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彩云之南——2017国庆·云南·大理印象

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彩云之南——2017国庆·云南·大理印象

      蝴蝶泉、五朵金花、苍山洱海、崇圣寺三塔,这些在我的脑海中组成了云南的大理。对了,还忘记了金庸笔下的大理国段氏王族......

      云南大理的名字来自于大理国,大理国的国名最早是南诏大礼王朝,其含义是“大治大理,以礼治国”。大理白族自治州地处云南省中部偏西,海拔2090米,东邻楚雄州,南靠普洱市、临沧市,西与保山市、怒江州相连,北接丽江市。地跨东经98°52′~101°03′,北纬24°41′~26°42′之间,东巡洱海,西及点苍山脉,辖大理市和祥云、弥渡、宾川、永平、云龙、洱源、鹤庆、剑川8个县以及漾濞、巍山、南涧3个少数民族自治县,是中国西南边疆开发较早的地区之一。地处低纬高原,四季温差不大,干湿季分明,以低纬高原季风气候为主,境内以蝴蝶泉、苍山、洱海、大理古城、崇圣寺三塔等景点最有代表性。

      从丽江走高速去大理,一路都是连绵起伏的山脉......
      住在景云酒店,对面就是大理古城。酒店是花园式建筑,许多栋楼组合起来,形成一处园林建筑......

      说说大理的历史沿革:大理历史悠久,是云南最早文化发祥地之一。据文献记载,4世纪白族祖先就在这里繁衍生息,散布了许多氏族部落,史书中称为“昆明之属”,他们创造了灿烂的新石器文化。
      前221年, 秦朝开始经营西南,在西南地区建立行政机构,自此开始中央王朝对大理的统治。汉元封二年(公元前109年),西汉王朝发巴蜀兵数万人击劳浸、靡莫,“以兵临滇”,“滇王”降汉,西汉王朝在“滇王”统治区设置了益州郡。同年,汉王朝派郭昌、卫广往击大理地区阻挡汉使的“昆明”部落。元封四年(公元前107年)和元封六年(公元前105年),郭昌又两次率兵往击“昆明”部落,“后数年,复并昆明地”,在大理地区设置了叶榆、云南、邪龙、比苏4县,属益州郡管辖,从此大理地区正式纳入汉王朝的疆域。东汉时期,大理地区隶属于永昌郡,原西汉时设置的叶榆、邪龙、云南、比苏四县不变,并新设置了博南县(今永平县)。公元220~280年,今云南、贵州和四川西南部被称为南中,为蜀国的一部分。公元265年西晋王朝建立,为了加强对云南的统治,泰始七年(271年)晋王朝把蜀汉设立的南中四郡分化出来,设立宁州。南朝时期,中原正处于封建割据的局面,云南相继为宋、南齐、梁、北魏、西魏、北周统治。从当时云南的行政建置看,虽然朝廷更迭频繁,但基本上沿袭了西晋时期的建置体制,即州、郡、县三级制,州为宁州,郡、县的设置变化较大。公元479年,肖齐王朝继刘宋王朝统治宁州,在肖齐王朝统治的23年内,先后派了四个宁州刺史和最后一个益、宁二州刺史。据《南齐书·州郡志》载,今大理州地分隶于宁州之云南郡、东河阳郡、西河阳郡、永昌郡。云平(宾川)、邪龙(巍山、南涧、漾濞)2县属云南郡;东河阳(大理市凤仪)、叶榆(大理市喜洲)2县属东河阳郡;比苏县(云龙)属西河阳郡;博南县(永平)属永昌郡。
      隋文帝开皇五年(585年),隋文帝杨坚派遣韦冲为南宁州总管,在云南设置了恭州、协州和昆州。唐朝对大理地区的经营始于武德四年(621年),唐遣使到洱海地区招抚“昆明”蛮诸部。武德七年(624年),州都督府长史韦仁寿将兵五百人,到西洱河,“承制置八州十七县,授其豪帅为牧宰”。据《旧唐书·地理志》、《新唐书·地理志》所载,唐初,今大理州地域分别隶属于剑南道的戎州都督府和姚州都督府。唐初,今大理州地域内散见于史籍的州名有波州、蒙舍州、阳瓜州、沙壶州、河东州、越析州、浪穹州、邓赕州等。波州在今祥云县城一带;蒙舍州、阳瓜州、沙壶州在今巍山、南涧一带;河东州在今大理凤仪;越析州在今宾川县境;浪穹州、邓赕州在今洱源县境。
      公元7世纪中叶,洱海地区出现了六个较大的民族部落,史称“六诏”。六诏是:蒙舍诏、蒙巂诏、施浪诏、浪穹诏、登赕诏、越析诏。公元8世纪30年代,南诏在唐朝的支持下,合六诏为一,统一了洱海地区,其地域据《新唐书·南诏传》所载:“居永昌、姚州之间,铁桥之南。”在此期间,南诏曾先后接受了唐朝委任的“刺史”、“台登郡王”、“云南王”、“南诏王”、“滇王”等封号。天宝八年(749年)至天宝十三年(754年),唐南诏间爆发了“天宝战争”,在其后40年的时间内,南诏不断向外发展,拓宽了版图,建立了东接贵州西部和越南北部,南括西双版纳,西抵缅甸北部,西北与吐蕃的神川(今丽江)为邻,东北达戌州(今四川)宜宾的多民族集合体国家。南诏后期,权臣擅政,宫廷内部展开了激烈的权利争夺。唐昭宗乾宁四年(897年),南诏权臣郑买嗣杀死南诏王隆舜。唐昭宗天复二年(902年),又杀死隆舜的儿子舜化贞及其幼子,并将南诏王室八百人杀死在五华楼下,夺取了南诏政权,号称大长和国。后梁乾化四年(914年),大长和国出师四川,大败而还。后唐天成二年(927年),权臣剑川节度杨干贞灭大长和国,扶持清平官赵善政为王,号称 大天兴国。10个月后,杨干贞又废掉赵善政,自立为王,号称大义宁国 。后晋天福二年(937年),后晋通海节度使段思平联合滇东三十七部进军大理,推翻了大义宁国,建立了大理国。 大理国基本继承了南诏的疆界。大理国统治云南达300多年,期间曾受宋王朝的“云南八国都王”等封号。
      公元1253年,忽必烈率元兵,从宁夏入甘肃,经六盘山,结集于临洮(甘肃南部),然后进入四川西北部,在松潘地区分三路以进。忽必烈亲率中道兵,过大渡河“经行山谷2000余里”,由今盐源、永胜,直抵金沙江,“乘革囊及伐以渡”,到达今丽江境。忽必烈率军攻取了剑川、鹤庆,由上关进逼大理城。城破,大理相高祥被杀,大理王段兴智逃到滇池地区。1254年春,忽必烈班师北还,兀良合台留镇云南。公元1254年,兀良合台继续进军,先后平定了大理国的五城、八府、四郡及乌、白蛮37部,在昆泽(今宜良)俘获大理王段兴智,大理国亡。至元十一年(1274年),元朝委任赛典赤为云南平章政事,来云南建立行省。赛典赤撤销了原来的万户、千户、百户军事性的建置,改设路、府、州、县,建立了云南诸路行中书省,置路三十七、府二、属州五十四、属县四十七,尚设立了甸、寨、军民府等。元代在云南建立行省,标志着中央王朝对云南统治迈进了一大步,形成了“行省有令则布天下,郡县有请则为达于省”的政令统一局面。元代云南行省时期,今大理州地域分属于大理路、鹤庆路、威楚路和云龙甸军民府。大理路:至元七年(1270年),元朝并大理上下二万户府为大理路,治所在今大理城,领有一县、二府、五州。1276年改府为路,云南正式成为行省级区划的名称。
      洪武十五年(1382年),明军袭破大理城,朝廷改行省为云南等处承宣布政使司,领诸府州县司;置诸指挥使司,领诸卫所;置提刑按察司,分巡安普、临元、金沧、洱海四道,并察诸府州县司卫所,称为“三司”。今大理州地域分隶于大理府、鹤庆府、蒙化府、永昌府和楚雄府。
      清朝时期,今大理州地域分别隶属于大理府、丽江府、永昌府和蒙化府直隶厅。鄂尔泰任云贵总督时,进行了大规模的“改土归流”,大理地区被划为云南的内地。《蛮司志》卷八载:“版籍其地,加以经化,创置云南、楚雄、临安、大理诸府为内地;更以元江、永昌之外麓川、车里诸地为西南夷,一如旧时成都之视滇池。”大理府为迤西道治所,大理提督驻地,领4州、3县、1长官司。领州:赵州、邓川州、宾川州、云龙州;领县:太和县、云南县、浪穹县;长官司:十二长官司。
      1911年,昆明“重九起义”后成立了云南省军政府。大理地区隶属于滇西道,后归属腾越道。
      新中国成立后,于1950年2月1日,大理专员公署建立。1956年11月22日,建立大理白族自治州,下关定为自治州首府。

      地理环境:大理州地处云贵高原与横断山脉结合部位,地势西北高,东南低。地貌复杂多样,点苍山以西为高山峡谷区。点苍山以东、祥云以西为中山陡坡地形。境内的山脉主要属云岭山脉及怒山山脉,点苍山位于州境中部,如拱似屏,巍峨挺拔。北部剑川与丽江地区兰坪交界处的雪斑山是州内群山的最高峰,海拔4295米。最低点是云龙县怒江边的红旗坝,海拔730米。境内以老君山-点苍山-哀牢山一线的大断裂为界,构成两大部分。东部属扬子准地台区,西部属藏滇地槽褶皱区(又称三江区)。其东部扬子准地台区,西以洱海-红河深(大)断裂为界,往东延入楚雄州境,为扬子准地台西缘的一部分。其西部藏滇地槽褶皱区,是州境内西部及南部广大地区,东以洱海一红河深(大)断裂为界,西至怒江、澜沧江河谷,呈南北纵贯州境,点苍山上还有苍山十九峰。
      州内湖盆众多,面积在1.5平方公里以上的盆地有18个,面积共1871.49平方公里。占大理州总面积的6.6%。盆地多为线形盆地,呈带状分布,从西向东排列为6个带。第四纪山岳冰川遗址分布于洱海以西,永平以北的高山区,大理点苍山是中国最后一次冰期“大理冰期”的命名地。主要河流属金沙江、澜沧江、怒江、红河(元江)四大水系,有大小河流160多条,呈羽状遍布大理州。州境内分布有洱海、天池、茈碧湖、西湖、东湖、剑湖、海西海、青海湖8个湖泊。
      大理州地处低纬高原,在低纬度高海拔地理条件综合影响下,形成了低纬高原季风气候特点:四季温差小。较接近北回归线,太阳辐射角度较大且变化幅度小,形成年温差小,四季不明显的气候特点,“四时之气,常如初春,寒止于凉,暑止于温”,四季温差不大;热带季风气候,分雨旱季。大理州冬干夏雨,赤道低气压移来时(冬半年11月至次年4月)为干季雨量仅占全年降雨量的5~15%,信风移来时(夏半年5~10月)为雨季降雨量占全年的85~95%;垂直差异显著。大理州由于地形地貌复杂,海拔高差悬殊,气候的垂直差异显著。气温随海拔高度增高而降低,雨量随海拔增高而增多。河谷热,坝区暖,山区凉,高山寒,立体气候明显;气象灾害多。由于季风环流的不稳定性和不同天气系统的影响,大理州气象灾害较多。常见的气象灾害主要有干旱、低温、洪涝、霜冻、冰雹、大风等。

      大理州有13个世居民族,分别是:汉、白、彝、回、傈僳、苗、纳西、壮、藏、布朗、拉祜、阿昌、傣等民族。有8个人口较少民族,分别是傈僳、苗、傣、阿昌、壮、藏、布朗、拉祜等民族。







 

      水果都快摆成艺术品啦......

      太和城遗址:南诏故都太和城遗址,位于大理市下关镇太和村,地处下关(南诏时期的龙尾关)至大理之间的苍山佛顶峰麓,南距下关6公里,北与大理古城相隔7公里。这里是大理坝子中苍山与洱海之间陆地距离较短的咽喉要地,是由龙尾关进入大理古城的必经要道。导游说:世园会那年建的城墙......

      白族的人们崇信佛教,基本在哪里都可以看到这样的寺庙。但由于民族的融合,明显具有了汉族的风格,和西双版纳的佛寺相去甚远......
      大理石(英文:Marble):原指产于云南省大理的白色带有黑色花纹的石灰岩,剖面可以形成一幅天然的水墨山水画,古代常选取具有成型的花纹的大理石用来制作画屏或镶嵌画。后来大理石这个名称逐渐发展成称呼一切有各种颜色花纹的,用来做建筑装饰材料的石灰岩。白色大理石一般称为汉白玉,但对翻译西方制作雕像的白色大理石也称为大理石。关于大理石的名称,有一种说法——以前我国大理的大理石质量最好,故得名。
      说说白族的建筑:白族民居房屋由大量石料建成,墙基、门头、窗头、横梁皆用石头砌成,屋顶以板瓦为沟,筒瓦为顶。民居内部庭院多有讲究,往往依据住家的富裕程度而有所不同,大体上有四种形式:一为“两房一耳”,即两幢楼房互相垂直,交叉处有一耳房;二为“三房一照壁”,即三幢楼房,主房对面为照壁;三为“四合五天井”,即有四幢楼房,每一处交叉点都有一耳房;四为“六合同春”,即有两个大院,每院三幢楼房,各方的楼廊彼此相连,通行无阻,称为“走马转角楼”。白族民居尤为讲求盖门楼,通常盖门楼的形式为“一滴水”,即为普通的坡屋,朴素大方,而另一种形式“三滴水”则显现了一种华丽,其建筑十分精美,飞檐翘角,宏伟壮观。白族民居中的照壁也显现了民居的特色。照壁是装饰性的建筑,象征了吉祥、福禄与安康。各种各样的照壁也体现了主人的意愿与企盼,堪称白族民居建筑的精美艺术品。

      照壁,是中国传统建筑特有的一部分,历史久远,久传不衰。照壁是中国古代院落大门内(或大门前)的一种屏障,其建筑材料包括砖、木、石等不同的类型。古人称照壁为“萧墙”,因而有“祸起萧墙”之说;照壁又称“影壁”“影壁”二字由“隐避”二字变化而来,在门内为“隐”,在门外为“避”。照壁是中国受风水意识影响而产生的一种独具特色的建筑形式,在古代,人们认为自己宅中不断有鬼来访,修上一堵墙,以断鬼的来路。据说小鬼只走直线,不会转弯。同时,风水讲究导气,气不能直冲厅堂或卧室,否则不吉。避免气冲的方法,便是在房屋大门前面置一堵墙,可起到阻挡外魔,驱逐内邪的作用,因此形成照壁这种独特的建筑形式,通过照壁反映出的是古时人们祈吉避邪求平安的民俗心理。同时,从建筑学上来说,照壁起到一种阻隔空间,屏蔽正堂的作用,使建筑增加层次感,增加住宅气势。
      中国的影壁至迟在西周(公元前11世纪一前771年)时期就有了。据近年考古学家发现,在陕西省的西周一建筑遗址中,有一座影壁残迹,东西长240厘米,残高20厘米,这是中国至今发现的最早的影壁。影壁的设置在中国古代是分成等级的。据古代西周礼制规定,只有宫殿、诸侯宝那、寺庙建筑等方可建筑影壁。它作为一组建筑物的屏障,故又称“屏”。行人路过,因此不能窥见院内,如乘车、轿来访,客人也可在影壁前稍停,整理衣冠,然后入院拜访主人。至于一般民房的影壁,大多都是明代以后才有的。
      关于民房照壁的由来:在明代,有一年春上,有个叫朱升的忠臣为了颂扬明朝的太平盛世,在自己的大门内,砌了块照壁。在照壁上贴了自己写的墨字“光天化日”。过路的行人,见这字写得苍劲有力,又是颂扬当朝的,便纷纷模仿起来。一时朱升的字传遍城乡。有一天,朝中的大奸臣胡惟膺出外闲转。看到有个村子,家家户户的照壁上都写有“光天化日”的墨字,且字下还有“敬临朱升书”的字样。便心里不快。因为在朝中他的官位比朱高,而百姓却敬仰朱升三分。自己反倒没名气。于是他便起了陷害朱升之心。 话说胡惟膺回朝后,便给朱元璋暗地奏了一本,言说朱升对当朝不满,书写“光天化日”诬骂当朝。又将墨书传于百姓,阴谋煽动人民造反。朱元璋听了柬奏,问胡惟膺,仅凭四个字断言朱升煽动百姓造反何以见得?胡推膺便说万岁曾在少林寺当过和尚,朱升所书“光天”是说万岁头亮得发光,可映青天。这“化日”则是指万岁当年当过叫化子的日子。这不是在揭万岁的老底吗!朱元璋听了,不觉生了气,便下旨御林军三千,在三日之内清抄朱升一家及所有亲友,按律斩尽杀绝。
      这事被忠臣刘基知道了,立即上殿保奏。这刘基是个啥人呢?刘基为保朱元璋夺江山,曾定计献策,出生入死,在疆场征战,为大明立过汗马功劳。也是朱元璋信得过的大将。刘基和朱升也很要好,是生死之交的厚友。当他听到朱升要遭到陷害之事,立即冒死上殿保奏。他引经据典向朱元璋说明“光天化日”是歌颂太平世道,决不是“诬君犯圣”,又以事实证明胡推膺是诬陷忠臣良将,欺君哄圣,阴谋扰乱朝纲等事。朱元璋听了刘基之言有理,且有事实依据,便道:“胡惟膺如此大胆,敢在朕面前玩儿戏!”于是传旨,将胡惟膺满门抄斩。
      除了胡惟膺家族,大明律更得民心,百姓以为朱升全家及亲友幸免一死,是老天爷降福而成事,故将照壁上的墨字改为“福”字。 这也是现在我们看到许多照壁上都写有‘福’字的原因。
      白族人民又根据自己的实际情况和独有的审美情趣和人文情怀,重新塑造出本民族特点的照壁文化,并成为白族民居建筑中不可缺少的部分。走进白族村寨,进入白族人家,人们会发现白族照壁除了外观优美、造型精致外,还具有深厚的文化内涵,只要看到写在照壁上的题字,就可以知道这家主人的姓氏。这里的照壁文化源远流长。每一幅照壁题字,都代表一个姓氏,一个故事,一种传承,更是一种家风。
      白族人家根据院落的方位,院落之东的照壁一般题书“紫气东来”,南边的照壁题书“彩云南现”,背山靠海者题书“苍洱毓秀”,仕宦人家多题书“科甲联芳”,“世人书香”等。
      赵姓一般题书“琴鹤家风”,杨姓题书‘清白传家”(或“清白家声”)。张姓题书“张公百忍”(或“百忍家声”)。李姓题书“青莲遗风”(或“邺架流香”“诗酒家声”“陇西世第”)。王姓题书“三槐及第”(或“瑞雪三槐”)。何姓题书“水部家声””(或“山高之亭”“瑞蔼卢江”)。杜姓题书“工部家声”。施姓题书“文带家声”(或“石渠世泽”)。高姓题书“龙翔凤裳”(或“龙凤呈祥”)。苏姓题“赤壁家声”(或“苏靖风高”“眉山挺秀”),姜姓题书“钓渭家风”。许姓题书“太岳寂声”。代姓题书“注礼家声”。尹姓题书“尹浴渊源”“莘野遗风”(或“耕读传家”)。段姓题书“持苟家声”(或“京兆世第”)。“明道家风”为程姓。“绛帐家声”为马姓。“濂溪世第”为周姓,“富春家声”为严姓等。
      董姓题书“南诏宰辅”(或“九隆后裔”),董姓也可以题“直笔修书”,取春秋时史官董狐,他不畏权贵,秉笔直书,被誉为“良史”。照壁前面还有花台陪衬,花台多用彩花大理石或雕砖砌成,内栽花木,旁边台栏上还放置各种盆花、盆景,各种花卉因季节交相开放,香气袭人,环境优雅,取‘国泰民安’或‘太平盛世’之意。
      倪姓在照壁上书“邾封鲁绪”取“世承鲁绪、系衍邾封”之意,指倪姓出于姬姓的历史由来。据《通志·氏族略》、《姓氏考略》及《辞源》所载,周武王时,封颛顼后人于邾,春秋时期,邾武公将次子封于郳(故城在今山东滕州境),建立郳国,为邾国附庸。子孙以国名为姓,称为郳氏。战国时郳国被楚国所灭,为避仇改为兒姓,再后又以原姓郳去“阝”加“亻”旁成倪姓。因为这一段历史,大理白族倪姓人家在自家照壁上书写“邾封鲁绪”四个大字。
      稍喜欢传统文化的人都可以从照壁上的题字悟出一些学问,这些题识绝非随意之作,而有着特定的文化内涵。他们都喜欢把自家的姓氏挂到古代的名人身上,以标明自家有着不同凡响的历史传统。比如李姓题书“青莲遗风”显然就是指陇西人号青莲居士的李白,杜姓题书“工部家声”指杜甫,张姓题书“张公百忍”(或“百忍家声”)指的是张公艺,后来也就有了成语‘百忍成金’;王姓题书“三槐及第”的典故来源于宋朝真宗时的兵部侍郎王祜;题书“邺架家声”的人家应该是唐代李泌的后裔,周姜姓的“钓渭家风”指的是姜子牙,董姓题“南诏宰辅”,段姓题“京兆世第”则挂的是南诏国的董国师和大理国的段白王,当然在这些姓氏题书的照壁文化中,更多的是这些人家真正的是这些古代名人的后裔。

      正如当代著名建筑学家梁思成教授所言:“中国建筑既是延续了两千余年的一种工程技术,本身已造成一个艺术系统,许多建筑物便是我们文化 的表现,艺术的大宗遗产。” 白族民居照壁上题写的姓氏内容,不仅反映出大理白族深厚的文化底蕴,同时也展示大理白族在汉文化的长期熏陶下,重视文化的修养,追求在家可作锦绣文章,立世则能为国做事的人生目的。透过白族照壁我们能感受到白族重知识、重教育的传统。
      白族民居照壁的形式多种多样,主要式样有独脚照壁和“三滴水”照壁两种。独脚照壁又称“一字平”照壁,壁面高度一致,不分段;“三滴水”照壁壁面分成三段,左右两边稍矮,大小对称,中间段较高,形似牌坊。照壁除注重造型精美———大多建有飞檐,还非常重视装饰,一般在照壁的周边绘有各种彩色图案;在照壁的中间区域绘制各种式样的山水图画,或题写寓意美好的诗词歌赋,或镶嵌精美的大理石图案,使照壁显得高雅秀丽,充满文化内涵。
      照壁题字内容,一般为四字题辞。有描写大理山水的“苍洱毓秀”、“风花雪月”等;书写家规的“清白传家”、“吉祥之家”等;也有的人家根据照壁方位题写吉祥的字句,如院落之东的照壁题书“紫气东来”,南边的照壁题书“彩云南现”等,也有题写一个大“福”字的。照壁前面院落中,一般还有花台陪衬,花台多用大理石砌成,内栽松、竹、梅、兰等花木,花台上一般还要放置各种盆景。



 

      导游说,大理有四绝,风、花、雪、月,下关风、上关花、苍山雪、洱海月......
      下关风 :《大理县志》载,“由于平阳地面恒热气涨上升,而十八溪涧冷空气时来扑之,又有西南方四十里箐之多数冷空气至下关,为东山所阻,亦时时输入此平阳地面,亦复四周皆山,诸空气旋转其中,一时不能腾空而散,互相博击,其狂如虎,拔木倾舟,有自来也。”特别是市区下关,冷空气流速快,风吹得特别猛烈,时速达12~14米/秒,最大时速达28米/秒,妇人骑车、步行或有掀倒之例。一年之中,大风有35天以上,故下关有“风城”之称。 
      关于下关风,还有这样两个动人的故事。传说有一个白面书生与一位美丽的姑娘相爱,引起了南诏国王的不满。诏王就命罗荃法师把书生打入洱海。姑娘为救情人,向观音菩萨要了六瓶风,想让大风把海水吹干,救出书生。谁知风瓶才背到天生桥,姑娘一不小心跌了一跤,以至打碎了五个风瓶。刹时间、狂风怒吼,一年四季风吹不断,冬季尤为猛烈,后来人们就把下关叫作“风城”。又传在很久以前,观音化作一个老妪,背着一个风瓶,经过天生桥时,守桥土卒按照贯例要检查过往行人的货物。老妪好言劝说不要检查、士卒不听。还没等老妪说明利害关系,就硬将瓶盖打开、顿时风从瓶中冲了出来,一发而不可收。等士卒明白过来,老妪早已不见了。从此,大风日夜不停地由天生桥吹向下关,故名“风城”。 
      上关花:相传上关有棵“十里奇香树”,花大如莲,香味胜过桂花,颜色呈粉白色,结的果实黑而坚硬,用作朝珠,故又称为“朝珠花”。据《大理府志》载:“……花树高六丈,其质似桂,其花白,每朵十二瓣,应十二月,遇润月则多一瓣,俗以仙人遗种,在大理府和山之麓,土人因以其地名之。”此花种于何时,已不可考。只知道在元朝至正年间,花开得很好,年年开、月月开,浓郁的香味散溢百步之外。后已绝种,传说是由于鲜花怒放时,观者云集,一些贪官污吏借观花而敲诈勒索当地百姓,百姓叫苦连天,只好暗中把花弄死。但直到今日,白族人民爱花、养花已成习惯,而且花卉繁多,四季飘香。 
      苍山雪 :主要是指点苍山山顶一年四季不化的积雪景象。苍山的马龙峰、玉局峰、雪人峰、中和峰,即使在夏季也是白雪皑皑、银装素裹。关于苍山的雪景有这样一个故事:相传,古时候有一瘟神来到大理坝子想残害百姓。这时,有兄妹俩为使人们免遭瘟疫,到观音那里去学法,归来后,就用法术把瘟神赶到苍山顶上,用大雪把瘟神冻死。兄妹俩亦在苍山雪人峰上变成雪神,永远镇住了瘟神。从此,苍山就有了千年不化之雪。 
      洱海月 :传说天上有一位仙女羡慕人间生活,下凡来到洱海边与一渔民青年成婚。她看到渔民打鱼困难,就把自己带来的一面宝镜放入海底,把鱼照得一清二楚,好让渔民打到更多的鱼。 后来,那面宝镜在海底变成了金月亮,这就是洱海月。每当月出,行近洱海之滨,仰望天空,玉镜高悬,俯视洱海,地溺银涛,水光接天,万顷芒然,一个明晃晃的月亮在海中随浪飘摇,令人惊叹不已。 

      司机驱车带我们沿着苍山洱海前行......

      苍山又名点苍山。苍山山脉由十九峰自北向南连脊屏列组成最高点海拔4122米(马龙峰),最低点海拔1360米(漾濞江与西洱河交汇处),4000米以上山峰有七座。苍山东坡两峰夹一溪,形成了十九峰夹十八溪的梳状地貌。西坡的鸡邑铺有温泉出露,水温约为36℃。苍山东坡的洱海盆坝区年均气温15℃,西坡漾濞江河谷区年均气温16.1℃,年降雨量均在1050毫米左右。



 







 

 

 



      洱海:古称昆明池、洱河、叶榆泽等。因其状似人耳,故名洱海。它南北长42公里,东西宽3-9公里,湖岸线长117公里,面积250多平方公里;平均水深10.5米,最深21.5米,蓄水量28.8亿立方米,面积与蓄水量均列云南湖泊第二,在全国淡水湖中居第7位。洱海南有弥洱河等注入,西纳苍山十八溪水,东汇波罗江、挖色河,南面的西洱河是惟一出海门,经漾濞江绕入澜沧江,洱海属构造湖,湖岸东西多崖壁,北西南三面为沙洲。
      洱海水深清澈,宛若无瑕的美玉,秀丽无比,洱海是中国著名的高原湖泊,早在汉代它已名载史册。公元前122年,张骞出使西域回到长安,在向汉武帝汇报西域情况时,他说在大夏国(今阿富汗)曾看到蜀布,经了解是从身毒(印度)贩运去的。他极力进言:从蜀郡通身毒,道路近便,有利无害。根据张骞的建议,汉武帝派使者到西南夷寻求通身毒之路。道路都为洱海附近的昆明族所阻,最终未能通身毒。公元前120年,汉武帝因使者阻于昆明族之事,征调人力在首都长安开挖了一个人工湖,名之为“昆明湖”,训练水军,准备征讨洱海地区的昆明族。当然,汉武帝征服云南高原其在长安“昆明湖”训练的水军不可能派上用场。但是,这段“汉习楼船”的典故却永留在司马迁的《史记》中。后来,清朝乾隆皇帝因景仰汉武帝开疆托土的功业,把北京颐和园西湖也改名为“昆明湖”。
      “洱海月”是大理四大名景之一。明代诗人冯时可《滇西记略》说:洱海之奇在于“日月与星,比别处倍大而更明”。如果在农历十五,月明之夜泛舟洱海,其月格外的亮、格外的圆,其景令人心醉:水中,月圆如轮,浮光摇金;天空、玉镜高悬,清辉灿灿,仿佛刚从洱海中浴出。看着,看着,水天辉映,你竟分不清是天月掉海,还是海月升天。此外,洱海月之著名,还在于洁白无瑕的苍山雪倒映在洱海中,与冰清玉洁的洱海月交相辉映,构成银苍玉洱的一大奇观。



     在车上瞥见了喜洲古镇......
     喜洲古镇位于大理古城北17公里,喜洲为大理坝子中较大的一个白族自然村。喜洲以四方街为中心,北至田庄宾馆,南至富春里、彩云街、染衣巷,西至市上街中段,东至镇东公路东侧的两院保护民居,约17.32公顷的面积内,集合了大部分重点保护民居和保护民居,同时包括了被列为国家重点文物保护单位的严、董、杨三家大院。
      喜洲白族民居建筑有88院,有各个历史时期都有著名的民居建筑,明朝时有杨士云的“七尺书楼”,清朝有赵廷俊大院,民国时期有严子珍大院、董澄农大院、杨品相大院、尹隆举大院等。七尺书楼,约建于公元1526年前后。原是杨士云读书时的小楼。整座房屋的建筑仍保存着明朝建筑风格。严家大院,为民国白族富商、喜洲商帮“永昌祥”商号创办人严子珍的宅院,位于四方街西南角的宅院,建于1907年,主体部分用了12年才完工,由4个院落组成,1936年在后院加盖了一幢独立三层西式楼房,占地面积2475平方米。董家大院,原为喜洲富商董澄农所有,建于1948年。杨家大院,建于1947年的杨家院,原为杨品相所有。尹家大院,为建于1925年的尹立廷宅。

      回丽江的路上......

      一闪而过的周保中将军故居:周保中故居位于大理市湾桥镇上湾桥村,其建筑座北向南,正房 三开间,夯土墙茅草覆面,南面两间低矮草房为厨房和厩房。院心种植有桃 树、木瓜树等,建筑简朴,门前有小溪流淌,环境幽静宜人。周保中的童年就在这里度过。原故居于1951年被焚毁无存,现在周保中故居所在的湾桥村东重建一座纪念馆。1987年被云南省人民政府公布为第三批省级文物保护单位。

      周保中(1902—1964):中国无产阶级军事家、杰出的抗日民族英雄、优秀的共产主义战士。原名奚李元,号绍璜,云南大理人。白族。1902年2月7日出生于云南省大理县湾桥村(现云南省大理白族自治州大理市湾桥镇湾桥村)。    
  1917年2月,年仅15岁的周保中毅然从军,参加“靖国护法”战争.1922.11-1924年他在云南讲武堂学习军事。1926年他到广东参加著名的“北伐战争”。1927年3月,周保中担任程潜第六军五十六团副团长,在追击号称“五省联军总司令”的军阀孙传芳残部时,奇袭了南京雨花台。在革命处于低潮时,他于1927年7月在武汉加入了中国共产党。大革命失败后,他根据中共中央长江局的指示,继续留在国民革命军第六军做党的秘密工作。1927年12月,他担任六军十八师副师长,在湘、浙、豫等省从事兵运和联络工作。1928年底,党派他到苏联莫斯科国际列宁学院学习。1931年“九.一八”事变后回国,赴东北参加抗联领导工作。任中共满洲省委委员、军委书记。1932年4月上旬,周保中从哈尔滨来到宁安,指导当地党建立反日游击队和抗日救国会。1936年任东北人民革命军第四军军长。1938年任东北抗日联军第二路军总指挥。1940年被迫率队撤入苏联整训,抗联全体整编为教导旅,即苏联红军远东方面军步兵88旅,任旅长。
  从1932年1月到1946年的14年中,周保中作为东北抗联的著名军事指挥者和卓越领导人之一,沉重打击日本侵略者的嚣张气焰。在14年的抗日斗争中,周保中历任满洲省委委员、军委书记,绥宁反日同盟军军长、党委书记,抗联第二路军总指挥,吉东省委书记、东北抗联教导旅旅长,中共东北委员会委员、书记,东北人民自卫军总司令。
  1945年“八.一五”抗战胜利后,周保中担任东北人民自卫军总司令。他还担任过中共中央东北局委员,东北民主联军副司令兼吉辽军区司令员,吉林军区司令员,吉林省委委员、常委,吉林省政府主席。1946年4月,周保中指挥解放长春。5月,周保中指挥部队痛击前来进犯的国民党军队,稳固东北根据地。在解放东北的3年战斗中,周保中率部与国民党进行了800多次战斗,歼敌4万余名,缴获各种枪支28000多支,为主力部队输送18000余名兵力,有力地支援了全国解放战争。1948年10月,在争取滇六十军起义中,为第二次解放长春迫使国民党嫡系部队新编第七军投诚,发挥了重要作用。
  1945年9月初,周保中率部回到东北,把抗联干部分配到50多个市、县,开展东北人民的解放工作。日本投降后,周保中任中共东北委员会书记,中共中央东北局委员,东北民主联军副总司令员兼吉辽、吉林军区司令员,吉林省人民政府主席等职。
  新中国建立后,周保中历任云南省军政委员会主任、省人民政府副主席、西南行政委员会政法委员会主任等职。
  1950年2月,中共中央和中央和中央军委为了稳定云南,巩固边疆,特调周保中回云南工作。他回到云南后,身兼多职,任省军政委员会副主席,省政府副主席,中国人民解放军昆明市军事管制委员会副主任,中共云南省委委员、常委,省政府党组书记,省委统战部长,省民族事务委员会主任,云南大学校长等。
  1952年底,他调任西南军政委员会委员、政法委员会主任兼民政部部长。
  1954年后,周保中相继当选为第一届、第二届全国人大代表,被任命为国防委员会委员,1955年被授予一级八一勋章,一级独立自由勋章和一级解放勋章,1956年在中央“八大”上被选为中央候补委员,并担任全国政协一、二、三届常委,国家民族事物委员会委员。
  1957年后,周保中在病榻上仍坚持学习,关心国事,撰写东北党组织发展史和抗日联军回忆录,直至生命的最后一息。
  1956年起,相继当选为全国人大代表、全国政协常委、国防委员会委员、中共八大候补中央委员。1964年2月28日,周保中在北京病逝,终年62岁。

      矿产资源:非金属矿有驰名中外的大理石大型矿床。据初步勘查,仅苍山小岑峰一带大理石储量就达1亿立方米。还有储量丰富的石灰石、石英砂、萤石、粘土、煤等;金属矿有铂、钯、锰、锑等。其中鹤庆县北衙新发现超大型金矿,已累计查明黄金资源量127吨,估算共生铁矿石5000万吨,共伴生银3000吨,铜金属量20万吨。专家认为,目前探明的金矿资源说明云南金资源也已经位居西南第一位。
      寸四银庄是大理最具特色的银器店,寸是姓氏,四是已经相传了四代,所以命名为寸四银庄。寸家从南诏时期就开始加工制作手工艺品,至今已有一千多年的历史了,对于寸家银匠来说每一件银器都是一件艺术品,都刻有寸家的标志。寸四的银庄就在这座银山的边上......
部分文字来源于网络
——2017.10.6-7

 

彩云之南——2017国庆·云南·吃在大理

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彩云之南——2017国庆·云南·吃在大理
      进入大理境内,已经时过中午。和导游司机一起来到了这家据说很是出名的饭店......

      送的炒黄豆和普洱茶,食材不稀奇,稀奇的是装食材的用具,好特别呀......

      大理酸辣鱼:是云南大理传统美食之一。大理由于气候、环境、地理以及民族习俗等诸多原因形成了口味独特的饮食习惯,喜食酸、辣,酸能生津解暑,辣能祛湿开胃。而生活在洱海边的大理人对酸辣鱼的喜爱程度上不言而喻的。其特点:味美鲜香,酸辣可口,百尝不厌。
      享誉中外的大理酸辣鱼的发源地在双廊。早在远古时代,就有人类在双廊居住,他们以捕食洱海里的鱼为食,鱼成为主要生活来源。经过数千年的演化积累,渔民们在烹煮鲜鱼的时候放入木瓜、辣椒、豆腐、洋芋等配料,逐渐的形成了这道大理传统美食。自小在洱海边长大的大理人,对酸辣鱼自然是情有独钟。而酸辣鱼之所以闻名,主要得益于大理的鱼、水和酸木瓜。
      “鱼”选自洱海出产的鲫鱼、弓鱼、鲤鱼、草鱼等,以野生鲫鱼为最佳。洱海的水质好无污染,这里生长的鱼自然绿色环保健康。“水”烹饪用的水质的好坏直接影响酸辣鱼口味,而选用苍山的甘泉来烹制酸辣鱼又是最佳选择。“酸木瓜”大理盛产酸木瓜,味酸、香,是具有食用和药用价值的绿色无污染水果。它有开胃、丰胸美容、治疗风湿痛等保健作用。
      大理酸辣鱼口感非常好,第一印象当然是酸:酸木瓜的酸夹着木瓜特有的果香配予洱海鱼的鲜、微甜,使得酸辣鱼有无尽悠长的回味;第二是辣,那当然就是干辣椒面与糟辣椒搭配而成的辣和酸味加上活水煮鲜鱼,这就是大理酸辣鱼完美的搭配,绝对的美味。

      水性杨花:其实学名叫“海菜花”,属绿藻类水生植物,产于大理洱海。它生长在4米的深水中,要在海拔2700米以下的水体干净、温暖的湖泊、池塘、沟渠中生长。分别在云南、贵州、广西和海南的部分地区。看到这个“水性杨花”,就可以判断洱海的水是不是足够干净了。
      清嘉庆吴其睿《植物名实图考》载:“海菜生云南水中,长茎长叶,叶似车前叶而大,皆藏水内。抽序长苞,十数花同一苞。花开则出水面,三瓣、色白……人摘其茎叶食之。”海菜茎长四、五尺,软脆,粗细如绳,茎须开花,有苞,每苞开花四、五朵,四瓣,色白,故又名海菜花。
      海菜打捞出海后用清水洗净,清爽可口,是白族人民经常食用的一道名菜。海菜在洱海水面成长、漂浮,白族民歌里常引喻四处飘泊的人生:“大理海子无根草,不飘不落不生根”,指的就是海菜。

      味道很是清爽可口......

      这道菜叫做情人果炒腊肉,是大理白族的著名菜肴。白族是个崇尚恋爱自由的民族,从各种菜名上就可以看出来呢......

      逛完大理古城,随意坐在街边的小店,继续享用大理的地方特色美食......

      凉拌树皮:其实这道菜凉拌的不是真的树皮,而是一种附生在树皮或岩石上的癣类植物,它们采摘下来,就晒干。食用的时候用水发,有点像发海带那样。凉拌时要用云南的辣椒放在火上烤干以后,在沸水中滚上片刻,剁成辣椒面和醋一起拌,味道才好。这菜吃起来清脆异常,酸辣可口,初尝时略苦带清凉味,而后爽脆干香,越嚼越香,山野味十足。据说此菜具有一定的抗菌及清热祛火的作用。要慢慢咀嚼,味道在舌尖打转,百转千回,别有风味!
     树皮水发后看起来像青蛙皮,上面是翠绿色的花纹,长着一个个想鼓起的泡泡,因酷似青蛙皮而被本地人叫做树蝴蝶、青蛙皮。青蛙皮是云南原始森林中附生在岩石和树皮上的一种苔藓,因为长相酷似青蛙皮而得名。口感清脆,有清热败火、抗癌的功效。性平,口感初尝时略苦,越嚼越香,像木耳但比木耳要硬脆,也有点像炒熟的鱼皮。



      五朵金花:这道菜的名字叫做“五朵金花”,就是鸡蛋炒玫瑰花。一直听说云南的昆虫宴和鲜花宴,来到大理,总算是见识了......

 

      洱海弓鱼:肉嫩味美的弓鱼,是洱海独有的特产。 弓鱼,不象弓,因为它能以嘴衔尾成串的象弓一样跃出水面,故名“弓鱼”。它籽多、刺少、苦胆小、味道美,每尾约2-5市两重,因而当地卖弓鱼一般不用秤称,4条就是一斤。弓鱼特别喜欢清水激流,每当农历五、六间把籽儿产在水底的沙土上。成活后的小鱼,也喜欢在激流中生长,所以弓鱼肉特别鲜美。清代诗人师范曾为它写下“嫩腹含琼膏,圆背媚春酒”的赞美诗句。当地的白族群众管它叫“洱海花”,买者甚多。出门时还往往烹制加工,随身携带,作下酒的菜肴,因而留下“弓鱼走四方”的佳话。
   有“高原明珠”之称的大理洱海,是云南横断山脉中容水量最大、水质清澈的淡水湖泊。自然资源丰富,仅鱼类就有10多种之多,其中最有名气的是弓鱼。
      弓鱼又称工鱼,因跳跃时形似弓,故得名。弓鱼早在唐代就作为贡品远送长安,故又有“贡鱼”之称。明代谪居云南的著名学者、状元杨慎,把弓鱼赞为“鱼魁”。弓鱼其色如银,形体呈圆背长条状,无鳞少骨,成鱼每条重2两一3两;肉质细嫩,食味鲜美,蛋白质含量高,营养丰富。《古书图书集成·禽虫典》记载弓鱼:“出洱海,如鲦而鳞细,长不盈尺。”《新纂云南通志·物产考》:“工鱼,一作公或弓。鱼似鲦而鳞细,长不满尺,肉细刺少,子腴美,可腌食。”弓鱼的丰产期在春季桃花盛开时,食法以清汤加青蚕豆米与鱼共煮,这种烹调方法菜名“桃花鱼”。清代大理学者师范写的“内腹含琼膏,圆脊媚春酒”,说的就是春食弓鱼的盛事。
      历史上洱海弓鱼产量极多,60年代还用汽车把腌制好的成吨弓鱼,从滇缅公路运到昆明,再转运省外,或西出缅甸销往东南亚国家。70年代后,因洱海生态环境受到破坏,弓鱼产量急剧减少。

 

      大理古城里的小吃店......

