饼奉母,教化子孙,乡人遂称此饼为“朱子孝母饼”,并广为流传。
      孝母饼原为武夷山民间汤饼,是文人墨客节日、聚会、品茗时的一道点心。朱熹父亲(朱松)曾有诗云:“生朝乐事记当年,汤饼何须半臂钱。吾算自知尊有酒,汝翁莫吧坐无毡。”朱熹常于闲暇之际,亲制汤饼孝敬母亲、款待好友。久而久之,乡民逐将此饼称为朱子汤饼。朱子孝母饼制作考究、用料精良。以当地所产之莲子、板栗、槟榔芋、大红袍等为原料,配以古方制成。汤饼清香可口、滑而不腻、入口即化、老少皆宜。是馈赠亲朋好友、孝敬长辈的最好的礼物。也是一款相当不错的茶点。孝母饼的迷人之处在于其外观小巧玲珑,色泽金黄,味香皮酥,馅甜适口,并具有爽喉之冰凉感。
      除了孝母饼,还有曼亭宴、文公宴等也是朱熹发明的。他在武夷山生活的40余年里,把儒家的修身养性之道融入饮食养生、保健之中,为自已的餐饮烹调出许多富有独特风味的菜肴和羹汤,广泛流传在武夷山民间,并取名为“文公菜”,集许多文公菜于一席称之为“文公宴”。

      祖师桥,行帮业会的舞台:小桥,流水,人家,风雨廊,美人靠,展示出下梅宛若水乡般的风情。但最经典的古建筑是祖师桥。它是下梅清代最具廊桥建筑艺术特色的标志性公共建筑。祖师桥高30多米,雄踞于梅溪与当溪交汇的水口。1958年修建赤白公路时被拆毁。祖师桥不在了,可是辉煌的历史还积淀于此。清康熙年间,由20多个行帮业会的工匠们共同捐资修建的下梅祖师桥,成为村民演社戏、行帮业会敬奉祖师爷的公共舞台。
      正月初二,下梅街的盐帮要在祖师桥举行管仲会,祭祀祖师爷管仲。正月十五,茶水帮举办三元会,他们请来戏班,歌舞欢庆,祈求天官赐福。二月初三日,原在文昌阁(已毁)举行的文昌帝君生日庙会——文昌会,现已并入镇国庙、万寿宫。下梅街坊的红白纸帮、香烛纸火帮要在祖师桥祭祖师爷文昌帝。二月十五日,五金帮则在祖师桥上热闹吹打,这是他们在举办老君会。六月二十三日,街坊肉铺关门歇业了,原来今天是他们祖师爷张飞的祭日,得停业一天,到祖师桥举办王爷会。六月二十四日,下梅街坊经营水食(餐饮)业主,为了敬重粮食,这天要到祖师桥举办雷祖会,祭他们的祖师爷雷公。七月十五的上元节,是巫婆游方和尚的聚会日,他们边念咒边在祖师桥边烧路头纸、在桥下放水灯,为村落中不幸丧生者驱鬼送行。八月十五中秋节,是祖师桥最辉煌热闹的日子,人们白天赶会买月饼、莲角,晚上来到桥上参加赏月赛诗会,看戏,一般由村落中最有文化权威的人主持。九月初七日,是下梅街坊酿酒帮举办杜康会的日子。他们要在祖师桥上祭拜祖师爷杜康。九月九日重阳节,祖师桥上由各商会、会馆举行同乡拜祖会。如溪畔万寿宫等江西籍人就要将许真君抬到祖师桥上,各义演戏剧一场。然后在望乡亭上放鞭炮,庆祝人在他乡的安宁。九月十三日,下梅从事厨师的厨倌们,要聚集在祖师桥上祭举办詹皇会。祭祖师詹厨子。据汉史载,詹厨子专为皇帝做御膳,因敢于直谏无盐做不成佳肴,遇皇帝口忌被杀。后皇帝才意识杀错,遂诰封詹厨子为“詹皇”。十月,又是村野之民举办秋社活动的繁忙日子。还有一些手艺人的祭祀祖师爷活动,也在祖师桥上举行。刚出师的年轻木工要在祖师桥上与师傅举行拜别仪式,以祭祀祖师爷鲁班。同样,剔头匠教出的徒弟,也要在祖师桥上和师傅拜别,共同叩首祖师爷爱新觉罗。祖师桥是一座行帮业会祭祖的圣坛,也是一座乡井百姓文化娱乐文化舞台。
      清康熙、乾隆年间,下梅村曾是武夷山的茶市,兴盛一时。村民多为汉族,也有畲族。主要姓有:邹、江、方、陈、林、张、李、吴、王、彭、孙、岳、衷、郎、袁、黄、赵、郑、刘、周、祝、范等。该村除江姓自宋代入居外,明代隆庆年间各姓迁入较多,如孙姓等。清代邹姓又从江西南丰迁入,民国初期浙江龙泉各姓大量迁入下梅,上个世纪60年代闽中南地区贯彻国家移民政策,福清、惠安等移民入迁下梅,上个世纪70、80年代四川人口大流通时,有不少四川藉人口迁居下梅,使下梅形成多籍贯、多姓氏、多方言、多习俗的一个人口密集型大村落。经过一代代人的联姻磨合,村落语言、民风、习俗趋于一致。村民具有多重信仰,大都以信仰佛、道教为主,有不少村民信仰基督教。
      下梅村落生态环境好,具有独特的风水意象。山护村落,水养邑人,山环水抱营造了一个封闭安宁型的村落。下梅历史上除土地革命时期发生过几起国共之间的战火劫乱外,从没遭遇过严重的战争外患,日寇战机轰炸赤石、公馆、城关、星村、五夫时,也不敢贸然闯入下梅上空。平安祥和的下梅村,使村民拥戴社稷,守土勤耕,绅士、贤人注重村落礼教,办学堂、私塾,修庙宇,捐公益。村民们恪守农事节气,春种秋收。农闲之余,参加乡村寺庙的迎神赛会。下梅历史上曾展示了民风蔚然的好风尚。
      解放后,修建了赤(赤石)白(白水)公路,公路沿梅溪绕过下梅西南、西北面,从此结束了出行坐竹筏的岁月。以梅溪为主要交通运力的下梅水路,成了历史的记录。那种日出进百余张竹筏、商贩们拥着河埠码头的繁荣场面,如今成了美好的回忆。过去热闹的河埠如今只是村妇们涤洗衣物的地方。如今,村民饮用水得到了改善,再不用饮溪流水,已引自来水入户。公路交通、通讯设施已完善。村里仍延续着五日一墟的农贸活动,凡逢农历每月中的二、七五日,就是下梅的墟日。原墟场在当溪南北两街,为优化旅游环境,赶墟现迁移至农贸市场。
      由于下梅人文景观资源丰富,1992年7月,福建电视台《同安主簿》剧组在下梅拍摄以朱熹为题材的电视连续剧;同年秋,江苏电视台在下梅拍摄电视连续剧《范仲淹》。下梅古民居首次作为外景在电视剧中得到宣传。
      1999年10月20日,中央电视台《天涯共此时·中国百家姓》摄制组一行到下梅村拍摄《下梅邹姓》,于翌年3月在国际频道播出。下梅邹氏大夫第与余庆桥是 “福建省第五批重点文物保护单位”。2001年得到省政府批准,在邹氏大夫第所在地立碑确认。2000年12月5日,《福建日报·乡村发现周刊》专版刊登《武夷山下的“西递村”——下梅》一文后,国内各旅游传媒纷纷转载此消息,各地旅行社组织了大量的游客来参观下梅村。引起了中央电视台二套《为您服务》栏目的关注,2001年4月,该栏目摄制组到下梅村摄制介绍旅游观光服务的内容。同时引起关注的媒体还有香港凤凰卫视。2001年8月,香港凤凰卫视副台长赵力群率领《寻找远去家园》摄制组到下梅拍摄专题片,在港播出后,吸引了不少港澳游客来下梅游玩。2003年4月22日,中央电视台又派出七套《致富经》栏目组编导一行到下梅拍摄《闽北第一家:村民投资办旅游》专题片。2004年3月,为全面对外宣传武夷山,中央电视台《走遍中国》专题摄制组到下梅村拍摄《古民居探密》、《武夷竹韵》等。2004年10月,福建电影制片厂在下梅拍摄电影《春天的热土》场景。2005年9月16日,经国家文物局、国家建设部的批准,下梅村荣膺“中国历史文化名村”称号,从此下梅有了一张通向世界的“国家名片”。



      南街入口进三十余米,宽度五米有余,是一个小型早集市,村民在这里自由买卖生活物资,往后余下的街宽约二米多,有些路段设有带护栏的长椅。北街宽三米有余,沿街有民宅、商肆小店、小庙、宗祠、小酒店、骑楼、作坊、还有水井等,沿溪一侧有与溪岸平行或悬挑的靠背长椅。南北两街均有瓦屋面,不论晴日还是雨天,村民在此可坐可卧,率性自然,或拉拉家常、聊聊趣事或依水而憩。形成有趣的半开敞式的灰空间。溪旁有两口井台,一为“乾井” 、另为“坤井” 。是游子归家祭奠祖时,必定喝饮,以示乡情不枯,永润心田。堤边设踏步,供汲水与冼涤之用。构成以水为中心的盎然生机、高度内聚的公共活动空间。南北两街的空间类型丰富有私密空间、有半开敞空间、有开放式空间,在功能上具有综合性的空间特征。有如现代都市中的城市广场的功能,但是当溪两岸的空间环境更具有人情味、亲和力和丰富性。

      除了自然景观以外,另外一个在中国传统择居中起重要的影响,是宗教与论理观念。修身、齐家、治国、平天下的儒家思想无处不在,人们试图在天地之间的和谐中建立一种耕读传家的生活模式,这种思想反映到人居建筑规范里便形成了森严的等级伦理观念。同时中国古村落的形成,几乎都是以家族血缘为聚合的基础上组建而成。所以一般就以宗祠、家祠为中心幅射展开,形成一种由内向外自然生长的村落格局,突出体现以家族势力为主导的宗法建筑意识。大凡宅屋都坐北朝南,但下梅的清代民居中有许多宅屋并没有把门开在正南向,而开在东南向,这是因为《黄帝宅经》上说:“夫宅者,及是阴阳之枢纽,人伦之轨模” 、“人因宅而立,宅因人得存,人宅相扶,感通天地”,根据八卦九宫与五行生克理论来布局。另有下梅临街的隐士彭氏,其宅大门正好朝北,因此在正门前立照壁墙,偏侧开门与正屋门搂错开,拐了个90度的弯再进入庭中。整个村落原有70余幢古宅,至今仍保存30余幢,绝大多数是清早期和中期的建筑。其中具有代表性的古宅有:北街的邹宅大夫第建筑群、邹氏家祠、方氏参军第、达理巷、陈氏儒学正堂、程春皋隐土故居、闺秀楼等。

      镇国庙:镇国,古代皇帝给大臣们论功封爵,把爵位分为镇国公、镇国将军等。下梅镇国庙祭祀的忠烈对象是唐朝获得镇国公爵位的薛仁贵和镇国将军爵位的薛丁山。这里也是上饶集中营下梅宿营地旧址。闻名全国的上饶集中营,是囚禁“皖南事变”中被俘的新四军将士以及东南诸省被捕的共产党员和爱国进步人士的人间地狱。它当时对外公开的名称是“战时青年训导团东南分团”,主要是指关押“军官队”和“特训班”两部分“学员”的周田村监狱。除此之外,关押叶挺军长的李村监狱,关押新四军新三支队司令员张正坤和军部教导总队教育长冯达飞等同志的七峰岩监狱,关押新四军政治部组织部长李子芳和政治部秘书处长黄诚等同志的石底监狱,关押集中营对敌斗争最为坚决的革命同志的茅家岭禁闭室等,都属于上饶集中营的范围。

 

      当溪:从源头算起全长2000多米,当溪原是一条自然过水坑,发源于芦峰南脉大元岗,穿过下梅村,将村庄一分为二,因流经村落之中,故宋时下梅称当坑坊,后更名为当溪。一些勘舆家认为:当溪是下梅村落的“中轴线”。
      当溪流至下梅汇入梅溪,全长900多米。在上游的坑头,建有提水工程,灌溉着八仙堂、鸡公垅等400多亩农田,并建有水碓,用于碾米。今水碓已废弃,遗址尚存。中游建有乌龙坝、坝滩头等蓄水工程,灌溉着晒谷岩、中坂、龙对仔、方坂等1500多亩农田。至宋代时,下梅首富江、张二姓,掌握着当坑坊三分之二的土地,为减轻洪涝灾害,江、张二姓开始疏浚当溪河床,为增强当溪排泄山洪的功能,合力投资垒砌岸陂。至明代,洪水多次将当溪岸陂冲毁,周、王、李、方四姓家,再次集资将当溪下游加宽、加深,疏浚支流瓦河溪,增大排洪量,并用石块垒砌岸陂。同时在上游、中游建坑头提水工程和乌龙坝、坝滩头等蓄水工程,使下梅2000多亩农田的水旱灾害基本得到解决。
      清康熙年间,下梅邹氏出巨资对当溪进行全面改造,除将当溪南北岸陂改造成街路外,还在当溪各段修筑埠头,共有九处。使之更适合发展水运。人们将它称为“小运河”。商贩们就是用竹筏这一水上交通工具,载着茶米油盐、布匹五金,进入当溪进行交易的。此时,下梅己形成武夷山重要的茶叶集散地“日行竹筏300艘,转运不绝。”武夷山茶叶等货物流通,自下梅集运,过梅溪水路,汇入崇阳溪,经闽江下福州入海,运往广东远销东南亚。
      当溪为下梅营造了水乡风貌,与梅溪构成和谐的水运环境,促进了下梅街市的发展,两岸店铺林立。清初至民国,下梅成为有名的商业集镇。数百年来,当溪承载过多少财富?只有南北两街上那七十余栋规模宏阔的古民居知道。如今,由于商业集市转移,当溪水位下降,失去昔日的辉煌,但当溪在排洪、灌溉和方便村民生活方面,仍起着不可低估的作用。

      茂章伯母的传说:清朝时下梅村大商人邹茂章外出与山西榆次车辋的常氏做生意,他的妻子茂章伯母每天就坐在当溪两边的长凳上,盼望丈夫回来,常常是等到黄昏日落,那夕阳的余辉映照在她的脸上,当溪潺潺流水又倒映着茂章伯母姣好的身姿,显得妩媚,楚楚动人。然而丈夫常因忙于手头商务,误了归期,苦苦等丈夫早归的茂章伯母时常落了空。不甘寂寞的她,却变成了一条鲤鱼,悄悄地从这条当溪游出去。去跟随邹茂章的商船,等邹茂章做完生意回来时,妩媚迷人的茂章伯母又从鲤鱼精还原成富贵女子,斜着美丽的腰肢靠在这风雨栏上,回眸一看,实在美丽。后来人们就把这风雨栏叫做“美人靠”。
      不过,茂章伯母那个年代已经过去了,风雨栏成了村民歇息谈天说地的地方,大家有空就到这儿坐坐靠靠,村民们就叫它“每人靠”,你们游客每个人都坐一坐,靠一靠,体验一下鲤鱼精流连过的地方。当溪水比起过去虽然浅了许多,但许多迷人的故事却源远流长,你可以遥想到当年梅溪水运之路的热闹,下梅街市的繁华,也可以感觉出当溪小码头挤满了进进出出的茶商,米贩,生意人,一座座小巧的木拱桥横在当溪上,真是一幅小桥流水人家的风景画。

      梅溪:是武夷山东部有名的溪流。因它发源于梅岭,因此叫梅溪。梅溪全长50多公里,它的上游叫上梅,下梅村位于梅溪下游,故名。梅溪两岸有许多村落以梅命名:如梅岭、上梅、下梅、梅溪村。理学家朱熹当年常往返于上梅、下梅,过梅岭时,观村野农家、山冈田塍梅香飘逸,留下了“晓登初移屐,寒香欲满襟”赞美梅香的诗句。梅溪它不仅养育过北宋著名词人柳永、南宋理学家朱熹,还涵养了清代繁荣的茶市下梅。下梅村四面群山环抱,梅溪拥护着下梅整个村落,与村中的人工小运河当溪交汇,形成丁字形水网。如棋盘布局的下梅村,就安卧在山环水抱中。梅溪在清代中晚期,发挥了重要的商贸水运作用。清代下梅村是武夷山茶市。《崇安县志》载:“康熙19年,武夷岩茶茶市集崇安下梅,每日行筏三百艘,转运不绝。经营茶叶者,皆为下梅邹氏。”
      水运十分繁荣的下梅茶市,其主要水运通道是当溪与梅溪沟通,直达崇阳溪。当溪是一条人工小运河,穿过下梅村,将村庄一分为二,营造了水乡风光。
      梅溪有许多优美的传说。梅溪流经遥山,对岸就是五兴亭。五兴亭的名字由来,传说与朱熹有关。遥山是下梅的一道风景,此山如一具屏风,横遮西照。当年朱熹前往武夷宫授课,中午途经遥山顶上,驻足路亭处歇脚时,忽然被梅溪湾和渡津头的景致吸引住了,他来了兴致,问弟子:“吾看此处景致绝佳,颇具文昌意象”。弟子问:“先生从何说来?”朱熹说:“我等儒生,心境兴致常被山光水色所引发,吾今兴致所在,便是一兴《诗》,二兴《书》,三兴《礼》,四兴《易》,五兴《春秋》,可谓五兴也。”从此,后人便依了朱熹的意思在遥山顶上修了一座“五兴亭”。五兴亭,是朱熹提示后人不能忘了《五经》这个的经典。如今遥山古道已荒废,公路从山脚经过,伴着梅溪水逶迤西去。
      梅溪一度成为山西榆次车辋的常氏,进入下梅茶市采购武夷岩茶的重要水路,梅溪是晋商常氏与下梅邹氏联合贩运武夷茶到恰克图起程的“茶商水道”。
      谁能想到,小小的村落曾是万里茶道的起点,几百年前,运茶竹筏在这条并不宽阔的河道上曾日夜不息向外输送武夷山茶叶。200多年前,以武夷山下梅村为起点的“万里茶道”经由中国八省和蒙古,直至俄罗斯圣彼得堡,成为与汉唐“丝绸之路”、西南“茶马古道”、宋元“海上丝绸之路”齐名的一条中西方物质文化交换国际大通道。

 

      邹氏家祠:是下梅邹氏在与晋商经营武夷茶叶获得巨大利润后,耗巨资建成的创业丰碑。也是雄踞于村落中心的标志性建筑。邹氏原籍江西南丰,公元1694年,邹元老带着他的儿子们入闽,来到下梅村择居创业。经历了几代人的艰苦创业,邹氏才发展为闽北有名的商贾。地方史料载,下梅邹氏与晋商合作每年获利百余万两银子,取得成功后,建豪宅七十余座,修当溪建码头,立家祠设文昌阁,大兴土木,传教化,重教育。
      邹氏家祠是下梅村标志性古建筑,也是武夷山境内保存得最完善的一座祠堂建筑。祠堂门楼气势宏阔,砖雕图案丰富多彩。门两侧的“木本”、“水源”,是两幅篆刻横披。意思是说一个家族的繁荣昌盛,如树木一样,有赖于深深遍布在乡土中的根;又如江河之水,有赖于源头的涓涓细流,揭示了邹氏追思祖先,不能忘本的理念。门楼左右两侧圆形砖雕图,分别刻着“文丞”、“武尉”的象征意义,希望子孙后代能文能武,人才辈出。家祠的门础上,立着一对抱鼓石,构成了“户对”,门楣的上方原来是四只半尺左右长的雕花石柱,叫“门当(或门簪)”,门当户对是建筑部件,起着镇宅求安的作用。
      大厅正堂原有二十四孝木雕鎏金门四扇,雕刻着我国传统孝道的二十四个经典故事。神坛上供着祖先灵位和邹氏艰苦创业时的扁担麻绳。每至清明祭祖时,都要供奉扁担麻绳,借此激励后人要知道创业的艰辛,不忘祖先功德。家祠下厅是用于搭建临时戏台的场所。顶上构建是藻井,两侧是厢楼,供听戏时用。邹氏家祠每年举行春秋两祭(春祀秋报)活动,活动期间除祭祖饮胙外,还请戏班在家祠内唱大戏。一切费用开支,皆由祖宗公产照田的年田租提供。管理照田事务按房轮值。邹氏照田很多,不仅下梅有,还在曹墩等地购置田产,并设庄收取田租,用于家族公共开支。
      邹氏家祠同许许多多的宗祠一样寄托邹氏全族的光宗耀祖的希望,是邹姓氏全族的敦本、明伦、教化本族后人和实施族权德治的地方。而今只有那残破的户对和斑泊的墙面,记忆着邹家的沧海桑变,也记忆着下梅村的兴衰。
      下梅古村落现存三十余幢的清初、清中期的老宅旧屋,在风雨飘摇的历史中,依然向今天的人们展现不灭的精神文化,最能体现其精神文化的意象,当属民居中“三雕”的图案。这些珍存下来的砖雕、石雕、木雕装饰着建筑,堪称民间建筑艺术中的奇葩。
      下梅民居中的砖雕主要以大户豪宅和宗祠的门楼为代表,现存砖雕大约有五百多幅,砖雕图式以回纹、花草、鸟兽、人物、山水为多,也有的叙述一则故事或再现当时的风土人情。还有的镂刻雀替、垂花,有的研磨砖拼成砖斗拱、漏花砖窗和各种线脚。求福、求寿、求财、求子、求功名、求安康是传统不变的主题。下梅古建筑中的“三雕”之中以砖雕最为精美, 图四砖雕禄寿降至精湛的雕刻的技法和精细的磨刻工艺让人叹为观止。西水别业的门楼砖雕刻有花瓶、芦笙喻为“升平气象” 。参军第的砖雕图案一戟一磬一如意喻为“吉庆平安”等等。邹氏大夫笫的“小樊川”屏墙上的一幅砖雕“独台鳌头” ,使用透雕技法,体现进取功名的精神。 邹宅内的二龙戏珠的半圆形石雕水缸,施政堂、方厝门的“鲤鱼跳龙门” ,参军第门楼上的“刘海戏金赡”“东方朔偷桃”等等。
      下梅民居的石雕也十分精彩,民居中所有的石础、门础、门当、抱鼓石都雕有图案。特别是邹氏大夫第的门搂下部的石雕,还有一系列的石雕水缸,有长方形、六边形、五边形、椭圆形、半圆形,都采用浮雕工艺,有很高的审美价值。西水别业的石雕也十分精美,如颇有创意的石雕圆月门、小樊川内的花厅的锲芭蕉叶形门是不可多得的石雕遗存。嵌工艺精湛的雕卡子还有天一井的石井栏是由单体石头雕出。
      中国古建筑都以木构为主,所以木雕雕刻工艺也广泛地运用。邹氏家祠的月梁雕有盘龙、凤鸟图形,雀替木雕的图案内容相当丰富,有花草、牡丹和花鸟组合图案。祠堂内的门雕是传统的主题“二十四孝图” 。邹氏大夫笫的“小樊川”有许多格扇窗、双门窗中的窗棂木雕,锲嵌许多工艺精湛的木雕卡子,小巧灵珑,有用龙凤组成福禄寿喜等字,构思奇巧,笔画含蓄,体现主人有处世不俗的艺术修养。有些民居的木柱础也采用木雕工艺,八角鼓形造型,八面均刻有图案。










 

 
      这里有一家小小的博物馆......
      尚茶的人喜欢武夷山的大红袍,尚茶的人也喜欢下梅,因为下梅与茶的缘份更像一个传奇——兴旺与衰落皆因为茶。因茶留下的文明遗存与今天的生活恰如其分地融合在一起,构成了下梅独特的魅力。 谁能想得到,一部《乔家大院》的热播,让这个古村落再一次喧嚣起来,而这一切皆因为茶。
      其实,下梅只产少数的茶,而且在整个武夷山岩茶体系中,这里的茶叶属于被忽视的品种,但这个古村数百年来与茶产生了纠缠不绝的情愫——明末清初开始,这里就成了闽北地区最大的茶叶集散地。也因此,下梅为后世留下了富甲一方的建筑印记——这里原先有典型特色的清代深宅大院古民居70余幢,至今尚存30余幢。

      万里茶路:“万里茶路”全长达5150公里,随着茶叶生意向境外扩张,茶路不断延长,武夷山下梅邹氏与晋商常氏建立贸易伙伴关系之后,其过境从武夷山下梅至中俄边境的贸易城恰克图,约4500公里。邹氏借福州、广州口岸开放之机,租用洋艘,将武夷茶贩运到东南亚各地,有的还销往欧洲,其南下贩茶的路程也有1000多公里。据载,每年茶期,在下梅收购精制后的茶叶通过梅溪水路汇运至崇安县城,验押之后,雇用当地工匠达千余人,用车马运至江西河口(现在的沿山县)。由船帮改为水运至汉口,达襄樊,转唐河,北上至河南社旗镇,而后用马帮驮运北上,经洛阳,过黄河,越太行,经晋城、长治,出祁县子洪口,于鲁村换畜力大车北上,经太原、大同,至张家口、归化,再换骆驼至库仑、恰克图。从武夷山的下梅茶市起步,到中俄贸易城恰克图,漫漫商路上,邹氏购置了数百峰骆驼做运力,足见茶叶经营规模之大。
  
      下梅——万里茶路第一站:在清朝,下梅处在一条非常重要的商路的起点上,这就是“晋商万里茶路”。据记载,最早来到武夷山贩茶的,是山西省榆次市车辋镇的常氏。晋商常氏武夷山贩茶的第一站便是下梅村。
根据史料(附图为《茶溪邹氏家谱》中关于邹英章开创万里茶道的历史纪录,为当时的南平知府所著:“邹英章偕壮游闽北、闽固产茶多区,而武夷七十二岩茗种尤甲天下。公与伯兄共治之,走粤东,通洋艘,闽茶赖以大行,品核精详,无二值,无欺隐,且不与市井较铢两。以故洋人多服之。洋人售公售制获异珍所至,辄信偿其利,由是家日饶裕,为闽巨室……”)记载,邹祖英章及其子邹茅轩曾在广东连续经营茶叶三十余年,当时,正值郑成功收复台湾后,清政府不准闽南一带片帆下海,且内迁沿海渔民,彻底阻断了当时由荷兰东印度公司经营的从厦门出口的海上茶叶贸易,于是创立《壹承》茶号,通过水路运输,从武夷山下梅开始,沿闽江顺流而下,经过福州,潮州,广州,然后到澳门,与荷兰东印度公司接洽,重新打通了茶叶出口的海上通道,这段时间根据厦门大学考证从1735年到1746年之间开始,结束于1794年。
      后英国取代荷兰海上霸主地位后,清政府改由十三行垄断外贸贸易,先祖遂与十三行合作经营茶叶贸易,据广州十三行考证,雍正年间,十三行潘氏与邹英章、邹茅轩父子合建茶行,负责武夷山茶在广东的制作及销售,此后,先祖后人继承祖业,继续在广东经营海上万里茶路达两个多世纪。在上世纪40年代末,邹氏《壹承》茶号在广州还有着3间铺面 。
      在邹氏经营海上贸易的同时,据《常氏庄园儒商文化书系·榆次车辋常氏家族》记载,于1718年,晋商常家,来到武夷山,于邹氏达成协议,共同经营武夷山茶运往蒙古及俄罗斯,这就是著名的万里茶路北线。邹氏与常氏共同出资,在下梅的芦下巷景隆宅、新街巷、罗厝坊设立了茶号,雇请当地茶工,还将散茶精制加工成红茶、乌龙茶、砖茶。每年茶期,在下梅制作并精制后的茶叶通过梅溪水路汇运至赤石渡口,经双方共同验押后,雇用当地工匠达千余人,用车马运至江西河口(现在的沿山县)。再由船帮改为水运至汉口,达襄樊,转唐河,北上至河南社旗镇,而后用马帮驮运北上,经洛阳,过黄河,越太行,经晋城、长治,出祁县子洪口,于鲁村换畜力大车北上,经太原、大同,至张家口、归化,再换骆驼至库仑、恰克图。从武夷山的下梅茶市起步,到中俄贸易城恰克图,漫漫商路上,邹氏购置了数百峰骆驼做运力,足见茶叶经营规模之大。 雍正五年(1727年10月21日,农历九月初七),中俄签订了《恰克图条约》。中俄茶叶贸易进入了一个新的发展阶段。一条繁盛了近两个世纪、全长5150公里的“茶叶之路”就此进入繁荣。这段历史在电视剧《乔家大院》中有过特别描述。
      晋商常氏与闽北隔万水千山,商业嗅觉却异常敏感。早在150多年前,以常氏为主的山西商帮看中了武夷茶的生意资源,把经商触角探往武夷山下梅的茶坊街市。据《崇安县志》载:“康熙十九年间,其时武夷茶市集崇安下梅,盛时每日行筏三百艘,转运不绝。”由此可见当年以茶叶交易为中心的经贸活动在下梅十分活跃。
      1666年(康熙五年),武夷茶由荷兰东印度公司收购,欧人皆以武夷岩茶为中国茶之总称。此时武夷山岩茶在下梅集运转销,乾隆年间,下梅遂形成崇安最大的茶市。
      雍正五年(1727年),下梅茶商开始大发。咸丰年间,太平军出没武夷山,晋商与下梅邹氏经营茶叶生意受阻。五口通商后,晋商在武夷山收购岩茶业务由下梅邹氏、潮州、广州三帮联合采办,转运于福州、汕头、澳门及南洋各岛。下梅,这偏于武夷山东隅的茶庄集市小镇,连接起一条通往中俄边界贸易城恰克图的茶贸易之路。常氏与商团盟友开创了中俄贸易的漫漫长路,成为在中俄边界贸易城恰克图的一支劲旅。
      晋商——涉足下梅茶市:常氏经营的主要商品就是茶叶,而这些茶叶,又都是从闽北武夷山采购所得,常氏采购集团的千里足履,纷纷涉足清代武夷山茶市下梅村。他们的到来,也给下梅茶叶经营带来了商机和贸易信息。除邹氏外,还有孙氏等随晋商奔赴西部经营茶叶。邹氏在山西榆次,还教当地常氏开辟山地种茶叶,所育茶苗之法,全部是从武夷山下的崇安带去的。但由于气候因素,未能形成规模。新茶尚未上市,邹氏就利用现银,趸足茶叶运往山西,在货缺时抛售,大赚一把。邹氏在与山西人交易中,学到了晋商的经商之道,由单一的茶叶交易到贩各类货物,生意日隆,交易多元化,资产遂增,邹氏投入重金购骆驼,用驼队运货到恰克图交换皮货、药材,换洋铁、洋油、洋火等。如今,下梅邹氏还留有从恰克图带回的美国美孚石油公司的油箱及邹氏茶庄号“景隆号”、“集春号”及验押茶货的“素兰号”木印模等,这些都是下梅邹氏当年与晋商进行武夷岩茶贸易时使用的实物遗存。
      据当地人讲,清代中期,武夷山四大巨富之一的万氏,凭着雄赀与邹氏争夺茶叶生意。初来乍到的晋商常氏,看到邹氏在茶叶交易中更注忠诚信用,遂与下梅邹氏“景隆号”茶庄结为盟友。邹氏腾出景隆号的仓库和厢房,给常氏储存趸下的茶叶,还为他们一路风尘远道而来的10余峰骆驼搭建喂料棚,那时,景隆号的人们第一次见到庞然大物骆驼,觉得很稀奇。晋商对外发货时,满载茶叶的竹筏就从芦下巷口河埠下水,进入梅溪水路。
      兴衰皆因茶:下梅邹氏与晋商精诚合作100多年,邹氏以经营茶叶发家致富,诚信经营是基础。晋商强烈的外贸意识、敢与洋人做生意的胆识,极大地鼓舞了邹氏。下梅邹氏恪守的是“诚信经营,致富履义”的商德。只是,鸦片战争后,由于当时清政府被迫开放五个通商口岸,武夷岩茶只要顺闽江而下就可出口。于是,武夷山地区的茶市中心从下梅转移到赤石。盛极一时的下梅慢慢走向衰落。
      如今,穿行在当溪两旁的骑楼边,当年的商店门楣还在,当年修建的9码头旧址还在,然而物是人非,原来整日舟楫往来的繁忙的当溪,到后来只有在5天一次的赶墟日时,才会变得热闹一些。只是修建在骑楼边的美人靠至今风韵犹存,成为这里一道亮丽的风景线。当年下梅男人大多出去经营茶叶,家里媳妇就在斜阳残照之际,望着往来不熄的船只,等待男人的归来……
      来自山西的“麻雀”——邹全荣:“哪里有麻雀,哪里就有山西人”。这是当年流行的一句俗语,足见山西人分布之广,外出谋生者众。山西商人经过颠簸辗转,终于来到了武夷山。他们在下梅“景隆号”找到了山西老乡。邹掌柜高兴地说:“麻雀来了,伙计多了!” 邹掌柜特吩咐伙房里备了一份面食,这是“景隆号”专门用于迎接山西客人的。几年之后,这批姓常的“麻雀”们在武夷山经营茶园种植,独立生产茶叶,同时还学会了制茶技艺。车辋常氏在下梅有了茶山,同时还拥有制茶作坊。常氏与邹氏在种茶、制茶、售茶方面,配合得最好。邹氏很佩服从山西飞来的“麻雀”们,敢冒风险,在人地生疏的外乡大把扔钱,购置产业。“麻雀”们的创业精神,感染了武夷山不少茶农。



      武夷岩茶制作工序





  



  下梅村的“三坊七巷”:在福建,一提到“三坊七巷”,人们往往会想到福州市古城建筑遗存。其实,在下梅村也有“三坊七巷”,那就是少微坊、中坑坊、百岁坊;达理巷、鸭巷、新街巷、芦下巷、邹家巷、东兴巷和下陈巷,当年的三坊,坊坊繁华,当年的七巷,巷巷兴旺。虽然现在这些古坊古巷大多已成遗迹,但依然可以看出当年下梅村的繁华景象。

 

      下梅民居建筑门面多饰砖雕、吊楼,青瓦屋顶起架平缓,墙体采用立砖斗砌,木柱板壁。利用挑梁减柱,扩大屋宇建筑空间,东阁西厢,书屋楼台一应俱全。外部结构以高大的封火墙为主,体现村民封闭、保守的意识。各民居布局错落有有致,巷道曲径通幽,结构精巧的闺楼、书阁、别业、花园、厢房是下梅古民居的重要组成部分。形成下梅民居的独特风格。为了采光、集雨、通风,各民居都设置了四方天井,天井下一般都摆设长条石花架,供户主养花、赏花。一重天井一重厅,体现了中国古代天人合一的哲学思想。
      砖雕、石雕、木雕和墙头彩绘是下梅古民居的一枝奇葩。民居门楼无一例外地饰以精美的砖雕,体现豪华和富贵。砖雕以浮雕为主,也有镂空雕。内容多取自历史人物、神话传说、民间吉祥风物花卉等。图案讲究精雕细刻,人物造型逼真,环境描绘贴切自然,寓意深刻气韵灵活,展现了丰富的文化韵味,表达了古代劳动人民美好的愿望。在砖雕图案中,比如雕刻着书香门第家,房中的琴棋书画,天空翩翩飞来5只蝙蝠,谓之“五福临门”,蝙蝠头势朝下,与我们现在过年倒贴“福”字含意相同。壶里冒着的热气与蝙蝠相汇象征着“福气”;瓶里插着如意,象征“万事如意,吉庆平安”,瓶里插着一剑,叫“品(瓶)升一级”;一个人一脚站在一只怪兽头上则是“独占鳌头”,另有花卉祥云等图案,象征“花开富贵”、“紫气东来”之类,则不一一介绍。
      石雕主要用在础石、门当、石鼓、花架、池栏、井栏、水缸等物,既是实用品,又是装饰品,不失为赏用兼备的工艺精品。下梅古民居的木雕亦是精彩纷呈,有挑梁、吊顶、桌椅、栏杆、窗棂、柱础等,尤以窗棂为最,窗户以透花格式为主,是四扇、六扇、八扇为一樘的格扇窗。窗棂有叙棂、平行棂等,最大限度地加以艺术化。木雕图案多以群众喜闻乐见的动植物、人物、祥云为题材,表现了古代劳动人民勤劳、向善、忠孝等传统美德。








 
      方氏参军第建于下梅方厝门,与陈氏儒学正堂斜对门,中间隔着巷子,方氏是跟随林则徐戍守边塞新疆伊梨的军中录事参军,后殉职军中,当地政府为了感他忠烈和安邦立国的功劳,赠“参军笫” 匾,以光耀门庭。早年方氏家族出过“拨贡” ,家资颇为雄厚,所建宅第也很有名。





 





      独特的天窗——古人真的是借天光读书的......

     好有特点的店铺啊。喜欢这里的茶杯,爱不释手,终于还是忍不住诱惑,带了几只回家......

      建窑:北宋徽宗曾说“盏色贵青黑,玉毫条达者为上”。能够得到皇帝的评价,可见建窑瓷在当时受到皇室的重视程度。“冰雪为容玉作胎”是当时文人雅士做人的理想追求,采用和田页岩白玉掏膛作胎,制作出建窑风格的精品瓷器,是瓷器家族里的一个新品种——玉胎瓷。玉胎水盂的烧制成功,把建窑地方性乡土风味一下子提升为宫廷高贵迷人的韵味,在细如毫发的玉毫丝中夹杂无数金黄斑点,说明釉的配方与火的精妙,烧出了建窑风格最美的韵味,成为中国古陶瓷中的精品之作。
      主要产品以盏、碗、盘、碟为主,兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等,在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世。足底有“供御”、“进盏”字铭的,应是为宋代宫廷烧制的贡品。黑釉盏的特征:胎含铁量高,一向有“铁胎”之称,胎体厚重,呈黑灰色、紫黑色,胎质粗糙坚硬,露胎处色沉而无光。造型多样,有大小敛口、敞口等不同形式,圈足小而浅,修胎草率有力,刀法自然,釉质刚润,釉色乌黑,器物内外施釉,外釉近底足,足底无釉而露胎。釉面有明显的垂流和窑变现象,有“兔毫”、“油滴”和“曜变”及“鹧鸪斑”等有名的品种。
      宋代是建窑的发展时期,以烧黑釉器而著称。兔毫斑、鹧鸪斑、曜变等釉色的名品就出在这里,以茶盏为多。
在建窑黑釉盏盛名的影响下,各地的仿烧者甚多,除福建本省的南至福清市,北至武夷山以北的几十处瓷窑之外,还有江西的吉州窑,四川、山西、陕西、河北、河南等地都有仿烧的,形成了以建窑为首的建窑系。
      建窑的黑釉属于结晶釉的范畴,含铁量高达8% 以上。在1300多度的高温熔烧过程中,窑温的变化,使釉面产生奇特的花纹。由于宋代斗茶风尚盛行,而主烧适宜为斗茶的黑釉茶盏,亦称建盏,以水吉镇窑制品为最,北宋后期曾为宫廷烧制斗茶使用的黑釉盏,并于器底刻"进盏"、"供御"字样。建阳窑产品使用含铁高的原料做胎,因而胎色深黑坚硬,有"铁胎"之俗称,或名乌泥窑、黑建、乌泥建等。盏内外均施黑釉,外壁釉不到底,露黑色胎。
      历史传承:建窑以产黑瓷而著称。唐代始创烧,到了宋代尤其是南宋为极盛时期,至清代而终。建窑原是江南地区的民窑,北宋晚期由于“斗茶”的特殊需要,烧制了专供宫廷用的黑盏,部分茶盏底部刻印有“供御”或“进盏”字样。这种瓷器在日本被称为:天目釉。日本和韩国的茶道都非常重视此物。它的胎体厚实、坚致,色呈浅黑或紫黑,器型以碗、盏为主。







      达理巷:在下梅村,有一条很特别的巷子,叫达理巷,它与安徽桐城的六尺巷有着异曲同工之妙。这座巷子紧挨着方氏参军第的巷子,原来有一段曲折感人礼让故事:邹氏与晋商经营中,学到不少为人处事的美德。邹氏深知礼让是美德,虽然当时为村中首富,但富而且仁。
      邹氏建豪宅于方宅参军第南面,两户人家后墙紧贴,都无法开后门。因门第观念互不相让,甚至还发生过多次争执吵闹。方参军在新疆伊梨镇守边关,在战场上牺牲了,因此方氏是忠烈门第。但是方氏经济不景气,家眷处于贫困之中,一时拿不出钱共同修巷子,邹氏不忘扶贫济困,就出钱帮助方氏度过生活中的困难,方氏也十分感激,不计较以前两家人的恩怨,马上作出让出封火墙的决定,邹氏主动承担了修建巷子的全部费用。邹氏的后门开通了,方氏与邹氏又成为友好的邻居,所以这条巷子就叫做“达理巷”,意思是两家人在处理邻里之间的利益关系时都能通达理。

      邹氏大夫第:邹氏大夫第是邹氏祖房,是为庆祝邹英章60大寿而建,因邹英章获朝廷诰封“中宪大夫”而得名。当时同时并排建筑了6栋房子,大夫第是主人居住,实际建筑面积3200多平方,全场116米,最宽处40多米,其余几栋为书房,客房,偏房等。目前,邹氏大夫第在1997年列入联合国世界文化遗产名录,是万里茶路辉煌历史的见证。
      宅第大门口地面由青石铺设,两旁的拴马石和旗杆石仍保存完好。大门面壁全部用砖雕装饰,题材丰富,形象逼真,富有生活气息,手法以浮雕和透雕相结合,层次分明,构图得体。两厢的隔窗均饰以木雕,分别雕刻蝙蝠、花卉、几何图形等,把屋宇烘托得富丽堂皇。
      邹氏大夫笫建筑群由四幢依封火墙并列的宅居,从东至西依次往后退三米至六米左右,成曲折后退,宅门错落,这样的布局一可以丰富宅前空间,使其路巷曲折幽探。二也体现锐竟进取、层层推进的精神。三把礼让和睦意蕴的道德观融入建筑之中。第二幢为主楼,门前两对斜立石碑,上下各有两个菱形孔眼,上菱形孔眼之上有莲花辨雕刻收边,或曰栓马石,或曰木旌表的石座,门悬写有“大夫第” 三个金字的黑底匾额,大门上部没有特别精美的雕刻,下端有一对刻有麒麟、凤鸟、花草和四狮戏绣球的图案的门当,大部分都已破损,倍显苍伤和寒碜。但是进入大门穿过门厅之后,让人大吃一惊,原来真正的砖石门楼隐藏在第一进的门厅之后,青石的条坂地面和大门的层层砖雕,美伦美奂,气派辉煌,真有点:“养在深闺人未识”之感,体现了邹家富而不露,在建筑空间的序列上也体现先抑后扬的戏剧性视觉效果。整座建筑进深五十八米有余,建筑整体格局呈不对称,由多个院落组成,每个院落均为天井式布局,共有十八个天井。空间交错纷杂,人在高低错落的宅院中行进,如入迷宫。























      邹杰:直隶赵州分州知州















      最精彩的当属大夫第的后花园,名曰小樊川。这是一堵双面镂空雕刻花墙,为目前中国建筑史上最为精美,保持最为完整的,也是面积最大的砖雕结构。墙宽约十二米,进深约七米,八十余面方做为花园的空间显得不足,但布置得如此玲珑精致,闽北民居建筑中绝无仅有,极负特色。花园四周高墙耸立,中央有一长方形鱼池,四周石护栏雕刻得十分精美。除了层层叠叠的砖雕图案外,花厅与花园之间的双层镂空透雕的砖饰和精美的砖雕隔墙煞是绝伦,隔墙中央嵌行书“小樊川” ,两侧刻有“镜月”二字。故园主人何在,小园独自“镜月” 。









      你能想到这是一盆盆景吗?300年,让它长成了一棵大树。它的主人却已经不知所踪......















       店主竟然来自山东邹城,于是我们作为故乡人被请入会客室......

 

      精美的天花板......






















      景隆号:在武夷山市东面不远处,有一个历史悠久的古村落,它就是中国历史文化名村下梅。下梅村至今还保留着清代晋商与武夷山下梅邹氏打造万里茶路的第一站“景隆号”遗址。“景隆号”位于晋商万里茶路起点村下梅的芦下巷,它原是一座历史悠久的古宅。大门的右侧石门柱上,前人用墨写下的“景隆号”三个字,深深渗透在石板的肌理中,两百多年来褪之不去,无言地向人们提示着这座老宅的历史变迁。
      “景隆号”是下梅清代早期民居建筑之一,坐北朝南,左右各是两座偏房,并列而建,有侧门相通,三进二厅,厅堂两侧厢房的格扇门很有特色,二层天井里摆设着石雕花架。宅东有书阁私塾,西有厢房,后有茶叶制作焙坊。景隆号较之于当溪两岸的几座古民居来说,显得简陋多了,也缺乏华丽的门面,砖雕图案特别少,它是下梅邹氏茂章公建的。茂章公为四兄弟中的长子,创业之始资本不太雄厚,盖房也就量力而行。后来与晋商常氏成了茶贸易伙伴,经济势力壮大,又在当溪上游边上扩建豪宅数十座,那都是有花楼和精美三雕图案装饰的气派建筑。
      乾隆年间,来了几位山西商人在武夷山贩茶,想在下梅茶庄找合作伙伴。于是邹掌柜特吩咐伙房备了几份面食,专门用于迎接车辋来的客人。山西人能吃苦,谋生能力强,如麻雀一样善于觅食,因此被称为“麻雀”。晚上,“景隆号”庄主宴请了从山西飞来的“麻雀”。“麻雀”们在邹掌柜的带领下,走遍上岩、白岩岗、鸡母岩、渡溪头邹氏的茶园,每到一处便啧啧赞叹。不久,这些“麻雀”回到山西,开始运作与邹氏经营武夷岩茶的事。
      几年后,这批姓常的“麻雀们”在武夷山经营茶园种植,独立生产茶叶,同时还学了制茶技艺。车辋常氏在下梅有了茶山,同时还拥有制茶作坊。常氏与邹氏在种茶、制茶、售茶方面配合得最好。太平天国前,山西省榆次市车辋的常氏,已在崇安县的下梅集镇设庄形成规模。他们在精选、收购茶叶的同时,自行创立茶坊、茶库,将散茶精制加工成红茶、砖茶,妥为收藏,雇用当地工匠千人,用车马运输茶叶至河口(今江西省铅山县),再用船帮,由水路运经信江、鄱阳湖、长江至汉口,沿汉水运至襄樊,转唐河,北上至河南社旗镇(今河南社旗县)。当时,社旗镇因有十家专为晋商转运茶叶兼做保镖的客店,所以,晋商称之为十家店;而后用马帮驮运北上,经洛阳,过黄河,越太行,经晋城、长治,出祁县子洪口;再于鲁村换畜力大车北上,经太原、大同,至张家口或归化;再换骆驼至库伦、恰克图。全程七千余里。由于骆驼运输比马驮或大车安全、快速、便宜,每驼可驮四百余斤,所以,常家很快就备起了自己的骆驼队。骆驼也由过去的张家口延长到恰克图,再转销到俄国莫斯科等地。
      晋商对外发货时,满载茶叶的竹筏就从芦下巷口河埠下水,进入梅溪水路。梅溪是下梅唯一沟通外埠的水路,承担着东西南北货物进出的运力。下梅邹姓为了便于竹筏装卸货物,在下梅村流域的梅溪段选址建埠。“景隆号”河埠终日繁忙,吞吐着下梅茶市来往的货物。按《崇安县志》记载是“每日行筏三百艘”,足见梅溪水运的繁忙。
      清代中期,武夷山四大巨富的万氏,在芦下巷河埠花重资抢购一块隙地,建起宽阔高大的万厝庄(1958年建赤白公路时拆毁),凭着雄资与邹氏争夺茶叶生意。初来乍到的晋商常氏,看到邹氏在茶叶交易中更注重忠诚信用,遂与“景隆号”茶庄结为盟友。邹氏腾出仓库和厢房,给常氏储存趸下的茶叶,还为他们远道而来的十余峰骆驼搭建喂料棚。那时,景隆号的茶商们第一次见到骆驼,觉得很稀奇。为了防止万氏匪帮盗抢山西客人的茶货,“景隆号”出资沿芦下巷建了一堵长200多米、高2米多的照墙,将万氏庄园隔开,还在芦下巷的出入口设卡查验商家茶货,有效保障了晋商与邹氏的平安经营。晋商常氏到下梅,与“景隆号”邹氏交谈时事,不仅为常氏在全国各地开了多少商号而津津乐道,还将携带的《常氏家乘》中记载的道德操守条规,组织伙计们挑灯夜读。
      《常氏家乘》中道德条规写着:“至于寄迹廛市,更有可法者。栉风沐雨,以炼精神;握算持筹,以广智略。其深藏若虚者,有良贾风;其亿及屡中者,有端木风。持义如崇山,杖信如介石,虽古之陶朱不让焉。”
      “景隆号”庄主觉得《常氏家乘》颇有树正气、振精神、律行为的作用,也令后人传抄此条规,旨在效仿常氏教育后人,培植商德。
      “景隆号”创始人邹茂章,具有强烈的外贸意识,敢与洋人做生意。在与国际商人做生意的过程中,他们恪守的是“诚信经营,致富履义”的商德。
      从《邹氏家谱》的记载中,我们得知,一个具有诚信美德的商人才能寻找到长期合作伙伴。“景隆号”邹氏后人以德经商,富而思源,富而投入公益。这源就是仁义,就是诚信。后来,产业得到了发展,于是又与晋商常氏联合创办了“集春号”茶庄。








 

      坐下,潜心品尝飘香了几百年的茶叶。儿子竟由此爱上了喝茶......
 




      街边的特色小商品......