      云南号称动植物王国,有数之不尽的昆虫种类,其中能拿来当菜的真是数不胜数,能烧烤,能炸炒,能清蒸,还能凉拌或者直接生吃,吃法丰富。而且云南人吃昆虫也只是沿袭了古老的食俗。在人类早期时代,还不会耕作栽培作物、不会驯养家畜的时候,食物中昆虫是占有很大比例的。即便到了古代,仍然有昆虫食品的记载。《周礼·天官》中记载,周天子宴饮必然要食用蚁酱。《礼记》里记载:“蚳醢”就是用蚂蚁卵作的酱,非常珍贵。
      说到吃虫,云南人可谓高手,包烧蜘蛛、酱拌蟋蟀、油炸竹虫、油炸蚂蚱、油炸蝉、油炸蜂蛹、油炸飞蚂蚁……云南的昆虫宴,遐迩闻名,一派虫香。不同的昆虫菜具有不同的风味,比如蟋蟀有生菜味、黄蜂卵有杏仁味、蚂蚁有核桃味、蝇蛆有蛋糕上的奶油味、蚕蛹有肥肉香味、蝈蝈儿有瘦肉鲜味等等。法国食客特别钟爱蝈蝈儿,说蝈蝈儿味美胜过鱼子酱。
      据科学家研究,昆虫具有极高的营养价值。昆虫作为动物蛋白的优质来源,其动物蛋白含量一般是其干重的31%~72%,超过畜禽、鱼蛋的蛋白质含量。此外,它们还含有多种人体必需的氨基酸,如苏氨酸 、缬氨酸 、赖氨酸 、色氨酸等等,有些指标甚至超过世卫组织的标准值,简直是人类的理想食物。







      街边小店摆放着各种与众不同的大理食材......
      茉莉花、玫瑰花、棠梨花、南瓜花、攀枝花、金雀花……那些你见过没见过的花儿们都被摆上了餐桌,除了大饱眼福以外,味蕾也绽放着芬芳。

      各种蘑菇......



部分文字来源于网络
——2017.10.6-7

 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·苍山与洱海

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·苍山与洱海

      大理著名的苍山洱海,今天,终于目睹了她神秘的容颜......

      大理海拔2090米,地处低纬高原,四季温差不大,干湿季分明,以低纬高原季风气候为主,面积约1096平方公里,属亚热带高山气候。苍山洱海,山水相依,是国家AAAA旅游景区,免费开放。
      苍山,是云岭山脉南端的主峰,由十九座山峰由北而南组成,北起洱源邓川,南至下关天生桥。苍山十九峰,巍峨雄壮,与秀丽的洱海风光形成强烈对照。苍山十九峰,每两峰之间都有一条溪水奔泻而下,流入洱海,这就是著名的十八溪。
      洱海古代文献中曾称为叶榆泽,位于云南大理郊区,宛如一轮新月,静静地依卧在苍山和大理坝子之间,是云南省第二大淡水湖,湖面面积256.5平方公里,平均湖深10米,因形状像一个耳朵而取名为“洱海”。洱海属断层陷落湖泊,湖水清澈见底,透明度很高,水质优良,水产资源丰富。
      “下关风,上关花,苍山雪,洱海月” 是这里迤逦风光的四大景致。洱海到苍山之间是一片扇形的冲击平坝,这里田地肥沃、村落相连,崇圣寺三塔笔立挺拔,素有“风景画廊”之称,风光、名胜、民俗融为一体。附近的白族渔村是我国唯一的高原的渔村,五十年代著名的电影《五朵金花》反映的就是这里白族人民的浪漫生活。

      苍山:是云岭山脉南端的主峰,由十九座山峰由北而南组成,北起洱源邓川,南至下关天生桥。苍山十九峰,巍峨雄壮,与秀丽的洱海风光形成强烈对照。在苍山顶上,有着不少高山冰碛湖泊,湖泊四周是遮天蔽日的原始森林。还有18条溪水,泻于19峰之间,滋润着山麓坝子里的土地,也点缀了苍山的风光。
      苍山的森林也自成景观。这座四季苍翠的山,由下而上形成了幼林草地带、松林栎林 带、冷杉杂木带、高山草地带,具有层次分明的高山景观和变化有致的季相景观。以苍山命 名的苍山冷杉,以其楚楚动人的身姿与不畏风雪严寒的气质,雄踞于苍山海拔三千米以上 的悬崖绝壁之上,是中国冷杉属树种在地理位置上分布最南的一个树种,也是中国特有的 一种高山景观植物,被誉为“树中君子”。
      苍山花卉,品种繁多。云南的八大名花,即山茶花、杜鹃花、玉兰花、报春花、百合花 、龙胆花、兰花、绿绒蒿,在苍山都寻找得到踪迹。其中,仅杜鹃花品种就有41种,从山脚直到海拔 4100米的积雪地带,层层叠叠,成片成簇,植株高者达十五米以上,呈大树状( 如棕背杜鹃、马缨杜鹃);矮者只有十公分,呈匍匐状贴地而生,形成地毯状景观(如密枝杜鹃)。花的形状更是千姿百态,花色有红、白、黄、紫、蔷薇等十六种不同颜色。在 这花的海洋里,有的品种仅苍山一地所独有,如和蔼杜鹃、蓝果杜鹃,有的以大理命名,如大理杜鹃、大理腺萼杜鹃。世界上杜鹃花属中叶子最大的品种凸尖杜鹃,就生长在苍山上。苍山,可以当之无愧地称为“天然杜鹃花园”。
      苍山也是野生动物的乐园。这里气候适宜,植被茂密,至今还生活着鹿、麂、岩羊、野牛、山驴、野猪、狐、雉鸡等以及少数的珍稀动物“四不像”。
      苍山景色向来以雪、云、泉著称。经夏不消的苍山雪,是素负盛名的大理“风花雪月”四景之最。在风和日丽的阳春三月,点苍山顶显得晶莹娴静,不愧是一个冰清玉洁的水晶世界。
      点苍山的云变幻多姿,时而淡如青烟,时而浓似泼墨。在夏秋之交,不时出现玉带似的白云横束在苍翠的山腰,长亘百里,竟日不消,妩媚动人。雄伟壮丽的苍山横亘大理境内,山顶白雪皑皑,银妆素裹,人称“苍山雪”。苍山十九峰,每峰海拔都在3500米以上,最高的马龙峰达4122米,由于海拔较高,在峰顶异常严寒,终年白雪皑皑,在阳光下晶莹洁白,蔚为壮观。经夏不消的苍山雪,是素负盛名的“风花雪月”之最。
      经夏不消的苍山雪,是素负盛名的大理“风花雪月”四景之一,也是苍山景观中的一绝。寒冬时节,百里点苍,白雪皑皑,阳春三月,雪线以上仍堆银垒玉。最高峰马龙峰的积雪更是终年不化,盛夏时节山腰以上苍翠欲滴,而峰巅仍萦云在载雪。苍山云景变幻万千,其中最有名的是“望夫云”和“玉带云”。望夫云每年冬春季节常出现于玉局峰顶,这云出现后洱海随即狂风大作掀起阵阵惊涛骇浪,渔船不能出海,因此望夫云又被称为“无渡云”。玉带云不仅妩媚动人,而且按白族农谚所说,她还是丰收的预兆:“苍山系玉带,饿狗吃白米”。
      古今文人为其留下的诗文佳作:明代杨升庵说它“巅积雪,山腰白云,天巧神工,各显其技” 元代黄华老人的诗碑中写它“桂镜台挂玉龙,半山飞雪 天风” 明朝,送无极和尚回大理的翰林学士张来仪又形容它“阴岩犹覆太古雪,白石一化三千秋” 。苍山雪景的宏博壮丽,堪与阿尔卑斯山媲美。
      优美的传说:传说有一年苍山脚下瘟疫流行,有两兄妹用学到的法术把瘟神赶到山顶上,埋在在雪里冻死了。为了使瘟神不得复生,妹妹变成了雪人峰的雪神,永镇苍山。大理山河壮丽离不开苍山积雪的景观。古今文人为其留下的诗文佳作:明代杨升庵说它“巅积雪,山腰白云,天巧神工,各显其技” 元代黄华老人的诗碑中写它“桂镜台挂玉龙,半山飞雪 天风” 明朝,送无极和尚回大理的翰林学士张来仪又形容它“阴岩犹覆太古雪,白石一化三千秋” 苍山雪景的宏博壮丽,堪与阿尔卑斯山媲美。
      苍山十九峰:苍山是云岭山脉南端的主峰,由十九座山峰由北而南组成,北起洱源邓川,南至下关天生桥。与秀丽的洱海风光形成强烈对照,山峰自北而南依次为:云弄、沧浪、五台、莲花、白云、鹤云、三阳、兰峰、雪人、应乐、观音、中和、龙泉、玉局、马龙、圣应、佛顶、马耳、斜阳。这些山峰,海拔一般均在3500米以上,有七座山峰海拔高达4000米以上,最高的马龙峰海拔4122米。由于海拔较高,在峰顶异常严寒,终年白雪皑皑,在阳光下晶莹洁白,蔚为壮观。
      苍山十八溪:苍山十九峰,每两峰之间都有一条溪水奔泻而下,流入洱海,这就是著名的十八溪。苍山十八溪序为:霞移、万花、阳溪、茫涌、锦溪、灵泉、白石、双鸳、隐仙、梅溪、桃溪、中溪、绿玉、龙溪、清碧、莫残、葶溟、阳南。
      碧溪归来不看水。清碧溪,是大理所有水中的典范。十八溪之首,为名如其实的清碧溪。苍山之溪,水尽清洌,潭则秀美。在高峻的马龙峰和幽静的圣应峰间,站在名冠众溪的清碧溪前,看一水如游龙穿峡临涧,山崖上数丈清泉飞泻而下,如落九天,聚成银液之潭。水清石丽,碧翠叠加,清纯无比。潭中水清似玉,卵石粒粒珠圆玉润,其上下的涧中更是飞峡流急,瀑布溅出万千玉珠,阳光从中透过,七彩光泽缤纷,如入太虚幻境。
      蝴蝶泉坐落在大理点苍山云弄峰下。它像一颗透明的宝石,镶嵌在绿荫之中,以它特有的奇观,吸引着远近游客。明代有名的地理学家徐霞客,曾在游记中热情称颂蝴蝶泉,他写道:“泉上大树,当四月初,即发花如蛱蝶,须翅栩然,与生蝶无异。又有真蝶千万,连须钩足,自树巅倒悬而下,及于泉面,缤纷络绎,五色焕然。游人俱以此月群而观之,过五月乃已。”清代诗人沙琛,在《上关蝴蝶泉》诗中赞道:“迷离蝶树千蝴蝶,衔尾如缨拂翠湉。不到蝶泉谁肯信,幢影幡盖蝶庄严。”每年农历四月至五月间,云弄峰山上各种奇花异草竞相开放,泉边的合欢树散发出一种淡雅的清香,诱使成千上万的蝴蝶前来聚会。这些蝴蝶大的如掌,小的如蜂,它们或翩舞于色彩斑斓的山茶、杜鹃等花草间,或嬉戏于花枝招展的游人头顶。更有那数不清的彩蝶,从合欢树上,一只只倒挂焉,连须钩足,结成长串,一直垂到水面,阳光之下,五彩焕然,壮观奇丽。尤其是旧历四月十五这一天,若遇天气晴和,更是盛况空前,不仅蝴蝶多得惊人,而且品种繁多,如凤尾蝶、大瓦灰蝶等等,应有尽有,汇成了蝴蝶的世界。蝴蝶泉公园经过修整与扩建,修有蝴蝶楼、六角亭、大月牙池、蝴蝶标本馆、望海楼和徐霞客雕像等。
      洗马潭位于苍山玉局峰与龙泉峰交接处,海拔3920米,被称为“山巅之湖”。其实,洗马潭距峰顶尚有20余米。在苍山著名的潭水中,它以海拔高、水质清而自成特色,是苍山顶上一个风景绝佳的高山湖泊。相传,元世祖忽必烈征大理时,率兵翻越苍山,曾在这里驻扎洗马,洗马潭因此而得名。洗马潭面积约4500平方米,潭深约1.5米,属第四纪大理小冰期间高山冰碛湖。据李元阳《点苍山志》记:“《汉书》曰:‘邪龙云南,其山如扶风太乙,上有冯河,周围万步,五月积雪浩然”。冯河指的就是洗马潭,传说这里是观音放养黑龙的地方,黑龙春夏居住于下关以西温泉,秋冬栖息于洗马潭,所以洗马潭有“龙池”之称。有人附会说,洗马潭的水呈黑色,与黑龙居此有关。仔细观察,洗马潭潭底和四周由很薄的青黑色石板铺砌而成,这显然不是天然生成,而是人工所为。又据史载,洗马潭古称“高河”,是南诏时期的水利工程设施。南诏丰佑年间,南诏王派遣将军晟君,在这里建此高山水库,导山泉灌溉农田,这在当时是一项了不起的工程,所以在南诏德化碑里对此也有“遏寒流潦高原为稻黍之田”的记载。至今,潭周围及附近山间仍有古代工程遗迹。
      大理苍山是欧亚板块和印度板块碰撞隆起的杰作,独特的高原山岳地貌景观,是一本孕育了20多亿年的“天然地质天书”,也是大理石和大理冰期的命名地。
      苍山主体由苍山变质岩系组成,苍山核部和东坡为经过强烈变形改造的中深变质岩系;西坡及南缘为中生代浅变质岩所围绕;北部云弄峰一带为古生代沉积岩和花岗岩侵入体所占据,亦有苍山变质岩群出露,但岩石一般已经历过不同程度变质变形改造。洱海以东为古生代沉积岩出露,但奥陶系却有轻微变质现象。
      组成苍山的岩石有变质岩、岩浆岩和沉积岩,变质岩占全部岩石的60%。是变质岩博物馆造山运动和后期地壳板块相碰撞时,岩石就象手风琴的折褶压缩在一起,直到形成山脉。蓄积在岩石上的压力和其间的热量足以使岩石晶体重构,在高温高压的作用下,原来的岩石发生了变化,变成与原来完全不同的岩石,这种岩石叫变质岩,这种再结晶的过程叫区域变质作用。如花岗岩在受压遇热之后变成片麻岩,页岩在低温低压下变成板岩,石灰岩、白云岩在低级至高级的接触性变质作用或区域性变质作用下变成大理岩等等,这种变化常常需要漫长的过程。
      苍山变质岩中,以大理岩最为奇特。是大理岩的命名地。大理岩是由富含钙镁质的碳酸盐岩类如石灰岩、云灰岩及白云岩等受到强烈的地壳运动应力场和热力场的复杂变质作用形成的。大理石的魅力来自变幻的色彩与自然流变的纹饰,成为大自然杰出的艺术创造。这些色彩与纹饰就演自高温高压下矿物的重新组合与固态下的流变作用及变质分异作用在岩石中形成褶皱、流变褶皱的结果。“彩花”和“水花”主要是由于其中所含矿物成分不同所致。含铜、橄揽石或蛇纹石的大理岩为绿色,结构均匀、质地致密的白色细粒大理岩,又称“汉白玉”。
      苍山东坡3200 m至3700 m地带出露了一套混合岩、混合花岗岩。苍山的混合岩是在距今7500万年的喜马拉雅中-晚期,因印度板块与欧亚板块间的强烈碰撞,巨大的应力场使苍山岩层发生局部熔融生成了适宜的新矿物和岩石组合,岩石的结构构造和物质成分与花岗岩类似,称混合花岗岩。混合花岗岩成岩后受构造应力作用,垂直节理和张性裂隙较发育。气温的变化使岩石膨胀、收缩,造成更多、更大的裂缝,水沿着裂缝不断的侵蚀,在物理风化作用和重力作用下,岩石裂解崩落,形成有棱有角形态各异、挺拔奇秀的石峰、绝壁、峰丛、峰林和岩墙。岩石形成于约0.7 亿年前。
      苍山是“大理冰期”的命名地,大理冰期是距今一万多年前的第四纪末次冰期,那时气候寒冷,高山被冰雪覆盖。而大理苍山是中国乃至亚洲冰川所能达到的最南端山脉。如今冰川虽已退去,但苍山海拔3600米以上,遍布着冰川塑造的地貌如角峰、刃脊、冰斗、冰碛物等,这对于研究古气候、古地理变化有着重要的科学价值。苍山花甸坝是受断裂控制洼地(断层洼地),后期经大理期冰川活动的改造,最终为大量冰碛物所充塞,随苍山一起上升发育形成现今的高山草甸,四周为中山丘陵和峰林环抱。
      苍山经历了大规模陆内造山运动的强烈挤压,苍山的强烈快速隆生,洱海的相对下沉及漾濞江的下切,使得苍山两侧各条溪涧有巨大的落差,在山顶至山脚间,存在着高达2千米的高差,沿溪流朔源而上,由于岩石抗侵蚀能力的差别,形成了多级悬崖式河床,当溪流流经悬崖式河床倾泻而下时,就形成了如今所见的叠水和瀑布。流水携带着砂石,不断地冲击、磨蚀崖脚,在瀑布之下则形成潭穴。
      苍山岩石形成于距今约19亿年前,揭示了扬子地块古老结晶基底地质特征;在距今10~2亿年期间,受到古特提斯海洋盆分裂、古大陆的碰撞,完成了由大洋到大陆的演化过程;在距今4500万年以来伴随着青藏高原的形成,苍山隆升,相继洱海沿红河断裂活动发展演化形成高原断陷湖泊,表现了喜马拉雅南段“三江并流区”巨型复合造山带复杂而宏伟的造山隆升历程。是伴随着印度板块与欧亚板块剧烈碰撞、挤压,喜马拉雅造山运动而形成的地球上最年轻的新造山带,是古特提斯造山带和新特提斯造山带逐渐增生发展的结果。
      苍山还是驰名中外的大理石的出产地。大理石又名苍山石,是一种以碳酸钙为主,间含微量氧化硅、镁、铁等金属、非金属杂质的石灰岩。大理石石质细腻,光滑如脂,花纹奇美,其中以花纹取胜珠“彩花石”一经打磨便呈现出千姿百态的山水、花鸟、人物的天然画面,被誉为“石中瑰宝”。苍山由千姿百态的石头构成的石峰、石崖、石洞,让游客流连忘返。

      苍山地区文化遗址包括远古的新石器时代文化遗址和后来的南诏故都太和城遗址、大理国羊苴咩城遗址。苍山新石器时代文化遗址中出土有石斧、石凿、但以半月形双孔石刀、断线压纹陶、带流器、带把器、圆底器等为典型特征,形成自成体系的洱海地区新石器方化。自1938年11月至1940年6月,中央博物院吴金鼎、曾昭燏、王介忱等三人奉李济先生之命,对大理进行古迹调查。发现21处新石器时代文化遗址:佛顶乙址、佛顶甲址、马龙遗址、龙泉遗址、小岑遗址、马耳遗址、中和遗址、三阳遗址、鹤云遗址、莲花四甲址、白云遗址、苍琅乙址、苍琅丙址、下关遗址、五台甲址、五台乙址、苍琅甲址、苍琅丁址、苍琅戊址、虎山遗址、捉鱼村遗址等;并对马龙遗址、佛顶甲、乙二址、白云遗址、龙泉遗址等四处进行了科学发掘,又对中和峰、五台峰部分进行试掘。这是云南地区新石器时代考古规程进行的科学发掘,初步揭示了大理地区新石器时代的文化面貌,为研究大理地区新石器时代文化提供了科学证据。解放后,云南省博物馆在苍山沿线调查或试掘的遗址有:五指山遗址、中和遗址、余家田遗址、小岑遗址、双鸳村遗址、鹤阳遗址、上关遗址等7处新石器时代文化遗址。
      太和城遗址位于大理市七里桥乡太和村西的鹤顶峰麓,是一座山坡上的城市。现存苍山顶的金刚城及南、北两道城墙。城墙多依山势用土夯筑而成,残存的北段城墙高出地面约3米,厚约5米。太和城西依苍山,东临洱海为天然屏障,地势险要,易守难攻。南、北城墙相距约500米。太和城曾经是古代南诏国的都城,公元739年迁都于此,经过南诏几个朝代的建设逐渐形成了一个大城池,直到779年,异牟寻迁都羊苴咩城,太和城才逐渐荒废下来。作为当时南诏国都,它是南诏前期的政治、经济、文化中心。太和城内立有著名的《南诏德化碑,碑高3.02米,宽2.27米,厚0.58米,立于大历元年(766)。碑文作者相传是南诏汉族清平官(宰相)郑回,由唐朝流寓在南诏的御书杜光庭书写。此碑两面共刻5000多字,叙述了南诏的政治制度、经济发展情况以及对唐友好的愿望。尤其重要的是碑文真实地记录了当时云南各族的分布、融合情况。这是研究南诏历史的重要实物资料。此碑与太和城遗址均列为第一批全国重点文物保护单位。
      羊苴咩城位于大理苍山中和峰下,在今大理古城及其以西地区。该城原为"河蛮"所筑。南诏统"六诏",征服大理各部,同时也统治了该城。唐大历十四年(公元779年),南诏王阁罗凤卒、异牟寻立,从太和城迁都于羊苴咩城,并重新加以修筑。唐大历十四年至元至元十一年(公元779~1254年),羊苴咩城一直是南诏大理国的国都。直至元朝至元十一年(公元1274年)建云南行省、置郡县,将政治中心由大理迁至中庆(今昆明),羊城才结束了为时近五百年的国都历史。元代羊苴咩城为大理路军民总管府所在地。明洪武十五年(公元1382年),明将沐英攻下大理后,在羊苴咩城基础上修建今大理古城,旧城废弃,渐被掩没。今大理古城以北500米桃溪南岸,残存城墙遗址一道。残墙基宽8~10米,高2~4米,大部分为夯土筑成,部分用砖砌垒。
      唐时,南诏封点苍山为中岳。天宝九载(750),鲜于仲通讨南诏,进薄白崖,分军欲自点苍山西腹背攻太和城,为蛮所败。贞元十年(794),西川帅韦皋遣节度巡官崔佐时至云南,云南王异牟寻等与崔佐时盟于点苍山神祠。南宋末,蒙古攻大理,登点苍山,下临城中。城中危惧,不久弃城走。明初蓝玉等攻大理。大理城西倚点苍,东临洱海以为固。玉等遣奇兵绕出点苍山后,攀木援崖而上,立旗帜,敌遂惊溃。

      苍山的对面,往下走不远,就是洱海了。这里有大片的薰衣草田和农田......

      苍山洱海的传说:传说,有一位帝王的女儿刚嫁人,丈夫就出征打仗了,一去十几年未归,听回来的人都说他已经死了,这位公主就开始日夜哭泣,最终泪流成河洱海出现,此时公主也已经寿命殆尽,恰逢这时她的丈夫刚好归来,可是相聚之时又是永别之时,公主的丈夫痛不欲生,大声对天发誓说自己要化山守海,二人生生世世以山水为伴,由此便有了洱海和苍山,苍山洱海相守至今,每当渔民打渔看到苍山上方两股云来回缠绕时便要赶紧收网回家,因为这是公主和丈夫相聚之时,他们都会因为短暂的相聚而欣喜哭泣,而此时洱海变会掀起狂潮,风气云涌,非常可怕,每当这个时候洱海周边的人都会闭门不出,直到结束。



      这里看出去,就是洱海了......

      典型的白族民居......
      民居前的这条路就是环洱海旅游景观公路。它全长115公里,可以租车骑行,但我们这次来的不是时候,国家正在整治过度开发的洱海,沿岸的农家旅馆均已关门歇业,道路上尘土飞扬,到处都有蓝色的围挡,正在进行污水处理工程......

      洱海边上无名的野花开得正艳......

      原来湖泊也可以泛起波浪......

      洱海:是白族人民的“母亲湖”,白族先民称之为“金月亮”,是一个风光秀媚的高原淡水湖泊。洱海古代文献中曾称为叶榆泽、昆弥川、西洱河、西二河等,位于云南大理郊区,为云南省第二大淡水湖,北起洱源县江尾乡,南止大理下关,海拔1972米,长约42.58公里,东西最大宽度9.0公里,湖面面积256.5平方公里,平均湖深10米,最大湖深达20米,因为湖的形状酷似人耳,故名洱海。洱海水质优良,水产资源丰富,同时也是一个有着迤逦风光的风景区。洱海,虽然称之为海,但其实是一个湖泊,据说是因为云南深居内陆,白族人民为表示对海的向往,所以称之为洱海。虽面积没有滇池大,但由于水位深,蓄水量却比滇池大。

      洱海海岸线长30公里,西面有点苍山横列如屏,东面有玉案山环绕衬托,空间环境极为优美,“水光万顷开天镜,山色四时环翠屏”,素有“银苍玉洱”、“高原明珠”之称。自古及今,不知有多少高人韵士写下了对其赞美不绝的诗文。南诏清平官杨奇鲲在其被收入《全唐诗》的一首诗作中描写它“风里浪花吹又白,雨中岚影洗还清”;元代郭松年《大理行记》又称它“浩荡 汪洋,烟波无际”。凡此种种,不胜枚举。洱海气候温和湿润,风光绮丽,景色宜人。巡游洱海,岛屿、岩穴、湖沼、沙洲,林木、村舍,各具风采,令人赏心悦目。
 
      洱海是一个风光明媚的高原湖泊,呈狭长形,在风平浪静的日子里泛舟洱海,那干净透明的海面宛如碧澄澄的蓝天,给人以宁静而悠远的感受。从空中往下看,洱海宛如一轮新月,静静地依卧在苍山和大理坝子之间。洱海共有3岛、4洲、5湖、9曲。洱海属断层陷落湖泊,湖水清澈见底,透明度很高,自古以来一直被称作“群山间的无瑕美玉”。传说在海底生长着一棵硕大无比的玉白菜,这碧波莹莹的湖水,就是一滴滴从玉白菜的心底沁涌出来的玉液。

      悠远的历史:洱海早在汉代它已名载史册。公元前122年,张骞出使西域回到长安,在向汉武帝汇报西域情况时,他说在大夏国(今阿富汗)曾看到蜀布,经了解是从身毒(印度)贩运去的。他极力进言:从蜀郡通身毒,道路近便,有利无害。根据张骞的建议,汉武帝派使者到西南夷寻求通身毒之路。道路都为洱海附近的昆明族所阻,最终未能通身毒。公元前120年,汉武帝因使者阻于昆明族之事,征调人力在首都长安开挖了一个人工湖,名之为“昆明湖”,训练水军,准备征讨洱海地区的昆明族。当然,汉武帝征服云南高原其在长安“昆明湖”训练的水军不可能派上用场。但是,这段“汉习楼船”的典故却永留在司马迁的《史记》中。后来,清朝乾隆皇帝因景仰汉武帝开疆托土的功业,把北京颐和园西湖也改名为“昆明湖”。历史上就有“享渔沟之饶,据淤田之利”记载,三角洲东西两侧有水草丛生的浅湖湾,为鱼类繁衍生息的良好场所,历来水产丰富,当地称为“鱼土锅”。据《西洱海志》云:洱海“鱼族颇多,视他水所出较美,冬卿甲于诸郡。魏武帝四时食制曰:“滇池纫鱼,冬至极美”。











 

 



 

     洱海到苍山之间是一片扇形的冲击平坝,这里田地肥沃、村落相连,极目眺望,苍山洱海风光尽收眼底......

 

 



      大理一年四季风景如画,在诸多风景名胜之中,以风、花、雪、月四景最为著名和引人入胜。关于风、花、雪、月四景,当地白族人民有一首世世代代传诵的谜语诗,诗说:
      虫入凤窝不见鸟(风),七人头上长青草(花),细雨下在横山上(雪),半个朋友不见了(月)。
      下关风:《大理县志》载,“由于平阳地面恒热气涨上升,而十八溪涧冷空气时来扑之,又有西南方四十里箐之多数冷空气至下关,为东山所阻,亦时时输入此平阳地面,亦复四周皆山,诸空气旋转其中,一时不能腾空而散,互相博击,其狂如虎,拔木倾舟,有自来也。”特别是市区下关,冷空气流速快,风吹得特别猛烈,时速达12~14米/秒,最大时速达28米/秒,妇人骑车、步行或有掀倒之例。一年之中,大风有35天以上,故下关有“风城”之称。
      关于下关风,还有这样两个动人的故事。传说有一个白面书生与一位美丽的姑娘相爱,引起了南诏国王的不满。诏王就命罗荃法师把书生打入洱海。姑娘为救情人,向观音菩萨要了六瓶风,想让大风把海水吹干,救出书生。谁知风瓶才背到天生桥,姑娘一不小心跌了一跤,以至打碎了五个风瓶。刹时间、狂风怒吼,一年四季风吹不断,冬季尤为猛烈,后来人们就把下关叫作“风城”。又传在很久以前,观音化作一个老妪,背着一个风瓶,经过天生桥时,守桥土卒按照贯例要检查过往行人的货物。老妪好言劝说不要检查、士卒不听。还没等老妪说明利害关系,就硬将瓶盖打开、顿时风从瓶中冲了出来,一发而不可收。等士卒明白过来,老妪早已不见了。从此,大风日夜不停地由天生桥吹向下关,故名“风城”。
      上关花:相传上关有棵“十里奇香树”,花大如莲,香味胜过桂花,颜色呈粉白色,结的果实黑而坚硬,用作朝珠,故又称为“朝珠花”。据《大理府志》载:“……花树高六丈,其质似桂,其花白,每朵十二瓣,应十二月,遇润月则多一瓣,俗以仙人遗种,在大理府和山之麓,土人因以其地名之。”此花种于何时,已不可考。只知道在元朝至正年间,花开得很好,年年开、月月开,浓郁的香味散溢百步之外。后已绝种,传说是由于鲜花怒放时,观者云集,一些贪官污吏借观花而敲诈勒索当地百姓,百姓叫苦连天,只好暗中把花弄死。但直到今日,白族人民爱花、养花已成习惯,而且花卉繁多,四季飘香。
      苍山雪:主要是指点苍山山顶一年四季不化的积雪景象。苍山的马龙峰、玉局峰、雪人峰、中和峰,即使在夏季也是白雪皑皑、银装素裹。苍山雪,苍山上的积雪为何千年不化,在大理民间流传着一个美丽的传说。相传在古代,有一批瘟神在大理坝子中横行霸道,使人民“十人得病九人亡”。有白族两兄妹为拯救受苦人民,在观音的指引下学法归来,将瘟神都撵到了苍山顶上,让大雪冻死。为了让瘟神永不复生,妹妹还变作雪神,永远镇住苍山上的瘟神,于是苍山雪人峰就有了千年不化的白雪。而实际上是因为苍山海拔太高,山顶气温低的缘故。
      洱海月:“洱海月”是大理四大名景之一。明代诗人冯时可《滇西记略》说:洱海之奇在于“日月与星,比别处倍大而更明”。如果在农历十五,月明之夜泛舟洱海,其月格外的亮、格外的圆,其景令人心醉:水中,月圆如轮,浮光摇金;天空、玉镜高悬,清辉灿灿,仿佛刚从洱海中浴出。看着,看着,水天辉映,你竟分不清是天月掉海,还是海月升天。此外,洱海月之著名,还在于洁白无瑕的苍山雪倒映在洱海中,与冰清玉洁的洱海月交相辉映,构成银苍玉洱的一大奇观。
      传说天上有一位仙女羡慕人间生活,下凡来到洱海边与一渔民青年成婚。她看到渔民打鱼困难,就把自己带来的一面宝镜放入海底,把鱼照得一清二楚,好让渔民打到更多的鱼。后来,那面宝镜在海底变成了金月亮,这就是洱海月。每当月出,行近洱海之滨,仰望天空,玉镜高悬,俯视洱海,地溺银涛,水光接天,万顷芒然,一个明晃晃的月亮在海中随浪飘摇,令人惊叹不已。

部分文字来源于网络
——2017.10.6-7

 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园

      我是七十年代初的孩子,是看着《五朵金花》,听着《蝴蝶泉边》长大的。当年的大理,对我来说是个神秘美丽的地方,没想到有生之年还能亲自踏上这片神奇的土地,带着自己的阿鹏哥来到蝴蝶泉边......

  大理蝴蝶泉公园,位于巍峨壮丽的苍山云弄峰麓神摩山下,这里泉水潺潺,古树参天,花香蝶飞,空气清新宜人。置身于此,远离了尘世的喧嚣与嘈杂,让人充分感受到大自然的纯净、高远和宁静,这是一处人与自然和谐相处的地方。蝴蝶泉公园建有泉池、牌坊、徐霞客雕像、望海亭、蝴蝶馆、八角亭、大月牙池、咏蝴碑等几处景观。



 

      进入公园,这条两边遍植着高大竹子的小路,就是每年农历四月十五白族金花和阿鹏们对歌的道路。两边还有两条小道,白族导游告诉我们说:对歌失败的金花和阿鹏们是不能从中间这条路回家的,而要走两边的小路,所以,这两条小路分别叫作金花路和阿鹏路。中间的这条道路是给成双成对的青年男女们准备的呢......



     矗立在我们眼前的这座石牌坊,历史悠久,具有浓郁的大理白族建筑特色,是大理白族建筑的典型。整座石牌坊用大理本地青石条修建而成,中间“蝴蝶泉”三字是当代文豪郭沫若亲笔所提,古色古香,带有浓浓的翰墨香味。



      公园右侧那座精神矍铄、须髯飘飘的长者雕塑,就是我国著名的旅行家——徐霞客......
      有人说,蝴蝶泉是因为《五朵金花》而闻名,其实不然,早在300多年前,徐霞客在他的游记中曾写道:"蛱蝶泉之异,余闻之已久"。
      公元1636年5月9日起,徐霞客进入云南,在那儿游览了两年多的时间,走遍了云南的山川土地,边看边走,写了二十余万字,后人编成《滇游日记》。徐宏祖(1586—1641),字振之,号霞客,江阴(今江苏省江阴县)人。自幼喜欢读古今史籍、舆地志和山海图等书,从21岁起开始漫游各地,历时30多年,足迹遍及大半个中国。所到之处,他都以日记形式,记录下实地考察过的山川形胜、地质风貌、物产气候和民俗风情等。他逝世后,由友人将部分日记遗稿,整理编辑为《徐霞客游记》一书。
      走过古朴的石坊,迎面有一块高约3米的大理石碑挺立,碑呈棱形,正面右侧有郭沫若手书"蝴蝶泉"三个大字.左例刻郭老咏蝴蝶泉诗的手迹;碑的背面,书徐霞客游大理蝴蝶泉的一段日记。
      徐霞客笔下的《蝴蝶泉》:(山麓)有树大合抱,倚崖而耸立,下有泉,东向漱根窍而出,清洌可鉴。泉上大树,当四月初,即发花如蛱蝶,须翅栩然,与生蝶无异。又有真蝶千万,连须钩足,自树巅倒悬而下,及于泉面,缤纷络绎,五色焕然。游人俱从此月群而观之,过五月乃已。

      在这里租了白族的民族服装,好便宜啊,10元钱/套,可以穿着在公园里到处闲逛,只要走时还回来就好......
      沿林荫小道曲折前行约三四十米,只见古树林立,浓荫蔽天,一方清泉嵌于其间,底铺青石,泉水明澈,常有人掷金属钱币于池中,观其缓缓旋落,阳光从树顶筛下,池底银光闪烁,倍感泉水清例。 

      蝴蝶泉,泉水深有丈余,清澈如镜。泉池周围有大理石栏板,泉边一株高大古树横跨泉上,因其花型似蝶,名曰“蝴蝶树”。每年到蝴蝶会时,成千上万的蝴蝶从四面八方飞来,在泉边漫天飞舞。蝶大如巴掌,小如铜钱。无数蝴蝶还钩足连须,首尾相衔,一串串地从大合欢树上垂挂至水面。五彩斑斓,蔚为奇观。在白族人民心中,蝴蝶泉是一个象征爱情叫忠贞的泉。每年农历四月十五蝴蝶会,四方白族青年男女都要到这里,"丢个石头试水深",用歌声找到自己的意中人。 

      泉池二三丈见方,泉水清澈见底,一串串银色水泡,自沙石中徐徐涌出,汩汩冒出水面,泛起片片水花。这泉水得苍山化雪之功,不仅水量稳定,水质也十分优良。
      自古以来,有不少文人学士,到此考察游览,并写下了许多重要的诗文。明代有名的地理学家徐霞客,曾在游记中热情称颂蝴蝶泉。清代诗人沙琛,在《上关蝴蝶泉》诗中赞道:“迷离蝶树千蝴蝶,衔尾如缨拂翠湉。不到蝶泉谁肯信,幢影幡盖蝶庄严。”
      徐霞客闻之已久的蝴蝶泉,树美、蝶美、水也美......

     首先说"泉"。蝴蝶泉最早叫“无底潭”,因为发生在这里一个动人的“雯姑与霞郎”的爱情传说,这潭爱的泉水才被称为:“蝴蝶泉”。这一池清澈见底的泉水是从苍山山麓的岩缝砂层中渗透出来的,水质特别清冽,一出地表便汇聚成潭,一眼看去,在潭底洁白如银的细砂上,泉水从细沙中的无数个泉眼中涌出,不时升腾起一串串气泡。这泉水奇就奇在冬不枯竭、夏不满溢。泉壁上方的大理石上,刻有一代文豪郭沫若题写的“蝴蝶泉”三个潇洒自如的大字。
      人们喜欢将蝴蝶泉看作是爱情的幸福泉,因此,都要将硬币投向池塘中,一试“运气”,你要是忠贞于爱情的话,那您投出的硬币一定会飘飘摇摇落在那一个个涓涓流出的爱的泉眼之上。
      蝴蝶泉奔泻而出的泉水,近年来又被公园管理者十分珍惜地蓄积于三个一潭比一潭大的水潭之中,供人观赏,最大的一潭约10亩。蝴蝶泉由过去的一潭,变为现在的四潭,这是蝴蝶泉公园内最显眼的景观。

      其次说"蝶"。据科学工作者考证,蝴蝶聚会是自然界生物传宗接代的一种自然现象。在蝴蝶泉内,蝴蝶泉种类繁多,每年阳春三月到五月之间,正是蝴蝶泉边合欢古树开花释放花蜜的季节,也是各种蝴蝶交配繁殖后代的时间,它们从各处飞夹采花蜜,同时雌雄相互交配,所以出现这种蝴蝶聚会的奇观。大的大如巴掌,小的小如蜜蜂,成串挂在泉边的合欢树上,彩蝶翻飞,如梦如幻。徐霞客在他的《滇游日记》中写道:"有峡泉之异,余闻之已久。泉上大树,当四月初即发花如峡蝶,须翅栩然,与生蝶无异。又有真蝶无数,连须勾足,自树巅倒悬而下,及于泉面,缤纷络绎,五色焕然"。徐霞客笔下这一生动的描述,让我们感受到一幅蝴蝶与奇花竞相争艳的美丽画图。著名诗人郭沫若1961年秋游蝴蝶泉时,曾写:"蝴蝶泉头蝴蝶树,蝴蝶飞来万千数,首尾联接数公尺,自树下垂疑花序"的著名诗句。当然,到蝴蝶泉看蝴蝶,最好的时节是每年的农历四月十五,是白族人民自古相传的"蝴蝶会",这一天,四方八面的蝴蝶都飞到这里来,竞妍争艳。游蝴蝶泉当然要说"蝶"。据科学工作者考证,蝴蝶聚会是自然界生物传宗接代的一种自然现象。在蝴蝶泉内,蝴蝶泉种类繁多,每年阳春三月到五月之间,正是蝴蝶泉边合欢古树开花释放花蜜的季节,也是各种蝴蝶交配繁殖后代的时间,它们从各处飞夹采花蜜,同时雌雄相互交配,所以出现这种蝴蝶聚会的奇观。大的大如巴掌,小的小如蜜蜂,成串挂在泉边的合欢树上,彩蝶翻飞,如梦如幻。徐霞客在他的《滇游日记》中写道:"有峡泉之异,余闻之已久。泉上大树,当四月初即发花如峡蝶,须翅栩然,与生蝶无异。又有真蝶无数,连须勾足,自树巅倒悬而下,及于泉面,缤纷络绎,五色焕然"。徐霞客笔下这一生动的描述,让我们感受到一幅蝴蝶与奇花竞相争艳的美丽画图。著名诗人郭沫若1961年秋游蝴蝶泉时,曾写:"蝴蝶泉头蝴蝶树,蝴蝶飞来万千数,首尾联接数公尺,自树下垂疑花序"的著名诗句。到蝴蝶泉看蝴蝶,最好的时节是每年的农历四月十五这一天,若遇天气晴和,更是盛况空前,不仅蝴蝶多得惊人,而且品种繁多,如凤尾蝶、大瓦灰蝶等等,应有尽有,汇成了蝴蝶的世界。蝴蝶泉奇景古已有之,明代徐霞客笔下已有生动的记载。不过,蝴蝶泉边不是任何时间都有蝴蝶翻飞的,除了每年农历四月十五的几天外,其他时间是看不到这种奇景的。
      蝴蝶泉的形成与这一带的环境条件有关。该泉西靠苍山,东临洱海。苍山巍峨挺拔,耸立如屏,山顶积雪,经夏晶莹。云聚生雨,降水丰富,植物每项。洱海总面积约240平方公里,风光绮丽,花枝不断,四时如春。
      苍山和洱海不仅为人类提供了“银苍玉洱”的观赏美景,而且构成了蝴蝶等昆虫大量繁殖与生长的自然环境。蝴蝶泉处于洱海大断裂的北东盘,该盘在地下水溶蚀作用下,形成了众多的落水洞和溶洞,受大气降水和地表水补给,形成了岩溶含水层。该含水层中的地下水,沿溶蚀管道流动,在与冲、洪积物接触部位,受细粒松散物阻截,溢出地表后形成蝴蝶泉。该泉涌水量在18.77升/秒上下。泉水的矿化度小于0.5克/升,属重碳酸钙、镁型水,无臭、无味,水质淡美。泉好水美再加上泉边的那棵合欢树,蝴蝶自然乐意光临。由此可知,蝴蝶会并非是因那对情人的遇难所引起,而是由那里的特殊环境条件决定的。
      令人惋惜的是,近十数年,人们已经很难看到美丽的蝴蝶盛会,有时,虽有蝴蝶聚集,但数量已少。据当地父老传言:蝴蝶泉边,原有一蓬枝叶茂密、开白花、发清香的茨蓬,花枝缠在横斜泉面的树干上,蝴蝶沿着这些下垂的花枝连成串。如今,茨蓬已除,泉面树干叶枯,加上周围自然环境受到破坏,田野大量使用农药,误伤不少蝴蝶,那连须钩足悬于泉面的奇观,久已不见......
      再说"树"。泉后满山遍野的松林、柏林、棕榈林、茶林、杜鹃林、毛竹林,还更得益于蝴蝶泉边合欢树、酸香树、黄连木等本地特有的芳香树种。蝴蝶泉边这株横卧于泉池上方粗大古朴的树叫"夜合欢树",又叫"蝴蝶树"。已有200多年的历史。每当春末夏初时节,古树开花,白天花瓣张开如一只只蝴蝶,夜晚又花瓣合拢吐出阵阵扑鼻清香。此时蝴蝶群集飞舞,一只只。连须勾足,从枝头悬至泉面,形成——条条五彩缤纷的蝶串。这些蝴蝶,人来不惊,投石不散,令人称奇。古往今采多少文人墨客赞美过这朱奇树,如果说蝴蝶是"会飞的花朵",那么这合欢树的花朵则是"静止的蝴蝶"。蝴蝶会期间,花与蝴蝶共舞,真假难辩,是蝴蝶泉的一大奇观。
      蝴蝶泉的传说:蝴蝶泉又叫无底潭。相传,古时候,云弄峰下有个叫羊角村的地方;住着一位如花似玉,心灵手巧的姑娘雯姑。她的勤劳和美丽使小伙子们做梦都想得到她纯真的爱情。云弄峰上有个英俊的白族年轻樵夫名叫霞郎,不仅武艺高强,而且为人善良。有一年,雯姑与霞郎在三月三的朝山会上相逢,一见钟情,互订终身。
      苍山下住着一个凶恶残暴的俞王,他得知雯姑美貌无比,打定主意要雯姑做他的第八个妃子。于是派人把雯姑抢入宫中。霞郎知道后,冒着生命危险,潜入宫内救出了雯姑。俞王发觉后,立即带兵穷追。他俩跑到无底潭边时,已精疲力竭,带着刀枪火把的追兵已到眼前,危急中两人相抱跳入无底潭中。顷刻之间,电闪雷鸣,暴雨交加,吓得追兵落荒而逃。
      次日,雨过天晴,彩虹飞跨,打捞霞郎和雯姑的乡亲们没有找出两人的尸体,却看见从深潭中翻起的一个巨大气泡内飞出了一对色彩斑斓、鲜艳美丽的蝴蝶。彩蝶在水面上形影不离,蹁跹起舞,引来了四面八方的无数蝴蝶,在水潭上空嬉戏盘旋。从此,人们便把无底潭称为蝴蝶泉。
      那一天是农历4月15日。从此,每年的这一天,无数美丽的蝴蝶就会聚集在这里,讲述这动人的爱情故事。这就是有名的“蝴蝶会”。尽管这是一个传说,然而每当农历四月,山花烂漫之时,确实有成千上万,形态各异的蝴蝶到泉边相聚。每年的这一天,远近的白族男女群众都要到此赶会、唱调子、弹三弦,观看彩蝶。

      小阿鹏,将来不知是谁的......
      老阿鹏,唉,一辈子啊......

    也许是因为有了雯姑和霞郎忠贞爱情化作蝴蝶的传说,因此在漫漫的岁月里,在蝴蝶泉边演绎了一出出动人的爱情故事。在上世纪五下年代末,大理地区白族人民全身心地投入到生产建设的热潮之中,勤劳、善良、能干或了白族青年男女互相倾慕的标准。来自剑川的英俊而又多才多艺的白族小伙阿鹏,在一年一度的大理三月街的赛马会上出色的表现给来自洱晦边的副社长金花留下了难忘的印象,而贤惠漂亮的金花也同样吸引了阿鹏的眼光,他俨双双约定明年再相会。一年的相思,使阿鹏在第二年的大理三月街到来时急欲寻求金花,但几次与养殖金花、炼铁金花等四位金花发生了戏剧性的误会后,几经挫折,终于使这对恋人在蝴蝶泉边相会。"苍山脚下找金花,金花是阿妹。"金花蝴蝶泉边对镜梳妆,阿鹏弹着龙头三弦与金花情歌对唱,爱情在这里谱写了完美的篇章,也成就了电影《五朵金花》。
      五龙池:龙是中国的吉祥物,也是大理白族地区的崇拜图腾之一。蝴蝶泉边,五股清泉从五座龙头喷涌而下,形成一个五龙吐水、浪花飞溅的奇观。下方的五个小水潭,水花四溅,泉水清澈透明,形成“清泉石上流”的美景,这就是五龙池。在大理人民心中,五龙吐水寓意吉祥如意,所以凡来到蝴蝶泉,白族人民一定会到这里洗洗手,代表着将获得幸福快乐、美丽缘分和喜乐丰收。

 





      蝴蝶泉边到处是一个一个的小水潭......




      准备自拍,老公“挤”了进来。他最爱干这样的事情了 ......
 

      忽然想起来“湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨”这句古诗来......



 

      太美了,只好站在边上,别因为我们,破坏了这美景......

      有情调吧?! ......

      再往前走,仍是一水潭。这里整点有白族的对歌表演......

      鸭子吃不吃鱼呀




      被老公拽住拍照。没有美术功底的人尤爱摄影......



 



 







      再见了,美丽的蝴蝶泉......
部分文字来源于网络
——2017.10.6-7

附:门票
      没有想到这里的日照这样强烈,PS后,还是不太清楚......



 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园(蝴蝶大世界)

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园(蝴蝶大世界)

      蝴蝶泉边怎能没有蝴蝶的身影呢?

      2004年,公园新建了“蝴蝶大世界”,每天放飞的上万只彩蝶,为公园增添了一道新的风景。这里的蝴蝶比起西双版纳的,要活泼许多,种类好像也多一些......

      蝴蝶,也许是我们生存的这个地球上最普通不过的生物。然而,与其他昆虫不同的是,这种身着五彩斑斓的花衣、常年在花丛中采硕芳菲的小精灵,被人们称为会飞的花朵;多少与爱情有关的故事,无不以蝴蝶来借喻忠贞的爱情,无数感天动地的爱情故事演绎出一个个化蝶的传说。因此,蝴蝶常常被人们视为忠贞爱的象征,古往今来一直是文人墨客吟咏的对象。











      又见枯叶蝶......









      这是只活的蝴蝶哈......





 



      滥竽充数......





 

 





      蝴蝶大世界的出口有各种琳琅满目的蝴蝶标本制品,涨了好多知识......



      霸王蝶:又叫乌桕大蚕蛾,被列入2000年8月1日国家林业局发布实施的《国家保护的有益的或者有重要经济、科学研究价值的陆生野生动物名录》。
      乌桕大蚕蛾(学名:Attacus atlas)是鳞翅目大(天)蚕蛾科的一种大型蛾类,也是世界最大的蛾类,翅展可达180-210毫米。雄蛾的触角呈羽状,而雌蛾的翅膀形状较为宽圆,腹部较肥胖。其翅面呈红褐色,前后翅的中央各有一个三角形无鳞粉的透明区域,周围有黑色带纹环绕,前翅先端整个区域向外明显地突伸,像是蛇头,呈鲜艳的黄色,上缘有一枚黑色圆斑,宛如蛇眼,有恫吓天敌的作用,因此又叫做蛇头蛾。这种蛾类十分珍贵,数量稀少,属于受保护的种类。
      分布于浙江、江西、福建、广东、广西、湖南、台湾,海南,云南的墨江以及西双版纳的景洪、勐腊一带均有零星分布;泰国,马来群岛,印度,缅甸,印度尼西亚也有分布。出没于热带及亚热带地区的森林。

      猫头鹰蝶:是举世闻名的常见大型蝶类。整个翅面酷似猫头鹰的脸令人惊异。是极其巧妙的伪装。翅展可达15厘米。猫头鹰蝴蝶的名字来源于它们翅膀上的图案。下层两侧翅膀上,分别有一处像猫头鹰眼睛一样的图案。其图案的功能就是在欺骗捕食者,让对方误认为正有一只大眼睛动物在凶狠地瞪着它们。它们常回避明亮日光而在下午和黄昏飞翔,喜食发酵果实。分布在中美洲和南美洲的热带雨林。
      猫头鹰蝶的名字来源于其翅膀上的图案,在下层两侧翅膀上,一对和猫头鹰眼睛一样的图案,看起来像凶神恶煞。其实它的功能在欺骗捕食者,让对方误认为正有一只大眼睛动物在凶狠地瞪着,这种伪装也是防止受到它的天敌——癞蛤蟆的攻击,是一种很明显的警戒色。不过,生物学家却认为,这种图案还有一层含义,那就是蝴蝶下层翅膀是身体较弱的部分,这样的图案可以恐吓捕食者不敢轻易下手,转移它们的注意力,让他们误以为翅膀即为眼睛,从而忽视了它的头部等重要部位。
      猫头鹰蝶有着很高超的拟态本领,说它们是狐假虎威的蝴蝶一点也不过分,因为它们确实是在模仿凶猛强悍的猫头鹰。如果你仔细观察会发现,不管你是顺着看还是倒着看,它的形态都很像一只猫头鹰的头部。尤其是它后翅中央的两个大圆点——眼斑,炯炯有神,十分醒目。你盯着它看的时候,好像它也在虎视眈眈地看着你。这种类似猫头鹰的神态,会令其他动物不由得产生畏惧心理,逃之天天了。不光是其他动物天敌见了会被吓住,即使是人类恐怕也缺乏与它对视的胆量。
      其实,除了猫头鹰蝶之外,很多蝴蝶也都会利用眼斑来吸引捕食者的注意力,从而避免致命部位受到伤害。只是,猫头鹰蝶的眼斑更具有威慑力,它们与脊椎动物的眼睛惊人的相似。眼斑的存在对蝴蝶的生存来说,意义非凡。大多数蝴蝶的眼斑不是像猫头鹰蝶的眼斑一样为了恐吓对方,而是制定一个比较明显的“目标区”吸引鸟类捕食者去捕捉,即使损坏了,也不至于危及自己的生命,有些还能正常活动。
      虽然猫头鹰蝶受人们关注更多的是它酷似猫头鹰头的特性,但除了强大的恐吓力之外,它的美丽其实也不输于其他蝴蝶。当它将翅膀展开时,就能显出正面的鲜艳色彩,展现它异常亮丽的一面。

      太阳玫瑰蝶:是一种有毒的昆虫,它来自非洲的马达加斯加,是世界上最美丽的蝴蝶。其翅面中 有玫瑰红的斑纹,就像辉煌的落日,故名。属于珍品蝴蝶。

部分文字来源于网络
——2017.10.6

 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园(蝴蝶博物馆)

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·蝴蝶泉公园(蝴蝶博物馆)

      蝴蝶泉真的和蝴蝶有着不解之缘。这里除了蝴蝶大世界,还有蝴蝶博物馆供人们了解关于蝴蝶的各类知识。来云南,因为不是自驾,错过了好多博物馆的参观,心疼啊......

      蝶,通称为“蝴蝶,节肢动物门、昆虫纲、鳞翅目、锤角亚目动物的统称。全世界大约有 14000 多种,大部分分布在美洲,尤其在亚马逊河流域品种最多。中国有 1200 种。蝴蝶一般色彩鲜艳,身上有好多条纹,色彩较丰富,翅膀和身体有各种花斑,最大的蝴蝶展翅可达28~30厘米左右,最小的只有 0.7 厘米左右。蝴蝶和蛾类的主要区别是蝴蝶头部有一对棒状或锤状触角,蛾的触角形状多样。
      蝴蝶博物馆馆内收藏展出来自全国各地的蝴蝶标本共17个科500多个品种6000余对珍贵的蝴蝶标本,以及45000余对单体蝴蝶,有中国已失踪半个世纪被称为“高山美人”的三尾褐凤蝶、被世界昆虫学家称为活化石标本的金斑喙凤蝶、以及其左翼为雌性,右翼为雄性的阴阳梁祝蝶。大理蝴蝶泉公园“蝴蝶馆”始建于1995年,占地面积2600平方米,是我国目前最大的蝴蝶博物馆,也是云南省科普教育基地,其外形就像一只五彩的大蝴蝶。
      每年的农历四月十五,蝴蝶泉边群蝶飞舞的壮观景象......


      蝴蝶学史:蝴蝶被归类为鳞翅目,世界上有数以万计的物种都归在这类下。蝴蝶从白垩纪起随着作为食物的显花植物而演进,并为之授粉,是昆虫演进中最后一类生物。
      分布范围:全球有记录的蝴蝶总数大约有 20000 种,中国约占2153 种,在鳞翅目158 科中,蝶类有18科。蝴蝶的数量以南美洲亚马逊河流域出产最多,其次是东南亚一带。世界上最美丽、最有观赏价值的蝴蝶,也多出产于南美巴西、秘鲁等国。而受到国际保护的种类,多分布在东南亚,如印度尼西亚、巴布亚新几内亚等国。在同一地区、不同海拔高度形成了不同湿湿度环境和不同的植物群落,也相应形成很多不同的蝴蝶种群。蝴蝶有5种视锥细胞,比人类多两种,也就是可以感受除红光、蓝光、绿光外其他两种我们无法命名的颜色。
      蝴蝶之所以叫butterfly 的原因:butterfly 一词源自古英文 buterfleoge,由 butere(butter)加 fleoge(flying creature)构成。有一种流传比较久远的说法,因为蝴蝶喜欢偷吃奶油和牛奶,人们把它说成是长着彩色翅膀、喜欢偷吃奶油的精灵,所以叫它 butterfly。以上传说也反映在蝴蝶的德语名称之一 milchdieb,该词相当于英文 milk-thief(偷奶贼)。另有一种解释说,其中 butter 是指蝴蝶的颜色;fly 这个本来就是泛指能飞行的昆虫,而 butterfly 一词最先可能指的是源自南欧冬季过后,出现的一种带着硫磺色(合翅时较近于奶油色)的粉蝶。雄蝶前翅色泽澄黄,飞行时带起一道温暖的光线,被人们称为 butter-colored fly。这个词渐渐演变成 butterfly,并用来指涉所有种类的蝴蝶。

      外形特征:蝴蝶体形大多在5~10cm之间,身体分为头、胸、腹;两对翅;三对足。在头部有一对锤状的触角,触角端部加粗,翅宽大,停歇时翅竖立于背上。蝶类触角为棒形,触角端部各节粗壮,成棒锤状。体和翅被扁平的鳞状毛。腹部瘦长。最大的是新几内亚东部的亚历山大女皇鸟翼凤蝶,雌性翼展可达31厘米;最小的是阿富汗的渺灰蝶,展翅只有7毫米。口器是下口式;足是步行足;翅是鳞翅;属于全变态。蝴蝶翅膀上的鳞片不仅能使蝴蝶艳丽无比、还像是蝴蝶的一件雨衣。因为蝴蝶翅膀的鳞片里含有丰富的脂肪,能把蝴蝶保护起来,所以即使下小雨时,蝴蝶也能飞行。
      生活习性:
      取食:蝶类幼虫咬破卵壳孵化外出以后,有些种类略事休息,就直接啃食寄主植物;有些种类(例如红眼竹弄蝶)则先行取食卵壳,然后取食植物;更有一些种类还需取食每次蜕皮时所蜕下来的旧表皮,例如菜粉蝶和斑缘豆粉蝶等。蝶类幼虫的取食对象,因虫种而各有不同,大多数幼虫嗜食叶片;有些种类,例如花粉蝶、橙斑襟粉蝶等嗜食花蕾;还有一些种类蛀食嫩荚或幼果,例如豆荚灰蝶蛀食嫩豆荚,栀子灰蝶蛀食栀子幼果。此外在灰蝶科中,有少数种类的幼虫是肉食性的,例如,蚧灰蝶嗜食咖啡蚧,竹蚜灰蝶专以竹蚜为食,这种肉食性的种类在蝶类中是并不多见的益虫。取食植物叶子的幼虫,如是第一龄的初期,常在叶背啃食叶肉,残留上表皮,形成玻璃窗样的透明斑,以后幼虫食叶穿孔,或自叶缘向内蚕食;随着虫体长大,食量也越来越大。在一株植物上虫口密度大的时候全株被啃食一空。大部分蝴蝶吸食花蜜,就吸食花蜜的蝴蝶来说,它们不仅只吸花蜜,而且爱好吸食某些特定植物的花蜜,例如蓝凤蝶嗜吸百合科植物的花蜜;菜粉蝶嗜吸十字花科的植物的花蜜;而豹蛱蝶则嗜吸菊科植物的花蜜等等;部分不吸食花蜜的蝴蝶有竹眼蝶吸食无花果汁液;淡紫蛱蝶吸食病栎、杨树的酸浆;还有一部分蝴蝶会吸食葡萄的肉,在葡萄地中常见蝴蝶吸食。
      活动栖息:蝶类幼虫的活动和栖息的习性,也因虫种而各不相同。从活动时间来看,一般种类都是在早晚日光斜射时出来活动。但是,有些种类(如菜青虫等)是在白天活动的,也有一些种类(如许多弄蝶幼虫)是夜出活动的。
      活动规律:从活动的规律性来看,许多群栖性种类的初龄幼虫,取食和栖息的活动是一致的(Ⅰ、Ⅱ 龄比较明显),集中在一起取食或栖息,中华虎凤蝶就是一例。更有一些蝶类如荨麻蛱蝶的幼虫经常数十成群地在荨麻枝叶间吐丝作成乱网,犹如蜘蛛那样匿居其中,借以防御外敌,而且同时取食和栖息,颇有规律。蝶类幼虫的栖息场所,一般都很隐蔽,因此,在野外不很容易找到个别幼虫。
      栖息特点:有些蝶类的幼虫常有缀叶为巢而隐居其中的习性,缀叶的方法因虫种各有不同,有缀一叶的,有缀数叶的,各有各的式样或技巧。香蕉弄蝶幼虫能将香蕉叶的边缘褶黏成巢而隐居其中,稻弄蝶则常缀联数叶而巢居其中。有巢居习性或结网群栖习性的幼虫,它们都在栖息处的近旁取食,绝不远出,一有惊动,立即退入巢内躲藏,这与一般蝶类的栖息习性完全不同。水是生物有机体在新陈代谢作用中必不可少的一种成分。因此我们常常能看到蝴蝶停在潮湿的地上吸水,尤其是稍含咸味的水,最能吸引它们来饮。每当烈日临空的炎夏正午,在洼陷的山路上,在溪边,就有各式各样的蝴蝶成群聚集在那里吸水。
      繁殖过程:蝴蝶是完全变态的昆虫,即一生会经过四个阶段:卵、幼虫、蛹、成虫。蝴蝶的卵一般为圆形或椭圆形,表面有蜡质壳,防止水分蒸发,一端有细孔,是精子进入的通路。不同品种的蝴蝶,其卵的大小差别很大。蝴蝶一般将卵产于幼虫喜食的植物叶面上,为幼虫准备好食物。幼虫孵化出后,主要就是进食,要吃掉大量植物叶子,幼虫的形状多样,多为肉虫,少数为毛虫。蝴蝶危害农业主要在幼虫阶段。随着幼虫生长,一般要经过几次蜕皮。幼虫成熟后要变成蛹,幼虫一般在植物叶子背面隐蔽的地方,用几条丝将自己固定住,之后直接化蛹,无茧。蛹成熟后,从蛹中破壳钻出,但需要一定的时间使翅膀干燥变硬,这时的蝴蝶无法躲避天敌,属于危险期。翅膀舒展开后,蝴蝶就可以飞翔了,蝴蝶的前后翅不同步扇动,因此蝴蝶飞翔时波动很大,姿势优美,所谓“翩翩起舞”,来源于蝴蝶的飞翔。一般蝴蝶成虫交配产卵后就在冬季到来之前死亡,但也有的品种会迁徙到南方过冬。
      交尾繁殖:一般蝶类的雄蝶比雌蝶要早些羽化。之后,雄蝶到处飞翔,根据雌蝶散发的性信息素觅寻羽化不久的雌蝶追逐交尾。在交尾之前,需要经过一个求婚过程,其中雌蝶的花纹和颜色及其信息素起着重要的作用,另外,外生殖器结构必须相配。一只栖息在叶上的雌蝶,如果是已经交尾过的,当雄蝶飞临时,它就平展四翅而将腹部高高翘起,绝不起飞,那是雌蝶不接受交尾的表示,因此雄蝶绕飞一阵,然后飞离;反之即行交尾。有时一只不需要交尾的雌蝶,当其在空中飞翔时,可能遇到好几只雄蝶追逐求爱,紧逼和绕圈飞舞,难解难分,一起上升到高空,此时雌蝶突然挟翅而下,急速降落,此种逃遁使雄蝶如坠迷途,不知雌蝶所在,因而雌蝶得以脱身。雌蝶的该种“逃婚”本能颇为有趣。还有一些蝶类如绢蝶科的大部分种类,雌蝶在交尾之后,在交尾囊开口处的基部,生长出各种各样的交配后衍生物一枚,成为阻止再交尾的障碍物,是鉴别种的一大特征。
      蝴蝶的天敌主要有:蚂蚁、甲虫、鸟、蝇、蜥蜴、蛙、蟾蜍、螳螂、蜘蛛、黄蜂、寄生蜂等。
      科属分类:粉蝶科(Pieridae),如白粉蝶或黄蝶,以群集迁飞著名。凤蝶科(Papilionidae),如凤蝶和绢蝶(绢蝶有时被单划为绢蝶科【Parnassiidae】)。灰蝶科(Lycaenidae),包括蓝灰蝶、铜色蝶、燕灰蝶、灰蝶和蚬蝶(蚬蝶多见于热带美洲,有时被归为蚬蝶科【Riodinidae】)。蛱蝶科(Nymphalidae),如毛刷足蝴蝶。最大且种类最多的一科,有些专家再把它细分为几科。这种毛刷足蝴蝶包括一些普通的蝶类,如海军上将蛱蝶、蛱蝶、王蝶、斑蝶和赤蛱蝶。弄蝶科(Hesperiidae),如长尾弄蝶、鸾褐弄蝶。一个低等的大类,多为黑褐色,相当容易辨认。
      根据蝴蝶的特征、亲缘关系(系统发育)及进化程度,全世界的蝴蝶可分为 4 总科、17 科、分列如下:弄蝶总科【Hesperoidea】-最原始系统,物种二触角基部远离,前翅中室外脉纹无分叉。分类包括:弄蝶科(Hesperiidae);缰弄蝶科(Euschemonidae);大弄蝶科(Megathymidae)。凤蝶总科【Papilionoidea】-原始系统:物种二触角基部接近,前翅中室外的脉纹有分叉,雌雄蝶前足发达。分类包括:凤蝶科(Papilionidae);绢蝶科(Parnassiidae);粉蝶科(Pieridae)。灰蝶总科【Lycaenoidea】-进化系统:雌蝶前足正常,或无爪,后翅肩脉无或有。分类包括:灰蝶科(Lycaenidae);蚬蝶科(Riodinidae);喙蝶科(Libytheidae)。蛱蝶总科【Nymphaloidea】-最进化系统:雌蝶前足退化,无爪,后翅有肩脉。分类包括:斑蝶科(Danaidae);绡蝶科(Ithomiidae);眼蝶科(Satyrldae);环蝶科(Amathusiidae);闪蝶科(Morphidae);蛱蝶科(Nymphalidae);珍蝶科(Acraeidae);袖蝶科(Heliconiidae)。上述分类中,大弄蝶、绡蝶、闪蝶、袖蝶、缰弄蝶五科中国均无分布。凤蝶科和闪蝶科是最有美学价值和经济价值的蝴蝶,其次为蛱蝶科、粉蝶科、绢蝶科、斑蝶科、环蝶科等。
      按照生态环境来划分,还可将蝴蝶分为以下类型:森林蝶类、沼泽蝶类、森林草原蝶类、农业植物蝶类。
       中国蝴蝶种类丰富,尤其是在亚热带地区。常见的科有12科:凤蝶科、粉蝶科、蛱蝶科、灰蝶科、绢蝶科、环蝶科、斑蝶科、眼蝶科、珍蝶科、喙蝶科、蚬蝶科、弄蝶科......
      粉蝶科:本科蝴蝶属小型至中型的蝶种。常以白、黄色为基调,饰有黑、红、黄等色彩的斑纹,多数种类的翅膀表面如被粉状。粉蝶科成虫的前足端部两爪间具有一个中垫(吸盘),因此它们能够停留在竖立的玻璃等光滑的垂直物体表面。前后翅近似隋圆形,两翅中室均为闭式。前翅 R 脉 3~5 分支,多数种类前翅的 R2 与 R3 常合并,部分种类的 R4 与 R5 也有合并;M1 与 R 脉共柄;A 脉只有 1 条(2A)。后翅具有肩横脉(h);两翅外缘较钝圆;静止时侧面看不见腹部,后翅内缘较发达,A 脉有 2 条(2A 及 3A)。其中,菜粉蝶是害虫。白粉蝶和暗脉菜粉蝶均为害十字花科蔬菜,树粉蝶为害果树。





      红翅尖粉蝶......





 

      蝴蝶有多少只小眼睛:蝴蝶有一对明亮放光的复眼,是由一万五千多只小眼睛组成的。他们都呈六角形的楔状,上面大,下面尖,每只小眼睛的侧面都是互相紧密贴在一起的。








      凤蝶科(Papilionidae):是昆虫纲鳞翅目的中到大型的美丽蝶种,常以黑、黄、白色为基调,饰有红、蓝、绿、黄等色彩的斑纹,一些种类更具有灿烂耀目的蓝、绿、黄等色的金属光泽。形态优美,许多种类的后翅有修长的尾突。凤蝶科还包含世界上最大的蝴蝶——亚历山大鸟翼凤蝶。凤蝶科的成员是最美丽的昆虫。有些种类是害虫。幼虫寄主多为芸香科、马兜铃科、樟科及伞形花科的植物,部分种类受到保护。
      【成虫】触角细长,基部互相接近,端部棒状;眼前无睫毛,下唇须通常小,喙管发达,前足发育正常。前后翅三角形,中室闭式。前翅R脉5条,M1脉不与R脉同柄;A脉2条,3A脉短,只到翅的后缘,通常有1条基横脉(Cu-a)。后翅只1条A脉,肩角有1条钩状的肩脉(h)。外缘波状,多数种类M3常延伸成一尾状突起。翅色黄、绿兼有黑色斑纹,或黑色兼有红、蓝、绿色色斑。色彩艳丽,形态优美,飞翔迅速。多数种类雌雄的体型、大小与颜色相同,少数种类如鸟翼凤蝶属及凤蝶属一些种类,雌雄区别非常明显,呈性二型。
      【卵】卵多散产,近圆球形,表面光滑,有微小而不明显的雕刻纹。
      【幼虫】幼虫幼龄时颜色深暗,近似鸟粪,老龄时常为绿、黄色,有红、蓝、黑色斑纹呈警戒色。虫体光滑无毛,后胸隆起,第一胸结背面有橙色分叉的小囊(俗称臭角),受惊时即突然伸出,散发臭气以御敌。
      【蛹】蛹为缢蛹(立蛹),表面粗糙,头的端部二分叉。中胸背板中央隆起,喙到达翅芽的末端,以蛹越冬,化蛹地点在植物的枝干上。
      凤蝶科的成员均属于完全变态昆虫。正常情况下,寿命约为2-3个月。成虫飞行速度中速,喜滑翔,常跳跃,警惕性高。时常于清晨及黄昏寻找花朵并吸食花蜜。







 





 

      什么蝴蝶能像蜂鸟一样凌空不动:我国最小的一种凤蝶叫燕凤蝶,双翅平展开只有2cm,有两条修长的尾突,很像小燕子尾巴。是什么力量使它能悬浮在半空中呢?原来它的一对翅膀通过急速振动,使气流变化,给了它浮力,而双尾的摆动,又使它能够掌握平衡。 
 



 









      蝴蝶给宇宙飞行科学家的启示:一种珍珠蝴蝶能维持自身体温在34摄氏度左右,它是通过调节翅膀上的鳞片位置,来改变太阳光射在它上面的角度的。在宇宙空间里,由于没有空气,宇宙飞船将受到强烈太阳光的直接照射。照射的一面,温度会急剧增加,背阳光一面又很冷,温度剧变对宇航员的身体非常不利。因此,有人提出仿造珍珠蝴蝶,在宇宙飞船的船身上覆盖一层活动的鳞片,当鳞片紧贴船身时,船身上获得的热量最多,随着鳞片竖起,获得热量相应减少。宇宙飞船只要改变鳞片的倾斜角度,就能保持恒定的船体温度了。

      绢蝶科:多数为中等大小,白色或蜡黄色。绢蝶成虫触角短,端部膨大呈棒状;下唇须短;体被密毛。翅近圆形,翅面鳞片稀少(鳞片种子状),半透明,有黑色、红色或黄色的斑纹,斑纹多呈环状。前翅 R 脉只 4 条,A 脉 2 条,无臀横脉;后翅无尾突,A 脉 1 条。本科种类均产于高山上,耐寒力强,有的在雪线上下紧贴地面飞翔,行动缓慢,容易捕捉。









      蛱蝶科(Nymphalidae):昆虫纲鳞翅目的一科蝴蝶。该科蝴蝶种类较多,属小型至中型的蝶种,少数为大型种。色彩丰富,形态各异。少数种类有性二型,有的呈季节型,极少数种模拟斑蝶。蛱蝶科是蝶类中最大的一科,全世界有3400多种。属小型至中型的蝶种,少数为大型种。色彩丰富,形态各异,花纹相当复杂。
      蛱蝶科成虫的下唇须特别粗壮;触角长且端部明显加粗呈锤状;复眼裸出或有毛;部分种类的中胸特别粗壮发达;前足退化,缩在胸下,无作用,雄性为一跗节,雌性4至5跗节,爪全退化。 本科蝴蝶的翅形丰富多变,属间的差别较大。一只蝴蝶在它的生活周期中要经历四个阶段。第一阶段,蝴蝶在卵里成长。然后,卵孵化出一条饥饿的幼虫,然后,第二阶段就开始了。幼虫很快长大。长大后,幼虫转变成一只蛹,进入了第三阶段。蛹在它自己周围构筑一个外壳。人们把这个外壳叫做蝶蛹。在蛹壳里面,蛹变化成长。时机成熟后,它破茧而出,成为蝴蝶。成虫是蝴蝶生命的第四阶段。许多成年蝴蝶只能存活几个星期。在那期间,它们产卵。然后生命的四个阶段又从头开始。
      成虫体型多中至大型,少数种类为小型。复眼裸出;下唇须粗壮。触角较长,端部锤状或棍棒状明显。前翅径脉5条,臀脉1条;后翅臀脉2条,具肩脉。翅形变化极大,一些种类顶角尖突,一些种类具有尾状突。翅面颜色十分丰富。中室通常前翅为闭室,后翅为开室。两性前足退化,无作用,跗节无爪。卵呈半球形;卵表面具纵脊或横纹;卵散产或聚集在一起。幼虫长圆筒形,头小,许多种类体躯上布满棘刺。蛹为悬蛹。复眼裸出或有毛,下唇须各亚科不同;触角长,上有鳞片,端部呈明显的锤;基部有2条沟与头的中脊隔离。前足退化,缩在胸部下,没有作用;跗节雌蝶4~5节,有时略膨大,下方有刺,雄蝶1节,多毛,均无爪;胫节上有1对距,有爪,有中垫及侧垫。
      本科蝴蝶的翅形丰富多变,属间的差别较大。前翅多呈三角形;中室为开式或闭式;R脉5分支,R2至R5共柄;M1与R脉不共柄;A脉只有1条(2A)。后翅近圆形或近三角形;部分种类边缘呈锯齿状;中室开式或闭式;肩区具有较发达的肩横脉(h); 内缘臀区较发达,A脉有2条(2A及3A)。





      翼振最慢的蝴蝶:蝴蝶翅膀震动的次数叫翼振。大部分的蝴蝶每分钟振动460~636次,但金凤蝶每分钟仅振动300次,平均每秒钟振动5次。 







 



      枯叶蛱蝶(学名:KALLIAMINACHUS Boisduval):属鳞翅目蛱蝶科,是世界著名拟态的种类,自然伪装的典型例子。枯叶蛱蝶前翅顶角和后翅臀角向前后延伸,呈叶柄和叶尖形状,翅褐色或紫褐色,有藏青光泽,翅中部有一暗黄色宽斜带,两侧分布有白点,两翅亚缘各有一条深色波线。翅反面呈枯叶色,静息时从前翅顶角到后翅臀角处有一条深褐色的横线,加上几条斜线,酷似叶脉。翅里间杂有深浅不一的灰褐色斑,很象叶片上的病斑。当两翅并拢停息在树木枝条上时,很难与将要凋谢的阔叶树的枯叶相区别。


 





      一只蝴蝶同时具有两只蝴蝶的特征:在四川有人发现的一只奇特的蝴蝶。它的一对前翅和左右翅的翅膀、斑纹等与正常的巴黎凤蝶完全一样。但右后翅的翅脉、斑纹又完全与碧凤蝶一样,这种不同种间,双翅不对称的生物学特征出现在一只蝴蝶上,是极为罕见的。

 



      世界上最大的蝴蝶:世界上最大的蝴蝶翅膀展开有30cm,产于太平洋西南部的所罗门群岛和巴布亚新几内亚。他的名字叫大鸟翼蝶。据资料,最初人们是在一个密林中发现的,它在树梢上飞来飞去,很不容易采捕,后来还是用弓箭将它射落。 
      世界上最小的蝴蝶:最小的蝴蝶是蓝灰蝶,翅展仅1.3cm,在我国云南西双版纳有采集记录。

 



      生活在最高地方的蝴蝶:我国的帕米尔高原最高处有7000多米,登山健儿曾在海拔6000米左右的冰川裂缝里看到过一种紫酱色的小灰蝶。
      生活在最北方的蝴蝶:在北纬83度的地方,已是北极圈内,距离北极中心只有700 多千米。这里气候严寒,在仍能看见有灰蝴蝶在那里飞舞。 



      最贵的蝴蝶:1996年10月24日在法国巴黎一次拍卖会上,一只叫大鸟翼蝶的蝴蝶标本以1800美元的高价卖出。这在世界上还是第一次拍卖出如此昂贵的蝴蝶标本。
      世界上翅形最长的蝴蝶:长翅大凤蝶是非洲的代表凤蝶,它在翅形长度常超过20~23cm,比大鸟翼蝶的雄蝶还长。成虫体内有剧毒,据说可毒死6只猫。 




















 

      蝴蝶鳞片的作用:蝴蝶翅膀上的鳞片,如屋顶之瓦片般重叠排列,形态类似球拍,基部有一小柄嵌入翅膀上的凹窝,具有防水功能。翅膀的颜色和花纹有些由鳞片所含之色素所造成,有些则为鳞片表面之条状刻纹分散投入之光而产生蓝色或青铜金属光泽。不同的颜色和花纹可以达到威吓、警戒或隐蔽的效果。台湾兰屿乡的珠光黄裳凤蝶以其后翅的金属光泽驰名于世,这是因为表面构造特殊所造成的构造颜色。 以肉眼观察鳞片似为有颜色之尘粒,称为鳞粉。由于鳞粉易脱落的特性,在其遇到蜘蛛网时,可以较容易挣脱。某些鳞粉连结毒腺,当接触鳞粉使其脱落后,毒液自然沾黏到触碰者身上。雄蝶另有发香鳞散生于鳞片间,发香鳞基部有一小腺体,产生挥发性费洛蒙,于求爱时刺激雌蝶,此种挥发性费洛蒙来自其基部腺体鳞片之柄,而由鳞片末端之毛状物散布。
      蝴蝶翅膀用途:蝴蝶翅膀就像飞机的两翼,让蝴蝶利用气流向前飞进;蝴蝶翅膀上丰富多彩的图案,令人赞叹不已。但是,它们多彩的翅膀不仅仅是为了让人们大饱眼福。五彩缤纷的颜色是用来隐藏、伪装和吸引配偶的。
      蝴蝶飞行无声:我们之所以能听到声音,是它们的翅振动引起的,在空气中传播的振动波对耳朵的作用。我们的耳朵能觉察到每秒 16~20000 次振动的波,在这个范围内我们就感觉到了声音。高于或低于这个范围的波我们就感觉不到声音。蝴蝶每秒振翅仅有 4~10 次,蝴蝶飞行振翅的频率低,通过空气传播到我们耳中,我们不能感觉到,我们也就听不到它们飞行的声音了。

      斑蝶科:中型或大型的种类,体多黑色,头部和腹部有白色的小点,翅膀多色彩艳丽有群栖习性。斑蝶成虫触角端部逐渐加粗,但不明显;前足退化,收缩不用,雄性前足为一跗节,雌性 4~5 跗节,爪全退化;胸部侧面常具有多数白斑;雄性腹部末端有可伸缩的长毛撮。前后翅近似三角形;两翅中室均为闭式。前翅 R 脉 5 分支,R3~R5 共柄;M1 与 R 脉共短柄;前翅 A 脉基部呈分叉状(3A 并入 2A)。后翅圆三角形,肩区具短小肩横脉(h);A 脉有 2 条(2A 及 3A);部分种类的雄蝶有香鳞斑或突出的香鳞囊。幼虫光滑无毛,取食夹竹桃科或萝藦科的有毒植物。





      有8kg重的蝴蝶吗?有人说在美国发现了一只重达8kg、长1.9m的大蝴蝶,大蝴蝶发出的嗓音犹如一架小型直升飞机。这一奇闻,很可能是在“愚人节”那天传出的。

      环蝶科:本科蝴蝶多属中型至大型的蝶种。常以灰褐、黄褐色为基调,饰有黑、白色彩的斑纹。色暗多呈黄色,灰色,棕色,暗褐色,也有少数暗紫色。翅膀上有大型斑点。末端部分逐渐加粗,但不明显;前足退化,收缩不用,雄性为一跗节,雌性 4~5 跗节,爪全退化。两翅面积较大,虫体较小;前翅近似三角形;中室为闭式,后角向外突出;前翅 R 脉 4~5 分支,R2~R5 共长柄;M1 与 R 脉不共柄;A 脉只有 1 条(2A)。后翅近圆形;中室为开式;肩区具肩横脉(h);内缘臀区很发达,A 脉有 2 条(2A 及 3A),两翅反面近亚外缘常具多数环状斑纹。













       蝴蝶在哪里睡觉:到了傍晚,你去僻静的小路旁和草丛中仔细观察一下就知道了。大多数蝴蝶是单独过夜的,但也有一些斑蝶喜爱集群栖息。不同品种的蝴蝶有不同的睡觉地方:朴喙蝶喜欢在枯枝的梢头安睡; 桔凤蝶多半在植物叶下栖息; 丝网蛱蝶则睡在悬崖峭壁上; 很多眼蝶干脆就伏在草地上。

       苍山主要蝶类的垂直分布:基于野外调查和标本信息的研究表明,苍山洱海国家级自然保护区有蝴蝶10科113属199种(亚种),包括云南省新记录8种;东洋区系成分占优势,达63.8%,广布成分占33.0%,古北成分占4.8%;主要存在3种来源:印中亚界起源、印度或印马亚界起源及古北界起源;蝴蝶垂直分布格局表现为物种丰富度随海拔升高呈现出先增加后降低的单峰分布格局;利用聚类分析划分出4个生态地理昆虫带:1、干热河谷灌木丛草坡昆虫带(1400~1700m);2、山地亚热带常绿阔叶林昆虫带(1800~2300m);3、中山温性针阔混交林昆虫带(2 400~2900m);4、亚高山寒温性暗针叶林昆虫带(3000~3400m)。 

      眼蝶科(Satyridae):本科蝴蝶多属小型至中型的蝶种。常以灰褐、黑褐色为基调,饰有黑、白色彩的斑纹。翅上常有较醒目的外横列眼状斑或圆斑。
      常以灰褐、黑褐色为基调,饰有黑、白色彩的斑纹。翅上常有较醒目的外横列眼状斑或圆斑。小型或中型种类,体躯细瘦,头小,颜色暗淡,通常为灰褐、黑褐或黄褐,少数红色或白色。翅上有较醒目的眼状斑或圆纹,少数没有或不明显。前足退化,毛刷状,折在胸下不能行走,无爪。雄蝶通常有第二性征,包括后翅正面亚前缘区的特殊鳞斑(斑上有倒逆的毛丛)及前翅正面近A脉基部的腺褶。眉眼蝶属Mycalesis和暮眼蝶属Melamitis的旱湿季型特别明显。
      眼蝶成虫触角端部逐渐加粗,但不明显;前足退化,收缩不用,雄性只有一跗节,雌性4至5跗节,爪全退化。前翅呈圆三角形;中室为闭式;前翅Sc脉基部常膨大,部分种类的Cu脉及 A脉的基部也有膨大;R脉5分支,R3至R5共柄;M1与R脉不共柄;A脉只有1条(2A)。后翅近圆形;中室为闭式;肩区具较发达的肩横脉(h);内缘臀区较发达,A脉有2条 (2A及3A),两翅反面近亚外缘常具多数眼状的环形斑纹。眼蝶因此而得名,起作用是引诱捕食者攻击这些非要害部位,使它们得以逃生。颜色较鲜艳种有蓝斑丽眼蝶,闪紫锯眼蝶、蓝穹眼蝶。大型代表种有宁眼蝶、白斑眼蝶、彩裳斑眼蝶、凤眼蝶等。
      寄主植物多为禾本科植物, 有的是水稻的重要害虫,少数属食羊齿类植物。

 