      “山环水抱聚宝盆, 青龙白虎遥山横。 财源广进流不去, 乡关肘里鸡犬闻。”这是一首描写下梅村风水意象的诗。清嘉庆年间,大学士军机大臣王杰来过下梅,他赞美下梅道:“鸡鸣十里街,日出千鼎烟”。据此可知,清代的下梅已有千户人家了,人口编图已是“万户候”的十分之一了。从白岩岗俯瞰下梅,四面八方向下梅延伸的九座山冈似九条蛟龙,同时潜首下梅村盆地,因此,清代下梅首富邹氏茂章,为了以文韬武略来涵养九只蛟龙,建了文昌阁,藉此锁住蛟龙的灵性,让它接受文昌帝君的教化,让下梅村的后人文运亨通,科第峥嵘。
      下梅地形,是武夷山典型的一个小盆地。下梅俗称“锅庄”,意指下梅地形如一口锅,村庄座落其中。下梅村四面山环,一面水抱。四周山麓层叠,内层山峰的海拔平均高度在600多米以上,南面的芦峰海拔高度在900米以上,北面的夏主岭峰也在800米以上。而东面的黄竹岭与西面的后山岭海拔高度只有400米左右。下梅先民为什么要选一个南、北两面高而东、西两面低的盆地作为村落居住地呢?一是勘舆家们考虑到日照因素。东、西方向是太阳升落位置,下梅东、西方向山峰相对低矮,有利长时间日照,最大限度地为村落全方位提供长足的日照。而南、北山峰相对高,有利于减弱秋冬冷空气对流的侵扰。下梅村落中有当溪穿村而过,又有梅溪环绕村庄南北,村庄整体上蕴藏着“山气刚,川气柔”的风水意象,堪称“钟灵毓秀”之地。




      君山与宋徽宗的一道圣旨:也许人们更懂得,名扬天下的洞庭湖中的那座君山,可是下梅的君山却鲜为人知。在下梅南面的君峰半麓,有一块高3米,宽4米左右的形似帽状的巨大岩石,“君山”二字就刻在它的上面。君山石刻,传说是宋朝理学家江贽所勒。
      清代学者董天工在《游云窝有感陈司马》一诗中写道的诗句:“谁道遗徽今变迁,幼溪书屋叔圭传”,叔圭是谁?是北宋政和年间下梅村的江贽,号少微先生,字叔圭。据清雍正《崇安县志》载:“北宋政和年间(约1115年),少徽星现,特举遗逸。邑宰亲诣其庐,聘以殊礼,复以诗勉其行,曰:‘带经锄晓碧溪湾,遗逸高名达帝关。不琢鸣驺趋北阙,却随文豹隐南山。身闲懒缀三千履,道在宁须五两纶。奈何少微星已现,丹墀要地久虚班。’贽和诗曰:‘一室萧然傍水湾,自知穷达不相关。钓鱼溪绕黄沙路,种粟原通白马山。有命幸逢天子招,无材休望啬夫纶。佳编劝奖非吾事,已许巢由厕我班’。凡三聘不起,赐号少微先生。立注微坊以旌之。”
      江贽这位理学名贤,宋徽宗三聘其入朝均被他拒绝。江贽这位穷究理学的才子,婉言谢绝了朝廷的三次命召,不肯为官,而宁以古代隐士巢父、许由为榜样,隐居南山庐峰。朝廷赐其号为“少微先生”,并令本地县令陈难在江贽的故乡建少微坊坊门。钦差翰林院士苏德舆奉旨旌表先贤江贽,于北宋政和5年(即公元1115年)在下梅立少微坊。
      乾隆年间,江氏后人把少微书院坊门移至武夷九曲云窝,取名为“叔圭精舍”。表示对江少微的敬仰。江贽平生不求宦达,长久归隐南山庐峰。由于他平生注重“孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻”八种德行的修养,后人称君峰的君山一处凹窠为“八行窠”。以赞美江贽的高尚德行。
      宋徽宗下诏要请江贽去当侍读,一位普通的乡贤,却能享有一折圣谕的御请,也算是下梅的无限荣光。江贽故居位于下梅北街方家门巷。如今仅剩有门坊一座。少微坊西面有一口“天一井”,体现《周易》“天一生水,地六成之”的色彩。





      邹氏闺绣楼:除邹氏宗祠和邹氏大夫第之外,下梅村比较有代表性的还有一座邹氏闺绣楼。邹氏闺绣楼原是大家宅第的附属建筑,过去大户人家都有,现在保存完好的就剩这座了。它是一座木结构的两层小楼,外表看上去固然小巧玲珑,室内装修却是别出心裁。其中,一楼以木板铺地,且饰以花纹,在二楼的地板上,则是先铺上沙子,再铺上方砖,既可以防火,又可以降温。楼上四壁雕窗,图案整齐,凭窗四望,远山近水尽收眼底。里面有三间房子,大一点的是客厅,地上是方砖,而吊顶的装饰尤称高贵华丽,顶是圆形吉祥图案,说是天圆地方。里面小一点是卧室,旁边再小一点是卫生间。不过,邹氏闺锈楼的室内装修与采光虽然堪称一流,但步入其中,却仍然显得隐秘、暖昧,让人无端感受到一股悲愁的情绪弥漫其间,能给人带来一种东方特有的情色想象。













 

 



 



















 

      下梅程春皋宅第:这里是下梅村最早的名人故居——明代程春皋所建的隐士居。这是一座有价值的民居,格局呈“四门五厅”,进深达80余米,六道门连通着五层厅堂,上一层台阶就是进入一层厅堂,每级台阶高约半尺,自外向内递升,当地人把这种平面布置称为“步步高”。大隐士果然高人一筹。“步步高”不仅利于排水,也有学问可求。进门上台阶,意含步步高升。地势最高的厅堂,是家中长辈的居所,反映出中华民族敬老尊贤的人伦精神。
      在武夷山,包括邹家大夫笫等,有数进厅堂的古民居中,最里的一进厅堂多为面北而尊,这可是在其它民居中不可多见的。因为面北而尊的厅堂也称“椿萱正寝” ,椿,象征父;萱,象征母,因此最里层的厅堂就是父母起居之所。古时晚辈在为长者拜寿时,必须从大门的第一道台阶起开始跪拜,直到椿萱堂前止,蕴含着传统的伦理观念和步步升高之意。









 













      鸡年大吉啊,即泉州的乌鸡后,又看到了一群鸡......追......

      村中的屋顶到处长着这种奇怪的草,据说是一种草药呢......


      西水别业:“别业”就是“别墅”的意思。下梅的“西水别业”,是邹氏富豪邹茂章出资建造的。他选择择在下梅村南面建造了一座有水榭亭台,拱桥,回廊的园林建筑。因为这座别业位于由东往西流的人工小运河西面,从《周易》相地学来说,此地是八卦的“兑”卦,正好与自然界的“河泽”对应,又与方位“西”向融合,所以主人将这个园子取名为“西水别业”。
  走进西水别业的园子,一方水池,池子周围摆满了花和盆景。低头看池子里的水,幽绿凝静,像一方浓得化不开的丹墨,看不到底。池子周围摆满了花和盆景。池园中有一道圆门,本来这是通向后院的闺秀楼,不过那座闺秀楼已被毁。

 

 

  婆婆门(芭蕉门):西水别业中有一道芭蕉叶形门,人们也叫它“婆婆门”。“婆婆门”背后有个有意思的故事。据说,富商邹茂章的夫人是个美貌绝伦的女子,嫁入邹府,便施展才华,相夫教子,主持家政。这位精力过人,姿色美丽的夫人,希望今后邹氏子孙娶来的媳妇,也要有像她一样姣好的身材,才般配得上名门后生,才挑得起邹家的事业。于是,一道有着玲珑曲线的门就这样产生了。这道设计独特的石雕门内空高2米,内空宽0.6米,右边大曲线约一米七左右,与身材高挑的窈窕女子形体曲线相当吻合。而左边的曲线约一米五左右,正适合玲珑娇小女子的形体曲线。茂章夫人也考虑得真周到。后来,给邹氏令郎提亲的女子,必须茂章夫人先看着从“婆婆门”走过,只有身高体形曲线都与“婆婆门”吻合的年轻女子,才能嫁入邹家。下梅史学作家邹全荣说的:这道婆婆门“证实了晚清时期的中国乡村妇女,也敢于追求自身的性感美,欣赏自身的性感美,公开地表白对女性性感美的追求欲望。”
      在传统图案中芭蕉门象征着招财进宝。

 
      我到底合不合格呢?!......









部分文字来源于网络
——2017.2.3
 
附:奇葩门票

 

2017春节·武夷游——大红袍景区

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2017春节·武夷游——大红袍景区
      从下梅村出来,我们直奔武夷联票中的第一个景点——大红袍景区......

      武夷山大红袍景区有武夷山最大的寺庙天心永乐禅寺,有被传为神茶的大红袍。大红袍景区主要景点有:牛栏坑、永乐禅寺、大红袍、三花峰、磊石岩、马头岩、悟源洞、杜辖岩。武夷山市的经济支柱就是旅游业和茶叶,这条旅游线路便是为了让游客了解武夷山的茶文化而开发的。

      好威武的三只大狮子哈.....

      大门很像是武夷的标志山峰——大王峰和玉女峰。只是大王怎么会比玉女矮了这么多?......

      武夷山是国家级的名胜风景区,素有“奇秀甲于东南”之美称。它位于闽赣交界武夷山脉的北段南麓,核心面积约70平方公里,是一组由红色砂砾岩构成的低山丘陵。一般峰岩的海拔只有400—500米,相对高度约200—300米,是一片海拔不高的风景区,便于游览。然而,山不在高,有仙则名,水不在深,有龙则灵。武夷山以其“三三秀水清如玉,六六奇峰翠插天”而闻名于世。游人评价它山青水秀,空气清新,山水并存,两色奇美。南宋理学家朱熹用“峰峦岩壑,秀拔奇伟,清溪九曲,流出其间”,南北朝时著名的旅行家、文学家江淹更以“碧水丹山”精辟概括了武夷山的特点。
      武夷山不仅山水奇秀,而且历史文化悠久、人文景观丰富。先秦时期,武夷山属于古越族活动的范围,他们散居在溪谷边,从事农业和渔猎活动。对死者实行悬棺葬。据文献记载南北朝时还有悬棺数千,现存的武夷悬棺曾于1973年测定,船棺距今有三千八百多年的历史,属夏商时期的遗物。秦汉以来,武夷山便成为方士羽客隐居之所。西汉时,汉武帝曾遣使者到武夷山用干鱼祭祀武夷君。唐天宝年间(公元748年),朝庭大封天下名山大川,武夷山就受到封表。其后,武夷山有了第一座祭祀武夷君的殿宇——天宝殿。唐末五代时,杜光庭在《洞天福地记》里,已把武夷山列为天下三十六洞天之一。南唐保大二年(公元944年)元宗李璟下召,创建一座道院,称为会仙观,作为其弟李良佐修真之所。宋词奉祠主管武夷宫的,大多是名闻朝野的大儒显宦。如辛弃疾、陆游、朱熹、叶适、吕祖谦、魏了翁等,都曾任冲佑观提举。在宋代,武夷山不仅成为道教名山,而且还成为儒家学者倡道之地。到宋淳熙十年(1183),理学家朱熹创建武夷精舍,聚徒讲学,倡道于东南。后人把武夷山称为“三朝理学驻足之薮”。到南宋时期,武夷山俨然成为我国东南的文化学术中心之一,史称“闽邦邹鲁”。武夷山的题咏,清初董天工编写《武夷山志》就辑录诗词一千四百余首。山中现存的摩崖石刻有四百多帧,为研究武夷山古文化提供了珍贵的资料。 
      一座笔直的长桥。导游说,桥下就是我们明天要漂流的九曲溪的一部分......



 

      桥的另一边是一片片的茶园......



      景区大门。不愧是五A景区,设备还是蛮先进的......



      沿路种植着各类武夷山名茶......





      肉桂:肉桂是武夷岩茶中著名花色品种之一。肉桂又名玉桂,原为武夷名丛之一。在清朝中已负盛名。肉桂除了具有岩茶的滋味外,更以其香气辛锐持久的高香而备受人们的欢迎。据行家评定肉桂的桂皮香明显,佳者带乳香,香气久泡犹存;入口醇厚而鲜爽,汤色澄黄清澈,叶底黄亮,条索紧结卷曲,色泽褐绿,油润有光。
      据《崇安县新志》载,在清代就有其名。该茶是以肉桂良种茶树鲜叶,用武夷岩茶的制作方法而制成的乌龙茶,为武夷岩茶中的高香品种。 肉桂茶产于福建省武夷山市境内著名的武夷山风景区,最早是武夷慧苑的一个名枞,另一说原产是在马枕峰。本世纪四十年代初已是武夷山茶园栽种的十个品种之一。

      好奇特的岩石啊......



      水仙:是福建茶农创制的名茶,属于中国茶叶优良品种之一,是福建乌龙茶类中的一种。原产于闽北。一千年前,建阳、建瓯一带就有这种茶树,但人工栽培却是距今三百多年前的清康熙年间(1662-1722)。水仙茶列“中国国家级茶树良种”48个之首,又是全国41个半乔木大叶型茶树良种的第一个,发源于福建省建阳市唯一的茶树良种。汤色橙黄、香如兰花、滋味醇厚回甘。
      水仙,其得名亦有一段传说。清朝康熙年间,有名福建人发现一座寺庙旁边的大茶树,因为受到该寺庙土壁的压制而分出几条扭曲变形的树干,那人觉得树干虬曲有趣,便挖出来带回家种植,他巧妙的利用树的变形,加以反之,结果培育出清香的好茶,闽南话的“水”就是美,因此从美丽的仙山采得的茶,便名为“水仙”,令人联想到早春开放的水仙花。

      武夷金桂:武夷珍贵名枞之一,无性系,灌木型,中叶类,晚生种,二倍体。 母树原产白岩莲花峰下。相传已有近百年栽培。主要分布在武夷山内山(岩山)。目前武夷山茶区已有一定面积的栽培。适应性很强。引种外地表现良好,生长势旺盛。植株适中。树姿半开张。分枝较稀,叶片呈水平状着生,叶卵圆型。易于辨认。叶色绿,叶面隆起,富光泽,叶缘平,叶身稍平背卷。叶尖圆尖。叶齿较锐浅密。叶质较厚脆,芽叶紫绿色。茸毛较少。肥壮、一芽三叶。

      枸骨:又名猫儿刺、老虎刺等,为常绿灌木或小乔木,叶形奇特,碧绿光亮,四季常青,入秋后红果满枝,经冬不凋,艳丽可爱,是优良的观叶、观果树种,在欧美国家常用于圣诞节的装饰,故也称“圣诞树”。

      水金龟:武夷奇茗冠天下,水金龟属半发酵茶,有铁观音之甘醇 , 又有绿茶之清香,具鲜活、甘醇、清雅与芳香等特色,是茶中珍品。 “水金龟”是武夷岩茶“四大名丛“之一,产于武夷山区牛栏坑社葛寨峰下的半崖上。因茶叶浓密且闪光模样宛如金色之龟而得此名。树皮色灰白,枝条略有弯曲,叶长圆形,翠绿色,有光泽。每年5月中旬采摘,以二叶或三叶为主,色泽绿里透红,滋味甘甜,香气高扬。浓饮且不见苦涩。色泽青褐润亮呈“宝光”。水金龟扬名于清末,其产权归属的公案在历史上还有一段趣话。据说水金龟原长于天心岩,一场大雨把它冲到牛栏坑,双方就归属诉至法庭,经法庭判定非人力,乃自然力所为,判归后者,从此水金龟声名大振。



 


      这里算是比较开阔的地带了,平整巨大的岩壁上有许多的摩崖石刻......
      斗茶歌:宋代著名文学家、政治家范仲淹所写《斗茶歌》的前四句:“年年春自东南来,建溪先暖冰微开,溪边奇茗冠天下,武夷仙人从古栽”。后两句现在已广为流传,做为武夷岩茶的宣传语了。在这片岩壁上留下的都是明清时赞美武夷岩茶的诗句。  

      晚甘侯:武夷岩茶最早的文字记载见之于唐朝元和年间(公元806—820年),孙樵在赠送武夷岩茶给达官贵人时的一封信扎中写道:“晚甘侯十五人,遣待斋阁,此徒皆乘雷而摘,拜水而和,盖建阳丹山碧水之乡。月涧云龛之品,慎勿贱用之。”“建阳丹山碧水之乡”指的就是现在的武夷山。孙樵用拟人化的手法,把武夷岩茶美称为“晚甘侯”。“晚甘”意为甘香浓馥,美味无穷之意,“侯”乃尊称。从此“晚甘侯”成为武夷岩茶最早的茶名。



      这么晚了,还有许多游客......

      继续前行......

      老君眉:又名仙茶。其成名来自于红楼梦中贾母提到的老君眉,关于这种茶的来源一般有两种解释,一种认为其是湖南洞庭湖君山所产的白毫银针茶,另一种解释认为其是福建武夷山的名丛,而根据最新的研究认为这种茶就是武夷山的名丛。老君眉茶外形独特美观,内质色香味优异,其形似眉,条索紧细;汤色翠绿,清澈明亮;香气清纯,底蕴浓郁;滋味醇厚,甘甜爽口;叶底嫩绿,清亮匀整,深受消费者的青睐,堪称茶中珍品。
《红楼梦》第四十一回“栊翠庵茶品梅花雪”中,写贾母来到栊翠庵,妙玉招待吃茶,有一段话:“贾母道:我不吃六安茶。妙玉笑说,知道,这是老君眉。”这段话说出了两个茶名:六安茶,老君眉。
      佛手:本是柑桔属中一种清香诱人的名贵佳果,茶叶以佛手命名,不仅因为它的叶片和佛手柑的叶子极为相似,而且因为制出的干毛茶,冲泡后散出如佛手柑所特有的奇香。永春佛手始于北宋,相传是安溪县骑虎岩寺一和尚,把茶树的枝条嫁接在佛手柑上,经过精心培植而成。其法传授给永春县狮峰岩寺的师弟,附近的茶农竞相引种至今。清光绪年间,县城桃东就有峰圃茶庄,在百齿山上开辟成片茶园种植佛手。清康熙贡士李射策在《狮峰茶诗》有赞佛手茶诗句:“品茗未敢云居一,雀舌尝来忽羡仙。”原全国人大副委员会周谷城先生亦为之题赠“永春名茶”条幅。
      白芽奇兰:属于乌龙茶类。产于福建省平和县。相传清乾隆年间(公元1735~1795年),在平和县大芹山下的崎岭乡彭溪“水井”边长出一株奇特的茶树,新萌发出的芽叶呈白绿色。于是采摘其鲜叶制成乌龙茶,结果发现该茶具有奇特的兰花香味,色泽翠绿油润,汤色杏黄清澈明亮 。因此将这株茶树取名为“白芽奇兰”。制成的乌龙茶也称“白芽奇兰”。后经人们采用无性繁殖的方法扩大栽培至今,已有250多年的历史。

      这三片巨大的人工雕刻是指武夷岩茶采摘的标准叶形,俗称“两叶抱一芽”,石碑上刻有武夷岩茶的一些名丛。




      黄观音:从铁观音与黄旦人工杂交后代中选育而成的无性系新品种。小乔木型,中叶类,早芽种。植株较高大,树姿半开张,叶色黄绿,叶形长。







 




 



     在武夷山,茶树的命名很有讲究,如以茶树生长环境命名的有:不见天、半天腰等。以茶树形命名的有:醉海棠、一枝香。以茶树叶形命名的有:瓜子金、金柳条。岩茶的分类是根据品种、地域而定的。先有正岩茶、半岩茶、外山茶、溪洲茶之分,后有小种、奇种之分。还有按季节之分为春、夏、秋茶。现在大都以茶树来命名,采于什么茶树之茶,则叫什么茶。
      这几株茶树,由于它生长在岩壁下,太阳无法照射到,所以称为“不见天。”由于它特殊的地理位置,这几株也算是名丛了。







      九龙窠:是一个幽奇深峻的峡谷,周围九座磷峋的山峰将它团团环抱,犹如九条巨龙在升腾万里、扬威环宇之后将欲归巢的状态。峡谷里巨石错落,细泉潺潺,遍地是丛丛簇簇的茶树,满谷春色,生机四溢,真不愧为"茶的王国"。
      看到了举世闻名的“大红袍”。它生长于九龙窠最后一窠的岩脚下。仔细看周围这九座嶙峋的岩峰,犹如九条将要腾空而起的游龙,蟠绕在它的两旁。
      大红袍之所以能获得“茶中之王”的美称,是因为它生长的环境得天独厚,茶树所处的岩壁上,有一狭长的岩罅,岩顶终年有水自岩罅滴落,而随水滴落又有苔藓之类的有机物,因而土壤较它处润泽肥沃,而且两旁岩壁直立,日照不多,气温变化不大,加上茶农精心的管理,最好的茶师制作,自然使大红袍的成茶具有独到的品质和卓著的药效。经药师评定,大红袍冲泡九次,尚不脱原茶之真味——桂花香。大红袍的年产量极少,年产只产七至八两,以前由武夷山市长保管,用作馈赠礼品,现已不允许采摘。
      大红袍的传说:相传很久以前,有个穷秀才进京赶考,路过武夷山时,由于吃了生冷的食物,病倒在路上,被下山化缘的天心永乐禅寺的老方丈看见后抬回寺中,方丈见他脸色苍白,体瘦腹胀,于是抓了一撮茶叶,用开水泡开,让秀才喝下,没过几日,秀才身体恢复如常。于是向方丈辞行,临行时说:倘若小生今科得中,定返此地谢恩,修整庙宇,重塑金身。时隔不久,秀才果然金榜题名,皇帝招之为东床驸马,可状元郎仍闷闷不乐,皇上问之何故,秀才遂将方丈相救之事告明皇上,皇上即封他为钦差前往武夷山视察,状元一行浩浩荡荡来到武夷山,向老方丈询问当时治病之事,是什么灵丹妙药治好他的病,老方丈说:这山上有棵神树,众乡亲如有腹泻胀气等不适,采几片树叶泡水喝,病就好了。状元一听有如此神树,便请老方丈带他到九龙窠看这三棵神树,状元即问树的名字,老方丈说山里人称它为茶王,不曾有什么名字。于是,状元随即把身着的红袍盖在茶树上曰:就称之为“大红袍”吧......
      另有一种说法是;有一位皇太后久病不愈,终日肚疼鼓胀,遍请天下名医,用尽灵丹妙药,终为徒劳,天心庙老方丈得知后,献九龙窠神茶一盒,治好了皇太后的病。皇帝便叫大臣带上一件大红袍,前往九龙窠谢恩。大臣将大红袍技在茶树上,当地人便将茶树取名为大红袍。还有一种说法比较普遍,就是:早春时节,大红袍叶芽勃发,满树艳红,远眺宛如大红袍覆盖树冠,因此得名。
      其实“大红袍”是因为其茶属肉桂品种,“嫩叶是紫红色而得名”。陆羽《茶经》云:茶之为饮,发乎神农氏。开始为药用,“神农尝百草,日遇七十二毒,得荼而解之。”“荼”即今之茶。茶流传于民间作药品治病,已有数千年的历史了。茶与人类的健康关系密切。明代药物学家李时珍说“茶寒而苦,最能降火。”明代顾之庆的《茶谱》中,就有这样的评述:“人饮真茶,能止渴、消食除痰、少睡利尿、明目益思、除烦去腻,人固不可一日无茶。”因为茶含有多种维生素、氨基酸和对人体有益的微量元素。据近年研究,还有降压、减肥、抗辐射、防癌等延年益寿的功能。武夷岩茶属半发酵的乌龙茶,集红茶、绿茶特征为一身。即有红茶的甘醇,又有绿茶的清香。茶叶冲泡后,汤色金黄澄亮,饮之齿颊留香,喉底回味,久有余甘。武夷岩茶生长于“千岩竞秀,万壑争流”得天独厚的优美环境之中,使其叶内所含物质丰富;再则武夷岩茶多茗丛奇种,不同凡响,而且采制技术十分考究。清代大诗人袁枚的《随园食单》中有一段描写:始觉龙井虽清而味薄矣,阳羡虽佳而韵逊矣,颇有玉与水晶品格不同之感。  品岩茶必须有清纯的泉水,精致的茶具,一定的冲泡技巧。古人饮茶重在品,只有再三品啜之后,才能领略饮茶的真谛。乌龙茶的品饮,最讲究风韵;安溪的铁观音,具有奇特的蜜底甜香,回味无穷,称为音韵;武夷的岩茶,独具岩骨花香,回味甘醇的岩韵。鲁迅先生曾说“有好茶喝,会喝好茶,是一种清福,饮茶之乐,其乐无穷”。  



      传说大红袍是仙鹤从蓬莱岛叼出来的种子遗落在武夷山上的这处悬崖上长成的。该处山壁有“大红袍”三个朱红大字。大红袍枝叶密集,叶梢向上斜着伸展开去,叶子是宽椭圆形的,尖端向下垂,边缘则往里翻卷,叶子颜色深绿有光泽,若是新芽则带紫红色。每年早春茶树发芽的时候,从远处望去,整棵树艳红似火,仿佛披着红色的袍子。大红袍生长的地方海拔600多米,溪涧飞流,云雾缭绕,这里的土壤是由酸性岩石风化而成,所以很适合茶树生长。大红袍的树龄已逾千年,大红袍是武夷岩茶中的状元,现在九龙窠的绝壁上仅剩四株,极为名贵。大红袍的树龄已逾千年,岩缝中渗出的泉水滋养着它们,因而不用施肥它们也生长茂盛。曾经每年的5月13日至15日,当地会有专人架起云梯上大红袍采茶,产量极少,只有几两,被视为稀世珍宝。









 

      大红袍煮的茶叶蛋,真的很好吃。虽然贵点儿,绝对物有所值......





 

 





 

 

      回程......











 

 

 

 



      这条小溪,名叫章堂洞,是武夷山景区北部最长的一条山涧。它与流香涧合流后,往东穿过霞滨峡口,融入崇阳溪,全长约有7.5公里。抬头往上看,就是远近闻名的天车架。它离洞大约0.5公里路。在雄峙如城的丹霞蟑半壁,有几个互相毗连的岩洞,洞里有几栋小木楼就崖构架,或隐藏于洞,或凭临崖畔,上下悬梯,左右环栏,抬头望去,俨然一栋空中楼阁。据《崇安县志》记载,这些空中楼阁建于清咸丰年间(公元1851一1861年)。当时,崇安县的豪绅为躲避太平军,雇人建造了这种建筑物。该岩洞上仍危崖,下临深渊,地势极为险峻,乍看上去似乎无路可攀,其实不然,只要从山后绕道,经过火焰峰,直上丹霞蟑顶,而后从岩洞口顺梯而下,即可入洞。明明是悬楼,为何叫天车架呢?这是因为当时所用的建筑材料,都是从岩底直接吊上去的,悬架在洞外的那些杉木,就是用来作起重机械的架子,于是当地人就称之为天车架。 





 
      车上拍摄......
      岩上有著名的永乐禅寺,它是武夷山保存下来的最大寺院。据查天工《武夷山志》记载:永乐禅寺前身叫山心永乐庵。山心指地理位置,因名刹坐落于方圆70平方公里的武夷山景区中心,故名。明嘉靖七年(公元1528年),道士韩洞虚加以重建,改名天心庙。清康熙年间(公元1662-1722年),武夷山章堂岩铁华国师的弟子果因和尚将它改称天心永乐禅寺。此时的天心,寓意又进一步得到禅理的抒发,蕴藏着禅语“天心明月”和佛教徒向往极乐世界的意境。重建后的永乐禅寺,南北长170米,东西宽150米,占地面积约2.6万平方米。寺院四周古木参天,重竹蔽地,鸟鸣蝉噪,意境深远。步入寺内,香烟缭绕,梵音清越,恍如游仙。在通往禅寺的山径旁,新凿了一座弥勒佛岩雕,高19米,宽13米。岩雕后面的“佛”宇,是清康熙皇帝的字体,高 11米,宽 9米,取九九吉利之意。
部分文字来源于网络
——2017.2.3

 

2017春节·武夷游——九曲溪漂流

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2017春节·武夷游——九曲溪漂流

      适逢武夷山的旅游旺季,买了3天的联票,才能同时购买到九曲溪竹筏漂流的票,且只能预定到早上的六点四十。除了去上海世博会,这是旅游最早时间了吧,我的!
      竹筏的码头地名叫星村镇,是游九曲的起点。这里是武夷岩茶的集散地,曾有“茶不到星村不香”之说。武夷茶独具风味,口质特佳,深受大众青睐。由于经营有术,茶兴商茂,各路茶商云集,繁盛时星村有茶庄百余家,被誉为“小杭州”,是武夷山下重要的旅游集镇。

      九曲溪是武夷山脉主峰——黄岗山西南麓的溪流,位于福建省武夷山峰岩幽谷之中。因武夷山有三十六峰,九十九岩。峰岩交错,溪流纵横,九曲溪贯穿其中,蜿蜒十五华里。又因它有三弯九曲之胜,故名为九曲溪。它全长约10公里,面积8.5平方公里。山挟水转,水绕山行,每一曲都有不同景致的山水画意。“溪流九曲泻云液,山光倒浸清涟漪。”形象地勾画出了九曲溪的秀丽轮廊。
      九曲溪景区起于武夷山市星村镇筏游码头,止于九曲溪的终点——一曲溪畔的武夷宫。因景区内有九曲溪萦绕、贯穿而得名。

      天还没亮呢,游客的队伍已经排成了这样......

  闻名遐迩的九曲溪盘绕在山中约10公里,“溪曲三三水,山环六六峰”,像秀丽的绸带缠绕着36峰,至武夷山前汇入崇阳溪,“问渠哪得清如许,为有原头活水来。”神奇美丽的九曲溪发源于我国亚热带常绿阔叶林保存较好的武夷山自然保护区,这里5.66万公顷原始森林保护完好,生态环境优越,为各种生物提供了良好的生存条件;这里动植物十分丰富,号称“昆虫世界”、“鸟的天堂”“蛇的王国”,九曲溪流水由西向东,蜿蜒自如,山挟水转,水贯山行,溪水澄清,岩峰凝紫,真可谓曲曲含异趣,湾湾藏佳景。“山耸千层青翡翠,溪摇万顷碧琉璃”。清澈的九曲溪是武夷山风景区的灵魂,美不胜收,登上形制古朴的竹筏,荡入水色山光之中,如融入神话境界,令人心神怡,你将领略到探奇之乐,漂游之趣,心境之美―――山多姿,水多情,九曲溪朴朔迷离,最富乡土特色的就是乘竹筏饱览风光了。任凭着浪花儿在脚底翻滚,惊而不险,该有多少开心啊!游九曲又是逍遥游,时而浪荡飞舟,时而波平如镜,动中有静,静中有动,刚柔相济。可以说是“竹筏水中流,人在画中游。看山不用杖而用舟”,既使是白发翁妪,可以尽情地漫游其间,遍览山水之美。
      奇秀甲东南的武夷山,是世界自然与文化遗产、国家重点名胜风景区,自然风光独树一帜,历史人文景观丰富多彩,具有很高的旅游观赏价值。这是一块老三纪红色砂砾岩的分布区,是丹霞地貌中最奇特、最典型、最富代表性的低山风景区。她低中见高,小中见大,短中见长,缩龙成寸,移步见奇,是一处密集型的盆景,浓缩了大自然的奇奥,展示了造物主鬼斧神工、天设地造的奥妙与神奇!武夷文化渊源可以追溯到4000多年前。这里文物众多,名家荟萃,被誉为“道南理窟”,仅唐宋以来在山中建筑的寺院宫观、楼台亭阁就达300多处。]郭沫若先生1962年冬游九曲时,曾抒发了对武夷山由衷的赞美之情:“九曲清流绕武夷,棹歌首唱自朱熹。幽兰生谷香生径,方竹满山绿满溪,六六三三疑道语,崖崖壑壑兑仙姿。凌波轻筏觞飞羽,不会题诗也会题。”九曲清流,奇峰倒映,宛如一幅绝纱的,青画。爱国侨岭陈嘉先生于1940年9月率南侨慰问团饱览武夷风光,见武夷山清水秀,别具诗情画意,十分高兴,曾远见卓识的预言:“至于外国人好奇,如到此一游,必誉为东方瑞士,其源源而来更无论矣。”著名词家赵朴初先生1990年10月游览了神妙梦幻般的风光后,十分欣赏福建省名书法家潘主兰对武夷山水的评价:“如此名山宜第几,相当曲水本无多。” 

      雾中的武夷美景......

      福建省闽中山水奇秀以武夷山为第一,而武夷之魂在九曲溪,九曲溪澄澈清莹,经星村镇由西向东穿过武夷山风景区,盈盈一水,折为九曲,因此得名。九曲溪发源于武夷山自然保护区桐木关的西北角,全长62.8公里,流域面积(汇水面积)526平方公里,自西向东流至武夷宫汇入崇阳溪。526平方公里的流域面积列入自然保护区范围的有125平方公里,列入风景名胜区范围的有37平方公里,以及九曲溪生态保护区364平方公里。
      从黄岗山这座华东大陆最高峰流下的涓涓细流穿峡汇成溪流,全长62.8公里,流域面积534平方公里,年平均径流量7亿立方米。两岸植被良好,树绿竹翠,碧水长流。流淌到武夷山市星村镇时,进入风景区,在武夷山景区的群山中盘旋萦绕。它顺流,倒记数经九曲、八曲、七曲、六曲、五曲、四曲、三曲、二曲,然后到达一曲终点,汇入崇阳溪。全程9.5公里,直线距离仅5公里,曲率达1.9。乘筏顺水游览,约1.5小时,逆程筏游则须加倍。
      这一段河道溪水澄碧清澈,傍山而流,穿涧而过,山回溪转,折复绕山,山溪相环,九折万状。两岸千峰可尽收眼帘;翠岚倒影,也可尽显于碧波之中。宋朝名相李纲对此咏道:“武夷古洞天,奇峰三十六。一溪贯群山,清浅萦九曲。溪边列岩岫,倒影浸寒绿……”(《题栖真馆三十二韵》)诗句如实抒写了九曲溪景区的特色。九曲溪两岸的峰岩还具有“移舟换景”的特点。同一山峰处在不同曲水的视点下,往往变幻为不同的景观,而峰名也因之而异,形成这个景区最大的特色。

      竹筏:游览九曲溪的水上工具是古朴的竹筏(古时"箄",当地人叫竹排)。坐筏观山,极目皆图画,丹山、碧水、绿树、蓝天、白云相映成趣,呈现出武夷山大自然五彩缤纷的色彩美。沿途看到奇峰相叠、嵌空而立,那高低相错的山峦,如旌旗招展,那气势磅礴的岩峰,如万马奔腾。展示了大自然中极富韵味的参差美。武夷山以竹筏为游览交通工具已有1000多年的历史。由于它浮力大,吃水浅,轻便灵活,筏工只要用一根竹篙驾驭。它可以平稳地漂过深潭,也可飞快地滑下浅滩;可以灵巧地避开突立中流的礁石,又可急剧地转弯。人坐筏上无遮无拦,全方位地沉浸在碧水丹山之中,无噪音、无污染,抬头可见山景,俯首可观水色,侧耳能听溪声,伸手能触清波,动中有静,静中有动,刚柔相济。可以说是竹筏水中流,人在画中游"看山不用杖而用舟",即使是白发翁妪,仍可尽情漫游,遍览山水之美。

      九曲溪的得名:朱熹(1130~1200)中国南宋思想家。字元晦,号晦庵。徽州婺源(今属江西)人。绍兴十八年(1148)中进士,历仕高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝,庆元六年卒。嘉定二年(1209)诏赐遗表恩泽,谥曰文,寻赠中大夫,特赠宝谟阁直学士。理宗宝庆三年(1227),赠太师,追封信国公,改徽国公。
《九曲棹歌》【宋】朱熹
武夷山上有仙灵,山下寒流曲曲清。欲识个中奇绝处,棹歌闲听两三声。
一曲溪边上钓船,幔亭峰影蘸晴川。虹桥一断无消息,万壑千岩锁翠烟。
二曲亭亭玉女峰,插花临水为谁容。道人不作阳台梦,兴入前山翠几重。
三曲君看驾壑船,不知停棹几何年。桑田海水兮如许,泡沫风灯敢自怜。
四曲东西两石岩,岩花垂露碧毵。金鸡叫罢无人见,月满空山水满潭。
五曲山高云气深,长时烟雨暗平林。林间有客无人识,矣乃声中万古心。
六曲苍屏绕碧湾,茆茨终日掩柴关。客来倚棹岩花落,猿鸟不惊春意闲。
七曲移舟上碧滩,隐屏仙掌更回看。却怜昨夜峰头雨,添得飞泉几道寒。
八曲风烟势欲开,鼓楼岩下水萦回。莫言此地无佳景,自是游人不上来。
九曲将穷眼豁然,桑麻雨露见平川。渔郎更觅桃源路,除是人间别有天。
      【注释】
      ①九曲:九曲溪,发源于武夷山脉的主峰——黄岗山的西南,上游流经山深林密,雨量丰沛的武夷山自然保护区,下游流过星村,进入武夷山风景区,绕了九曲十八弯,到武夷宫前汇入崇阳溪,全长约60公里。而从星村至武夷宫这段则为名震遐迩的九曲溪,长不过10公里。武夷山风景区的绝大部分风景点就分布在九曲溪两岸。
      ②棹:又作“櫂”,即船桨,棹歌就是舟子渔夫所唱的歌。
      【赏析】
      朱熹这首用民间乐歌形式写的《九曲棹歌》,是对武夷山九曲溪的全景扫描,也就是描绘九曲溪的一幅长卷佳作。
      《九曲棹歌》写景写情,一扫宋诗中“爱讲道理,发议论”的缺陷。当今大学者钱钟书评论说:“假如一位道学家的诗集里,‘讲义语录’的比例还不大,肯容许些‘闲言语’,他就算得道学家中间的大诗人,例如朱熹。”(钱钟书《宋诗选注》第107页)朱熹的《九曲棹歌》确是容许了相当的“闲言语”,也就是说,用了许多抒情的诗歌语言。因此,它至今仍然脍炙人口,传播海内外。
      朱熹的《九曲棹歌》开头是一首小引,交代作歌的原因。“武夷山上有仙灵,山下寒流曲曲清。欲识个中奇绝处,棹歌闲听两三声。”这实际上是序诗,以便引出对武夷奇绝处的吟唱。
      第二首“一曲溪边上钓船,幔亭峰影蘸晴川。虹桥一断无消息,万壑千岩锁翠烟。“一曲的溪北有高峰耸立,那便是入九曲所见的第一峰——大王峰,也叫天柱峰。大王峰的左侧有幔亭峰,在峭壁上刻有“幔亭”二字,而幔亭峰就是神话故事中武夷君宴请乡人的所在,也就是“幔亭招宴”的所在地。
      传说宴会的当天,虹桥架空,群仙驾临,祥云缭绕,仙乐悠扬,轻歌曼舞,飞觞劝饮。乡人顶礼膜拜之余,亦皆开怀畅饮。宴罢乡人归,风雨骤至,虹桥飞断,神迹杳然。这一神话传说,充满奇诡神秘色彩。民间传说自从虹桥飞断之后神仙就不再光临此地了。唐朝李商隐为此咏道:“只得流霞酒一杯,空中箫鼓几时回。武夷洞里生毛竹,老尽曾孙更不来。”朱熹所咏的“虹桥一断无消息,万壑千岩锁翠烟”,也正是此意。一曲风景名胜颇多。曲畔的水光石上,有摩崖石刻群可供鉴赏。石刻杰作中除明明理学家李材的“修身为本”之外,还刻有明代抗倭名将戚继光途经武夷时的题词:“大丈夫既南靖岛蛮,便当北平劲敌。黄冠布袍,再期游此”。
      第三首“二曲亭亭玉女峰,插花临水为谁容?道人不作阳台梦,兴入前山翠几重。”二曲溪口迎人而立的是峭拔挺秀、明艳照人的玉女峰。玉女峰突兀拔空,峰顶花木参簇,整座山峰像束髻簪花的少女,岩壁缝痕似衣裙皱褶,飘飘欲仙,峰下碧波绮丽的“浴香潭”,传说是玉女洗浴的地方。潭中一块方形巨石,刻“印石”二字。峰左侧有一岩叫妆镜台,刻有二丈多高的“镜台”二字。民间传说玉女隔溪与一曲之畔的大王(大王峰的象征)苦恋,朱熹的二曲之歌即咏此。玉女峰和周围的山水构成一幅仙境般的画图。宋朝的李纲有诗赞道:“风舞芳林鬓角垂,朝云暮雨湿仙衣。不知当日缘何事,化石山头更不归。”与李纲同时代的道教名羽白玉蟾亦有咏玉女的诗歌:“插花临水一奇峰,玉骨冰肌处女容。烟映霞衣春带雨,云鬟雾鬓晓梳风。”作为道学先生,他们对男女相恋一般是避而不谈的,所以他们的诗也写得比较含蓄。提倡“天存理,灭人欲”的朱熹更担心人们由此而引起有关巫山神女的风流联想,因而调侃似地咏道:“道人不作阳台梦,兴入前山翠几重。”
      第四首“三曲君看架壑船,不知停棹几何年?桑田海水今如许,泡沫风灯敢自怜。”这是咏三曲小藏峰的架壑船。小藏峰又名仙船岩,在峻峭的岩壁隙洞间,有船形的木制古遗物,传说那是仙人得道时化去后所遗下的木舟,舟中藏有遗骨,称作“遗蜕”。宋朝陈梦庚《仙船》诗咏道:“此船何事驾岩限,不逐桴槎八月来。莫是飞仙无所用,乘风有路到蓬莱。”而最早对虹桥板、架壑船作出合理推测的,还是朱熹,他认为是“前世道阻未通,川壅未决时,蛮物所居”的遗物,经考证这些虹桥板、架壑船确实是古代南方少数民族的一种悬棺葬的遗迹。
      第五首“四曲东西两石岩,岩花垂落碧监毵。金鸡叫罢无人见,月满空山水满潭。”“两石岩”指四曲中的大藏峰和仙钓台。朱熹此处的诗意是:山花的花瓣还带着朝露,一片清绿,有如羽毛的散乱披离。这是以山花带露衬出山中黎明的时分。四曲大藏峰壁有金鸡洞,传说武夷金鸡为世人司晨,可是谁也没见过金鸡,有的只是月下空山和卧龙潭。朱熹的四曲棹歌中的“水满潭”之潭,即大藏峰下的卧龙潭。潭水深不可测,也是四曲的一处胜境。“月满空山水满潭”写出了黎明前鸡鸣星稀,西天的月光下衬出的一片空山静境。在卧龙潭岩壁上刻有“飞翠流霞”四字。
      第六首“五曲山高云气深,长时烟雨暗平林。林间有客无人识,欸乃声中万古心。”这是朱熹借写五曲胜景作自我描画、抒怀。五曲是九曲的中心,隐屏峰竣立溪北,峰峦挺拔,当年朱熹就在此建武夷精舍,聚徒讲学。朱熹的五曲之歌中的“山高”指精舍后的隐屏峰。由于山高云深,才烟雨无时暗锁平林渡口。“欸乃”是船夫出力摇船的应答声。“客”指朱熹自己。
      第七首“六曲苍屏绕碧湾,茆茨终日掩柴关。客来倚棹岩花落,猿鸟不惊春意闲。”六曲流程最短。溪北有高直耸立的巨峰,峰壁由于流水侵蚀久而深陷,状如指痕,故称仙掌峰,又叫晒布岩,壁上刻有四个大字:“壁立万仞”。今日的晒布岩下是茶叶试验场,面溪背山,环境清幽,真个像朱熹所吟咏的那样,岩花自落,猿鸟不惊,清静极了。
      第八首“七曲移舟上碧滩,隐屏仙掌更回看。却怜昨夜峰头雨,添得飞泉几道寒。”七曲有獭控滩,就是“移舟上滩”的滩,它的后面正好是隐屏、仙掌两峰,所以说“回看”。“飞泉”指凌空飞洒而下的山泉。七曲的北面为三仰峰,又称三迭峰,海拔700多米,三峰相迭,面背东向,雄姿巍然。在小仰峰的半壁上有壁宵洞,刻有“武夷最高峰”五个大字。
      第九首“八曲风烟势欲开,鼓楼岩下水潆洄。莫言此地无佳景,自是游人不上来。”八曲滩高水急,溪畔浮出水面的有“牛角潭”的牛角,“青蛙石”的石蛙。鼓楼岩下,有一石如张牙舞爪的狮子,称为“上水狮”,有块椭圆如龟的岩石,称“下水龟”。溪南和鼓子峰相望的大小两块岩石,称为大廪石和小廪石,对大小廪石南宋名相李纲有诗赞道:“仙家何事也储粮?石廪团团曲水旁。应驾玉龙耕紫石,琼芝千亩个中藏。”
      第十首“九曲将穷眼豁然,桑麻雨露见平川。渔郎更觅桃源路,除是人间别有天。”平川是地名,指九曲尽头星村一带。这一带一马平川,桑麻蔽野,又有良田美池,屋舍俨然,鸡犬之声相闻,全然是桃源景象,正如朱熹棹歌所咏:舍此而欲更觅桃源路,那除非人间之外别有天地了。
      朱熹的《九曲棹歌》的次序是乘坐上水船逆流而数的,而坐竹筏逆流而行,危险性较大,所以现在游九曲是从星村渡的平川开始,顺流而下,从九曲到一曲的。
      此外,奉和朱熹《九曲棹歌》而作《棹歌和韵》的诗人有方岳、刘信、王复礼、董天工等十几位诗人。作《棹歌十首》的有白玉蟾、余熹宾、邱云霄等数人;作《九曲杂咏十首》的有白玉蟾,作《武夷九曲歌》的有顾梦圭等。完全是因为朱熹的这首诗这条小溪也就得名“九曲溪”。

      右侧这座山与云齐,叫齐云峰,因形似火焰,故又俗称火焰山。民间传说,古时候火焰山的烈焰常使山下这个村庄着火,乡民们一次次遭灾毁屋,一次次又被迫再建新屋,于是这个村庄便有“新村”的称号。后上天为拯救生灵,便派武夷十三仙人下凡施法术在山前凿开一条江墩溪,从此村庄安宁,日渐繁荣,万家灯火犹如天上点点繁星。从此村庄改名为“星村”。
  左侧这座山峰叫白云岩,又名灵峰。白云岩重岩耸叠,巍然云际,每当拂晓,常有白云在岩的半腰飘悠,忽聚忽散,分合不定,故名白云岩。白云岩上现遗有几堵残垣颓壁,是白云庵的旧址。在庵的后壁上,有一岩洞,称白云洞。我国演述周武王伐商的古代小说《封神演义》中提到的道人乔坤,就曾在此修养,自称是武夷山白云洞“散人”。后因协助姜子牙破阵有功,受封为“夜游神”。岩的北面有一个轩敞的岩洞,人称“极乐国”。其进洞路径之险,可谓武夷第一。这里上下都是绝壁,壁间只有一线横坳,是进洞的唯一途径。人们一定要伏身蛇行,手脚并用,才能爬过岩缝进入洞中。明万历四十四年(1616年),我国古代著名旅行家徐霞客首次入闽武夷山时,就曾半历其境,并在《武夷山日记》里生动地记述了这个惊险的历程:“余从壁坳行,已而坳渐低,壁危,则就而伛偻;愈低愈狭,则膝行蛇伏。至坳转处,上下仅悬七寸,阔上尺五,坳外壁深万仞。余匍匐以进,胸背相摩,得度其险。岩果轩敞层叠,有斧凿于中,欲开道而未就也。”站在白云岩巅,南望九曲溪上游,平畴沃野,豁然开朗,别有一番天地。南宋著名理学家朱熹的“九曲将穷眼豁然,桑麻雨露见平川”的诗句,描写的就是这一带的景色。
  竹筏驶上浅滩,右边这座山峰名仙岩,岩上有块巨石很像芭蕉扇。紧邻仙岩的这三座山峰,中间像不像个球,两边山峰犹如两头雄狮,俗称“双狮戏球”。溪右边这块岩石嘴尖腿细,背上布满藤萝、花丛、俗称“孔雀开屏石”。

      要日出了呢,太棒了。这次漂流太值了......







 





      鹰嘴岩......





      树枝上的是蚂蚁窝,真的见到了“蚂蚁上树”。据说是因为福建多雨潮湿的原因。





      泛舟九曲溪上,微风拂面,好象有一股醇美的清香,萦绕在山水之间,令人心醉。有人说那是武夷山千层坡地茶园里吹来的茶香;也有人说那是九曲溪两岸山崖花丛送来的花香。其实,那是武夷美酒的醇香。眼前这座山峰据说是铁拐李的酒葫芦呢!
  这丹山碧水之中,怎么会有美酒的香味呢?说起来话长了……
  那是好久好久以前,九曲溪畔有一位老农夫,他酿造的米酒醇美甘冽,只要酒坛一开,武夷山就三天三夜都飘逸着浓浓的酒香。种田的乡亲喝了老农夫酿造的米酒,干三百六十五天活都不劳累;赶路的喝了老农夫酿造的米酒,走九千九百里都不觉得辛苦。
  人们对老农夫,从心底里喜欢,尊敬地称他为“田父”。田父的名字,随着他的酒香飘荡,传遍了四面八方。
  那时节,下八洞的八仙,各显神通过了东海,游玩了不少名山大川。这一天,闻到武夷山的酒香,暗暗称奇。铁拐李忍不住垂涎欲滴,对同伴嚷道:“错过这等好酒不喝,真枉为一世神仙,我老拐可要到武夷山走一遭了。”其它仙人一听正合心意,于是,有的打扮成贩茶商客,有的打扮成云游道士,一齐寻到九曲溪畔田父家里来喝酒。
  田父象往常一样,舀出自己的美酒,热情款待这些客人。八仙喝了田父的美酒,连声称好,赞不绝口。他们虽然尝过仙家玉液,也尝过人间佳酿,却从来没有喝过武夷山农家如此香浓味美的米酒,真是上品。
  打这以后,八仙就不愿到别的地方游山玩水了。尤其是铁拐李,自喝过田父的米酒以后,可算找到“亲家”了,天天柱着拐杖,一瘸一瘸,到田父家买酒喝,喝完还要装一葫带走。日子久了,倒和田父交上了朋友。
  那天,铁拐李在田父家喝酒,三杯落肚,面泛红光,晃着脑袋问田父:“你怎么能酿造出如此奇妙的上等美酒呢?”
  田父指着远处的丹山回答:“这酒是武夷山下良田里长出的稻米酿造的。”
  铁拐李点点头:“还有呢?”
  田父指着门前的碧水回答:“这酒是取九曲溪里的甜美溪水酿造的。”
  铁拐李又点点头:“还有呢?”
  田父指着桌旁酒坛回答:“这酒是用遇林窑烧制的瓷坛酿造的。”
  铁拐李眼睛亮了,兴奋地叫起来:“好啊!这三件都是武夷山的奇珍,难怪你能酿出这么绝好的美酒!”他连连夸赞田父,高兴地手舞足蹈,竟忘记了还要和其它七仙一道去赴瑶池的蟠桃宴会呢!
  等七仙找到田父家中,拉走铁拐李,赶到瑶池的时候,蟠桃宴会已经开始了。只见一排排桌面上,摆着老大老大的仙桃,一位位客人面前,斟满了喷香喷香的仙酒。众仙云集,杯觥交错,好一派热闹景象。那铁拐李赶忙坐入席中,举杯便喝,酒刚入口,却“哇”一声吐出来,筵席上的众仙都看懵了。
  王母见了觉得奇怪,便问八仙。铁拐李是个直性子的人,抢先答道:“你这瑶池琼酿算什么酒,还不如武夷山田父家的米酒好喝!”
  正在这时,从武夷山飘来一阵酒香,萦绕在瑶池之上,宴会上众仙闻到,馋涎欲滴,那王母也禁不住直咂嘴巴,责备酿酒大仙,竟不如人间的一个农夫。酿酒大仙羞红了脸,半天说不出话来。
  铁拐李眼睛眨眨,对王母说:他愿与酿酒大仙一同去向田父买回一坛米酒,让众仙也尝尝人间佳酿,享享口福。王母这才转怒为喜,吩咐二人快去快回。
  二仙人飘然来到田父家中,铁拐李一五一十说明来意。田父听说仙人要喝凡酒,心里也乐了。
  田父说:“行,我送你一坛米酒就是了。”
  二仙大喜,铁拐李连声称谢,酿酒大仙抱起田父送的一坛美酒,辞别田父,急着赶回瑶池。
  那铁拐李腿脚不方便,又这样来回奔波,累得够呛。半路上,他只好叫酿酒大仙把酒先送回去,自己慢慢地走,但他再三交代:“这酒好,你千万要给我留几碗!”酿酒大仙一口答应,抱着酒坛先走了。
  王母见了武夷山田父的米酒,一尝果然美极了,真是名不虚传,非常高兴,命酿酒大仙斟给席上的众仙品尝。酿酒大仙只顾给大家斟酒,忘记了铁拐李的交代,等铁拐李到了,酒坛里的酒已经不多了。
  铁拐李回来,累得气喘吁吁,早想喝上几碗米酒解乏,一看他的酒碗空空的,再看酿酒大仙抱着酒坛给众仙斟酒的样子,知道坛里没剩多少酒了,顿时怒从心起,火冒三丈,举起拐杖就打酿酒大仙。酿酒大仙慌忙躲闪,只听“当啷”一声,人没打到,倒打中了田父的酒坛。酿酒大仙抱不住,手一松,酒坛骨碌碌滚出瑶池,落到人间。
  真是巧,那酒坛不偏不倚,竟落到武夷山五曲南岸的山中。只是被铁拐李打裂了一道口子,剩下的米酒从裂缝涓涓流入九曲溪。
  后来这只酒坛化成了武夷山的一座奇峰,象根擎天柱,也象个石坛子,壮观极了。人们便叫它天柱峰,知道它的来历的人,都称它为酒坛峰。
  人们说,那酒坛里剩下的米酒,至今还日夜向九曲溪流淌,那酒香便也飘逸不尽。因此,用九曲溪水造的佳酿,美味芬芳,大家给它取了一个很美的名字“武夷流香”。



 

  竹筏泛舟路过风光旖旎的九曲。朱熹有九曲棹歌唱道:“九曲将穷眼豁然,桑麻雨露见平川。渔郎更觅桃源路,除是人间别有天。”平川是地名,这一带一马平川,屋舍俨然,桑麻蔽野,良日美地,鸡犬之声相闻,一派桃源景象。武夷山意境非凡,千峰竞秀,婀娜多姿,极目皆景。那是双视戏球,右溪边翠竹丛中有一对活泼的狮子在嬉戏。那是白云岩,左山岸岩阶上时有祥云飘游,重岩耸叠,巍然云际,白云庵隐现在云雾之中。白云岩后壁有一宽敞的岩洞,山志称白云洞,因是仙家的乐园,又称极乐国。明朝万历四十四年(公元1616年),旅行家徐霞客曾亲历其境,他写的《游武夷山日记》生动有趣地记载了这个惊险探奇的历程。这里还是南来著名学者吕东莱(祖谦)先生武夷讲学之处。
      从幛岩附近的浅滩至齐云峰下的星村镇,是为九曲,九曲尽头是星村,放眼四望,平畴沃野,豁然开朗。 主要景点有:齐云峰、白云岩、双狮戏球石等。



  过仙岩脚下的白沙潭,竹筏始进入九曲。白云岩在左边这座形似鼓的山峰,称鼓子峰。峰前这座山岩因形似乌纱帽岩。竹筏前行,回顾纱帽岩。竹筏前行,回顾纱帽岩又形似笔架,继而又见三石分立,象“品”字,故又称品石岩。品石岩左边是环佩岩,岩上有一巨石像不像头小猫,正伸出头扑食面前那块“猪肝”。浅滩将尽,大家看左岸边这块巨石,像不像水牛把头栽进水中,仅露出一角一眼,俗称“牛牯石”,石下深潭称牛牯潭。过牛牯潭,岸右边这两块相迭在一起的巨石像不像磨墩,因而俗称磨墩岩。南宋宰相李纲游九曲溪时,称其为大小廪石。磨墩岩对岸对岸这块巨石像不像人面,眼睛鼻子都清晰可见,左边眼睛睁着,右边眼睛闭着,俗称人面石。人面石右边这两块巨石一前一后,前面一石顶上光秃像不像和尚,后面一石像不像尼姑帽,当地百姓戏称为“和尚背尼姑”。相传武夷山有个好心的和尚,见尼姑要过溪到磨墩岩磨豆浆给“童子”吃有困难,就主动提出背尼姑过溪。这虽说有违佛教戒律,但助人为乐的精神还是深深地感动了位于一旁的人面石。见此情景,说又不是,不说又不是,只好“睁一只眼,闭一只眼”了事。筏过浅滩,拐个弯便进入八曲。

 

 

      芙蓉滩东西为八曲。八曲水天空阔,夹溪两岸,奇峰环拱,怪石嶙峋,碧水中怪石争奇斗巧, 此曲有“水上动物园”之称。溪左有卧狮笑猴、上下水龟石、猫儿石、鱼磕石、海蚧石;溪右有象鼻岩、骆驼峰等,维妙维肖,栩栩如生。
  关于上、下水龟石,还流传这么一段动人的故事:传说南宋淳熙10年(1184年),朱熹辞官回到武夷山,住在清隐岩下的茶洞旁著书讲学。一天黄昏,朱熹正对着满天的晚霞吟诗作赋,忽听门外传来:“先生,先生。”的呼唤。朱熹出门一看,只见茶洞外正笑吟吟走来一位相貌端庄的姑娘,便问:“你是何人,家住哪里,为何来到此地?”姑娘答道:“我姓胡,名叫丽娘,家住五曲河对面。因仰慕先生的才学,特来拜您为师。”朱熹见女子端庄识礼,又求学心切,就收留了她。从此,丽娘风雨无阻,每天晚上都来到朱熹的书房。她读遍了四书五经,替朱熹眷写了大量的诗文。丽娘的才学、多情,使朱熹感到了温暖与欢乐。一天傍晚,朱熹在五曲平林渡口遇到摆渡的乌老头两口子。乌老头对朱熹说:“看你气色不好,定是中邪了。你可知道每晚至你书房的女子是谁吗?她就是武夷山的狐狸精。想谋你的才学,夺你祖传的玉碗!”“啊!”朱熹不禁大吃一惊,心里直纳闷:好端端一个正经女子,怎会是狐妖?“如果你不信,不妨待她睡着时,看看有没有双玉筷从她的鼻孔里伸出。”回家以后,朱熹心如乱麻,一连两个夜晚不能入眠,丽娘温存地相陪着。到了第三个夜晚,丽娘实在困极了,就伏在书桌上睡着了。四更天时,朱熹打个瞌睡醒来,顿时被眼前一片光亮惊呆了。果然,一双碧绿透明的玉筷从丽娘的鼻孔伸了出来。他慌忙之中,碰落了玉筷,闪出了一只狐狸的影子,一晃就不见了。丽娘醒来,顿觉天悬地转,痛苦地说:“先生,我是武夷山修炼千年的狐狸精。因仰慕先生的才学,知道先生寂寞,才每晚渡河来陪伴。不料平林摆渡佬,那一对害人的乌龟精,想谋先生玉碗和丽娘的玉筷,曾跟我斗法输了,被贬在那儿摆渡。他们就恶语中伤,拨弄是非,迫使我俩分离。先生啊!如今丽娘玉筷离身,千年道行已破,我该到南螟靖里长眠去了。”说完,泪水涟涟,与朱熹难舍难分。忽然空中轰隆滚过一阵闷雷,在一阵旋风里闪过一对黑影,丽娘忙指着窗外的黑影喊道:“先生,它们毁了丽娘,拆散我们之间的情谊呀!”朱熹气得咬牙切齿,浑身打打颤,抄起朱笔就往窗外扔去,只见朱笔就像一只燃烧的箭直向这一对黑影刺去。两个摆渡佬立时现出乌龟原形,慌忙向五曲上游爬去,但爬到八曲上水狮旁,就再也爬不动了,变成了一对石龟。
      幛岩、仙岩、云岩都森列在溪的右岸。那两块岩石有一个动人的民间故事“和尚背尼姑”。左右呼应的是大小康石与人面石。大小廪石因酷似古代粮仓,故名;民间亦称作磨盘峰。南宋诗人李纲至此曾联想到民以食为天,仙人也是如此,也应有藏粮之处,于是生动地写道:“应驾王龙耕紫石,琼芝千亩个中藏”那是三道峰,活像三个道士在虔诚地诵经。这也形象地说明了武夷为十六洞天之一,由来久远。远处是三仰峰,三叠奇峰,嵌空而立,那高低相错的山峦,如旌旗招展,那气势磅礴的岩峰,如万马奔腾。这体现了武夷大自然中最富有韵味的参差美。坐筏观山,极目皆图画,丹山、碧水、绿树、蓝天、白三相映成趣,呈现出武夷大自然五彩缤纷的色彩美。
      “八曲风烟势被开,鼓楼岩下水潆徊。莫言此地无佳景,自是游人不上来。”乘舟观赏山石自然有许多乐趣,若是能轻装信步登山寻胜,也会有许多令人流连的佳景。如果你从八曲的右岑攀上品字岩,从峰顶东眺,鼓楼岩、鼓号峰、天游诸峰更是另有风貌。在九曲溪碧水中,可以看到共莲峰倒映成趣,诗一样美丽。观音石,重于拜观音是信徒虔诚的象征;灵芝石,突兀而立,形似灵芝,俗称蘑菇石;环佩岩,乡间俗称猫地石,因它活似伺机扑鼠的锚地忧地欲出。

 



  







 





      经老鸦滩,至百花庄附近的獭控滩,是为七曲。七曲其北岸有武夷山风景区最高峰——三仰峰,海拔754米。在峰顶四望武夷全景,座座山峰皆翘首向东,千山万壑尽皆匍匐脚下。主要景点有:三仰峰、天壶峰、琅岩等。
  在目不暇接之际,竹筏已进入七曲。琅环岩,危立天壶峰西侧,层层峭崖,峰腰丛竹回环,好像围了一圈绿色的栏杆,因而得名。北廊岩,沿溪根立的长壁,形同狭长的走廊。放生潭,古人放生鱼虾之处。城高岩,石城巍峨,拔水而立,四面陡壁,前后临溪,惟有一悬梯可入石门。其上还有城高庵址和较为罕见的双于竹。太姥岩,削崖陡立,上拥丛林翠竹,景观颇佳,传说为秦时皇太姥母子二人居住之地。左边折复斜通,几经山重水复,别有一处天地,洞内环境幽深。其中开元堂为古代避世隐居的高士寄情山水、栖身之地。“陶令不知何处去,桃花源里可耕田”,经过近几年的点缀,桃源洞已成为一方胜境,松竹梅岁寒三友,桃李杏春风一家,消闲的游人络绎不绝。 



      清澈、激越的溪流......



       天游峰......









    六曲、五曲是九曲溪的精华与缩影。那块响声岩“空谷传声”,除了体现听觉美之外,还验证了老子说的“空是无,无是空”;“天下万物生于有,有生于无”的理论。这是道家追求的空灵美,是超脱尘世、淡泊名利的一种境界。“逝者如斯”是大学者未熹的手书,它告诫人们:时光的流逝是无情的,要格外地珍惜。天游峰,壁立万仞,壮观雄伟,天游事屹立峰颠。左前方是隐屏峰,由于岩体崩解,大块石壁的裂痕有棱有角,使人深深感受到鬼斧神工、天设地造的玄妙。这种自然的风雨雕琢与岩体的崩解,是一种典型的残破美。左边即是云窝,意为生云之处。这里是一处小气候。云横溪断,变幻莫测,在云烟之中,有层次,多变化,如同一座空间的园林。“云深不知处,只在此山中”,表现出山景的气象万千。而武夷云海的美,更是综合了武夷山气势磅礴的美、幽静闲适和烟云迷茫的意境美。那是接笋峰,横裂三折,令人望而生畏。那是茶洞,峥嵘深锁,苍翠欲滴,因产茶甲于武夷而得名。那是幼溪草庐,为清道光崇安籍学者董天工编撰《斌夷山志》 24卷之处。董天工还曾东渡台湾海峡,为发展间合两岸文化教育做出贡献。
      由五曲至老鸦滩为六曲。六曲是九曲溪中最短的一曲,但其景色又为最胜,被称为“武夷山第一胜地”的天游峰即在此。天游峰高出群峰,巍然耸立,峰顶常有云雾弥漫,登峰顶,犹如天上游,故名。峰顶有一览亭,纵目四望,溪、山全势一览无余。这里也是观云海、看日出的最佳处。六曲北岸苍屏峰下有水流迅疾的“松鼠涧”。沿溪上行500米即可到达武夷洞天佳境的桃源洞,宋代陈石堂、吴正理等曾隐居在此。诸曲唯此曲行程最短。主要景点有:天游峰、晒布岩、仙掌峰、响声岩等。





 









 
      隐屏峰......

       好像大象腿啊......







      从题诗岩、小九曲北上至平林渡口,是为五曲。五曲是九曲中最为开阔的地方,这里有林木葱郁的平林洲,洲上有隐屏峰、接笋峰,玉华峰等名峰。隐屏峰下有著名的紫阳书院,是南宋理学家朱熹讲学处。玉华峰与隐屏峰相峙而立,风姿独秀。在隐屏峰之西有断续三霍截的接笋峰,峰下有“铁象石”,这里是进入茶洞、攀登接笋峰门户,在峰顶可见天游峰瀑布。在五曲“接笋峰”和六曲“仙掌峰”之间有“云窝”。这里依崖临水,奇石盘错,每当晨昏,云雾飘泊。主要景点有:云窝、武夷精舍、茶洞、隐屏峰等。
  武夷精舍是一座古老的书院,位于五曲左畔,始建于宋淳熙十年(公元1183年)。此时朱熹已经54岁,在武夷山也居住了整整40年。采夫子从苦读成名到初入仕途,从宦海沉浮到辞官归里,经历了许许多多的磨难。正如他唱的:“五曲山高云气深,长时阴雨暗平林。林中有客人不识,乃声中万古心。”至此,他已无意为官了,决心在有生之年兴学授徒,创立学派,于是就选址在隐屏峰下修建书院,以这其平生之愿。书院竣工后,便取名为武夷精舍。朱夫子在此讲学,是他成为教育家历程的重要转折点。学院落成,四方学者纷至沓来,许多名噪东南的学者如蔡元定、真德秀、游九言、李方子、黄斡等人都受业于朱夫子门下。朱夫子倡道讲学,为传播中国传统文化做出了卓越的贡献,同时也形成了中国理学博大精深的思想体系。在他繁多的著作中吸取了大量的自然科学成果并运用自然科学知识来丰富自己的哲学。他的哲学理论,承先启后,并远远超过前人,是我们武夷的骄傲。他有关伦理等论述仍可作为我们社会主义精神文明建设的借鉴。朱子学不仅是祖国宝贵的文化遗产,同时也是世界优秀文化,充实了世界文化宝库。
  五曲溪右畔晚对峰下,山浮云涌,有紫石屏之称。宋、元、明三代皆有木桥通到这里。抗金名将刘子羽的儿子刘洪(后任副相)筑仰高堂于峰下,读书写作。朱熹在隐屏峰筑晚对亭子峰麓,两亭遥遥相对。故刘洪有诗唱道:“晚对无人但翠屏,春猿秋鹤自飞吟”,就把这座峰改为“晚对峰”了。这里又是文化昌明之处,宋代大学者熊禾(字勿轩)曾建有洪源书堂与众儒切磋理学,并从事朱子学的注释。从此之后,朱熹的一系列著作,如《四书》有了标题,《三礼》有了考异,《春秋》有了议论,《孝经》有了序言等。熊禾撰有评朱学的一对名联可谓是公正到点了,联是这样说的:“宇宙间三十六名山地无武夷之胜,孔孟后千五百余载道无文公之尊。”对朱熹理学集大成的伟绩丰功作了恰切的评价。
  五曲还有天柱峰、更衣台、狐狸洞等景点。天柱峰是武夷十六洞天之一柱。更衣台,传为众神仙赴宴更衣裳之处。峰腰有大石刻“玉皇天尊。这幅颇有影响的石刻,象征着道家最高的天尊神雄踞九天中央,展示了道家法力无边、神通广大的威仪。狐狸洞,原本是明朝隆庆年间(公元1567-1572年),著名道士刘端阳羽化后的墓家,称南溟。后人讹传为胡丽娘化狐的洞穴,故称狐狸洞。







      天柱峰......

      昨天去大红袍景区时路过的大桥......







      狐狸洞......

 





 





 



      有没有看出一张笑脸......

      古渡口......







  由卧龙潭,向北至古锥滩,为四曲。四曲胜景是隔溪对峙地两座巍巍巨岩,东为在藏峰,西为西钓台。然大藏峰横空盘立,倒影碧波,飞翠流霞。巨岩、幽洞、深潭。是大藏峰的三绝。西钓台临溪而立,形如一仙翁在溪边垂钓。主要景点有:大藏峰、仙钓台、御茶园、小九曲等。
      右侧古老参天的枫树下是元朝皇家御茶园遗址,现为武夷山茶叶研究所——武夷岩茶的科研基地。元明两代御茶的制作为完善和改革乌龙茶的制作工艺曾做出重大的贡献。“臻山川精英秀气所钟”,驰名中外的武夷岩茶始于唐面盛于宋,为历代所赏识,茶文化源远流长。武夷岩茶有沁人心脾之岩韵,其中尤以大红袍为奇妙。武夷茶之珍品肉桂自1989年已连续五届荣冠全国马龙茶榜首,备受中外人士的喜爱。那是小九曲,九曲溪中玲珑的一段。那块是试剑石,武夷仙人曾试剑于此。那边是双仁书院,是明代大学者后继尤为纪念宋代大学者詹体仁、詹景仁而建的书院。从清代泊庵侧大路可旋至船棺观赏楼。接下来我们可到“庞公吃茶处”,码头沿小道登一段山路,去看看船棺到底是什么东西。沿途还可以欣赏武夷山的石刻如“此大块赐我文章耳”,“真山水”,“应接不暇”等。
  大藏峰,是个突兀的大岩穴,以巨岩、幽洞、深潭三绝而著称。大藏峰应是道家“洞天仙府”中藏经的阁楼。岩洞上的著名文物“船棺”就隐身在云雾环绕的大藏峰金鸡洞里?“船棺真个在,遗蜕见崖陬”,充满了不可思议的神奇色彩。据学术考证,武夷山的船棺始于商末周初,到春秋,是全国已发现的悬棺葬年代最久远的,已经历3000多年了。置船棺于绝崖要耗费很大的人力、物力,船棺的主人应是当时部落的酋长之类的权势人物。船棺是武夷山古越族悬棺葬制的遗物,反映了当时自然环境所决定的古越人的生活习性,表明亡灵对山水的依恋和寄托之情。武夷船棺的出土,对于研究我国商周时福建所处的历史阶段、社会生产力、社会结构以及人种、气候、植物、纺织和观念形态提供了极为丰富而有价值的实证。
  大藏峰上的虹桥板,有可能是托架悬棺的木板。而宋朝文学家祝穆写的《幔亭招宴记》则称:秦始皇二年八月十五日,武夷君在幔亭峰顶设彩屋美宴招待乡人。“虹桥跨空,虹桥飞断”的故事,流传千古,至今不衰。前面说到的武夷君,就是武夷山的地名来历之一。还有一种说法是彭城铿,史称彭祖,有二子武和夷,造福桑梓,尊称该处为武夷山以志纪念。第三种说法也许更符合史实,就是此处古时为间越地,有夷人部落为界,夷人生存崇尚武,夷人用武之地,便称武夷山了。
  大藏峰下有卧龙潭,潭深不可测,传为蛟龙深藏之处。峰壁有石刻多处,最有寓意的是“物外”两字。古人以为九曲溪是沟通天上人间的仙河,船棺是葬仙人而从天外飞来的神物,是人世间以外的遗物。不论是“外物”或者“物外”,古人都发挥了丰富的想象力。



      悬棺:同天葬、水葬一样,悬棺葬是一种古老的丧葬形式。葬址一般选择在临江面水的高崖绝壁上,棺木被放置在距离水面数十至数百米的天然或人工开凿的洞穴中,有些则是直接放在悬空的木桩上面。武夷山九曲溪两岸的峭壁上,至今仍存有悬棺遗迹十余处。经过碳14测定,白岩和观音岩保存完好的两具船棺距今已有三千多年,随葬的龟形木盘是具有商周青铜文化特征的遗物。
      据考证,当年中国南方分布着大大小小许多部落,他们大多具有某些共同的文化特征,因而被今人统称为古越人。船是古越人生活中必不可少的用具,把死者放入船形棺木是对死者的敬重。而出于对高山的崇仰,他们又把逝者安放在最接近“天神”的地方,以使他们不被世人打扰,从而更好地庇佑后人。
      重达数百公斤的棺木是如何安放在悬空的绝壁上的呢?从棺木棺盖首尾两端凿有穿绳用的方孔推测为悬索吊下。在放置悬棺的峭壁背后或两旁一般地势较为平缓,人们先将棺木运上山,派工匠凿好洞穴或架好木桩,再将棺木吊装好。有时候,先沿崖壁凿出平行的一条通道,将棺木依次推进,可以集中放置一批棺木以省去许多麻烦。据三国时吴人沈莹的《临海水土志》记载,当时浙江瑞安至福建连江一带的“安家之民”和“台湾土著”、“夷州民”在饮食起居、风俗习惯上非常相近,都有悬棺葬的习俗。而在台湾偏僻的小岛兰屿的雅美人中间,这种葬俗保留至今。





      泼墨岩......



 

 







 

  经雷磕滩,溪水折而向南,形成一人湾环,是为三曲。三曲南崖的小藏峰有闻名于世的“架壑船棺”。据考证,船棺大约出自距今3400多年前的青铜器的时代,它是古越族人的一种葬俗。架于千仞绝壁之上,未知是如何架上去的,谜也。主要景点有:小藏峰、仙游岩、升日峰等。
      升日峰,俗名猴头峰,仿佛一只俏皮可爱的猴头。武夷山的形象美在这里表现得惟妙惟肖。那是小藏峰,石壁上也分布有多处祭壑船棺。峰顶有“使隐亭”,官吏退休了便隐居于此。传说有御碑“尔禄尔俸,民脂民育,小民易虐,上天难欺”。那是仙馆岩,存仙蜕一函,明巡按樊献科有《藏仙蜕记》,俗称太子头。那是仙榜岩,千年桂花树与生长在绝壁上的兰花相得益彰,深秋时节兰桂飘香,沁人肺腑。









      又一张人脸......

 















 

      船家相当好,在这里停下来,让我们到竹筏的前面拍照留念。踩了满脚水哈,一次性的鞋套毫无作用,因为整条竹筏都浸没在水中,只有踩在水中,才能移动......



 

 

  从浴香潭北上,是为二曲。二曲一段幽深险峭的峡谷,武夷36峰中最迷人的玉女峰就在二曲西侧,与大王隔溪相对伫立在溪水旁。玉女峰南边有武夷山胜景“一线天”,它在灵岩伏义洞深处。主要景点有:玉女峰、仙榜岩、仙馆岩等。
      “插花临水一奇峰,工骨冰肌处女容。”这是玉女峰天然丰姿的写照。古人说,美女如玉,美德如玉,美酒如玉,美石如玉。玉女峰是武夷丹霞构造中一座宝塔状的岩峰,形象美,极富意境;整体美,环境和谐;肌理美,线条婀娜;呼助美,隐约蕴藉--严然是一位秀美绝伦的少妇面对寒潭,含情脉脉。郭沫若先生写道:“玉女方淋浴,情妆傍镜台。虹桥横水断,云慢还波开。大块多诗笔,扁舟一酒杯。坐观天入峡,深幸雨中来。”
  古往今来,多少文人墨客,不知费了几多的笔墨来赞美玉女和武夷大王的忠贞爱情。这个故事是这样的:很久很久以前,天上美丽的玉女,背着五帝父王,私自驾云出游。玩到武夷山时,她被九曲奇妙的山水迷住了,于是就偷偷地留在人间。不久,她在武夷它结识了勤劳勇敢善良的大王哥,一见钟情,产生爱意。不幸事为铁板道人察觉,就上天打小报告邀功请赏。玉皇勃然大怒,下令铁板道人捉拿玉女上天。王女宁死不愿返回天庭,而要留在人间与大王成亲。铁板道人就施展妖法把他们点化成石,分隔在九曲溪两岸,永世不得相会。王女与大王化为岩石后,爱恋之心依然不改。铁板道人害怕玉帝怪罪他看管不严,就搬到他们中间住了下来。民谣唱道:“大王爱玉女,坏了个铁板鬼;玉女爱大王,隔了个铁板墙”。大慈大悲的观音菩萨同情这对恋人,搞了个妆镜台,让他们凭借镜台见面,以慰相思之情。
  浴香潭,传为玉女沐浴的深潭。那块印石,长寄玉女情,传说是大王与王女的定情之物,实为道家镇邪之物,类同“泰山石敢当”之类的东西。



















 





      一只白鹭......



      大王峰......

 

       一曲就在九曲溪的最下游,景色畅旷豁达,附近有大王峰、幔亭峰、狮子峰和观音岩。大王峰雄踞溪北,摩霄凌云,雄伟壮观,为武夷36峰之首。山峰顶大腰小,四周崖壁如削,唯有从峰南一条裂缝中攀援木梯才能到达峰顶。登顶四望,武夷36峰皆朝拱此峰,俨然“王者到尊”,难怪古人云:“不登大王峰,有负武夷游”。与大王峰相连者是幔亭峰,这里有一块叫汉祀台的方石,据说是汉武帝遣使臣来此祭祀武安君之处。 主要景点有:大王峰、幔亭峰、铁板嶂、水光石等。

  我们的竹筏进入了一曲小溪,左边有一组好风光。水光石,曾是武夷古老的渡口之一。如今,在古渡口新建了一处竹筏型的永久性码头,它庄重典雅、意境优美而又实用。新置的小画船古色古香,漂浮在碧水中来回为游人摆渡。这里可通往玉女峰,交通非常便利。晴川陌,高仅数丈,临九曲溪畔,一棵古老苍松昂首挺立石旁,环境清幽。水光崖壁上历代名人题刻繁多,现已全部整理填红,以供游人创览观赏。题刻中有宋朱熹的部分《九曲棹歌》、明赵师岩的“九曲溪”和明李材所写的哲理格言“修身为本”。最有意义的是明朝名将成继光题写的“大丈夫既南靖岛夷,使当北平劲敌,黄冠布袍,再期游此”。它表达了将军的铮铮誓言和抗击强虏的雄心壮志,同时也寄托了对祖国东南名山秀水的眷念之情。崖顶原有“水光亭”,现建立栏杆,供游人观赏玉女峰讲诸景,极尽天然之趣。
  止止庵,在大王峰与铁板峰环抱中,是南临二曲的一个幽深谷地,桃花涧溪水涓涓流过,瀑布从崖上飞落而下,珠现四散,小桥涓涓流水,翠竹丛林中鸟鸣蝉噪,说不尽的诗情画意。原有止止庵道院,传为武夷山最大最有名的道观,为宏大诗人白玉蟾所建,明景泰年间(公元1450-1456年),崇安籍大学者邱云霄重建。抗战时建有苏皖联合政治学院。白玉蟾在宋代诗名显赫,姓葛名长庚,传说他下文能顷刻万言,春草书,足迹遍布大江南北,遇泥见真人陈翠传授炼丹,祷雨获应,封为真人,隐居武夷,建止止庵。因年代久远,原建筑物已毁殆尽,新建的竹楼古自古香。在这里品味名茶,真有说不出的悠哉、游哉。数千平方的草坪青翠喜人,是团体旅游和宿营的好去处。从这里往东可登大王峰,西越铁板峰可达金井坑、天游峰。
  万春园,位于大王峰东南麓,系利用过去荒废的茶园兴建而成。园内曲径通幽,环境优美,占地2.66公顷。它收集了热带、温带、中亚热带的各类植物2000多种,其中有四大类型:观花型、观叶型、观茎型和观果型,仅兰花就有100多种。园内浓荫蔽日,枝叶重叠,清幽喜人。园中各类盆景更是形态各异,许多藤本植物往复攀缠,交织如网,构成独具一格的绿色景观。这个景点还是人们参观、观赏、考察和进行植物科研的好场所。



      回望玉女峰......

 

  进入小溪了,曾经有人撰了副联子:“丹崖碧壁,岭如屏,溪如镜,舟如叶,况四时风月朝暮晴阴,试问古今游人,谁领略武夷万千气象;苍松翠竹,洞有天,峰有云,岩有泉,看历史长河变幻匪常,须知中外学者,齐颂扬崇安晦翁文采。”上联写了风光如画的武夷景致,下联写了朱熹承上启下,集孔孟伊洛之大成,受到海内外学者景仰。


      这里有中国的“亚马逊”之称......



 









  一曲码头到了。这里是崇溪与九曲交汇处,古人称这里为晴川,因未熹的棹歌有“一曲溪边上钩船,幔亭峰影蘸晴川”之句而得名。古人游九曲溪,是从武夷宫按曲序逆流而上。从此逆流而上直至齐云峰下的星村镇,是为九曲。沿途无处不成景。所乘之舟为8~9根去皮毛竹烤后扎成。 吃水浅、浮力大,游人乘坐安稳舒适,视野开阔,可见山景,能赏水色,漂流而下,当地人又把武夷山称为"四菜一汤",这起其中的"一汤"代表的就是九曲溪。
部分文字来源于网络
——2017.2.4

 

2017春节·武夷游——宋街·武夷山历史文物陈列馆

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2017春节·武夷游——宋街·武夷山历史文物陈列馆

      漂流上岸后,就是一条仿宋古街——宋街。虽是新建街道,但由于地处大王峰脚下,显得美轮美奂。可惜的是,这里小吃不多,早早起床坐竹筏的我们早已饥肠辘辘。找了一圈,也没有什么可以坐下大快朵颐的地方......
      这条百余米的仿宋古街,具有浓厚的宋代江南建筑风格。街道两旁店铺林立,繁华如梦,酒旗倌风,古韵犹存。宋街有大小店铺几十家,主要销售饮誉内外的武夷岩茶、蛇制品、旅游工艺品。此外,还有酒铺、茶观,客人随到随饮,十分方便。古老的闽越文化宋街上展现着她那迷人的风采,使她成为向中外游客展示我国优秀传统文化和艺术的长廊。

      宋街入口,有这样一家邮局。儿子立刻拔不动腿了......

  宋街入口处的武夷山历史文物陈列馆。这里陈列展出武夷山市博物馆部分收藏文物。主要有武夷山历代名人塑像和形象地介绍武夷山先民如何治理、开辟武夷胜境的实物、模型及图片等。这里有1973年9月取自武夷山观音岩洞内的武夷山一号船棺,还有古汉城遗址模型。经碳14测定,武夷山一号船棺距今已有3800多年,相当于夏代的晚期。武夷山架壑船棺的遗存,为研究福建省行秦历史和探讨古越族文化,提供了极为珍贵的历史资料。城村古汉城遗址,位于武夷山市兴田镇城村村西南一公里处,国家重点文物保护单位。城村古汉城遗座落在起伏的丘陵山地上,城址呈长方形。南北长860米,东西宽550米,总面积48万平方米。崇阳溪环绕城的东、西、北三面。依山傍水,风景优美。城墙沿山势夯土建筑,残高4-8米,东西城垣共保留三处豁口通道,为当年的城门。城外挖有护城壕。经发掘,城内分布着殿宇、楼阙、营房住宅、治铁、制陶和墓葬等遗址多处。建筑坐北朝南、左右对称,布局严谨,与当时平原地区的城市布局截然不同,是江南独树一帜的"干栏式建筑"。古城排水系统,利用自然山坡和沟谷建成,实行雨水、污水分流,规划十分合理自然,令人称奇。城村汉城,究竟是闽越王余善的行宫,还是汉武帝平定闽越后设立的一个军事城堡,它是怎样兴起衰落,还有待考证。

      武夷山是座历史文化名山。早在新石器时期,古越人就已在此繁衍生息。如今悬崖绝壁上遗留的“架壑船”和“虹桥板”,就是古越人特有的葬俗。西汉时,汉武帝曾遣使者到武夷山用干鱼祭祀武夷君。唐代,唐玄宗大封天下名山大川,武夷山也受到封表,并刻石记载。还明令保护山林,不准砍伐。唐末五代初,杜光庭在《洞天福地记》里,把武夷山列为天下三十六洞天之一,称之为“第十六升真元化洞天”。宋绍圣二年(1095年),祷雨获应,又封武夷君为显道真人。
      武夷山是三教名山。自秦汉以来,武夷山就为羽流禅家栖息之地,留下了不少宫观、道院和庵堂故址。武夷山还曾是儒家学者倡道讲学之地。
      武夷山主要分布了前震旦系和震旦系的变质岩系,中生代的火山岩、花岗岩和碎屑岩。在中生代晚期,武夷山发生了强烈的火山喷发活动,继之为大规模的花岗岩侵入,已发现本区有丰富的火山机构,为典型的亚洲东部环太平洋带的构造特征。白垩纪晚期的红色砂砾岩是形成丹霞地貌的主体。中生代的地壳运动奠定了武夷山地貌的基本骨架。告性对武夷山地貌发育也很明显,西部海拔1500m以上的山峰,基本上由坚硬的凝灰熔岩和流纹岩等构成,东部红色砂页岩地区则往往发育有较宽的谷地和盆地。所以武夷山丰富的地貌类型是地质构造、流水侵蚀、风化剥蚀、重力崩塌等综合作用的结果。

      武夷山四季分明地处中亚热带,武夷山四季气温较均匀、温和湿润,年平均气温约12℃~13℃,1月均温3℃左右,极端最低气温可达-15℃,7月均温23℃~24℃;年降水量在2000毫米以上,是福建省降水量最多地区。年相对湿度高达85%,雾日在100天以上。

      文化遗产:从历史和科学的角度看,武夷山具有突出、普遍价值,不仅能为已消逝的古文明和文化传统提供独特的见证,而且与理学思想文明有着直接的、实质性的联系,符合世界文化遗产第3、5标准。大自然赐予了武夷山独特和优越的自然环境,吸引了历代高人雅士、文臣武将在山中或游览、或隐居、或著述、或授徒,前赴后继,你来我往。自然山水陶冶了人们的性情,启迪了人们的智慧,人类的活动传播,发展了武夷山,为自然山水增辉添彩。先民的智慧,文士的驻足在九曲溪两岸留下众多的文化遗存:有高悬崖壁数千年不朽的架壑船棺18处;有朱熹、游酢、熊禾、蔡元定等鸿儒大雅的书院遗址35处;有堪称为中国古书法艺术宝库的历代摩崖石刻450多方,其中有古代官府和乡民保护武夷山水和动植物的禁令13方;有僧道的宫观寺庙及遗址60余处。
      古闽族文化:架壑船棺,距今3750余年,是国内外发现的悬棺遗址中年代最早;武夷山具有丰富的历史文化遗存。早在4000多年前,就有先民在此劳动生息,逐步形成了国内外绝无仅有的偏居中国一隅的“古闽族”文化和其后的“闽越族”文化,绵延2000多年之久,留下众多的文化遗存。反映这一时期文化特征的主要有“架壑船棺”、“虹桥板”以及占地48万平方米的汉代闽越王城遗址。在武夷山东部绝壁岩洞中的架壑船棺、虹桥板是古先民丧葬遗存,距今3000多年。棺中的棉布残片是中国迄今发现最早的棉纺织品实物。武夷架壑船棺是现今国内发现年代最久远的悬棺。因而,武夷山被考古学家认为是悬棺葬俗的发祥地,其实物是研究我国先秦历史和已消逝的古闽族文化的极为珍贵资料。
      古汉城遗址:武夷山汉城遗址是座2200多年前的“现代化”城市,1999年12月,被列入世界文化遗产名录,也是全国唯一列入“世界遗产”名录的汉代王城遗址。遗址面积占地48万平方米的汉城遗址,具有极高的历史文化和研究价值。它是中国长江以南保存最完整的一座汉代古城址,在创建选址、建筑手法和风格上独具一格,是中国古代南方城市的一个典型代表,在中国和世界建筑史上占有重要地位。现已发掘出土大量珍贵文物,如日用陶器、陶制建筑材料、文字瓦当、铁器青铜器等,分别代表当时先进的生产力,体现了中国文明的最高水平,为研究汉代闽越族盛衰及江南经济文化发展史提供了重要的实物资料。2013年12月20日,武夷山汉城遗址入列国家考古遗址公园。
      道教洞天:教相传道教有三十六洞天,七十二福地,皆仙人居处游憩之地。世人以为通天之境,祥瑞多福,咸怀仰慕。道教潜隐默修之士,喜遁居幽静之山林,故多择有仙迹传说之处,兴建宫观,期荫仙风而功道园融。历代以来,道侣栖止,香客游人络绎不绝,故洞天福地已成为中国锦绣河山之胜境。洞天福地,又名三十六小洞天。
      武夷宫:又名会仙观、冲佑观、万年宫,坐落在大王峰的南麓,前临九曲溪口,是历代帝王祭祀武夷君的地方,也是宋代全国六大名观之一。据《武夷山志》记载:武夷宫始建唐天宝年间(742-755年),是武夷山最古老的一座宫殿,迄今已有一千多年的历史。武夷宫初建时,并不在今址上,而是筑屋于一曲的洲渚上,称天宝殿。到了南唐保大二年,元宗李王景为其弟李良佐“辞荣入道”,才移建今址,名“会仙观”。会仙观建成后,历代笃信仙家的封建统治者,都不惜花费重金,多次修葺、扩建这座宫殿,改名“仲佑观”。南宋词人辛弃疾、诗人陆游、理学家刘子军、朱熹等都主管过冲佑观。元泰定五年(1328年),改观为宫,称“万年宫”。明正统四年(1439年),观毁于兵燹。天顺、成化年间(1457-1487年),虽经官府多次拨款修葺,都未能恢复旧观。嘉靖四年(1525年),观又遭火焚,次年创复。即为的武夷宫。年代悠久的武夷宫,虽历代都曾加以修葺,但经不住数次火焚和兵燹,后仅留下几间空房。2006到2008年这几年间,在旅游、文化部门支持下,武夷宫主殿又重新修复,庭院里的两株桂树,则是宋代遗存下来的,是800—900年的古树。

      自然遗产
      天游峰:海拔408m,相对高度215m。它是一条由北向南延伸的岩脊,东接仙游岩,西连仙掌峰,削崖耸起,壁立万仞,高耸群峰之上。峰上有一涧沿崖壁流下峰底,形成高差约120m泉。峰上名木古树众多,常绿阔叶林郁郁葱葱。明代著名地理学家徐霞客赞道:“不临溪而能尽九溪之胜,此峰固应第一也。”峰顶胡麻涧旁的石壁上,有历代摩崖石刻近百处。其中最大一幅为“第一山”,系道光壬辰冬武显将军岭南徐庆超题写。意思是说天游峰即是“武夷第一胜地”,理应号称“第一山”。也有人解释说,武夷山是道教名山,列三十六洞天中的第十六升真元化洞天。
      九曲溪:发源于森林茂密的武夷山自然保护区,全长62.8公里。进入风景区的一段河流除受河流自然弯曲的作用之外,还受多组岩层断裂方向控制,形成深切河曲,使9.5公里长的河流,直线距离仅5公里,曲率达1.9。九曲溪水流清澈,水源充沛,水质达国家地面水Ι类标准。
      大红袍景区:位于武夷山风景区的中心部位,景区著名大峡谷“九龙窠”内。这是一条受东西向断裂构造控制发育的深长谷地,谷地深切,两侧长条状单面山高耸、石骨嶙峋的九座危峰,分南北对峙骈列、独特的节理发育,使峰脊高低起伏。举世闻名的大红袍生长在九龙窠谷底靠北面的悬崖峭壁上。这里叠着一大一小两方盆景式的古茶园,六株古朴苍郁的茶树,枝繁叶茂。它已有340余年的历史。2007年7月,最后一次采摘自350年母树的20克大红袍茶叶被中国国家博物馆珍藏,这也是现代茶叶第一次被藏入国博。今后,武夷山将不再制作母树大红袍茶叶。
      水帘洞:武夷山水帘洞为武夷山著名的七十二洞之一。位于章堂涧之北。进入景点处,有一线小飞瀑自霞滨岩顶飞泻而下,称为小水帘洞,拾级而上,即抵水帘洞。洞顶危岩斜覆,洞穴深藏于收敛的岩腰之内。洞口斜向大敞,洞顶凉爽遮阳。两股飞泉倾泻自百余米的斜覆岩顶,宛若两条游龙喷射龙涎,飘洒山间,又像两道珠帘,从长空垂向人间,故又称珠帘洞。水帘洞掩映着题刻纵横的丹崖。其中有撷取朱熹七绝的名句“问渠那得清如许,为有源头活水来”的篆体字。有明代景点题刻“水帘洞”以及楹联石刻“古今晴檐终日雨,春秋花月一联珠”。

      武夷山国家自然保护区:武夷山自然保护区以山貌雄伟和生物多样性而闻名于世 ,地跨福建省武夷山、建阳、光泽三市(县),江西省铅山县处,总面积为56527.4公顷,主峰黄岗山位于江西省铅山县桐木村境内,其最高峰海拔2157.8米,为大陆东南第一峰,是整个华东六省一市地区的最高山峰,号称“华东屋脊”、“武夷支柱”。是福建省最大的自然保护区,距武夷山市区60公里,是世界同纬度带保存最完整的中亚热带森林生态系统,保护区建于1979年,是森林生态和野生动物类型的国家重点保护区,1987年被联合国教科文组织接纳为“人与生物圈”世界自然保护网成员,1992年被联合国定为全球多样性保护区。全国已建国家自然保护区155处。武夷山自然博物馆就建在保护区三港的溪岸旁。保护区内群峰连绵,北部黄岗山海拔2158米,为我国大陆东南部最高峰,素有“华东屋脊”之称,度假区距黄岗山顶约90公里。这里包含了我国中亚热带所有的植被类型,还是世界闻名的野生动物乐园。攀登黄岗山,沿途可观赏桐木关断裂带、古涧飞瀑,并领略植被垂直带谱:垂直分布在海拔350-1400米之间的是甜槠、木荷等树种群;分布在海拔500-1700米的是针叶阔叶过渡林带;分布在海拔1700-1970米处的为中山苔藓矮曲林带,分布在1700-2158米的黄岗山顶部或缓坡低洼地段的为中山草甸带,由于环境极端特殊,生育着野青茅、沼原、野古草等形成山巅绿茵“草原”。中山草甸、日出和云海是黄岗山的一大旅游特色。武夷山的野生动物到2012年已经知道的有5000多种。国家重点保护动物57种。

      习俗
      喊山与开山:原是武夷山御茶园内举行的一种仪式,每年于惊蛰日由知县主持祭祀活动,在规定的程序中,茶农齐声高喊“茶发芽,茶发芽”,以祈求神灵保佑武夷岩茶丰收、甘醇,是为“喊山”。“开山”一般定于立夏前三日之内,茶农们赶早在制茶祖师杨太白塑像前静默行祭。早餐后由专人带至休茶地,分散采茶,待太阳升起、露水初收之后,带山人向采茶工们分民烟卷,表示可相互对话,开山仪式才正式结束。喊山与开山是武夷山茶农特有的习俗。
      茶区三角戏:采茶戏有两个发源地:一是赣南九龙山茶区。二是赣东铅山县武夷山茶区。(而武夷山茶区实际上是包括武夷山南坡的崇安、光泽、建阳、建瓯等古代著名产茶地)。江西省铅山县河口镇是武夷茶北销的重要集散地,采茶歌舞十分活跃,所以说武夷山茶区孕育着采茶戏的雏形。
      枫坡拔烛桥:武夷山枫坡村的“拔烛桥”是一个很独特的民间习俗。这个习俗和禁赌有关。相传清咸丰八年(1858年),京官邱美金的“大大”(爹爹)见家乡赌博成风,土地荒芜,心中十分焦急。于是,他心生一计,从京城传话称:由于赌博的瘴气遮住了家乡,麒麟看不见家乡的田,保不住丰收与平安,村民务必在正月里赶制百盏花灯、百个可插蜡烛的木架,在14-16日三天绕村游行,然后把花灯堆放燃烧,将赌具投入火中焚毁,清除瘴气,以求麒麟保佑。乡民们遵此办法焚烧了赌具,安心生产,来年果然风调雨顺、人畜兴旺。此后,这种习俗流传下来,逐渐演变成“拔烛桥”活动。
      婚丧之俗重礼仪:武夷山的旧婚嫁礼俗,一般有下列程序:说媒、相亲、换贴(交换生辰八字)送聘、过门、回门。其中“换帖”很微妙,互换庚贴后,庚贴要放置祖先香位前七天,点燃香烛,不让停熄。如果烛尽香残或杯盘破损,出生年月又有些抵触,这起婚事就要告吹。若成,男家凭媒以聘书、礼物送上女家,叫做“插记”。
      民间传统大盛会:蜡烛会和柴头会是武夷山的二大民间集会。
      闰月饭和喝茶俗:“闰月饭”也叫“六亲饭”,那便是每逢闰年闰月,父母、兄弟必须把女儿、姐妹请回家中相聚就餐。父母在世时,由父母把嫁出门的女儿请回家中,父母不在世的,则由兄弟把嫁出的姐妹请回来吃一顿“闰月饭”。
      森林资源:武夷山保存了世界同纬度带最完整、最典型、面积最大的中亚热带原生性森林生态系统,[18]  发育有明显的植被垂直带谱:随海拔递增,依次分布着常绿阔叶林带(350-1400m,山地红壤)、针叶阔叶过渡带(500-1700m,山地黄红壤)、温性针叶林带[19]  (1100-1970m,山地黄壤)、中山草甸(1700-2158m山地黄红壤)、中山苔藓矮曲林带(1700-1970m,山地黄壤)、中山草甸(1700-2158m,山地草甸土)五个植被带,分布着南方铁杉、小叶黄杨、武夷玉山竹等珍稀植物群落,几乎囊括了中国亚热带所有的亚热带原生性常绿阔叶林和岩生性植被群落。
      生物资源:2007年武夷山已知植物3728种。种子植物类数量在中亚热带地区位居前列,有中国特有属27属31种,许多如银杏等为单种属孑遗植物3728种。种子植物种类数量在中亚热带地区位居前列,有中国特有属27属31种,许多如银杏等为单种属孑遗植物;截止至2007有28种珍稀濒危种列入《中国植物红皮书》,如鹅掌楸、银钟树、南方铁杉、观光木、紫茎等。武夷山兰科植物尤其丰富,已知有32属78种,宽距兰,多花宽距兰为中国新记录种,盂兰为福建省公布新记录。而蕨类就有14个,如武夷山铁角蕨、武夷蹄盖蕨、武夷耳蕨、武夷假瘤足、武夷粉背蕨、武夷凸轴蕨等以“武夷”作为种加词的就达6种之多。武夷山的古树名木具有古、大、珍、多的特点,如武夷宫880年树龄的古桂、坑上980年树龄的南方红豆杉等,具有极高的科研和保存价值。
      2007年武夷山已知的动物种类有5110种,其中:哺乳纲71种,鸟纲256种,鱼纲40种,两栖纲35种,爬行纲73种,昆虫已定名4635种(其中有700余个新种,20种中国新记录)。[26]  在动物种类中尤以两栖、爬行类和昆类分布众多而著名于世,中外生物学家把武夷山称为“研究两栖、爬行动物的钥匙”、“鸟类天堂”、“蛇的王国”、“昆虫世界”。到2011年已列入国际《濒危物种国际贸易公约》(CITES)的动物有46种,黑麂、金铁豺、黄腹角雉等11种列入一级保护。属中日、中澳候鸟保护协定保护的种类有97种。中国特有野生动物49种,崇安髭蟾(角怪)、崇安地蜥、崇安斜鳞蛇、挂墩鸦雀更为武夷山所特有。
      种质资源:武夷山丰富的种质资源早已成为中外科学家和研究机构所关注,19世纪,英、法、美、奥地利等国学者就进入武夷山采集标本。武夷山现已发现或采集的野生动植树物模式标本近1000种,其中:植物模式产地57种;野生动物新种中的昆虫模式标本779种,脊椎动物模式标本产地种达56种。至今,仍有大量模式标本保存在伦敦、纽约、柏林、夏威夷等地的著名博物馆内。









      麝凤蝶

      黑脉蛱蝶









      可惜的是,博物馆正式的展馆没有开放......