      飞行最远的蝴蝶:一种叫君主斑蝶的蝴蝶,每年的11月至次年的3月,数百万计地从加拿大东南部和美国东部山区飞到墨西哥城以西二百公里处的“蝴蝶谷”这段距离五千多千米。

      外国种类(5 科):
      闪蝶科:大型华丽的蝶种,翅膀宽大,翅展 75~200 毫米。常以黑、白色为基调,饰有红、青、蓝等色彩的斑纹,部分种类更具有灿烂耀目的紫色金属光泽。腹部特别短粗。幼虫常有毛。只分布于南美洲。
      袖蝶科:从蛱蝶科分出,又叫长翅蝶科,因体内含有毒素,也叫毒蝶科。中型的种类。头大,触角细长,腹部细长,翅狭长,前翅长是宽的两倍,翅膀展开的宽度 60~100 mm。后翅肩脉向基部弯曲。多数种类为黑色,有红、黄、白色斑纹,色彩绚丽;少数种类为橙色,有黑、黄、白色斑纹,反差鲜明。外形拟似有毒的斑蛾。很多种类有不同的亚种和型,并常模拟不同属或不同科的种类,造成鉴定上的困难。主要分布在南美洲,少数分布于美国南部。
      绡蝶科:又名透翅蝶科,因其在血缘上接近斑蝶科,有的学者将其包括在斑蝶科内。该科包括一些小到中型的蝴蝶,翅膀展开的宽度 30~115 mm。体极细长,触角细长,翅狭(参看翅脉图)。一些种类翅上鳞片稀少,黄白色半透明如绡帕,另一些种类红褐色,有黑色或黄色斑纹,拟似有毒的斑蛾。后翅无发香鳞。成虫飞翔缓慢,多数生活在林区,一些翅透明的种类生活在开阔地带,常在城市出现。该科种类常有恶臭的体液保护自己,有些种类外形近似袖蝶科的种类,鉴定上相当困难,但从绡蝶后翅的中室闭式,雄蝶后翅有长毛撮可以区别。分布在中南美洲,从墨西哥到亚马孙河,巴西到阿根廷。
      大弄蝶科:隶属于弄蝶总科,也有学者将其包含在弄蝶科内。体型较大而毛多,翅黑褐色饰有独特的黄色和白色图案。翅膀展开的宽度超过 40 mm,最大可达 80 mm。雄蝶比雌蝶小得多。头部明显比胸部窄,触角有特殊的椿状端部,不呈明显的钩状。后足胫节只有一个距。飞翔力很强。分布在美洲中部,包括美国南部和墨西哥北部。
      缰蝶科:也叫澳弄蝶科,隶属于弄蝶总科,也有学者将其包含在弄蝶科内。缰蝶体型较大,翅膀展开的宽度 45~65 mm。缰蝶科最突出的特征是雄蝶后翅具有翅缰,和前翅的抱缰器相连接,以便在飞行时前后翅保持一致,而其他蝶类均不具翅缰,但蛾类具翅缰。缰蝶飞行姿态很特殊,也很敏捷。喜访花,常在马缨丹上取食。在叶片上休息时四翅外展象蛾类一样。分布在澳大利亚北部。


      奇特的蝴蝶花纹:美国摄影师桑维德在不同的蝶翅上,居然拍摄到了全套从A-Z的拉丁字母,以及从0-9的阿拉伯数字。在热带美洲海拔800米的山地里,有许多数字蝶。其后翅反面有89、88、98、80等数字图案。

      蝴蝶的自卫方式:
      警戒色:邮差蝴蝶,翅膀红黑相间,其艳丽的斑纹明显表示,这种蝴蝶是有毒的,捕食者应该远离它们。而其实际无毒。
      拟态:枯叶蛱蝶(Kallima inachis),属于蛱蝶科。世界著名的拟态蝴蝶。分布于中国的西南部和中部,喜马拉雅的低海拔地区。停息时,两面三刀翅紧紧收竖立,将身子深深地隐藏着,展示出翅膀的腹面。腹面全主古铜色,秋天酷似枯叶,也常常随着季节变化,色彩和形态都和叶色无异。一条纵贯前后翅中部的黑色条纹和细纹,很像树叶的中脉和支脉;后翅的末端拖着的条和叶柄十分相似的“尾巴”,枯叶蛱蝶静止在树枝上,很难分辨出是蝶还是叶来。
      蝶类为了避害求存,除了前述的警戒色和拟态之外,尚有采取种种自卫方式用以吓退外敌的本能,例如:线纹紫斑蝶雄蝶在被捉时,能在其腹端翻出一对排攘腺迅即散发恶臭,使食虫鸟类等天敌不得已而舍弃,得免于害。凤蝶幼虫在其前胸前缘背面中央,具有臭角一枚,当其受惊时,叉形臭角立即向外翻出,臭液挥发,恶臭难闻,使敌厌弃而免其害。又如宽尾凤蝶的 Ⅴ 龄大幼虫在受惊而翻出臭角时,还使三胸节鼓凸呈特大的三角形,配合其上的三大黑斑,形成毒蛇样的威吓姿态,籍以自卫。更如红角大粉蝶的 Ⅴ 龄大幼虫在受惊时,能抬举起虫体前五节,配合其腹面特有的斑纹,酷似攻击前的眼镜蛇的姿态,恐吓外敌,籍以自卫,耐人寻味。
      御敌:
      猫头鹰蝶(owl butterfly)之所以如此命名,是因为它们翅膀上巨大的眼状斑纹。它的功能是显而易见的-模仿瞪大的猫头鹰脸来恐吓附近的掠食者。事实上,生物学家还没有证实这些眼状斑纹是不是为了吓跑那些掠食者。它也可能是作为诱饵让猎食者袭击它们的翅膀而不是它们易受伤的身体。
      绚丽日落:原产地是马达加斯加的“日落蛾(sunset moth)”,它们翅膀上的绚丽颜色也是用来警告捕食者它们的毒性。蝴蝶和飞蛾都属于鳞翅目昆虫,它们翅膀上都有大量鳞片。它们的翅膀是由细微的斑点组成-为昆虫提供防潮保护,并构成优雅的彩色图案。一些颜色是鳞片的色素造成的,但是彩虹般的色调则是由微小鳞片的散射产生的。
      蓝色幻影:蓝色大闪蝶(blue morpho)翅膀泛着淡蓝色荧光。它们的这种钴蓝色并非来自色素,而是其翅膀上成千上万的半透明鳞片,这些鳞片可以滤出可见光中的蓝光,并使之从翅膀上散发出来。它能在天敌接近的时候,快速的拍动翅膀产生一道闪光,然后把天敌吓跑。这种热带蝴蝶不吃花蜜,而是汲取腐烂水果的果汁。它最喜欢的是芒果汁、猕猴桃汁和荔枝果汁。光明女神蝶是世界上最美丽的蝴蝶。
      隐身术:透翅蝶(Glasswing Butterfly)有着独一无二的梦幻色彩。其翅脉间的组织是透明的,看上去象玻璃一样,因此得名。像其他透明翅膀的蝴蝶和飞蛾一样,它的翅膀薄膜没有色彩也没有鳞片覆盖,这使得它们是透明的。这种透明度有助于这种原产于南美热带雨林的透翅蝶轻易地逃离捕食者的视线。虽然透明蝴蝶对人们来说很稀奇,但其实它在原生地的数量并不少,未被列入稀有物种。
      豹纹诱惑:许多蝴蝶都设法隐藏起来,以避开注意力。但有一个情况例外,那就是在交配的季节昆虫都希望得到异性的注意。雄性的豹纹蛱蝶(leopard lacewing butterfly )喜欢炫耀它们华丽的橙色,这可能在向雌性发出这样的信号:这样显眼的目标物还活着,那他必须有良好的基因。豹纹蛱蝶是雌雄二形,这意味着雌性不会很引人注目。因为它们无需给交配对象留下深刻印象,雌性翅膀的颜色是褐色、黑色和白色。

      阴阳蝶:雌雄嵌合体的蝴蝶被人们称为阴阳蝶,据说产生的机会只有万分之一,它的形成同遗传学大有关系,这也是学术界一直在探讨的问题。有一种解释供参考:蝶类的性别是由细胞核中的“性染色体”决定的。雄蝶细胞中有两条Z染色体;雌蝶细胞中有一条Z染色体和一条W染色体,Z染色体决定着雄性,W染色体决定着雌性。当一个还有ZW染色体的受精卵,再早期细胞分裂中,如果有一个细胞因意外的原因失去了W染色体,这样就形成了一半细胞有W染色体,另一半细胞却没有W染色体。前一半发育成为雌性,后一半就发育成为雄性。这样,一只蝴蝶就会变成一半雄、一半雌的“雌雄嵌合体”了。 
      最诡异的蝴蝶:卡申夫鬼美人凤蝶(其诡异在于它是文学码字工人造出来的,大抵其原型就是阴阳蝶。出于蔡骏惊悚悬疑小说《蝴蝶公墓》)。
      有剧毒的蝴蝶:毒蝶属是南美洲特产的一群带有毒性的蛱蝶,因具有毒性,常在林中逍遥飞行。毒蝶的气味很强,十步内可闻到气味,夜间会循着自己的气味,回到原地栖息。

      禁毒蝴蝶:秘鲁有一种银色蝴蝶的幼虫,喜欢啃食可卡因灌木。凡被它啃食的可卡因灌木不久就会干枯死亡。秘鲁当局利用这种蝴蝶制止毒匪秘密种植可卡因灌木,很有成效。毒匪使用了很多方法想消灭它们,均无济于事。 

      蝴蝶用脚来感觉滋味:一般动物都是用嘴来判断食物的滋味,然而蝴蝶的味觉器官却长在脚上。捉住一只蝴蝶后,把它的双翅合起来,小心地用架子夹住,让它饿两三天。然后,用沾有糖水的棉花球碰碰它的跗节,你可以看到蝴蝶马上会伸出它的长喙,准备吸吮食物了。要是你直接用针拨开它卷曲着的长喙,浸入糖水中,蝴蝶就会立刻缩回长喙,即使再饿,对糖水却是无动于衷。 
      蝴蝶会蜇人吗:据报道:“阿根廷有一种大黑蝴蝶,被这种蝴蝶蜇伤的人,皮肤上留下红点,一刻钟后,红点四周肿胀起来,出现水泡,疼痛难忍。”这是一条失真的报道,因为蝴蝶成虫是虹吸式口器,而不是刺吸式口器。 
      具有抗癌活性的蝴蝶:产于我国南方的锯粉蝶已鉴定有5种化合物:异鸟嘌呤、6-羟基嘌呤、2,6-2 羟嘌呤、尿酸等,其中异鸟嘌呤已知是抗癌活性成分,主要分布在翅中。 
      蝴蝶“恋爱”的奥秘:现在人们发现“恋爱”期间的蝴蝶是借助于光信号来“约会”的,据日本横滨大学昆虫学家介绍,无论雄蝴蝶还是雌蝴蝶的性器官区域都有一个非常敏感的“光感受器”,以发射和接受“赴约”的信号。最有意思的是,并不是所有的雌蝴蝶都会对雄蝴蝶的光信号“召唤”作出响应。一旦这些光信号遭到“隔离”,就意味着“谈情说爱”的中断。进一步仔细的研究表明,大约有30%的雌蝴蝶爱发这种“脾气”。碰到这种情况,雄蝴蝶“一气之下”再也不会发出第二次信号,在遭到身边“女友”拒绝后,雄蝴蝶又马上寻求新的“恋爱对象”。

      独特的蝴蝶品种:
      88多涡蛱蝶(学名:Eighty-eight butterfly):属于凤蝶科的一个物种,分布于南美洲,约有40余种品种。因下层翅膀上的“8”字型图案而得名。曾被评选为“世界上最美丽的八种蝴蝶”之一。不少昆虫的斑纹变化无常,有时会出现一些惊人的图案。
      红带袖蝶(学名:Heliconius melpomene):属于凤蝶科的一个物种。世界著名”有毒“蝴蝶,主要分布在巴西一带,该物种已有数百万年的历史。1999年巴西带邮差蝴蝶在中国昆明展出,获得中国观众认可、喜爱。由于其体表颜色很想当时葡萄牙国内邮差制服的颜色,故而得名邮差蝴蝶。
      猫头鹰环蝶(学名:Caligo eurilochus):又名猫头鹰蝶,取名自后翅翅底大而仿真的眼斑。属于猫头鹰环蝶属的一个物种,是一种热带雨林蝴蝶,体型较大。由于此蝶幼虫所寄主的植物是竹或凤梨科植物,所以被视为害虫。此蝶受到蝴蝶收藏家珍视。
      多尾凤蛾(学名:Urania ripheus):属于毒蛾科的一个物种,此蝶有剧毒的;而且越是艳丽的地方越毒。常被认为是所有蛾类中最壮观的种类,色彩曾流行于维多利亚女王时代,当时的人们用此蛾的翅做首饰,幼虫成黄色及黑色,生有棒形端的长毛,取食藤本植物的叶。有毒食料和鲜明的颜色表明对鸟类和动物有害。
      宽纹黑脉绡蝶(学名:Greta oto):又名玻璃翼蝶,属于蛱蝶科的一个物种,是一种热带蝴蝶。在圈养环境下,如果得到很好的照料,宽纹黑脉绡蝶的寿命至少可达到6周。翼展在5.6厘米到6.1厘米之间,身体颜色暗淡,翅膀边缘并不透明,主要有红色、橙色和深褐色三种颜色。透明的翅膀为它们提供了有效的伪装。它们的翅膀呈透明状,是一种有效的防御机制。飞行过程中,宽纹黑脉绡蝶很难被捕食者发现,最大飞行速度可达到每小时13公里。该蝶可承受40倍于自身体重的重量。
      老豹蛱蝶(学名:Argyronome laodice):蛱蝶科豹纹类蝴蝶的总称。大部分蝴蝶的进化动机都是为了隐藏自己,逃避攻击。但是,有的时候它们也需要表现自己,让自己成为关注的焦点。在交配季节,蝴蝶就要通过表现自己来吸引异性的青睐。老豹蛱蝶具有两性异形的特点。
      蓝闪蝶(学名:Morpho menelaus):又名蓝摩尔福蝶,蛱蝶科闪蝶属中最大的一个物种,是一种热带蝴蝶。科名来自希腊词“Morph”,为美神维纳斯的名字,意味着美丽、美观。蓝色的翅膀十分绚丽,长约15厘米。成年雌蝶的翅膀上表面呈蓝色,下表面与树叶十分相似,呈现斑驳的棕色,灰色,黑色或红色。幼虫的毛会引起人类皮肤的不适。生活在中美洲和南美洲,包括巴西,哥达加斯加和委内瑞拉。它是巴西的国蝶。其硕大的翅膀使它们能够快速地在天空翱翔。日夜活动,飞翔敏捷。



 








 
部分文字来源于网络
——2017.10.6

 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·崇圣寺三塔

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·崇圣寺三塔

      崇圣寺三塔是大理的代表性建筑,它见证了云南大理的辉煌与鼎盛。在售票处等待导游购票,发现这里竟然是小型的博物馆,展出了许多南诏、大理时代的古建筑构件和出土的佛像......
      上面的三块美轮美奂的砖雕为南诏塔砖,年代为唐代南诏国......

      南诏瓦当  年代:唐代南诏国
      1978年-1982年,由国家文物局拨款组织了对三塔的自明嘉靖以来最大的一次维修,维修中,在千寻塔的塔顶(佛教中被称为天宫)、塔基以及其它部位发现了各类文物680余件,是迄今以来所发现的南诏、大理的文物中最为丰富和宝贵的一批,其中有用金、银、铜、铁、水晶、瓷、木等材质制作的各类佛像、菩萨像、金钢杵等,有绢、布、纸等书写的各种写经或刻文金属片,有中原输入的青铜 镜、瓷器、钱币、印章等文物,以及制作精美的金银饰品、珠宝药物等。

      釉清瓷碗  年代:元代(大理民窑)

      铜佛像(实心)  年代:唐代大理国

      铜佛像(空心)  年代:宋代大理国

      铜兽砝码  年代:明代

      鲤鱼莲花灯  年代:明末清初

      木雕太狮  年代:清代

      陶制莲花盆  年代:清代

      居然一进园门,就看到了这三座著名的白塔。好美的意境啊......
      这个池子叫作聚影池。形如洱海的聚影池如其名,聚四围苍松翠柏及三塔钟楼倒影于一池之内,是摄影留念的理想景点。

      崇圣寺三塔位于大理古城西北部1.5公里处,西对苍山应乐峰,东对洱海,距山脚约为1500米。南336米处有桃溪向东流过。北76米处有梅溪,东靠滇藏公路。三塔由一大二小三阁组成。大塔又名千寻塔,当地群众称它为“文笔塔”,通高69.13米,底方9.9米,凡16级,为大理地区典型的密檐式空心四方形砖塔。南北小塔均为十级,高42.17米,为八角形密檐式空心砖塔。三座塔鼎足而立,千寻塔居中,二小塔南北拱卫。1961年3月4日,被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位。

      不同的摄影器材拍摄的效果不同......

 

      大理三塔立在苍山之麓,洱海之畔。湖光山色把三塔打扮的分外妖娆,而三塔对持,金碧交辉,又把苍山洱海点缀得更加秀美,大理三塔就象美丽而多情的白族少女,以其独特的卓越风姿,迎接着四面八方的游客。据载,大理三塔原是崇圣寺的一部分,如今寺院已在历代的战乱和灾害中毁坏,而三塔却历经千余年沧桑而保存了下来......



      再往前走,有崇圣寺三塔的复原模型。这里是原来的大理段氏的皇家寺院......
      崇圣寺三塔始建于南诏王劝丰祐时期(公元824—859年),先建了大塔“千寻塔”,高69.13米,是座方形密檐式砖塔,共16层。稍后又建了南、北小塔,均高42.19米,是一对八角形的砖塔,都是10级。修建三塔,除了佛家所宣扬的可以成佛外,还有一个重要的原因,是大理古为“泽国多水患”。古籍《金石萃编》中记载:“世传龙性敬塔而畏鹏,大理旧为龙泽,故为此镇之。”相传古时修建三塔,采用垫一层土修一层塔的方法,塔修好以后,才将土逐层挖去,让塔显现出来,故有“堆土建塔”与“挖土现塔”之说。建塔时所搭的桥,高如山丘,长达10余里。修塔时运力不足,还用山羊来驮砖,如今大理的银桥村,古时称为“塔桥村”。古籍记载修三塔,“役工匠七百七十万,耗四万余金,历时八年建成”。修建三塔后,又建了规模弘大的崇圣寺。
      三塔的具体始建年代,历来记载不一,大体上有:①唐贞观(627至649年)尉迟敬德造;②唐开元元年(713)恭韬、徽义造;③南诏王劝丰祐保和十年至天启元年(唐太和七年至开成五年,833至840)圣僧李贤者等造;④保和十年至天启九年(唐太和七年至大中二年,833至848)博士徐正等造。根据内地同类古塔的建筑年代,云南应稍晚,再与原崇圣寺和中塔内的有关文物及记载相参证,中塔似应建于南诏王劝丰祐时(824至859年在位)最为可能,而两小塔则较中塔为晚,至迟。建于大理国初期,即先建中塔,尔后再增建两小塔。
       据《南诏野史》(胡本、王本)、《白古通记》等史籍记载,当时崇圣寺与主塔建造时,寺基方7里,圣僧李成眉贤者建三塔,屋890,佛11400,铜40590斤,费工708000余,耗金银布帛绫罗锦缎值金43514斤。
      元武宗时曾“降圣旨”封释觉性为住持僧,保护寺产,免征粮税。元代亦曾加以维修,使得“殿庑焕然复兴,三塔峙立,金碧交辉,巨丽与山埒(相等)”。
      明代,李元阳重修,亦有“三阁、七楼、九殿、百厦”。当时寺中有五宝:三塔、巨钟、雨铜观音、证道歌碑和佛都匾。
      至徐霞客到大理时,仍见崇圣寺前“三塔鼎立,诺四旁皆高松参天。其西由山门而入,有钟楼与三塔相对,势极雄壮”,楼后为正殿,正殿后为“雨珠观音殿,乃立像,铸铜而成者,高三丈”(《徐霞客游记·滇游日记八》)。据说,寺中的鸿钟,为“建极十二年”(公元871年)造,“径可丈余,而厚及尺”,“其声闻可八十里”。
      明正德九年(公元1514年)大地震,千寻塔“裂二尺许,形如破竹”,后“旬日复合”。
      1925年地震,塔顶震落,残破益重。建国后政府对三塔保护十分重视,1978年对其进行了大规模维修。

      做电动车上行,路过“钟震佛都”的钟楼和雨铜观音殿。本想下车参观,但导游告诉我们说:这里的大钟和观音殿都是后来修葺的,没有什么参观价值......
      南诏建极大钟是三塔崇圣寺的镇寺之宝,铸于公元871年,南诏建极十二年,故名南诏建极大钟。据徐霞客《滇游日记》记载:“钟极大,径可丈余,而厚及尺,其声闻可八十里……”,为崇圣寺五大重器之一,与三塔同为镇寺之宝,毁于清咸丰、同治年间(公元1856年——1872年)的战乱。1997年香港回归之际,重建南诏建极大钟钟楼、重铸建极大钟。由北京古钟博物馆据历史资料设计,南京晨光机器厂铸造。重铸的建极大钟钟体分为上、下两层,上层饰六幅波罗密图案,下层饰六幅天王像,高3.86米,直径2.138米,重16.295吨,重铸的南诏建大钟为中国鸦片战争以来中国所铸的第四大钟,云南省第一大钟。钟楼高19.97米,取香港1997年回归祖国之意。
      钟楼后面是雨铜观音殿,里面供奉着云南最大最高的室内观音像——雨铜观音。《南诏野史》云:崇圣寺的雨铜观音像铸成于唐昭宗光化二年(公元899年),即南诏最后一个王舜化贞时期,为“立像,铜铸而成,高三丈。”是一尊鎏金观音像,头著宝冠,细腰跣足,左臂下垂执甘露瓶,右臂上举,袒胸下裹薄裙。据传当时大理崇圣寺有一位高僧曾发誓终生募化铸一铜观音像以祈国泰民安,“铸時分三节为范,肩以下先铸就而铜已完,忽天雨铜如珠,众共掬而熔之,恰成其首,故有此名。”(《徐霞客游记》)雨铜观音殿前廊有大钟,天井南北各有一尊小塔,大殿的漏阁中供地母神,大殿对面还塑韦陀菩萨。清咸丰年间,雨铜观音殿毁于大火,铜像之两手及衣角亦有损坏。直至光绪二十二年(公元1896年),时任大理提督的蔡标,方将其损坏部分修复。然而,原有的雨铜观音由乌铜铸成,后来补铸上的部分由青铜铸成,其光泽和质量就不如原有所铸。20世纪50年代初,雨铜观音殿尚有法号为超尘、超俗的两位和尚守护。及至文化大革命时期,被作为“破四旧”的对象砸碎回炉。1999年雨铜观音殿在原先的旧址上扩大重建,殿高29.99米,占地面积8100平方米,建筑面积4384平方米。殿内居中的2.2米高的汉白玉须弥座上,有1.8米的贴金铜铸莲花座,莲花座上站立有8.6米高铜铸贴金的雨铜观音。重铸的雨铜观音根据清末遗存照片精心复制,重11吨。造像特殊,呈男身女相,即身材是挺拔伟岸的男儿身,相貌呈慈眉善目的女性的脸。在高高隆起的发髻上饰一尊坐化佛,缕缕丝线挽着细密的秀发,清秀的面颊,加上一付水灵的眼睛 ,身段苗条,细腰跣足,上身袒露,佩戴璎珞、项圈、臂钏,手结“安慰摄取印”,给人庄重、娴雅的美感。是南诏中、晚期大理地区男性观音向女性观音过渡时期的造像。
      崇圣寺三塔文化旅游区占地1000亩,位于大理古城北郊,苍山东坡山麓,是集苍洱风光、文物古迹、佛教文化、休闲度假为一体的国内著名的旅游景区,是国务院首批公布的全国重点文物保护单位,是国家重点风景名胜区。崇圣寺三塔始建于唐开元年间,鼎盛于宋代,以三塔、建极大钟、雨铜观音像、“佛都”匾、三圣金像五大重器著称于世。曾有九位大理国国王在崇圣寺出家修行,为南诏、大理国著称的王家寺院。清咸丰、同治年间,崇圣寺毁于兵焚和自然灾害,仅存三塔。重建的寺院大气磅礴,金碧辉煌,重现了“灵鹫山圣地,妙香国佛都”的胜境。
      电瓶车停到了重建的崇圣寺门口......
      崇圣寺,东对洱海,西靠苍山,位于云南省大理古城北约一公里处,点苍山麓,洱海之滨。历史上有9位大理皇帝在崇圣寺出家,在金庸武侠小说《天龙八部》中称为“天龙寺”。崇圣寺曾以五大重器(三塔、南诏建极大钟、雨铜观音像、三圣金像、“佛都”匾)闻名于世,但崇圣寺与另外的四大重器均毁于历代的战火及自然灾害。1990年代,重建崇圣寺被提上日程。2003年8月8日,重建工程动工。2005年4月22日,总投资1.82亿元人民币的崇圣寺重建工程全部竣工。其所属的崇圣寺三塔文化旅游区为国家AAAAA级旅游景区。
      崇圣寺建于南诏时期,具体建造情况说法不一,《蒙段诸异僧》记载:“原崇圣寺初建于诏初,为诏王阁罗风与吐蕃国师赞错证盟处,为吐蕃使臣驻地。”大理国内史《大理国僧分五类》载:“蒙氏崇道敬佛,而于城西建八大寺、四道观。其中最壮观为崇圣寺,国师居寺中”。到了南诏劝丰祐时,重用海寿大法师,法师献策:“以南诏为佛国,重修崇圣寺为护国大崇圣寺”[4]  。另据《南诏野史》(胡本、王本)、《白古通记》等史籍记载,当时崇圣寺与主塔建造时,寺基方7里,圣僧李成眉贤者建三塔,屋890,佛11400,铜40590斤,建于南诏第十主丰祐保和十年至天启元年(公元834至840年),费工708000余,耗金银布帛绫罗锦缎值金43514斤。
      经南诏之后的大理国,佛教较南诏更为发展,有“佛国”“妙香国”之称。崇圣寺建成之后即为南诏国、大理国时期佛教活动的中心。崇圣寺所崇之“圣”为观音,当时,大理地区对观音崇拜极为胜行。大理国二十二代皇帝中,曾有九位到崇圣寺出家为僧。公元1056年,缅甸国王曾两次来崇圣寺迎佛牙,大理皇帝段思廉在寺中以玉佛相赠。
      元武宗时曾“降圣旨”封释觉性为住持僧,保护寺产,免征粮税。元代亦曾加以维修,使得“殿庑焕然复兴,三塔峙立,金碧交辉,巨丽与山埒(相等)”。
      明正德九年(公元1514年)五月六日,大理发生强烈地震,崇圣寺遭受严重破坏,“塔裂三尺许”, 史藉载“城郭人庐尽纪,中塔(大塔)折裂如破竹,旬日复合,突然无莹”。除雨铜观音殿尚存外,其余殿堂楼房尽毁,贵重文物丧失殆尽。李元阳重修,并写《崇圣寺重器可宝者记》,文云:“寺中重器有五:一曰三塔,二曰鸿钟,三曰雨铜观音,四曰证道歌佛都匾,五曰三圣金像。”[8]  其中的苍山胜概楼大型建筑于明代《云南通》载∶苍山胜概楼,在府城西北三里崇圣寺,创自唐贞观年间,上悬鸿锺,唐咸通间铸[9]  。至徐霞客到大理时,崇圣寺前仍有“三塔鼎立,……诺四旁皆高松参天。其西由山门而入,有钟楼与三塔相对,势极雄壮”,楼后为正殿,正殿后为“雨珠观音殿,乃立像,铸铜而成者,高三丈”(《徐霞客游记·滇游日记八》)。
      崇圣寺的在清咸丰年间烧毁,只有三塔完好地保留下来。
      20世纪80年代以来连续进行了崇圣寺的恢复重复。1997年重修钟楼,重铸了“建极大钟”。以后又修建了“聚影池”、重建了“雨铜观音殿”等。
      为了改变有塔无寺的状况,大理文化局于2004年斥资1.82亿元人民币重建了崇圣寺,重建工程以保护三塔为核心,在保持已建成的钟楼、雨铜观音殿、前导区环境格局的基础上,建筑群落按主次三轴线、八台九进十一层布局,主要建筑有金翅鸟广场、山门、护法殿、弥勒殿、十一面观音殿、大雄宝殿、阿嵯耶观音阁、望海楼、罗汉堂、祖师殿、千佛廊等;各殿堂佛像以《张胜温画卷》(又称《大理国梵像卷》)及明代梨广修所塑的筇竹寺“五百罗汉像”和三塔中发现的文物为蓝本,按大理多元文化、佛教禅宗密宗兼容并蓄的特色布局浇铸,617尊(件)佛像、法器,均用青铜浇铸而成,其中599尊(件)贴金彩绘。整个仿古建筑群落占地600亩,建筑面积20080平方米,属于汉传佛教寺院。2005年4月22日,崇圣寺重建工程全部竣工。

      祖师殿供禅宗六祖。禅宗是中国佛教史上势力最大,流传最广且最具民族特色的佛教宗派。禅宗的思想,即自称“传佛心印”,以觉悟众生本有之佛性为目的,教外别传,不立文字,直指人心,见性成佛。

      十二生肖本命佛:十二生肖本命佛是指每个生肖属性都有自己的本命佛,本命佛不同,所属含义不同。据印度佛教传承,每个人从先天一生下来就有位菩萨或佛在守护您,所生之日与有缘之佛结缘,被称为“本命佛”!
      千手观音又称千手千眼观世音、千眼千臂观世音等,是我国民间信仰的四大菩萨之一。千手观音是是阿弥陀佛的左胁侍,与阿弥陀佛、大势至菩萨(阿弥陀佛的右胁侍)合称为“西方三圣”。据印度佛教典籍记载,千手观音菩萨的千手表示遍护众生,千眼则表示遍观世间。唐代以后,千手观音像在中国许多寺院中渐渐作为主像被供奉。千手观音的形象,常以四十二手象征千手,每一手中各有一眼。千手观音为观音部果德之尊。“千”为无量及圆满之义,以“千手”表示大慈悲的无量广大,以“千眼”代表智慧的圆满无碍。根据《陀罗尼经》云:千手千眼观世音能利益安乐一切众生,随众生之机,相应五部五种法,而满足一切愿求。生肖为“鼠”的人本命佛是千手观音。
      虚空藏菩萨名号的梵音是AKASAGARBHA,他的密号:库藏金刚。虚空藏菩萨为三世诸佛第一辅臣,功德浩荡遍满虚空,智慧无边恒沙难喻,忍辱心如金刚,精进猛如疾风,具足一切三昧。为一切众生无上福田,一切人天所应供养。生肖为“牛”和“虎”的人本命佛是虚空藏菩萨。
      普贤菩萨名号的是Samantabhadra。普贤菩萨辅助释迦佛弘扬佛道,且遍身十方,常为诸佛座下的法王子,他和释迦牟尼、文殊菩萨合称为“华严三圣”。故普贤行愿品言:‘普贤行愿威神力,普现一切如来前。’又言:‘十方如来有长子,其名号曰普贤尊。’普贤菩萨,不但能广赞诸佛无尽功德,且能修无上供养,能作广大佛事,能度无边有情,其智慧之高,愿行之深,唯佛能知。普贤菩萨,行愿无穷,分身尘刹,随缘教化众生。据史书记载:中国佛教古德拾得大士,是普贤菩萨的化身。天台山国清寺的丰干禅师,一日行经赤城道旁,闻草丛中有儿童啼哭,趋前视察,见一小孩约十来岁,询其姓名,答:‘我无家、无姓、亦无名。’丰干禅师悯其无依,带回国清寺,交库房当茶童。因是拾来,名之拾得。普贤菩萨,世称为十大愿王,《法华经》指出:只要能虔诚信奉,普贤菩萨将与诸大菩萨一起出现守护此人,使他身心安稳,不受一切烦恼魔障之侵。《普贤延命经记》指出:普贤菩萨具有延命益寿之不可思议的力量。生肖为“龙”和“蛇”的人本命佛是普贤菩萨。
      文殊菩萨名号的梵音是Manjusri,旧称文殊师利。古译:妙德,妙首,普首,濡首,敬首。大日经曰:妙吉祥、文殊或曼殊是妙之意,师利或室利是德或吉祥之意,简称为文殊。文殊菩萨为佛陀释迦牟尼的左胁侍,是释迦牟尼的大弟子,他和释迦牟尼、普贤菩萨合称为“华严三圣”。文殊菩萨智能、辩才第一,为众菩萨之首,是象征佛陀智能的菩萨,称“大智”。文殊菩萨又称法王子,为智慧之象征,身紫金色,形如童子,五髻冠其项,右手持金刚宝剑(表示智能之利),能斩群魔,断一切烦恼,左手持青莲花,花上有金刚般若经卷宝,象征所具无上智慧,坐骑为一狮子(表示智能威猛)。生肖为“兔”的人本命佛是文殊菩萨。
      大势至菩萨,是阿弥陀佛的右胁侍者,又称大精进菩萨,简称为势至,与阿弥陀佛、观世音菩萨(阿弥陀佛的左胁侍)合称为“西方三圣”。《悲华经》中说过去有个转轮圣王,大太子是观世音菩萨,二太子是大势至菩萨,三太子是文殊菩萨,四太子是普贤菩萨。后来转轮圣王修行成佛,即西方极乐世界阿弥陀佛,观世音和大势至成为父亲的左右胁侍。大势至菩萨,梵语称“摩诃那钵”,现今在极乐世界,为第二顺位递补佛位的菩萨。《观无量寿经》载,他“以智慧光普照一切,令离三涂(指地狱、饿鬼、畜生‘三恶趋’)得无上力”,因此称为大势至菩萨。他头顶宝瓶内存智慧光,让智慧之光普照世界一切众生,使众生解脱血火刀兵之灾,得无上之力。根据《观无量寿经》记载:大势至菩萨以独特的智慧之光遍照世间众生,使众生能解脱血光刀兵之灾,得无上之力量,威势自在,因此,大势至菩萨被认为是光明智慧第一,所到之处天地震动,保护众生,免受邪魔所害。生肖为“马”的人本命佛是大势至菩萨。
      不动尊菩萨,其名号梵音为Acalanatha,意为不动尊或无动尊,教界称为“不动明王”,亦谓之不动使者。“不动”,乃指慈悲心坚固,无可撼动,“明”者,乃智慧之光明,“王”者,驾驭一切现象者。依密教三轮身之分类而总判,不动明王为一切诸佛教令轮身,故又称为诸明王之王,五大明王之主尊。就金刚胎藏两部而分别其德,五方佛,各有三轮身。中央毗如遮那佛为自性轮身,金刚般若蜜多菩萨为正身,不动明王为教令轮身。所以不动明王是奉大日如来教令,示现忿怒形降伏一切恶魔之大威势明王。他的身相是对那些顽固不化、执迷不误、 受魔障遮蔽的众生而变化的,以喝醒众生和吓退魔障。不动明王其誓愿为“见我身者发菩提心,闻我名者断恶修善,闻我法者得大智能,知我心者即身成佛。”威力甚大,不论汉地佛教或藏传佛教,都重视修习本尊法门,又被称作大威力不动明王或常住金刚。不动明王为佛教密宗八大明王首座,具有在遇到任何困难的时候,均能扫除障难,并不为动摇之意。不动明王显现愤怒像,使侵扰众生之邪魔畏惧而远离,使众生于修行路上不致动摇善念菩提心。生肖为“鸡”的人本命佛是不动尊菩萨。
      大日如来,是佛教密宗至高无上的本尊,是密宗最高阶层的佛,为佛教密宗所尊奉最高神明。密宗所有佛和菩萨皆自大日如来所出,在金刚界和胎藏界的两部曼荼罗中,大日如来都是居于中央位置,他统率着全部佛和菩萨,他是佛教密宗世界的根本佛。大日如来依梵音可译成毗卢遮那佛,大日如来名称出现在公元七世纪善无畏三藏翻译的《大日经》里。“大日”是除一切暗遍照宇宙万物,能利养世间一切生物,大日之光为不生不灭。“大日”之意胜于太阳。摩柯“为大,毗卢遮那”是光明遍照之意;又译大光明遍照,亦称遍照如来。大日如来是遍照一切世间万物而无任何阻碍的法体,众德圆满,智慧之光遍照一切处,无昼夜之分, 世间与出世间的一切有情无情,都能受到恩惠, 启动萌生佛心,获不可思议之成就。《大日轻疏》记载:“如来日光遍照法界,亦能开发众生善根,乃至世间事业由之成办。”生肖为“羊”和“猴”的人本命佛是大日如来。
      阿弥陀佛,其名号梵音为amitayusa(无量寿)、amitaba(无量光),别名无量寿佛、无量光佛、观自在王佛、甘露王。密号为清静。他是西方极乐世界的教主,与观音菩萨、大势至菩萨合称“西方三圣”。据记载,在很古的时候,他原是世自在王佛时的法藏比丘,受到世自在王佛的教化,自愿成就一个尽善尽美的佛国(极乐净土),并要以最善巧的方法来度化众生,发了四十八誓愿,因此成就了他成佛的愿望,而成为阿弥陀佛,现在仍在弥陀的西方净土说经法,据说遇到他大慈光的人,能够避免一切痛苦。记载阿弥陀佛故事的经典,早在东汉即有翻译。六朝时强调往生极乐世界的思想,就是建立在阿弥陀佛信仰上。并逐渐形成后来的净土宗。随着净土宗在中国的普及,阿弥陀佛成为最流行的佛陀。甚至“阿弥陀佛”四字成为一般中国佛教徒间相互问候语。阿弥陀佛代表光明无量,寿命无量,能够默默守护狗年和猪年出生的人,通天智慧,摆脱烦恼,不疲不倦,与社会与家庭共创人生佛业。阿弥陀佛为西方极乐净土世界的教主,以无尽愿力誓渡一切众生,不舍悲愿,以无量光明照独行者,业障重罪皆可消减,凡持其名号者,生前获佛护佑,消除一切灾祸业苦;死后更可化生其极乐净土,得享一切安乐。生肖为“狗”和“猪”的人本命佛是阿弥陀佛。

      佛珠颗数的讲究:藏经上记载说,佛珠也被称为念珠,是佛教徒念佛时用以记数和束心的工具,同时也是佛教弟子修行时必备的一种信物。通常用香木车成小圆粒,贯穿成串,也有用玉石、玛瑙制作的。 
      一般的念珠粒数有12颗、14颗、18颗、21颗、27颗、36颗、42颗、54颗、108颗、1080颗之分。粒数为1080的佛珠是最上品,这种佛珠只有极少数的大德高僧或者潜修者使用。或供名僧在大法会中作为装饰,此外极少人使用。上品的佛珠为108粒(密宗行者为110粒),中品为54粒,27粒下品。其余有42粒、21粒、14粒及净土宗的36粒、禅宗的18粒等。据说,世间有很多烦恼,念一句“南无阿弥陀佛”,拨一珠,就可解除烦恼。因为念佛时,要排除一切杂念邪思,做到心地清净,所以念珠也称“清心珠”。佛教所谓“诚心念一句'阿弥陀佛’能灭八十亿劫生死重罪。”
      108粒,另外比较常见的上品佛珠就是108粒,也是市面上常见的一种,108颗的意思是求证百八三昧,而去掉108种烦恼,从而使身心能达到一种寂静的状态。百八烦恼的内容,有很多不同说法,总的来说,六根各有苦、乐、舍三受,合为18种,又六根各有好、恶、平三种,合为18种,计36种,再配以过去、现在、未来三世,合为108种烦恼。 
      54粒,还有就是54粒代表菩萨修行过程中的54个位次; 42粒,代表菩萨修行过程的42个阶位;36粒,就是净土宗的36粒(108颗的三分之一,辨于携带)、禅宗的18粒(指18界)。27粒,代表表示小乘修行四向果的二十七贤位;21粒,代表十地、十波罗蜜、佛果21个位次;14粒,表示观音菩萨与十方、三世、六道等一切众生同一悲仰,令诸众生获得14种无畏的功德,14颗是一般的佛珠手串的常用颗数,持观音名号,使众生所得福德与恒河沙数无异。代表著观音菩萨与十方、三世、六道等一切众生同一悲仰,令诸众生获得十四种无畏的功德,这母亲交给我求神保佑我的佛珠手链,直到了那天,才重又变得完整。恨之人不生嗔恚,是为无畏。12粒,代表“十二因缘”。十二因缘包括过去因缘(无明与行二支),现在苦果(识、名色、六入、触、受等五支),现在因缘(爱、取、有等三支),未来苦果(生、老死等二支)。是为双重因果,此为佛陀说明吾人生死相续的一种铁则。
      佛珠手珠或者说手链,因为是戴在手腕上的,数目就不固定,是根据珠子的直径大小,而数目变化。一般来说,在手珠中:珠子直径20MM的是12颗;珠子直径 18MM的是13颗;珠子直径16MM的是14颗;珠子直径15MM的是15颗;珠子直径14MM的是16颗;珠子直径12MM的是17、18颗;珠子直径 10MM的是19颗。手珠珠子数目,没有讲究非要多少颗,以能正好戴手腕上为原则。对于女性来说,一般手腕上戴的手珠或者手链,以较小珠子为主,如10MM的直径19颗,或者12MM手珠18或者17颗。手腕较细的,当然也可以12MM16颗。佛珠手链戴在手上,就是时时刻刻提醒人们要慈悲,时时刻刻修行,从善去恶。佛珠手链一般戴在左手,因为左手相对于右手来说,用比较少,道教也认为左手是善手。佛珠的长珠,是固定数,即108颗,加佛头一颗,共109颗。

 

     大雄宝殿,高大敞亮,金碧辉煌,为仿北京故宫太和殿,清代重檐九开间,有三层台基,殿面阔51.7米,高26米,为全国佛教寺院中体量最大的殿。《张胜温画卷》被别出心裁地雕刻成高1.8米, 长117米的木雕长卷,安装于大雄宝殿内墙四壁的高2.03米,长119米的巨型佛龛内,成为国内外绝无仅有的木雕长卷。而将“佛本身故事”(如来佛祖从诞生、出家、成佛、创立佛教、广传弟子、普及 佛教、敬为佛祖、圆寂的故事)绘成18幅图案,雕刻成大雄宝殿的十八扇格子门。大雄宝殿,是崇圣寺等级最高,处于寺院中心位置的建筑。



  

      高僧殿里铸有9位大理国出家为僧的皇帝,像高4米。关于大理国国王逊位为僧,有十人之说,也有九人之说。高僧殿里铸有9位大理国出家为僧的国王,像高4米。九位国王何以不爱江山不恋俗尘,出家修行呢?一则与南诏大理国实行的政教合 一统治有关,二则有四因:第一、在争权中失败,被废为僧。(如段思良)。第二、政权不稳而为之。(如段正严)。第三、高氏专权人心向背,被迫下台。(如段寿辉,段正明)。第四、惯例所致,“新国王即位后,原国王退位让贤,出家为僧,以安定人心。
      九位大理国出家为僧的国王分别为:段思英:大理第二世国王;段素隆:大理第八世国王;段素贞:大理第九世国王;段思廉:大理第十一世国王;段寿辉:大理第十三世国王;段正明:大理第十四世国王;段正淳:大理第十五世国王,也是金庸《天龙八部》中段誉之父;段正严:大理第十六世国王,也是金庸《天龙八部》中段誉;段正兴:大理第十七世国王。




