 

      宋街是一条仿宋古街,位于武夷山景区大王峰下武夷宫,全长300米,取南北向,有武夷宫、玉皇阁、彭祖山房、五铢钱庄、茶观、乡土寨、百家欢、岩顶香、仙姿馆、碧丹酒家等建筑,集茶文化、酒文化、旅游文化于一体。具有浓厚的宋代江南建筑风格。街头建有石坊门,街尾构筑了古门楼,模仿宋代建筑遗风,以“朱熹纪念馆”为龙头。过石坊门,则为三清殿、彭祖山房、五株钱庄、茶观、戈壁艺术馆、武夷山室博物馆、碧丹酒家等。在宋街附近有荣获全国建筑一等奖的“武夷山庄”和设计独特的“幔亭山房”。 古街建筑有意识地运用门、窗、廊柱的空间为画框,借武夷山优美的风光组成一幅天然图画,便于观赏。还以花墙、云墙、漏窗、水面等为借景相互辉映。





      苦楝树(Melia azedarach):又称Chinaberry,楝科植物中的著名品种,又称苦苓、金铃子、栴檀、森树等。苦楝为楝科落叶乔木植物,高10-20m。树皮暗褐色,纵裂,老枝紫色,有多数细小皮孔。生于旷野或路旁,常栽培于屋前房后。该植物在湿润的沃土上生长迅速,对土壤要求不严,在酸性土、中性土与石灰岩地区均能生长,是平原及低海拔丘陵区的良好造林树种,在村边路旁种植更为适宜。该种是材用植物,亦是药用植物,其花、叶、果实、根皮均可入药,用根皮可驱蛔虫和钩虫,但有毒,用时要严遵医嘱,根皮粉调醋可治疥癣,用苦楝子做成油膏可治头癣。此外,果核仁油可供制润滑油和肥皂等。





 















 



















      斩获的“战利品”。大红袍奶茶其实就是奶茶+姜汤。香米酥青岛郊区的街头也有许多,平时连看也不看的儿子,到这里来却买了许多,竟然还吃得十分香甜......











  步出文物陈列馆,沿宋街前行,有座三清殿。三清殿是我国道教宫观的主要殿堂,供奉"玉清元始天尊,上清灵宝天尊、太清道德天尊"。明代抗倭名将戚继光于隆庆元年(1567年)冬应召北上时,曾在殿中墙上题诗一首:"一剑横空星斗寒,甫随平虏复征蛮。他年觅取封候印,愿向君王换此山。"
部分文字来源于网络
——2017.2.4

 

2017春节·武夷游——柳永纪念馆

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2017春节·武夷游——柳永纪念馆


      看见一处看似很有历史的建筑,原来是柳永纪念馆。柳永竟然是武夷人,真是涨知识......

      此建筑位于九曲溪一曲尽处的北岸,坐落在四壁陡峭、屹然耸立的大王峰脚下,遥对着丹霞峻拔、苍松环簇的幔亭峰。内里游人极少。阁楼牌匾,一书“白衣卿相”,一书“一代词宗”,这里竟是柳永纪念馆......
      入纪念馆,两处景致颇为引人注目。一处是名为“执手相看泪眼”的浮雕。另一处则是这面“柳词墙”。这两处景致风格各异,但主要元素却颇为一致:耆卿先生的《雨霖铃》。宋仁宗天圣二年(1024年),柳永第四次赶考落第,愤而离开京师。离情别绪和念想中的凄楚情状一齐迸发,于是,词人遂写下了此首凄婉动人的千古名篇。作此篇后,这位对后世词家产生深远影响的婉约派词人,便由水路南下,以填词为生,词名日隆。

      走进纪念馆,迎面照壁上是毛泽东书写的巨幅柳永佳词《望海潮》。照壁后有东西两个展厅,各54平方米。东厢展厅为"柳永生平"展厅,分书香门第、幸福童年,蹉跎的青壮年岁月,失意官场、颠沛流离,苦吟成名、《乐章》传世,美哉柳词、好评如潮,毛泽东论柳词,千古乐章传后世,开展柳词研究、弘扬武夷文化八个部分,以23块版面、大量的图片和简练的文字,展示柳永一生和柳词的重大影响及后世对柳词的高度评价。西厢展厅为"柳词书画"厅,展示有关柳永的书画30余幅。两展厅的展柜、展橱均陈列古今中外与柳词相关的书籍、画卷,有《碧鸡漫志》、《能改斋漫录》、《宋元名家词》、《毛泽东手书历代诗词墨宝》、《清明上河图》等。纪念馆后壁题刻着柳永生平最广为流传的词。纪念馆后厅为柳词《巫山一段云》和《煮海歌》词意画之馆,共34平方米,各陈列词全文和词意画11幅。词意画馆三楼,为品茶室,这里可眺望九曲清溪和玉女、大王、幔亭、铁板、勒马、狮子诸峰岩,融赏景与品茗于一体,令人飘逸、陶醉。纪念馆后隔着一小片翠竹林与九曲溪滨临,为游客品茗和观赏茶艺、茶道的休闲佳处。

  柳永(约984年—约1053年),宋词四大家,中国古代十大悲情才子。原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,福建崇安(今福建武夷山)人,北宋著名词人,婉约派代表人物,代表作《雨霖铃》。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许。他创作长调甚多,流传甚广,对当时词的发展起一定影响。柳永大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了深远影响。

  早年经历:柳永出身官宦世家,祖父柳崇,世居河东(今山西),曾为沙县县丞,在州郡颇有威信。父亲柳宜,出仕南唐,为监察御史;南唐灭亡后,柳宜供职北宋,任雷泽县令,不久,改为费县县令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所(984年,费县;或987年,任城;史无明确记载)。
  淳化元年(990年),柳宜入汴京-,授全州通判,柳永随父赴任。淳化五年(994年),柳宜以赞善大夫调往扬州,柳永随往,习作《劝学文》。至道三年(997年),柳宜屡迁至国子博士,命其弟携画像前往故里崇安,以慰家母思念,柳永随叔归乡。
  咸平元年(998年),柳永居家乡,游览名胜中峰寺,作诗《题中峰寺》。柳永读到《眉峰碧》,甚爱此词,将它题写在墙壁上,反复琢磨。咸平四年(1001年),柳永尝试为词,作《巫山一段云·六六真游洞》,歌颂家乡风景武夷山,有“飘飘凌云之意”。



  流寓江淮:咸平五年(1002年),柳永计划进京参加礼部考试,由钱塘入杭州,因迷恋湖山美好、都市繁华,遂滞留杭州,沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。咸平六年(1003年),孙何知杭州,门禁甚严,柳永作《望海潮·东南形胜》,前往拜谒。此词一出,即广为传诵,柳永亦因此名噪一时。
  景德元年(1004年)秋,孙何还京太常礼院,柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》,追忆陪孙何游乐情事。
  景德年间(1004—1007年),柳永离开杭州,沿汴河到苏州,作《双声子·晚天萧索》;不久入扬州,作《临江仙·鸣珂碎撼都门晓》,追忆旧游,度过了青年时期的一段放浪生活。

  科举之路:大中祥符元年(1008年),柳永进入京师汴京(今开封)。时北宋承平日久,都城繁华极盛:元宵,皇帝与民同乐;清明,郊外踏青;端午,龙舟竞渡;汴京风情,纸迷金醉。柳永凌云辞赋,将帝都的“承平气象,形容曲尽”。
  大中祥符二年(1009年),春闱在即,柳永踌躇满志,自信“定然魁甲登高第”。及试,真宗有诏,“属辞浮糜”皆受到严厉谴责,柳永初试落第。愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》,发泄对科举的牢骚和不满,但对中举出仕并未完全绝望。不久之后,柳永作词《如鱼水·帝里疏散》,对此次应试的不利,柳永已不再介怀,对试举仍抱希望。
  大中祥符八年(1015年),柳永第二次参加礼部考试,再度落第。同时,与相好歌女虫娘关系出现裂痕,柳永作词《征部乐·雅欢幽会》,抒发失意兼失恋的苦闷情绪。
  天禧二年(1018年),长兄柳三复进士及第,柳永第三次落榜。




  浪迹天涯:天圣二年(1024年),柳永第四次落第,愤而离开京师,与情人(或为虫娘)离别,作著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》,由水路南下,填词为生,词名日隆。[26-27] 因漂泊日久,身心疲惫,柳永作《轮台子·一枕清宵好梦》,追忆“却返瑶京,重买千金笑”,感叹“芳年壮岁,离多欢少”。
  天圣七年(1029年),柳永返回京师,汴京繁华依旧,但故交零落,物是人非,触目伤怀,柳永又离开京都,前往西北。
  明道年间(1032—1033年),柳永漫游渭南,作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》;不久,至成都,时田况知益州,锦里风流、蚕市繁华,柳永作词以赠。出成都后,柳永又沿长江向东,过湖南、抵鄂州。
  释褐为官:景祐元年(1034年),仁宗亲政,特开恩科,对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度,柳永闻讯,即由鄂州赶赴京师。是年春闱,柳永与其兄柳三接同登进士榜,授睦州团练推官,暮年及第,柳永喜悦不已。
  二月,柳永由汴京至睦州,途经苏州,时范仲淹知苏州,柳永遂前往拜谒,并作词进献。九月,睦州知州吕蔚爱慕柳永才华,向朝廷举荐,因“未有善状”受阻。
  景祐元年(1037年),柳永调任余杭县令,抚民清净,深得百姓爱戴。宝元二年(1039年),柳永任浙江定海晓峰盐监,作《煮海歌》,对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳永为政有声,被称为“名宦”。
  转官辞世:庆历三年(1043年),调任泗州判官。时柳永已为地方官三任九年,且皆有政绩,按宋制理应磨勘改官,竟未成行,柳永“久困选调”,遂有“游宦成羁旅”之叹。秋,柳永进献新词《醉蓬莱·渐亭皋叶下》,因有“太液波翻”等语,不合圣意,改官投诉无果而终。八月,范仲淹拜参知政事,颁行庆历新政,重订-磨勘之法。柳永申雪投诉,改为著作佐郎,授西京灵台山令。
  庆历六年(1046年),转官著作郎。次年,柳永再度游苏州,作词赠苏州知州滕宗谅。
  皇祐元年(1049年),转官太常博士。次年,改任屯田员外郎,遂以此致仕,定居润州。
  皇祐五年(1053年),柳永与世长辞。





  柳永的词:柳永是第一个专心致力于歌词创作的人,他以“一生精力在是”,其毁誉枯皆与词息息相关,他用词发挥自己的才能与天赋,用词抒写自己的情感与遭际,也用词记录见闻感受甚至作为交游谋生的手段。因此,比之唐五代与北宋初期的词,柳词在内容上便有了很大的开拓。他的词,不再是仅仅用以佐酒助兴,也不再囿于狭小的生活圈子,而是面向更广阔的天地,都市风光、湖山胜景、羁旅行役、咏物怀古、祝颂投赠、游宴赠记、相思相别、悼亡游仙在柳词中无所不有。柳词现存二百一十二首,描绘都市繁华、节日盛况及祝颂投赠之词约三十首,羁旅行役之词约七下首,男女情事及憎记之词八十多首,游冶饮宴及其他内容的约三十首。
  柳永生活和创作时段主要在北宋真宗和仁宗两朝,正值“盛明”之世。柳永以他的耳目感受尽情描绘了当日物阜民康=朝野多欢的升平气象。如写帝都的半丽祥瑞:“帝居壮丽,皇家熙盛”、“太平时、朝野多欢。遍锦街香陌,钧天歌吹,阆苑神仙“(《透碧宵》);写都市繁华富庶:“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”、“市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢”(《望海潮》);写人们游冶行乐:“是处楼台,朱门院落,弦管新声沸腾。恣游人,无限驰骤,娇马车如水。竞寻芳选胜”(《长寿乐》);写佳节的热闹场面:“列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸,喧天箫鼓”(《迎新春》)这些描写,虽不免有-、-之嫌,却也比较写实地描绘了一幅社会字定、经济繁荣、朝野同炊的都市生活风俗画卷。北宋黄裳曾感之曰:“予观柳氏乐章,喜其能道嘉祐中太平气象,如观杜甫诗,典雅文华,无所不有。令人歌柳词,闻其声,听其词,如丁斯时,使人慨然所感。”李之仪称柳词“形容盛明,千载如逢当日。”比柳永略后的朝中重臣范镇亦曾叹曰:“仁宗四十二年太平,镇在翰苑十馀载,不能出一语歌咏,乃于耆卿词见之。”这些评论,皆指出柳永以词记实、以词颂美的特点。其立足点,正是儒家礼乐文明与政相通的思想,即所谓“治世之音安发乐,其政和”。柳词描写盛世气象的客观性使其词在一定程度上具有反映现实的作用,从这个意义上说,黄裳以柳词比之杜诗,不无一定道理。
  前人谓柳词“尤工于羁旅行役”。如前所述,柳永曾于一段时期东西漫游,入仕后又常任一些流转各地的小官,故词多抒写羁旅的穷愁与行役的劳顿。这些词,因是写词人的亲身经历切身体验,故感情真挚而饱满。又因与所行之地的山川景物风土人情相融合,故觉境界开阔,物态丰妍,气象万千。而尤具特色的是,柳永常借暮秋晚的萧瑟之景,抒写羁旅落拓的感伤之情,并借“悲秋”之宋玉,抒发贫士失职才人迟暮的悲概,给人以极大的震撼力与艺术感染力。《雪梅桥》、《曲玉管》、《玉蝴蝶》、《戚氏》等都属于这类作品。
  闺情词为数最多,或赠记,或代女子抒发闺怨,或写词人自己的离别相思。柳永在这些词中,第一,热情描写和赞美了那些色艺出众、品流详雅的风尘女子,如《柳腰轻》、《风栖梧》、《少年游》等。第二。抒写了男女之间真诚的爱恋,既有女子的刻骨相思,亦有男子的真心痴情,从中表达了青年男女对爱情的追求,也表达了词人的爱情理想。如“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”(《凤栖梧》);“美人才子,合是相知”(《玉蝴蝶》)。第三,着力刻画下层妇女的境遇,尤对她们的不幸遭遇寄予深切的同情。如《斗百花》、《秋蕊香引》二首悼女子青春早逝。“一生赢得是凄凉”,则是女子命运的一个总概括,表现了柳永对妇女的理解、尊重与同情,不乏平等思想与人道主义。这反映了当时新兴市民阶层进步思想意识对他的影响。当然,闺情词中也杂有平庸的0描写,这毋庸讳言的。

  值得特别提出的是,柳永在许多羁旅闺情游冶词中,经常表现出对功名利禄的鄙弃。对此,论者历来抑场不一。我们认为,说柳永一贯蔑视权贵追求利禄、追求享乐,都未为切当。柳永对功名的态度,实际经历了热衷向往——调侃放浪——竭力进取——感伤厌倦四个阶段。他青少年时期热衷功名,向往通过科举仕进以实现自己的用世之心、兼济之志,走的是古代知识分子实现人生任何价值的理想道路,这无可厚非。但他浪漫疏狂的性格和善为词的天赋,却使他没有以严肃认真的态度去追求自己的目标。在遭受挫折后,他功名表示蔑视,他不过是落第举子一时的愤激解嘲之语。“富贵岂由人,时会高志须酬”(《如鱼水》)。他一方面以调侃放浪的态度处之,一方面又期待时来运转一酬壮志。释褐后的柳永,竭力进取,不无政绩,虽也曾干谒权贵、-,但风气处境使然,不可求全责备。只在饱经仕途的坎坷、身体多病与游宦生活的艰辛之后,柳永对功名利禄的怀疑与束定才具有了真正的意味:“驱驱行役,苒苒光阴,蝇头利禄,蜗角功名,毕竟成何事,漫相高”(《凤归云》);“念浮生、不满百。虽照人轩冕,润屋珠金,于身何益。一种劳心力。图利禄,殆非长策”(《尾犯》):“红颜成白发,极品何为”(《看花回》);“名缰利锁,虚费光阴”(《夏云峰》)??这种怀疑和否定是伴随着人生价值的思考而展开的。他开始认识到,在人短暂的一生中,功名利禄不过是一种“虚费光阴”、徒“劳心力”、“于身无益”的东西,现实生活才是实实在在须当把握的。由此,他追忆过去未名未禄时自由自在尽情尽意的生活。应该说,柳永此时对昔日享乐生活的怀恋,不仅仅是作为一种单纯的感官享受来追求,而是上升到一种人生意识的高度,具有一种与现实比照的“符号”意义。他对功名利禄的感伤厌倦情绪,体现了一种人生价值的追求的失落感,其中既有不被社会见容见用的政治价值失落,也有一个性不得舒展张扬的人生价值的失落,更有老大伤悲的生命本体价值的失落。由于这种失落感是在人生各种价值被毁灭之后所产生出来的,不乏悲剧色彩。它在不得志的知识分子和下层群众中最易引起同情和共鸣,这也是柳词为人喜爱的一个重要原因。
  柳永对词的突出贡献是大量创作慢词,变旧声作新声,以“赋法”入词,铺叙展洐,或情景交融,或明白家常,具有雅俗相兼的审美特征。
  (一)关于慢词
  词由唐兴起而至北宋初期,歌者日多,制作益繁。然一般文人士大夫因不甚熟通音律,仍习于专工单调小令,以其尚含蓄,又与诗之作法相近之故。自唐中叶渐有慢词以来,仅流行于教坊或巷间。柳永既出入坊曲,与乐歌记频繁交往,尤精于音律,善为歌辞,便肆其笔力,大量制作长调慢词,又“变旧声作新声”,遂使慢词长调,“始大行于士大夫间”,以致后来的大词家无有不受其笼罩者。据龙榆生先生散统计,“今所传《乐章集》及《续添曲子》,凡用十七宫调,一百五十三曲。或同一曲名,而别入数宫调,而大部为长调慢词。其为依新腔而制之作品,必居多数。”可知柳永对词体之开拓与演进实有大功。
  (二)关于“赋”法
  柳永既大量制作长调慢词,在写法上,自然不同于以往含蓄凝练的小令。他除了在“慢词的或型过和中引入律诗的构成法”外,更为突出的采取了“以赋为词”的作法。近人蔡嵩云指出:“周(邦彦)词渊源,全从柳出。其写情用赋笔,纯是屯田家法。”夏敬观亦谓柳词“用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景交融,一笔到底,始终不懈。”可见探讨“赋法”是把握“屯田家法”之关键。
  所谓“赋”,一是指诗歌的一种表现手法,既“诗六义”中的“赋、比、兴”;一是指有别于诗、骚的一种文体,所谓“不歌而诵谓之赋”。赋作为表现手法,不假他物,“直书其事”,包含了“直说”与“叙事”两个要素;作为文体,则“铺采摛文,体物写志”,重在铺陈华采,通过描绘景物,抒写作者的情志,如两汉铺张扬厉的大赋与六朝写景抒情的小赋。柳词善用赋法,正是将以上两重意思引入词中。
  1、善于吸收汉大赋铺采摛文之法。柳永在那些描写皇宫富丽、都市繁华以及投献帝王达官的词中,不仅套用了班固《西都赋》、张衡《西京赋》等大赋中的辞藻,如“中天华阙”、“都门十二”、“玉阶彤庭”、“金茎承露”等,而且吸收了大赋铺张扬厉的文法,极尽铺排、夸张之能事,写尽雍容富丽之气象与繁华富庶之物态,所谓“铺叙展洐,备足无馀”、“承平气象,形容曲尽”。
  2、善于吸收宋玉辞赋及六朝小品文赋写景抒情情景交融之作法。细读柳词,可以明显见宋玉《九辩》、《高唐赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》,曹值《洛神赋》,潘岳《秋兴赋》,陆机《叹逝赋》,江淹《别赋》,谢惠连《雪赋》,以及王羲之《兰亭集序》等抒情的熏染。故在柳词,不但长于摹景,尤能情景交融,创造出婉曲层深之意境;其二,在章法结构上得其精神。如柳词中许多以晚秋悲景抒写羁旅悲情的结构模式,显然来自宋玉的《九辩》与潘岳的《秋兴赋》等;而触景生情、由东而悲的结构模式,当取法于王羲之《兰亭集序》等。
  3、善于在语言上吸收辞赋骈偶与用典的特点。柳词多用四六骈偶句式与排经句式,两两相形,整饬工致,雅丽流美,极富表现力。如“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”(《望海潮》);“江枫渐老,汀蕙半凋,满目败红衰翠”(《卜算子》)。柳词中还大量引用了汉魏六朝辞赋、《世说新语》以及经史、诗文中的语典事典。郑文焯谓之“非深于文章,贯串百家,不能识别其流别”前引黄裳也说:“典雅文华,无所不有。”词之用事用典,柳词恐怕是始作俑者。
  4、善于吸收“赋”的“直书其事”的表现手法。前人曾指出,“柳词总以平叙见长”,“其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨”,“耆卿多平铺直叙”等等。这正说明,柳词之铺叙,具备了“赋”作为表现手法所包含的“直说”与“叙事”两个要素。具体说来,其一是在词的上片写景下片言情的格式中,融入了较多的叙事成分,这在柳永以前的词作中是少有的。柳词注意将设景造境与叙事抒情结合起来,特别是在表现羁旅离愁与思旧怀人的词作中,多将眼前之景、过去之事与当下之情打并一体,如此写景、叙事、抒情相融,现在、过去、现在(未来)交织,层层铺叙,自然委婉曲折。其二是柳永不的铺排叙事,多“平叙”、“直叙”、“只是直说”较少借助比兴,较少寄托。尤其是一些闺情词,往往舍去景物描写,以女子口吻,娓娓叙来,抒写人物内心情感,明白而家常,有直说、说尽、淋漓尽致、不留馀蕴的特点。《锦堂春》、《击梧桐》等说是这样的作品。这也正是赋作为表现手法的极好运用。
  (三)关于雅俗
  柳词风行一时广为传唱,词家对其评论最多的,是指出其“俗”的特点:?柳耆卿《乐章集》,世多爱赏该洽,序事闲暇,……惟是浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之。
  (柳词)骩骳从俗,天下咏之。?柳之《乐章》,从多称之。然大概非羁旅穷愁之词,则闺门淫媟之语。……彼其所以传名者,直以言多近俗,俗了易悦故也。
  康伯可、柳耆卿音律甚谐,句法亦多有好处,然未免有鄙俗气。?无论是“从俗”、“近俗”,还是“卑俗”、“鄙俗”,“俗”的确是柳词的一个显著特征。柳词之俗,突出地表现在其语言的通俗易懂,表意的大胆率直,以及浓厚的世俗情味。在作法上,主要吸收汉魏乐府及唐五代民间词的特点。清人宋翔凤《乐府馀论》说:“耆卿失意无俚,流连坊曲,遂尽收俚俗语言,编入词中,以使伎人传习。一时动听,散播四方。”可知柳永以俚俗语大胆率直的表意手法相结合,用以表现市井生活世俗情趣,甚至不避讳对-的直接描写。使柳词一方面迎合了当时市民阶层追求个性自由、追求享乐生活的精神需要,一方面也与中和雅正的审美原则相偏离,故招致“卑俗”、“鄙俗”、“为风月所使”之类的诟病。
  但仅以“俗”字目柳词,则未免偏狭。恰恰是另立豪放词派、与柳分庭抗礼的苏轼,自出手眼,最先为柳词辩证,最先揭橥柳词具有“雅”的审美特征。他说:世言柳耆卿曲俗,非也。如八志甘州云:“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。”此语于诗句不减-高处。
  关于柳词之“不减高处”,叶嘉莹先生认为正在于其所写兴象之高远阔大,声情之雄深矫健,足以传达一种强大的感发力量。只是其高远之兴象常与女之柔情结合在一起来抒写,因此往往使一般人忽略其记高远而只见其-了。苏轼能从世人皆以为尘俗的柳词中发见其高华浑雅之境界,不独在推赏柳氏之一词一语,更在振聋发聩,张扬一种登高望远、举首高歌的逸怀浩气。同时,苏轼之论,对启发人们透过“俗事”、“俗情”以发见柳词之“雅”,亦有着不可低估的作用。清人彭孙遹云:“柳七亦自有-妙境。今人但从浅俚处求之,遂使金茎、兰畹之音,流入桂枝、黄莺之调,此学柳之过也。”宋翔凤云:“柳词曲折委婉,而中具浑沦之气,虽多俚语,而高处足冠群流,倚声家当尸而祝之。”近人郑文焯云:“屯田,北宋专家,其高浑处不减清真。长调尤能以沉雄之魄,清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声。”夏敬观明确指出:“耆卿词,当分雅、俚二类。”可以说,亦俗亦雅,平处家常俚俗,高处清劲浑雅,这正是柳词所独具的审美特征。
  柳永既放笔慢词,善用赋法,雅俗相兼,极富表现力,故对后世词曲之创作影响深远。这一方面表现在苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦、李清照、吴文英等词坛大家有着不同程度之影响;另一方面,其俗词开金元散曲之先声,尤其是关汉卿等人的散曲创作与柳词有着明显的继承关系。

      毛泽东曾结合自己的欣赏情趣谈到:词有婉约、豪放两派,各有兴会,当应兼读。读婉约派久了,厌倦了,要改读豪放派,豪放派读久了,又厌倦了,应当攻读婉约派。他还说,自己的兴趣是不废婉约,偏于豪放。这段话对作品风格的选择,有两个角度,一是由阅读节奏引起的自然调节,它对风格的选择有时间的阶段性;一是从个性情趣出发的主观需要,它对风格的选择不受时间阶段性的限制,反映接受主体与作品风格的较为稳定的对应关系。婉约派是宋词中特指的风格流派,代表人物其中之一就是柳永,作品多反映爱情主题。在一次会议上,有同志提到:有人说,轻音乐是抒情的,重音乐是战斗的。毛泽东当即插话:那战士就没有抒情?诗词也是一样,在同一朝代,如宋朝,有柳永、李清照一派,也有苏东坡、陆游一派。柳、李的作品只讲爱情。毛泽东故居书房里,有一本柳词《乐章集》,在这本专集和《词综》里,毛泽东圈画过的柳词有30多首,有的词还是反复圈画。
      “凡有井水饮处,皆能歌柳词。”南宋著名词人叶梦得在被后世誉为宋代口述史的经典之作《避暑录话》中描述说,“教坊乐工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。”而“千古第一才女”李清照则称:“有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世。”
  黄裳:予观柳氏文章,喜其能道嘉佑中太平气象,如观杜甫诗,典雅文华,无所不有。是时予方为儿,犹想见其俗,欢声和气,洋溢道路之间,动植咸若。令人歌柳词,闻其声,听其词,如丁斯时,使人慨然有感。呜呼,太平气象,柳能一写于乐章,所谓词人盛事之黼藻,其可废耶?
  苏轼:人皆言柳耆卿俗,然如“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,-高处,不过如此。
  胡寅:词曲者,古乐府之末造也……柳奢卿后出,掩众制而尽其妙,好之者以为不可复加。
  陈师道:(柳永词)骫骳从俗,天下咏之。

      慨叹:正史里找不到柳永的名字,野史的记载也是支离破碎,挂一漏万,我们甚至无从得知柳永相对确切的生辰年月。我现在只知道他原名三变,字景庄,因排行第七,故又名为柳七。他少有俊才,为人风雅,巧工词章,年轻时曾有“金鹅峰下一支笔”之称。其父是南唐降臣柳宜,一生谨言慎行,如履薄冰。受父亲影响,柳永的性格多显其柔软的一面,写出的词章也是至美至柔。父亲柳宜和范仲淹是挚友。范仲淹慧眼识才,十分欣赏柳永金玉般的禀赋。然而,他又不满意柳永词作中的青楼习气,于是让他随军西出边塞。这一段随军生涯虽短,却使他真切感受到了战火纷纷、民不聊生,也使他深切地感悟到了国家的意义、百姓的疾苦和生命的真谛。这是柳永人生真正的第一课。柳永的第一课不久就有了合格的答卷。在“四面边声连角起”的营帐里,他写下了一首壮怀激烈的《踏莎行》,倾情赞颂志在戍边、浴血奋战的无畏将士: 
     谋臣样樽俎,飞云骤雨,三军共戮力番儿未去!天时地利与人和,西酋谁敢轻相觑。鼐鼐楼台,草迷烟渚。飞鸿惊对擎天柱!雄风高唱大风歌,升平歌舞添情趣。 
      这阕词成为边塞军歌,唱遍军中,士气大增。 
      这恐怕是柳永始料不及的。已经填词度曲无数的他,梦寄青楼,情依烟花,从来都是软声细语,轻歌曼舞,唤醒的是有情男女,惊起的是水中鸳鸯。现在却是万人同口唱一曲,千里边塞起风云,这不能不让他惊喜不已。这也让眼界高阔的柳永找到了人生第一个支点。
      封建时代的大多数知识分子一样,总是把从政作为人生的第一目标。公元1017年,柳永到京城求功名去了。才华横溢的柳永自以为金榜题名似探囊取物,然而,这次却名落孙山,他不在乎,淡然一笑,只在词中说:“富贵岂由人,时会高志须酬。”人生不短,有时可待。谁知等了五年,再开科又是榜上无名。肠断压不住牢骚,他写了这首著名的《鹤冲天》: 
      黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡? 何须论得丧?才子词人,自是白衣卿相。 
      烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红依翠,风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。 
     柳永说我有才即使不做官也无所谓,照样可以潇洒。如此牢骚闷在肚里烂掉也就罢了,偏偏他要说出来,又恰恰是用他最拿手的词来表达,绚丽多彩的词句和柔美动人的音律早已征服了所有歌者的心。柳永的这首牢骚词最后传到了宫中,惹得宋仁宗大光其火。在京城逗留三年的柳永第三次应试,只等皇帝圈点放榜,对老帐记忆犹新的宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名?”最终又是功亏一篑。这次打击实在太大,柳永不得不与京城的高贵潇洒揖别,潜身聚心融入市井繁华,专心致志写他的歌词。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17年,出入花街柳巷,沉缅秦楼楚馆,烟花女子成知己,民间创作为主流,卖词为生成主业。在歌舞淫糜中消魂烁骨,没能让他筋柔骨酥;在青楼梦好里依红偎翠,没能使他留恋忘返。这就是柳永,成为不可多得的例外。多少人一夜销魂而烂掉一生,身陷情场而终生不拔。许多妓女因唱柳永的词而红透京城,又是妓女最终成全了柳永,使他活下来。终于在47岁那年才算通过考试,得了一个小官。宋真宗、仁宗两朝四次大考共取士916人,其他915人都顺顺利利地当了官,有的或许还很显赫,但他们早已被历史忘得干干净净,却只有柳永至今仍闪耀在历史的天空。 
      也许我们可以责备柳永没有大志,同为词人不像辛弃疾那样:“男儿到死心如铁,看试手,补天裂”。不像陆游那样:“自许封侯在万里。有谁知,鬓虽残,心未死。这与时势不同、环境迥异息息相关。柳永所处的时代正当北宋开国时期,国家统一,盛世太平,经济复兴,文化繁荣。汴京城是当时世界上最大的都市,新兴市民阶层迅速形成,都市通俗文艺快速发展。市井沃土姹紫嫣红,都市文化日新月异。一日千里的文化呼唤自己的领头人,柳永众望所归担当此任。土壤是肥沃的,优良的种籽不会随风而至。以新我的形象游走在市井之间的柳永,迅速成长为一棵绿意昂然的茁壮之树。
      著名作家梁衡曾说,柳永于词的贡献,可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,是里程碑式的。我认为这个评价是恰如其分的。柳永是词的世界的中流砥柱。在词的形式上,他把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在词的内容上,他把词从官词解放出来,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言,歌唱市民和让市民歌唱自己。在词的艺术上,他发展了铺叙手法,基本上不用比兴,硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。他的词多描绘市井风光,缠绵悱恻,尤其长于抒写羁旅行役之苦。没有那个词人将儿女情长的离别写得那比柳永更加细腻,再刚强豁达的人看了他的离别词也会柔肠寸断,潸然泪下。
     在柳永之前,抒写离愁别绪的词非常多,但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子,对生活有着独特的体验,因而他写的这首恋人离别词,就不同于传统的送别那种红楼深院,春花秋月的狭小境界,而表现出一种烟波浩荡,楚天开阔的气象。和心爱的恋人长期分别,再好的风光,再美的景象,也没有心思欣赏和领受了,离别时是千言万语说不出,离别后更是无处说,这就将眼前与将来,现实与推想的对比中,把其真挚的情爱和淒苦的相思,表现的更加充分,在感情发展的高潮中结束全词。可以说没有柳永,宋词文化根本不可能与唐诗相媲美,秀峰虽多,难成巨擎。后来在操词度曲上盛名如欧阳修、苏东坡、周美成、李幼安、辛稼轩、陆放翁、姜白石、刘克庄等人,无不是站在柳永的肩头,只是使词更具豪放、更兼格律、更加通俗化而已。苏东坡的豪放、周邦彦的格律、李清照的通俗,都可以在柳永的词中找到出处。可见,打着“奉旨填词状元──柳三变”皇牌的柳永,并没有做皇帝给定和喜欢的题目,否则,就不会有“凡有井水饮处,即能歌柳词”的文化奇景。“奉旨填词状元──柳三变”皇牌的柳永,并没有做皇帝给定和喜欢的题目,否则,就不会有“凡有井水饮处,即能歌柳词”的文化奇景。 
      当然,柳永是有缺陷的,也难免有粉饰太平、淫词艳语之作,但这正是真实的柳永,并不影响他的耸然独立。柳永怀揣一颗破碎的心,在人生的旅途上辗转、颠簸,四处飘游。艰难而丰富的生活体验是柳永的才华得以萌发和生长的肥沃土壤。正是这多姿而又凄苦的生活经历,才有了“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的红颜知己,有了“为伊消得人憔悴”的痴情愁绪,有了“杨柳岸,晓风残月”的肝肠寸断,有了“乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”的放浪形骸,有了“多情自古伤离别”的人生况味……
      柳永已成为人们心领神会的一种形象和意境。一曲《雨霖铃》,晓风残月,深寓千种风情;一曲《凤栖梧》,旧曲新声,情寄心上之人。近代国学大师王国维将其“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的千古名句作为古今成大事和做大学问者必经的三种境界之二,有烘云托月之效。偏爱豪放又不废婉约的枭雄毛泽东, 阅读圈点的柳词就达50多首……
     生前的凄凉必然会导致离世时的悲惨。传说他死的时候身无分文,官府也找不到他的后人和亲眷,是当地的妓女出钱将他下葬。但柳永又是荣幸的。此后,每到清明时节,妓女们都要到他的墓前祭奠,然后才到乐游原上踏青,这一习俗一直持续了百余年。只有人文大宋,才有如此温馨的文化气息,才有如此温厚长情的风尘女子,即使历时千年,也让后人泪盈于睫。



      《众名姬春风吊柳七》选自《喻世明言》第十二卷。
      柳永生前潦倒,死后却非常香艳。传说他死的时候身无分文,官府也找不到他的后人和亲眷,是当地的妓女出钱将他下葬。以后,每到清明时节,妓女们都要到他的墓前祭奠,然后才到乐游原上踏青,当时,人们把这一习俗称为“吊柳会”,这一习俗一直持续了百余年。“乐游原上妓如云,尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈,怜才不及众红裙”,只有人文大宋,才有如此温馨的文化气息,才有如此温厚长情的风尘女子,即使历时千年,也让后人泪盈于睫。



      史书云,柳永是福建崇安五夫里白水村人。可如今找遍武夷山市地图,已无白水地名,寻访一番,才知已经改称茶景村了。资料显示,茶景村原名白水村。宋淳化五年(994年)崇安县建置后,设城坊和东、南、西、北四乡,白水属东乡内五夫里。1960年,白水辖区的茶里和景园两村合并,改为茶景大队,1984年改茶景大队为村。






      “白衣卿相”:柳永自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。“白衣卿相”一词出自其诗作《鹤冲天.黄金榜上》,在其另一首《西江月》中也有出现。
      据说宰相吕夷简六十大寿的时候,派人向柳永讨词作。柳永写了二首,一首为《千秋岁》(泰阶平了),一首是《西江月》:“腹内胎生异锦,笔端舌喷长江。纵教疋绡字难偿,不屑与人称量。我不求人富贵,人须求我文章。风流才子占词场,真是白衣卿相。”
      吕宰相先读了《千秋岁》,倒也喜欢。又看《西江月》,念到“纵教疋绡字难偿,不屑与人称量”,笑道:当初裴度修福光寺,求皇甫湜写文章,每字索绢三匹,看来柳永这小伙子嫌我的酬仪(稿酬)太薄了。等又念到“我不求人富贵,人须求我文章”时,吕宰相就生气了,大怒道:“小子轻薄,我何求汝耶?”从此衔恨在心。后借机在皇帝面前诋毁。仁宗遂批道”任他白衣卿相,风前月下填词“。柳永再次落第,之后填了那首著名的《鹤冲天》:
      “黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡,何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名,换了浅斟低唱。”
      “白衣卿相”是柳永在世时的自贬自嘲自傲的称呼。柳永凭借词创作的伟大成绩,成为一座崛立在中国文学史上永不消逝的高峰!他完全有资格傲视古今“卿相”。 





 

      柳词墙......

      《曲玉管·陇首云飞》
      陇首云飞,江边日晚,烟波满目凭阑久。一望关河萧索,千里清秋,忍凝眸?杳杳神京,盈盈仙子,别来锦字终难偶。断雁无凭,冉冉飞下汀洲,思悠悠。
      暗想当初,有多少、幽欢佳会,岂知聚散难期,翻成雨恨云愁?阻追游。每登山临水,惹起平生心事,一场消黯,永日无言,却下层楼。

      《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
      伫倚危楼风细细。 望极春愁, 黯黯生天际。 草色烟光残照里。 无言谁会凭阑意。
      拟把疏狂图一醉。 对酒当歌, 强乐还无味。 衣带渐宽终不悔。 为伊消得人憔悴。

      《采莲令·月华收》
      月华收,云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧,轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。
      一叶兰舟,便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪,万般方寸,但饮恨,脉脉同谁语。更回道、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。

      《雨霖铃》
      寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处,兰舟摧发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波暮霭沈沈楚天阔。
      多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晚风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。

      《浪淘沙慢》
      梦觉透窗风一线,寒灯吹息。那堪酒醒,又闻空阶,夜雨频滴。嗟因循、久作天涯客。负佳人、几许盟言,便忍把、从前欢会,陡顿翻成忧戚。愁极,再三追思,洞房深处,几度饮散歌阑,香暖鸳鸯被。岂暂时疏散,费伊心力。殚云尤雨,有万般千种,相怜相惜。恰到如今,天长漏永,无端自家疏隔。知何时、却拥秦云态?原低帏昵枕,轻轻细说与,江乡夜夜,数寒更思忆。

      《夜半乐》
      冻云黯淡天气,扁舟一叶,乘兴离江渚。渡万壑千岩,越溪深处。怒涛渐息,樵风乍起,更闻商旅相呼。片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。
      望中酒旆闪闪,一簇烟村,数行霜树。残日下,渔人鸣榔归去。败荷零落,衰杨掩映,岸边两两三三,浣沙游女。避行客、含羞笑相语。
      到此因念,绣阁轻抛,浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据。惨离怀,空恨岁晚归期阻。凝泪眼、杳杳神京路。断鸿声远长天暮。

     《迷神引》
  一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角,引胡笳怨。水茫茫,平沙雁,旋惊散。烟敛寒林簇,画屏展。天际遥山小,黛眉浅。
  旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。异乡风物,忍萧索、当愁眼。帝城赊,秦楼阻,旅魂乱。芳草连空阔,残照满。佳人无消息,断云远。

      《定风波》
      自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消,腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄清一去,音书无个。
      早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随,莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。

      《少年游》
      长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。
      归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。

      《竹马子·登孤垒荒凉》
      登孤垒荒凉,危亭旷望,静临烟渚。对雌霓挂雨,雄风拂槛,微收烦暑。渐觉一叶惊秋,残蝉噪晚,素商时序。览景想前欢,指神京,非雾非烟深处。
      向此成追感,新愁易积,故人难聚。凭高尽日凝伫。赢得消魂无语。极目霁霭霏微,瞑鸦零乱,萧索江城暮。南楼画角,又送残阳去。

      《玉蝴蝶》
      望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻,蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在,烟水茫茫。 
      难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里,立尽斜阳。

      在纪念馆中一隅看到了一座柳永的全身铜像,高2.6米,右手握书,左手靠背撑扇,儒巾布袍,仪态潇洒安详,遥对幔亭峰和大王峰,似在行吟他赞颂"幔亭招宴"等神仙传说的游仙词《巫山一段云》。与铜像齐肩的是一块长方形石头,上面刻写着:“柳永墓冢抔土还乡碑记”几个大字。下面还有几行碑文写着:“ 公元二00四年九月,值武夷山柳永纪念馆新馆落成之际,柳永仙冢抔土自镇江北固山分移至此。千载游子今朝还乡,一代词宗魂归故里”。于是武夷山增添了一处人文景观,让我们在轻抚着武夷山上的苍松翠柏之时,能遥想千年前的崇安才子词人柳屯田。

 

      院子里可以看到威武的大王峰......

      柳永纪念馆位于武夷山风景名胜区武夷宫古街中段,是一座三层楼阁式仿宋民间建筑,占地300米,坐南朝北,有展厅及办公室、储藏室、茶室等设施。风格朴实素雅,极富乡土气息。柳永纪念馆馆名由原中顾委委员、中央组织部常务副部长李锐题写。
      柳永笔下的武夷山:
      《巫山一段云》:六六真游洞,三三物外天。九班麟稳破非烟。何处按云轩。 昨夜麻姑陪宴。又话蓬莱清浅。几回山脚弄云涛。彷佛见金鳌。 
      其二 :琪树罗三殿,金龙抱九关。上清真籍总群仙。朝拜五云间。 昨夜紫微诏下。急唤天书使者。令赍瑶检降彤霞。重到汉皇家。 
      其三:清旦朝金母,斜阳醉玉龟。天风摇曳六铢衣。鹤背觉孤危。 贪看海蟾狂戏。不道九关齐闭。相将何处寄良宵。还去访三茅。 
      其四:阆苑年华永,嬉游别是情。人间三度见河清。一番碧桃成。 金母忍将轻摘。留宴鳌峰真客。红狵闲卧吠斜阳。方朔敢偷尝。 
      其五:萧氏贤夫妇,茅家好弟兄。羽输飙驾赴层城。高会尽仙卿。 一曲云谣为寿。倒尽金壶碧酒。醺酣争撼白榆花。踏碎九光霞。
 



  

    纪念馆选址背对九曲溪,潺潺溪水,杨柳岸边,蝶舞蜂飞,此番景致也许是对这位魂归故里的词宗大师的慰藉,可谓“便纵有千种风情,更于何人说”......
部分文字来源于网络
——2017.2.4


 

2017春节·武夷游——大王峰

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2017春节·武夷游——大王峰


      出得柳永纪念馆后,我们一路上山,继续大王峰的游览.....



  前行百余米,前面这座洁白如玉的徐霞客塑像,就是1996年武夷山市为纪念明代著名旅行家徐霞客首次入闽考察武夷山380周年而建造的。1616年,刚过而立之年的徐霞客,头戴母亲亲手缝制的云游冠,从家乡江苏江阴县(现为江阴市)出发,穿浙江、过江西,首次踏上了入闽的艰辛道路,对武夷山进行为期三天的考察活动。就中这短短的三天时间里,他几乎踏遍了武夷山的山山水水,写下了不朽名篇《游武夷山日记》,精确地记载了武夷的三十六峰,九十九岩的排列和九曲溪的发源流向,记载了峰峦崖谷和洞穴溪潭的位置,出色地描绘了神厅秀丽的武夷山水。

  万春苑,位于大王峰东南麓,系利用过去荒废的茶园兴建而成。园内曲径通幽,环境优美,占地2.66公顷。它收集了热带、温带、中亚热带的各类植物2000多种,其中有四大类型:观花型、观叶型、观茎型和观果型,仅兰花就有100多种。园内浓荫蔽日,枝叶重叠,清幽喜人。园中各类盆景更是形态各异,许多藤本植物往复攀缠,交织如网,构成独具一格的绿色景观。这个景点还是人们参观、观赏、考察和进行植物科研的好场所。

 武夷山有着世界生物多样性之称,到武夷山虽不能到深山老林中一睹究竟,不妨进入武夷山万春苑一睹精彩,见识一下古朴的武夷山人是如何将名川大山搬进万春苑,好好享受一下植物的世界。



      朴(pò)树,别名黄果朴 白麻子 朴 朴榆 朴仔树 沙朴,拉丁学名:Celtis sinensis Pers.,荨麻目落叶乔木;分布于河南、山东、长江中下游和以南诸省区以及台湾;越南,老挝也有。根皮入药,治腰痛、漆疮。











 



      好高的竹林啊......

 
  这座山峰就是大王峰。现在我们沿"徐霞客入山处"牌坊开始向上攀登。大王峰,又名天柱峰、纱帽岩,因山形如宦者纱帽,独具王者威严而得名。在武夷三十六峰中,向有"仙壑王"之称。大王峰海拔526.8米,四面陡峭,攀登较困难,是武夷山三大险径之一。当年徐霞客登大王峰时,日已西薄,下山寻路不得,竞"以手悬棘,乱附而下",险些青山埋忠骨。如今登峰的道路经过整修后,已是有惊无险。

 

      想起一首歌曲《大王叫我去巡山》......