      罗汉堂内供五百罗汉与二个明王,五百罗汉像平均高1.8米,为铜铸贴金。五百罗汉像平均高1.8米,为铜铸贴金,是全国贴金最多的罗汉堂。塑像以昆明筇竹寺明代黎广修雕塑为蓝本创作而成,神态各异、匠心独具、别具一格。除了罗汉,还有龙凤马牛、彩云日月、葫芦 禅杖,玲珑精巧、生动和谐。罗汉塑像人体比例,肌肉骨骼,服饰衣纹,与凡人雷同,古朴可亲。尊尊贴金,片薄纹美,闪闪发光,堪称艺术珍宝。







      十一面观音殿,为仿明代重檐五开间建筑,内供9米高的十一面观音像及观音八化身(立、坐像,高4米)。观音是“观世音”的略称,又译作“观世音,观自在、观世自在”。到唐代,因避李世民之讳,略称“观音”。观音的职责是拯救一切苦难的众生,使他们得到解脱。被人们尊称为“大慈大悲 救苦救难观世音菩萨。”


























弥勒殿,为仿宋代单檐庑殿顶七开间建筑,采用庄严典雅的和玺彩。中前供弥勒菩萨,背后供韦驮像,两边列天龙八部之龙部。
弥勒像高3.7米,坐姿,体形肥胖、袒胸露腹,大肚凸出、手掐串珠,笑口常开,身着僧衣的金色圣像。弥勒是梵语,意为“慈氏”。他名叫阿逸多,生于南天竺的贵族家庭,后成为释迦牟尼的弟子 ,并先于释迦入灭,上生兜率天内院,做了补处菩萨(后补佛)。释尊为之授记,预言“他将于兜率天56亿年后,下生人间,并在华林园龙华树下成佛,因而称为“未来佛”。































 
 









 





      电动车下行,到达三塔广场......
  三塔之中主塔又名千寻塔,建于唐代南诏国时期(公元836年),高69.13米,是16层方形密檐式空心砖塔,造型与西安小雁塔相似,为唐代典型的塔式之一——密檐式塔。大理千寻塔高69.13米,建于唐代,高16层,历史的久远和建造技法的高超无一不显示出大理三塔独特的魅力。尤其是明正德九年(公元1514年)大地震,千寻塔“裂二尺许,形如破竹”,但“旬日复合”;民国十四年(1925年)强地震,大理城十室九塌,而千寻塔仅塔刹震落,金鹏倒毁,这不能不说是奇迹。
      千寻塔座落在崇圣寺前约300米,背西面东偏南,平面方形中空,迭涩密檐十六层砖塔。塔身高59.4米(台基上皮至塔顶铁圈盘上皮),两层台基高3米,总高62.4米,包括塔刹通高69.13米。轮廓端庄素雅,外观和西安小雁塔、登封永泰寺塔、洛阳白马寺塔同一类形。
      塔基基础深度,基底至上层台面2.35米,至塔心地平4.55米。基础底面积约190平方米,为塔身截面积二倍余。地基红粘土夯实,深约1.4米,上铺河卵石一层,厚30厘米。满砌基础砖七层后收台,外错三级,宽2.04米,高2.35米,平上层台基内收一级,宽48厘米,高4.24米。塔心红土地基上有径2厘米圆孔一眼,深1.34米,是建塔定位标识。按千寻塔座落在洱海冲积平原上,地基未见桩孔,塔身自重8000余吨,千余年经多次强震仍巍然屹立,基础的处理是成功的。
      上层台基高1.85米,宽21米见方。砖石混砌圭脚、上枋用青石,其余条砖砌。束腰隐起问柱、壹门牙子。压面石不甚规整,宽55厘米、厚15厘米。无栏板、望柱。台面三层条砖交叉斜铺。下层台基随地势前高后低。毛石砌,明成化年间增建青石栏板、望柱。栏板高80厘米,宽120~150厘米不等,中间镂空作花纹,雕工粗糙,无地伏、寻杖。望柱高1.2米,四隅望柱头圆雕坐狮,其余刻桃形。塔门前矗立明代增建巨石照壁如屏,长8.23米,厚1.1米,高4米。正面镌刻“永镇山川”,照壁两侧条石台阶各五级,宽1.5米。
      千寻塔塔身宽9.85米,约为塔身高的1/6。第一层高12.04米,二层以上骤变低矮,层高仅66~110厘米。据李元阳题记(嵌崇圣寺南塔上):“明正德甲戍地大震,城堞屋庐为摧,独三浮屠无恙,然已罅拆,嗣是风雨飘摇,日益剥泐。嘉靖庚戍间六月六日余乃补甃甲塔,复作木骨,凡百十竣工,又三年,癸丑始克重葺左右二塔,秋初经始首尾历五月”。2~8层塔身宽10.35米。较第一层每面窳出25厘米。2~14层塔身(不包括塔檐)贴面砖一层,砌法先自塔身下部与塔檐连接处包砌平座,贴塔身包砌顺砖一周,上顶菱角牙子,高度70~120厘米。贴面砖44×20×5.5厘米,光平无纹印,白灰浆胶结。无论排砖方式、胶连材料和砖的颜色质量与老塔身迥然而异,对照李元阳“补凳甲塔”记载,当为明代所加补贴面砖原因,或与抗震加固有关。正德九年(公元1514年)大理“地大震,城中墙屋皆倾仆,中塔裂二尺许,人谓塔将复合,旬日复合。”无独有偶,西安小雁塔明成化地震亦“裂而复合”。然千寻塔裂缝并未复合,缝宽10余厘米,穿过塔心前后左右贯通。由于外观因素,在加固时1、15、16并未贴砌。贴砌面砖层后中腰粗壮塔身轮廓呈抛物线形,敦厚坚实。
      塔门及一层塔心修缮前,卵石、碎砖填充封闭,外嵌清光绪十九年碑刻。“自建浮屠经五代重修佛塔证三乘。”一层塔身上部东、南、北三面各嵌石碑一通。高3.6米,额镌坐佛五尊,座雕莲花,碑面书刻梵文经,大部风化剥蚀。惟西面留170×110厘米“窗口”。塔门及窗口均为平顶木过梁,清末毁于火,光绪年间无力大修,封堵弃之。
      2~15层每层檐下正中依南北、东西向交错设置券洞、券龛。尺寸随塔身自下而上递减,2层88×62厘米,15层66×47厘米。洞通塔心,龛深27-~71厘米,原供铜像早已无存,现有石雕佛像大部系明代作品。洞龛两侧约2米,塑砌单层塔形龛各一座,莲座,迭涩檐、庑殿式瓦顶。龛心嵌汉白玉梵文经一片。顶层实心,有龛无洞
塔檐结构,先自壁面迭涩一层,上施菱角牙子一层,再上单砖迭11~14层。悬挑深度69~136厘米。塔檐断面略有凹进,呈“枭线”。檐头上缘至两端向上反曲28厘米,各层塔檐迭涩层数、出檐深度均不同,呈现的弧形外轮廓线。
塔心3.27×3.35米,四壁垂直,形若空井。至15层收为方形覆斗式穹窿顶。顶盖石质,20×20厘米。15层内壁墨书:“嘉靖十九年大塔内倒……同年起工发修”和工匠姓名。所谓大塔内倒,系指穹窿顶东壁部分倒塌,曾埋砌木挑梁五根,此外,塔心尚残存木梁31根,断面28×20厘米,依南北、东西向呈井字形交错排列。梁距壁面约1米,原铺楼板,经碳14测定,木梁年代距今625±65年,与李元阳题记中“复作木骨”的记载一致。按大理地区的佛图寺塔、宏圣寺塔亦有井字梁而无楼梯、楼板,其功能近似支撑桁架,增强塔身的稳定性。千寻塔虽属天然地基,塔基又浅,但塔壁宽厚,龛、洞断面小又交叉错位,整体性尚好。
      塔身通体涂白垩7~8层,白灰剥落处隐显古老的土朱色。塔身“补甃”前抹白灰1~2层,最迟明正德前已呈白塔。
      16层塔檐以上收成方形须弥座,上承覆钵塔刹。“民国十四年大理地震,崇圣寺塔顶震落帆”仅存铜质覆钵及外裹铁圈盘。须弥座高1.23米,上宽2.56米,下宽2.96米。柬腰包砌条砖一层,厚59厘米。依粘结材料、砖型号推断,亦为明代“补整”。覆钵大口向下,底径2.28米,钵底向上收缩成一直径50厘米的圆口。覆钵通高1.07米,壁厚1.5厘米,钵上阳刻八叶莲花纹图案。覆钵外围裹八格扁铁圈盘,扁铁4.5×1.8、4 x 0.7厘米,锻打铆接,形状似覆钵。扁铁上有等距规整铆钉孔,据佛图寺塔塔刹形象分析,该圈盘外裹紫铜鎏金莲瓣。钵面上埋铸铁挂环8副,分内外两圈,外圈四环上立“铁柱”固定伞盖,内四环拉铁链。覆钵里面,中心柱基座部分是一个深3.47米,35厘米见方的铜柱筒,分上下两节,上节残长1.1米,连中心柱,下节长2.77米(包括接口搭接部分)。1978年在该处清理出各类文物400余件。柱筒埋入16层塔檐深1.67米,其余部分包砌在塔顶须弥座内。为了增加基坐的稳定性,在须弥座下皮埋设120×60×23厘米条石夹板箍一层,其上套置内外铁“笼”两件,埋砌在须弥座内。
      塔顶四角端残存骨架一具,高68厘米,向前弯曲,铁架外包鎏金铜皮。李元阳《云南通志·寺观志》称千寻塔:“错金为顶,顶有金鹏,世传龙性敬塔而畏鹏,大理旧为龙泽,故以此镇之。”佛图寺塔、宏圣寺塔及昆明慧光寺等塔均有此装饰,是云南早期密檐塔特点之一。
      16层塔檐四隅埋置三通铁拉链一套。链尾穿过塔檐铆固在檐下扁铁箍架上,链端固定塔刹四角垂链。

      终于知道为什么这里的人们崇尚宗教了。地处高原的亚热带,日照强烈,强烈的太阳光线从云层直射下来,像是佛光映照,怎能不让人生出神秘、崇拜之情?......
塔前照壁上刻有“永镇山川”四字,字体苍劲有力,耐人寻味。为什么千寻塔底座会有“永镇山川”四字呢?因为在历史上,大理是一个多水患的地方,“永镇山川”反映了当时修建三塔的一个重要原因是镇伏水患,同时,这四个字也体现了大理三塔的重要历史地位。顺便提一下,古往今来,塔的功能大致可以分为崇扬佛教,镇灾降邪,观赏三种。而千寻塔兼具三种功能于一身,具有教高的文化艺术价值。
  千寻塔还在令我们叹为观止,分立在大塔之后的南北两小塔又引起了我们的注意。两小塔分立于大塔西南,西北两面,均距主塔70米,与主塔成等腰三角形,它们是五代时期大理国建造的,两小塔形制一样,均为10层,高42.4米,为八角形密檐式空心砖塔。三塔各据一方,形成三足鼎立之势.从远处看,三塔浑然一体,气势雄伟,具有古朴的白族民族风格。
  这里我还要告诉大家三塔具有不同于内地塔的两个特点:一是三塔层数均为偶数,而内地塔多为奇数。二是中原塔由基座向上直线收缩,下大上小,呈矩梯形;而三塔上下较小,中部较大,外部轮廓呈曲线,具有曲线美,与中原塔相比更为挺拔俊秀。
  大理三塔千百年来历经岁月的沧桑和风雨的洗礼,仍巍然屹立,成为研究大理国历史及文化的重要实物资料。在当时,大理国的白族居民就能建造高达69米堪称中国南方第一塔的千寻塔,无疑是一个历史的奇迹,千余年来千寻塔是如何建成的一直是一个谜。相传古时修建三塔,采用的是垫一层土修一层塔的方法,塔修好后,将土筑层挖去,让塔显现出来,故三塔的建造方法一直都有“堆土建塔”和“挖土现塔”之说。由此也不难想见,南诏时期的大理已经呈现出经济繁荣,文化异彩纷呈,民族团结的空前盛况。1978年,在对三塔进行大规模维修时,在千寻塔内发现了佛教文物600余件,其中有大量的佛像和写本佛经,还有一尊金质观音像,极为珍贵。这些发现,揭开了古代大理这个“佛国”的神秘面纱。据载,南诏时期云南境内有小寺三千,大寺八百,当时大理崇圣寺成为佛教活动中心,而大理也被称为“佛国”,“妙香国”。透过三塔,我们不难想像佛教文化对大理的深刻影响.

















































 

彩云之南——2017国庆·云南·大理古城

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彩云之南——2017国庆·云南·大理古城

     大理古城位于云南省西部,又名叶榆城、紫城。古城其历史可追溯至唐天宝年间,南诏王阁逻凤筑的羊苴咩城,为其新都。古城始建于明洪武十五年(1382年),占地面积3平方公里。大理古城在唐、宋500多年的历史间是云南的政治、经济、文化的中心,古城内文物古迹众多,城池格局基本保存,重要遗址可辩,截至2013年,古城内分布了14处市级以上的重点文物保护单位。这里承载着大理历史文化、宗教文化、民族文化,是大理旅游核心区。大理也因此成为1982年2月8日国务院公布的中国首批24个历史文化名城之一。


      西汉元封二年(前109年),设置叶榆县,隶属益州郡。唐宋时期,大理相继建立过南诏、大理国两个地方政权。唐开元二十七年(739年),太和城被南诏国选做其都城。太和城分为外城和内城。外城筑有南北两道城墙,两道城墙的西端在金刚山顶相连接,南城墙长约3350米向东延伸;北城墙长约3225米。唐贞元四年(779年),皮逻阁之曾孙将都城迁至羊苴咩城,即大理旧城。唐天复二年(902年),南诏权臣郑买嗣夺权,建立“大长和国”。南诏天应元年(927年),杨干贞扶持赵善政建立“大天兴国”,随后又自立为王,建“大义宁国”。后晋天福二年(937年),段思平于羊苴咩城定都建国,国号大理。元朝灭大理国,城毁于兵燹。明洪武十五年(1382年),明军攻占大理,大理路改为大理府,仍治太和县,并筑新的府城,即大理古城。1982年,重修南城门,门头“大理”二字是集郭沫若书法而成。
      大理古城位于云南省西北部,横断山脉南端,居于苍山之下,洱海之滨,中心位置位于北纬25°41′26″ ,东经100°9′45″,古城占地面积3平方公里。古城位于洱海断陷盆地,地表多为洪积冲积物所覆盖,由西向东缓缓倾斜,为平均海拔约在不到2000米左右的冲积湖积平原,大理古城的地形为东低西高。
 
      大理古城位于孟加拉湾西南季风带的迎风区,属亚热带高原季风气候类型。具有如下气候特点:寒暑适中,气候温和,气温年较差小,日较差大。坝区属北亚热带高原季风气候区,年平均气温15.1℃,最热月平均气温20.1℃,最冷月平均气温8.7℃,气温年较差平均为11.4℃,日较差达11.6~13.1℃。大理古城日照较多,冬春季节天气晴朗,日照时数较多,夏秋季节阴雨天多,日照时数较少。
      文献楼:文献楼始建于清康熙年间。楼额悬挂云南提督偏图于康熙四十年(1701年)所题的“文献名邦”匾额,故名文献楼。文献楼为两层歇山式土木石结构的镝楼,具有典型的白族建筑特色。
      南城楼:南城楼称双鹤楼又称承恩楼。南城门是古城四门之首,始建于明洪武十五年(1382年),为古城最古老雄伟的建筑,是大理古城的象征和标志。古城墙四面各长约1500米、高6米、厚达12米。城门上“大理”二字是郭沫若1961年游览大理时亲笔所提,“大理”是国号,意为“大治大理,富国兴邦”之意。

 
      大理古城是人类文化遗产最杰出的区域之一,地处边疆,民族文化浓厚,是国家首批公布的24个历史文化名城之一。其“人工与自然融合”的景观风景营造的方法及传统的城市景观规划建设思想对中国现代建筑营造具有重要意义。大理古城的古代风景营造经验属于特有的中国现代城市风景营造,将自然环境与人工环境相融合,形成了悠然从容的城市特点,使中国的风景格局具有民族性、地域性。
      大理古城位于大理白族自治州中部,是中国与东南亚各国文化交流、通商贸易的重要门户,大理古城作为南诏、大理国的都城有500多年历史,长期为云南的政治经济文化中心。元朝,为大理各军民总管府及新建太和县的治所,是滇西重要的城市之一。明朝时期,为县治和府治所在地。大理古城众多的文物古迹是历史研究的重要资料。太和城遗址、七重城遗迹等文物古迹,为中国古代军事史、城市史的研究提供了实物例证。
      大理古城作为少数民族聚居地之一,白族文化资源富集和多民族文化交融发展之地,中原文化、异域文化与本土文化在这里碰撞、交流,形成了灿烂的南诏大理文化和特色鲜明的白族文化,展现着浓郁的民族风情和璀璨的人文景观,其多姿多彩的民族文化可为创建园林特色景观提供素材。

      大理城(包括城墙、城楼):大理城,汉代称叶榆,公元764年,唐代南诏在此建羊苴咩城,又称紫城。公元779年,南诏迁都至此,宋代大理国仍以此为都城。历唐、宋代五百多年直至元代,这里一直是云南及滇西地区的政治、经济、文化中心。明代洪武十五年(公元1382年),将原城改建为方形城,城四面建城门楼,四角建角楼,城内建“五华楼”。现大理古城基本保留了明代格局,残存部分城墙,南北城门楼为公元1984年重建。1985年大理市人民政府公布为重点文物保护单位。
      大理府城建于明洪武十五年(公元1382年),是明太祖朱元璋派沐英平定云南后,在大理国故都阳苴咩城内修建。原大理府城南城墙在五华楼一线,后向南扩建。原城墙四方各长1500米,城的四方有门楼和角楼。西门楼名苍山楼,东门楼名通海楼,南门楼名承恩楼,北门楼名安远楼。南北城楼相对,东西城楼相错。城墙大部已毁,现仅存约300余米。南北城门楼于1984年重建,西城门楼于2001年重建,东城门楼于2003年重建。1985年被大理市人民政府公布为第一批市级文物保护单位。

      中华六朝名都、千年国际陆港:大理是唐、五代、两宋时期南诏、大长和、大天兴、大义宁、大理国,大中六个地方政权王朝的都城,以500多年的建都史与西安、北京、洛阳、南京、开封等成为中华历史上享有盛名的古都城市,是同时连接茶马古道及西南、西北、海上三条丝绸之路的文化、宗教、经济贸易交流中心。
     8—12世纪东南亚第一大古都:大理、吴哥、顺化、曼谷等城市是东南亚不同历史时期的大古都。大理于公元前3千年就孕育了西南地区璀璨的洱海文明,东周以来发展成为西南丝绸之路及太平洋、印度洋通海大道上的贸易、文化中心,都城阳苴咩城,也就是今天的大理成为8至12世纪东南亚最大古都及国际化大都市,是8至12世纪连接太平洋、印度洋的国际中心陆港。大理地区先后建立的南诏、大长和、大天兴、大义宁、大理国、大中等六个政权,是当时东南亚最大的王朝体系,对后来中国版图的完整及东南亚经济、宗教、文化的发展具有重大历史贡献。 



       羊苴咩城(yáng xié miē chéng):又称“羊苴哶城”、“阳苴咩城”、“苴咩城”。羊苴咩城的羊又作“阳”,“苴咩”的读音,《蛮书》卷1原来有注:“上音斜,下符差切”。“苴”读“斜xié”,《集韵》徐嗟切,平麻斜。古城名,故址在今云南省大理白族自治州大理市。唐代南诏国徙都于此,始建城。《集韵·麻韵》:“苴,苴咩城,在云南。”《嘉庆一统志·云南·大理府》:“羊苴咩城,即今府志。《唐书·南蛮传》:异牟寻入寇,德宗发禁卫及幽州军援东川,与山南兵合,大败异牟寻,异牟寻惧,更徙羊苴咩城。”。城池遗址在今大理古城及其以西地区。北至桃溪南岸,南至绿玉溪北岸一带。
      羊苴咩城位于大理苍山中和峰下,在今大理古城及其以西地区。该城原为"河蛮"所筑。南诏统"六诏",征服大理各部,同时也统治了该城。
      唐大历十四年(公元779年),南诏王阁罗凤卒、异牟寻立,从太和城迁都于羊苴咩城,并重新加以修筑。唐大历十四年至元至元十一年(公元779~1254年),羊苴咩城一直是南诏大理国的国都。902年南诏国为郑氏所篡,改国号为长和。后又被赵氏改为天兴,杨氏改为义宁。直到937年段氏得国,改号大理。
      元朝至元十一年(公元1274年)建云南行省、置郡县,将政治中心由大理迁至中庆(今昆明),羊苴咩城才结束了为时近五百年的国都历史。元代羊苴咩城为大理路军民总管府所在地。
      明洪武十五年(公元1382年),明将沐英攻下大理后,在羊苴咩城基础上修建今大理古城,旧城废弃,渐被掩没。今大理古城以北500米桃溪南岸,残存城墙遗址一道。残墙基宽8~10米,高2~4米,大部分为夯土筑成,部分用砖砌垒。


 

      站在城墙上,俯瞰大理古城......

       对大理历史的认识,仅限于南诏和大理段氏古国......

      南诏国(738年-902年):八世纪崛起于云贵高原的古代王国,由蒙舍部落首领皮罗阁于开元二十六年(738年)建立。天复二年(902年)汉人权臣郑买嗣灭亡南诏,自立为王,建立“大长和”国。
      隋末唐初洱海地区小国林立,互不役属,其中有六个实力较强的小国,分别被六个国王统领,被称为六诏,分别是:蒙巂诏、越析诏、浪穹诏、邆赕诏、施浪诏、蒙舍诏。蒙舍诏在诸诏之南,称为“南诏”。在唐王朝的支持下,南诏先后征服了西洱河地区诸部,灭了其他五诏,统一了洱海地区。
      “南诏”的由来是因为其前身“蒙舍诏”位于六诏之南。794年,异牟寻被唐朝封为南诏王,自此世称南诏国。此外,南诏又有“鹤拓”,“龙尾”、“苴咩”,“阳剑”等别称。而在南诏国内,其国号则数次更变。752年,阁逻凤叛唐自立国号为“大蒙”(一说为细奴逻所立国号)。公元784年,异牟寻改国号为“大礼”(又有“异牟寻初立,改国号‘大理云’”[3]  的说法);794年,异牟寻归唐,改国号为“南诏”。860年,世隆再次叛唐,改国号为“大礼”。878年,隆舜改国号为“大封民”,直至灭亡。
      历史渊源:哀牢王族中的舍龙(意为“大老虎”)一族,为避难迁居至邪龙(原哀牢国领土、今云南巍山)。邪龙本是哀牢国领土,被汉朝强行设置为邪龙县,划归益州郡管辖,汉朝势力退出后被豪酋占据。舍龙一族的到来,很快得到哀牢人的支持,势力不断扩充壮大,逐渐形成以舍龙一族为中心的部落联盟,这个部落联盟开始被称作“蒙舍龙”或“蒙舍”。豪酋张乐进求为拉拢舍龙一族,将女儿嫁予舍龙之子细奴逻。
      贞观二十三年(649年),舍龙之子细奴逻继承蒙舍诏(王)。此时,洱海周边也出现了几个比较大的诏(王),洱海北面是河蛮人的浪穹诏(今洱源)、邆赕诏(今洱源邓川)、施浪诏(今洱源三营),洱海东面是磨些人的越析诏(今宾川),洱海西面是哀牢人的蒙嶲诏(今漾濞),洱海南面就是蒙舍诏(今巍山),这些诏被汉史合成为“六诏”。因蒙舍诏位于这些“诏”的南面,也被汉史称作“南诏”。
      永徽四年(653年),为获得唐帝国的支持,细奴逻派子逻盛炎出使唐帝国,唐高宗封细奴逻为巍州刺史。其他五诏与河蛮部落,受吐蕃威胁,常弃唐归附吐蕃。南诏始终附唐,因而得到唐的支持。开元元年(713年),唐玄宗封南诏皮逻阁为台登郡王。
      开元二十五年(737年),皮逻阁战胜河蛮,取太和城。次年,唐玄宗赐皮逻阁名为蒙归义,进爵为云南王。封王制书里说封王的原因是洱河诸部潜通犬戎(吐蕃),蒙归义率兵征讨有功。开元二十六年(738年),皮逻阁谋乘胜兼并五诏,张建成建议厚赂剑南节度使王昱,请求合六诏为一。王显向朝廷代请,得唐玄宗允许。《新唐书》:“当是时,五诏微,归义独强,乃厚以利啖剑南节度使王昱,求合六诏为一。制可。”“又以破渳蛮功,驰遣中人册为云南王,赐锦袍、金钿带七事。于是徙治太和城。”唐玄宗给王昱敕文里说,蒙归义效忠出力,讨伐西蛮,“彼(指五诏)持两端(附唐也附吐蕃),宜其残破”。皮逻阁出兵,唐派遣中使(宦官)王承训、御史严正诲参与军事,先灭越析,次灭三浪,又灭蒙嶲,很快统一六诏,南诏算正式立国。739年,皮逻阁迁都太和城。唐朝亦用兵于南诏,《新唐书》:“初,安宁城有五盐井,人得煮鬻自给。玄宗诏特进何履光以兵定南诏境,取安宁城及井,复立马援铜柱,乃还……”
      南诏国依附唐朝,统一了六诏。天宝四年(745年),剑南节度使章仇(姓)兼琼遣使至云南,与皮逻阁言语不相得,皮逻阁很不满意。
      天宝九载(750年),阁逻凤路过云南(即姚州),云南太守张虔陀侮辱同行的妇女,勒索贿赂,阁逻凤不应,张虔陀派人去辱骂,并向朝廷诬告阁逻凤。阁逻凤愤怒,起兵攻破云南,杀张虔陀,并取羁縻州。史载“鲜于仲通为剑南节度使,张虔陀为云南太守。仲通褊急寡谋,虔陀矫诈,待之不以礼。旧事,南诏常与其妻子谒见都督,虔陀皆私之。有所征求,阁罗凤多不应,虔陀遣人骂辱之,仍密奏其罪。阁罗凤忿怨,因发兵反攻,围虔陀,杀之。”
      天宝十年(751年),鲜于仲通率兵八万出戎、巂州,往击南诏,阁逻凤遣使谢罪请和,请还其所虏掠,表示愿意归附于唐朝,若不允许则“归命吐蕃,云南之地,非唐所有也”。鲜于仲通不许,进军至西洱河,兵临南诏首都大和城,被南诏击败,唐兵死六万人。南诏方面亦损失惨重,云南自曲、靖二州以下东爨居地被唐兵破坏。
      天宝十一年(752年),吐蕃册封阁逻凤为“赞普钟(意为赞普之弟)。
      天宝十三年(754年),剑南留后李宓(音密mì)率兵七万击南诏,进至南诏首都太和城,全军覆没。这是唐最后一次出兵。第二年,安禄山反叛,唐无力再进攻,可是南诏还有意归唐。阁逻凤在太和城中立一大碑(南诏德化碑),表示叛唐出于不得已,对臣属说,后世可能又归唐,当指碑给唐使者看,明白我的本心。阁逻凤知道依附吐蕃害多利少,两国关系是不能持久的。
      大历十四年(779年),唐朝李晟等大破南诏、吐蕃联军,使其损失惨重。唐德宗派遣大将李晟、曲环率北方兵数千,联合当地唐兵,大破吐蕃南诏军,追击南诏军过大渡河。吐蕃南诏军数次失败,损失超过十万人。《资治通鉴》:“上发禁兵四千人,使晟将之,发邠、陇、范阳兵五千,使金吾大将军安邑曲环将之,以救蜀。东川出军,自江油趣白坝,与山南兵合击吐蕃、南诏,破之。范阳兵追及于七盘,又破之,遂克维、茂二州。李晟追击于大度河外,又破之。吐蕃南诏饥寒陨于崖谷死者八、九万人。”《新唐书》:“德宗发禁卫及幽州军以援东川,与山南兵合,大败异牟寻众,斩首六千级,禽生捕伤甚众,颠踣厓峭且十万。”……
      大历十四年(779年),南诏与吐蕃战败后,吐蕃悔怒,南诏恐惧,双方关系开始发生变化,吐蕃改封南诏国王为日东王,取消“兄弟之国”的地位,改为君臣关系。
      吐蕃在南诏征收重税,险要处设立营堡,还要南诏每年出兵助防。异牟寻感到依附吐蕃的害处。
      天宝战争后不到半个世纪,南诏还是“弃蕃归唐”了。
      贞元十年(794年),南诏在洱海边的点苍山神祠与唐朝使臣举行盟誓,南诏之主异牟寻面对天、地、水三大自然神与五岳四渎之灵,率文武大臣发誓:“请全部落归附汉朝(即唐朝)”,南诏管辖的各部落首领也表示:愿归清化,誓为汉臣,永无离贰。唐廷册封异牟寻为“南诏王”,赐“南诏印”;以南诏统领的疆域设置“云南安抚使司”,政区长官为“云南安抚使”,由剑南西川节度使兼任,南诏由云南安抚使节制。
      南诏之主异牟寻遣其弟凑罗栋、清平官尹仇宽等二十七人献地图、方物于唐朝。唐朝册封异牟寻为南诏王。以祠部郎中袁滋持节领使,成都少尹庞颀副之,崔佐时为判官;俱文珍为宣慰使,刘幽岩为判官。赐异牟寻黄金印,印文为“贞元册南诏印”。使者到达南诏,异牟寻离开座位,跪着接受册印,稽首再拜;又接受所赐服备物,说:“开元、天宝中,曾祖及祖皆蒙册袭王,自此五十年。贞元皇帝洗痕录功,复赐爵命,子子孙孙永为唐臣。”
      太和三年(829年),剑南节度使杜元颖不晓军事,武备废弛,且苛待士卒,导致士卒引南诏入寇,攻破成都外城,掠走数万人。太和四年(830年),唐朝李德裕前来镇守,蜀地遂安,《资治通鉴》:“德裕乃练士卒,葺堡鄣,积粮储以备边,蜀人粗安。”《新唐书》:“明年,(南诏)上表请罪。比年使者来朝,开成、会昌间再至。”
      唐文宗准许南诏求和,立约互不相侵,又用李德裕为剑南节度使,整顿边防,训练士卒,防南诏再来攻掠。
860年,安南引南诏兵乘虚攻破安南(今越南)交趾城,不久唐军再次占领安南。863年,南诏攻破交趾城,唐军退守岭南。866年,唐安南都护高骈大破南诏军。髙骈率五千士兵渡江,在邕州打败林邑兵,进攻南诏龙州屯,蛮酋逃走。酋龙派杨缉思助酋迁守安南,以范脆些为安南都统,赵诺眉为扶邪都统。咸通七年(866年)六月,髙骈到达交州,取得多次胜利,士兵作战积极,杀死敌将张诠,李溠龙率万人投降,髙骈攻破波风三壁。南诏杨缉思出战失败逃回,唐军趁势攻入城池,唐朝髙骈斩酋迁、脆些、诺眉,献上首级三万,平定安南。
      869年,南诏军开始进攻西川。
      875年,髙骈率五千人渡江,到达南定,大破南诏军,用缴获南诏军的物资来补给军队。监陈敕使韦仲宰率七千人至峰州,补充高骈的部队,髙骈继续进攻南诏,多次击破之。髙骈又大破南诏蛮于交趾,杀获甚众,包围交趾城。髙骈督励将士攻城,于是攻破城池,杀段酋迁及土蛮为南诏乡导的朱道古,斩道三万余级,南诏余部逃走。髙骈又击破归附南诏的土蛮二洞,杀死他们的酋长,土蛮帅众归附者达到万七千人。颜庆复到达新都,南诏分兵去抵挡他。甲午,与颜庆复遭遇,颜庆复大破南诏军,杀二千余人,蜀民数千人争操芟刀、白以助官军,呼声震野。乙未,南诏步骑数万到达,恰逢右武卫上将军宋威指挥忠武二千人至,立即与诸军会战,南诏军大败,死者五千余人……甲兵服物遗弃于路……高骈到达成都,派步骑五千追击南诏军,至大渡河,杀获甚众,擒其酋长五十多人,押送回成都,斩之。修复邛崃关、大渡河诸城栅,又筑城于戎州马湖镇,称为平夷军,又筑城于沐源川,都处于南诏与西川之间的要地,各置兵数千镇守,使南诏失去再战的勇气。
      髙骈写信给骠信,骠信非常恐惧,把他儿子作为人质送给唐朝,誓约不敢寇边。
      南诏长期与唐朝战争,宋威、髙骈等率唐军数次大破南诏军。南诏“屡覆众,国耗虚”,甚至到了征十五岁以下的男子为兵、而让妇女代替男子耕种的地步。
      乾宁四年(897年),唐朝西川节度使王建说“南诏小夷,不足辱诏书。臣在西南,彼必不敢犯塞”,认为南诏没资格得到诏书。与唐朝作战,南诏要依靠黎、雅间的刘王、郝王、杨王等浅蛮部族。王建严厉对待这些部族,南诏与这些部族不敢侵盗。后来这些部族首领泄露军机,都被王建杀死。
      乾宁四年(897年),郑买嗣指使杨登杀死南诏王隆舜。唐昭宗天复二年(902年),汉人权臣郑买嗣起兵杀死舜化贞及南诏王族八百余人,灭亡南诏,建立大长和国。
      南诏在今云南一带,洱海地区是南诏的首府所在地,以大厘城(今大理)为中心的十睑(赕)是南诏的政治、社会、经济、文化的中心。这十赕是:云南赕(今祥云、宾川)、品澹赕(今祥云县城)、白崖赕(今弥渡红崖)、赵川赕(今大理凤仪)、蒙舍赕(今巍山)、蒙秦赕(今漾濞)、邆川赕(今邓川)、大和赕(又作矣和赕,今大理太和村)、苴咩赕(今大理古城)、大釐赕(又作史赕,今大理喜州)。南诏鼎盛时期的疆域,东面包括两爨,东南到达安南,西北连接吐蕃,南面和女王国(女王国的国都在今泰国的南奔)接界,西南河骠国(骠国的政治中心在今缅甸曼德勒一带)接界,北抵大渡河,东北抵黔、巫(今贵州和四川的长江南岸)。

 

      大理国(937年-1094年,1096年-1253年,白语:Dablit guaif):是中国历史上西南一带建立的多民族政权,全国尊崇佛教,历代国君多于暮年禅位为僧。公元937年,后晋通海节度使段思平联合洱海地区贵族高方、董伽罗灭大义宁国,定都羊苴咩城(今云南大理),国号“大理”,史称“前理”。疆域覆盖今中国云南、贵州、四川西南部,以及缅甸、老挝、越南北部部分地区。公元1095年,宰相高升泰篡位,改国号“大中”,翌年薨逝归政段正淳,史称“后理”。公元1253年,大理国被大蒙古国所灭,原大理国君段兴智被任命为大理世袭总管。元世祖至元七年(1270年),元朝在大理原境置云南行省,加强了中国对西南边陲的统治。
      段氏建国:段思平,祖籍大理喜洲,始祖段俭魏。唐朝天宝战争中,大将军段俭魏大败唐军,为南诏国立下赫赫战功,被南诏国王蒙阁罗凤擢授为清平官,传六世至段思平。段思平初为幕览(小府副将),由于武艺超群,才干出众被提拔为通海节度使,成为统辖一方的大将。当时社会正处变革中,南诏政权走向末路,先后被郑买嗣的“大长和国”、赵善政的“大天兴国”和杨干贞的“大义宁国”取代。这几个政权存在时间大都很短,相互更迭难免一番杀戮,使得民不聊生怨声载道。
      南诏尊圣二年(929年),杨干贞夺赵善政之位,建大义宁国,改元兴圣。其弟杨诏指段思平有帝王之相,疑惧之下杨干贞下令追杀段思平,段思平因到秀山神祠占卜得到启示,藏匿在自己舅父部族中。会善政臣守高方和段思平关系密切,派段思平之弟段思良和军师董迦罗前来加以保护。南诏兴圣元年(930年),杨干贞的位置被其弟杨诏所篡,杨诏得位后,改元“大明”。
      段思平随即向东方的黑爨三十七蛮部借兵,会于石城,以董迦罗为军师进攻南诏,所向皆克,遂进攻大理。当时杨诏等陈兵据桥,段军不能通过。当晚段思平在梦中得到三个梦境:“人无首;玉瓶无耳;镜破”,感到大惑不解,军师董迦罗指段思平的梦境乃吉兆,因为“君乃丈夫,去首为天;玉瓶去耳为王;镜破则无对者”,因而军心大振。是日段军找到一名浣纱妇女,指引段军渡河地点,曰:“人从我江尾,马从三沙矣,尔国名大理。”
      段思平大军按照浣纱妇女的指引,成功渡河,杨诏兵败自杀,杨干贞知道兵败消息后弃城而逃,为段思平军所擒,大义宁国灭亡。大明七年(937年),段思平即位,改国号“大理”,建元文德,仍定都羊苴咩城。
      段思平建立大理国后,厉行改革、励精图治、发展生产,着手建立新的封建秩序,大理国的生产、经济得到了很大的发展。公元944年,段思平在邓川视察农业的时候去世,其子段思英继位。
      两系相争:段思英即位,改元文经。文经二年(946年),段思平之弟段思良联合相国董迦罗发动政变,逼段思英退位出家,并自立为帝,改元至治。从此大理皇位的继承由段思平一系转到了段思良一系。段思良在大理政权建立过程中出过不少力,颇有功劳,在段思平在位期间他也颇受信任,是王族中的实力人物。他逼侄逊位后,成为大理第三代皇帝,在位6年,用过一个年号,至治(946—951)。段思良死后,谥号圣慈文武皇帝。段思良死后,子段思聪立。段思聪时期,迅速膨胀起来的高氏已经取代董氏,成为朝政大权的实际控制者。之后,段素廉、段素隆、段素贞诸朝均以高氏为相,高氏成为当时最有实力的政治集团。段思聪在位17年,用过三个年号,明德(952—?)、广德(?—967)、顺德(968)。960年,宋朝建立,开宝元年(968年),大理致书宋朝廷,要求通好。宋太祖开宝二年,段思聪卒,在位十七年,子段素顺立。
      969年,大理东部发生边乱,延众镇长宗奇、求州首领代连弄兔,攻陷糜乃等三邑,段素顺派都统、长皇叔、布燮段子标,都监三军、礼乐爽、长驸马、布燮段彦贞等统军平定边寨,诛代连弄兔等,同时讨伐了郎羽、阿房、田洞,会集三十七部首领在石城(曲靖)会盟、颁赏。段素顺碰上赵匡胤南征,赵匡胤鉴于唐朝的失败,以玉斧划大渡河为界,说“此外非吾有也”,大理国得以保全。后继者段素英笃信佛教,刺文著述《传灯录》举行开科取士,以和尚读儒书者应考,这些人称“释儒”,官吏多从释儒中选任。在位24年。其子段素英在位13年,无所为。用过一个年号,明启(1010—1022)。段素廉死后,侄儿段素隆继位。段素隆不乐为帝,禅位为僧,开了皇帝禅位为僧的先河。侄儿段素真继位。后来段素真禅位为僧,孙子段素兴继位。谥号圣德皇帝,故史称大理圣德帝。
      段素兴“性好游狎”,又好大喜功,“广营宫室于东京(昆明),多植花草,于春登堤上植黄花,名绕道金棱,云津桥上种白花,名萦城银棱。每春月,挟妓载酒,自玉案三泉,溯为九曲流觞。男女列坐,斗草簪花,昼夜行乐。”。据说素馨花就是因他而得名,“花中有素馨者,以素兴爱之,故名。”段素兴喜欢花草,日子过得十分风流快活,“又有花遇歌则开,有草遇舞则动”,于是段素兴“令歌者傍花,舞者傍草。”“素兴在位,荒淫日甚”,结果被相国高氏废掉,立了段思平的玄孙段思廉。段思廉是段思平的曾孙段智恩之子,颇有人望,是时,高氏为相国,遂与诸大臣废素兴而立思廉。天明元年(1044年),国人废掉日益荒淫的段素兴,拥立段思平玄孙段思廉为帝,皇位才回到段思平一系。