 



      大王峰:大王峰又称纱帽岩、天柱峰,因山形如宦者纱帽,独具王者威仪而得名。它位万年宫西侧,雄跨九曲溪口,是进入武夷山的第一峰。海拔530米,上丰下敛,气势磅礴,远远望去,宛如擎天巨柱,在武夷三十六峰中,向有“仙壑王”之称。峰顶古木参天,有天鉴池、投龙洞、仙鹤岩、升真观遗址诸胜。南壁悬崖峭壁,仅南壁一条狭小的孔道,可供登临峰巅。这是一条直上直下的裂罅,宽仅尺许,中凿石级,可拾级盘旋而上。裂罅越高越窄,有的地方登临者需侧身缩腹,手足并用而过。峰腰有张仙岩,相传是汉代张垓坐化之处。有天鉴池,池水极清沏,虽旱不竭。池上流泉名“寒碧泉”。池侧为宋羽士林文能结庐处。从这里再升一梯,有升真观故址。从观左拾级而上,则为通天台。再往上登数十步,便到了大王峰顶。

      可惜的是这里拦着一道牌子,不让登山。我们只好围绕着大王峰转了一圈......
  "张仙岩",相传是汉代张垓坐化之处。从这里再登一梯,过小石门,大家看到的这口宽七尺,深三尺的水池,名为"天池",池水极为清沏,虽旱不竭。池上石泉为"寒碧泉",池侧为宋羽士林文能结庐处。从这里再上一梯,大家可以看到一块平地,平地上有升真观遗址。从观左拾级而上,大家看到的这一块平地,则为"通天台"。再往上登数十步,便到了大王峰顶。峰巅有一罅,宽约一米多,下窥黝黑,投以石,声殷殷如雷,片刻方息。相传这就是宋代屡遣使者投送"金龙玉筒"的地方,故名"投龙洞"。峰顶古树参天,积叶遍地,极为平旷。从峰巅俯瞰群峰碧水,江山如画,令人心旷神怡。
  横欹在大王峰北侧,其麓相连,高不及大王峰的这座山峰就是幔亭峰。登帽亭峰的道路有二条,一是由大王峰升真洞旁上去,一是由换骨岩右侧直上。幔亭峰顶,地势平坦,有一片巨石,状如香鼎,叫做"宴仙坛"。据宋祝穆《武夷山记》载:秦始皇二年八月十五日,武夷君与皇太姥、魏王子骞等古三仙人,在幔亭峰顶张幔为亭,结彩为屋数百间,大宴乡人,应召而来的男女二千多人循虹桥鱼贯而上,到了峰顶,幔亭、彩屋铺着红云茵、紫霞褥,金宇氤氲;鼓乐齐鸣,歌声嘹亮,席间食品全非人世间所有。歌师彭令昭高唱《人间可哀之曲》。随着歌声一停,空中隐约传来环佩车马声。仙人消失了,乡人随之下山。忽然间暴风骤雨走红桥,峰顶顿时空无一物,只剩丹崖翠壁依旧。"幔亭"之名即由此而来。镌刻在幔亭峰乐壁的"幔亭"二字,大四方丈,为明吴思学所书。石刻下方有一块巨石,浑然方正,上大下小,约莫可坐数十人,俗称"棋盘石"。相传当年汉武帝派遣使者来武夷山,就是在这里用乾鱼祀武夷君的,所以又称"汉祀坛"。
  幔亭峰北面的山峰是换骨岩。相传方外之士得道尸解,都要在此"换骨",方能羽化登仙,岩之得名,由此而来。换骨岩上有两个岩洞,一个叫灵云洞,一个叫云虚洞。灵云洞分上、下两洞,上洞在南壁,下洞在东壁,上下盘旋,互相沟通,宛如高楼上的回栏曲槛。上洞的石罅中,有泉七孔,四时不竭,名为七星泉。传说喝口七星泉的水,就能消灾除病。云虚洞在在岩的北壁。洞内方广数丈,可纳百余人。洞中有小楼两楹,不施片瓦,风雨不侵,俗称"仙女梳妆楼"。相传这是武夷山孔、庄、叶三位仙女修真的地方。
  换骨岩北面有石三块立于岩巅,即人们所说的三姑石。三姑是指"太素孔君、太微庄无君、太妙叶元君"。相传宋治平年间(1064-1067年),崇安大旱,田土龟裂,禾苗枯焦。有一天,农人江小三的换骨岩下灌田,忽见三位道姑打扮的女子沿山径走来。她们见江小三等农人灌田辛苦,便招江小三上前,授以小葫芦和秘诀后便飘然而去。江小三如法施行,顷刻间,乌云密布,大雨如注,救活了枯焦的禾苗。为感谢这三位仙姑,清江小三来到了她们居住的"云虚洞"。正端祥间,忽见洞门大开,一道童引出这三位仙姑。江小三慌忙上前叩谢。三位仙姑告诉他:"我们本是会稽上虞人,唐天宝年间,来武夷山学道,栖息于天柱峰下,一日遇见皇太姥,授以"丹诀",承她指点,在换骨岩云虚洞中修练,今修烘已毕,就要离开武夷山"。说完,这三位仙姑倏地不见了。后乡人为纪念这三位仙姑,便将换岩骨巅的这三块巨石取名为"三姑石"。
 
 



 
      大王峰和玉女峰的美丽爱情故事传说:
      武夷山二曲溪南,但见大王峰独耸山头,雄姿巍巍;玉女峰伫立水畔,秀色亭亭,石崖苍苍的铁板嶂横亘其间。大王、玉女,东西分立,妆镜台前泪眼相望,情也悠悠,恨也悠悠,寓情于理,借景抒情,便有了一段动人的传说。
      很久很久以前,武夷山是一个洪水泛滥,野兽出没的地方。洪水一来,百姓们就躲进山水沟壑,靠吃野菜山果充饥。
      一年春上,气候反常得厉害,连着几天去黑日暗,狂风飞舞,雷雨交加,天空似乎裂开了口子,大雨瓢泼不止。令人毛骨悚然的山洪又暴发啦!洪水咆哮而来,卷走房屋,冲毁农田,男女老少乱作一团,纷纷逃命,有的爬上大树,有的登上高岩,来不及跑的,就被洪水卷走了。
      在少灾的人群中,有一位英俊的后生叫大王。他在经历了无数次洪灾的磨难后,深深地感到,像这样逃来跑去决不是个办法,只有彻底治理山河,才能解除百姓厄难。他把自己的想法告诉了乡亲们,得到了大家的一致支持。
      于是,大王领着乡亲们劈山凿石,削岭填沟,没日没夜地干呀,干呀!风吹来,雨打来,大王眉不皱手不停;雷劈来,电闪过,大王心不寒胆更壮。
      一月月,一年年,山上的花儿谢了又开,树上的叶子落了又长,南飞的大雁,飞去又飞回。
      大王和乡亲们挖哟,挖哟,削了一岭又一岭,开了一渠又一渠,手上磨出了厚厚的老茧,汗水汇成了淙淙的溪流,终于绕过了九曲十八弯开出了一条蜿蜒的九曲溪。
      大王和乡亲们砍呀,砍呀,砍倒了一棵又一棵大树,劈掉了一丛又一丛荆棘,开出了一片又一片良田;大王和乡亲们种哟,种哟,种了一丘又一丘,种了一垄又一垄,种下了一片片茶叶,一垄垄水稻,一丛丛果树。
      从此,满目荒凉的武夷山变成了群峰争奇,碧水兑秀,百花吐艳,茶果飘香的人间仙境。人们用不着再辗转飘泊,人们过上了幸福的生活。他们愉快地唱道:
      清清九曲茶香飘,三十六峰奇峻峭。
      莫道天宫花月美,更有武夷风光妙。
      再说,那云海深处的天宫里,这天,玉帝的女儿玉女正倚窗对着心爱的鹦鹉哀叹天宫的凄冷寂寞;忽然,阵阵歌声卷着茶香飘上九重天,巧嘴的鹦鹉立刻学唱起来:“清清九曲茶香飘,三十六峰奇峻峭,莫道天宫花月美,更有武夷风光妙。”
      玉女听罢,愁眉舒展,心花怒放。她拨开云雾往下一看:啊!山丹丹,水碧碧,幽涧深谷茶青青,银锄飞舞歌满坡。山里人家,男耕女织,恩恩爱爱其乐融融。
      玉女陶醉了,想想天宫的凄冷寂寞,玉女动了真情。何不到人间去,到奇山秀水的武夷山去?玉女喜盈盈地驾起去彩,踏上七彩虹路,灵巧的鹦鹉愣愣地飞到她肩上,轻叫了三声,拔下一根色彩斑斓的羽毛给它的主人;玉女接过羽毛,亲了亲鹦鹉,乘风下凡去了。
      玉女来到人间,变成了一个美丽的村姑。她见溪水晶莹,群峰奇异,便情意盎然地摘了片芦叶化作轻筏,又折了枝芦杆变作竹篙,沿几曲溪顺水而下.......掠过并莲峰,流经晒布岩,穿过卧龙潭。
      玉女渐渐来到一曲,忽然,她看见村前地里一们魁梧英俊的后生哥,正在劳作,他腰圆膀壮,眉宇间显现出坚毅与刚强。看着他,玉女的脸渐渐泛上了上层红晕,玉女插篙下筏,情不自禁地走上前去,轻声细语地问道:“阿哥,能讨碗水喝吗?”大王抬起头一看,见是一位天生丽质的女子正笑吟吟地望着自己,不禁脸忽地红啦!他赶紧低下头提起茶壶就倒水。
      不知怎的,他心跳手颤,竟让茶水溢了出来,弄湿了玉女的纱裙。大王急忙脱下身上的白褂蹲下就插,玉女见他如此憨厚,心里暗暗喜欢!她轻轻推开大王的手,自己掏出手绢擦拭,老实的大王又倒满了一碗茶水,小心翼翼地递给玉女。玉女接过茶水,喝了一口,真甜真香哪!喝着香茶,再看着眼前英俊可爱的大王,玉女心里暖暖的。她想武夷山山美水美人美,我何不........
      “阿哥,我是天上的玉女,难忍天宫的凄冷寂寞,来到武夷山,您就收下我吧!”看着亭亭玉立的玉女,如此温柔多情,大王打心头喜欢,玉女从此留在了人间。她美丽勤劳,聪明能干,教姑娘们绣花织布,和乡亲们亲亲热热,和睦相处,大家都非常喜欢她。
      春天,茶山绿了,玉女和大王一起背着茶篓上山,走过一垄垄茶园,采回了一篮篮青茶。夏天,月儿圆了,玉女和大王一起打响柴刀竹竿,唱起了婉转的茶歌,跳起了欢快的刀花舞。秋天,茶花开了,玉女和大王一起采回了并蒂茶花,织进绚烂的花布,送给村里的乡亲。冬天,雪花飘了,玉女和大王一起对着傲雪红梅,立下山盟海誓,发誓彼此相爱,永结同心。
      乡亲们都说,大王和玉女是天生的一对。一个明媚的月夜,玉女独自倚在窗前,遥望天上的牛郎织女星出神。她想呀想呀,想起该送给大王一顶金纱帽!于是她掏出彩色羽毛,朝九天唤了三声鹦鹉,叫它送来金纱银梭!玉女话音刚落,鹦鹉就从云天里衔来金纱银梭,送到玉女手里,又拍着翅膀嘻嘻地笑道:“大王真好,大王真好!”羞得玉女满脸绯红地追打着它,鹦鹉一展翅,又扑哧飞上了云天。
      玉女目送鹦鹉远去了,就静坐在灯下飞梭走纱,一梭一梭,把对大王的缕缕情思织进了金纱帽。
      同是这个夜晚,同是这轮明月,大王也临窗遥望明月出神。他想呀想呀,想到该送给玉女一颗珍贵的金石印!于是他掏出一块金石,情意绵绵地对着圆月,一刀一刀精雕细刻,把对玉女的眷恋,深深地镌进了闪闪的金石里。
      又是一个月朗星稀的夜晚,月光像流水一般,静静地洒在大地上。九曲溪边,大王、玉女面对面会着。大王吹起笛子,悠扬的乐曲,随着月光流水,飘向遥远、遥远;玉女披着齐腰长发听得出神。月光把他俩的倩影投到清澈的溪里,碧波荡漾,泛起一阵阵涟漪。
      一曲终了,玉女方回过神来。“阿哥,想不到你的笛子吹得这么动听。”
      “哈哈!”大玉大笑着说道,“你以为我只会舞刀射箭,荷锄犁田,不会吹笛。其实,我从小就喜欢吹笛。过去因为太忙,顾不上,现在你来了,又有这兴致了!”
      “那以后每逢风清月朗之夜,我就到这溪边来,听你吹笛。”玉女含情脉脉。
      “玉女.......”大王欲言又止。“你要说什么?你说嘛?”玉女娇羞地摇着大王的膝,用鼓励殷盼的目光望着大王。
      大王终于鼓足勇气:“玉女,咱们.......咱们成亲吧!”
      玉女不好意思地低下头,正想答应,忽又望着水中明月,沉思不语。
      “怎么,你不愿意?”大王急了,拉着玉女的手不放。玉女长叹一声:“唉,我虽到了人们,可还是个仙女,仙凡结合,是犯天条的呀!”
      “你怕受到天庭惩罚?”大王疑惑了。
      “我要是害怕,就不会下凡了,我是怕连累你呀。”玉女声音很沉、很沉。“我不怕。”大王语气十分坚毅,“就是把我化作岩石,我也要与你连在一起。”
      “你胡说什么!”玉女急忙捣住大王的嘴,“但愿父皇永远发现不了,我们就可以白头偕老了。”
      “你答应与我成条了?”大王惊喜。
      “我的傻大王!”玉女用纤纤细手,轻轻地点着大王的脑门。
      大王激动地从怀里掏出那颗精心雕刻的金石印,双手捧送给玉女,并把早已备好的一朵朵五彩山花,插在玉女头上。
      玉女深情地看着大王,接过金石印,也从怀里取出那顶绚烂多彩的金纱帽,给大王戴上;又羞涩地从头上取下那把洁白透明的香梳轻轻地放在大王手里......
      大王接过香梳,顺势将玉女紧紧地搂在怀里。
      到了后来,唉别提了,出来个铁板怪,把他们的爱情故事捅到玉皇大帝那,玉皇大帝一怒之下就把他们都点成石头,也就是现在的:大王峰和玉女峰。







 
 






 

 















 
 











 













 



附:《游武夷山日记》 徐霞客
      二月二十一日,出崇安南门,觅舟。西北一溪自分水关,东北一溪自温岭关,合注县南,通郡省入海。顺流三十里,见溪边一峰横欹,一峰独耸,余诧而瞩目,则欹者幔亭峰,耸者大王峰也。峰南一溪,东向而入大溪者,即武夷溪也。冲祐宫傍峰临溪。予欲先抵九曲,然后顺流探历,遂舍宫不登,逆流而进。流甚驶,舟子跣行溪间以挽舟。第一曲,右为幔亭峰、大王峰,左为狮子峰、观音岩。而溪右之濒水者曰水光石,石崖壁峭而立,间有三孔,作“品”字状。三曲右为会仙,左为不藏峰、大藏峰。大藏壁立千仞,崖端**数孔,乱插木板如杌。一小舟斜架**口,木末号曰“架壑舟”。四典右为钓鱼台、希真岩,左为鸡栖岩、晏仙岩。鸡栖岩半有洞,外隘中宏,横插木板,(宛然埘搩。下一潭深碧,为卧龙潭。其右大隐屏、接笋峰,左更衣台。)天柱峰者,五曲也。文公书院正在大隐屏下。抵六曲,右为仙掌岩、天游峰,左为晚对峰、响声岩。回望隐屏、天游之间,危梯飞阁悬其上不胜神往!而舟亦以溜急不得进,还泊曹家石。登陆,入云(窝,排云)穿石,俱从乱崖中宛转得路。窝后即接笋峰;峰骈附于大隐屏,其腰横两截痕,故曰“接笋”。循其侧石隘,跻磴数层,四山环翠,中留隙地如掌者为茶洞。洞口由西入,口南为接笋峰,口北为仙掌岩。仙掌之东为天游,天游之南为大隐屏。诸峰上皆峭绝而下复攒凑,外天蹬道,独西峰一罅,比天台之明岩更为奇矫也。从其中扳跻登隐屏,至绝壁处,悬大木为梯,贴壁直竖云间。梯凡三接,级共八十一。级尽,有铁索横系山腰,下凿坎受足。扳索转峰而西,夹壁中有冈介其间,若垂尾。凿磴以登,即隐屏顶也。有亭有竹,四面悬崖,凭空下眺,真仙凡敻隔!仍下悬梯,至茶洞,仰视所登之处,崭崭在云汉。隘口北崖即仙掌岩。岩壁屹立雄展,中有斑痕如人掌,长盈丈者数十行。循崖北上,至巅,落照侵松,山光水曲,交加入览。南转,行夹谷中。谷尽,忽透出峰头,三面壁立,有亭踞其首,即天游峰矣。是峰处九曲之中,不临溪,而九曲之溪,三面环之。东望为大王峰,而一曲至三曲之溪环之。南望为更衣台,南之近者,则大隐屏诸峰也,四曲至六曲之溪环之。西望为三教峰,西之近者则天壶诸峰也,七曲至九曲之溪环之。惟北向无溪,而山从水帘诸山层叠而来,至此中悬。其前之俯而瞰者,即茶洞也。自茶洞仰眺,但见绝壁干霄,泉从侧间泻下,初不知其上有峰可憩。其不临溪而能尽九溪之胜,此峰固应第一也。立台上,望落日半规,远近峰峦,青紫万状。台后为天游观。亟辞去,抵舟已昏黑矣。
      二十二日登涯,辞仙掌而西。余所循者,乃溪之右涯,其隔溪则左涯也。第七曲右为三仰峰、天壶峰,左为城高岩。三仰之下为小桃源,崩崖堆错,外成石门。由门伛偻而入,有地一匝,四山环绕,中有平畦曲涧,围以苍松翠竹,鸡声人语,俱在翠微中。出门而西,即为北廊岩,岩顶即为天壶峰。其对岸之城高岩矗然独上,四旁峭削如城。岩顶有庵,亦悬梯可登,以隔溪不及也。第八曲右为鼓楼岩、鼓之岩,左为大廪石、海蚱石。予过鼓楼岩之西,折而北行坞中,扳陟峰顶,两石兀立如鼓子庵。仰望岩上,乱**中多木板横插。转岩后,壁间一洞更深敞,曰吴公洞。梯毁不能登。望三教峰百趋,缘山越磴,深木蓊苁其上。抵峰,有亭缀其旁,可东眺鼓子诸胜。山头三峰,石骨挺然并矗。从石罅间蹑蹬而升,傍崖得一亭,穿亭入石门,两崖夹峙,壁立参天,中通一线,上下尺余,人行其间,毛骨阴悚!盖三峰攒立,此其两峰之罅。其侧尚子,为灵峰之白云洞。至峰头,从石罅中累级而上,两壁夹立,颇似黄山之天门。级穷,迤逦至岩下,因岩架屋,亦如鼓子。登楼南望,九曲上游,一洲中峙,溪自西来,分而环之,至曲复合为一。洲外两山渐开,九曲已尽。是岩在九曲尽处,重岩回叠,地甚幽爽。岩北尽处,更有一岩尤奇;上下皆绝壁,壁间横凹仅一线,须伏身蛇行,盘壁而度乃可人。余即从壁凹行,已而凹渐低,壁渐危,则伛偻就之;愈低愈狭,则膝行蛇伏,至凹转处,上下仅县七寸,阔止尺五。凹外壁深万仞,余匍匐以进,胸背相摩,盘旋久之,得度其险。岩果轩敞层叠,有斧凿置于中,欲开道而未就也。半晌,返前岩。更至后岩,方构新室,亦幽敞可爱。出向九曲溪,则狮子岩在焉。循溪而返,隔溪观八曲之人面石,七曲之城高岩,蔚然奇丽,为之神飞。复泊舟,由云窝入茶洞,穹窿窈窕,再至矣,再不能去。已由云窝左转,入伏羲洞,洞颇阴森。左出大隐屏之阳,即紫阳书院,谒先生庙像。顺流鼓槕,两崖苍翠如飞,翻恨舟行之速。已过天柱峰、更衣台,泊舟四曲之南涯。自御茶园登崖,欲绕出金鸡岩之上,迷荆萦棘,不得路。乃从岩后大道东行,冀有旁路可登大藏、小藏诸峰。复不得。透出溪旁,已在玉女峰下。欲从此寻一线天,彷徨无可问,而舟泊金鸡洞下,迥不相闻。乃沿溪觅路,迤逦大藏、小藏诸峰之麓。一带峭削高搴,砂碛崩壅,土人多植茶其上。从茗柯中行,下瞰深溪,上仰危崖,所谓“仙学堂”‘“藏仙窟”,俱不暇辩。已至架壑舟,仰见虚舟宛然,较前溪中所见更悉。大藏之西,其路渐穷。向荆棘中扪壁而上。还瞰大藏西岩,亦架一舟,但两岩对峙,不能至其地也。忽一舟自二曲逆流而至,急下山招之,其人以舟来受,亦游客初至者,约余返更衣台,同览一线天、虎啸岩诸胜。过余泊舟处,并槕顺流而下,欲上幔亭,问大王峰。抵一曲之水光石,约舟待溪口。余复登涯,步入,至止止庵。望庵后有径可仍下庵前西转,登山二里许,抵峰下,从乱箐中寻登仙石。石旁峰突起,作仰企状,鹤模石在峰壁罅间,霜翎朱顶,裂纹如绘。旁路穷,有梯悬绝壁间,蹑而上,摇摇欲堕。梯穷得一岩,则张仙遗蜕也。岩在峰半。觅徐仙岩,皆石壁不可通,下梯寻别道,又不可得。蹑石则峭削无阶,投莽则深密莫辩,佣夫在前,得断磴,大呼得路,余裂衣不顾,趋就之。复不能前。日已西薄,遂以手悬棘乱坠而下,得道,已在万年宫右。趋入宫,甚森敞。羽士迎言:“大王峰顶久不能到,惟张岩梯在,峰顶六梯及徐岩梯俱已朽坏,徐仙蜕已移入会真庙矣。”出宫右转,过会真庙。庙前大枫扶疏,荫数亩,围数十抱。羽士归舟。
      二十三日登陆,觅换骨岩、水帘洞诸胜。命移舟十里,候于赤石街。予乃入会真观,谒武夷君及徐仙遗蜕。出庙,循幔亭东麓,北行二里,见幔亭峰后三峰骈立,异而问之,三姑峰也。换骨岩即在其旁。望之,趋。登山里许,飞流汩然下泻。俯瞰其下,亦有危壁,泉从壁半突出,疏竹掩映,殊有清韵。然业已上不及返顾,遂从三姑又上半里,抵换骨岩,岩即幔亭峰后崖也。岩前有庵。从岩后悬梯两层,更登一岩,岩不甚深,而环绕山巅如叠嶂。土人新以木板循岩为室,曲直高下,绕出其后,复众旧路下,至前所瞰突泉处。从此越岭,即水帘洞路;从此而下,即突泉壁也。予前从上瞰,未尽其妙,至是复造其下,仰望突泉,又在半壁之上,旁引水为碓,有梯架之,凿为沟以引泉。予循梯扳壁,至突泉下。其凹之上下四旁,无处非水,而中有一石突起可坐。坐久之,下壁循竹间路,越岭三重,从山腰约行七里,乃下坞,穿石门而上半里,即水帘洞。危崖千仞,上突下嵌,泉从岩高矗上突,故岩下构室数重,而飞泉犹落槛外。先在途闻睹阁寨颇奇,道流指余仍旧路,越山可至。予出石门,爱坞溪之胜,误走赤石街道。途人指从度小桥而南,亦可往,从之。登山,入一隘,两山夹之,有曲槛悬楼,望赤石街甚近。遂从旧道,三里,渡一溪,又一里,则赤石街大溪也。下舟挂帆,二十里,返崇安。

 

2017春节·武夷游——《武夷水秀》

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 2017春节·武夷游——《武夷水秀》

      买武夷山门票时发现这里不仅有《印象大红袍》的表演,还有一场《武夷水秀》。我对于这样的表演很有兴趣,犹豫不决到底要不要两场都看,因为门票的价格实在不菲呀。再一想,再来武夷,不知何年何月,人过中年的我,更应珍惜每一次的旅程。于是,咬牙,狠心,跺脚,买了门票......
      武夷水秀是由武夷山清水盛典旅游文化有限公司联袂久负盛名的法国ECA2公司倾情打造的全球顶级的大型多媒体现代化水秀夜间表演项目。剧场位于武夷山三姑度假区(武夷广场内),占地面积17000平方米,建筑面积10322平方米,可同时容纳2381名观众观看演出。舞台依山傍水而建,设计成可潜式,为观众提供了一场独一无二的浸入式演出。晚上布景将变成一个瀑布,梯田变成一座可包容舞者、演员的剧场,建筑与周围青山绿水融为一体,观众与水色融为一体,虚拟特效与真实表演的高度融合。将武夷山九曲溪水的九个美德:纯洁、美丽、智慧、力量、生命、财富、永恒、和谐、想象力等一一呈现。
      2015年4月10日武夷水秀梦之泉全球首演,获得社会各界一致好评,并获2015年度THEA国际大奖。THEA大奖也被业内人士誉为主题娱乐行业的“奥斯卡”大奖。

      事实证明,我太有远见卓识了。如果是《印象大红袍》带给人新奇的感受,那这场《武夷水秀》——水与光的表演则令人震撼与惊叹!
      “武夷水秀”展示的是武夷山的水文化,歌颂“水是武夷山的灵魂”这一主旨。武夷山的水以其“秀、美、韵、清”成就了武夷山良好的生态环境,更因其清纯洁净、晶莹剔透、色彩丰富而让人陶醉,通过对武夷山九曲溪水美德的赞颂,向世人宣传保护水资源的重要性,以期达到保护水资源、保护生态环境的目的。

      故事开场以武夷人朱熹写的“逝者如斯”开场......

      “武夷水秀”讲述的是三个年轻的农民将竹筏停靠在蜿蜒的九曲溪畔时发现了不同寻常的泉水而进入梦境所展开的故事,以武夷山九曲溪水为创意元素,以畅游九曲溪的奇幻之旅为主线,以歌颂九曲溪水的纯洁、美丽、智慧、力量、富饶、财富、永恒、和谐、想象力九个美德为文化内涵,以气势磅礴的水与魔幻且灵动的多媒体特效的结合为演绎特色,运用激光、音频、影像、4D动画、自动喷泉、水雾、烟火等国际最新的多媒体创新技术手段和艺术表现形式,为观众呈现出一场无与伦比的水、火、烟、舞与声、光、电、气结合,艺术、创意、科技等元素相互融合的浸入式视听盛宴。

      故事大纲:三个年轻的农民,在一天劳累的打鱼后,迷失在溪河的蜿蜒之中,他们将竹筏漂流到岸边。夜晚降临,他们决定停在一个安静的地方过夜,随后他们便发现了这奇怪的泉水,他们已不知自己身在何处......
他们其中一人,最年轻的那个,倾向水面,他水中的倒影使他感到惊讶,倒影突然出现在泉水之上,巨大、虚幻,犹如悬浮在两道斜坡之间。
      令人出神的水声如唤他,邀请他接近泉水,并告诉他武夷山的水的传奇。
      “你知道九曲溪吗?”水问。
      “知道……可你是谁?”
      “我是水,我抓住了你水中迷人的倒影!”
      年轻人很快入睡……梦开始了……
      水开始到处跳起舞来,梯田亮了起来,里面拥满了来自奇异世界的舞者。
      我们的小主人公,在不可抗拒水声的引导下,来到泉水的梯田上,同他们相遇。他的两个同伴看到泉水令人不安的惊人力量则留在岸上,哀求他们的同伴可以回头。
      水的声音邀请他进入传奇,一段于此之前在武夷山从未有人知晓的传奇……在那里,为了颂扬武夷山水的九个美德,水便下令让溪河形成发曲。一个美德,一道曲!纯洁、美丽、力量、智慧、肥沃、富饶、知谐、不朽和最终最奇妙的美德:水赐予人类的想象力与梦想的礼物。
      每一曲,都有一次相遇、一个传奇的角色、一个动物、一个从水的忆中出现的幽灵般的生物;一个角色将我们的小主人邀入不同梦幻的世界,并分享其中的秘密,它的欢乐……或愤怒……总是会讲述一个新的水的美德……
      主人公的两个伙伴,起初是担心,之后兴奋起来,对于他们伙伴非凡的远见;一开始他们惊呆了,紧接着便开始赞美。在旅程的最后,当水揭开其虚幻的脸庞时,主人公的同伴们在其强大的诱惑下,已经完全被征服!
      但是当黎明破晓,我们年轻的主人公试图清醒。当他张开眼睛,看到自己的倒影仍在那向他微笑,然后隐隐褪去。梦醒了。是时候离开了……
      “走吧,年轻人,我将永远保留你的倒影。”
      但是水已消失...... 



 





      首先出现的是朱熹,这位武夷山的原住民......

 



 

      中华民族的图腾——龙......



      中华民族的图腾——凤凰......

      远古时代的火山爆发......



 

 

      地质变迁,形成了现在美丽的武夷山......



      水幕与光影组合的唯美画面......

 

      姜太公......

 

      一段典型的迪士尼音乐与舞蹈......

      中华龙又出现了......



      铁锤预示着这里丰富的矿产吧......

      是欧冶子的故事吧:欧冶子(约公元前514年前后),春秋末期到战国初期越国人,中国古代铸剑鼻祖,龙泉与湛卢剑的创始人。福州古称冶城,市北的冶山和欧冶池,是欧冶子铸剑的地方。另福建北部的湛卢山,浙江龙泉七星井,均有欧冶子铸剑遗迹。另一说为古代瓯江流域生活着的闽族匠人。
      欧冶子诞生时,正值东周列国纷争,先是吴国攻破楚国,后吴越先后吞并长江以南45国。少年时代,他从母舅那里学会冶金技术,开始冶铸青铜剑和铁锄、铁斧等生产工具。他肯动脑筋,具有非凡的智慧;他身体强健,能刻苦耐劳。他发现铜和铁性能的不同之处,冶铸出第一把铁剑“龙渊”(后改名龙泉),开创中国冷兵器之先河。
      欧冶子铸造的一系列赫赫青铜名剑,冠绝华夏。在春秋五霸、战国七雄的争霸战争中,显示了无穷威力与摄人心魄的艺术魅力。欧冶子曾为越王勾践铸了五柄宝剑:湛卢、巨阙、胜邪、鱼肠、纯钧;为楚昭王铸了三柄名剑:七星龙渊(后因在龙泉处铸剑,改名龙泉剑)、泰阿、工布。后吴王阖闾攻破楚国,占领楚国郢城,又一度攻占越国,宝剑落入吴国。后工布剑被吴王夫差赐予伍子胥自杀。吴越争霸,吴国终被越国所灭,工布剑又被越王勾践赐予文种自杀。
      欧冶子铸剑遗迹有多处,主要分布在福建、浙江、安徽、河南等地。













      干将、莫邪的故事:干将是春秋末期著名的铸剑师,相传为吴国人,与欧冶子同师。奉吴王阖闾命作剑,采铁精金英,三月不能熔化。其妻莫邪乃断发剪爪投入炉中,使童男童女三百人鼓橐装炭,金铁乃濡,遂成二剑,阳名干将,阴名莫邪。
      干将、莫邪是两把剑,但是没有人能分开它们。干将、莫邪是两个人,同样,也没有人能将他(她)们分开。干将、莫邪是干将、莫邪铸的两把剑。干将是雄剑,莫邪是雌剑。干将是丈夫,莫邪是妻子。干将很勤劳,莫邪很温柔。干将为吴王铸剑的时候,莫邪为干将扇扇子,擦汗水。三个月过去了,干将叹了一口气。莫邪也流出了眼泪。莫邪知道干将为什么叹气,因为炉中采自五山六合的金铁之精无法熔化,铁英不化,剑就无法铸成。干将也知道莫邪为什么流泪,因为剑铸不成,自己就得被吴王杀死。干将依旧叹气,而在一天晚上,莫邪却突然笑了。看到莫邪笑了,干将突然害怕起来,干将知道莫邪为什么笑,干将对莫邪说:莫邪,你千万不要去做。莫邪没说什么,她只是笑。干将醒来的时候,发现莫邪没在身边。干将如万箭穿心,他知道莫邪在哪儿。莫邪站在高耸的铸剑炉壁上,裙裾飘飞,宛如仙女。莫邪看到干将的身影在熹微的晨光中从远处急急奔来。她笑了,她听到干将嘶哑的喊叫:莫邪……,莫邪依然在笑,但是泪水也同时流了下来。干将也流下了眼泪,在泪光模糊中他看到莫邪飘然坠下,他听到莫邪最后对他说道:干将,我没有死,我们还会在一起……
      铁水熔化,剑顺利铸成。一雄一雌,取名干将莫邪。

      放烟花了,竟然......

      凤凰涅槃,浴火重生?......

 



 

 

      高潮部分,身边竟然有喷泉喷出!!!水珠溅在脸上,凉凉的......
      水秀的舞台依山傍水而建,设计成可潜式,为观众提供了一场独一无二的浸入式演出。浸入式体验观众席是全球首创。舞台被设计成梯田造型,同沉浸式的观众席相互辉映。晚上布景将变成一个瀑布,梯田变成一座可包容舞者、演员的剧场,建筑与周围青山绿水融为一体,观众与水色融为一体,演员与观众的趣味互动,虚拟特效与真实表演的高度结合,瞬间将剧场转变成一个五光十色、美轮美奂的大型水域舞台。

 

 





 

      幻化出来武夷宫......
      武夷宫又名会仙观、冲佑观、万年宫,是万代帝王祭祀武夷君的地方,也是宋代全国六大名观胜地之一。据《武夷山志》记载:武夷宫始建于唐天宝年间(742-755年),是武夷山最古老的一座宫殿,迄今已有一千多年的历史。武夷宫初建时,并不在今址上,而是筑屋于九曲溪一曲的洲渚上,称天宝殿。到了南唐保大二年(944年),元宗李景为其弟李良佐"辞荣入道",才移建今址,名"会仙观"。会仙观建成后,历代笃信仙家的封建统治者,都不惜花费重金,多次修葺,扩建宫殿。宋大中祥符二年(1009年),增修屋宇达三百多间,建筑面积达数百亩。宋绍圣二年(1095年),宋哲宗降旨大建宫殿,改名"冲估观"。南宋词人辛弃疾,诗人陆游,著名理学家朱熹、刘子等都曾任过冲佑观提举(相当于现在武夷山景区管委会主任一职)。元泰定五年(1328年),改观为宫,称"万年宫"。明正统四年(1439年),观毁于兵。天顺、成化年间(1457-1487年),虽经官府多次拔款修葺,都未能恢复旧观。嘉靖四年(1525年),观又遭火焚,次年修复。到清末,又加倡修,即为武夷宫。年代悠久的武夷宫,虽历代都曾加以修葺,但经不住数次火焚和兵,后仅遗留下几间空房和断垣残壁。80年代末,在有关部门的支持下,武夷宫主殿已重新修复。修复后的武夷宫,现已辟为朱熹纪念馆。馆内主要展出朱熹及闽学著名人物蔡元定、游九言、刘仑、黄干、真德秀等生平事迹。庭院中的这两棵桂树,相传是朱熹亲手所植,已有八九百年的岁龄。

      光影竟然打在了旁边的假山石上,幻化出老翁的形象。这个老翁竟然还会动呢......





      祥云携来了九曲溪里的水......





 

      象征纯洁的水仙子......



      令人震撼的演出结束了,我们却久久流连于剧场中间,不舍得离去......
      天然养生剧场:武夷水秀夜间演出期间,演出水效开时,观众席区域的负离子数量平均可达到22600个/cm3,相当于森林瀑布类场所的负离子浓度。
      具体医疗保健包含但不限于:
     (1)改善肺功能:吸入负离子30分钟后,肺能增加氧气吸收量20%,而多排出14.5%二氧化碳。
     (2)改善心肌功能:有明显降压作用,可使人精神振奋。
     (3)促进新陈代谢:负离子能少许活肌体多种酶,改善睡眠。
     (4)对过敏性花粉热、上呼吸道粘膜炎等均能起到缓解或治愈作用。
      武夷水秀看点:
      首先剧场是全球首家瀑布剧场,拥有控制每小时10000立方米的水效与保护技术设备、全球最大的高达30米的水幕,克服了烟火从浸湿的布景中绽放的技术难题;
      其次,观众席设计成可潜式,为观众提供了一场全球首创、独一无二的浸入式演出。舞台被设计成梯田造型,同沉浸式的观众席相互辉映。晚上布景将变成一个瀑布,梯田变成一座可包容舞者、演员的剧场,建筑与周围青山绿水融为一体,观众与水色融为一体,演员与观众的趣味互动,虚拟特效与真实表演的高度结合,瞬间将剧场转变成一个五光十色、美轮美奂的大型水域舞台。
      其三,从演出内容看,屋顶、空中、观众席都是舞台的一部分,整场演出都将给大家传递“瀑布”概念。演出中的屋顶不同于普通的屋顶,它具有神奇的“魔力”。多媒体特效中的“魔法”都藏匿于这神奇的屋顶之中。凭借其现代化的悬臂设计,重达800吨的屋顶实现了“空中悬浮”。
      其四,在演出过程中使用了大量的特效,包括4D动画、自动喷泉、水幕和瀑布荧幕、水爆、水雾、水帘等,为大众展现一种全新的艺术表现形式。其中最让观众震憾的是突如其来的17米高的落水特效在观众席间倾泻而下,汇聚成河,让观众瞠目结舌,犹如身处梦境的奇异水世界;
      最后,国际最尖端的影音系统也是水秀演出中的一大亮点,包括:专业的音效系统,超大型水幕投影,成熟的3D视频影像技术以及为梦之泉专门定制的演出控制界面,用来同步控制和管理声光像系统,形成影音特效的高度相融,打造一场奇幻的视听盛宴。
      剧场结构:武夷水秀剧场建筑面积共10222平方米,钢结构顶棚:清水盛典大型演出项目屋面钢结构安装工程,建筑主体为钢结构,总重量800吨。观众席子项工程中屋顶棚架采用独立悬挑钢管桁架结构体系,是目前亚洲最大的非闭口、大悬挑型式顶棚,该体系由8榀钢管桁架和上、下弦连杆组成,最大悬挑距离41.581米,单榀最大重量约78吨。为了安全,我方还委托浙江大学空间结构研究中心罗尧治教授审查,且出了钢结构设计文件审查报告。观众席部分:共5层,主要功能为观众看台和各种设备房、演员化妆室和办公室等,位于整个项目建筑单体的中间位置,看台上层层叠落的布置,在方便观众欣赏的同时,在其中增加了四条类似河流的水槽,并且布置落水。在表演的时候,伴着水流和落水的效果,使得演出更加美轮美奂,而这些需要高质量的防水效果做基础。

 



 

部分文字来源于网络
——2017.2.4

附:门票



 

2017春节·武夷游——武夷美食“老字号”

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2017春节·武夷游——武夷美食“老字号”

      在导游的带领下,我们没有去武夷山的美食街,而是来到了这家据说武夷人请客办喜事都会来的一家特色饭点——“老字号”农家宴。

      这里的食客熙熙攘攘,等座时间发现墙上竟然还挂有黄晓明的照片......


 


      好美的就餐环境......

 

      从黄昏一直等到天黑......



 
 

      酒店大堂......





      武夷山特色美食终于上桌啦......

      红眼将军鱼:武夷山九曲溪的红眼溪鱼,唯一一种鳞片可吃的鱼。学名:赤眼鳟(Squaliobarbus curriculus)属鲤形目,鲤科,雅罗鱼亚科,赤眼鳟属。俗称:红眼棒、野草鱼、醉角眼、红眼鳟、红眼鲮。赤眼鳟又名红眼鱼,该鱼外形似草鱼,原系长江野生名优淡水鱼种。该鱼形体独特,肉质坚实细嫩,味道鲜美,营养丰富。现在当地已将其列入旅游资源、环境保护品种予以保护。

      鳞片真的可以吃哦,脆脆的......

      熏鹅:提到武夷山美食,一般人会第一时间想到熏鹅。熏鹅起源于武夷山岚谷乡,用整只鹅抹上特制香料烟熏而成。一道家肴,浓浓的香熏味飘出老远,过往的人们都会深深吸上几口,这就是“岚谷熏鹅”。三十年前,城里人大老远跑到岚谷街就为尝尝熏鹅,一饱口福,临走时还不忘捎上一只;三十年后的今天,武夷山市区、景区到处都有“岚谷熏鹅”店,熏香四溢。

      螺狮:来武夷山必吃的一道美食,这里的螺狮炒的非常入味。在有限的人生里,抽空来武夷山吃一顿,才能不负吃货本质!值得一说的是,武夷山当地人饮食偏辣,因此有些小吃比较辣,如果你不会吃辣的话,在买之前一定要选择比较不辣的那款!
      螺蛳只有我国才有哦......

      胡麻饭:俗称“麻糍”,是将上好的糯米经水浸透后蒸熟,捣烂后揉成小团,再拌上芝麻、白糖等,即可食用,味道香甜。据传常为神仙待客所用,故有称为“神仙饭”,是武夷山历史最为久远的传统风味小吃。

      野菜饼......

      山粉饼......

 

      武夷山蘑菇煲:武夷山是世界自然与文化双遗产地,气候宜人,土壤肥沃,水质甘醇,是全世界生物多样性保存最完好的地方,盛产各种野生菌,是全球最好的食用菌产地之一。其中红菇是稀有的山珍、天然营养佳品,有“菇中之王”的美称。选择性生长在特殊地方的原始硬木阔叶森林中,纯野生采集,产量极低,因此“物以稀为贵”,其营养价值和食疗价值都特别高。营养价值:纯天然野生红菇含丰富的维生素B、D、E,并含有其他食品中稀少的尼克酸,以及微量元素铁、锌、硒、锰等。红菇素以醇厚鲜美,清香爽口,汤色清红著称。

       冬笋炒腊肉:笋与笋干是武夷山的重要物产,即国内外驰名的闽笋。闽笋脆嫩甘甜,素有“八闽山珍”之称。用冬笋制成的笋干“玉兰片”含有丰富的蛋白质、钙、磷、铁等,营养价值高。春、夏、秋三季还有石竹笋、花壳笋、黄竹笋、杨竹笋、苦竹笋、方竹笋、觐鞭笋等,味道都是很鲜美可口。笋干品种有玉兰片、白笋干、黑笋干、闽笋干等十多种。笋干色、香、味俱佳、可作为主料做成典型地方风味菜肴,也可作高级名菜的配料。

  稻花鱼:在海拔五六百米高吴屯乡稻田里放养鲤鱼,由于以田里的浮游生物与稻花为食物,加上高山温度低,鱼生长缓慢,所以稻香鲤鱼肉嫩骨酥,味道鲜美,也正因此一到秋季每天都有很多很多车开到吴屯吃稻花鱼。“稻花鱼”的做法并无太过于考究,大多为水煮鱼的做法,油锅煎下锅煮,二指宽的鲤鱼被煎得金黄金黄,在汤里沉浮,间或有芋子块、豆腐泡漂浮作为配菜。满满的热汤里吴屯稻花鱼,泛着葱花、蒜瓣的芬芳,鱼汤鲜美至极,鱼肉嫩辣滑溜,配菜的芋子块、豆腐泡,挟带着鱼的鲜美与汤的香辣,赞不绝口。吴屯是武夷山的高山区,冬季来临,“立冬补冬,补嘴空”,熬一大盆陶器鲤鱼辣汤,其中佐料无数,美味横陈,再就几口武夷老红酒,奇辣、浓鲜、甜香、嫩爽、酥滑……种种美味,蜂拥踏来,口不暇接,通体舒坦,血液畅通,极其快意。

      岚谷熏鹅:岚谷熏鹅是一道桌面酒席必上的传统名肴,属于闽菜系。此菜产自福建武夷山地区。在当地相当有名。整道岚谷熏鹅菜肴讲究色、香、味,其营养价值要高于鸡、鸭、猪、牛等牲畜,且脂肪含量低 。2014年5月。“岚谷熏鹅”喜获国家地理标志证明商标。
      色:烘烤熏制后的鹅肉色泽金黄透亮,给人以一种想占有的欲望。
      香:正宗的岚谷熏鹅是经过长时间熏制而出,鹅肉融入了茶香、桂叶香及糯米香味,因而香味持久,浓浓的香熏味也掩盖不了麻辣香。
      味:岚谷熏鹅讲究的一个字“辣”,辣味持久不退,久后回甘。
      “岚谷熏鹅”的历史太悠久了,远的不去说,改革开放前,“岚谷熏鹅”虽然在当地很有名气,但能吃上一块熏鹅肉,却不是常有的事,即使是逢年过节,百姓餐桌上也难见这道传统名菜呢。改革开放后,农村搞活经济,农民生产积极性提高了,山里的妇女们又开始大量养鹅了,逢年过节特别是插秧季节,桌上又有了这道菜。插秧时节,山里农民有互相帮工的习俗,谁家请了帮工,这家的主妇就少不了要张罗一桌丰盛的晚餐,挑一只又肥又大的白鹅杀了,熏得黄澄澄,香喷喷的。看着忙活了一天的大伙一边大口嚼熏鹅肉,一边啧啧称赞,主人就有一份成就感。 
      制作方法:第一步,选鹅是关键,鹅的要求:1.鹅不宜太肥也不宜太瘦;2.重量大约在2-3斤为佳;3.选择的鹅必须是无疾病的(这个关系到食用者身体健康)
      第二步,将鹅宰杀、除毛、洗净后,将整只鹅放进锅里用清水煮20--30分钟,七八分熟(即鹅肉色泽微黄,鹅肉弹性强,筷子戳不穿鹅肉),将鹅取出锅,将鹅肉上的水分沥干。
      第三步,将沥干水分后的鹅肉,全身涂抹上椒,盐等调味料,将鹅肉固定好放置专门烤箱熏制(烤箱内备有糯米、桂叶、茶叶,用文火将糯米烤焦出的烟熏制)七八小时,直至鹅肉融入了各种香料味,香味四溢,此时的鹅皮金黄透亮。口味稍偏重的可再在鹅肉上刷一道辣椒粉,则辣味十足。
      小贴士:岚谷熏鹅适用于一般身体健康人群,身体虚弱、营养不良的群体尽量少食。有皮肤病(温热内蕴者、皮肤疮毒、瘙痒症者)、痼疾者、高血压病、动脉硬化的人群忌食。 与鹅肉相克的食物:柿子、鸭梨、鸡蛋。 食岚谷熏鹅时,实在受不了辣味,可食用酸奶,可快速解辣。
部分文字来源于网络
——2017.2.3-4

 

青岛民俗——2017萝卜元宵糖球山会

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正月初九逛“2017萝卜元宵糖球会”

      很多年不逛糖球会了。第一,因为挤,不爱凑热闹;第二,因为正月十五十六已经上班了,没有时间。但是近几年,由于青岛的区县不断合并,原来市北区的萝卜会、元宵会和四方区的糖球会合并起来,变成了“萝卜元宵糖球山会”,时间也延长了。这不,正月初九刚从福建回来,我和儿子就来凑热闹了......
       青岛糖球会的标志——三串大大的糖葫芦......
      青岛糖球会在青岛海云庵举办,举办时间基本上从正月十六左右开始,历时1周。主要举办地点海云庵和海韵广场、嘉禾路街心花园为中心辐射的周边道路。
      青岛海云庵糖球会已有500多年历史。从1990年开始,迄今已连续举办了23年,是集糖球制销、民间工艺、特色小吃、民俗演出、各类商品交易为一体的综合性民俗文化商贸活动。1990年,糖球会被评为全国百项旅游项目,2005年,糖球会荣获"中国十大民俗节"称号,2006年,糖球会被列入山东省首批非物质文化遗产目录。 

      中心广场上到处都是各家的糖球摊位......




      都是耳熟能详的品牌呢......



 
      青岛糖球会也成为了商家敛财的“必争之地“。各种品牌的糖球展示着自己的绝活......
      海云庵在青岛市北区,又称“大士庵”,始建于明朝末年,正殿祀观音大士,俗称“老母庙”,青岛建市后,庙前街道就叫海运街,曾是四方一处的商业中心。四方一带有工人也有渔民,海云庵供奉的神很多,观音以外还有关公、龙王、比干、鲁班、太上老君等。旧时香火旺盛,往拜者多为渔民,因此定每年农历正月十六日,即新年中第一个大潮日为庙会正日。
      每逢庙会,香火更盛,同时庙前庙后多有唱戏、跑驴、踩高跷、跑旱船等娱乐活动,饮食、玩具摊贩也纷纷聚来,其中卖糖球(北京称为“糖葫芦”)的尤为众多,用山楂、软枣、山药、桔宁等制成的糖球,纷纷上市,叫卖竞争,各呈特色。年久之后,群众便称海云庵庙会为糖球会。








      多年停顿之后,1990年四方区恢复了民间的传统庙会活动,举办了首届糖球会和糖球艺术大赛,糖球会主要是卖糖球,以高家、赖家的最好,品种多,卖相好、做的也甜酸适口。近年来国家把宣化路的整条街改造成了小吃街,每年一到糖球会,各路小吃齐上阵。天津大麻花、咸亨臭豆腐、新疆烤肉、濑尿牛丸、竹筒肉,倒也不失齐全。此后,每年正月十六左右都会举办糖球会。每年赴会人次都达60万以上,设立摊点3,300多个,其中糖球摊点2,200多个,交易总额达70万元以上。在糖球造型大赛中,龙、凤、花卉、特大长串等,花样百出,受到中外游客的赞赏。正因为它的历史悠久,于青岛市民而言,赶完糖球会,年才算过完。


      青岛糖球会当然还有必不可少的青岛特色——捏泥人、吹糖人,也还有许多新兴起的新鲜产品。商家趁着糖球会这几天甩货。各种小吃也是让人垂涎三尺,流连忘返。 


  

      长沙臭豆腐和本地臭豆腐的对比......



 





      青岛的特色大麻花......

 





      儿时的记忆......


 
 






 



























      可爱的棉花糖......

  



      云南的昆虫宴......





 



 





 

 

 
      小时候赶集的记忆......










      走了一圈,肚子饱饱的,冻得吱吱的,感受到了青岛的年味......
部分文字来源于网络
——2017.2.5大年初九

附:青岛年味儿十足的各种庙会
      青岛天后宫庙会,俗称“青岛大庙庙会”,由于在繁华的太平路上,从大年三十就拉开青岛赶庙会的帷幕,撞钟过年是天后宫庙会的特色之一,具有浓厚的汉族民俗风情和乡土气息。
      正月初八是华严寺庙会。华严寺庙会原来是每年的四月初八进行,因为这一天是“浴佛节”,1985年起华严寺庙会和新兴起的“寂光洞”庙会合并成一个庙会。寂光洞是狐仙洞,初八给狐仙供奉点心、烟酒和小衣服红布幔帐。庙会这天人山人海,连市区的人们也络绎不绝驱车赶来参加祈福,虔诚地进香烧纸求佛,附近的村民更是挎着大圆斗,里面放着猪头等供品,拾级登上华严寺,烟雾缭绕中,善男信女在寺里寺外烧香祭拜,场面很是壮观。那真是万头攒动、烟火缭绕、鞭炮齐鸣、经声如潮。在华严寺里有嘉庆六年石刻,上刻“莲花海会园”,证明这里赶庙会历史悠久。
      正月初九是太平宫庙会,农历正月初九是玉皇诞辰,给玉皇过生日,企求神仙保佑风调雨顺五谷丰登。1992年改祀马祖,庙会日增加了三月二十三这一天。
      玉清宫庙会初九举行,玉清宫原来在崂顶铁瓦殿上方,后来因为火灾搬到现今的汉河村。初八下午,人们就开始占地方,摆设摊位。到初九,有大戏助兴,赶会的络绎不绝,香火极旺,汉河村家家户户宾朋满门,热闹异常。后庙被毁,庙会中断。2009年玉清宫修复计划获批,太清、上清、玉清三宫崂山都有。
      在同一天举行的还有萝卜会,起源于清溪庵,清溪庵故址在今市北区道口路,建于元代,原称玉皇庙。汉族民间有咬春的习俗,而逢庙会时买卖萝卜者众多,故庙会亦被称为萝卜会。近几年,又把元宵加进去,所以现今这个庙会叫“萝卜会元宵山会”,从初九到十五都是赶会日。
      聚仙宫在沙子口街道幸福村东侧,每年的正月初十是庙会日,这一天还是沙子口大集,农历逢五、十是集日,因为初五忙着走亲戚,这第2个集市日连赶两个庙会再赶集,显得热闹。沙子口天后宫庙会也赶在这天举行,一天一地两个庙会,是因为沙子口附近,渔民较多,码头也在这里,把庙会设在初十,预示着出海打鱼的日子要开始了。
于姑庵位于错埠岭村东南的半山坡上,现福州路西辽阳路南交口处,原名“黄德庵”,又称“姑姑子庵”。每年正月十一举行庙会,香火甚盛,俗名庄稼老会,即纪念中国古代传说的教民稼穑的“后裔”。现今已经处在市中心的于姑庵正在恢复中。
      一年一度的正月十三沧海观庙会,现今成了沙子口龙王庙会,装扮一新的渔船停泊在海湾,开完庙会后,等待出海的时间。沧海观素称“海庙”,每年的正月十二姜哥庄、石湾一带的村民,要到庙里请牌位。赶会这天,耍龙舞狮,锣鼓秧歌,把神位送回庙里,好不热闹。最隆重的是祭海仪式,庙会日也是龙王节,香火鼎盛时,即墨及沿海各渔村纷纷赶沙子口龙王庙会。虽然近几年这里进行了旧村改造,但庙会的习俗依旧。
      并称青岛市区三大特色山会的浮山所山会正月十三开会。浮山所山会又称香油果子会,始于明朝初期,过去它同萝卜会、糖球会齐名。山会设在浮山所村西北的真武庙大院、大院前广场、广场前的打麦场和街道上,人山人海。周围村庄的高跷队、旱船队、龙灯队、锣鼓队都要到这里献艺。浮山所的山会,就像是一年一度的民间会演,也是各方亲朋的一次大聚会,在山会上,有不少小商贩设摊串巷兜售各种商品,卖的最多的就是“油条”(当时称香油果子)和“油炸面鱼”,所以村民们又把山会叫做“香油果子会”。
      大士寺庙会正月十四开始,当天寺门大开,四乡八疃的男男女女都穿戴一新来赶庙会,祈求新一年的幸福安康、太平。而寺门前建有戏台,十村八疃的高跷秧歌、戏剧文艺,商贩贸易也纷纷登场,人山人海,热闹异常。宴请宾客是庙会的另一组成部分。石湾家家亲朋满座,户户酒菜飘香,增添了祥和的气氛。
      每年正月十五、十六和四月初八是法海寺庙会,场面十分壮观热闹。法海寺庙会,又称“源头庙会”。法海寺位于崂山西侧夏庄镇源头村东河北岸,是崂山最古老的一处佛教寺院,以第一位方丈的法号“法海”而得名,至今有1700多年的历史。午山庙会也在正月十五唱开了大戏。这天赶庙会,可许愿治病,打卦求子。庙会盛时,往往有好几个戏班,演员不够,就由午山人顶上。午山庙会起源于汉族民间,凸现了青岛汉族劳动人民的纯朴思想、美好向往和宗教信仰,现被列入非物质文化遗产名录。
      正月十六,预示过年结束了,庙会却多了起来。华楼山的华楼宫庙会、浮山前的黄草庵庙会以及海云庵庙会这一天同时召开。其中海云庵庙会最热闹,现已演变成海云庵糖球会。海云庵始建于明代,距今已有500余年历史。正月十六,是每年潮汐的第一个高潮日,青岛旧时,以鱼为生的很多,延续成了大庙会。这一天到海云庵赶会的群众络绎不绝,因庙会食品中以糖球为多,花色品种也多,海云庵庙会遂以糖球而名扬四方。这一种古老的汉族民俗历经数百年而不衰,每年前来赶会的中外游客都在百万人以上,会期是三天。

 

2017春游胶南——圣瓦伦丁庄园

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2017春游胶南——圣瓦伦丁庄园

      今年春游,跟随学生来到的是胶南王台镇的圣瓦伦丁庄园......