      远眺苍山与洱海......
      高氏掌权:段思廉继位,高氏如昔日之董氏,以此拥立之功,一举凌驾于诸姓之上。杨氏势衰,遂铤而走险,1063年,杨允贤公开叛乱,段思廉已经无力平乱,无奈只好请岳侯高智升出兵灭之。至是高氏益盛,高智升占据了整个鄯阐府辖境,段思廉只好晋封高智升为鄯阐侯,赐给王室直辖领地白崖、茹甸两地,王室实力更加削弱,进一步促成了段氏统治的危机。段思廉时,曾将兵败逃入大理的两广蛮酋侬智高,斩首以献北宋。段思廉在位31年,用过5个年号,保安(1045—1052)、正安(1053—?)、正德(?)、保德(?—1074)、明侯(?)。段思廉后禅位为僧,其子段廉义继位。段思廉,庙号兴宗。段廉义继位,高智升渐渐攫取了全部权柄。段廉义在熙宁九年(1076年),曾派使者入贡宋廷。杨允贤虽败,但是杨氏实力仍存,1080年,杨义贞再度发动政变,杀国君段廉义而自立,改元德安,号“广安皇帝”。高智升派儿子高升泰带兵讨逆,诛杨义贞,拥立段廉义的侄子段寿辉,自任布燮,以儿子高升泰为缮阐侯。自此高氏父子在大理国权倾朝野,搞得段寿辉和他的继任段正明都害怕,先后避位做了和尚。大理段氏,从此沦为高氏傀儡,直至大理亡国。
      段廉义无子,因此高氏拥立其侄段寿辉。1080年段寿辉即位后,竟因疑惧高氏,常心神恍惚、忐忑不安。该年,“日月交晦,星辰昼见”,段寿辉更以为“天变”,故在位仅一年,就出家为僧,禅位给堂弟、段思廉之孙段正明。段寿辉因逼于高氏的权势而不自安,遂出家为僧。宋神宗元丰四年(1081年)时,高智升与高升泰父子逼迫上明帝段寿辉退位出家,接着便拥立段正明继位。十三年以后的宋哲宗绍圣元年(1094年),一直以来都在专权的高升泰废段正明,自立为王。段正明帝号为保定帝。
      高升泰是北宋年间云南大中国皇帝,大理点苍山莲花峰芒涌溪人氏。1080年,杨义贞弑大理皇帝段廉义,自立为帝。时为清平官(即宰相)的高升泰受其父高智升之命率东方兵马攻灭杨义贞,拥立段寿辉为大理皇帝。1081年,高智升与高升泰父子逼迫上明帝段寿辉退位出家,接著便拥立段正明继位。高升泰封为善阐侯。宋哲宗绍圣元年(1094年),一直以来都在专权的高升泰废段正明,自立为帝。1096年,高升泰病逝。由于云南诸部的反对,高升泰临终嘱咐其子高泰明还政段氏,于是高泰明拥立段正明的弟弟段正淳为大理皇帝,但其後大理国柄掌握在高氏手中,世称高国主。
      后理时期:段正明被高升泰篡位,高升泰两年后(1096年)病卒,临死前要其子高泰明将政权还给段氏,于是段正淳承接皇位。由于段氏政权中断过,故从段正淳起的大理国史称“后理国”。段正淳虽然是后大理国的皇帝,接受高氏归还的政权,然而高氏在朝廷仍有很大的势力,宰相皆出自高氏之门,最后在1108年时让位给其子段誉,出家为僧。死后谥号为文安帝,庙号中宗。
      段誉是在北宋徽宗大观二年(公元1107年),接替其父段正淳为大理国第16代国王,直至南宋高宗绍兴十七年(公元1147年)禅位为僧,在位长达39年,是后理国诸王中在位时间最长的国王,死后谥号宣仁皇帝。段誉是个有所作为的君主,他明白与宋朝建立友好关系是立国之本。尽管宋朝与大理国的关系由于宋太祖的“不暇远略”的方针而有所疏离,然而大理国仍然一直向宋朝称臣。段誉特别重视加强与宋朝的联系,入贡大理马、麝香、牛黄、细毡等土特产,还派幻戏乐人(魔术师)到宋朝表演,深得宋徽宗的礼遇,册封他为金紫光禄大夫、云南节度使、大理国王等。
      王国后期:段正兴,又名段易长,段正严之子。当时大权都由高氏相国把持,先后有高量成、高寿贞、高寿昌等。段正兴由于得到相国高量成的支持,在皇位之争中最终胜出。段正兴在位24年,禅位为僧,其子段智兴嗣位。段智兴极其崇佛,“智兴奉佛,建兴宝寺,君相皆笃信佛教,延僧入内,朝夕焚咒,不理国事”。段智兴大修佛寺,建了60寺院,大理是小国,消耗不起,国力有所衰落。段智兴在位时,加修龙首关、龙尾关,加强羊苴咩都城的防御。此间,大理国内高氏子弟多次混战。段智兴死,子段智廉立。段智廉对佛教也感兴趣,派人到宋朝求得大藏经1465部,放置在都城内五华楼。在位仅4年就去世,其弟段智祥继位。段智祥在位期间广纳贤才,发展农业,治国有方。《南诏野史》称:“举贤育才,时和年丰,称治国焉。”他笃信佛法,后也禅位为僧,位传其子段祥兴。
      大理亡国:段祥兴继位于多事之秋,宋淳佑四年(1244年),大蒙古国出兵临关,远征大理,段祥兴派大将高禾出战,战死九河,南宋还专派使节到大理凭吊。段祥兴很不幸,碰上蒙古人南侵而攻不下四川,来攻打大理,大理的军队打了败仗。而他这不幸中又有万幸,大理没有因为失败而立即灭亡,蒙古军因大汗窝阔台的死而退兵。
      段兴智继位后,大理终于抵挡不住蒙古兵的又一轮进攻,段兴智成了大理国的末代帝王。大理的亡国,比金朝亡得迟,而比宋朝亡得早。次年9月,蒙哥汗命其弟忽必烈和大将兀良合台统军,发动了对大理国的大规模征伐,兵分东、西、中三路。忽必烈亲率中路军,于1253年10月过大渡河,抵金沙江,多位酋长归附,献计用革囊渡江,蒙古军遂用皮筏渡江,到达丽江,即历史上有名的“元跨革囊”。忽必烈先派使者到大理劝降,大理相国高泰祥主张坚决抵抗,杀了使者。12月,忽必烈大军一路直下,长驱直入,进军龙首关,几乎没有受到任何抵抗地直逼大理城。随后,兀良合台率领的蒙古西路军也渡江到丽江县塔城、巨甸、石鼓。东路军过金沙江到达楚雄、姚安。这样,三路大军对大理城形成包围之势。大理国内各族的贵族分子纷纷降蒙。当时的大理国,军事力量并不薄弱,但为了削弱段氏势力,控制国政,高氏有意一方面把大理国军队的精锐置于自己的控制之下,一方面则着力发展自己的地方武装,王畿之地的力量反而相当薄弱。段兴智与高泰祥,引兵背城出战,惨遭大败,弃城而逃,各奔一方,蒙古军队不费吹灰之力地攻占了大理都城。忽必烈命令姚枢裂帛为旗,上写止杀,分头号令各街巷,于是军民安定。姚枢还搜集了大理的图书档册。蒙古兵在姚州抓获高泰祥,“泰祥奔姚州,被执,谕之降,不屈,命斩于五华楼。”高泰祥临刑,叹曰:“段运不回,天使其然,为臣殒首,盖其分也。”忽必烈认为他是忠臣,对其后代“许以世其官”。
      后来,高氏子孙有的被封为姚安、鹤庆等地方的土司,世代承袭30多代,直至改土归流。1254年,忽必烈北归,留兀良合台继续进攻。1254年秋,蒙古兵追至昆明,活擒段兴智。段兴智被擒后,被送到北方蒙古汗廷,去见蒙哥汗,蒙哥汗施以怀柔,赐金符,令其归国,继续管理原属各部。

      大理国定都羊苴咩城,其政治中心在洱海一带。疆域大概是今天的云南省,贵州省,四川省西南部,缅甸北部地区,以及老挝与越南的少数地区。政区与南诏相当,东至普安路之横山(今贵州普安),西至缅甸之江头城(今缅甸杰沙),南至临安路之鹿沧江(今越南莱州北部的黑河),北至罗罗斯之大渡河,相当于今天云南省面积的2.9倍。大理国后期废除了节度和都督的军事辖区,对其他建制略作了调整,设置八府、四郡、四镇。
      大理国的政治制度与南诏基本相同,脱胎于军事民主制度,借鉴了中国的政治制度设置,进行了民族内部的改革。大理300余年间,云南各族人民与内地的经济文化联系继续进行。宋政权曾多次册封大理统治者为王。蒙古宪宗三年(1253年),忽必烈征云南灭大理。大理国主段氏投降,被任命为世袭总管。原大理官员多受封为云南各地土司。
      大理与中国、缅甸、越南、马来亚、印度、波斯等国家都有贸易往来。十一世纪,缅甸蒲甘王国一世王阿奴律院率领使团到大理朝拜佛牙,受到大理国的热情接待。大理国描工张胜温的《张胜温画卷》,是一部辉煌巨作,画了大理国国王利贞皇帝率文武群臣官员虔诚礼佛的景象;画了大理国佛教的诸佛、菩萨等;还画了“16大国王众”参加礼佛的胜况。
      整个大理国时期,对内对外战争不如南诏频繁,规模也不如南诏庞大。大理国军队曾经先后远涉今贵州西部、越南北部以及缅甸北部诸地,说明大理是有力量进行域外作战的。而且,从元初鬓贫军被蒙古倚重东征西讨、所向克捷来看,大理国常备军的战斗力绝对不弱第三,大理国没有对宋朝发动军事行动,是双方相互克制的理想结果,与军事力量的强弱没有关系。
 
 






















 

      建筑布局:大理古城东西宽约1000余米,南北长约2000余米,南北纵向有三条大街,东西向有五六条小巷。城内房屋皆土木结构瓦顶民居,街道大多由青石板铺设而成。大多数街道有引自苍山的清泉水流淌。古城方圆十二里,建有四座城门楼以及四座角楼。城墙四面设有四道城门,即东门洱海门(又称通海门),南门双鹤门(又称承恩门),西门苍山门,北门三塔门(又称安远门)。城外有护城河。清代多次重修,城内保持着典型的棋盘式结构,南北城门对称,城内街道纵横交错,有“九街十八巷”之称。城池的布局为棋盘式,南北城门相互对称,而东西城门相错,南北有三条街,东西有六条街构成了大理城主要道路格局。城市的中心偏西,南北轴线不居中,形成了西重东轻的城市布局。而东西城门相错,是采用了白族建筑中的“东西南北不取中正”的原则。城内建筑风格统一、尺度合宜、市容古朴。街道四周街街流水,户户养花。街巷中的一些老宅,花木扶疏,“三家一眼井,一户几盆花”的景象。城内依然保存着大量的明清以及民国时期的建筑,寺庙、书院、教堂等古建筑点缀其间,如蒋公祠,杜文秀帅府遗迹,天主教堂等古迹。



      鲜花饼:是以云南特有的食用玫瑰花入料的酥饼,是具有云南特色的云南经典点心代表。鲜花饼在云南当地烘焙品牌大都均有销售。鲜花饼也是中国四大月饼流派滇式月饼的经典代表之一。鲜花饼的制作缘起300多年前的清代。由上等玫瑰花制得的鲜花饼,因其特色风味历为宫廷御点,深得乾隆皇帝喜爱。近代滇式鲜花饼就是1945年昆明冠生园生产的鲜花饼为起源,当年在昆明的西坝昆明冠生园还专门开辟一块地种植食用鲜花用来加工鲜花饼和玫瑰糖。
      据史料记载,鲜花饼早在300多年的清代由一位制饼师傅创造,由于鲜花饼具有花香沁心、甜而不腻、养颜美容的特点,而广为流传,从西南的昆明到北方的天津均有所见。晚清时的《燕京岁时录》记载:“四月以玫瑰花为之者,谓之玫瑰饼。以藤萝花为之者,谓之藤萝饼。皆应时之食物也。”食用玫瑰花的花期有限,而这种饼只用食用玫瑰花的花瓣,这也是鲜花饼颇显珍贵的一个原因。 随着鲜花饼名声的日益升华,经朝内官员的进贡,使之一跃成为宫廷御点,并深得乾隆皇帝的喜爱,并获得其钦点:“以后祭神点心用玫瑰花饼不必再奏请即可。”

      云南到处是制作手工制作姜糖的店铺。姜糖是一道美味可口的汉族名点,最早发源于中国南方,是用生姜提炼姜汁和红糖混合制成。在南方,还有加上糯米,做成姜糖团的。由于姜有去湿祛寒的作用,还可以减轻口干舌燥时人口中的苦涩味道,因此特别适合南方潮湿气候下,以及北方多雨季节时食用。姜的健康作用在中医中十分推崇。按照中医理论,生姜性味辛温,入肺、胃、脾经,主要作用是散寒、止呕、开痰,能够治疗风寒感冒,还可解鱼蟹之毒。

      云南小粒咖啡:茜草科,咖啡属,植区主要分布在临沧、保山、思茅、西双版纳、德宏、怒江等地州。[1]  小粒咖啡原产埃塞俄比亚或阿拉伯半岛。福建、广东、海南、广西、四川、贵州和云南均有栽培。优越的地理条件使得云南的咖啡产业发展迅速,2014年,无论是种植面积还是产量,均占全国的99%以上。
      1892年,法国传教士田神父在云南一个叫朱苦拉的地方试种咖啡成功。至今朱苦拉乡仍生长着有90多年树龄的咖啡树24株。朱苦拉是一个神秘、传奇、美丽的自然村寨,隶属于大理州宾川县平川镇朱苦拉村委会,位于金沙江支流渔泡江畔,这是一个大理州、楚雄州、丽江市3地交界的地方。100多年前,朱苦拉叫“若客来”(彝语),彝语的意思是弯曲的山路。1892年,由于法国传教士田神父的到来,将彝语的精华与法国人的浪漫结合,于是有了朱苦拉这个名字,后人把朱苦拉译为“人间天堂”之意。据介绍,1892年,法国传教士田神父为了自己喝咖啡的需要,用咖啡果在教堂门外繁殖了第一株咖啡树,之后又培育了更多的咖啡树,栽种在教堂周围。从那时开始,朱苦拉村开始了咖啡种植,村子周围从此一直都被咖啡树包围着。村里年纪最大的两位长者杞光辉和李福生今年都已经八十多岁了,他们共同见证了中国最古老的咖啡林的形成。朱苦拉虽然贫穷落后,但它是一个与咖啡有着不解之缘的地方。除了全民种植咖啡,村民们都有喝咖啡的传统:自种、自磨、自煮,现在村子里不论男女老少都有喝咖啡的习惯。这里的村民们对咖啡树都有一种特殊的感情,即使咖啡豆没有给他们带来任何经济效益,村民们也不舍得砍掉一棵咖啡树。朱苦拉村接待宾客是用当地的咖啡和核桃,虽然用土罐罐煮出来的咖啡味道不是最好,但这种原始喝法却体现了朱苦拉村民们对咖啡的热爱,也是对来宾的最高礼仪接待。独特而浓郁的原生态咖啡文化,让每个认识朱苦拉的人都不得不心叹,这里不愧为中国咖啡第一村。
      朱苦拉咖啡林属于阿拉比卡豆(Arabica)云南小粒波邦(bourbon)和铁毕卡(Typica)品种。小粒咖啡适宜生长在海拔800~1800米的山地上,若海拔太高则味酸,太低则味苦。小粒咖啡多数植于海拔1100米左右的干热河谷地区,所以酸味适中,香味浓郁且醇和。云南的不少地区有适宜小粒种咖啡生长的独特环境,出产的小粒种咖啡品质优异。种植区主要分布在临沧、保山、思茅、西双版纳、德宏、怒江等地州。

      洞经音乐:洞经音乐是一种古老的传统器乐乐种。史料记载,保存至今的下关洞经乐社“三元会”的传谱中,有“奉圣乐”、“龟兹乐”、“朝天子”等乐章。在不同民族中的流传又带上当地的民族特色,如巍山的洞经音乐明显地表现出彝族音乐的粗犷豪放,而在广大白族地区流传的又带着白族音乐的抒情和幽婉。

      现代饮料啦,很好喝呢......

 

      邓川乳扇:乳扇,是一种呈扇形的高级乳制品,分乳白、乳黄两色,是白族传统的名特食品。乳扇,主要产地在云南大理州洱源县邓川一带,因此也叫邓川乳扇,1563年杨升庵编纂《南诏野史》就有记载。邓川乳扇的烹调方法多种多样,煎、烤、烫、烩、炸、煮、炒、生皆行。

      大理古城中的街区分布:
      复兴路:复兴路是大理古城主干道和最繁华的街道,连接南城门和北城门,总长1500米,路面为麻块石路面,是古城南北方向最长的主干道。复兴路两边商铺保持了民清时期的建筑风格,是大理古城主要商业街道。
      洋人街:洋人街,原名“护国路”,为纪念民国初云南人民反对袁世凯称帝,起兵护国而得名。“护国路”呈东(西走向,全长1200米,宽7米,青石板铺面。其中最繁华的是中段,全长185.6米,是中国最早最知名的洋人街之一。
      人民路:人民路是大理古城内一条东西主干道,全长1200米。1943年称为“中正路”,1949年新中国成立后,正式改成“人民路”。
      红龙井:红龙井,全长408米,地处大理古城的核心地带,景观主体自西向东,以博爱路为界分为上下两段,是以井的名称来命名的街道。红龙井建筑特色为古色古香的白族民居。



      民族特色的肯德基......





      弘道门:弘道门为文庙的大门。“弘道门”,取自《论语》中“人能弘道,非道弘人”之句,是明洪武十年(公元1377年)时孔庙的大门。清雍正七年(公元1729年)钦定命名,以赞颂孔子阐发了尧舜禹汤和文武周公之道。“人能弘道”,意为人能发扬光大前人思想之意,说明了人在历史发展、历史创造中的主观能动性,在这里也寓意孔子就是集古人之大成,而成为至圣先师的。

      历史上,大理曾经是云南经济、政治、军事和文化中心,是闻名遐迩的文献名邦,明清时期在大理地区文庙多达16座,大理市境内曾有大理文庙、凤仪文庙、太和文庙、下关文庙、挖色文庙。长期以来,以大理文庙为载体的中国传统文化以其独特的丰厚内涵,对大理社会产生了重大而深远的影响。大理文庙是大理古代兼具府、县双重身份的先师庙,是大理古城的标志性建筑,也是大理作为国家级历史文化名城、“文献名邦”的历史见证,具有十分重要的历史、科学、艺术和建筑价值。
      棂星门:棂星门常见于文庙或其他类似的建筑前。棂星即古代天文学上之“文星”,以此命名,表示天下文人学士集学于此,寓意孔子是应天上星宿降生的,而且古代天子祭天先祭棂星,喻祭孔子如同祭天一样,也含祈人才辈出,为国家所用的思想。棂星门指的就是天门,所以宫室、祭祀建筑(如天坛)、坛庙和陵寝建筑都设有棂星门。
      历史上的大理文庙始建于元代,原址位于大理古城米市街东。明万历四十七年(1619年)因火灾,多数殿宇被毁,存留的古建筑也破损严重。至清康熙二十二年(1683年),由同知金标、土知府左世瑞重建乡贤祠、名宦祠、养士坊等。康熙二十八年(1689年),同知杨天眷认为明伦堂与崇圣祠布局不符文庙要求,因而调换左右位置另建,并在明伦堂前设射圃。康熙三十五年(1696年),同知蒋旭捐资重修尊经阁。清咸同年间因棂星门前方寸之地,视野不宽,杜文秀起义军守蒙城大参军马国忠、大翼长李芳园,将棂星门前十余户居民房屋拆除,改变西街行道,于南面设置照壁。清同治癸酉年(公元1873年),经士绅合议,将大理府、县先师庙合并,迁至报国寺,即今址(现大理文化馆、大理市图书馆所在地),并改报国寺为文庙。
  大理文庙有大门,照壁,棂星门,大成殿,历史上为州学,州升府后称府学,又称庙学、学宫。清光绪十一年(公元1885年),由云贵总督岑毓英首倡,经各方合议,在报国寺原址上又重建大理文庙。重建后的大理文庙,规制完整,规模宏大,建筑群座西向东,整体为中轴线对称、合院逐台递进式平面布局,是当时大理古城独具特色的建筑群落。民国初设劝学所,民国二十八年(1939年),蒙化县立中学由文昌书院搬迁至文庙。解放初期,大理文庙大部分建筑尚有保存。但由于历史原因,1973年后,文庙大成殿、两庑、照壁等建筑先后被拆除,原址被改建为大理文化馆、图书馆办公场馆及群众开展文化活动、休闲娱乐的公共场所。。
      原文庙建筑仅存大成门,是清代老文庙建筑的唯一遗存,为五间单檐歇山顶、穿斗式木结构建筑,面阔14.35米,进深9.4米,近年经过维修,现状保存完好。1985年被公布为大理市第一批文物保护单位。2014年12月11日,大理文庙恢复重建工程正式开工,经过一年多的紧张施工,日前文庙已经竣工。

      文庙主要建筑完成于明洪武年间,后经天顺、成化、弘治、嘉靖多年修葺,扩建,形成了规模宏伟的古建筑群。光绪十一年(1885年),直隶厅同知卞庶凝向南移位棂星门和畔池,照壁上镶“万仞宫墙”四个大字。文庙大门向东,门旁立一块“文武官员到此下马”石碑。文庙中轴线为南北向,自南为照壁,前为泮池,上有石拱桥,池四周以石围栏,前为一高两低三跨式石牌坊,曰棂星门,石坊左侧有门曰礼门,右侧曰义路,坊后右侧为名宦祠、兴贤祠,左为乡贤祠、承祭祠,中为甬道至大成门,门上挂一大匾书“大成”二字,院中四角植柏树,大成门后中为甬道,两侧为东西两厢,院以方砖铺砌,四角植柏树,甬道直达大成殿拜台,俗称天子台,台高约1米,三周环以汉白玉石栏,后为大成殿,殿为单檐歇山顶,面阔七间,进深15.6米,高11米,规模宏伟,庄严大方,内供孔子牌位,中间的两棵立柱上雕刻两条盘龙。大成殿后为雁塔坊,重檐歇山顶牌楼式建筑,檐下四面设斗拱,八个翼角飞展,中间以圆门贯通,后为崇圣祠,祠后为尊经阁,阁内祀仓圣,曾藏古籍千余册。崇圣祠左为明伦堂,堂内有八扇格子门,镂空雕刻是艺术精品,工艺价值最高。堂下设射圃,旁立一小巧石坊,原书“佳径”(嘉晋谐音),1982年改为“柏苑”。崇圣祠右为兴贤、育才二斋。整个文庙占地10000余平方米,共有大小十三个院落。大理文庙的建筑几经变迁和拆毁,只余大成门后古建筑保存完好。2003年被大理州人民政府公布为文物保护单位。

 



 

 

 

      民族的麦当劳......现在是不是应该叫“金拱门”啦......



 



      在这里吃到了各种昆虫......

      旅游胜地都有的小店,每次都无法拔下自己的眼睛......

      这里永远会拴住儿子的脚步......

      佛教的力量......

 



 


      五华楼:五华楼始建于南诏劝丰佑时期(公元856年),最早是南诏王的国宾馆。据史书记载,五华楼“方五里,高百尺,上可容万人,下可建五丈旗”,是南诏王宴请西南夷十六国君长及其他国宾的地方。元世祖忽必烈征服大理时,曾经驻兵楼前。明朝初年,五华楼在战乱中被烧毁。明洪武年间,重修大理古城时,在五华楼旧址上修了钟鼓楼,其规模格局已远不如南诏的五华楼。现存的五华楼是1999年恢复重建的。建筑风格吸取了典型的白族民居“四合五天井”的精髓。整个建筑气势恢宏,古朴庄严,成为大理古城的制高点,是观赏古城全貌的首选之地。







 

      登上五华楼,站在制高点,俯瞰大理古城......





      剑川木雕:剑川木雕历史悠久,雕镂精巧,气韵生动,极具民族特色。木雕形成了三大系列产品:大理石云木家具、建筑雕饰以及壁画、人物等精雕工艺品,1996年,剑川被文化部命名为全国木雕艺术之乡。2011年,剑川木雕被列入第三批国家级非物质文化遗产保护名录。



 

 

 
      “寸家白银”在大理可是鼎鼎大名。据介绍“寸四白银”最是出名。其工艺闻名于世,国内许多名人佩戴的银饰品,演艺明星演出的头饰、首饰都是寸发标先生亲自设计并亲手打造的。据说宋祖英参加维也纳音乐会唱云南民歌时所戴的银饰都是出自于“寸家大院”寸发标先生之手。“寸家银饰制造”的规模庞大,在云南各地都有很多的加盟店。

      大理雕梅:雕梅是一种美味且美丽的食品,酸酸甜甜、造型别致。一眼看上去,圆圆的、扁扁的,就像一朵水灵灵的浮雕小菊花。



      下关沱茶:云南沱茶,创制于云南大理下关,故又名下关沱茶。沱茶是云南茶中相当古老的制品,下关沱茶属于普洱紧压茶类,其加工演变过程源于明代的普洱团茶和清代的女儿茶,1902年由下关永昌祥商号成功定型。2011年6月,国务院发布《关于公布第三批国家级非物质文化遗产名录的通知》,“下关沱茶制作技艺”入选国家级非物质文化遗产名录。

      大理市博物馆:大理市博物馆成立于1986年,是大理市文物收藏、研究与陈列的机构,属地方性综合博物馆。馆址位于清云南提督衙门、原杜文秀帅府旧址内,1993年被公布为省级重点文物保护单位。2010年被评定为国家三级博物馆。大理市博物馆藏品涵盖了大理地区从新石器时代到近代的珍贵文物遗存近万件,其中一级文物17件(套),二级文物257件(套),三级文物190件(套)。
      这里也是杜文秀元帅府:始建于清康熙年间,原为云南提督府衙门。清咸丰六年(1856年)8月杜文秀起义军攻占古城大理,推举杜文秀为“总统兵马大元帅”,建立大理政权,改原来的大理提督府衙为元帅府。直至1872年起义失败,历时十八年,后恢复为云南提督府衙门。原建筑有大门、二门、正堂、议事厅和南北花厅、书房及四周城墙,现仅存议事大厅、大门和南城墙约100米。二门、正堂为1986年重建。1985年大理市人民政府公布为重点文物保护单位,1993年云南省人民政府公布为重点文物保护单位。
      杜文秀:在云南的回民中,除郑和外,还有一位杰出人士值得纪念,他就是清末高举反清大旗,团结回、汉、彝各族人民,以无畏的勇气与清政府展开斗争的杜文秀。他是一位杰出的农民领袖,占领了以大理为中心的云南53个县,围攻省府昆明达两年之久,逼得云贵总督恒春在绝望中投缳自尽。他建立的大理政权是继太平天国运动之后又一面旗帜,声势震动了全国,清政府曾派李鸿章携当时最为先进的洋枪洋炮前来镇压。他坚持武装起义长达18年之久,成为我国农民起义坚持时间最长的一次。
      杜文秀起义爆发于清咸丰六年(1856年),而起义的原因却要追溯到11年前的“保山惨案”,而“保山惨案”又源于一起小纠纷。清道光二十五年(1845年)4月,保山县板桥村有一回一汉两个少年,唱歌互答,嬉闹作乐,汉族少年的一句歌词伤害了回民的感情,两人发生口角,接着打起架来。这本是一件微不足道的小纠纷,但这一小纠纷被汉族的民间帮会组织“香把会”利用,借机火上浇油,激化矛盾,挑起了回汉两族大规模的械斗。接着械斗升级,双方互有伤亡,“香把会”头目沈聚成的手段越来越残忍,下令捣毁了板桥村的清真寺,放火焚烧了回民的房屋,乘机烧杀掳掠,回民死亡近千人。同年9月,保山县官军与“香把会”勾结,对县城内的回民进行屠杀,4000多回民几乎被屠杀殆尽。杜文秀全家在这场大屠杀中几乎全部遇难,他的祖父、外祖父、父亲、母亲、弟弟和妹妹等15人均被杀害,未婚妻也被抢去。惨案发生时,他正在蒙化县小围埂村的忠义堂,因此躲过这一劫。
      杜文秀,号百香、字云焕、杨秀,生卒年:1823—1872 ,清咸丰、同治年间云南回民起义领袖。字云焕,号百香,回族。道光三年(1823),他出生于云南永昌府保山县一个杨姓回族商人家庭,取名杨秀。10岁后过继给舅舅为嗣,改姓杜,更名为杜文秀。他自幼勤奋好学,13岁即通晓儒家典籍,14岁考中秀才,16岁补廪膳生员。道光二十五年(1845)四月,保山汉族地主团练“香把会”勾结官府屠杀回民,制造了“保山惨案”。杜文秀以代表身份赴京上控,未获公正处理。咸丰六年(1856),官府支持临安(今建水)汉绅霸占回民银矿,焚劫回民村寨,屠杀回民。云南巡抚亦密令各地“聚团杀回”,激起各地回民的反抗。杜遂于蒙化(今巍山)起兵,旋即攻下大理府。各地回、汉、彝、哈尼、白、傣、纳西等各族人民纷纷响应,烽烟遍及云南。同年10月,他被推举为“总统兵马大元帅”,建立起大理革命政权。宣布“遥奉太平天国南京号召,革命满清”,“救民伐暴”,提出联合各族人民共同反清的正确主张和民族政策。他还提出“联回汉为一体,竖立义旗,驱除鞑虏,恢复中华,剪除贪污,出民水火”、“救民除暴”、“革命满清”等响亮口号,开始了长达10余年的反抗清王朝的革命斗争。
      杜文秀提出了“重用汉人”和团结其他民族参加政权。大理政权十八大司中,回族大司7人,而汉、白、彝族就有11人之多。他还尊重各民族宗教信仰和风俗习惯,在《管理军政条例》中规定:“族分三教,各有根本,各行其是。均宜一视同仁,不准互相欺虐。违者,不拘官兵,从重治罪”。又明令保护寺庙,“军官所过地方,有毁拆庙宇,扰害民房者,斩”。大理政权以回族将领为核心,以宗教上层组成起义中坚,以伊斯兰教作为团结群众的思想旗帜。在文职官员中,设有维持清真教掌教、都掌教、副都掌教、都掌教典籍等宗教领袖的官衔。杜本人“通回教经典”,常劝导回民“当遵守教义,能照圣经所行”。大力资助和发展经堂教育,并“设回文学校于帅府,时常亲自课读,出题使各生作文”。同治元年(1862)颁刊大元帅杜新镌的《宝命真经》阿拉伯文版30卷,为中国最早的《古兰经》木刻本。还下令修复和新建清真寺,仅大理城内便有清真寺五六座。
      杜文秀的义军军纪严明,所到之处,公平交易,农工商各安其业,人心悦服。他响应太平天国的号召,实行轻赋税、重生产的政策,促进了生产的发展和社会的安定。在起义军内部,注意民族团结,大量启用各民族人才,力量不断发展壮大。为防止回族将领在起义胜利后搞民族报复和居功骄傲,不利民族团结,故严格规定其将领和回族群众犯法从严处理。大理政权用甲子纪年,通令民间一律蓄发,饰明朝衣冠,减轻税赋,鼓励农耕,促进商业贸易,建立廉洁的吏治和严格的军事纪律,人民生活“安居乐业,夜不闭户”。大理政权全盛时,辖有云南53州县,6次粉碎清军的大规模进攻。
      同治六年(1867),组织20余万人东征,围攻昆明,攻占楚雄等数十城。后因太平天国革命失败,清军调集优势兵力并分化瓦解义军,致使东征失败。同治十一年(1872),清军围攻大理。4月,杜文秀派遣使节刘道衡以班赛苏丹的名义向英女王献上四箱云南大理石块,表示贡上的是杜文秀统治的土地及其臣服英国的意愿并向英国驻印度殖民当局求援,结果英国当局认为杜文秀已经快要失败,没有什么政治利用价值,于是仅将石块送往伦敦博物馆了事(至今还在博物馆)。11月,清军又集重兵围攻大理,起义军坚持斗争,直至粮尽弹绝。12月,杜文秀为免清军屠城,自服毒药后赴清营,被清军将领岑毓英、杨玉科所杀,葬在大理城郊下兑村。其墓修葺一新。云南穆斯林将杜文秀罹难日作为“亡人节”予以纪念。

      这里还是中国人民解放军滇桂黔边纵队第七支队指挥部旧部,属于大理州革命遗址......

      中国人民解放军滇桂黔边纵队第七支队指挥部旧部:卢汉起义后,驻大理的国民党第七十四军军长余建勋派人邀请边纵七支队商讨接收大理。1949年12月15日,应余建勋之请,欧根、马嚁代表滇西北地委、边纵第七支队司令部、滇西北人民行政专员公署与余建勋在大理商讨接管大理事宜。1949年12月20日,边纵七支队司令部、政治部、三十五团进驻大理,七支队司令部、政治部就驻扎在这里,指挥了下属部队进驻滇西各地,肃清残匪,支援接管,建党建政,保卫地方的工作。1986年建大理市博物馆。1993年公布为云南省文物保护单位,1998年被命名为云南省爱国主义教育基地,2010年命名为全国科普教育基地。















 

      民族的必胜客...... 

      我们是从大理古城的北门进入古城的,到此就是古城南门啦......

      北城楼,又称“安远楼”。北城门又称“安远门”、“三塔门”,始建于1382年,是古城四座城门之一。城楼的屋顶采用了中国宫室建筑中较高等级的重檐歇山式,保留了明朝时的建筑风格。
      西云书院位于大理市古城片区城内,大理市第一中学内。书院建于清代,原为杨玉科私人府第。《西云书院》既是历史悠久的学府,又是典型的大理古建筑,对研究大理教育史、清末历史、古建园林具有重要的价值。
      大理府考试院位于大理古城博爱路北段东侧,是清代滇西北童生考举的场所。大理府考试院始建于明代,原建筑在大理城内西北角,于清同治十年(公元1871年)迁至现址。1985年,被大理市人民政府公布为首批重点文物保护单位。
      大理古城天主教堂是辐射滇西教区的中心教堂。教堂由巴黎外方传教会法人牧师严美璋(中国名)于1927~1932年建盖。教堂坐东朝西,由大门、通道、二门和礼拜堂组成。主体建筑为台梁式结构,外面双层皆偷心,顶施彩绘藻井,大门斗拱挑檐歇山顶,二门与教堂相连。堂前为门楼,双层,中间高两头低,采用白族实木结构建筑形式,由狮、象、龙、凤等瑞兽斗拱挑檐。1985年,被大理市人民政府公布为大理市重点文物保护单位。
      大理古城基督教堂由传教士韩纯中于1914年(1904年)建盖。当时称“中华基督教礼拜堂”,1956年,更名为“大理基督教合一会”。1980年,又更名为“大理古城基督教会”。2004年再次更名为“大理古城基督教堂”。教堂坐北向南,由石拱形大门进入东西两道二门、礼拜堂、祷告室和屋顶的钟楼。教堂主体结构为土木结构、四撇水瓦屋顶,四面墙壁均由石头垒砌而成。2008年,被列为市级文物保护单位。
      大理非物质文化遗产博物馆位于大理古城玉洱路123号,大理古城内保存最为完好、最具白族建筑艺术代表性的清代祠堂建筑群,大理市重点文物保护单位“蒋公祠”内。是云南省首家建成的非物质文化遗产专题博物馆,共收集非物质文化遗产展品535件。
部分文字来源于网络
——2017.10.6

 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·张家花园

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·张家花园

      大理张家花园景区占地8亩,于2000年8月8日开园,历时8年建成,建筑面积4700平方米,总投资5千万元,是古往今来最大的白族民居区。大理张家花园景区附近有配套的旅游广场和游客服务中心,同时,距昆明390公里,距机场20公里,距古城5公里,距大理市区7公里,通达性优越。景区被山茶花、杜鹃花和十八溪水倾注的洱海母亲湖所环绕,背靠苍山,被称为“云南第一园”和“梦幻白族民居”。
      张家花园地处横断山脉点苍山脚下,洱海西岸,南距大理市区10公里,北行5公里到大理古城,与千年妙香古寺大理开国寺庙“观音塘”毗邻,在历史上这里曾有观音负石阻兵神话传说,感通寺无极和尙向明太祖朱元璋敬献大理茶花,“马嘶花放”成为佳话。千百年来云南的普洱茶,沿着张家花园门前的这条茶马古道的足迹,通向藏区,播撒了云南的马帮文化历史。

      马嘶花放的典故:明洪武十五年春天,一个从大理来的和尚牵着一匹马,抬着一盆茶花走进了皇宫,他要把这两样很不起眼的东西敬献给明太祖朱元璋。
    众人对他的马和花,都引不起兴趣,但是和尚脸上的庄严和淡定,却有一股子说不出的神秘味道。他说他来自云南大理,名叫无极和尚。
    也许那一天明太祖朱元璋实在有点无聊,或者他想有点新鲜的事情,刺激一下乏味的宫庭生活,也许他本来就想亲能人异士。当太监告诉他,有个外地和尚送来马和花,就立刻决定招见。
    正在众大臣纷纷觉得奇怪的时候,和尚已经闲庭信步一般的走了进来。
    只见那白马,不是什么高头大马,那花,也不是奇花异卉,而和尚,就是一个普普通通的和尚。
    无极和尚不卑不亢的站在明太祖朱元璋面前,进观诗二章:“锡杖飞来自点苍,心含葵赤向春阳。叶榆置县初由汉,南诏封王却是唐。世祖北来还是段,天兵南下便除梁。累朝未有今方有,万国来朝仰圣皇。”
    这一番赞美之词,让朱元璋龙颜大悦,哈哈大笑,尤其这样的语言是出自彩云之南的和尚之口。
    不得不说无极和尚实在是一个会说话的和尚。
    他接着不急不缓的把马和花送上。
    一匹马,一盆花实在吸引不了朱元璋的兴趣,但是他还是被这个有趣的和尚吸引住了。
    无极和尚安静的念着经文,奇迹就这一刻出现了,只见那茶花,开始慢慢的绽放,原来含苞待放的花,像听懂了无极和尚的花,逐渐的变大,花瓣慢慢的张开来,大红色的花如同牡丹花一样,就这样开放在朱元璋的面前,一朵花两朵花三朵花。。。一下子全都开了,整个大殿飘满了花香。
    这时候白马也在殿外仰天扬蹄长嘶,声震四方。
    满朝文武立刻跪下来连呼:“万岁,万岁,万万岁!”
    朱元璋不禁心中大喜,当即赋诗一首,题名《僧居点苍》,赐赠无极和尚。诗曰 巉岩突兀倚银汉,影浸榆河号点苍。谷乌迎僧春啭巧,潭龙听法水生香。
    并且赐名无极和尚“法天”,赠送袈裟。
    后来无极和尚回到大理,成为大理寺僧门之首,感通寺也就显赫一时,寺前所立的十八块御制诗碑,御制龙章,独冠诸山,高僧担当有联云“寺古松森,西南揽胜无又地;马嘶花放,苍洱驰名第一山。”

      大理历来是以风花雪月著称的中国旅游胜地,冬无严寒,夏无酷署的大理,四季花开,幽兰飘香,茶花争艳。张家花园更是四季繁花似锦,花开不断,白族民居的青瓦白墙,雕梁画栋,奇异的白家民俗,古老的神话传说别有一番迷人的风采......

















      大理张家花园,白族民居姓氏文化建筑的代表作,大理二十一世纪大理民居旅游的名片。
     园起:传说中唐時南诏,宋時大理国御用礼宾合院式皇家建筑,由五个三坊一照壁,一个四合五天井和大理独有的后花园组合而成,白族民居历史上最大的建单元“六合同春”,文称“鹿鹤同春”以金鹿与白鹤为祥瑞象征,建筑文化源于南诏王国统一的洱海六个部落的建筑文化,南诏大理国的民族团结象征,南诏,大理国王听取政见及宴请部落酋长的礼仪建筑,兴于南诏大理国,毁于元世祖平大理国,大理人民祖辈口口相传至今,是大理人民千年梦想的白族民居理学建筑庄园。大理張家花园选址于点苍山圣应峰麓观音塘北旁,由大理民间建筑艺术大师,园主張建春投资并亲手创意设计,倾心缔造的民居建筑文化艺术之园。
     花园总占地20亩,其中园区占地8亩,前导旅游广场和游客服务中心占地12亩,经三年精心筹划设计,于2000年8月8日开建,2008年8月8日开园,历时8年建成,建筑面积4700平方米,总投资8800万元,内设36间最具大理文化特色的民居客房,园内有大理最长的民居书画长廊尽显大理文化风采,连绵不断的书画长廊长度达880米,成走马串角楼和走马转阁楼格局,分二层游路不遮阳不避雨游尽全园翰墨丹青,众多的建筑门窗造型使张家花园成为中国门窗博物馆,亚洲文化十字路口古都的大理白族民居,彰显世界建筑文化的聚合,花园呈三横三纵格局,之所以称梦幻建筑,缘多少代大理人想建而没有建成的理想建筑,整个建筑群错落有,在苍山圣应峰下,高天流云、仿佛看见梦幻中的海市蜃楼,与观音塘妙香古寺的须弥境界寺庙建筑群、相映成辉,组合成为天上人间的大理美妙建筑胜景。
     张家花园的建筑艺术是人文景观旅游资源,具有明确的功能定位,观白族民居建筑艺术,体验白家纯朴的民俗,品“三道茶”看民俗乡土歌舞表演,住独具特色的文化民居客房,可以拍摄电影,电视剧等。园中六院由彩云南现、海棠春雨、鹿鹤同春,西洋红院、瑞接三坊、四合恵风,六院一园各领风骚,建筑地理文化的完美写照,穿越唐风宋雨,汇聚世界文化的建筑艺术。
     张家花园的空中楼阁,东观鸡山日出,北看玉龙隐仙,南瞻彩云南现,西仰苍山瑞雪,风花雪月四时常春,蓝蓝的天下有露天咖啡厅,品咖啡看苍洱大观、空中亭阁喝普洱茶看高天上流云,发呆的书吧,可以听到寺院晨钟,尽情享受妙香佛国,白家民居带给游客的一个灵性艺术空间,游人留连往返,园中大有可观,是大理旅游“激动”的代名词,被来宾和知名人士称为“大理艺术王宫”,认同是中国最飘亮的民居之一,大理特色旅游的精品,中国著名的民居旅游文化产业典范,大理民居文化民俗旅游景区。
      张家花园由由五座白族民居式四合院与一座西洋式四合院和一个后花院,160间房屋,24处庭院,16道门户组成,以左青龙右白虎,前朱雀后玄武的形理风水格局,组合成三横三纵的大型白族民居“六合同春”又称“鹿鹤同春”。整个建筑群由五个三坊一照壁,一个四合五天井构成走马串角楼的民居格局,张家花园的静态交通是由六合同春院,也就是大门的一进院,以抄手游廊的方式到达花园的任何一个景点参观和购物,后花园是整个建筑的园林建筑,是主人吟诗诗听琴,静养休身的地方。
  从张家花园的大门门楼开始就处处显示了张氏家族与普通白族百姓的民居不同,且不说整座门楼的砖雕与木雕的繁复与精细,单看脚下走路的通道,中间主道全部由汉白玉鋪就,而且相隔一段就鋪有一幅有人物故事或花卉图案的汉白玉,据说这条汉白玉通道只有皇帝可以在上面行走。
      张家花园以大理多元文化的基因,打造了七个不同的建筑视觉冲击院落,使你仿佛在园中梦游,茶花中漫步。大到建筑群落,小到微雕唐诗三百首,是張家花园的艺术创作空间,景德镇瓷板画艺术建造的照壁、门楼装饰,大理石天然纹理造就的走廊天棚,东阳木雕的活泼,大理剑川木雕的奔放,福建石雕的雄奇,苏洲刺绣的精美,微派建筑砖雕的绝伦,和大理石屏门的神韵,白族民居的优雅,苏州园林的秀丽,组成張家花园的工艺十绝。
      六座四合院各自形成既可封闭又可互通的格局,每座四合院均由一个"凵"图案组成,三面线条处是一座二层楼房,楼下楼上都有”凵”形长廊相通,形似我们苏州俗称的”走马楼”,主房在”凵”形底部,二侧厢房一楼的中间一间,都有一门可以与另一处四合院相通。”凵”形缺口处为一座影壁(苏州俗称照墙)。
       白族自古以来有着对外开放和善于吸收和包容异质文化的传统。这也是一个只有180多万人口的少数名族能够在祖国西南边疆崛起并步步跟上时代发展而自立于名族之林的主要原因。体现在建筑文化上,那就是较早地吸收和运用西方建筑的精华从而丰富发展了本名族的建筑艺术。
      当洱海清澈的水从金色点染的一刻到金梭射向点苍山的彩云时,阳光也就慵懒地撒遍了张家花园这座东方“梦幻民居”......