      圣瓦伦丁庄园,国家AAA级旅游景区,位于青岛市黄岛区王台镇,占地1600亩。集自然生态庄园与一站式摄影基地于一体,庄园内精心打造欧式别墅、树屋、荷兰风车、罗马柱城堡、教堂等极富浪漫主义色彩的特色建筑,种植近千亩来自法国普罗旺斯的薰衣草等特色花田,园内还饲养新西兰羊驼、西藏牦牛、汉诺威骏马、梅花鹿、西域骆驼、鸵鸟、天鹅等各种珍稀动物,还有复古蒸汽火车、旋转木马、大众复古MPV、冈多拉尖舟、热带雨林阳光棚、家庭农场、果园等,是一个集拍照、观赏、游玩于一体的特色主题景区。

      门里门外都有停车场,比较方便自驾出行......
      圣瓦伦丁薰衣草庄园位于黄岛区王台镇黄山经济区东草夼村,从市区自驾可从胶州湾大桥直行到青兰高速,从黄山出口下高速,沿204国道至黄大路右转前行2公里。

      我们来的季节过早,地上还是一片土黄色......



      庄园景观:
      1、唯爱建筑群:圣瓦伦丁唯爱建筑散落于庄园各处,或被花田环绕,或临密林山巅,有“会呼吸的房屋”美誉的“林间野趣树屋”,庄园阳光浪漫气质的代表“简欧都铎别墅”,悬空于密林间的隐秘居所“树屋”,童话色彩包裹下宽敞明亮的“古典罗马柱城堡”、庄严经典的“圣家族大教堂”等建筑群,供新人拍照以及游客观光。



      2、花海·植物
      {近千亩薰衣草}:源自法国普罗旺斯的薰衣草花种,灿如星海的紫色梦幻在漫野芬芳中沁入心脾,每年4至11月,不同品种的薰衣草渐次开放。同时,薰衣草精粹也是庄园出品的纯天然护肤品的原材供应地。
      {向日葵}:在庄园内,成片的向日葵在夏日明媚的阳光下,“积极向上”的绽放美丽,摇曳生姿的吐露芬芳,每一朵都灿烂着爱的姿态!
      {波斯菊}:色彩纷飞的波斯菊成为装点大地的精灵,田园之气里的一丝俏皮,似轻灵少女的一颦一笑,尽展爱的柔软心绪。
      {马鞭草}:与汉诺威骏马堪称绝配的神圣之花,马鞭草的美不在鲜妍的花朵,而在其天生的英气之姿,仿佛花中的贵族绅士极致绽放。
      {22℃恒温热带雨林棚}:常年22℃恒温,极具自然热情的室内植物棚,汇聚30多种香草名品,奇花异草、花木扶疏,更有热带水果应季而熟,即使在寒冬也能带你感受热带的潮湿与芬芳、重返亚马逊的密林时光。




      生态庄园:
      果园:圣瓦伦丁庄园在提供拍摄服务的同时也是天然生态庄园的典范,庄园培育了包括梨树、无花果树、香椿树、柿树、海棠树、枣树、核桃树、石榴树、桃树、山楂树、板栗树、桑树、樱桃树、木瓜树、杏树等果树,让游客在这里真正回归自然,感受绿色生活。
      特色生态:圣瓦伦丁庄园引进的纯种“西藏耗牛”,健康壮硕,产奶鲜美;在深山林地内放养的“七彩山鸡”,营养饱满,味道鲜美,同时,高产极具营养价值的山鸡蛋,珍馐野味、滋补佳品;“喝泉水、吃山珍”长大的“藏王黑猪”,肉质营养价值高,脂肪含量低;以及具有防癌等保健作用的“姬松茸”等应季果蔬,完美布局打造纯净上乘的食物生态系统,让游客在游玩踏青的同时享用绿色天然、有机生态食品。

      地上的是薰衣草,要一个多月后才能开放......

      有生以来第一次见到木瓜花......



      建筑挺美,背景欠缺美感......



      孩子们在植树。远远地,看到了可爱的小火车......

 



      哇塞,这里的黑猪在土坡上跑得飞快......

      3、观赏湖:在众多观光游玩设施之外,圣瓦伦丁庄园内还有生活着一群体格健美、色彩艳丽、花纹多变的锦鲤的“锦鲤湖”;恬静的没有一丝涟漪,宛如一面镶嵌着翡翠的宝镜的“天鹅湖”;以及清香阵阵、沁人心脾、布满了碧翠欲滴的荷叶的“荷花池”等特色观赏湖。

   

      4、疯狂动物城:在圣瓦伦丁1600亩的土地上生活着萌宠“神兽羊驼”,“汉诺威骏马”,骄傲的奔跑者“鸵鸟”,完美恋人的象征“天鹅”,童话精灵“梅花鹿”,“沙漠之舟”代言者“西域骆驼”,象征吉祥如意的同时又向世界展示美丽的“孔雀”等可爱动物,可满足新人拍照、游客与萌宠近距离接触等不同人群需求。

      可爱的小羊驼......



      鸵鸟......









      领着孩子为鸵鸟,现在的孩子太城市,连喂个鸵鸟都不敢。只好借用植树的铲子了......



 


      喂羊驼,第一人仍然是我这个老家伙。唉......


 



      又是我冲过去带头抚摸羊驼的......

      被一群学生围着照相是很恐怖的事情,什么角度都有......




 

 

 





 

 

      听到火车的轰鸣声,抬头看到了美丽的欧式蒸汽机车......

 

      爱情火车站......

 

      排队等火车......
 

 



 







        5、特色风物:圣瓦伦丁庄园内的特色风物也是供新人拍照游客游玩的一大亮点,包括:承载着无数欢乐与梦想的“旋转木马”,西洋蒸汽式爱情专列、可以环山游玩的“爱情小火车”,天鹅湖上的守护者“冈多拉尖舟”,谱写爱情佳话的“浪漫吊桥”。以及圣瓦伦丁巨资购入的豪华车队:雷克萨斯豪华“敞篷跑车”,现代的古典艺术“乌拉尔摩托”,家庭经典“大众复古MPV”,尽显狂野的“福特猛禽大皮卡”,真正的英伦街霸“双层巴士”,王者硬汉标志的“哈雷机车”等。



 
 


















 

 







 

      热带雨林......





      槟榔......













 
      等火车中......

      终于坐上了小火车......

      有牦牛耶......









 

      梅花鹿......



 

 
部分文字来源于网络
——2017.3.30

 

青岛博物馆系列——青岛汉画像砖博物馆(崇汉轩)

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青岛博物馆系列——青岛汉画像砖博物馆(崇汉轩)

      今年寒假,带孩子们参观的汉画像砖博物馆。真的是第一次知道,原来青岛还有这么一家汉画像砖博物馆呢!
      青岛崇汉轩汉画像砖博物馆,即崇汉轩,馆藏文物近万件,以汉代画像砖为主,共有十三个展厅,包括一个汉画像石展厅、一个陶灶展厅、一个文字砖展厅、一个汉画拓片展示厅,面积约为二千平方米。它是由军旅收藏家张新宽先生三十多年的收藏而建,是目前全国收藏汉画像砖数量最多品种最全的博物馆。
      汉画像砖博物馆总建筑面积达8000余平方米,馆藏品上万余件,展示面积5000平方米,展出藏品1000余件,内设一楼六大展厅,其中有《华夏瑰宝》、《世史砖承》、《巧夺天工》、《大汉遗珍》四个大型基本陈列厅和《匠石流金》、《奇秀隽永》两个特色陈列厅,二楼设有临展厅、学术报告厅、汉文化体验馆、文创超市、咖啡馆、文创空间、汉学教育等部分,可同时容纳3000人参观。
  开馆之初,博物馆将展出“镇馆三宝”,分别是寓意“招祥纳福”的龙虎槽型画像砖,全国仅有的古代汉族石制打击乐器和礼器、寓意“富余喜庆”的“鱼磬”,以及举世罕见的、寓意“长寿、升官、发财”的出土于洛阳的阴刻画像组砖。
      该博物馆是由市北区和军旅收藏家张新宽先生联手精心打造,是中国收藏汉画像砖数量最多、藏品来源地域最广、精品砖系列砖最多、品类最齐全的博物馆;是集收藏、保护、研究、展示与教育等功能于一体的综合性博物馆。
      画像砖源于战国时期,盛于两汉。它主要用于宫殿、庙宇祠堂及墓室的建筑装饰。汉画像砖是采用模印、手塑及雕刻技法,在空心大砖及实心砖上作画,其内容丰富、构图简洁、线条飞扬、气韵生动、写意传神,是现实主义与浪漫主义相结合的作品。它体现了两汉时期最高的艺术形式,不仅是中国艺术史上的瑰宝,也是世界艺术宝库中的珍品。
      从古至今,人们对历史的了解,大都是通过文献或书籍的记载。我国古代学者就有将书变成“左图右史”的理想,但未能如愿。军旅收藏家张新宽通过30多年的努力,将他收藏的汉画像砖变成了一部用图像记载的中国汉代史,同时也是汉代社会的百科全书。
      汉画像砖再现了两汉时期的现实生活,如农耕渔猎、宴请会欢、车马出行、舞乐百戏、射箭比武等;再现了已经消失了的古代礼仪,如持笏礼、持帚礼、持盾礼、持戟礼;再现了不同规格的辎车、轩车、轺车;再现了古代乐器中的鼓、笙、管、箫等;汉代建筑是中国建筑历史上的第一个高峰,汉代人所居住的房屋已达四五层之高,而且还有庭院式的规划,汉画像砖再现了阙、观、台、阁、斗等汉代建筑物。汉画像砖中使用的模板印刷,是中国活字印刷术的前奏。因此汉画像砖已成为考证及改写历史的珍贵依据。

      大厅里屹立着具有代表性的“汉代画像砖模型”,地上投出的也是画像砖上的各式图案。周边一圈的建筑窗户里也可以窥探各式画像砖的精美图案......
      汉画像砖是一种表面有模印、彩绘或雕刻图像的建筑用砖,它形制多样、图案精彩、主题丰富,深刻反映了汉代的社会风情和审美风格,是中国美术发展史上的一座里程碑。从上个世纪60年代开始,许多汉画像砖陆续在中原一带出现,这些砖上绘有阙楼桥梁、车骑仪仗、舞乐百戏、祥瑞异兽、神话典故、奇葩异卉等,内容珍奇,画技古朴,成为研究我国汉代特别是东汉时期政治、经济、文化、民俗的宝贵文物。若干年来,画像砖一直为学界、艺界、藏界所珍视,许多硕儒名士收罗品题,殊为雅事,汉画像拓片也成为一纸难求的“宝物”。
      汉画像砖是中国汉代最珍贵的图像资料图库之一,存世量大,艺术价值高,蕴藏着很多古老而新鲜的元素,具有巨大的视觉艺术开发和拓展应用价值。中国画像曾和日本浮世绘一道进入欧洲,对20 世纪初的现代派绘画产生了深刻的影响。若其潜在的价值被完全开发出来,必然在中国当代艺术中掀起一场巨大的变革。因为汉代是中国封建社会的上升期,所以汉画艺术有一种与生俱来的朝气蓬勃的生命力、无拘无束的创新气场和沉雄博大的精神气质。把汉画像砖图像展示出来,用现代人能接受的语言加以阐释,让人们先了解和读懂它,然后主动接纳它从而被吸引。这是把汉画像砖艺术推到世人面前的第一步。以后网络、影视等多种传媒再逐渐跟上,总会把大汉雄风植入青年一代的知识库里,身体力行地逐层揭去传统文化的神秘面纱,让时代和世界乐意接受、渴望接受。
      第一展厅
      1、现实生活:画像砖上,表现汉代人现实生活的画像常可见到。有持盾礼、持戟礼、持帚礼、持笏礼等礼仪;有阙、楼阁、甲第、宫殿等建筑;有轺车、骈车、骖车、安车等车马出行;有长袖舞、建鼓乐舞、六博、斗鸡、斗牛等当时盛行的娱乐活动;还有农耕、捕鱼、打猎、宴饮...为我们研究汉代社会生活提供了有力的图像资料。
      2、吉祥瑞图:在汉代人的观念中,人若升仙即可长生不老。如汉画中的西王母承丹、仙人与凤、羽人都是人们向往升仙的体现。而且画像砖上还有大量表现祥瑞的飞禽走兽:一种为现实中可见的动物,取谐音喻示吉祥,如鹿谐音“禄”,羊则寓意“祥”;一种是幻化的动物,如翼龙、翼虎等。这些祥禽瑞兽及有神仙思想的画面喻示人们对幸福的、祥和的长久生活的向往。
      3、新野画像砖专题:河南新野于西汉初年置县,历史悠久有“南北孔道,中州屏障”之称,是著名的汉文化古城,名门望族故里和汉代城廓建筑遗迹颇多。其全县共有汉建筑群和汉代墓群10多处,发现大量汉画像砖,其中包括双龙穿璧、斜索戏车、泗水捞鼎、平索杂技、庭院观戏、二桃杀三士等稀世孤品,其精品数量之多,堪称“全国之最”。

      画像砖始于战国盛于两汉,三国两晋南北朝时期继续流行,隋唐之後逐渐衰落。汉画像砖是两汉时期主要装饰在古建筑物上的一种模制、模印、雕刻和彩绘的画像砖。分布于今天的河南、四川、江苏、陕西、山东等省。与画像石并称淤世,被誉为“敦煌前的敦煌”。汉画像砖题材广泛,内容丰富,诠释了中华民族几千年的文化积淀,再现了中华民族的勤劳、勇敢、睿智、热情奔放、积极进取、热爱生活、珍惜生命、知书达理及向往理想社会的精神。那栩栩如生、活灵活现、富于动感、无与伦比的艺术表现技法,生动具体的展示了汉代文化的厚重和博大精深。是研究两汉时期民风、民俗的宝贵实物资料,在中国传统文化中有著独特的历史地位和极高的文物收藏价值。

      题材:凤·龙·比武。竖长方形空心大砖,边框饰菱形纹。主画像有五组:一二组为龙凤;第三组为比武,左侧一人持长矛进攻,右一人持钩镶应对;第四组为骑马射鹿,一人骑奔驰的骏马,满弓射向前方的鹿,鹿拼命奔逃;第五组为仙人戏龟,蟾蜍是月亮之神,在汉画中有祈求风调雨顺的吉祥寓意。

 





      题材:龟·斗熊·比武。竖长方形空心大砖,边框饰菱形。画像分上下五组;第一组为龟和蟾蜍;第二组为斗熊;第三组为比武;第四组为斗牛;第五组为仙人乘龟。

      题材:方相氏·双鹤戏鱼·犬逐鹿·猪虎斗。此砖为竖长方形空心大砖。主图案在中部两端,用印模印制,共五组不同画面。最上端为双凤展翅相对而立,第二组猪虎斗,第三组为猎狗逐鹿,第四组为方相氏,第五组为双鹤戏鱼。双鹤戏鱼,两只仙鹤相向引颈而立,中有一鱼尾下首上竖立,有长寿富贵之意。犬逐鹿,一鹿在前奔跑,二条猎狗从后面猛扑过来,犬的四肢与躯体成一条直线,可看出其追赶速度之快。方相氏,兽面、手持兵器,是汉代举行大傩时打鬼的头目。大傩是一种驱逐瘟疫和鬼怪的仪式。

      汉画像砖包罗汉代,政治、经济、文化、民俗各各方面,是研究汉代历史的大百科,现市面上多数以模印为主,雕刻的少见,雕刻还保留彩绘稀有,只以绘画为主的大型空心汉画像砖可称国宝级,对研究汉代绘画有重要的参考价值。
      在汉代,农业和畜牧业取得长足发展,传统的渔猎经济已退居次要地位,但作为农牧经济的必要补充,狩猎仍然是下层百姓谋生的手段,同时也还是帝王将相、达官贵族非常热衷的体育娱乐活动之一。
      司马迁在《史记·货殖列传》中说:“游闲公子,饰冠剑,连车骑,亦为富贵容也。弋射渔猎,犯晨夜,冒霜雪,驰阮(通“坑”)谷,不避猛兽之害,为得味也。”汉武帝曾侵夺民田开辟了上林苑猎场。枚乘在《七发》中说:“驯骐骥之马,驾飞轮之舆,荡春心,逐狡兽,集轻禽。于是极犬马之才,困野兽之足,穷相御之智。袒裼身薄,白刃磑磑,矛戟交错,此校猎之壮也。”这段描写生动地反映了汉代的狩猎情景。狩猎往往得是数人或一人单枪匹马配合猎犬在自然山林间进行,具有一定的刺激性和危险性。鹰与犬既是他们的宠物,也是他们捕猎时的助手。在狩猎活动中,伴随而生的就有了比武。比武是汉代盛行一时的娱乐项目,包括以剑、戟、刀等为武器的格斗、比试箭法以及徒手夺刀械。击剑最为常见。猎获物有活的就养起来,于是又派生出驯兽和斗兽。
      公元前2世纪中叶,西汉王朝在关中建立了我国历史上规模最大的上林苑,苑中除天然猎场外,还设有专门的斗兽场,当时的汉家天子与远隔重洋的罗马帝王不谋而合,把斗兽当作一种娱乐。不同的只有一点,古罗马的斗兽士是由奴隶充任的,而汉家君民,朝野上下,无不以汉高祖一介布衣提三尺剑斩蛇起义削平天下而自豪自傲自雄,承平天下,他们只好把毒虫野兽作为假想敌,他们是以血肉之躯操持尺刃寸兵与锯齿钩爪的猛兽相斗。贵族阶级更把斗兽作为炫耀勇武的一种方式。这无疑是危险而残忍的。但在那个尚武的时代,每年秋冬之际,西汉皇帝令武士在长扬榭“搏射禽兽,天子登此以观焉”;有时技痒,便亲自下场。史载,汉武帝“能手格熊罴”,“手格猛虎”。公元前87年,武帝病逝,陵墓里竟生殉虎豹190只,表现了他对狩猎和斗兽生死不移的癖好。

 

      题材:西王母·玉兔捣药。此砖主画像中间为西王母戴胜端坐于龙虎座上,右侧为玉兔捣药,左侧侍者手持灵芝,灵芝被古代人视为长生不老药。

      题材:轺车。横条形实心小砖。主画像为一有盖轺车,车上二人戴冠,前为御者后为吏人。车后有骑士跟随护卫。

      题材:龙凤呈祥。为横长方形空心大砖,纯阳线模印。画面中间为一龙二凤,两边有二条小龙。专家称之为龙凤呈祥。“龙凤呈祥”一词最早出现于《孔丛子·记问》:天资布德,将致太平,则麟凤龟龙,为之呈祥。此后,龙凤呈祥便被赋予喜庆祥瑞之意。龙凤呈祥在秦朝时期开始被皇家使用,在龙身上开始有了象征君主帝王的喻意——君主帝王们称自己是“真龙天子”,作为对应的帝后嫔妃们便开始以凤自居。于是就有了“龙袍、凤冠”等龙凤配合对应的情形一直延续到今天,且广泛流传。其寓意:“望女成凤”,“望子成龙”,婚姻是“龙凤”良缘,幸福绵长。象征着和谐、吉祥、福瑞。传说中龙有种种神性,倘若用一个字概括,就是“力”,力量的力。凤也有种种的神性,用一个字概括就是“美”,美好的美。力和美的结合,龙和凤的对应,龙的力为凤的美提供着支撑和归宿,凤的美为龙的力提供了目标,增添着迷人的风情。

      题材:迎宾。横条形实心小砖。画像中有一人端坐于马上,应为主人,前方一人牵马相迎,身后有侍从相随,右侧跽坐之人似在持灯。











      汉画像砖折射社会:
      一、反映汉代农业、副业、手工业和商业的,如播种、收割、舂米、酿酒、盐井、桑园、采莲、市井等为主题的画像砖。这类画像砖,内容最为丰富,颇具研究价值。如成都羊子山一号墓出土的“盐井”画像砖,细致地刻画了[汉代]井盐生产的情况。画面上盐井,装置着提取盐卤的滑车;盐卤正通过架设着的竹枧,缓缓地流向烧着火的铁锅中。是研究古代盐业史最难得的实物资料。
      二、表现墓主身份和经历的画像砖,如车骑出巡图、丸剑起舞图等。画像砖的墓主多为当地的豪强显贵,如桓宽在《盐铁论·刺权》中所说:“贵人之家,云行于涂,毂击于道……中山素女,抚流征于堂上,鸣鼓巴俞,作于堂下。妇女披罗纨,婢妾口希宁。子孙连车列骑,田猎出入,毕弋捷健”。这类画传砖所表现的内容,与文献记载相符合。
      三、表现当时社会生活和政治制度的,诸如以市集、杂技、讲学授经、尊贤养老等为主题的画像砖。张衡在《西京赋》中描写当时的杂技表演场面:“临迥望之广场,陈角觚之妙戏。鸟获扛鼎,都卢缘穜,衔狭燕濯,胸突钴锋,跳丸剑之挥霍,走绳上而相逢”。这些,在画像砖上都可以找到印证。又如“讲学授经图”,生动地塑造了博士、都讲和学生上课时的情景,汉代的教育,于此可得其梗概。
      四、表现墓主享乐生活的,诸如宴饮、庭院、庖厨、乐舞、百戏等画像砖。这也从一定的角度反映了[汉代]建筑、民俗风情等的实际情况。
      五、表现当时神话传说和迷信思想的画像砖,诸如伏羲、女娲、日月、仙人六搏等。



      题材:二龙穿璧。横长方形实心砖。主画像为二龙穿璧。我们中国人自称是龙的传人,龙代表着中华民族的形象。二龙穿璧,代表着阴阳交媾,化育万物,是人神沟通,祖先崇拜、生殖崇拜的象征。

      题材:斗兽。两砖均为残件,边饰菱形纹。两砖主画像刚好组成一完整图案。整幅图是斗兽场景,左边一人牵虎,右边一人趋牛,虎向牛猛扑过去,牛曲颈奋蹄向前猛冲,场面十分激烈。周围有动物被紧张激烈的场面有所惊扰。


      第二展厅
      1. 现实生活:画像砖的题材内容一大部分是对现实生活的写真。所谓“写真”,就是以现实主义的手法真实、形象地反映汉代社会生活的各个方面,富有浓厚的人情味、世俗味。其中有反映世人宴饮、娱乐、出行、比武、狩猎等情景的,表现了世人舒适安逸的生活;画像砖中还有反映汉代社会生产劳动情况的,如“男耕女织图”;画像砖中还有反映汉代人们传颂的人物故事、历史事件,如“伍子胥图”、“胡汉和亲”、“胡汉战争”等。
      2、神话传说:古代神话是浪漫主义文学的萌芽,它对后世艺术的影响很大,一般说,神话的创作基础是现实的,神话的创作方法是浪漫的。而神话的浪漫主义精神,那种神奇奔放的幻想,启发作家的想象力,提供了丰富的文学题材和艺术形象。画像砖中的东王公、西王母;三足鸟、四灵;伏羲、女娲;日中金乌、月中玉兔、昆仑仙境、珍禽异兽给人们留下难忘的记忆。

      题材:亭长·轺车出行。竖长方形空心砖。主画像中有轺车出行、长青树、太阳鸟、菱形纹、斗虎、亭长。长青树的树形一般为桃形和三角形,树干挺拔向上,树顶呈锥形。有松柏长青,延年益寿的寓意,又因树根越长越深,树枝越长越高,因而又有稳健和积极向上的意思。

      题材:成荆·夏育。竖空心砖,正面柱头有长青树,柱身无像。左右两侧分别印有两人且带铭文“成荆”“夏育 ”。据史料记载,成荆、夏育为春秋战国时期著名的武将。汉代人将成荆夏育刻画在砖柱上是奉其为门神,这也表明他们是人们心目中非常崇拜的英雄。

      题材:门下尉·门亭长。竖长方形空心大砖,上部有残,边框饰斜绳、直绳线。主画像中间饰以长青树,左右各立一人,上刻“门下尉”“门亭长 ”,分别代表二人官职。



 

      亭长:战国时始在邻接他国处设亭,置亭长,任防御之责。秦、汉时在乡村每十里设一亭。出土于云梦的秦简上有“市南街亭”等语。《续汉书·百官志四》刘昭注引蔡质《汉仪》,谓洛阳二十四街,每街一亭,十二城门,每门一亭。《汉书·百官公卿表》则谓十里一亭(里,据近人研究,当指距离而言,非乡里组织之里)。亭有亭长,掌治安警卫,兼管停留旅客,治理民事,多以服兵役已满期之人充任。此外设于城内或城厢的称“都亭”,设于城门的称“门亭”,均置亭长,其职掌与乡间亭长同。东汉后渐废。汉高祖刘邦曾在秦时担任亭长。



 

      题材:人物故事。竖长方形空心大砖,边缘饰以菱形纹。主画像分六层,内容表现为汉匈和亲。汉匈和亲是发生在汉代的重要事件。这块砖在线的应该是和亲时的场景。第一层为匈奴,第二层为汉人,第三层为和亲,第四层为庆贺,第五层为高兴的单于,第六层为送行。主画像分为四个部分:第一部分为骑射;第二部分中间一人似帝王,周围有数名仆人及跪拜者;第三部分有两人骑大象出行,有两人似送行之人;第四部分为二龙穿璧,两条龙嘴里各含着一条鱼,有子孙昌盛之意。
      题材:持棨戟吏·阙·议事。空心竖长方形大砖。边框和下部为二龙穿璧,主画像为六层:第一层为斗虎图;第二层为三个持棨戟吏;第三层为三座单阙落凤;第四、五层为官员持金吾议事;第六层为二龙穿璧,象征天地交感,是人神沟通、祖先崇拜、生殖崇拜文化原形,寓意子孙昌盛。
      题材:车马出行·议事。横长方形空心大砖,边框饰斜绳纹。画像为二个内容,外圈为车马出行,一无华盖轺车,驾车之马站立不前,驾手身体前倾,一手拉缰绳,一手持鞭催马。车上乘坐三人罕见,前为驶手,中间形象刻画较大者应为主人,车体尾部又乘坐一人,手持械应为贴身警卫。车后两骑士跟随。中间图案为议事,有四位头戴冠着深衣之人,有跪坐者,有席地而坐,三人佩剑,一人手持金吾,正在议事,神情非常专注。两侧各有一持棨戟吏护卫。



      题材:人物·双鹤衔鱼。竖长方形空心大砖。边框饰龙凤纹。主画像上部第一组图案为持弩武士,主画像上有一武士侧头,左手叉腰,高扬着的右手持一罐,一犬蹲坐在武士的右边。第二组图案为双鹤衔鱼,有鹤寿千年,子孙昌盛之意。第三组是一持械武士。砖下半部为乳丁纹、甘露纹及圆形螺旋纹图案。
      题材:亭长。竖长方形空心砖,边框饰藤形纹。主画像为持棨戟而立的亭长。亭长是秦汉乡官名,秦汉时在乡村每十里设一亭,掌治安警卫,兼管停留旅客,治理民事,多以复转军人充任,东汉后渐废。



      题材:泗水捞鼎。横长方形实心大砖。边框饰菱形纹。主画像中间为一座拱形桥。桥面正中行驶双马骈驾一车,车内坐二人,一驭者一主人,车前二戴冠小吏恭迎,车后一吏持笏跪地恭送。桥面两端各有三个赤膊的力士牵拉着绳索。桥下一鼎升出水面,四人乘二小舟手持圆环,以助升鼎。桥左凤阙前,一辆轺车奔驰而来,远处二人骑马持弓奔跑,前方一猎犬捕住一只野兔。桥右一轺车奔驰,二肩铍小吏骑马跟随。整块转表现的都是秦始皇泗水捞鼎的历史故事。
      “泗水取鼎”是汉画像中最广泛的历史故事题材,关于其内容,最早见于《史记·秦始皇本纪》:“始皇还,过彭城,斋戒祷祠,欲出周鼎泗水,使千人没水求之,弗得。”
      《水经注·泗水》中记述甚祥而切:“周显王四十二年,九鼎沦没泗渊,秦始皇时而鼎见于斯水,始皇自以德合三代,大喜,使数千人没水求之,不得,所谓‘鼎伏’也;亦云系而行之,未出,龙齿啮断其系,故语曰:‘称乐大早绝鼎系’,当是孟浪之传耳。”
      汉画像中的图像都是作“系而行之,未出,龙齿啮断其系”的画面(说详下)。而据《史记·秦始皇本纪》:“(秦昭王五十二年)周民东亡,其器九鼎入秦。”《正义》:“禹贡金九牧,铸鼎于荆山之下,各象九州之物,故言九鼎。历殷至周赧王[五]十九年,秦昭王取九鼎,其一飞入泗水,余八入于秦中。”
      《史记·孝武本纪》载有司曰:“禹收九牧之金,铸九鼎,皆尝鬺烹上帝鬼神,遭圣则兴,迁于夏商。周德衰,宋之社亡,鼎乃沦没而不见。”
      《史记·封禅书》记载:“秦灭周,周之九鼎入于秦。或曰:宋太丘社亡而鼎没于泗水彭城下。”
      《太平御览》卷七五六引《史记》则作:“周末有九鼎徙秦氏,[或]曰:[宋]太丘社亡而鼎没于泗水彭城下。其后百一十五年而秦兼天下。始皇二十八年,过彭城,斋戒祷祀,欲出周鼎,使千人没水求之,不得。”
      在史籍中,关于九鼎的记载各有不同:
      司马迁的《史记》中有两种不同说法,其一为《史记·秦本纪》中记载:“周氏东亡,其器九鼎之秦。”即为九鼎落入秦王之手。其二为《史记·封禅书》中记载:“周德衰,宋之社亡,鼎乃沦没,伏而不见。”是说九鼎在东周时就已遗失了。
      东汉班固的《汉书》中兼收两种说法,但又另有记载。《汉书·郊祀志》中记载:“周显王之四十二年(公元前327年)……鼎伦没于泗水彭城下。”即为秦灭周前九鼎便沉于泗水了。《史记·秦始皇本纪》记载,公元前219年,秦始皇在彭城“斋戒祷祠,欲出周鼎泗水,使千人没水求之不得。”说明九鼎并未入秦或没全部入秦。
      唐朝张守节的《史记正义》中记载:“周赧王19年秦昭王取九鼎,其一飞入泗水,余七入于秦中。”但此说法未提供资料来源。
      清朝王先谦的《汉书补注》中提出,周王室为防诸侯强国夺鼎,在东周时已将鼎销毁铸钱了。对外则诡称下落不明,但九鼎被视为天命之所在,只能与社稷共存亡,因畏惧强国夺鼎而毁之似不在情理之中。
秦汉时期,秦始皇在泗水中捞鼎未得;汉文帝、汉武帝继续找鼎,据说汉武帝在汾阳寻得沉入泗水的一鼎,但又无法证实是九鼎之一。
      九鼎究竟何时失落的呢?在何方呢?是否能重现人世间呢?迄今仍是个难解之谜。
      鼎铸时代:关于九鼎的铸造时代,说之最早最详的是《左传·宣公三年》:“楚子伐陆浑之戎,遂至于雒,观兵于周疆,定王使王孙满劳楚子。楚子问鼎之大小轻重焉。对曰:‘在德不在鼎。昔夏之方有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。故民入川泽山林,不逢不若,螭魅罔两,莫能逢之。用能协于上下,以承天休。桀有昏德,鼎迁于商,载祀六百;商纣暴虐,鼎迁于周,……成王定鼎于郏鄏,卜世三十,卜年七百,所命也。’”这就是说,周人认为九鼎是夏代铸造的,但王孙满没说是夏代的哪位君主所铸,杜预注认为是“禹之世”,因为汉代以后普遍认为是夏禹铸了九鼎,如:
      《汉书·郊祀志》:“禹收九牧之金,铸九鼎,象九州,……夏德衰,鼎迁于殷,殷德衰,鼎迁于周。”
      《说文》:“昔禹收九牧之金,铸鼎荆山之下,入山林川泽,螭魅蝄魉,莫能逢之,以承天休。”
      《瑞应图》:“禹治水,收天下美铜以为九鼎,象九州。”
      《拾遗记:“禹铸九鼎,五者以应阳法,四者以象阴数。”
      《玉函山房辑佚书》辑《归藏·郑母经》云:“昔夏启筮徙九鼎,启果徙之。”
      《墨子·耕柱》曰:“昔者夏后开使蜚廉折金于山川,而陶铸之于昆吾,是使翁难雉乙卜于白若之龟,曰:‘鼎成亖足而方,不炊而自烹,不举而自藏,不迁而自行,以祭于昆吾之虚,上乡(飨)!’乙有言兆之由曰:‘飨矣!逢逢白云,一南一北,一西一东。’九鼎既成,迁于三国:夏后氏失之,殷人受之;殷人失之,周人受之。夏后、殷、周之相受也,数百岁矣。”
      到了陈·虞荔作《鼎录》时,就把上面提到的史传综合起来写道:“昔虞夏之时盛,远方皆至,使九牧贡九金,铸九鼎于荆山之下,于昆吾之墟、白若甘搀之地,图其山川奇怪百物而为之备,使人知神奸,不逢其害,以定其祥。鼎成三(当作亖)而方,不炊而自沸,不举而自藏,不迁而自行。九鼎既成,定之国都。桀有乱德,鼎迁于殷,载祀六百;殷纣暴虐,鼎迁于周。成王定鼎于郏鄏,卜世三十,卜年七百,天所命也。及显王,姬德大衰,鼎沦入泗水。秦始皇之初,见于彭城,大发徒出之,不能得焉。”



      题材:门吏·阙·射虎·二龙戏鱼。竖长方形空心大砖,边框饰斜绳纹。主画像分为二部分:上部两侧为持节吏,中间为一高大的三层阙,另有一骑马射虎图,整个主画像为竖向排列;下部主画像为横向排列,内容为骑马射虎和二龙戏鱼。

      题材:门阙·持棨戟小吏。竖长方形空心大砖。边框饰变形云气纹。主画像分左右两部分。中间由云气纹分割。画像中间有同一印模印制的持棨戟吏立在门阙前。门阙、人物均简介、洗练、明快,尤其是人物,面部刻画细致。



      题材:持节吏·朱雀·马。横长方形空心大砖,左部稍残,边框饰菱形纹。画像内容有持节吏、朱雀、马、飞鸟、鹤与仙人、阙、持帚门吏等。画像中持节吏持节盘膝而坐,端庄沉稳,慈眉善目,憨态可掬。

      题材:平索戏车。横长方形实心大砖边框饰菱形纹。主画像左为两辆驰骋的戏车,车上各竖一橦,前车橦端蹲一伎,右手拉软索,左手拽一伎足部,在空中悬荡,橦杆中部一伎双手握杆平撑。车后橦杆顶端与软索相连,一伎沿杆上攀,一伎倒挂于软索中间。右为拱桥,桥下一人荡舟,桥上车骑穿行,主车双马骈驾,前有导车和导骑。桥右二小吏躬身相迎,车骑上方二人持矛相斗,一人和二犬在远处追逐。

      题材:持盾吏。竖长方形实心砖。主画面中间为一持盾门吏。人前有一犬,上方站立一凤鸟,最上方有二人,前面为主人,后面一人撑伞护持。

      题材:持棨戟吏·搏虎。主画面为壮士搏虎。一武士威猛无比,手持长矛大踏步用力刺向老虎。





      题材:持棨戟吏。横长方空心大砖,右端有残缺,边框饰斜绳纹,内框以菱形纹、乳丁纹装饰。主画像为一持棨戟吏,线条简练传神,可谓中国最早的简笔画。



      题材:持盾门吏。实心长方形小砖。图案中部为一躬身施礼的持盾门吏,可以看出汉代严谨的礼仪制度,上部为铺首衔环,已残,只剩衔环,下部为人牵兽。

      题材:持棨戟吏·二龙。竖长方形空心砖,画像中有双阙、二龙、持棨戟吏等。人物刻画线条洗练,造型准确,形象生动。

      题材:持棨戟吏。竖长方形空心砖,残缺,边框是菱形纹。主画像中有两武士持棨戟而立。

      题材:持笏佩剑吏·双阙·斗虎。竖长方形空心砖,边框饰斜绳纹。主图案有双阙、持笏吏、斗虎、二龙交尾、山峦动物。在古代,笏的用途有两种:一是记事,二是礼仪。画像中的持笏吏形象传入日本后,日本武士至今还在沿用这种服饰、头饰和佩剑方式。两侧双阙高达四层,上有朱雀、猴子、仙鹤。





      题材:门大夫·戏蛇人。竖长方形大砖,下部残缺。画像有两门大夫及戏蛇人,下方有轺车出行、龙、门大夫是一种官职名,职如中郎将,分掌远近表笺,秩六百石。人戏蛇是由印度传入的一种杂耍,表演时,一人嘴刁一条巨蛇,双手分持蛇的头尾,站立作造型表演。

      题材:百戏·太阳鸟。残件。主画像共分四层:第一层为百戏,一人在观看,二人在奏乐,一高鼻深目的胡人袒胸露乳表演弄丸,一人在跳长袖舞,显得热闹非凡,生动地展现了汉代乐舞百戏的场面;第二、四层为龙戏鱼;第三层有太阳鸟、持棨戟吏。

      题材:长袖舞。横长方形实心小砖。中部有长袖盘舞,长袖舞显著的特点是舞人无所持,而只以手袖为道具,借长袖交错的千姿百态来表达各种情感。盘鼓置于地面作为舞具,舞人在盘鼓上纵跃腾踏,踏出击鼓的声音。

      题材:禆舞。横长方形实心砖。主画像上三人,左一人赤袒上身,正在抛拽剑状。中间一人袒露上身,双腿弯曲,右手摇禆,右脚踏鼓,为掌握跳剑节拍快慢的伎人。右一人似为观赏者。

      题材:伯乐相马·玉兔捣药。长方形实心小砖。主画像内容有玉兔捣药、伯乐相马、双阙、小象斗虎、祥瑞飞鸟。玉兔捣药,伯乐相马画面和小象斗虎、飞鸟用祥云气纹线分割,使各种图案独立成趣,构思奇特。



      题材:气象台。画像为服务于军事的气象台。画像中有二武士持棨戟守卫营门,树一气象设施以测风力风向的变化,瞭望台上二人观察气象,提供作战依据。

      题材:门阙·骑士·饲马。横长方形空心大砖,左端残缺,边框饰斜绳纹、菱形纹。主画像分两层,上层为高大的阙门有骑乘进出。

      题材:树·门阙































 
      第三展厅
      1、洛阳阴线刻画像砖:河南洛阳的汉画像砖多为阴线刻,是用印模依次在泥坯上排列压印出来的,给人以简洁明快之感。这种画像砖在其他地方还未发现过,中国汉画学会会长顾森先生曾在秦汉绘画史中提到:“洛阳阴线刻画像砖的艺术语言是很独特的,在西汉武帝到新莽时期短短一百多年的时间里突然兴起又突然消失,是画像砖中的“独秀峰”。
      2、川渝地区画像砖:川渝地区古称巴蜀,被誉为“天府之国”,这个地区的画像砖最为典型,基本上是一砖一个主题。在艺术构思和艺术处理上,使用了阴阳刻的交叉、中浮雕与浅浮雕的交叉、浮雕中用阳线条刻画结构等多种方法。从内容上看,川渝地区的画像砖最富于汉代社会生活的表现,尤其是生产劳动和日常生活场景的记录,最为独特和生动,如庖厨图、燕居图等等。









      题材:骑虎。

      题材:斗兽·二龙交尾











      题材:兽首·方相氏。方相氏,俗称“开路神”、“险道神”、“阡陌将军”,古傩仪中的重要神祗是最早的驱傩之神,其原型演变自汉唐至明清各时期呈现出不同的文化内涵。汉唐时期方相氏是驱傩的首领,明清时期因受戏曲的影响,傩渐趋地融入了娱神乐人的因素。但行傩的鬼神观念一直沿袭着以后逐渐以一种固定的习俗活动形式在民间流传并且盛行。

      题材:游侠图。竖长方形空心大砖,边框饰菱形纹。画像中三幅画似乎是故事情节连续的连环画。汉代人崇武尚文,英雄辈出,激情燃烧,当时普天之下立倡英雄气概。三组人物构思巧妙,手法高超,人物形态自然、率真、浪漫。

      题材:方相氏·持棨戟吏·斗兽



      题材:方相氏·翼龙

      题材:凤·龙·比武·斗牛·戏龟。竖长方形空心大砖,边框饰菱形纹、乳丁纹。正面画像有双头凤、玉璧瑞鸟、双阙、持盾门吏、长青树、熊、蟾蜍、神龟、斗牛、斗虎、斗熊。这表现了汉代人个性张扬、自信的时代精神之缩影。背面主画像第一二层为凤、龙;第三层比武,一人持长矛,一人拿钩镶,在激烈格斗。第四层为斗牛,一人手持兵器朝向野牛,野牛曲颈俯首,后腿上扬,重心前倾,与人对峙;第五层为力士戏龟。



      题材:门亭长。竖长方形空心砖。边框饰斜绳纹,主画像为同一印模连续印制的四个门亭长。亭长为官名,西汉所置乡村,每十里设一亭,亭有亭长,掌治安兼治民事,设有城门者设门亭长,此制东汉之后渐废。此门亭长相貌恭和慈善,手持盾牌,表现礼仪、身带腰刀,显示出亭长的文化素养。汉代使用简书,腰刀相当于现在的橡皮擦,写错了可以刮掉重写。画像抽象得体,变形生动,别具一格。

      题材:门阙·方相氏      方相氏·双鹤衔鱼·骑士

      题材:竖长方形空心大砖。边框饰水波纹,主图案是用两种不同的印模印制的武士持械而立,上着短衫,下穿虎皮裙,面部刻画细致突出,竖发暴目,龇牙咧嘴,身体魁梧强壮,威风八面,雄势逼人。





 

      题材:扶桑树·朱雀·天马(扶桑天马)。长方形空心大砖。主图案为扶桑树、朱雀、天马。扶桑树是汉代人崇拜的长寿树和发财树,另外扶桑还是太阳神居住的地方,故树中有太阳鸟。树左边是两只朱雀,左右各有一匹天马。朱雀是汉代人崇拜的南方之神,天马线条简洁有力,精美华丽,有极强的装饰效果。

      崇汉轩馆藏之丰富令人叹为观止,汉画像精品亦蔚为大观。集专家之见,推出三组镇馆之宝:龙虎槽型画像砖造型独特、工艺精良、图案美观,馆藏之最;鱼形石磬,全国仅有;寓意“长寿、升官、发财”的洛阳阴刻画像砖组,更是举世罕见。

      题材:骑士·马·树。横长方形空心大砖。上下边框饰规矩纹、菱形纹。画像中有五匹马形态各异,一武士骑在马上紧拉缰绳,使马蹄跃起,有马到成功之意。图两侧各有一棵大树,高高耸立,树里有二只猴子非常生动,一动一静,一只倒立,写得那么惬意。猴与诸侯的侯谐音,即“封侯”之意。

      题材:龙·虎·羽人。槽型,边框饰菱形纹。主画像为左青龙,右白虎,龙虎代表方位,都是四灵之一。一羽人手持灵芝,代表长生不死的仙人,它们都是招祥纳福、驱灾辟邪的象征。两端画像分别为朱雀和门阙,朱雀同是四灵之一。此物造型独特、工艺精良、画像美观、是汉画之精品。



  

  

      题材:击磬有鱼(画像石)。鱼形石磬。磬是一种中国古代石制打击乐器和礼器。最早用于汉民族的乐舞活动,后来用于历代帝王、上层统治者的殿堂宴享、宗庙祭祀、朝聘礼仪活动中的乐队演奏,成为象征其身份地位的“礼器”。“鱼”与“余”谐音,为借物言情。汉画像中的“鱼”表示“吉祥富贵”和“年年有鱼”的意义。且鱼多卵子,有着旺盛的繁殖力,汉代人同样期待像鱼一样多子多孙,人丁兴旺。把磬作成鱼形,全国仅见。
 



 











      题材:孔子与十二弟子



      题材:西王母·瑞兽。画像石上部刻有西王母端坐在荷叶上,旁边有一羽人,下有二瑞兽,下面刻有一瑞兽和十字穿环图案。



 



      题材:羊首

      车马出行:画像石刻一车马出行图。中间有三辆轺车前行,轺车前后各有一骑吏守卫,最左有一人相送,最右有一人相迎,可见乘车人地位之尊贵。

      题材:伏鹿。石刻一伏鹿,汉画中“伏鹿”通“福禄”,汉代人视鹿为仙鹿,因此鹿有时长生的象征。

      题材:翼龙。画像石刻一翼龙。汉画中常出现的瑞兽,表现了汉代人让其导引升仙的思想。

      题材:建筑·宴饮。画像石刻分上下两部分,边框饰幔纹,中间以水波纹相隔。上层刻十字穿环图案;下层刻一庑殿顶建筑,建筑内二人似在对饮,中间有一酒樽,旁边有一屋且内有一人,建筑右上站立一凤鸟,建筑左边有一轺车,旁边有一人抚琴,一人跳长袖舞。
      题材:孔子拜见老子。画像石分上下两层,上层是孔子拜见老子,老子手持鸠杖侧身站立。身前躬身施礼之人为孔子。众人中有一顽童,是项橐,七岁就当了孔子的老师。下层是车马出行图。孔子拜见老子画像主题是宣扬谦虚好学、尊老敬贤之美德。同时也反映出了儒、道两种思想文化在中国不同历史阶段的交流与发展。

      题材:羽人与龙。画像石刻一羽人,手牵一龙。汉画中出现的龙代表祥瑞,以示吉祥如意,也是升仙乘驾的神物。

      题材:武库。画像石刻一武库,挂有弩、弓、戟、矛、剑等十几种兵器。

      题材:翼龙·翼虎。画像石刻一龙一虎,各长双翼。汉画中常出现的瑞兽,表现了汉代人让其导引升仙的思想。

      题材:蹶张。画像石刻一蹶张。两腿弯曲,脚踩弓,双手用力拉张。







 

 

      博物馆里有许多互动展厅。孩子们去的是汉砖制作体验区......









      烧制的成品......




      汉砖知识讲座......
      汉画像石与汉画像砖:是遗存丰富,很有特色的秦汉美术史资料。艺术家们以刀代笔,在坚硬的石面上创作了众多精美的图像,用以作为建筑构件,构筑和装饰墓室、石阙等。全国发现的汉画像石数以千。据载,画像石萌发于西汉昭、宣时期,新莽时有所发展,到东汉时进一步扩大,主要分布于山东、河南、陕西、四川及其周围地区。
      画像砖,顾名思义就是刻画或模印着画像纹饰的砖,一般认为始于战国晚期,盛于汉代,三国两晋南北朝时期继续流行,是一种建筑装饰构件源于战国末期出现的“雕墙”壁画艺术。秦汉至西汉初期,多用于装饰宫殿衙舍的阶基;西汉中期以后,主要用于装饰墓室壁面;东汉则是画像砖艺术的鼎盛时期。
      西汉晚期画像石以山东沂水鲍宅山凤凰刻石、山东汶上“路公食堂画像”为代表;新莽时期则以河南唐河冯君孺人画像石墓为代表,墓内刻30余幅画像,描绘现实生活及神怪异兽等。东汉前期画像石的代表作品有山东长清孝堂山石祠和南武阳石阙画像石。东汉后期的画像石以山东嘉祥武氏祠最为著名。汉代盛行的画像石是特殊的浮雕形式:以刀代笔,或阳刻,或阴刻,或两者结合,还有浮雕的形式,或者浮雕与刻划相结合,可谓雕中有画,画中有雕。画像石通常是作为建筑装饰,镶嵌在祠堂、陵阙、更多是墓室内的门侧的砖室上。画像石题材多样,内容丰富,有神话故事、历史故事、有反映庄园、车行、聚会、宴饮、战争、乐舞、杂戏、作坊、狩猎、手工劳作等现实生活场面,还有描绘禽、兽、鱼、虫、日、月、星、辰、山川、草木等自然景物以及各种建筑的图形与装饰图案。风格质朴厚重,劲健秀美。汉代画像石对于研究汉代的建筑、雕刻、绘画具有很大价值,作为雕刻艺术形式,上承先秦青铜艺术,下开两晋南北朝雕刻艺术的先河。
      画像石发展了我国传统的雕刻技法,成为一种类型的雕刻作品,这样的刻和划制作出的浮雕比墨色绘制的壁画保持得更长久,给人以立体感。画像石是研究汉代建筑、生活、习俗、观念等有很高价值的艺术品。
      画像砖主要用木模压印然后经火烧制成,也有的是在砖上刻出纹饰。形状分大型空心砖和实心的扁方砖两类。画面的表现形式有浅浮雕、阴刻线条和凸刻线条。有的上面还有红、绿、白等颜色的彩绘,但出土时多已剥落。多数画像砖为一砖一个画面,也有一砖为上下两个画面的。画面内容非常丰富,有表现劳动生产的,如播种、收割、舂米、酿造、盐井、桑园放牧等,有描绘社会风俗的如宴乐、杂技、舞蹈等,有神话故事如西王母、月宫等,还有表现统治阶级车马出行的。雕刻者的高妙之处就在于制作者准确地抓住对象在各种活动中最具特徵、最生动、最优美的瞬间,删繁就简,遗貌取神,在一种粗轮廓的整体形象中采用阴线刻、阳线刻、减地平面阳刻、浅浮雕等多种造型手法对动荡流逝的瞬间状态进行精彩的集中表现,飞扬流动的画面充满了蓬勃旺盛的生命和雄浑冲涌的力量和速度,罕有呆滞或雷同现象,充分体现了雕塑者对现实生活的全面爱恋和对永恒幸福的祈求。个别小型条砖在制作的精美程度上虽不及大型正面方砖,但却给人一种深沉雄大的气魄,让人回味无穷,遐想联翩,后人往往在赞叹欣赏之余,也难以真正超越。
      画像石、画像砖尽管粗重笨拙,却反映出的秦汉代艺术心胸开阔、气派雄沉,那种蓬勃旺盛的生命力,那种整体性的力量和气势,是后代艺术难以企及的。
      全国现已出土数千计的画像石和画像砖,这都是在秦汉厚葬的风气下产生的。发现地区主要在黄河流域、山东南部西部、河南南阳和四川岷江流域,以及河北、安徽、江苏北部,这些地方都是当时的富庶之乡。东汉时期的画像砖出土最多,盛行于中原、西南和江南的广大地区,尤以河南和四川两省出土最多。汉画像石、画像砖的史料性质不仅在美术史上有巨大意义,而且对研究汉代社会的经济生活、典章制度、风俗习惯、艺术思想等等都是不可多得的图像资料。因此发掘汉画像石、画像砖的史料价值就成为对其研究的重要内容。早在明清时期,就出现了专门研究汉画的学者,时至今日,已形成专门的汉画学。在中国当代学术史上,汉画学也成为一个学界瞩目的研究焦点

      收藏故事:
      山东一对夫妇倾尽所有收藏画像砖,创建了全国收藏汉画像砖数量最多、体系最全的博物馆
      栩栩如生的双头凤、威严的门亭长、婀娜多姿的执伞仕女、热闹的宴会……很难想象这样精美的画面是汉代古人刻在砖块上的图案。
      在山东青岛市崂山脚下几间简易的房屋和工棚内,65岁的杨敏和丈夫张新宽收藏了大大小小这样的汉画像砖5000多块,加上汉画像石和汉陶灶有近万件藏品。
      这是杨敏夫妇30多年日积月累的结果,藏品来自全国13个省份。2007年,杨敏夫妇自筹在这创建了青岛崇汉轩汉画像艺术博物馆。这个地方虽不起眼,却是全国收藏汉画像砖数量最多、体系最全的博物馆,为一研究民间汉画的项目提供了15卷拓片中的6卷,两本专业汉画著作中有七成素材取自这里。
      30多年前,张新宽在部队工作,一次帮地方修路时,发现老百姓把许多有图案的青色大砖砸碎铺路。当时他并不知道这是汉画像砖,但看到砖上精美的图案,觉得很可惜,就劝老百姓不要砸,并组织部队拉两车石子换回了18块完整的汉画像砖。
      当得知那是不可再生的珍宝时,他便产生了抢救性收藏汉画像砖的念头,从此一发不可收拾。张新宽和杨敏从老百姓砖砌猪圈、院墙、“石凳子”和“餐桌”收起,后来又在一些专业展会上收集,30多年足迹遍布全国各地。
       在杨敏夫妇创建的博物馆内看到,汉画像砖的内容既有汉代各种礼仪,如持盾礼、持戟礼和持帚礼等,又有展现汉代文化艺术繁荣的包括角抵戏、建鼓乐舞和长袖舞、下棋对弈等,并有斗牛、斗熊和射虎等体育运动,以及仙鹤、龙和仙鹿等神话传说和体现科技进步的观象台等。
      汉画像砖内容丰富、构图简洁、线条飞扬、气韵生动、写意传神,是古代雕塑、绘画艺术的完美结合,具有很高艺术价值、考古价值和文化研究价值,一些国内顶尖美术、建筑和历史专家都被这些精美的画面所折服。
部分文字来源于网络
——2017.1.10

 

2017清明·孟子故里——邹城印象

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2017清明·孟子故里——邹城印象

      邹城市,著名的孟子故里,位于山东省南部,北依孔子故里曲阜市、南望滕州市。全市总面积1616平方公里,辖3个街道、13个镇,人口115万。春秋战国时期为邹国国都,同鲁国并称为“邹鲁圣地”,为文化兴盛之地。秦朝始置邹县,三国时期属魏国,明、清先后隶属于济宁府、兖州府。邹城市属暖温带大陆性季风气候。山东省省辖县(市)之一,行政区划属济宁。
      邹城是战国时期伟大的思想家、教育家、儒家学派代表人物孟子的故里,素有“孔孟桑梓之邦,文化发祥之地”、“东方君子之国,邹鲁圣贤之乡”的称誉,是国家级历史文化名城。交通便利,京沪高铁穿过城区东部,民国元年通车的津浦铁路(今京沪铁路)纵贯南北,新石铁路横穿东西,104国道、京台高速公路等10余条公路干线遍布全境;境内白马河与京杭大运河相连,水上运输可直达江浙沪一带。

      邹城的风景名胜主要有:以天然形成的奇山怪石为主体的铁山公园、体育公园、峄山风景名胜区,以水见长的铁西公园、唐王湖公园、孟子湖风景游览区及素有“邹城会客厅”之称誉的人民广场、文化广场等。其中,峄山风景名胜区为省级风景名胜区。
      境内现有各类文物古迹517处。其中:古遗址175处,主要有野店遗址、邾国故城遗址、漆女城遗址、栖驾峪遗址、斗鸡台遗址、北凫山犁耙峪遗址、晚照寺遗址、灰城子遗址、城前遗址等。古墓葬107处.主要有孟林、汉鲁王墓、明鲁王墓、万章墓、南宫适墓、西晋刘宝墓、金乌林答将军墓、庙东古墓、王看九女筑坟、兴泉墓群等。古建筑132处,主要有孟庙、孟府古建筑群、重兴塔、孟母三迁祠、龙山玉皇殿、大园戏楼、小石石拱桥、颜母祠、潘氏家祠等。石窟寺及石刻33处,主要有铁山摩崖石刻、岗山摩崖石刻、葛山摩崖石刻、峄山石刻、凤凰山唐代石窟佛造像、黄山宋代十八罗汉洞造像、后圬山寿峰寺碑刻群等。
      近现代史迹及其他70处,主要有白莲教农民起义遗址、尼山区抗日烈士纪念碑、孔子孟子诞生圣地碑、抗日烈士郑师文纪念碑、烈士陈清松墓碑、邹城烈士陵园、石墙双庆扬水站等。各类文物史迹中,有全国重点文物保护单位5处,山东省文物保护单位6处,济宁市文物保护单位11处,邹城市文物保护单位35处。

      邹城的历史变迁:邹城市位于山东省南部,南襟徐淮要冲,以滕薛故地为屏;北枕泰岱南脉,与鲁国故城曲阜毗邻;东依沂蒙山区,和平邑、泗水相连;西临鲁西平原,与兖州、济宁、微山接壤,现总面积1613平方公里。境内山脉系泰山、蒙山分支。主要有峄山、连青山、凤凰山、尼山、昌平山,凫山等6大山系,且山体经漫长岁月的剥蚀,大都峰低坡缓,时断时续。境内有属沂河、泗河两大水系的40多条河流。较长的河流有泗河、白马河、城南大沙河、城前大沙河、大沂河、石墙河、龙河等大河流,呈辐射状向四方分流,分别流入泗水县、曲阜市、滕州市、微山县等境内。邹城地质属华北地台型,地势东高西低,以京沪铁路境内段为界,铁路以东和西南部为低山丘陵,约占总面积的70%,铁路以西为平原洼地,约占总面积的30%。邹城矿产资源丰富,共有8大类20余个品种。境内煤炭资源相当丰富,著称全国,济宁——邹城——兖州煤田为全国八大煤炭基地之一。
      邹城地处暖带、半湿润区,属大陆型季风气候。境内气候特征主要表现在四季分明,干湿显著;春季风大,回暖较快,少雨易旱;夏季炎热多雨,间有干旱;秋季一般天高气爽,但有时也出现阴雨连绵;冬季寒冷,因雨雪比较稀少而干燥的气候特点。邹城历史上盛产小麦、大豆、玉米、高粱、棉花、蔬菜、水果,是传统的农作物生产区域。土特产主要有邹城大葱、庙户营柿子、瓦屋香椿芽、渐兴萝卜、沙河头西瓜、石墙大白菜、元丰核桃、矬草峪葡萄、灰埠大枣、香城山楂、柳下邑猪牙皂、城前板栗等。灰埠大枣、香城山楂久负盛名,均有数百年、上千年的栽培历史,果品优良,畅销省内外。

      邹城新石器时代系夷地,是昊夷部族的繁衍生息地。夏属徐州,商属奄国。周武王克商灭奄后,封颛顼玄孙陆终第五子晏安之苗裔曹侠于邾。春秋时为邾国,战国中期改为邹国。明嘉靖四年(1525年)戴光修《邹县地理志》载:“按邹古名邾,天文为降娄奎娄之次,地志在《禹贡》徐州域内。至周武王克商,始封陆终第五子晏安之裔曰曹侠于邾,为附庸。后为楚所并,或曰并与鲁。穆公时改曰邹”。
      邹城有着优越的地理环境,土地肥沃、资源丰富,气候湿润,山名水利,自古就是适宜于人类居住的风水宝地。早在上古时代,人类的祖先就在邹城一带生息劳作,开拓了早期人类的物质文明和精神文明。在邹城城南6公里的峄山镇野店遗址中,发现了大批的经过人工打磨的石制器,如石斧、石锛、石铲、石纺轮、石凿等生产工具;陶鼎、鬶、豆、壶、罐、觚、骨针、骨锥、蚌刀等生活用具;还有玉簪、玉环、玉璜、绿松石耳坠、獐牙鱼骨项链等装饰品。经考证,野店遗址的内涵为大汶口文化与龙山文化等新石器时代遗存,是昊夷族部落繁衍生息的密集区,距今6170——4640年之间,大约延续了1500年左右。野店大汶口文化遗址的发现,表明在这块土地上,早在6000年前,就已经有先民劳作、繁衍、生息。他们已经掌握了相当进步的制陶、纺织、缝纫等手工业技术,创造了相当辉煌的新时器时代的物质文明和精神文明。
      凫山,曾见之于中国最古老的经典。在《诗经·鲁颂》中,有“保有凫绎,遂荒徐宅”的诗句。“凫绎”就是现在邹城市的凫山和峄山。凫山遗址已发现一二十处,距今约6000年左右。此处还盛传着伏羲的传说。凫山上有伏羲画八卦图,所以凫山又有八卦山的称谓。在东凫山西麓,有伏羲庙,据说为春秋时期所建。而伏羲正是传说中的东夷族人的领袖,表明在原始社会漫长的时期内,有先民在这一地区生息繁衍。
      在邹东地区,田黄镇后峪村东南3公里处,有东大寺遗址,从出土的陶器、铜器推断遗址的年代应是晚商至战国时期,距今已有3300多年的历史。在田黄镇栖驾峪村西北约1公里处,有寺顶子遗址,文化堆积层厚度2米左右,内涵比较丰富,为西周遗址兼有东周和汉代的遗存。另外比较著名的还有峄山镇下山村的“斗鸡台”遗址,为春秋时期古遗址;漆女城遗址,最早是原始社会晚期的居住遗址,属于典型的龙山文化。
      邹城东南12.5公里处,有邾国故城遗址,俗称纪王城,是我国东周时期著名古城之一。邾国,《公羊传》称之为邾娄,西周始封。《汉书?地理志》鲁国下班注:“故邾国,曹姓,二十九世为楚所灭,绎山在北。”《史记?楚世家》所记灭亡的年代,是在楚顷襄王十八年(前281年)。邾国共传29世,在此建都长达330多年。邾国虽然灭亡,但故城作为治所仍是当时该地区政治、经济、文化中心。秦置驺县,西汉、魏晋时一直是驺县的治所,南北朝时曾作为鲁郡治所延续300余年。一直到北齐文宣帝天宝七年(556年),邹县治所从此迁到岗山之阳原春秋时代鲁平阳县城后,故城才逐渐荒废。邾国故城,自春秋建立,至北齐迁徙,共延续了1100年,是一座历史悠久的古城。
      秦代,秦始皇二十六年(前221年)统一中国后,废除周朝的分封制度,实行中央集权郡县制,始设置驺县,隶属薛郡。对此,《通典》有载:“秦分天下为三十六郡,海、岱、淮之间置薛郡。”是时,薛郡辖鲁、卞、汶阳、蕃、驺、薛共6县。驺县治所仍在原邾国故都峄山之阳。
      西汉,高后元年(前187年),及至驺县,改属豫州鲁国。《山东通志?疆域沿革》载:“鲁国,故秦薛郡,高后元年为鲁国属豫州。”《续后汉?群国志》云,鲁国本属徐州,光武改属豫州,则此志云当属徐州。县六:鲁、卞、汶阳、蕃、驺(故邾国,莽曰驺亭,今兖州府邹县地)、薛。”据此记载,西汉王莽时期,邹县曾一度改称为“驺亭”。东汉,仍沿用前制未变。“后汉《郡国志》鲁国驺县本邾国注:游走山,高五里,秦始皇刻石焉”(清道光十四年《邹县志稿》。
      魏、晋时期,据吉洪亮补《三国疆域志》,仍置邹县(并曾一度改驺为邹)。《山东通志?疆域沿革》载:“鲁郡,秦薛郡,汉改今名,魏领县六。”《晋书?地理志》载:“鲁郡,汉置,通县七:鲁、汶阳、卞、驺、蕃、薛、公邱”。南北朝时期,邹县开始隶属于南朝刘宋政权。据《宋书?邹郡志》载:“鲁郡,领县六:驺、汶阳、鲁、阳平、新阳、卞”。刘宋武帝永初元年(420年),鲁郡治所曾一度从曲阜迁至邹县峄山之阳的县治所。在此期间,今市境西南部太平镇陶城一带,历史上曾为高平故城,西汉时称橐县,新莽时改称高平,东汉时更置高平侯国,刘宋时高平郡治迁此。北齐时郡县俱废;西北部平阳寺一带,西汉时置南平县,属山阳郡;新莽曾改称黾平县,东汉时改称为南平阳侯国,刘宋时改为平阳县。北魏时,曾一度废卞县(今泗水县),并入驺县。当时泗河以南皆属驺县,后又析出。北齐天宝七年(556年),废平阳县,邹县治所亦从峄山之阳迁至岗山之阳的古平阳县城。“按今邹城东十里大佛岭北,齐武平六年刻石称:刊经佛于昌邑之西绎岭,似当时邹县东又有昌邑县者”(清道光十四年《邹县志稿》)。
      隋代,开皇(581年)至大业(605年)年间,又废高平县,先后将两县近驺之地并入驺县。据《隋书?地理志》载:“隋大业二年(606年),旧兖州改为鲁郡属徐州,统县十:瑕邱、任城、驺、曲阜、泗水、平陆、龚邱、梁父、博城、嬴。”驺县属徐州鲁郡。今邹城西南石里村(原属邹县,今属微山县),有幢“仲思那造桥碑”,碑文有“大隋开皇6年(586年),岁次丙午二月壬午八月巳丑,兖州高平县十里村仲思那等造桥之碑”之记述,据此,隋代邹县西南还应有高平县之建置。
      唐初,置县,并改驺为邹,属河南道、兖州、陆郡。《唐书?地理志》:兖州鲁郡邹县。唐肃宗乾元二年(759年),改兖州为泰宁军。五代隶兖州。按今凫山伏羲庙后唐长兴年间(930——933年)碑称“徐州邹县”,还应曾隶属过徐州。
      宋代,宋太宗淳化五年(994年)废道存路,设京东西路袭庆府辖鲁郡,邹县隶属未变。宋《地理志》:袭庆府本兖州,县七。宋神宗熙宁五年(1072年),撤销邹县建制,降为镇,划归仙源县(今曲阜市)。时隔12年,至宋神宗元丰七年(1084年),从新设置邹县。
      金代,改京东西路为山东西路,仍设邹县,隶属滕州。《金史?地理志》载:滕州“大定二十二年(1182年)升为滕阳州,二十四年(1184年)更今名。县三、镇一。二县在境内,滕、邹”。《续山东考古录》亦载:“金,山东西路,滕州,邹县。”后又隶徐州路、益都路。
      元代,行政区划较前代有所变化。全国设中书省,下有路、府、州、县。邹县属山东行中书省益都路滕州。《元史·地理志》载:“滕州,领二县,滕县、邹县,隶属益都路。”《续山东考古录》亦载:“元都省,山东益都路滕州、邹县。”据元至正十三年(1353年)《重修开元寺碑记》中,有“徐州路邹县”,尼山夫子庙元碑有“益都路邹县”,亦有“徐州路邹县”之记述,邹县曾一度改属过徐州路。
      明代,邹县属兖州,隶济宁府。洪武十八年(1385年),鲁王就蕃于兖州,遂升兖州为府,改济宁为州,邹县属兖州。清康熙五十四年(1715年)《邹县志?土地部?沿革志》载:“明属兖州,隶济宁府。洪武十八年封鲁蕃王于兖州,遂升为府,改济宁为州。邹属兖州。国朝因之。”
      清代,于明代略同。地方设省、道、府、县。邹县属山东省兖州府。清末又设山东省兖沂曹济道兖州府,邹县仍隶属兖州府。清光绪十八年(1892年)《邹县续志?第三卷?里设》载:邹县“列为四乡、三十二社、二屯社”。其光绪三十二年(1907年)邹县《乡土志地理》载:“邹县,属山东省兖州府。治所在省城南四百里,府城东南五十里。
      民国时代,民国三年(1914)六月,废府设道,山东改为四道,邹县初属岱南道,后属济宁道。民国十四年(1925年),山东改四道为十一道,邹县属济宁道。民国十六年(1927年)废除道建制后,邹县直属山东省。
邹城市历史上人才荟萃,名士迭出,不仅诞生了孔子、孟子两位中国乃至世界的历史文化巨人,而且还孕育了许多在不同方面为中华民族作出贡献的历史名人。开明国君邾文公,忧国不嫁的漆女,三迁择邻,断机教子的孟母,“一经传家”的西汉父子丞相韦贤、韦玄成,“凿壁偷光”刻苦好学的经学家、西汉丞相匡衡,“建安七子”之一的王粲,主张社会进步的思想家仲长统,魏晋时期抗击匈奴汉卫无匹的杰出军事家唐彬,文武兼备、尤通经史的西晋安北大将军刘宝,魏晋名医、医学名著《脉经》的作者王叔和都是这块土地培养出来的大贤巨擘。
      邹城市又是一块富有魅力的土地。秀灵的山河,悠久的历史,灿烂的文化,吸引着历代帝王将相、公卿官宦、社会名流、文人墨客摩肩接踵而来。秦始皇扫六合、定天下,立国之初率群臣东巡,首登峄山,并命丞相李思撰文刻石,立于峄山书门,以颂扬其灭六强、废分封、设郡县、统一天下之功德。西汉伟大的史学家司马迁,由鲁来邹,探寻孔、孟家世,追溯儒学渊源,采集邾娄故地逸闻,为著千古绝唱《史记》取得第一手资料。诗仙李白莅邹登峄,览奇山,听泉声,赏孤桐,欣然赋《琴赞》一首。诗圣杜甫,沿秦始皇乘羊车登峄山故道,寻李斯小篆刻石,喟叹“峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真……”大文豪苏东坡,登峄见杜甫诗句,和韵“杜陵评书贵瘦硬,此论为公吾不凭。短长肥瘠各有志,玉环飞燕谁敢憎!”元代著名书画家赵孟頫,多次登临峄山,不仅留下了《舟中望峄》的诗句,而且书写了“崇德真人之记碑”,并为“仙人万寿宫重建记碑’篆额。宋景佑四年(公元1037年),孔子四十五代孙、龙图阁大学士、御史中丞孔道辅,专程来邹县访孟子墓,在四基山之阳创建了孟子庙。自此,来邹县拜谒孟庙者络绎不绝。元代皇帝派大臣来孟庙立下了四座圣旨碑,褒封孟子父为邾国公,母为邾国宣献夫人,孟子为邾国亚圣公,并赐祭田,给孟氏后裔一系列优抚待遇。元丞相脱脱,来邹拜谒孟庙后,立下了“太师右丞相过邹祀孟子之碑。”明太祖朱元璋,统一天下不久,就派遣齐王前来邹县代祀孟子。清乾隆皇帝曾两次亲诣孟庙拈香,行一跪三叩礼,并为亚圣殿题匾联,书《亚圣孟子赞》立碑建亭……
      勤劳勇敢的邹城人民负有光荣革命传统。在漫长的封建社会中,曾多次爆发反抗封建统治阶级的斗争。尤以发生在清朝咸丰、同治年间由农民起义领袖宋继鹏领导的文贤教(亦称白莲教)起义最为恢宏悲壮。这些斗争虽然最终失败,但其斗争精神永不磨灭。1911年孙中山领导的辛亥革命终于推翻了中国几千年的封建统治,中国的革命和斗争又掀开了新的一页。进入新民主主义革命时期后,邹城也进入了一个新的历史发展时期。

      邹城是一个比较现代化的小城市。综合性的大型购物广场比比皆是。我们住在贵和广场边上的汉庭......

      邹城没有什么自己的小吃,本想吃著名的“邹城川味面”,无奈路过几家,不是关门,就是卫生环境堪忧。这家“福来妻”水饺应该是当地的饭店了吧!

      招牌很吸引人的......

      这饺子和同是山东地区的青岛有巨大的区别。很像是古代的扁食吧......

      鲜果汁也和青岛好不一样啊!是带过肉的哦......

      可爱的装饰品......





      邹城旅游路线:从青岛到邹城,里程391公里,但因许多路段限速只有80公里,又逢清明出行堵车,早8:00出发,直到下午2:00才到达邹城。
      DAY 1:邹城市博物馆
                  唐王湖公园
      DAY 2:峄山
                  铁山公园
      DAY 3:孟子庙
                  孟子府

      一定要说说莒县服务区的这座塑像!多次匆匆路过莒县服务区,以为这位武将是在这里著书立说的孙膑,也就没有在意。这次仔细一看,哇!吓了一跳,竟然是燕国大将乐毅的塑像。实在是佩服莒县人民,心胸忒也的太宽广了,竟然把侵略齐国的战将放在了自己的服务区以示纪念......
      幸亏这是国内战争啊......

      不得不说说乐毅其人:乐毅,生卒年不详,子姓,乐氏,名毅,字永霸。中山灵寿人,战国后期杰出的军事家,魏将乐羊后裔,拜燕上将军,受封昌国君,辅佐燕昭王振兴燕国。公元前284年,他统帅燕国等五国联军攻打齐国,连下70余城,创造了中国古代战争史上以弱胜强的著名战例,报了强齐伐燕之仇。
      说说那场战争吧:公元前284年,燕将乐毅率燕魏韩秦赵五国联军侵齐,连克齐国70余城,齐王被杀,齐国全境仅剩莒(今山东莒县)和即墨二座孤城,齐国危在旦夕。其子法章在莒城被立为齐王,号召齐民抗燕;而另一座孤军即墨的军民共推田单为将固守即墨。乐毅对莒墨采取了围而不攻的战略,并一度命燕军撤至两城外九里处设营筑垒,欲攻心取胜,双方形成相持局面。燕王新王上任,中了田单的反间计,临阵换将,以骑劫取代乐毅。田单后用火牛阵大败骑劫,并率军乘胜追击,很快将燕军逐出国境,尽复失地70余城,将燕军赶出了齐境。
      西秦东齐,成了战国中期很长一段时间的政治格局。打破这一格局的,竟然是七国中最弱小的国家——燕国。
      到了公元前三十一七年的时候,燕国的国君之位很平稳的传承到了燕王哙手中。从后人连个名号也没给燕王哙来看,燕王哙的确是燕国史上智商最低的一个国君了,不仅重用小人子之为相,并糊涂到想效仿上古尧舜把位置让给子之的地步。而燕国在子之的手中搞得乌烟瘴气一团糟。燕太子姬平无法容忍燕国的现状,逐与将军市被密谋造反,子之发现,双方陷入了激战,伤亡巨大。燕国国内的政局混乱,连儒家圣贤孟夫子都向齐宣王建议,伐燕以救燕民于水火之中。公元前314年,齐宣王伐燕,恨透了燕王哙和子之的燕人实施了不抵抗政策,齐军很轻易就进入了燕都,杀燕王哙。齐军撒退后,燕人共立太子平为国君,即燕昭公。虽然燕昭公姬平的上位很大程度上是借助齐军的入侵,但燕昭公并没有对齐国有任何一丝感激之情,他记做的是齐国人的破国之辱和杀父之仇。他最大的梦想就是向齐国人复仇。
      燕昭公稳定了燕国的政局,大力发展经济,与百姓同甘苦,并以重金招揽各国人才,力图有一番作为。郭槐、邹衍、乐毅、剧辛等一帮能人都去了燕国,燕国成了当时“高级知识分子”打工的宝地。而齐宣王于伐燕的当年去世,继任的是齐湣王田地。田地虽然有一个很朴实的名字,但却是一个很张狂的人。当然,他认为自己有张狂的资本——威宣两代齐君打下来的基础。齐湣王在任的十七年,是齐国扩张的十七年。从上凭伊始田地就大肆对韩赵魏楚等国屡屡用兵,并在公元前286年吞并了宋国。
      商鞅变法后,韩魏燕赵楚五国一直视秦国为最大的敌人和威胁(以所苏秦的合纵之策才会如此有市场),但齐国的崛起让他们感到了前有狼后有虎,先除狼还是先打虎,成了新的政治命题。对于秦国来说,齐国的强势对他们来说是一个好消息,至少可以转移一下五国的目标。所以秦国一直鼓励和煽动齐国做大做强,公元前288年,两家一度共同称帝(齐为东帝,秦为西帝)。燕国在齐国扩张的时候一直听话的做一个小弟,支持齐国(齐国灭宋,就有燕相苏代的很大功劳)。但其实他只是在等待时机的到来,等待其它国家再也不能容忍齐国的坐大那一天的到来。齐国内部也开始出现了很大的内部问题,战国四公子之一的孟尝君田文在国内日益坐大,到了齐湣王再也不能容忍的地步。于公元前294年将孟尝君田文驱逐出了齐国。孟尝君逃亡到了魏国,成为了一只重要的反齐势力,利用自己在各国间的影响力,积极活动各国联合反齐。魏赵韩燕秦,新一轮的合纵达成了,只是这一次,对手是齐而不是秦。
      最终此次合纵的领头人竟然是燕国,有点出乎人意料,也许是其它四国觉得,燕国最弱,让他来带头最放心。而乐毅成为了五国联军的总司令。
      乐毅,赵国人,少年时即以熟知兵法而深得赵人推崇,因躲避赵武灵王赵丘之乱奔魏,在魏国做了大夫。后来在替魏国出使燕国时,为燕昭王的厚待和诚意打动,留在了燕国被燕昭王封为亚卿。乐毅深知燕昭王复仇的理想和决心,向燕昭王提出,要复仇,必须使合纵之术。为此乐毅先后到赵韩等国进行“串联”,乐毅的才华打动了其它几国,赵国甚至把相印封给了乐毅。所以五国联合攻齐,乐毅成为了六国的领军人物。
     公元前284年,乐毅率燕赵韩魏秦五国之兵伐齐,而齐湣王率齐军主力迎战,双方在济水相遇。济水一战,五国联军大败齐军,齐湣王率残部逃回临。韩赵魏秦四国认为济水一战已经基本达到他们的政治目的,就很快率军回师。而对于燕昭王和乐毅的燕军来说,好戏才刚开始,他们决定和齐国单挑,一洗前耻。
      燕军一路向齐国挺进,而齐军在济水之战后军心焕散士气低落,根本不是燕军的对手。燕军很快就攻破了齐都临淄,齐湣王逃往莒地,却被在垂沙之战后一直向齐人俯首称臣的楚人所杀。
      燕军再接再厉,半年内狂取齐国七十余城,创造战国史上的战争神话。战国最强大的国家,被小小燕国攻占得只剩莒城与即墨两座孤城。燕国,战国七雄中最弱小的国家,创造了战国历史舞台上不可复制的黑马神话。
      齐湣王田地死后,莒城的齐人扶立齐湣王之子法章为王。而即墨军民则推举了齐田宗室的田单为将,死守即墨。田单是田齐宗族人员,在燕齐战争爆发之前,一直默默无闻的担任相当于秘书的工作。临淄沦陷,临淄人纷纷外逃,田单一族同样也不例外。细节决定成败,细节决定人生,这句话放到田单身上再合适不过。田单出逃的时候,作了一个很微小的举动。这小小的动作改变了他和大齐王国的命运。
      田单叫家人把自己的车上的车轴尖端部分锯断,并包上铁皮。当时出逃的人极多,很多人后来因车轴过长过尖互相发生碰撞,车乘被毁从而被燕军所俘。而田单一族则平安无事的逃到了即墨,此事在即墨人中传开,大家皆称奇。即墨将领战死,即墨人推举田单为将,驻守即墨城。田单调整了即墨的防御部署,以身以则,将自己的妻妾都编到了城防队伍中,极大的提高了队伍的士气,与士兵们同甘共苦,极得士卒爱戴。
      行百里路半九十,在疯狂的胜利面前,乐毅并没有冲昏头脑,他清醒的认识到剩下的莒和即墨看似小城,但其实那里集结的是齐人最精英的部队和人民,战斗力和士气都非常之高。于是他对莒和即墨采取了围而不攻的方针,对已占区也是采取怀柔政策,尊重当地的风俗习惯和固有文化,准备从根本瓦解齐国。乐毅围困莒和即墨三年,却依然不着急,反而退兵九里。双方开始形成对峙局面。
      田单面对如此强大的对手,深知无法在战争上解决掉这个对手,于是展开了政治攻势。田单屡屡买通人在燕国撒布流言,称乐毅不攻剩下两座孤城,是因为自己想做齐王。燕昭王对乐毅深信不疑,保持高度的信任。然而世事多变,公元前279年,燕昭王死,燕惠王继位,在当太子时,燕惠王就与乐毅有过节,他即位后,本就对乐毅用而不信,田单一直没有生效的反间计在此时起到了作用。燕惠王派骑劫为大将,取代乐毅。乐毅不仅仅只是战场上的智者,深知燕惠王收回兵权后的一下步应该就是要他的命了,于是拒绝回燕而是向西投赵去了。
      骑劫接替乐毅后,改变了乐毅施行的怀柔政策,施行高压镇策,激起了齐国军民的强烈反抗。在即墨,骑劫先是割掉了齐国俘虏的鼻子,又派人掘齐人祖坟。骑劫的暴行让齐人的仇恨之火点燃,各种条件和形势越来越有利于齐国。
      田单开始准备反击。兵不厌诈,反击前,田单派使与燕军洽谈投降之事,并派人从民间收两万多两黄金以即墨豪绅的名义送给骑劫以示好。骑劫以为燕军的投降是板上钉钉的事,从此放松了戒备。
      即墨人终于发动了反攻。但这次冲锋在前的不是愤怒的即墨人,而是一千多头狂燥的公牛,身披五彩龙纹的外衣,牛角上绑上锋利的尖刀,牛尾被绑上浸过油脂的苇草后点燃。还在睡梦中的燕兵只看到火光冲天,一群角上长刀的怪物冲入军营。燕军大乱,自相残踏,死伤无数。随后而来的齐军很轻易的就击溃了已不成军的燕军,燕国大将骑劫在混乱中被杀死。
      即墨城被困三载,终于得脱。田单乘势率兵实施战略追击,敌占区齐民也群起响应,齐军越战越勇,势如卷席,很快将失去的七十座城池完全收复,田单从莒城迎接齐襄王回临主持国政,齐国复国。
      莒墨保卫战,是战国时期极为重要的一战,燕国以弱击强,惊艳的将强大的齐国打得仅剩两座孤城,而齐国又在山穷水尽之时,由田单率领实施了神奇的绝地反击,起死回生,一来一回,精彩万分。而此战最大受益人是秦国,齐国此战虽然复国,但实力大减,渐渐走向衰败,秦国再无对手,一统六国,成为了秦国迎面而来的历史命题。
      中国历史上的名将,大多命运坎坷,逃不脱功高盖主或狡兔亡走狗烹的政治游戏规则,而乐毅的命运则和他指挥的伐齐战争一样显得独行特例。在被燕惠王下了兵权后,别人都深以为憾,但乐毅却理智的认为“善作者不必善成,善始者不必善终”。同时乐毅清醒的认识到回燕后自身处境的危险,于是弃燕奔赵。赵惠王对从天而降的战争奇才自然非常欢迎,隆重接持了他,并封地望观津,号望诸君。
      燕惠王在骑劫大败后,才真正明白了乐毅的贤能,写了一封信向乐毅认错并发出热情洋溢的呼唤希望他能重回燕国。乐毅的回信却冷静而聪明,大意是当初你老爸对我不错(封为亚卿,授予兵权),所以我也对他不错(给他打下了七十座城),可是你小子不仗义(我没犯什么错就把我下了),当然我也不会对你尽忠了,曾经沧海难为水,你燕惠王这张旧船票已经登不上我乐毅这条客船了。但乐毅笔锋一转,说当然毕竟你老爸对我有知遇之恩,而我和燕国也算“相恋”一场,再见亦是朋友,我在赵国不会怂恿赵国与燕国作对的,相反我会极力促进燕赵两国交好,搭建两国友谊的桥梁。所以乐毅不回燕,但也没有得罪燕惠王,反而燕惠王很是优待他的家人,封他的儿子为昌国君,封其弟弟为将军,并给予了乐毅客卿的地位。乐毅后期频频往来于赵燕二国,使两国关系非常和睦,最后卒于赵国。与后来讲究忠君报国,过于愚忠的历代名将相比,乐毅身上体现了更多是春秋战国时期士大夫独具的一种人格魅力。忠君是在双方人格独立相对和平等的条件下进行的。“君使臣以礼,臣事君以忠”(这句话推理下去就意味着“君使臣不以礼,臣则不必事君以忠”),孔夫子的至理名言在乐毅身上尽显无遗。
      田单在战场上与乐毅可以旗鼓相当,在战场下,田单的IQEQ也统统不比乐毅差。收复齐国后,齐襄王拜田单为相,对比复国之战中的神勇,田单十多年的为相生涯却相当平淡,无论是政治还是军事领域均无多大建树。他的神奇好像在复齐之战中就耗完了。其实这正是田单的过人之处,复齐之后,田单功之高,名之威,已经让齐襄王所忌讳。而田单十分明白这点,所以处处低调处事,毫不张扬。田单的低调让他平安的在齐国为相十四年。公元前265年,秦国伐赵,赵国求救于齐,齐国派田单去赵救援。于是赵王愿用三座城池割给齐国,以换田单为将。田单便留在了赵国,率赵军破燕韩二军。并于公元前265年在赵国去世,平安的结束了名将的一生。
      乐毅在当初大胜的情况下,对仅剩的莒墨两座孤城,采取了围而不攻的战略,这为后世人留下了无尽的猜想,乐毅最终是出于什么样的目的,对残余的齐余势力没有赶尽杀绝呢?是出于政治考虑?还是军事谋略?还是个人私利?谜底已经无人揭开,乐毅的半途而退也让我们无法得知当初围而不攻的战略到底是对还是错。从乐毅的身上,我们看到是一代名将的大仁大智,战争不一定要以暴力和屠杀为底色,莒墨被围三年,我们却没有见到战争史上围城战中的尸骨遍野,百姓相食那些生命不能承受之轻的场景。在乐毅田单的对决中,战争脱离屠杀而上升为人类行为艺术高度层次中去了。从这个角度讲,当初抱定了““善作者不必善成,善始者不必善终”思想的乐毅,功成后低调处事以求保全的田单,都是这场战争的真正赢家。

      “胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。 等闲识得东风面,万紫千红总是春。”正是在无边的春色中,路过了古老的泗水......
部分文字来源于网络
——2017.4.2

 

2017清明·孟子故里——邹城博物馆(史前文物展)

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2017清明·孟子故里——邹城博物馆(史前文物展)

      来到这样的历史名城,博物馆是一定要参观的。只是不凑巧,这里正在装修中,因为二楼要开设专门的孟子馆,所以只有一楼的三个展厅是开放的。

      邹城市博物馆是首批国家三级博物馆。位于邹城市区南部, 峄山路东侧。南与唐王湖公园相连, 东与护驾山相望, 西临孟庙、孟府,地理区置优越 ,人文环境独特,交通便利。博物馆造型为传统仿古式建筑,坐北朝南, 建筑主体为中轴对称式, 建筑体量宏伟、雄浑博大,具有浓厚的地域文化特色, 营造出邹鲁文化的历史氛围。这座历史文化殿堂已成为邹城历史文化名城的标志性建筑。

       邹城博物馆是一座综合性历史博物馆,筹建于2000年,2002年6月29日建成开放,总投资4000余万元,总占地24500平方米,建筑面积12500平方米,陈列面积5000平方米,馆名为著名书法家欧阳中石先生所题,馆藏文物1.5万件,一级文物38件。内设十个展厅,其中七个为基本陈列厅,一楼有:史前厅、石刻厅、精品厅、青铜厅;二楼有:陶瓷厅、北朝摩崖刻经厅、古代书画服饰厅,展出了从原始社会至明清各个历史时期的珍贵文物近千件,集中展示了邹鲁文明的起源、发展和演变。另有3个临展厅可常年举办临时展览。



      邹鲁和钟:大厅内这套编钟是以郭庄村出土的春秋时期的甬钟为原形,由苏州华声乐器厂著名工艺大师金海鸥先生设计制作的一组35套编钟,我们将其定名为“邹鲁和钟”。采用古代的律吕排列法,能奇妙的发出二种不同的乐音,每个钟体敲击正面和背面能发出两种不同的声音,高音清脆悦耳,低音深沉洪亮,可与任何乐器配伍演奏,是目前被认为最为合理的排列法之一。全套编钟共有铭文703字,其中音乐铭文599字,铭文以黄钟、姑洗、林钟三种常用的宫调来编排它的音位,在宫、商、角、徵、羽五声音阶的基础上增加变徵和变宫,产生了七声音阶,它表明中国在2500年前就使用了十二律七声音节,是目前为止较能体现中国古代音律的实物。编钟的音程在同样数量的钟当中音域增加了一倍,不管在音色、音量、音准和分辨力等方面都达到了领先水平,是目前世界上任何打击乐器都无可比拟的。编钟是我国古代宗庙祭祀和宴飨宾客时不可缺少的打击乐器,用木槌敲击演奏,流行于西周至战国时期。邹鲁和钟的复原制作再现了邹鲁古代文化的辉煌,也说明了我国春秋时期在音乐艺术领域和青铜铸造领域已达到了较高的水平。

      二楼正在装修中......
      建筑布局:博物馆共设 11 个陈列展厅,(其中 3 个临时展厅) 展厅总面积 4797、2平方米。一、二楼10个展厅,建筑面积约3997、2平方米。参见邹城市博物馆设计图纸,分述如下 :
      1 、邹鲁文明之光(一楼序厅东侧展厅): 建筑面积 313、3平方米,展览分为两部分,展出以邹城野店遗址为主要内容的新石器时代文物 100 件。第一部分 : 陶器,包括陶鼎、陶豆、陶鬶、陶盉、陶杯等。第二部分 : 玉环、玉铲、石斧、石铲、石锛、骨饰品、骨形器等,(复原新石器时代人们生产生活场景模型)。通过陈列要反映邹城悠久的文明史,展示邹城始社会时期的社会风貌。
      2 、古代青铜器(一楼东北角展厅): 建筑面积 417.8 平方米,展览分为五部分,展出邹城发现出土的商、周至汉晋时期的青铜文物 120 件。第一部分 : 铜礼器 30 件,包括铜鼎、铜鬲、铜簋、铜豆、铜爵、铜觯、铜觚、铜卣、铜勺、铜洗、铜匜、铜盘等,借展战国列鼎 9 件。第二部分 : 兵器 20 件,包括铜戈、铜剑、铜弩、铜镞。第三部分 : 铜乐器 : 有甬钟、铜饶等,并依据邹城出土编钟式样,复制全套大型编钟。第四部分 : 铜镜40 多面,包括汉、唐、宋、元、明、清时期的代表性铜镜。第五部分 : 铜玺印、铜车马器等。通过展览要全面展示邹城商、周历史及青铜文明及青铜艺术。陈列设计要借助于灯光效果及背景烘托,突出表现邹城古代青铜器独有的艺术魅力。
      3、古代石刻艺术(一楼东南角展厅):建筑面积451、5平方米,展览分为三部分,展出秦汉刻石、汉代画像石刻、立体石刻的历代精品60件,第一部分 : 秦汉刻石三块,有秦峄山刻石、西汉莱子侯刻石等。第二部分 : 汉代画像石刻43块,内容涉及社会生产、社会生活、历史人物故事、神话传说。第三部分:立体圆雕艺术品12件,有汉代石人、石羊,金代石人、石羊、石兽。元代盘龙柱等。此展览内容广泛,风格多样,陈列设计拟采用开放式陈列,以充分展示秦汉书法之美,汉代社会深沉博大的文化精神,要充分体现出邹鲁先民朝气蓬勃、自强不息的生命力。
      4 、邹城文物精品(一楼序厅西侧展厅): 建筑面积 304.9平方米,展览分为三部分,展出邹城出士的各时期代表性文物精品 100 件 (组)。第一部分 : 青铜器 23 件,包括铭文铜器、铜兵器、铜乐器、铜镜等。第二部分 : 陶瓷器 42 件,包括陶量、彩绘陶器、刻铭墓砖、陶牛马车、三彩炉、明墓俑、青瓷虎子和水注、青花云龙纹罐和缠枝梅瓶、龙泉窑三足炉和双耳瓶等。第三部分 : 金银玉石器 20 件,包括玉璧、玉剑首、玉带、翠牛、翠马、翠镯、石锯、围棋子、蕉叶白砚等。通过此展览,全面展示代表邹鲁文化历史遗珍,通过陈列设计要体现深厚的历史文化底蕴和鲜明的地域时代风格,给人以永恒的美感享受和睿智的启迪。
      5 、古代陶瓷器(二楼东侧展室): 建筑面积 313.3 平方米,展览分为两部分,预计展出商周至明清时期的陶瓷器 120 件。第一部分 : 陶器 60 件,包括化肥厂遗址出士的商代陶罐、陶盆,西丁遗址出士的商代陶罐,邾国故城遗址出土的东周陶量、陶文,龙水墓群出土的西汉彩绘陶纺、陶盒,庙东古墓出士的东汉陶灶、陶罐,谢庄古墓出士的三国釉陶罐,刘宝墓出土的西晋陶器。第二部分 : 瓷器 60 件,包括隋唐、宋元、明清时期的各种瓷器。
      6、北朝摩崖刻经拓片展 (二楼东北角展厅): 建筑面积 417.8平方米,展览分为邹城境内铁山刻经、岗山刻经、葛山刻经、尖山刻经、峰山刻经五个部分,内容以邹城境内的北朝摩崖刻经拓片为主,并辅以照片文字。通过展览,将生动地再现邹城北朝摩崖刻经的整体风貌,展现其历史、艺术价值进一步展示历史文化名城的文化内涵。
      7、古代书画服饰(二楼东南角展厅): 建筑面积 451.5 平方米,展览分为两部分。第一部分 : 预计展出馆藏书画 40 幅,有董其昌、丁云鹏、蓝瑛、沈周、李鱓、郑燮、王翚、恽寿平等明清时期著名书画家的作品。第二部分 : 服饰 10 件,以李裕庵墓出土的元代服饰为主,包括鲁绣山水人物裙带、鲁绣花卉女裙带、鲁绣女鞋、鲁绣花卉人物女夹袍等具有典型鲁绣特点的珍稀精品。

      前言:邹城博物馆是历史综合性博物馆,主要展示邹鲁文化六千年悠久的历史,展示建国五十年来重大考古发现及其成就,陈列展出各个时期、各种类别的文物珍品。邹城是孔子、孟子诞生之地,故称邹鲁之地,是儒家文化的发源地。远在六千年以前,人类就已在此繁衍生息。历史底蕴丰厚,地域文化特色突出,地上、地下文物遗存特别丰富。境内发现新石器时代遗址二十余处,数以千计的出土文物,造型古朴,制作精美,折射出远古的文明曙光。

      史前文物展:史前是指没有文字记载之前的人类历史。史前厅共展出文物91件,通过这些出土文物我们了解到,早在六千年以前的新石器时代,就有人类在此繁衍生息,并在此造就了辉煌的文明。迄今为止,邹城境内共发现新石器时代遗址二十余处,其中野店遗址最具代表性。野店遗址位于邹城市峄山镇野店村南,东西宽700米,南北长约800米,总面积56万平方米,为山东省重点文物保护单位。遗址发现于1965年,1972年,山东省文物部门对野店遗址进行了发掘,先后揭露面积1660平方米,清理墓葬89座,灰坑23个,房基7座,陶窑2座,发现了大汶口文化和龙山文化的双叠地层,共发掘清理各类随葬品千余件,有陶器、石器、骨角器等,装饰品有石镯、玉环、骨饰等,镌刻精美,反映出当时已有较高的审美意识。野店遗址出土的器物,保存完整,文化内涵丰富,对研究我国原始社会有重要价值。
      走进史前厅,首先看到的是复原的新石器时代黄河下游地区,人们的生活场景,他们大多都定居在河流岸和近水的台地上,处于依山伴水之地,便于耕种和采集,是新石器时代原始先民繁衍之地,距今4640——6170年之间,延续了1500年左右。房屋以所挖坑壁为墙基,周围竖立木柱支柱屋顶,屋顶上搭上草木,房址有方形、圆形两种形式,均为半地穴式建筑,证明原始先民已过上稳定的定居生活。他们使用磨光石器等简单劳动工具进行农耕、渔猎。人类使用石器作为生产工具的时代称为石器时代,使用打制石器时代称为旧石器时代,使用人类自己发明琢制或磨制石器时代称为新石器时代。新石器时代是以使用磨制石器时代为标志的人类物质文明发展阶段,此时已产生农业、畜牧业,发明制陶和纺织,人类由依赖自然的采集渔猎经济进入改造自然的经济,并已过永久定居生活。社会发展处于原始氏族部落时期,根据墓葬区随葬品的多寡不一,证明当时已存在按贫富分区埋葬的迹象,由此反映出氏族内部贫富分化明显。
      它包括仰韶文化、大汶口文化、和龙山文化三个发展阶段。大汶口文化指黄河下游地区的新石器时代文化,因山东泰安市大汶口遗址得名,主要分布在山东省及江苏省淮北地区,年代为公元前4300~~2500年。龙山文化指黄河中下游地区新石器时代晚期文化,因山东章丘县龙山镇城子崖遗址的发现而得名,距今约5000~~4000年左右,根据文化面貌、分布地区和渊源的不同,可分为山东龙山文化、河南龙山文化、陕西龙山文化等类型。
      史前厅分为陶器、石骨器两个单元。

      第一单元 陶器:陶器是随着史前人类进入新石器时代的定居生活而出现的。制陶的发明与人类知道用火有密切的关系,被火焙烧的土地或粘土变得坚硬定型,可能促进先民有意识地用泥土制作他们需要的器物,原始先民最可能采用的制陶技术,大致有捏塑与贴敷法等。陶器的烧制成为新石器时代最具特色的手工艺,是人类创造的最古老的手工艺制作,是最早的生活用具。新石器时代早期,陶器多为手制,烧成温度低,器形简单。中期以后,采用慢轮制陶,陶器的形状规整多样了。出土的陶制生活用具种类繁多,有酒器、盛食器、炊器、水器等,制作精美,许多陶器还采用镂孔、刻花、拧花等工艺,绘成网状、圆圈、和动物纹图案,具有较高的艺术价值。

      野店遗址:位于山东省济宁市邹城市峄山镇野店村南,为山东省史前考古文化遗址,属山东省典型的大汶口、龙山文化,兼有周至汉代遗存。1971年至1972年发掘,共揭露面积1660平方米。清理大汶口文化墓葬、灰坑、房址、陶窑及龙山文化的房址、灰坑。出土各类文物千余件。出土文物有生活用具、生产工具和装饰品。随葬品多寡不一标志着氏族内部贫富分化日趋明显。野店遗址对考证该城在古代史社会有着重要的参考价值。野店遗址所表现的社会生产水平及其差异,反映了不同的社会现象:该遗址早期尚处在母系氏族末期;中期时父系氏族制因素开始突出,为母系氏族社会向父系氏族社会过渡时期;晚期随着生产力的迅速发展,父系氏族已基本形成和确立。

      陶豆:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。盛食器,陶器是随着史前人类进入新石器时代的定居生活而出现的。我国现存的最早的陶器残片距今9000至10000年左右。1971年在对野店遗址发掘过程中出土了一批陶色多样的使用石器——陶豆,有黑、红、白色,其形制轻巧,制作精致。