      张家花园一承大理白族民居的建筑历史,把白族民居同私家花园、住与园林相结合、体现大理风花雪月大花园中的园中之园,表现以园林建筑为切入点的白族民居,园与居在这里交溶、心灵与自然在这里嵌合、天人合一是大理白族建筑文化传承与历史发展的必然建筑,六合同春建筑圆了白族榆商马蹄下百年讫盼与梦想,大型白族民居“六合同春”是大理人民的风花雪月之梦,是白族人民对民居从感性、理性、悟性的认识和灵性生活的结果。把白族民居建筑艺术、大理白族民居居住文化形象化、汲取白族民居之精髓,创大理白族建筑文化世纪之大成,刷新中国民居多元建筑新纪元,创造世界最具文化的居住建筑之一为目标是“张家花园”的宗旨。集中体现大理因地理和文化交流形成的多元建筑文化,大理作为“亚洲文化十字路口”成为文化全球定位标,而马可波罗带来的欧洲文化文化价值观,飘洋过海的日本四高僧在大理学习的佛教,和海上带来的文化、南诏、大理国对亚细亚文化的惨透和吸纳,元世祖平云南后的民族文化交溶、升华、吐故纳新成为二十世纪的喜卅白族民居历史建筑。

      张家花园的白族民居是溶合了世界观、审美观、生活观的现代设计理念的民居,智能建筑与建筑艺术相结合,现代人的定位,历史文化的定格,大理文化的升华,中国文化的发展,是张家花园的建筑定位,成功的再现了南诏大理国白族民居的建筑遗风,包容的建筑了西洋式“三坊一照壁”理性的发掘了“三道茶”表演建筑“海棠春院”后花园溶入精典苏卅园林儒雅文化思想,实现了“园林化白族民居”的现代居住理念,为建设山水园林白族民居,风花雪月文化魅力大理、作了文化与建筑的历史定位。

      建筑依附在历史和传统的时空隧道中。在花园以内的建筑学故事中,大理民居古有:三坊一照壁、四合五天井、六合同春等传统的延袭,“鹿鹤同春”和“六合同春”都是大理白族人内心向往的吉祥图腾与偶数顺意的化组合,鹿与鹤是福寿康宁的象征,而四与六是白族人民的吉祥偶数。六合同春的建筑制式在民间广为传颂,但由于种种制约,它在几百年的建筑梦想并没有真正的完成,它犹如一个乌托邦的世界高高在上,成为一种理想而总让人在畅想。照壁——白族民居和风花雪月的艺术化身,白族民居建筑艺术中重要的建筑文化内涵,发挥着庭院内部的采光功能,彰显主人文化涵养和精神追求,苍洱之间白族民居的照壁光彩夺目。
      “百忍家声”是出现在白族民居照壁上,表示主人为张姓。云南张姓由诸葛亮赐姓,河北清河是张姓的发祥地,所以大门上的“清河榆庐”的含义,也就是华夏张氏家族在大理的民居。张氏家族在自已的拓疆史上,认可黄帝为张姓的血亲始祖,而黄帝有一个儿子名叫张挥,是弓箭监造官,弓长百忍,便成为张家座佑铭。张姓家族是云南的统治者,南诏以前有白子国的国王张乐进求施行了600余年的大冶,因此在大理,张家当之无愧成为大理最古老的王族,整座花园也就有了昔日的王者之风。

      张乐进求为云南古代的巨族,云南和白族的历史曾一度以祥云、弥渡(白崖)为中心。从战国时期仁果被封为“滇王”,三国时期龙佑那受封张姓并建白子国,张氏在云南经济文化发达的腹心地带(滇池—— 洱海区域)的古五尺道要冲中心经营了800多年。
      最早关于“白子国”的可靠的记载,首推《僰古通记浅述》记载: “周显王时,遣弟庄蹻上略巴黔,遂王其地,日滇国,与僰人国通和,又日滇池。” 按此说,僰(白)人国始于庄蹻人滇(公元前286年之时)。 其次, 南诏舜化贞中兴二年(公元899年)的“南诏图传·文字卷” 记载: “阿嵯耶观音从蕃国中行化至汝大封(封即“白”的古对音)民国  我大封民始知阿嵯耶来至此也”和“大封民国圣教(即佛教)兴行”.距今1100年,它是南诏时的宫廷画卷,现原物收藏于日本京都有邻博物馆,明代诸葛元声著的《滇史》,对白子国的记载更为详备: “苴颂(传为张氏始祖)始居白崖,因号白国,又号大白国,再传而昆弥氏代之,是为僰国。白子国即云南县(即今祥云县)”。清代顾祖禹《读史方舆纪要》载“诸葛武侯南征.师次白崖,立(龙佑那)为酋长.赐姓张氏,遂据云南,或称昆弥国,或称白国,或称建宁国。 ” 《南诏备考》 、《南诏野史》 载南诏王室仍自称为“大封民国”。 “大拜(白)国”、 “白崖国”、“大封民” 等。都是讲白族的先民.说明白子国在历史上是存在的,并且南诏是基于白子国长期经营滇池至洱海地区的基础上发展起来的,没有白子国的800多年的铺垫,就不会有南诏大理的辉煌,后者是前者的延伸和扩张。

      最美茶花走廊......

      张家的祖先十分显赫,在南诏王国时,还曾出了一位王后。后辈子孙经过不断修建,逐步形成了目前占地20亩,建筑面积4700平方米,由六座四合院和一个后花园组合成一庞大的建筑群,建筑群暗合"六合同春"之意。是中国最大的白族民居建筑艺术王宫。

      从这里开始了我们的游览历程......







      四合惠风院:四合五天井是白族建筑中高规格的布局形成。它源自中原汉族地区的四合院,但与北京的四合院不同,这里的四坊房房屋都是楼房,层高、开间、进深一致。
   正房坐北朝南,形成封闭式的格局,依据道家“负阴抱阳,背山面水”的风水学说,讲究“藏风聚气”。
       “四合五天井”营造的是一种庄严肃穆的氛围,多由长辈老人居住。于此相适应的壁上装饰以“二十四孝”的故事为题材,格扇门的中下板雕有治家格言和修身养性的民间谚语,突出其道德教化的内容。这里还把藻井绘画艺术首次在民居建筑中应用,让大理本土艺术家们的作品得以在此展示而流传民间。

  















 

 


















      这座民居,精致到了每一个细节。地面上的蝙蝠,寓意“福”,也可以看出白族受汉族的影响有多么深远......
















      霁雪园......



  









      瑞接三坊院——大理风华雪月美景的艺术化身:三坊一照壁是白族建筑中最为经典,应用最为广泛的建筑形式。这里集中展示着白族古老的传统。西坊是园主本人起居的住所,又称“寿堂”,北坊是晚辈的居室,南坊是客房或书房。西坊为正房,白族家庭的一切婚丧娶嫁、待客交友的隆重礼仪都以此为中心举行。祖先的灵位一般也设在正房楼上。
      照壁是白族建筑中最讲究的艺术构筑。它与中原地区的影壁不同,影壁多半只是起风水遮挡的作用。而这里的照壁既是整个院落自然采光的反射墻,又是建筑艺术精华的集中展示,以斗拱支撑的飞檐翘脚尤如金鹏展翅,让院落显得生机勃勃;斗拱下的彩绘花框中的诗词谚语以及色彩浮雕“风花雪月”、“玉洱银苍”、“渔耕樵读”、“琴棋书画”等透出了浓重的文化气息;照壁中心的题书彰显着主人姓氏和心里追求,被称为白族家庭的名片。这里内壁题写的“紫气东来”是以祥光瑞色象征家业的兴旺,外壁题书的“百忍家风”为家族姓氏名片,白族张姓的文称;内壁中圆月般的大理石既是对祥瑞之光的概括又寄托着主人迎祥纳福的心愿。整座照壁将白族照壁文化的重要内涵显示无遗。采光是白族建筑艺术的组成部份,大理人对民居自然采光情有独钟。
       天井里的花木主要是大理茶花的八大精品,冬春之交的三个月内万紫千红在这里争奇斗艳。照壁下的水池全部用汉白玉雕砌,白天调节空气,夜晚倒映月色花影。水池内的假山采自古溶洞的钟乳石和火山石,体现白族人追求水火相容的和谐,并以此象征家庭和睦。大理石云纹的廊顶,照壁白色的身躯向堂屋映射瑞雪的光霞,使堂屋四时有光,堂第生辉。
 
       饶有风趣的是三坊房屋内的内墙采用了“三国演义”题材的浮雕装饰,格子门扇的木雕“百子戏春图”则寓意家族人丁兴旺。整个院落的布局、结构和装饰一切都源于白族传统,而在质地和水准上又都远远超越了前辈的梦想。照壁的绘画用景德镇的瓷板烧制、木雕用的是质地细腻的东阳木雕,具有天然纹理的大理石被磨制成透光的薄片用作走廊的天棚,让人在室内也可以感受到天光云影。精美的苏州刺绣更为居室增添的富丽堂皇......

 







 













































 

      西洋红院——欧风泰缅的伊斯兰海洋之风:“西洋红院”文称西庐榆苑,世界文化的民居熔炉,是白族人民自古以来形成的开放、包容的名族心理和千余年来不断地与外部世界频繁交往的历史见证。它并非盲目模仿西方文化,照搬“欧陆风情”之类粗俗的趋同之作,它依然也是大理人理想中的21世纪白族建筑“六合同春”的有机组成部份。它保持着“三坊一照壁”的格局,用大理文化包容了东南亚的泰国、西南亚的印度、欧洲的威尼斯、佛罗伦萨以及中亚的波斯等建筑元素。
      带有哥特式建筑风格的观景阁楼
      在西洋红院里,西方建筑的尖顶被白族建筑的翘脚所取代,罗马式的方柱与三坊走廊统一和谐,产自苍山的大理石磨制的石库门窗被用来显示白族建筑的厚重,飞檐高挑的照壁和耸立在两层楼房顶上的观景阁楼似乎又表现着西方哥特式建筑的雄姿。镀金工艺生产的艺术玻璃马赛克,是中亚波斯风情的壁上装饰,华贵的地砖图案也来自忽必烈东征西讨带来的西域图纹。还有印度的红色磨砖、意大利的风景油画等等都是西方建筑装饰精品的移植。在天井中的西式喷泉喷涌的水花映衬下,整个院落更显得流光溢彩。在这里,中西合璧变得天衣无缝,古今艺术浑然融为一体。

      这里不仅建筑美,就连小装饰品,都让人爱不释手......

      雕刻有西洋图腾的罗马方柱与三坊走廊统一和谐......

      照壁:十六国藩使图

 
      几个四合院是联通在一起的......














      导游继续带我们下行,来到了地下一层,据说,这里原来是藏金银财宝的地方......

     隐藏在西洋红院建筑群地下的大堂,纯属希腊万神庙的采光元素,建筑的拱券,精美的石雕“四季女神”,西游记的泥塑,神农氏的神话,来自世界的名贵石材装点了大理世界文化的天广堂,把欧洲与大理展现在同一空间,常靠自然采光从天穹的喷泉和锦鲤的游动中,观赏日出日落的梦幻水纹地面,这里巧妙地把光照回归自然,给留住园内的文人雅士一个西方艺术空间。
      弓正银库的出口......

      彩云南院:云南的得名源自汉武帝梦见彩云南现从而动议经营云南的传说。“彩云南现”常被白族人作为对风水的赞美而题写在照壁之上。
      该院照壁“百鸟朝凤”。百鸟朝凤隐喻凤是南诏国国王,百鸟是南诏王国诸多部落民族,巍山鸟道雄关是候鸟迁徙的必经绿色通道,是南大理国时期民族和谐,经济繁荣的象征。照壁呈八字形构造,暗喻君临天下,普天同庆之意。照壁两边两道门廊为文进武出,是南诏王族官宦人家的合院建筑。
      本院以洱海南部巍山的建筑风格为特色,象征南诏的发祥之地。院落布局在南北中轴线上,正房坐北南朝,以“白虎方”显示当年蒙舍诏主南面称孤的雄壮威武,迎面高耸的“散八字”形三滴水照壁意为纳南方之瑞气于院中。本院的主题在于表现白族对南诏故国的认同,六诏统一始有苍洱升平。因为照壁之上刻意以浓墨重彩的浮雕表现巍宝山道教胜地的风光和“鸟道雄关”候鸟迁徙的奇观,既有“百鸟朝凤”的寓意,又彰显了白族人民与大自然和谐共处的生态文明观念。毫无疑问,彩云南院也是对白族传统文化的弘扬。



 



      这里的主人以茶园起家。据说他种茶的秘诀就是种一行茶树,间一行桂花,所以出产的茶叶有着独特的花香......
      在这个庄园里,可以喝到“风花雪月”这大理著名的四道茶:
      第一道,风 ——采用高原绿茶与桂花,人参精制而成。具有补血、补肾,调节内分泌增强身体抵抗能力,及抗辐射之功效。             
      第二道,花——野生于1200米以上的高原,入口清香,茶汤漂亮,常饮有美容养颜,保肝护肝的作用。
      第三道,雪——此茶产于4200米以上的雪地高原,茶味入口清苦,回味回甘。对于喉炎、气管炎有较好的清热、降火、解毒、消炎等作用,同时能起到解烟、解酒的功效。
      第四道,月——此茶采用云南大叶种普洱茶和较差虫草精制而成,具有清肝明目的作用。对于便秘,降三高也有一定的疗效,也有安眠的功能。





 

 



      看演出之前,又走了一遍这条窄窄的“时光隧道”......
      白族是个古老的民族,与古代的羌人有渊源关系。早在公元1世纪(汉代)以前就分布在洱海一带。公元2世纪,汉武帝就在这里设置了郡县,公元 3--4世纪,由于战乱,不少汉族人曾避难来到白族地区,部分与其融合;公元715年由云南东部迁到洱海地区的大量各族人民融合于白族。14世纪前后有不 少屯军的汉族人在此地,后来也与当地白族人融合。后来部分彝族、阿昌族人先后也有融合到白族中去的。
      特别是大理国时期,白族便形成了一个大体具有共同语言和文化,经济水平接近,居住地比较固定的古代民族,唐代以后,大理臣服中央政权,受到内地汉民族文化,经济的更多影响,农业、手工业和商业都有进一步发展。到了元代,这里己是很繁华的都市。
      大理风景秀丽、气候宜人,在这片美丽富饶的土地上,勤劳,勇敢的白族人民以他们悠久的历史、发达的文化。多姿多彩的风土人情吸引着众多的旅游者。大理白族 历史悠久,文化发达。1253年,元朝在云南建立行省,在大理地区设置大理路和鹤庆路。明朝改为大理府、鹤庆府,实行改土归流政策。清代继续延袭明代这一 政策,但在边远山区委任了一批土官和土司。





 












































































































































































 

彩云之南——2017国庆·云南·大理·璞真白族扎染博物馆

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彩云之南——2017国庆·云南·大理·璞真白族扎染博物馆

      要离开大理了,司机在回丽江的路上,带我们来到了璞真白族扎染博物馆。这座博物馆建在滇藏公路上,是国家的非物质文化遗产......
      坐落在苍山云弄峰麓,洱海之滨。南距国家级历史文化名城大理24公里,北距著名旅游景区蝴蝶泉2公里周城村的大理璞真白族扎染博物馆位于滇藏公路60号。占地5000多平方米,建筑面积1970平方米,是中国第一个白族扎染博物馆。博物馆由白族民居建筑“三坊一照壁”、“四合五天井”、“扎染源流”、“扎染世家”、“精品展示”、“繁花似锦”、“扎染体验馆”等构成基本陈列。博物馆存放着两千多种自古流传至今的扎染图案,这里也收藏了许多不同颜色的扎染布料,书簿里记载了每种颜色布料所需的染色时长及染料种类。
      特别想记忆中古代的大染坊......

 

      创于两汉、兴于唐宋、盛于明清,光大于改革开放的白族扎染被誉为是民族文化百花园中的一朵奇葩。他的一针针一线线串起了时光的记忆,追溯着扎染悠久的历史,从不同角度记载着人类社会发展的历史辉煌;蓝底白花的件件扎染品,像繁星点点闪烁在苍山洱海之间,闪现出白族先民的勤劳与智慧,讲述着人世间美好的生活很动人的故事。“白族扎染之乡”、“国家级非物质文化遗产”、“国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地——璞真综艺染坊白族扎染技艺”,“国内第一个白族扎染博物馆”,大理市科普教育基地。顶顶桂冠无不闪现出优秀民族传统文化的荣耀。昭示着白族的子子孙孙在“保护为主,抢救第一,合理利用,传承发展”工作方针的指导下,义不容辞地担当起普及科学知识,传承白族扎染技艺,延续民族文脉的责任,为进一步弘扬民族文化,传承扎染技艺再创民族文化繁荣发展的更大辉煌而不懈的努力,不懈的奋斗。

 

      位于蝴蝶泉边的周城镇,是一个白族较大的聚居村落,有1500多户人家,8000多人,村中的白族妇女尤擅长扎染和刺锈,几乎“家家有染缸、户户出扎染”,有扎染之乡的美誉。

      扎染,古称杂花布,又叫绞缬染,是民间古老的手工印染工艺,起源于1000多年前的中原地区,如今主要保存在大理市周城和巍山县城、大仓、庙街等地制作。
      扎染为白族的传统工艺,历史相当悠久。用蜡刀将蜡涂于土布之上,旋即用棉布在土布的不同部分捆扎,随后入染料浸染。晾干之后,去掉捆扎的棉布,土布之上就会留有图案各异的扎痕。由于棉布捆扎部位不同会造成不同的图案,因此扎染手法多样,变幻无穷。由扎染土布制作的产品非常丰富,如:桌巾、门帘、服装、民族包、帽子等等。
    白族扎染是白族人民一项传统的手工工艺,历史悠久、源远流长,具有较高的历史文化价值和艺术价值,其中以大理喜洲镇周城村的白族扎染最具代表性。2006年被国务院公布为第一批国家级非物质文化遗产名录。 

      进入了扎染作坊,在这里,只要交上50元钱,你就可以亲手体验一下扎染的制作技艺......

      这里正在拍摄写真,蓝色的扎染,大红色的嫁衣,给人视觉上的震撼......

     璞真染坊:缝扎、浸染、漂、凉、晒,一道道工序,一份份勤劳,创造出“不用针线的刺绣,不用纺织的彩锦”,一针针缝扎,一缸缸浸染,显示出白族人民精湛的技艺和优秀的品格,它将世界一切美好融入到扎染的图案里,记载着扎染发展的历史和丰富多彩的生活,给人们带来无穷的遐想和回味。“璞真”,有三重含义,苍山、洱海和扎出来的疙瘩花。





 

      扎染古称“扎缬”、“绞缬”,其历史最早可追溯到公元前二世纪的西汉时期,是我国历史悠久的纺织要色工艺之一。据唐代《南诏中兴画卷》和宋代大理国《张胜温画卷》中的人物服饰研究显示,早在一千多年前,白族先民便掌握了印染技术,到了民国时期,居家扎染已十分普遍,以一家一户为主的扎染作坊密集而著称的周城、喜洲等地,已成为名传四方的扎染中心。 
      扎染是我国民间传统的染色技术之一,与蜡染和镂空印花并称为我国古代三大印花技术。扎染曾一度较为兴盛,技术成熟,花色繁多,很多地区都生产使用。唐朝尤为兴盛,后来由于历史原因,扎染濒临绝迹。现在扎染除了在印度、柬埔寨、泰国、印度尼西亚、马来西亚等国保留外,仅在中国的西南少数民族地区仍旧保留使用,同时尤其以大理周城的扎染最为有名。
      大理扎染全靠手工制作,经过手工绘图、扎缝、染漂、扎花、碾平等工序制而成。大理的扎染,多以家庭小作坊的形式出现,采用对人体有益的纯植物——板蓝根为原料,真正的保留了纯朴和完全的手工制作。色彩上,大理的扎染以白、青两色为主色,白色在白族地区是吉祥的象征,青色则象征希望、纯朴和真挚,青白结合就表示“清清白白,光明磊落”。这从一定程度上体现出了白族人淡泊、宽容的心态及对至善人生理想的追求。
      大理的扎染在制作过程中倾注了民间艺人的艺术匠心,每一件扎染品也就是一幅生动的美术作品。特别是大理周城生产的扎染布与其它扎染布在图案上有很大的区别,一般的扎染图案多以不规则图案以及其他简单几何图形组成,而周城扎染的图案则取材于常见的动植物形象,如蜜蜂、蝴蝶、梅花、鸟虫以及神话传说中的人物、百兽等。蓝底白花图案产生自然晕纹,青里带翠,凝重素雅,形象生动,布局丰满。构图严谨,多为贰方、肆方连续的纹样在色彩上,周城扎染比一般的扎染更加绚丽多彩,丰富多样,越洗越明晰、鲜艳。

    白族扎染在民间素有“疙瘩染”之称。即浸染前先在白布上印上设计好的花纹图样,然后用针线将“花”的部分重叠或撮绉缝紧,呈“疙瘩”状。经反复浸染后,拆开色泽未渍的“疙瘩”即成各种花形,成品蓝底或青底白花,清新素雅,韵味独特。对于扎染而言,无论扎花还是浸染,均需手工,现代机器设备难以代替,因而扎染图案细腻,变幻无穷,形成以花形为中心的多层次晕纹,古朴雅致,凝重大方,有一种强烈的艺术感染力!缝扎针脚的松紧细密的毫厘之差,浸泡蒸煮染色的温度时间点滴差别,都会让扎染呈现出不一样的色彩与晕纹,基于此,可以说世上不可能有完全相同的扎染饰品,而这正是扎染的独特魅力。扎染布上的那些蓝,会随着时间的流逝一点点地淡下去,蓝与白的边界,会越来越模糊,可奇怪的是,这时的扎染反而更好看了,看来,只有时间,才是这世间的魔术师。而扎染,以奇妙的方式,展示了关于时间的行为艺术。 
    白族扎染多选择用蓼蓝、板蓝根、艾蒿等天然的蓝靛常溶液,绿色环保,色泽自然,经久耐穿,如板蓝根一类的染料还能消炎清凉,驱蚊护肤。扎花方法由简单到繁复,创造了扎、撮、绉、叠、挑等30多种针法,扎染花纹图案也由传统的小蝴蝶花、小梅花、马齿花等发展到1000多种新花型。扎染制品种类有面料、床单、桌布、围巾、枕巾、门帘、窗帘、挎包、坐垫、茶杯垫、围腰、服装等。 





 

      从作坊出来,看到了这样一个天井:地板不再是单纯的水泥地,而是由扎染的不同图样的方布交错铺设而成,正中央放置一个高台,上面展示了穿戴着不同年龄和场合需要的服饰的人像,人像围着一个三层的生斗,第一层雕饰着三朵莲花(取其连升三级的寓意),第二层为牡丹与瓶(取其富贵平安),第三层是一只蝙蝠(取其有福有禄)。
 

      在博物馆阴凉的廊檐下,总会有几个穿着白族服饰的婆婆聚在一起扎花,时而谈天说地,时而聚精会神穿针引线,时光仿佛穿越了几千年,回到了那静好的年代......

      这个展厅展示了大理的许多项非物质文化遗产......
      个旧锡器:个旧锡器是我国利用古老金属工艺技术制作的一种传统手工艺术品,制作技艺主要包括采坯、碾坯、放样下料、扳金成型、手工抛光、焊接、手工雕刻、錾花等工艺流程。
      锡器制作技艺主要包括采坯、碾坯、放样下料、扳金成型、手工抛光、焊接、手工雕刻、錾花等工艺流程。现今使用的石范浇铸工艺及斑锡工艺,进一步提升了锡制品的艺术价值。石范浇铸工艺是使用石模具的技艺,其材料多为青色或红色粉沙岩,经过手工雕刻和打磨,在石材上雕刻出精美的图案,铸型制造出精美器物,是世界现代模具最古老的技术源头,堪称当代“工艺美术界的活化石”;斑锡工艺品是通过器具制作、模具使用、装饰雕刻、特殊工艺处理,从而制作出具有深厚的历史价值、重要的社会价值、精美的艺术价值、特殊的经济价值的锡工艺品。锡器制作技艺是云南省第二批省级非物质文化遗产名录。
      由于锡的化学和物理性能具有耐酸、耐碱、无毒、无味、不上锈、防腐蚀的特点,所以,锡制工艺品不但外观精美、银亮如镜,而且用来盛装食物不变质不变味。锡是“绿色金属”,盛水水清甜,盛酒酒香醇,储茶味不变,插花花长久。
      锡制工艺品不仅有精巧适用的酒具,茶罐,食具、笔架、笔筒、烛台、香炉、花瓶、化妆盒等与日常生活息息相关的器皿,还有美观的艺术欣赏品,如莲花灯,香炉,仕女,佛像,仙鹤等以及栩栩如生的飞禽走兽。产品已有70多个品种,白如银,明如镜,光洁程度、耐磨程度在国际同行业中遥遥领先。其造型和图案均体现了本地风俗和民族特色,有象征美满幸福的游龙戏凤,表现古朴素雅的流水高山、福寿呈祥的松鹤延年,以及清静和谐的鸟语花香。此外,还有在锡器上雕刻了石林、龙门、大观楼等名山胜景的各类产品。
      到1981年,工匠们吸取了浮雕和中国画的特点,用雕模浇铸和焊接装饰等拨法创制出新产品——锡画,锡画造型生动活泼,结构精巧而朴素,在各种彩绒衬托下,银白色的锡制花草鸟兽熠熠生辉,引人注目。

      下关沱茶:是有悠久历史的一种紧压茶,因创制于云南省大理市下关,故名下关沱茶。下关沱茶是白族人民创造的十分典型的传统技艺,是中国数千年来传统制茶技艺中制作紧茶方法的典型代表,被列入云南省第三批省级非物质文化遗产名录。
      下关沱茶由明代的“团茶”演变而来,以云南大叶种晒青茶作为基本原料,经拼配、筛分、拣剔、半制品拼配、称量、蒸揉、压制成型、干燥、包装等10余道工艺制作而成,多为手工操作,蕴含着丰富的具有地区特征的技术知识。云南下关地处大理白族自治州大理市。整个云南地区空气湿润,四季温和,日照时间长,适于茶叶生长。具备良好的茶叶种植条件,是我国著名的产茶地区之一。
      沱茶历史悠久,明代的《滇略》一书有:“士庶所用,皆普茶也,蒸而团之。”的记载,为沱茶的早期形式,1902年,大理喜洲白族商帮永昌祥在下关开设第一家茶叶精制加工厂,加工紧茶和饼茶。标志着沱茶工艺的诞生,至今整整一百余年。20世纪60年代后逐渐采用新技术,并用部分机器代替手工操作,但传统手工技艺在关键步骤中仍有保留。下关沱茶的传统制作技艺,具有历史价值、文化价值、工艺价值和经济价值等几个方面。
      沱茶生产是一门特殊的技艺,百余年来,白族人民用这种技艺生产的产品曾经通过著名的“茶马古道”源源不断地输送到滇西北、西藏和四川等地,满足了各族人民的生活需要,特别在藏胞中影响极大。在100多年来的各民族友好往来中发挥过十分重要的作用。沱茶的产品也曾深刻地影响着当地人民的生活和文化,至今,云南和西藏各族人民的生活习俗、民间信仰、民间传说等仍与之有密切的关系,具有重要的民间文化价值。在制作工艺方面,下关沱茶更是浓缩着数百年来云南少数民族制作紧茶的传统工艺的精华。下关沱茶的产品曾是白族地区重要的赋税收入,目前,每年仍有数百人从事下关沱茶生产,对白族地区的经济建设和文化发展发挥着十分重要的作用。

      白族剪纸:具有悠久历史,广泛流传于大理洱海周围,以女性为主,大理海东镇最为突出。白族剪纸有装饰性剪纸和纹样剪纸两大类。装饰性剪纸用于家居装饰和窗花;纹样剪纸为刺绣作底样,图案种类繁多,多以灵瑞神兽、花鸟鱼虫为主,取其吉祥之意。

      “每家房顶高高坐,圆圆的眼睛,大大的口,‘猫’不像‘猫’,‘虎’不像‘虎’”,这样的谜语对云南人来说并不陌生,大家都知道,答案就是“瓦猫”。 
      瓦猫:瓦猫就是猫形瓦,是云南极具代表性的民俗物件,一般用陶土制作,成形后上釉烧制而成。瓦猫因其形象颇似家猫而得猫名,但却寓虎于猫,原意是能食鬼的老虎。所以又叫降吉虎,镇脊虎、吉祥虎,取虎凶猛无畏之意,以达到镇宅的目的。我国古代,最早用于镇宅的门神是神荼和郁垒,唐代后演变成秦琼和尉迟恭。门神是负责捉鬼的,而消灭鬼的任务则交给了老虎,即由两位门神将鬼“执以饲虎”。 
  云南民间相信把瓦猫设计成如猫似虎的模样,高踞屋顶之上,守家护院,可吞食一切来犯之鬼怪。因此瓦猫广泛的流传于云南昆明、呈贡、玉溪、曲靖、楚雄、大理、丽江、文山等地,成为一种独特的民俗。因地区不同,瓦猫的形象亦大有区别,大理鹤庆瓦猫是白族制作,极度夸张的造型在滇西最具代表性。呈贡瓦猫像天真的孩子,玉溪、文山一带的瓦猫较为相似,整个坯质是用黄泥手工捏制而成。瓦猫顺着瓦片站立着,胸前有一块凸凹的八卦图,且成菱形状直立于瓦猫的前胸。 
      关于瓦猫的产生和发展的具体历史现已无法考证。它流行于呈贡周边及云南部分地区。原龙城镇新草房和洛羊镇新安村制作的瓦猫嘴大张,口内牙齿直竖,头圆耳长,虎视前方,双脚扶抱八卦太极图,其形态威严又不失天真。深受群众和有关艺术家的欢迎。过去烧制瓦猫须请才制作,不得讨价还价。定价尾数必须是“六”,取“六畜兴旺、福禄寿喜”之意。
  瓦猫制作工序看似简单,实则复杂,简单之处便是瓦猫由两个陶罐组装而成,复杂之处便是瓦猫的嘴巴、鼻子、眼睛、耳朵、花纹的细节讲究。瓦猫的头部是关键的部位,要万分谨慎才行。先用泥土沾水捏出左右耳,再在两耳中间粘上一个陶泥制成的“王”字,靠下一点的位置安上两片陶泥,中间镶上一个圆泥球,再用一个牙膏盖对着圆泥球一压,一双眼睛便活灵活现。用笔筒在泥块上戳两下,便成了鼻子。在鼻子下方开个洞,安上八颗小牙和舌头,嘴巴旁做上几撇胡子,猫头便完成了。
      瓦猫使用起来是有讲究的,如果家门正对着庙宇、高楼,或者荒田,老一辈人会认为这对家里不利。这时,他们会‘请’来一尊怒目相对的瓦猫,在自家房子的大门和正堂屋顶安放,祈求它驱鬼避邪,消灾免祸。老一辈请瓦猫还要举行仪式,要先择吉日,请端公来执事。捉一只红色公鸡来,随即用嘴咬破鸡冠,将鸡冠的血滴在瓦猫的眼、鼻、口、耳、身上等处,在瓦猫嘴中放入松子、瓜子、高粱、枣子、茶叶以及一根红线……最后,踏梯上屋顶,把瓦猫安放在脊瓦上。这样整个仪式结束,瓦猫便成了灵物。举行瓦猫安放仪式后还有禁忌,凡供瓦猫的人家,逢农历初一、十五,需对着瓦猫所在的方向祭拜。

      剑川木雕:是一种木雕工艺品手法,产于大理州剑川县,始于公元十世纪。白族人民在吸收了汉族和其他民族的文化和生产技术后,逐步形成了独特精湛的技艺。木雕主要用于建筑物装饰,以浮雕为多。
      剑川县素称“木匠之乡”,木工艺人擅长雕刻各种人物、花鸟、山水以及龙凤吉祥如意等图案,用以装饰门窗、家具等。剑川木雕继承和发扬了优秀的民族木雕艺术,产品选用优质的红木、西南桦、缅甸红木,以及天然植物漆和闻名于世的彩花大理石,使产品具有很高的实用价值、工艺价值和收藏价值。剑川木雕现已发展为艺术价值很高的木雕工艺品,尤其是云木雕花镶嵌大理石家俱,用优质硬木精心雕出龙、凤、狮孔雀、梅花等传统图案,制成桌、椅、茶几等,再镶嵌上苍山特产的彩花大理石,显得古朴大方新颖高雅,富于民族特色,既实用,又华美,远销欧、美等数十个国家和地区。剑川木雕能做古建筑及居家的雕饰,如斗拱、门楣、格子门、八仙桌、客堂供桌、茶几、床凳等;民间乐器,如龙头三弦上的龙头和音窗;日常用品,如箱柜、笔架、茶盘、面模(做饼子之用)等。
      木雕内容以花草、动植物图案为主,也有神仙传说故事的题材,常见的有“八仙过海”、“八仙庆寿”等。木雕图案有香草、纹龙、纹凤、狮头、凤头、云纹等,变化多端,独具匠心和天才。建筑装饰大件中最有特色的为格子门,一般以4扇或6扇为一堂,置于寺庙大殿和居家正厅客堂,有2层至4至镂空浮雕等。内容有“富贵根基”(牡丹和公鸡),“喜鹊登梅”、“鸳鸯戏水”、“白鹤飞松”、“鹿鹤同春”、“八仙过海”等,雕工精细,层层镂空,空间层次明朗;浮雕和立体雕巧妙融和,生动活泼。
      剑川木雕做工精细、用料考究,集明、清各式木雕之精华,造型美观大方,高雅别致,坚硬柔韧,抗腐蚀、不变形,再现了优秀的民族木雕艺术。剑川木雕有豪华典雅、富有民族气息的客厅家具类;古朴高雅的嵌石餐厅家具类;栩栩如生的九龙壁画、九狮壁画、花鸟壁画类;各型座屏、挂屏、屏风类;园林古建筑的格扇门、窗、挂帘以及各种民族旅游产品等几百个品种。

      白族布扎:是剑川白族民间传统工艺品。每逢端午节,儿童都在胸前挂一串布扎,用以驱邪镇恶,以示对美好生活的追求。一串布扎由狮子、老虎 、绣球、八卦、鱼、童子、香包、兔子等3至8件组成。绣球是吉祥的象征,猴子表示机灵,八卦为护身宝物……都有美好的寓意。



      珐琅银器:珐琅银的前身是景泰蓝的鼻祖,是意大利工匠发明的,一直在罗马帝国和欧洲帝国的皇家使用。当时珐琅银作为贡品进贡到中国皇宫时,非常盛行,除了珠宝玉器,它就是原来中国皇宫里面的稀存品,并且在民间是禁止使用的。乾隆和康熙是最热爱珐琅的两位皇帝。
  珐琅又称佛郎、法蓝,最早出现于东罗马帝国的佛区,珐琅是将石英、云石、硼砂、氟化物等釉料按比例混合研磨成粉状,按不同的物料晶格,在800℃至870℃之间烧熔,在此过程中加入金属氧化物,用金属离子特有的颜色使珐琅釉着色。喜欢珐琅的人,觉得这东西既有玉的温润,又有珠宝的光辉、骨瓷的细致,关键是这种材质历久弥新、不会氧化褪色。
  “掐丝珐琅彩”是银器的一个种类,俗称珐琅银器。丽江市永胜县珐琅银器的加工制作,主要流传于永胜县永北镇和金官镇(今三川镇)的汉族中,珐琅银器早在明清时期就行销云南省内外,出口东南亚一些国家。据《新纂云南通志》“工业考”载:“永北厅珐琅银器,自来擅长,清代以前,妇女首饰以金银珠翠四者制成,翠者翠鸟之羽毛也。”
  永胜县以家庭式传承为主的珐琅银器,在1931年至1947年间是其鼎盛时期,仅丽江永胜县城就有十五六家从事这样的银器加工制作,前来订货的商人络绎不绝,一些英国人和法国人也订购大量的西餐用具运往国外。
  按传统,附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉,用于瓦片上的称为琉璃,饰在金属物的则称为珐琅。这三者,其实主要的成分都是硅酸盐类。但因为要和不同材质的胎体结合,因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质。
  “掐丝”仅仅是珐琅银器最简单的第一步,钻花后再填珐琅,最讲功夫的就是烧蓝了。珐琅的上彩烧制,因为珐琅彩釉多用蓝色,因此就叫做“烧蓝”。烧窑中的温度和烧制的时间长短必须要仔细拿捏,因为不同的色料在不同的高温下会产生不同的反应。这样的烧制过程,又需要2至4天的时间。讲究的是火候,火候要刚刚好,如果温度不好,有可能会前功尽弃。
      点蓝工艺比烧蓝难得多,本来掐丝后银丝已经是一朵花了,只要在里面填上颜色就可以了,可是点蓝却要凭手在银器的凸面或凹面画画,此时混色是最大的问题,如果混色过度,烧结后图案模糊不清破坏画面,所以当一个部分描绘完后要先烧结,再描绘下个部分,再烧结,一直重复此过程才能完成作品。有时须重复烧结数十次,如果中间一次烧坏都会毁坏作品,所以微绘珐琅十分珍贵。

      鹤庆银器制作技艺:主要流传于大理州鹤庆县新华村,距今有500年以上历史。云南银器制作技艺中,鹤庆县最为出名。当地艺人用纯银为主料,以镂雕和纯银抽丝编盘工艺相结合,根据所需制品形态、规格,加工制成壶、九龙杯、鹤阳八景酒具、手镯、戒指、项链、耳环等工艺品。产品远销各省市以及美国、日本、印度、马来西亚、尼泊尔、泰国、巴基斯坦等国家,深受消费者喜爱。
      白族刺绣:是白族妇女手工艺。流行于大理白族聚居区各县城乡。广泛运用于服饰、头饰、鞋帽、裹背、针线包、枕套、帐帘等日常生活用品。常用图案有牡丹、佛手、石榴、菊、桃、梅、竹等花果及狮、虎、龙、凤、金鱼、公鸡、松鼠、蝴蝶等动物和几何图形。刺绣前或是直绘图样,或是剪纸作底,再用各色彩线配绣。绣硬件绣品时,可把绣品直接置于手上;绣软件大物时,则用花绷作圈架。图案以洱源、剑川最繁富,色彩则以大理下关山区最艳丽。在农村,刺绣水平如何是衡量一位少女才智聪颖与否的重要标志。刺绣品以往自产自销,互赠有无。
      刺绣前或是绘画或是剪纸做底,再用各色彩线配绣.绣硬件绣品时,把绣品直接置于手上;绣软件大物时,则用花绷做圈架。刺绣的种类按其针法分盘锈、平绣、插绣、十字绣等。运针细密均匀,图案紧凑大方,生动形象,收密得当,融叠自然,色泽鲜明流畅,平整干练,大气,优美。每一件绣品都是一件精美的艺术品,具有级高的观赏和收藏价值。

      大理土陶:土陶制作技艺是白族民间技艺之中别具民族特色和民族传统风俗的一项民间技艺。它与人民群众的生产生活息息相关,融合了汉族土陶技艺的精华,是白族人民日常生活中的重要技艺。大理的土陶技艺主要分布在大理市凤仪东山一带,部分分布于挖色。
  土陶制作技艺的制作流程有以下几个步骤:取土:土陶所用的泥土有严格的讲究,制陶所用的沙泥和胶泥按3:1的比例掺杂,属就地取材。和土:将按比例掺好的泥土放入池中进行揉和,揉好后放置七天左右才可取用。拉坯:将放置过后可以使用的泥土根据需要或客户要求在特定转盘上进行拉坯,拉出特定形状。精制:将部分需要精加工的坯子进一步制作,此步骤十分考验艺人的手艺及水平。印花:用专用的印花模子在做好的陶具上面印上花纹,花纹样式不一。上釉:给陶具外层上釉,上釉所用的原料是由灶灰和黄土按比例调制。晾晒:将上好釉的陶具分门别类进行晾晒,此过程时间较长。烧制:将晾晒好的陶具放入特制的窑子中进行烧制,一般一窑可以烧制6000个大小不一的陶具,一年可以烧制4-5次。一般来说,经过这八项步骤之后,一件土陶制品已经成型,全部过程均手工制作,技术含量较高。
      大理的土陶用具经久耐用,不仅深受当地百姓喜爱,近年来也成为深受游人青睐的民族民间工艺品。土陶制品轻便、环保且与白族人民的生产生活息息相关,为人们生产生活提供便利,是白族人民和各民族在历史长河互相融合的智慧结晶。随着大理旅游事业的发展,大理土陶制品越来越受到海内外游人的青睐,具有广阔的发展前景和艺术价值。