      白陶豆:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。

      红陶鬶:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。是古代先民的烧水用具,夹砂红陶,手制。椭圆口,鸟喙形流微翘,细颈鼓腹,腹部有一宽扁弧形把,下附凿足。整器造型生动,器形如鸟。黄河下游东夷部族以鸟图腾为其族徽,故创造出似鸟形陶鬶。在新石器时代曾是广大地区都能看到的常见器形,由于鬶只能用双手来制作完成,且由陶土烧制,易于破碎,所以鬶的制作是一件不容易的事,整器状如一只珍禽瑞鸟昂首而立,是富有地域特色的陶塑艺术品。

      黑陶是山东龙山文化中最著名、最典型的陶器,它产生于新石器时代晚期,距今已有4500多年的历史。1931年在山东省龙山镇首次被发现,其技术之精、器物之美被考古学界誉为“四千年前地球文明最精致的制作”。黑陶是继彩陶之后中国新石器时代的又一制陶高峰,在中国美术史上具有非常重要的地位。
      如此精致的黑陶是以什么作为原料的呢?它是黄河古道淤积的天然黄胶泥为主要原料,采用高温室渗炭传统工艺烧制而成,胎壁细薄但质地坚硬,表层无釉却漆黑发亮,其型其质“黑如漆,亮如镜、薄如纸、硬如瓷”,“掂之飘忽若无,敲击铮铮有声”,这件黑陶杯侈口、深腹,细高柄,柄上有几何形镂孔装饰,造型严谨规整,器壁厚薄均匀,装饰朴素大方,既是生活实用器皿,又是制作精美的工艺品,反映了当时制陶技术的高超。
      黑陶觚形杯·黑陶壶形鼎:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。
      黑陶盉:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。高24厘米,口径8.5厘米,1971年邹城市野店遗址出土,圈足饰有编织纹大镂孔的圆形和三角形纹样,可盛水或酒,造型朴实,工艺精细,属新石器时代大汶口文化黑陶中的佳作。

      红陶盉:新石器大汶口文化,高16厘米,口径11厘米,1971年邹城市野店遗址出土,泥质红陶,敛口,鼓圆腹下收,有向上翘的管状,平底,可盛水或酒,造型端庄,工艺精致。
      红陶背壶:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。1971年邹城市野店遗址出土。汲水器。喇叭形口,高颈,腹微鼓,两侧有宽带式竖耳,腹一侧安凸钮,平底。造型美观,使用方便,为黄河下游大汶口文化富有特色的器物。

      红陶钵形鼎:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。炊器。泥质红陶,胎质细腻。器呈浅腹钵形,敛口,圆唇,腹壁急收呈浅腹小平底,近底处附有三条扁凿形足向外弧形伸出,为大汶口文化的典型器物。
      彩陶钵形鼎:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。原始陶器是使用粘土作原料,用手盘筑揑制或轮制而成陶坯,然后用火烧成器皿。彩陶则是在打磨光滑的橙红色陶坯上,以天然矿物质原料彩绘,然后人窑烧制成型的,彩陶有禇红、白、黑等诸种颜色图案。野店出土的彩陶器,数量较少,可推断彩陶在当时是为数不多的艺术品。鼎是古代炊煮食物的器皿,相当于现在的锅,用于烹煮肉食,有的也可盛装肉食之用。这件鼎底处向外弧形,伸出三个鸭嘴状的实足,口沿外禇红彩带纹上绘有白彩带线条,呈“山岚”状图案,色彩鲜艳明亮,是黄河下游地区大汶口文化的典型器物,为一件独具风姿的艺术珍品。

      黑陶镂孔豆:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。黑陶豆为手制,敛口、浅盘、高喇叭形圈足,上有三层镂雕圆孔纹图案,形制精巧,制作精致。

      黑陶镂孔高柄杯:新石器时代大汶口文化,1998年邹城市蔡厂村出土。泥质黑陶。侈口,深腹,细高柄,柄上有几何形镂孔装饰。器壁较薄,类似蛋壳。造型美观,既是实用器皿,又是艺术佳品,反映了当时制陶工艺的较高水平。

      鸟首状足盆形鼎:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。炊器。器身作盆形,施黑衣陶,敞口,腹斜直,中部有凹弦纹,平底。下俯三个鸟头形足,足下部向内微弯呈鸟嘴状。上腹外侧附两对对称的鸡冠式耳,两耳之间饰一圈凹旋纹。新石器时代当地居住的原始先民为东夷部落,他们以鸟为图腾,所作器物,多以鸟作为装饰题材。鸟首状足盆形鼎为黄河下游龙山文化的典型器物。

       红陶盘形鼎:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。

      红陶尊:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。
 
      第二单元 石器:以石器作为生产工具的历史发展阶段称作石器时代。使用打制石器的时代称为旧石器时代。人类发明和使用琢制和磨制石器的时代称为新石器时代。

      石镯:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。装饰品。石镯其上有三对对磨穿孔,表面磨制光滑,制作精巧。反映了当时先民富于美感的精神生活,对研究我国美学史和工具史具有宝贵的价值。
      在原始社会里,人类的劳动工具是用天然石头做成的,这种主要使用石质工具的时代,考古界称为石器时代。出土的石质生产工具有石斧、石錛、石铲、石锯等,反映了当时农业经济在人们生活中占有重要的地位。
      石镞:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。以磨制而成,形制多样,有长条形、扁圆形、三角形、柳叶形等。尖端锋利,棱角清晰,制作精巧,是当时的武器或狩猎工具。

      石斧:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。生产工具。石质细腻坚硬,呈长方形,弧背,双刃。通体磨光,制作精致。
      石斧是原始社会最具有代表性的生产工具,在野店遗址大汶口文化墓葬中,石斧在墓中的位置一般比较固定,多放置男性死者身旁或腰部,反映了男子生前在生产、生活中的重要性,石斧的磨制首先是打成器物的坯形或用切割的方法制成器物的雏形,再经琢制或磨光等工艺制作而成。穿孔的方法则采用管穿法,即采用一根骨管,在石斧坯的特定位置上掺上细砂和水,骨管在上面搓动,使其成孔。管穿工艺反映出大文口文化制石工艺的新水平。此器通体光滑,制作精细,又无使用痕迹,应属礼器,为部落首领所拥有。

      穿孔石斧:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。礼器。器体扁薄,两侧斜直魔刃,顶部、刃部略微弧形。背部两侧有肩,靠近顶端有一对磨圆形穿孔。通体磨光,色泽如墨玉,制作精美。

      骨器:骨、角器是先民用动物肢骨、鹿角、猪獠牙是的雕刻和磨制出来的生活用具和装饰品。新石器时代的骨、角器使用普遍,制作工艺较精美。

      鹿角叉:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。渔猎工具,由天然鹿角制成,前有一长一短两叉,尖部磨制锋利尖锐,扁圆形柄部有两孔,便于系绳捆绑使用。它是新石器时代具有代表性的渔猎工具,因其珍贵载入《简明中国文物词典》。

      骨雕筒:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。骨雕筒是用动物肢骨的一段做成,内空,断面呈椭圆形,一端刻有三道平行沟槽,壁面刮磨光滑,雕琢精细,是大汶口文化中著名的骨牙器雕刻精品。骨雕筒的用途有人根据它常与石斧置于死者的腰部或股部位,推测其为石斧的柄尾装饰物,有人根据其造型特点和装饰特征,推测可能是一种精美的人体装饰品,还有人推测其具有特殊意义,很可能是某种与宗教有关的器物,并认为它与另一类比较低矮、形如环状的牙琮有着联系。牙琮象征着女性,而高立的雕筒代表阳性,当时人们利用两种不同形制的器物通过种宗教仪式来表达天地相通,阴阳交感的意念。
      玉石项饰:大汶口文化,由11件组成,(环径3——5.1厘米),由玉环和绿松石坠组成,玉片较薄,呈浅绿或黄白色,磨制光滑。形制有单环,双连环及四连环等,组成串饰,戴于颈部。

      鹿角:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。

      骨饰品:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。装饰品。用兽牙制作而成,牙身均有打磨痕迹,在牙根部位两面对挖成孔。牙角制器起源甚早,到新石器时代已十分普遍。
      骨锥:新石器时代大汶口文化,1971年邹城市野店遗址出土。编织和缝纫工具,用细骨制作锥身略弯,做工精细,表面光滑,其中一件器身上刻有花纹。骨锥的出现,证明了当时人们人们已经能用兽皮缝制衣服,体现了当时先民较高的手工制作水平。为研究当时的物质生活提供了重要的证据。

部分文字来源于网络
——2017.4.2

 

2017清明·孟子故里——邹城博物馆(石刻厅)

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2017清明·孟子故里——邹城博物馆(石刻厅)

      邹城博物馆的镇馆之宝就在这其貌不扬的石刻展厅。本来到达这里的目的是为了一睹“秦峄山碑”的真容。和博物馆内的工作人员聊天,得知原来这里的镇馆之宝并不是“秦峄山碑”,而是另一块石碑——“莱子侯刻石”。这块石碑标志着中国汉字由小篆向隶书的转变,异常珍贵。而“秦峄山碑”则是元代的复制品了。真正的“秦峄山碑”毁于北魏时期,宋代按原样复制了“秦峄山碑”,现在西安碑林。邹城博物馆里的这通石碑复制于元代。
      感慨万千——孟母择邻处真的是好有道理啊,在邹城景点里和几位普通的工作人员聊天,每一位都对当地的历史了如指掌,让人大开眼界,涨了许多知识......

     前言: “天下汉碑半济宁”,济宁汉碑以数量多、价值高而闻名天下。石刻艺术是造型艺术中的一个重要门类在中国有着悠久的历史。石刻属于雕塑艺术是运用雕刻的技法在石质材料上创造出具有实在体积的各类艺术品。中国古代石刻种类繁多古代艺术家和匠师们广泛地运用圆雕、浮雕、透雕减地平雕、线刻等各种技法创造出众多风格各异、生动多姿的石刻艺术品。古代石刻种类齐全时代序列较完整特别是汉唐石刻气势雄浑生动精美在中国古代雕塑史上占有独特的地位。本馆收藏的石刻艺术品从题材和功能上大致可分为陵墓石刻、宗教石刻、其他石刻三类。石刻泛指镌刻有文字、图案的碑碣等石制品或摩崖石壁。在书法领域,也有把镌刻后,原来无意作为书法流传的称为“石刻”,一般不表书者姓名,三国六朝以前多为;而有意作为书法流传的称为“刻石”,隋唐以后多为,通常标刻书者姓名。邹城的汉碑是济宁汉碑的重要组成部分。



      第一单元秦汉时刻:秦汉时代是中国历史上一个辉煌的时期,社会殷实,物阜民丰,科技和艺术、美术都有长足发展。秦汉石刻是我国古代文化遗产中的瑰宝,在书法史上占有重要的地位。秦统一文字后,以小篆为标准字体。秦代石刻,主要指秦始皇巡游天下时所立的刻石,包括峄山、泰山、东观、琅邪、谒石、会稽等处。西汉中早期,石刻主要是以人物的姓名、年月、建筑材料的记号等,属“物勒工名”,西汉中晚期,出现了地界、符契一类的实用石刻。东汉时期石刻文字大量出现,石刻形制正式形成。在儒家文化的长期孕育下,邹鲁先民创造出丰富多彩的汉代碑刻、画像、石刻等东方艺术文化,这些质朴、沉稳、大气磅礴的石质艺术品在中华历史长河中闪耀着耀眼的光彩。
      莱子侯刻石:莱子侯刻石,国家一级文物。这块看起来不起眼的石刻被郭沫若先生称为“从篆到隶过渡的里程碑”。由于此碑无额,文前也无碑名全称,它的碑名前人所称不尽一致,有《天凤刻石》、《莱子侯封田刻石》、《莱子侯赡族戒石》、《莱子侯封冢记》等。刻石长60.5厘米,宽46.5厘米,厚5.8厘米,为长方形青灰色水层岩。刻石隶刻7行,行5字,共35字:“始建国天凤三年二月十三日莱子侯为支人为封使储子良等用百余人后子孙勿败坏。”行间有界格,外有边框和斜线。刻石字迹清晰,刻痕显露,保存完好。西汉新蟒天凤三年为公元16年,此时隶书尚处朴质阶段,字形、线质略存篆书意味。清人杨守敬评此刻“苍劲简朴,汉隶之存者为最古,亦为最高。”清人方塑在《枕经堂金石书画题跋》中评价“以篆为隶,结构简劲,意味古雅。”简言之,这件石刻书法古拙奇瑰,气势开张,丰筋力满,趣味横生,是隶书成熟之前的作品,虽在技法上、规范上尚有欠缺,但也正因如此,它的原始意味、山林野趣、古拙苍简的气息是成熟作品所不具备的。西汉传世书迹甚少,通过此石,可窥西汉书风。
      在刻石的右侧石面有清嘉庆年间发现这块刻石的题记:“嘉庆丁丑秋,滕七四老人颜逢甲、同邹孙生容、王补、仲绪山得此于卧虎山前,盖封田赡族,勒石戒子孙者。近二千年未泐,亦无知者,可异也。逢甲记,生容书”。
      提到《莱子侯刻石》,这还要从莱子古国说起:莱子国是我国西周时期东部沿海地区的一个方国,位于今龙口市附近。公元前567年,莱子国为齐国所灭,莱子国贵族被迁至今滕州西南的泥梨城遗址附近,并在当地繁衍生息。公元前16年,莱子国一贵族为一族人分封土地并派族人储子良为特使,召集了一百多人举办了大型的封田祭祀活动,并告诫子孙珍惜封地,特请人对此事撰文立石。可惜该碑此后在山间沉寂了两千多年,一直无人识其珍贵之处,直到清乾隆五十七年(1972年)才被王仲磊发现。清嘉庆二十二年(1817年),又由藤县、邹县的三个秀才访得,三人在碑石右侧刻跋文,记述寻碑经历。孟子七十代孙孟广均先生得知后,不惜花重金将其收藏,成为其收藏的十件文物精品之一。后一直存放于孟府。2002年博物馆开馆之际,将它移入石刻厅内,至此,这块稀世汉碑才被公诸于世。
      据文物专家考证,莱子侯刻石实际上是从古隶到典型汉隶的一种过渡性书体。西汉的隶书,流传下来的书迹很少,堪称是石刻中的“熊猫”。清代以前发现的西汉石刻,只有五凤刻石、麃孝禹碑、莱子侯刻石等。其中莱子侯刻石更为出色,它体现出作者渊博娴熟的传统功力和勇于标新立异的卓越艺术才华。文化大师郭沫若曾在二十世纪六十年代致函邹城文物部门,称莱子侯刻石“世所罕见,金石研究必从解读此石开篇”。另外,莱子国作为我国古老文明的发祥地之一,是五千年文明史的重要组成部分。莱子侯刻石对于考证莱夷文化、莱子国的历史也有着重要的价值。

      秦峄山碑:秦峄山碑四面共刻字223个,书法婉转圆润,严谨工整,以“玉筋篆”名誉天下。邹城市东南十公里处的峄山,自古享有“邹鲁秀灵”“岱南奇观”的美誉。公元前219年,秦始皇率领群臣东巡峄山,他站在山顶俯瞰山下城池,顿生君临天下的感觉,便命丞相李斯撰文立石,颂扬其一统天下的功德,这便有了秦始皇五次东巡七块记功碑的第一块——峄山碑。秦二世东巡时,又在碑上刻了二世诏书。秦二世即位后,李斯又陪他登峄山,二世下了诏,指出原来的颂词中称其老爸为皇帝,现自己是皇帝,要求李斯写说明应该把老爸称始皇帝,加以区别,仍当丞相的李斯又书写了刻在石上。
      到了南北朝时期,北魏太武帝拓跋焘率军南侵,途径峄山时命兵士把碑推倒。由于李斯小篆天下闻名,峄山碑虽倒,但慕名前来慕拓者络绎不绝,当地官民因迎来送往,疲于奔命,便聚薪将碑烧毁,碑被烧毁后,后世又多次慕刻。唐代曾将原保留的拓片传刻于枣木板上,后来枣木板不知去向。杜甫曾在《李潮八分小篆歌》评价唐代慕刻本说:“峄山之碑野火焚,枣木传刻肥失真,苦县光和尚骨立,书贵瘦硬方通神。”他这种看法遭到北宋大词人苏轼的反对,他在《孙莘老求墨妙考诗》中说:“峄山传刻典型在,千载笔法留阳冰,杜陵评书贵瘦硬,此论未公吾不凭。短长肥瘠各有态,玉环飞燕谁敢憎。”对传刻的峄山碑杜贬苏褒,各成一家之言,成为千古佳话。
      宋元祐八年(公元1093年),邹县县令张文仲,按北海王所藏的峄山碑旧本,命人慕刻于县衙门。公元1292年,邹县县尹宋德因惋惜碑文残缺不全,又令工匠重新砻石慕刻。宋代慕刻碑现存于西安碑林。
      邹城博物馆珍藏的这块石碑是元代(公元1292年)慕刻的,刻石为长方体,通高1.95米,宽厚皆0.48米,四面刻字,字形工整,笔画圆建,是秦始皇统一中国后规定的汉字书体,后世称为“秦篆”,它对研究秦代政治、文字及书法艺术有重要的历史价值。

      碑文:
      皇帝立国,维初在昔,嗣世称王  讨伐乱逆,威动四极,武义直方  戎臣奉诏,经时不久,灭六暴强
      廿有六年,上荐高号,孝道显明  既献泰成,乃降专惠,亲巡远方  登于绎山①,群臣从者,咸思攸长
      追念乱世,分土建邦,以开争理  功战日作,流血于野,自泰古始  世无万数,陀及五帝,莫能禁止
      廼今皇帝,壹家天下,兵不复起  灾害灭除,黔首康定,利泽长久  群臣诵略,刻此乐石,以箸经纪
      皇帝曰:‘金石刻尽始皇帝所为也,令袭号而金石刻辞不称始皇帝。其于久远也,如后嗣为之者,不称成功盛德。丞相臣斯、臣去疾、御史夫臣德昧死言:‘臣请具刻诏书,金石刻因明白矣。’臣昧死请。制曰:“可。”

 






 

      第二单元汉画像石:汉画像石是两汉时期装饰墓室、墓词、墓阙、石棺、摩崖等建筑物上,以石为地,以刀代笔,或勾以墨线、涂以色彩的特殊艺术品,是汉代社会最盛行的一种文化仪式,也是当时社会最为精华的一种物质和精神产品,更是我国艺术宝库中的珍贵遗产。石祠堂是墓葬上的祭祀建筑,祠堂的画像雕刻在石室的四壁和顶上,多为故事画,题记多为题榜形式。安排在画面中,是我国壁画常用表现手法,它说明了画像石源于壁画。它出现于西汉早期,到东汉早期进一步扩大,晚期逐步衰落。主要分布在山东、河南、陕西、四川及其周围地区。在内容上包括神话传说、历史故事、典章制度、风土人情等各个方面,题材、内容极为丰富。按照画像内容的本来意义进行分类,可分为:天上世界、仙人世界、人间现实世界、地下鬼魂世界。邹城作为山东地区汉画像石的主要分布区,其出土汉画像石独具艺术特色,粗犷而不鄙野,深厚而凝滞,朴素而不单调,豪放而不舒散。



 





      人类的始祖——“伏羲、女娲”:伏羲、女娲均为中国古代神话传说中的三皇之一,也是人类的始祖。传说上古时期洪水泛滥,灭绝了人类,只剩下伏羲和女娲两兄妹,为了繁衍人类不得不结为夫妻。但他们不希望后代们继续这种近亲结合,便采取了一个奇特的占卜方法,实际上是对后代的限制办法,就是“滚磨成亲”,伏羲在东山、女娲在西山,两人相对各把一扇石磨滚下来,如两磨合在一起,表示可以成为夫妻。结果,石磨意外地相合,两人便成为夫妻,成为人类的始祖。我馆展出的东汉时期的伏羲女娲画像石上,伏羲着男装,戴冠,女娲者女装有发髻,均为人首蛇躯形尾部相交,手托日轮,日轮中有一三足乌(代表太阳)。正中有西王母像,下为三只鹭正在捕鱼。在邹城郭里镇至今有伏羲庙遗址和滚磨成亲的风俗。每年农历三月三日,四面八方的人们前来伏羲庙祈福求子,祭祀这两位中华民族的始祖。







      胡汉战争画像石:东汉晚期,石长2.79米,宽0.82米,厚0.25米,1990年邹城市高李村出土。胡人是我国古代对少数民族匈奴和北方边地民族的称呼。据《史记、匈奴列传》载,自公元二世纪初,匈奴贵族不断发动侵略战争,两汉统治者为了解除北方边境的祸患,从西汉武帝到东汉明帝年间陆续开展了抗击匈奴的战争,史称“胡汉战争”。这块东汉时期的画像石生动再现胡汉战争的宏大场面。战争一方是深目、高鼻、戴尖帽,应为胡人。画面布局严谨,形象逼真,是东汉时期统治者征战的形象写照,为研究民族史及战争史提供了珍贵的实物质料。









      泗水取鼎画像石:“泗水取鼎”是汉画石中最广泛的历史故事题材。传说大禹治水成功后,收“九牧之金”,铸“九鼎”成为传国重宝,天下共主的象征。这九鼎从夏王朝传到商王朝,又从商王朝传到周王朝。传至周赧王时,秦昭王从周王室中取走了这九个鼎,在运输途中,有一个鼎飞入泗水河中。泗水河是古代南北流向的一条大河,北起今山东沂蒙山,南迄古淮河入口,蜿蜒数百里,途经曲阜、沛县、彭城、下邳等城邑,是古代南北交通的主要通道。公元221年,秦始皇统一中国后找到剩下的八个鼎,然而九鼎不全,一直成为秦始皇的一大心病。秦始皇二十八年(前219年),秦始皇第一次出巡时,在祭祀泰山完成祭天大典后,就专程来到彭城的泗水之滨,组织人力,打捞周鼎。《史记、秦始皇本纪》载:“过彭城,斋戒祷词,欲出周鼎泗水,使千人没水求之,弗得。”这是关于最早的记载。秦始皇的虔诚之心只是一厢情愿,只落得竹篮打水一场空,无功而返。“泗水取鼎”的故事在民间传说的更为生动具体,北魏时期,郦道元作《水经注》时,依据民间传说,把秦始皇取鼎未能实现的原因归结为“龙齿啮断其系。”全国发现的“泗水取鼎”构图虽有不同,但无一例外鼎以被捞出水面,而同时在鼎中出来一只蛟龙,咬断鼎系的另一端。由此看来,郦道元的说法自东汉时期就已经广为流传。
      邹城高李村出土的“泗水取鼎”图是东汉时期的画像石,画面为减地阳文,辅以阴文刻线。中部刻以双层拱桥,桥顶竖两个高杆,两道绳索通过杆顶。正中指挥捞鼎的就是秦始皇,拱桥上手执绳正欲起鼎的皆为妇女,其中一妇女怀抱婴儿也参加取鼎的行列,以此来反映秦始皇的暴虐。桥下鼎以出水面,鼎内伸出一龙头,正咬断绳索。画面左面刻石阙、人物、及仙人侍凤,右边刻双凤、仙人侍兽等图案。
      此故事用天人感应论说明有德时宝器和祥瑞才能出现,秦始皇横征暴敛,天怒人愿,是不会得到宝鼎的,揭示秦王朝覆灭是必然的。

      孔子见老子:“孔子见老子”画像石创作于东汉,画面分为上下两层。上层为孔子见老子图,孔子躬身拜见老子图,孔子躬身拜见老子,老子站立相迎,孔子与老子之间有一小孩,面向孔子。孔子身后有多名弟子相随。下层为河伯出行图。
      老子是春秋时期楚国人,姓李名耳,又名老聃。曾在周朝担任过吏使,负责古代图书典籍的收藏和管理。当他看到周王室日渐没落,周王对有识之士的治国之策根本不予理睬后,愤然辞官,开始了讲学活动,成为当时一个知识渊博很有社会地位的学者。那时孔子在鲁国,正是青年好学的时候,他一面讲学,一面四方求学拜师。有一天,他听到学生南宫敬叔赞誉老子是一个具有真材韬略的学者,便决定去拜见。孔子请南宫敬叔作引见,不远千里从鲁国去楚国会见老子。老子听说后非常高兴,特定带着徒弟前去迎接。相见后,孔子真诚地向老子请教,老子也毫不保留地将治学的道理传授给孔子,并赠给孔子有关的书籍,二人从此结为知己。
      孔子与老子之间有一个小孩,即项橐,为古代的神童,据说七岁时曾难道孔子,被孔子引为老师。“孔子问礼于老子”的汉代画像石大多发现于山东地区,而山东又以济宁地区为多,这种现象绝非偶然。孔子故里曲阜就位于这个地区,这里是儒家文化的发源地。西汉初年,黄老思想占统治地位。汉武帝时期,董仲舒“罢黜百家,独尊儒术”的思想成;汉武帝时期,董仲舒“罢黜百家,独尊儒术”的思想成为官方圣典,一直影响中国两千多年。













      第三单元陵墓、宗教石刻:陵墓石刻是陈列于皇帝陵和王公贵族墓地神道两侧的石像,又称石像生。宗教石刻主要是指石窟寺与寺院、宫观的宗教造像。



 

      汉石人:石人于1972年征集于邹城市城关镇西关居委会院内,通高1.48米,肩宽0.49米,臀宽0.48米,底宽0.39米,肩至底高1.24米,厚0.23米,面长0.40米,阔0.34米,是东汉晚期圆雕全身站立像,由灰白色砂岩雕凿而成,表面粗糙,面部仅雕出眼鼻轮廓,椭圆形脸,眼眉突出,眼窝内凹,两眼明显用刀刻画成近三角形,鼻梁隆起,唇部有刀削痕迹,双肩齐挺,双臂下垂,双手持笏斜靠于左肩上,腰部纤细,臀部肥大,臀部以下向内收,背面依石块自然形状稍作处理加工,表面凹凸不平。
      石人从雕刻的技法和造型风格上看,比西汉时期的石雕有明显进展,且形成鲜明的时代特征。在雕刻技法上,采用通体圆雕的塑造方法雕刻手法简洁洗练,删繁求简,没有过多的细节描绘和装饰。这种不强调细部雕刻和过多装饰的手法,产生一种强烈的古拙质朴感,并蕴含浑厚深沉、苍劲雄伟的气势美。在造型风格上,人物造型仍显单调拘谨,动态感不强,透视关系掌握的不好,这与东汉时期石刻作品的简练粗糙、幼稚质朴的一般规律基本吻合。这件石人是目前国内现存东汉时期为数不多的石刻精品之一,它为研究汉代雕刻艺术提供了十分宝贵的实物资料。

      浮雕盘龙纹柱:元,高225厘米,直径68厘米,征集于郭里镇爷娘庙村,高浮雕,刀法刚劲凌厉,周可伶俐剔透,波涌云绕,蟠龙飞腾,栩栩如生,气势非凡及为华美,是古代石刻艺术中的精品。

      汉画像石题材、内容极其丰富,按照画像内容的本来意义进行分类,是一个对汉代历史和汉代艺术的认识问题,研究汉代人的生死观和宇宙观,是否可做以下分类:天上世界、仙人世界、人间现实世界、地下鬼魂世界等四大类内容。

      金代乌林达将军墓前石雕:我国古代一向有在墓前立石雕的习惯,这种石雕也叫石像生。石像生属于陵墓雕刻,是纪念性雕刻的一个类别,多为古代封建帝王、臣属陵墓地上的装饰雕刻常以禽兽、仪卫等显示墓主身份地位,也有驱邪、镇墓的含义。古代陵墓前排列多少石像生是有规定的,根据官职的大小有所不同。金朝仿宋制,也是规定三品以上的官吏才可以享受墓前立石人的待遇。我们现在看到的是位于邹城市西南郭里镇半石山村的金代乌林达将军墓前的石像生,有石羊、石兽、石人,形体巨大,庄严肃穆,雕刻精美,有较高的艺术价值,是我国古代雕刻艺术中的精品。



































      石祠堂(食堂),是墓葬上的祭祀建筑。祠堂的画像雕刻在石室四壁和顶上,多为故事画。题记多用题榜形式,安排在画面中,是我国壁画常用表现手法,它说明了画像石源于壁画。











部分文字来源于网络
——2017.4.2

 

2017清明·孟子故里——邹城博物馆(精品厅)

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2017清明·孟子故里——邹城博物馆(精品厅)



      精品厅:邹城自古就被誉为“邹鲁圣地”,以辉煌灿烂的悠久历史和丰厚发达的邹鲁文明而享誉天下,那些文物特色独具、魅力永存的文明古代文物遗珍,是这一辉煌历史和发达的实物见证。博物馆从馆藏1.5万件文物中精选出部分文物珍品进行集中展示,反映邹鲁先民创造的绚丽的古代文明。

      龙纹玉璧:东汉·邹城市铁山前汉墓出土。玉璧是一种中心有孔的扁圆形器物,由于古人认为天圆地方,因此用玉璧来敬天、祭天。礼天的玉璧须用苍色,象征着天空的颜色。除用作祭祀外,还可用作装饰、祥瑞、敛葬等。玉璧出现在新石器时代以良渚文化为代表。玉璧的延续时间很长,历经商周、春秋、战国,在汉代还大量存在,而随着工艺的进步,纹饰越来越精美,但祭天的功能逐步减退,逐渐演变成佩戴的装饰品和馈赠的物品。春秋战国时代相当精美,雕工愈加精细,汉墓中常出土有玉器陪葬品。这块玉璧为大壁,青玉质,呈淡绿色,纹饰分为两层,内层饰谷粒纹,外层饰两组夔形龙纹,龙头部为兽面形,眼鼻突出身躯细长且弯曲,纹饰生动精美,线条流畅,雕琢精致。它的面世,对于解汉代时期礼制、社会风尚和制玉工艺等具有重要价值,实为汉代玉璧中的珍品。

      三彩兽足炉:1986年于邹城市大束镇云山营出土,唐三彩是一种施以多种彩釉的陶器制品,主要以黄、绿、蓝三种颜色为主,人们习惯称之为“唐三彩”。由于使用的是含毒的铅釉,三彩器主要用作随葬冥器,日常生活用具极少。唐代典章制度规定,不同等级的官员死后可随葬相应数量的冥器,普通老百姓是不能用三彩器随葬的。这件三彩炉为罐形,圆腹三兽足,施黄、白、绿三种颜色,造型端庄,色彩艳丽,是唐代艺术宝库中的精品。

      青釉辟邪:西晋,郭里镇独山村刘宝墓出土,1974年2月至6月,邹城市文物考古工作者发掘清理了一座西晋大型砖墓室——刘宝墓。墓室为弧形砖顶,方砖铺地,四周皆用青砖砌垒,曾遭盗掘。出土文物多达60多个品种170余件。该辟邪,青釉质,青绿色釉。器体似一昂首蹲伏的狮子,背上正中有一圆形直口,为插放蜡烛之用。辟邪是古人幻想的神话动物,似狮而带翼,它来源于古印度梵文的音译,意为大狮子,大概是随着佛教的传入而流行,具有祈福消灾保佑平安等吉祥的含义。此器造型古雅秀巧,新颖脱俗,釉色温润,是一件艺术性和实用性相结合的西晋青瓷艺术珍品。
      刘宝字道真,西晋山阳郡高平人,生年不祥,卒于公元301年。刘宝自幼聪颖,能歌善箫,曾在扶风王司马骏府内任从事郎中,后任吏部郎。他善于骑射,精于武功,作战英勇,又先后任侍中、使持节、安北大将军,领护乌丸校尉、都督幽并州诸军事等职,后因戍卫北境有功,赐爵关内侯。刘宝不但善武,而且能文,尤通经史,著有《刘宝文集》3卷及《历代史书考异》,流传于世。《世说新语》《汉书叙列》中有其生平事迹。今人谭正壁著《中国文学家大辞典》,将刘宝列入文学家之列,是邹城籍文武兼备的历史名人之一。刘宝墓的发掘,为我国北方地区特别是山东境内的西晋考古提供了可靠的断代依据,并以确凿的实物资料证实了山阳郡高平在今山东邹城西南一带,为寻找确立古高平的地望提高了重要线索。

      银瓶:清代,孟府旧藏。

      翠镯:清代,孟府旧藏。玉质莹润,呈红、白色,雕琢精细,制作精美。

      蟠龙纹玛瑙瓶:清,高14厘米,1986年邹城镇东关办事处出土,白色玛瑙琢制,器体作扁圆形,子母口,盖上一蹲兽昂首怒目,扁圆腹,圈足,腹两侧镂雕蟠龙,虬曲攀扶,护持宝瓶。腹部饰有水中盛开的荷花。整器古朴典雅,温润可爱。
      料酒器:清。料器又称玻璃器,是明清两代普遍使用的工艺品。金星料是料器的一种,其成色色彩艳丽,造型生动,玲珑可爱。

      白玉山子:清,孟府旧藏。高13、5厘米,宽13.6厘米。玉质光润,色乳白,山形,主题图案圆雕,一老者躬身站于芭蕉树下,后有一童子持扇随行,周围垒筑皱、透、瘦、漏的太湖石,垒石间芭蕉丛生,繁密茂盛,一副迷人的江南园林的安谧的景象。

      仿汉玉刀:清代,孟府旧藏

      翠牛翠马:清。玉器是玉石碾琢的艺术品。中国玉器源远流长,已有7000年的辉煌历史。这组翠牛、翠马呈卧姿,犄角两分,四肢蜷曲,神态闲舒,造型逼真,琢磨精细,翠质润滑。

 

      凤头鞋:明,长10.5厘米,1953年中心店镇四府厂村出土,体作三角形,鞋状,呈枣红色,软玉质。头为凤回首状,羽毛呈鳞状,鞋后跟阴刻灵芝图案,底刻菱形方格纹,精雕细琢的凤的形态和玲珑精美的鞋的造型融合在一起。

      陶瓦砚:明代,孟府旧藏。长方形板瓦状,砚正面可葫芦形墨池,池上方刻篆书“惟天降灵,锡戍曹碎,值时精明,遇人而出,惜彼陶瓦,以古器贾,翰墨是封,以彰以述”32字。池两侧阴刻楷书对联“为爱陶瓦之质,宜加即墨之封。”墨池下方竖刻十一行楷书小字,说明此砚的出土地点于购得的年代。砚背上刻隶书“建安十五年”五字。经考证,该砚出土地点应为淮南安阳漳河滨一带,为明代仿制的汉瓦瓦砚,为孟子七十代孙孟广均于道光年间购得。此瓦砚质地细腻、制作精良、雕刻精巧,实为陶砚之佳品。

      蕉叶白端砚:明代,孟府旧藏。砚是我国传统文书用具和工艺刻品。这件明代蕉叶白端砚,为长方形,表面呈红色,砚首有浮雕镌刻“夏夜纳凉图”。墨堂两侧有清嘉靖时期进士朱为弻篆书题文,砚两侧有清代书法家刘镛行书题文,砚背阴刻清代书法家包世臣诗文。其书法浑厚雄劲,神韵飘逸。该砚集雕刻、绘画、书法于一体,与莱子侯刻石、陶瓦砚同为孟广均收藏的十件文物精品之一。端砚为我国古代四大名砚之一,有“群砚之首,天下第一砚”的美誉。产于广东肇庆端溪。它有发墨护豪、贮墨适中、不易结冰的特点,为明代端砚之上品。

      红陶乐俑:明,高26.5——28厘米,1973年平阳寺镇横河村出土,随葬冥器,泥质红陶,立姿,头戴圆形冠,着长袍。表演吹笙、击鼓、抚琴、敲钟等各种乐器,人物姿态恬静安详,,造型栩栩如生,神情动态各异。头身分制,颈下端为圆锥形,可插入体腔内,烧成后组合。

 



      龙泉窑福寿双耳瓶:明代龙泉窑烧制。通体施青色釉,器身为椭圆扁形,口为含苞绽放莲花状,细长颈,两侧有双兽首耳,耳内各挂一圆形活环,腹部分别刻有行书“福”“寿”两字。双耳瓶造型秀雅,釉色温润、透亮。


      龙泉窑双耳三足炉:龙泉窑是两宋时期烧制青瓷的名窑,产品当时不仅畅销全国,而且大量销往世界各地。窑址主要分布在浙江省龙泉县大窑村一带,明代中期开始逐步走向衰落。这件明代三足炉为敞口、折沿、绳纹双耳、鼓腹三柱形足,颈部饰瘦形花草纹图案,通体施青釉,釉色青翠雅丽,釉层温润似玉造型工整,图案生动,烧制工艺精湛。

      铜造像:这尊纪年明确的北魏至北齐年间的铜佛造像,1975年邹城市平阳寺镇土出。佛教是世界三大宗教之一,于公元前六世纪由释迦摩尼创立于印度,东汉末年传入中国,伴随着这种宗教的传播与发展,佛教艺术便应运而生了。这些佛教铜造像就是当时人们顶礼膜拜、寄托信仰的宗教艺术品。佛教虽产生于印度,但中国却是世界上佛教造像最多、艺术成就最高的国家。其中南北朝时期佛教造像最多。其中北魏永兴二年(公元533年)的铜佛造像堪称我国北朝纪年铜像的精品。该造像为一佛二菩萨三尊立像,主佛施无畏与愿手印,双足踏覆莲台上,两侧为肋侍菩萨,面长圆,身穿袈裟,三像后面有火焰纹背光,四足方座上铸有铭文22字“永兴二年三月一日佛弟子马禄为身造像一躯#供之。”记载了供养人马禄于北魏永兴二年捐造。铜像造型优美,铸造精良,纪年明确,为研究我国北朝时期佛教艺术提供了重要的实物资料。

      铜佛造像:隋大业二年

      釉陶兽形注水:西晋,邹城市郭里镇刘宝墓出土。文具。卧虎形,背上有圆筒状口,虎口衔一耳杯,造型逼真生动。

      灰陶镇墓兽:镇墓兽是中国古代墓葬中的兽形随葬物,放于墓前或墓门两侧,起辟邪作用,起源于战国时期,西晋开始流行。这件镇墓兽通高21厘米,长33厘米,1974年邹城市独山村西晋永康二年(301年)刘宝墓出土,造型独特,神态雄猛,兽口微张,大眼圆翼作低头状,颈上有两尖角,背部露饰三乳,上有三撮角状鬃毛,翘尾翻卷,四腿短粗呈行走状,蹄形足,全身涂白粉,浅蓝色烘托,墨绘曲线形皮毛。

      陶武士俑:武士俑通高39厘米,1974年邹城市独山村西晋永康二年(301年)刘宝墓出土。武士俑方面大耳,五官端正,头挽高锥形发髻,两目圆睁,蒜头鼻,翘嘴,三屡短须,右手屈曲上举,手中兵器已失,全身涂粉地,衣服纹褶处施浅褐色,发髻、眼、须施蓝色。在魏晋时期俑中,如此造型端正、刻画精细、彩绘明显的精品实属罕见。

      铜烛台:西晋,高56.5厘米,1974年郭里镇独山村出土。高座灯,上有浅盘,用于插烛或盛油,座为半球状,网纹镂空,座上一长柱,柱端又分三短柱,用以托起灯盘。

      四神规矩镜:西汉,1978年邹城市中心店镇赵庄村出土。圆形,圆钮,圆钮座。镜背饰铭文:“尚方治镜佳且好,仓龙白虎辟除道,上有仙人不知老,渴饮玉泉饥食枣,寿如介石天之保”。

        玉璧:东汉,邹城市铁山前汉墓出土。青白玉质,上刻有谷粒纹,玉质温润,制作精美。
      龙纹玉璧:东汉,邹城市铁山前汉墓出土。青玉质。呈淡绿色,体扁平。纹饰分为两层,内层饰谷粒纹,外层饰两组夔形龙纹。龙头部为兽面形,眼鼻突出,身躯细长且弯曲,纹饰生动优美,线条流畅,雕琢精致。

      白剑双螭玉剑首:东汉。玉剑首是我国古代用来嵌缀装饰的一种饰物,这种剑不是临阵兵器,而是表示身份地位的佩剑。1975年邹城市十里铺村出土,这种玉剑首正面浮雕双螭纹,背部中心有一圆形孔洞,供剑柄直接插入使用。玉剑首的发现,在山东省属首次,它生动体现了汉代玉工精湛的雕刻水平。

      吴王夫差剑:春秋,邹城市朱山村出土。剑是随身佩戴用于防身卫体的短兵器,出现于商周,盛行于春秋战国。春秋时期,吴越两国的青铜兵器的制造,一枝独秀,名闻天下。这件吴王夫差剑,1991年邹城市朱山村出土,生动地再现了吴国兵器的风采。此剑通长59.50厘米,剑身瘦长,脊呈直线,锋部尖利,剑身阴镌篆书铭文“攻吴王夫差剑自作其元用。”此剑为吴王的专用兵器,应为吴国兵器制造的最高水平,是春秋名剑中的精品。
      由于交往、馈赠、联姻、战争等原因,春秋时期许多有名的吴越青铜兵器,往往出于吴越以外地区。这件吴王夫差剑出土地在春秋时期属鲁国。据《左传》记载,鲁哀公七年(前488年)出兵伐邾,邾国败,邾隐公求救于吴国。鲁哀公七年(前487年),吴伐鲁,连克三邑。经考证,吴王夫差剑正是这一时期的遗物。这一重要发现对研究吴国青铜器铸造技术及对于研究吴、鲁、邾国战争史有及其重要的价值。

      兽面纹爵:商代,1971年邹城原化肥厂遗址出土。杯体偏长,窄流长尾,菌形柱,扁平鋬,圜底,棱锥状足,腹部有半圆形素面把手。造型优美,器形完整,纹饰精美。

      兽面纹铜觚:商代,高21.8米,口径13.6厘米,1971年邹城镇原南关化肥厂出土。酒器,喇叭口,细腰,平底,圈足,腰部中部为一圈形箍饰,上饰兽面纹。造型优美,纹饰清晰。

      青铜爵:商代,邹城市小西苇村商代墓出土。饮酒器。用范分铸而成。鋬内腹壁刻铭文三字,杯体造型庄重优美,铸造精良,具有很高的艺术水平。

      费敏父鼎:鼎是古代的炊器,用于烹煮肉食,相当于现在的锅,有的也用于装肉食。商周时期,鼎是用来别上下、明贵贱的一种礼器,使用不同数目,代表贵族的身份、地位。不同身份的人使用不同数目的鼎,鼎也是国家政权的象征,成为标志统治者权;这件鼎1972年出土于邹城市下山庄斗鸡台遗址出土,铸于春秋时期,造型古朴,纹饰清晰,内刻铭文为:“费敏父作孟姒# 媵,其眉寿万年永宝用”17字,费指古书中记载的“费国”,费国是山东境内西周至春秋时期的诸侯国之一,在今山东费县东部一带,意为“费国敏父为女儿孟姒陪嫁用的宝鼎,让它永传万年子子孙孙永远享受。鼎身饰有变形龙纹,线条清晰,铸造精美,对于研究当时礼制和费国的经济、文化、社会风俗、青铜铸造工艺等提供了可靠的实物。

 

      西晋围棋子:围棋在我国古代称为“弈”,由棋盘和棋子组成,在整个古代棋类中围棋可以说是棋之鼻祖,相传已有4000多年的历史。春秋战国时期,已在社会上广为流传了。近年来,国内相继发现了石、陶、瓷质的围棋盘,而保留至今的围棋子极为罕见。1974年,在对刘宝墓进行发掘时出土了这幅围棋子,围棋子出土时盛放在圆形灰陶盒内,用黑、白两种自然石子磨制而成,有圆形、椭圆形,形制不拘一格,造型古朴自然。现存黑棋子103枚,白色棋子129枚,比一副围棋实际少68枚,应是墓主生前使用之物,为研究我国围棋发展史提供了珍贵的实物资料。
      青瓷虎子:溺器,刘宝墓出土,青瓷是我国古代最主要的瓷器品种,它在坯胎上施含有铁元素的釉,在还原气氛中烧成,由于铁元素的呈色作用,经高温焙烧呈现青色。该器呈茧形,头部做虎头状,造型富硕精美,犹如一只雄健的猛虎欲待前扑之势,胎体敦厚坚硬,釉层光亮凝厚。其用途有水器、溺器之说。西晋青瓷在山东境内发现极为罕见,而青瓷虎子出土在山东尚属首次,为西晋青瓷的代表作。

      铜簋:出土于峄山镇大庄村,为西周时期的一件铭文铜簋,距今已有2700多年的历史。簋是古代用以盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等饭食的食器,相当于今天的饭碗。古人在宴飨时是席地而坐的,簋放到席上,用手到簋里取食物。商周时期,簋还是重要的礼器,特别是西周时代,它和列鼎制度一样,在祭祀和宴飨时以偶数组合与奇数列鼎配合使用。据文献记载,天子用九鼎八簋,诸侯用七鼎六簋,士大夫用五鼎四簋,元士用三鼎二簋。铜簋的出土地点,据文物工作者考证属西周时期邾国,簋内所刻铭文为“#作姬#宝簋其万年眉寿永宝用。”证实该铜簋为别国贵族将女儿嫁于邾国贵族时的陪嫁品。此簋圈足下有三兽形足,腹部两侧有一对龙首耳,盖面与横条纹,造型厚重,纹饰精美,它为研究邾国社会风俗提供了珍贵的实物资料。

部分文字来源于网络
——2017.4.2

 

2017清明·孟子故里——唐王湖公园

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2017清明·孟子故里——唐王湖公园

      出得邹城博物馆,被马路对面的狭长湖泊吸引了脚步。仔细一看,牌坊上竟然写着“唐王湖公园”。这本来也是我的目的地之一,于是欣欣然走了进去......
      这里的景色挺美,但保护得不怎样,到处都是果皮纸屑,杂草丛生,彰显了县城的特色......
      唐王湖公园位于邹城市区南部,顺河路和峄山路的交汇处,北靠博物馆,南临唐王湖小区,东依风景秀丽的护驾山,西临国家级重点保护单位孟庙、孟府。唐王湖上游有两大水系注入,一是孟子湖涵洞之水渗为小溪,淙淙不断,经五龙潭而后注入避水湖。

      对面是邹城市博物馆......

      沿园路往东进入眼帘的是一排高低错落的休闲凉亭,入内设置唐王东征影壁、花坛、绿地,中有儿童游戏场地,北有大面积的水面可供划船等水上活动。东湖景区以两个湖心岛为中心,配以桥、廊、亭、榭,与远处唐王山、护驾山组成了远、中、近多层次的公园风光,形成了“绿水碧波恋垂柳,小榭亭台醉游人”的优美景观。

      长廊中,柳树下,三三两两,有祖孙相嬉;有老伴相扶小憩;有相投者,不分老少,或象棋,或扑克,或麻将,其乐融融。这是一处适合当地人休闲的好去处,却应该与旅游无关......





      唯一特别之处,长堤建在水域的中间,沿着长廊行走,两侧的湖水映入眼中,别有一番情趣在其中。尤其是远望前方,两座相似的石拱桥并排于水上,很是壮观......

 



      杨柳浓翠,碧水溶溶;长堤之上,柳丝随风相绕,尽释婀娜多姿......

      站在石桥上,这里的景色稍有逊色,但历史却呈现于眼前......

     护驾山(又称胡家山,阳山):位于山东省邹城市城东南2.5公里。东南与接驾山相望中间为城前东路,西为唐王湖公园,北是东城新区。山体圆形,海拔215.7米,面积1平方公里,周长4公里。护驾山北麓半山腰的花岗岩石棚内曾有刻经,约八行,行十余字,1974年前后被人工采石毁掉。“阳山晓日”为故邹城十六景之一。该山地质地貌景观区于1999年10月1日被济宁市政府列为地质地貌景观保护区。
      护驾山的护驾之名来源于隋唐时期,胡家不过是谐音以讹传讹。传说:隋唐交替时,李世民当年被敌军追杀路过邹城之地,眼看敌军就要追上,突然李世民身后平地而起一座大山,挡住了追兵去路,于是捡回一条命。后李世民当了皇帝,赐名‘护驾’山,以示护驾有功。这当然只是传说。不过空穴不来风,也许李世民真的因此山救过命,所以才会赐名“护驾”。
      自护驾山往南行,有一座接驾山,当地人多称为‘宝泉山’,再往南就是唐王山,后面是大名鼎鼎的峄山。根据这些山的位置和路线,估计当年的李世民应该是自护驾山之后一路往南,在接驾山处遇到了来接驾的臣子,后又在唐王山落脚过的可能。
      传说归传说,官方并不这样认为,真实情况是:据邹县县志记载,秦始皇东巡封禅泰山之时被峄山奇特的景色所吸引,临时改变行程先登临了峄山,与峄山毗邻的接驾山、护驾山由此而得名;唐太宗李世民率军征战之时,曾在邹县城南驻扎过,后人缘此而命名了唐王河、唐王湖和唐王山。护驾山嵌入邹城市区东南一隅,与唐王河、唐王湖相映成景,为这座历史文化名城平添了几分秀丽。
      护驾山山前山后各有一个泉眼,护驾山的泉水流下山,往西入唐王湖。别处的水都是自西往东流的,所以古人说,无水流来不向东,可是,护驾山下的水却是自东往西流。因为附近就是亚圣人孟子的居住地:孟庙和孟府。故,当地人戏称:圣人门前倒流水。

      唐王湖:自护驾山往南行,又有一座山,唐王在此落脚,当地人称之为“唐王山”。唐王湖一称,概因修建于唐王山下,加之唐王山水系注入湖中,故得此名。唐王山,接驾山水系,从九里涧、蛐蜒沟,九曲十八折,而后直接流进唐王湖。湖中间建一石拱桥,总长75米,名日“观景桥”立于桥上,放眼望去,波光潋滟,画航迢递,游人络绎,荷花芬芳四溢,笙歌悠悠传情;湖岸垂柳依依,鸟鸣啭啭;路边花池密植月季、红芍、海棠、丹桂、冬青等奇花异草,攀名逐贵,争奇斗艳。










部分文字来源于网络
——2017.4.2

 
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