      白族面塑:“面塑”艺术是中国民间一门古老的造型艺术,起源于中国北方,在魏汉时期传入云南大理。
      大理白族的面塑造型艺术沿袭了长江流域的南派面塑艺术风格和特征,刻画人物细致入微、栩栩如生,民族服饰和古典服饰色彩鲜明、层次突出,作品场面气韵生动,极富表现力和感染力,其技艺的高超和作品的精妙已经达到了“衣服薄如纸、头发细如丝”的境界。
      作为一种手工制品,一门造型技艺,白族面塑凭借艺人的审美、经验、眼力等综合艺术功底,将自己心中的人物、场景通过对面塑材料用手捏、用牙签挑、用小刀刻的方式一点点、一步步呈现出来。制作面塑的材料由面塑艺人自行调配而成,通过长期的摸索和总结,为了使面塑就更具有柔韧性和耐久性,不易开裂、发霉、变形和褪色,面塑艺人调配材料时在面粉中加入糯米粉、蜂蜜、防腐剂、颜料色等。而对于所制作的面塑作品,其内容多取材于古典名著、戏曲人物、民间传说以及大理白族代表性的金花和阿鹏等人物服饰形象和地方民族特色浓郁的耍龙、霸王鞭等节庆活动场面。
      白族甲马:甲马,又称“纸马”“神纸”供民间祭祀鬼神用,是一种具有神秘色彩的民间木刻版画艺术。甲马是中国民间宗教进行祈福消灾祭祀活动时用来焚烧的各类雕版印刷品的总称,是人神想通的重要媒介。甲马上印刷有名目繁多的神祠鬼灵、飞禽走兽、自然山川、建筑交通等各类图形,是一份极其珍贵的民间文化遗产。 
    甲马纸汉晋时期作为一种民间宗教文化现象传入云南边疆,在大理得到广泛传播。大理市是大理州州府所在地,是白族文化集中展现的区域,白族甲马纸使用范围也主要在洱海周边地区。大理地区使用“甲马”的民族主要有白、彝、汉等民族,在众多的民族信仰神祇中,白族的“本主”、彝族的“土主”与来自汉文化的“甲马”相互吸纳、融为一体,增添了大理甲马的民族宗教色彩。目前大理地区传统的甲马图案有600多种,主要用于祈福平安、招财求福、求子求学求姻缘、驱鬼辟邪、祖先祭祀、本主祭祀、佛教(道教)神灵、自然山川祈福、道路桥梁交通建筑、家庭和睦、喜事丧事等。 
      白族甲马纸的制作方法一般是先将文字和图案用反笔写在木板上,然后进行精工雕刻,最后在刻绘的文字和图案上刷上各种自制的颜料,再将刷好颜料的文字和图案套印在手工制作的手工纸上。整个制作过程中,木板雕刻最为重要,这是一个版画创作的过程,要求有精巧的构思,精心的设计,精湛的刀法。 大理地区的白族甲马纸制作是一项历史悠久,具有浓郁的民族特色和地方特色的传统工艺,在白族文化生活中占据着重要的地位。品种齐全、图案精美的白族甲马纸,是大理木雕技术、印刷术、造纸术在原始宗教祭祀用品上的综合反映,是一笔宝贵的文化遗产。
 

  

      精品桌布床单厅:桌布、床单、、窗帘等均是生活的必须品。在大理地区大凡有重要接待,都喜欢用精致的扎染制品铺设桌椅、装饰室内或以扎染挂包、马甲、床单等赠送客人,以表示对客人的尊重。此展厅展出的作品,是通过长期的挖掘整理,将几经失传的优秀传统图案扎染出来,目的在于保护传承扎染技艺,满足游客的需求。



 

      染缸:已过花甲之年的大小木制染缸,里面曾染出不计其数的山光水色、虫鱼花草扎染制品,如今它们已经“改行”作为展品和消防储水之用了。

 

       活态、珍品展示:扎染古称“绞缬”,是我国一种古老的纺织品染色技艺,分为扎花和浸染两个主要工序,即,先用手工在织就的白色棉布上一针一线扎出不同类型的图案,再用板蓝根植物染料染出蓝底白花生灵百态。活态和精品展示,旨在让客人们亲眼目睹心灵手巧的白族妇女凭借娴熟的技艺扎染出传世的珍品力作。

      扎花:扎花包括设计绘图、模板制作、印花、扎花四个主要部分。早期的图案设计主要体现在思想意识上,在扎染还生产还不发达的年代,所扎的花样一般都比较简单,团的设计完全是作者意识上构成,再用针线扎成小疙瘩后进行浸染,一般花样多为比较简单的小蜜蜂、小蝴蝶一类。由于思想意识上构图的局限性,很难满足成批生产扎染制品的需求,为解决这一难题,经过几代人的努力,研究出了绘图后,用塑料制成模板、将模板覆盖在棉布上,用板蓝根色浆将花印在布料上再进行扎花。新工艺的出现不仅满足了各种扎染制品成批量生产的需求,也为收藏保存传统扎花图案创造了条件。
      绘图:扎染绘图是一个艺术创作的过程,是作者的艺术思想和创作水平的真实反映。一副精美的扎染作品需要作者精心的构思,在脑海里形成完整的画面后,再用笔绘画到纸上或者布上,这过程凝聚着作者长期的生活阅历和艺术思想,在扎染上称其为首次创作。
      模板制作:制板,即制作扎染图案的模板。扎染图案的绘制,大致经历了腹稿构图在布上直接扎花、在布上绘图扎花和制成模板后将图案印在布上扎花的历程。前两者需要一次构思绘制完成后不能复制,后者可以多次重复使用,并能够长期保存。制模板,即选择有一定厚度的塑料布铺在绘好的图纸上,按图绘在塑料布上,再用锥子式的工具,顺着图案的线条一眼一眼打出孔来,形成孔状的图案。
      印花:印花是扎染流程中的第四道程序。即把制作好的模板花纹印制在要扎的布料上。操作上先铺好布料,将模板覆盖在布料上,刷色浆在模板上,色浆通过锥眼渗透到布料上,呈现出设计绘制的图案。
      扎花是扎染中的最核心的环节,它决定着染色后成品的花样、色泽、图案的布局等,也是最能体现扎者的技艺水平的一个重要环节,因此,称其为二度创作。扎花有单针扎、多针扎、包扎、裹扎、绑扎、捆扎、绞扎等多种扎法和针法,使用何种扎法,取决于图案的繁简和追求的艺术效果。
      浸染:分为冷染和热染两种工艺,采取何种染法主要根据扎染制品的色泽需求来决定,传统的染色染料主要由板蓝根制作而成。染色的整个流程包含了野生板蓝根的采撷到将板蓝根引入家庭培育种植、板蓝根染料的制作、布料的脱浆、扎制品的浸染、拆花、漂洗、晾晒到把物品熨平,整个染色才宣告结束。
      冷染使用的染料为板蓝根制作的染料,此染料用冷水即可溶解,扎染品染色的遍数根据需要的色泽深浅来决定,根据保存的资料表明染色遍数最多达二十一次。热染则用的是草木灰染料和化学染料两种,两种染料都不易溶解,目前唯一的办法是在染布的过程中采用热水的办法来解决染料溶解的问题,以达到染品着色的均匀色泽鲜亮的效果。
      脱浆:扎染用的布料一般为白色的棉布、麻布和棉绸,在织布的过程中为了经纬线支的均匀,织起来顺当不易打结,织布时需在纺好的线支上刷一层浆,这层浆在染色之前须把它脱掉,否则布料就很难着色,因此,在完成扎花后要用清水或用加温到70至80度的热水浸泡扎好的布料,以此泡掉布料上的浆称为脱浆。
      染色是扎染中一个比较重要的环节,传统做法即在开染之前首先举行祭祀活动,祭拜扎染的始祖梅大师和葛大师,之后,按古老的方法进行发缸,即把缸内的染料搅拌均匀,使染水达到着色的最佳效果,当今可用科学研制的试纸测试,达到PH值11即可染色。
      拆花:经过扎染流程出来的物品均是疙疙瘩瘩、奇形怪状,根本看不出来什么花纹图案,只有按规律从扎的起点方位一刀刀剪拆掉扎线,才能显现出花纹图案。拆花看似简单的劳作,但要求拆花者要具有“三心”即细心、耐心和平静的心态,否则一副精美的艺术品有可能毁在你的一剪刀上。
      漂洗、晾晒是扎染流程中最后几道工序。在完成扎和染的工艺流程之后,用漂白粉水将拆花后的扎品漂白,再用清水洗去染料浮物,晾晒干后将扎染制品熨平后,整个扎染的流程才告结束。
      板蓝根的培育种植:板蓝根,又名靛青根、蓝靛根、大青根,十字花科二年生草本野生植物类,具有清热解毒凉血利咽、预防感冒、非典等药用功效。重要的是还可以加工制作成扎染的染料。由于扎染事业的发展和染料的大量需求,野生板蓝根远远满足不了染布的需要,因此,促成了野生板蓝根引入家庭培育种植,这从根本上解决了扎染染料取材困难的问题。
      板蓝根人工培育大致有以下几种方法:一是根据资料记载,早起板蓝根的人工培育方法是,待板蓝根开花结子后,采集板蓝根种子撒播到专门培育板蓝根苗的地里,覆盖上稻草一类的遮阴防霜冻设施,待板蓝根生长成苗后,再移栽到种植地里培育。二是采用挖取板蓝根根系较好的苗木,将其分为若干株,把分块整理好的土地按行距要求挖三十公分左右的沟,施好农家肥并覆盖一层细土,再按满足板蓝根生长的株距,把苗一株株买知道沟内,同时做好遮荫防霜冻设施后,定期浇水除草施肥培土。
      板蓝根染料的制作:将采撷的板蓝根叶茎分别裁剪成十公分左右的一节节,放入木缸内加入适量的水和石灰用木质搅棒捣筑,一天捣筑两至三次,一次捣筑两百下左右,直到将板蓝根叶捣碎,在进行十天左右的发酵后,捞出捣碎的板兰根残渣滤出清水,沉积下来的就可作为染料之用。
      早在一千多年前,白族先民便掌握了印染技术。扎染以纯手工缝扎,用板蓝根、艾蒿等天然植物染料浸染,成品不仅色彩鲜艳,而且对皮肤有消炎保健作用。

       展厅中间是一组面塑,展示了扎染工艺的全部流程......

      采撷板蓝根......
      以前以为板蓝根就是预防感冒的,今天才知道它还能染布......

      染料制作......

      印花......

       扎花......

      浸染......

      晾晒.......

       展示......

      又见白族照壁......

 

 

 

      扎染世家:世居大理周城的段氏与宋代(大理国)王族同出一脉。据传其始祖段陇曾在大理国王府管理过织染业。明代开始段氏后裔承袭祖先的纺织和扎染事业,父传子、子传孙,代代相传,至今已有近500年的历史。在这漫长的历史长河中,段世子孙不畏艰难困苦,一直守护和继承着祖传的扎染技艺,并使这一民族文化瑰宝得到传承和发展。

 

 

       扎染源流:两汉时期,生活在大理地区的白族先民已经有了纺织业和使用植物染料染制纺织品的经验。唐(南诏)、宋(大理国)时期,白族扎染已经成为一项成熟的技艺。据传生活在大理周城的段氏始祖段陇,曾经管理过大理国织染之业,历经数百年的世事沧桑,到了明代这一传统技艺才得以重新面世,经段氏祖先代代传承18代,至段树坤一代得到进一步的发扬光大。2006年,白族扎染技艺列入了国家非物质文化遗产名录,段树坤、段银开夫妇也分别被命名为省、州级白族扎染代表性传承人。2015年,璞真综艺染坊被命名为国家级生产性保护示范基地。

  



      小木染盆和扎染棒......

      七十多年前的竹篓,为染布沥水的工具......

      菱角摆团花床单......



      传统染料:白族扎染使用的染料为天然的板蓝根、红花、杜仲、大黄、黄芩、紫草等等。板蓝根为冷染料,其他为热染料。







 

      博物馆的橱窗内,处处陈列着扎染作品,从普通的青白扎染,到红黄或者其他颜色和种类的特殊扎染,从方巾、桌布到画作、衣物等,无一不体现着扎染文化随历史的变迁。所有扎染制品都是独一无二的,针脚和技艺是无法复制的。



 

 



 































 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江印象

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江印象

    从西双版纳飞往丽江,本来飞机应该晚七点就到了,结果遇到了雷雨。先是在版纳机场等了好久,终于飞了,在丽江机场又无法降落,飞机围着机场绕着圈,就是无法降落,期间还看到了其他的飞机从我们身边飞过。半个小时后,机长通知:如果再无法降落,飞机就会备降昆明机场......
      幸运的是,飞机终于降落在丽江......

      丽江机场竟然不是全封闭的!从34摄氏度的版纳骤然到了只有十几度的丽江,寒意瞬间渗透骨髓,冷啊......

      丽江:云南省辖地级市,位于云南省西北部,市区中心位于东经100°25',北纬26°86',总面积2.06万平方公里,北连迪庆藏族自治州,南接大理白族自治州,西邻怒江傈僳族自治州,东与四川凉山彝族自治州和攀枝花市接壤,距昆明市527公里。丽江市位于云贵高原与青藏高原的连接部位,地势西北高而东南低,最高点为玉龙雪山主峰,海拔一般都在2000米以上,属低纬暖温带高原山地季风气候,境内水利资源丰富,动植物种类繁多,为云南省重点林区、中国水电西电东送基地之一。丽江是一个多民族聚居的地方,除汉族外,共有12个世居少数民族,22种少数民族;旅游资源丰富,有旅游风景点104处,有丽江古城、玉龙雪山、虎跳峡、老君山、束河古镇等知名旅游景点。
      “丽江”一名,始于元朝至元十三年(1276年)设置行政区丽江路。《元史·地理志》说:“路因江名。”就“丽江”地名的由来最早起源于金沙江的别称“丽水”。《云南通志》:“江名丽水,源出吐蕃界,共龙川犁牛石下,本名犁水,讹犁为丽。”金沙江源于青藏高原犁牛石,而称犁水,后因犁、丽声音相近而异写为丽水、丽江。
      在十万年前,已有旧石器晚期智人“丽江人”在这里活动。金沙江河谷洞穴岩画的发现和众多的新石器、青铜器、铁器的出士等证明丽江是中国西南古人类活动的重要地区之一。
      战国时,属秦国蜀郡。战国末期,为滇国境域。两汉时,滇国降汉,今丽江市属越住嶲郡,称遂久县。三国时,属云南郡。两晋南北朝时期,丽江仍属云南郡,称遂久县,大约在此时纳西族先民迁于此。唐时,曾为姚州都督府地,后为吐蕃,南诏地,称桑川,属剑川节度。南宋宝佑元年(1253年),忽必烈南征封纳西族酋长阿良为察罕章管民官。实佑二年(公元1254年),在“大叶场”设三谈管民官,其建制隶属于茶罕章管民官;至元八年(1271年),在丽江设置了察罕章宣慰司。至元十三年(1276年),改设丽江路,立军民总管府,所辖:永北府、通安州、巨津州、宝山州、永宁州、蒗蕖州、顺州、兰州、临西县。至元二十二年(1285年),改设丽江宣抚司。明洪武十五年(1382年),丽江土知府阿甲阿得“率众归顺”,由丽江路宣抚司改设为丽江府,洪武三十年(1397年),升为丽江军民府,下设4州1县1巡检司:通安州、宝山州、兰州、巨津州、临西县、石门关巡检司。清顺治十七年(1660年),设丽江军民府,仍由木氏任世袭知府;雍正元年(1723年),朝廷在丽江实行“改士归流”,改由朝廷委派流官任知府,降木氏为土通判;乾隆三十五年(1770年),置丽江县。民国二年(1912年),丽江废府留县,县衙门迁入原丽江府署衙内。1949年7月,丽江县解放,属滇西北人民专员公署管辖。12月28日,成立丽江人民行政专员公署。1961年4月,成立丽江纳西族自治县,属丽江地区。2002年12月26日,丽江撤地设市,将原丽江地区改设为丽江市,并将原丽江纳西族自治县分为古城区及玉龙纳西族自治县。

      来到我们租住的酒店。门口的道路好泥泞啊,房间倒还不错。回到青岛没有两天,中央电视台就曝光了这条路上的几家酒店 ......

      酒店的内部环境还是可以的,价格300多,也还能够接受。说实话,当时服务员拿过我们的手机就自己评了个五星,心里的确不太舒服。但推销旅游景点啥的倒没有,也许我们提前说了有自己的导游和司机的缘故吧......

      细细的雨丝打在这木质的仿古房檐上,又一滴滴落下来,很是有情调......


      床头放着旅行杂志,很文艺范儿......



      继续说说丽江吧:丽江市地势西北高而东南低,最高点玉龙雪山主峰,海拔5596米,最低点华坪县石龙坝乡塘坝河口,海拔1015米,最大高差4581米。玉龙山以西为横断山脉切割山地峡谷区的高山峡谷亚区,山高谷深,山势陡峻挺拔,河流深切其间。玉龙山以东属滇东盆地山原区的滇西北中山山原亚区,海拔较高,山势也较浑厚。在主山脉两侧又广泛发育着东西向的沟谷,形成错综复杂的地块地貌景观,地势起伏,海拔悬殊极大。有111个大小坝子星罗棋布于山岭之间,海拔一般都在2000米以上,其中丽江坝最大,面积约200平方公里,平均海拔2466米。
      流经全市的金沙江以及两岸拔地而起的属云岭的老君山、玉龙山、绵绵山(俗称小凉山)三大山系,构成了丽江市地形的基本经脉和骨架。老君山从北到南如屏障横列在西边。老君山主峰海拔4247.4米。玉龙雪山位于丽江市市府所在地15公里处,发育着高山冰川地貌,终年白雪皑皑,13座山峰首尾相连,直指云天。东部为绵绵山。全市海拔3500-5000米的高山有12座。海拔2500-3500米的中山各县均有分布。尤以宁蒗、永胜为多,海拔2500米以下山地广泛分布于东南部和南部。

      丽江市境内河流分属两大流域、三大水系,即长江流域的金沙江水系和雅砻江水系、澜沧江流域的黑惠江水系。其中,长江流域面积20799平方公里,占总面积的98%;澜沧江流域面积420平方公里,占总面积的2%。全市共有金沙江、雅砻江、澜沧江的二级及其以上支流93条,其中,流域面积在200平方公里及其以上的河流有21条。
      境内有泸沽湖、程海及拉市海3个天然湖泊。程海位于永胜县中部的程海镇,属内陆断陷型偏碱性深水湖泊。流域面积318.3平方公里,东西宽3.5公里,南北长20公里。1981年年平均水位1518.26米,相对水面面积77平方公里。
      泸沽湖在宁蒗县与四川省盐源县交界处。是云南省保持着国家Ⅰ类水质标准的高原淡水湖泊,为中国第二水深的湖泊之一。当地摩梭人称为“谢纳米”,意为母亲湖泊或女神湖。湖长9.5公里,宽6.5公里,湖区集水面积224平方公里,湖泊水面面积51.8平方公里。
      拉市海距丽江古城区8公里。拉市海于1998年建立了云南省第一个以湿地命名的保护区、拉市海是一四周为高山封闭的古老的冰蚀湖,湖区是略呈椭圆形的构造盆地。东北高西南低,南北长约12公里,东西宽约6公里,湖底高程实测2437米,流域集水面积241.1平方公里(包括吉子水库径流区25.1平方公里),多年平均产水量7789.4万平方公里。

      丽江植物资源种类繁多,成为中国著名的植物保护基地之一,是云南省重点林区之一,2015年,全市林业用地面积163万公顷,占土地面积的79.36%,森林覆盖率为66.15%,活立木蓄积量1.05亿立方米。境内有植物1.3万多种,仅种子植物就多达2988种,热带、温带、寒带植物均有分布,有许多树种属国家珍稀植物,有珍稀植物云南铁杉、红豆杉、榧木、水青树等。已发现中药材2000多种,占国家药典所列品种1/3以上。
      动物资源丰富。共有兽类8目21科83种,占云南兽类种数的30%;有鸟类17目46科290多种,占云南鸟类种数的37.6%,有国家重点保护的珍稀濒危动物滇金丝猴、云豹、金豹、雪豹、猕猴、小熊猫及宁蒗泸沽湖特有的裂腹鱼等。有大量的珍贵蝴蝶资源。程海有鱼类29个品种,隶属9科12属,土著鱼类17种,即杞麓鲤,西昌白鱼,蒙古红,中华倒刺鲅,圆吻鲴,高背鲫等。年渔业产量2200吨。程海是世界上3个盛产天然螺旋藻的湖泊之一。
      丽江市具有独特的大地构造位置和多种成矿地质条件,形成了丰富多样的矿产,矿产资源具有地区特色。全市发现30多种矿产,350多个矿产地,天然气产地1处,几十处地热产地。煤炭储量和品质为滇西之冠,铜、花岗石等矿具有很高的开采价值。

      丽江的主要民族是纳西族,据导游说丽江虽有十几个少数民族,但纳西族人口占了丽江人口的90%以上。我们的导游就是纳西族人,非常热情,做事周到......
      纳西族主要聚居在丽江,纳西族有自己的语言文字。纳西语属汉藏语系藏缅语族彝语支,大致以金沙江为界分东西两个方言,方言之间相互不能通话。纳西族一般居住在坝区、河谷和半山区。坝区民间住房多系土木结构的瓦房,格局多为“三房一照壁“,山区多是低矮的木楞房,以木板覆顶。纳西族能歌善舞,在生产劳动和民族节日中常有群众性的歌舞活动。每年农历二月初“三朵节“是丽江纳西人民最为隆重的传统节日。
      摩梭人属纳西族,主要居住在金沙江东部的云南省宁蒗县以及四川盐源、木里等县,摩梭人的语言、服饰、婚姻习俗和金沙江西部的纳西族有差异。摩梭习惯依山傍水而居,房屋全用木材垒盖而成,当地俗称“木楞房“。摩梭人传统节日有春节、端午节、朝山节、祭祖节、祭牧神节、祭土地节等,其中以春节、朝山节最为隆重。摩梭人能歌善舞,较为流行的是“甲蹉舞“(俗称打跳),“甲“为美好之意,“蹉“便是跳舞的意思,意即为美好的时辰而舞蹈。



      酒店对面有早餐店,店门口的狗狗好可爱啊......这么温和的狗狗实在不多见......
      从大理回到丽江......

      我们的导游非常认真、热情。大约不忍我们被骗,所以一直说换酒店的问题。从大理回丽江,我们就住在了这里。离丽江古城非常的近......

      “丽江”作为地名,始于忽必烈南征大理革囊渡金沙江。金沙江作为长江的支流,最早因发源于青藏高原犁牛山下,被称为“犁水”,后因“犁”与“丽”古音相近,金沙江又称“丽水”,因江得名。在忽必烈统治这一地区后,于元朝至元十三年(1276年)设置云南行省丽江路军民总管府,丽江地名由此而来,从此未改。当时的“云南行省丽江路军民总管府”就设在金沙江边,后来才迁至今天丽江古城一带。这也就很好理解为什么丽江市区不临江?因为最早的丽江指的是忽必烈革囊渡江的地方,后因一面象征性的石制战鼓而改名石鼓。著名的“长江第一湾”就在石鼓。石鼓自古就是兵家必争之地,是兵家进入丽江地区的门户。除了忽必烈南征,红军长征时期也经石鼓进入丽江。最早的丽江指的是金沙江,行政上指“云南行省丽江路军民总管府”,首府设在今天的丽江石鼓镇。  
      从设“云南行省丽江路军民总管府”开始,丽江正式进入中国的版图,而后元朝实行边疆自治政策,丽江纳西族木氏土司也就成了实际意义的当地统治者。到明朝木增当政时,丽江实力已相当雄厚,当时的木府被徐霞客称为“宫室之丽,拟与王者”,意思是木府的气势可与当时的明皇宫相比。据传当时的木府即是模仿明皇宫所建,由此我们可以看出木增家族是非常有野心的,期间曾攻城掠地,占领今天的云南迪庆藏区(即香格里拉及周边地区)、四川甘孜藏区(即稻城和理塘等地)、木里、西藏昌都等地区。这也很好理解今天的纳西族除了分布在丽江,在周边藏区都有分布。当时更多的纳西族因长期定居在藏区,随着时间流逝已藏民化。早期的“丽江土司府”所管辖的势力范围差不多就是今天所说的“大香格里拉旅游圈”的范围。也因此,“大香格里拉旅游圈”在丽江也被称为“大丽江”。这就是“大丽江”这一概念的由来。
      1950年设“丽江专区”,行政专署设在“丽江县”,县城即大研镇,就是今天所说的狭义的丽江古城。所管辖区域除今天的丽江市范围外,还包括今天的整个迪庆藏族自治州,包括今天的香格里拉县、德钦县、维西县等。今天的大理州鹤庆县剑川县和怒江州的碧江、福贡、贡山、兰坪四县当时也属丽江专区。这是建国后丽江最大的一次版图,几乎囊括了整个滇西北地区。当时的滇西北就是丽江,丽江就是滇西北。1970年丽江专区改称“丽江地区”,丽江县改“丽江纳西族自治县”。2002年12月26日,丽江地区改地级“丽江市”,丽江纳西族自治县一分为二,分别为“古城区”和“玉龙纳西族自治县”。这就是今天的云南省丽江市的由来。  

      实际上,我们小的时候,真的没有怎么听说过丽江。据说丽江旅游业的大发展是因为大地震。1996年2月3日19时14分18秒,丽江地区发生7.0级地震,造成严重破坏和损失。主震发生后又发生余震2529次,最大的一次为6级。地震波及范围相当大。丽江、鹤庆、中甸、剑川、洱源等地建筑物遭受不同程度的破坏。丽江市城区及附近地区约20%的房屋倒塌。受灾乡镇51个,受灾人口达107.5万,重灾民有30多万,粮食损失3000多万公斤。地震造成直接经济损失达40多亿人民币。
    文化概念上的丽江:在联合国教科文组织的“世界文化遗产—丽江古城”的概念里,包括了大研古城、束河古建筑群(束河老城)、白沙古建筑群(白沙街)。
    地理概念上的丽江:在丽江本地人看来,在丽江盆地(丽江人叫丽江坝子)内的叫丽江。
    旅游概念上的丽江:旅游概念上有“大丽江”和“小丽江”之分。人们说去丽江旅游,通常也包括了去丽江周边比如香格里拉、梅里雪山等地,即所谓的大香格里拉旅游圈,也叫“大丽江”。小丽江的概念也分两种,几乎所有营运的班车上写着的“丽江”都是指丽江新城,而游客乘坐时往往认为指的是狭意的丽江古城即大研古(城)镇。但丽江新城在行政上又属于丽江市古城区,游客就有点摸不着头脑,幸亏丽江新城和丽江大研古(城)镇就是在一起,所以,没有什么区别。

     前往丽江古城......
      丽江古城在南宋时期就初具规模,已有 八、九百年的历史。自明朝时,丽江古城称“大研厢”,因其居丽江坝中心,四面青山环绕,一 片碧野之间绿水萦回,形似一块碧玉大砚,故而得名。和所有古老的地方一样,这里也有这美丽的传说......
      相传金沙江、怒江、澜沧江是三姐妹,父母要把她们嫁往西方,大姐怒江只会发怒,二姐澜沧江只会发急,三妹金沙江姑娘娴静稳沉,暗约两个姐姐往南逃去。来到丽江石鼓,两个姐姐执意继续南游,金沙江姑娘却立志去太阳升起的东方,就告别姐姐,毅然转身东去,于是形成了“长江第一湾”。
      父母派玉龙、哈巴两兄弟追截出逃的三姐妹,两兄弟来到丽江白沙,面对面坐着挡住去东方的路。两人跑累了,就约定轮流守候,谁放走姐妹就按家法问斩。玉龙睡着了,轮到哈巴守候,金沙姑娘见状,就放轻脚步,唱起了优美的催眠歌。她一连唱了十八支,哈巴听着听着也睡着了。金沙姑娘乘机从他们的脚掌间溜了过去。
      玉龙醒来,见金沙姑娘早跑到东方去了,而哈巴还在酣睡,只好按家法砍下哈巴的头,随即转过背去痛哭。两兄弟从此化成了玉龙雪山和哈巴雪山,他俩之间形成了虎跳峡,而金沙姑娘唱的十八支歌变成了虎跳峡的十八滩。

      这里不允许飞行无人机,幸亏儿子没有带刚买的无人机......

      这里的商店招牌,都是由两种文字构成的:中文和东巴文......

      古老的东巴文化:纳西族是一个古老文明的民族,他们曾创造了灿烂的古代文化,一千多年前,纳西族中有一种多神的原始宗教,称为“东巴教”,是一种受藏族钵教影响的原始巫教。东巴文化就源于东巴教。至今已成为中华民族珍贵的文化遗产。
  2003年,东巴古籍文献被列入“世界记忆名录”。这是继丽江古城世界文化遗产和三江并流世界自然遗产后丽江的又一个“世界遗产”,丽江成为了集三个世界遗产于一身的神奇之地,在世界上也是绝无仅有的。
      东巴文化包括象形文字、东巴经、东巴绘画、东巴音乐舞蹈等。
      东巴文字是世界上仅存的象形文字。象形字就是依据事物的形状来造字。以甲骨文为例来说明,这样可以看出体会到我们祖先造字时的智慧。东巴文是一种兼备表意和表音成分的图画象形文字。其文字形态十分原始,甚至比甲骨文的形态还要原始,属于文字起源的早期形态,但亦能完整纪录典藏。
  东巴造纸要经过备料、剥皮、蒸煮、清洗、捣砰、捣浆、抄纸、晒纸、磅光等一系列工序。用东巴纸写成的东巴经历久不损,千年不腐,与制作东巴纸的原料荛花有直接关系。
  东巴音乐是指东巴在宗教祭祀活动中所吟诵的一种曲调,伴有器乐,是东巴文化的一个重要组成部分。这种音乐流传于东巴口头,或零星保存于东巴经和东巴画中。除了占卜经书以外,东巴经书都是要通过诵唱表现出来的。
  东巴绘画用于各种道场,分竹笔画、纸牌画、卷轴画三种,另有用东巴文字写成的《东巴画谱》。《神路图》是东巴绘画的代表作,长约17米、宽约24公分,上绘三界以及360多个栩栩如生的艺术形象,有人称它是中国美术史上的“直幅长卷之最”。
      东巴舞蹈是指东巴教在宗教仪式进行过程中,东巴祭司根据不同仪式,按照道场规则所跳的一种宗教舞蹈。东巴教八大类的神坛祭祀道场中,除了“祭天类”的祭祀道场外,其它的七大类神坛祭祀道场里,皆要跳东巴舞蹈。东巴舞蹈在表现悦神和斥神的舞蹈时,也承传了民间传统的以歌唱伴舞蹈的表现形式。东巴舞蹈从内容及形式上可分为五种类型。一是神舞;二是鸟兽虫舞;三是器物舞;四是战争舞;五是踢脚舞。
      东巴教祭祀仪式:纳西族东巴教是纳西族原始宗教向人为宗教过渡的一种宗教。多达30多种的东巴教祭祀仪式是纳西东巴文化的主要载体。这些仪式力图诠释人与自然和人与社会的矛盾,与纳西族先民生产生活息息相关,蕴藏着丰富的文化内涵。
      东巴艺术品是指东巴在宗教祭祀仪式中制作使用的木偶、面偶、泥塑和各种竹木编扎品。这些东巴艺术品造型独特,生动逼真,具有较高的艺术欣赏价值。东巴艺术集中反映在木偶、面偶、泥偶和木雕的制作上。东巴面偶、泥偶和木偶作品中最值得称道的是,作者并不注重去刻画形象外部的逼真酷似,而是用整体写意的手法,如眼睛就似随意凹陷的两个洞,嘴巴的轮廓也只似微张的一条缝,从局部看显得十分简单,但如果从整体看,整个造型给人一种活灵活现的神态,从并不维妙维肖的外形中透出一种内在的生命精神。在东巴艺术品中,还出现了神灵鬼怪形象的木刻雕板,东巴制作木刻雕板的目的主要是想用来拓印,这为广泛传播东巴文化艺术作品创造了一个条件。
  在纳西艺术中,最具魅力的还是木雕。东巴木雕主要以杜鹃木为材料,这是一种乔木,雕刻家们在这种木头上,用线刻、浮雕、立体雕的手法,雕出圆形、方形、立体的图案。这些图案或具象,或抽象,都非常古朴美丽,有民族风味,有的浮雕让人想起了非洲的面具、毕加索的画,而线刻则让人想起了丁韶光、袁运甫的画。线刻有的取材于日常生活,表现少女弹琴、挑担、犁田、种地的画面和热带植物花鸟等;有的取材于英雄故事,表现纳西族战斗英雄三多,身着盔甲,挂着弓箭,骑在马上的勃勃英姿。
  还有一种雕刻雕在瓢上。据说纳西人过去就喜欢在瓢上雕花,今天这种瓢已基本失去实用价值,成为专门的工艺品了。瓢的材料不是北方生长的葫芦,而是梨木和杜鹃木。所有这些木雕都是烤干后雕刻的,不开裂,不变形,挂在墙上是一种别有韵味的装饰。
  东巴文化不愧为中华民族文化奇葩之一......
      公交车上都有东巴文字......
     在古城买到的牦牛骨做的书签,很喜欢......

      八天愉快的形成就此结束,真的不想离开呢......
部分文字来源于网络
——2017.10.5-8

附录:

 

彩云之南——2017国庆·云南·吃在丽江

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彩云之南——2017国庆·云南·吃在丽江

      咨询导游,丽江有什么著名的菜品,导游推荐了这家专吃黑山羊的店。
      丽江的黑山羊遍布大街小巷,最有名的就是黑山羊火锅了,影响力较大的是“黑山羊一条街”,位于金凯街上,每到傍晚,车水马龙甚是热闹。黑山羊生长的环境必须在海拔2500千米左右,这样的高度也使得其具有了肉质鲜美,肥瘦相间的特点,入口不膻,在海拔稍高的云南,来上一份热气腾腾的黑山羊火锅,不但可以益气补虚,温中暖下,更可以补肾壮阳,增加机体免疫力,帮助你抵御高原的一切。
      带皮的羊肉是煮熟的......
      丽江黑山羊:丽江平均海拔2000米以上,多山。湿润的气候培育了丰富的草场,借着夏季浓浓的雨水和充足的光照,在陡峭的高山上,养育出青绿色的山草。丽江山势陡峭,黑山羊作为纳西族自古选育传递的优良品种,很适应这里的地势。丽江天然无污染的环境以及抗高原环境、抗紫外线、抗寒冬的需要,黑山羊具有高蛋白、高营养、好口感的优越特点,深得纳西先民的喜爱。丽江许多民族都热烈庆祝的“火把节”是一场盛大的沸腾的狂欢,其中最美滋滋的可谓一餐酣畅淋漓的黑山羊肉。可是这之前,是忌吃羊肉的,体现出丽江人对羊肉特殊的情结。
      黑山羊肌纤维细,肉质细嫩,味道鲜美,膻味极小,营养价值高,被认定为绿色山羊,肉质原料很多来源黑山羊品种,养殖中的黑山羊摄取多种中药成分的草食,肉质并具有药价值,经权威部门进行肉质分析,蛋白质含量高达20%,脂肪低于3%,胆固醇含量仅为60mg/kg,15种氨基酸含量齐全,蛋白质多达20%,而脂肪含量仅为猪肉的一半,也有少量糖类,以及钙、磷、铁,此外,还含尼克酸、维生素B1及B2。羊肝营养价值相当于猪肝,但各种维生素含量高于猪肝,尤其维生素含量为猪肝的3倍,居肉类食品之首。含有钙、铁高于猪肉、牛肉,所以吃黑山羊肉对肺部疾病肺结核、气管炎、哮喘和贫血、产后气血两虚、久病体弱、营养不良、腰膝酸软及一切虚寒诸症,最为有益。并且黑山羊肉具有益气养血、温中暖下、补肾状阳、生肌健力、补虚、御风寒的功能,可治虚劳赢瘿、腰膝酸软、产后虚冷、寒疝腹痛、中虚反胃等症。另外,羊肉铁含量高于猪肉,对造血有显著的功效,以达到补虚、健康、延年的作用。被誉为人间“肉食珍品”。此羊肉性温味甘,既可食补,又可食疗,增加机体免疫力,并能抑制癌细胞的生长,对防癌、抗癌有重要作用。长期食用,可补虚、强体,特别适用于年老、体弱、多病者,常食用黑山羊可以以达到补虚、健康、延年益寿的功效。因其肉质的优良,其产品深受国内外消费者的欢迎。
      黑山羊火锅在煮时带皮滚沸,配上自己挑选的各种脏类,这样才算是营养全面。吃黑山羊,千万别忘了搭配这边特产的菌类,一起煮沸在浓浓的汤里,喝一口浓缩了无数精华的鲜汤,必将让你的丽江之行毕生难忘。



      各种羊杂,竟然山羊皮也可以吃......

      这里的调料也和其他地方很不一样呢......

      丽江三文鱼:丽江三文鱼是鳟鱼,三文鱼属于鳟鱼科,由于肉质细嫩、颜色鲜艳、口感爽滑,成为了家庭餐桌上的美味佳肴。不仅如此,三文鱼还具有很高的营养价值。从鱼类学上来说,鳟鱼同属于鲑鱼科。在大海里的咸水三文鱼都是属鲑鱼属,而内陆淡水湖属鳟鱼。丽江的三文鱼就是鳟鱼。三文鱼除了是高蛋白、低热量的健康食品外,还含有多种维生素以及钙、铁、锌、镁、磷等矿物质,并且还含有丰富的不饱和脂肪酸。丽江的三文鱼,并非我们所熟悉的海产的三文鱼,而是雪水滋养的,玉龙雪山的雪水就是适合三文鱼生长的淡水。丽江三文鱼可以吃生鱼片,也可以在锅里涮着吃。最好是配着青稞馒头、野菜煎饼、鸡蛋酥、渣渣牦牛肉、香格里拉原生态火腿一起吃。在丽江比较流行的吃法是一鱼三吃:鱼头做个鱼头鱼骨汤,油炸鱼皮沾椒盐吃,鱼肉呢就做刺身。

      可爱的米饭筒......
      丽江腊排骨火锅:是云南丽江传统美食之一。很多人都不知道这道菜的渊源。它是纳西名菜“三叠水”的第三叠——“热烈叠”中的一道主菜。三叠水,等同于纳西人的满汉全席,只有宴请最尊贵的客人才上此菜。相传当年徐霞客游历丽江,纳西土司就曾用108道“三叠水”来款待他。
      丽江腊排骨火锅选用的是经土法腌制的排骨,用砂锅炖煮,食用时通常配备时鲜蔬菜:薄荷、韭菜根、西红柿、芹菜、洋芋、野生菌、茨菇、板蓝根、粉条等等。以当地特有的蘸水调味,鲜美浓郁,肉香汁鲜,却愈煮愈香。再佐以当地米酒,其滋味不言而喻。在云南美食中堪称佳品。丽江腊排骨可以有效地融合肉味和骨质味,让经过腌制和晾置处理后的味道因子很容易地散发到汤汁中,而汤是火锅的重要部分,这样,不管锅里烫什么菜,烫出来的火锅都融有腊排骨浓郁的香,也就香气四溢,味道淳厚了。
      丽江独特的气候和天然绿色的环境,赋予其制作优质腊排骨的条件,腌制丽江腊排骨要精选当地特有的走地猪的排骨,加上适量的盐、辣椒、香料等腌制一天后取出挂在阴凉透风的地方风干,十多天后即成腊排骨。
      主菜——腊排骨火锅......
 

      小茼蒿菜......

      本来想要一份野生菌拼盘,却被告知,这些野生菌许多都是不能混在一起吃的,于是,只点了一份茨菇......

      水性杨花......

      云南腊肉,涮起来也是很香的,且不给人油腻之感......

      丽江人天生爱吃火锅,好像什么食材都可以扔到锅里去涮......
      丽江人炖制土鸡非常讲究,以土母鸡为原料,用丽江人古老而传统的炖制器皿——土罐罐,将土鸡肉放于土罐中,罐口放一张新鲜菜叶封之罐口,再用一只与罐口相吻合的土碗封于其上,碗中盛放适量水,其口用浆糊封上,使其香味不散失,然后用微火封炖4-5小时以上,根据碗中的水量来判断土罐中的肉熟程度。用土罐封炖土母鸡,无需添加任何添加剂,就能炖出一锅原汁原味、鲜美、纯正的土罐鸡来,最后把土鸡肉和鸡汤从土罐罐中倒入土锅中上桌,其味鲜美独特、野味浓郁,气香入脾!

      又见独特的调料......
      别看它其貌不扬,真心好吃呢......
      丽江粑粑:位于祖国西南边疆的丽江,居住着勤劳的纳西族人民。纳西族人民在长期的生活实践中,创造出多种食品,其中尤以丽江粑粑闻名滇西一带,素有“丽江粑粑鹤庆酒”之称。
      丽江粑粑是纳西族独具的风味食品,有着悠久的历史,明代《徐霞客游记》中即有记载。其特点之一是色、香、味俱佳,其制作的主要原料是用丽江出产的精细麦面,加注从玉龙雪山流下来的清泉合成面团,在大理石石板上抹搽植物油,再擀成一块块薄片,抹上化油,撒上火腿末或白糖后卷成圆筒状,两头搭拢按扁,中间包入芝麻、核桃仁等佐料,再以平底锅文火烤熟煎成金黄色,即可制成。丽江粑粑分为咸甜两类,可以根据各自口味任意选用。其色泽金黄,香味扑鼻,吃起来酥脆可口,有的加喝酥油茶,更是其味无穷。在古城四方街,有许多专营丽江粑粑的铺子,多为成年女子经营,她们有着娴熟的技巧和精湛的手艺,生意红火,顾客盈门。
      丽江粑粑的第二个特点是不易变质变味,做好后放置数天,不会发霉,无论带着出远门或将它作为礼物馈赠给远方的亲朋好友,你都不用担心,只要到时候把它拿出来随便地蒸或煎一下,它依然酥脆香甜。丽江粑粑过去曾经是马帮商队备用的干粮,就因其放置多日不会变质变味,倍受旅人喜爱。

      在大理,导游就不停地提到风花雪月啤酒,来到丽江,总算一尝。虽说我们来自青岛啤酒的故乡,但是,风花雪月啤酒真的给了我们全新的味觉......
      产于云南大理的风花雪月啤酒是我国的知名品牌,产品采用水源来自云南大理苍山雪峰源水,4100米苍山雪峰纯净源水,清澈凉爽,形成极富特色超淡口味,采撷天地日月的关爱。采用丹麦嘉士伯先进酿造技术,精心酿造而成,具有着良好的口感,啤酒口味清淡纯正,和其他啤酒不同,这一种啤酒中涩味、苦味不会显得过于明显,细心品尝之下还能尝到来自雪山纯净雪水所含的细细甜味。独特的内涵包装,是啤酒之极品。“风花雪月”啤酒清淡纯正的口感收到广大消费者的追捧,尤其是女性特爱喝。价格也非常实惠,瓶装的只4元左右就能买到了,不过风花雪月啤酒有着明显的地域性,主要在云南销售,在香港销售也非常火爆,其它地方销售量比较少。

      坐在这样的景致里,品尝着特色美食,真乃人生一大快事......
      不枉此生矣......








部分文字来源于网络
——2017.10.5-8

 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山

      来到丽江,来到玉龙雪山!
      这里是售票大厅,站在山脚远眺时隐时现的雪山,哇塞,真的要用“壮丽”一词才能形容眼前的美景......

      也曾爬过许多高山,但这里的景致仍然让我震撼......
      摆渡车把我们送到了玉龙雪山的大索道,这里已经是3000多米的高度了......
      其实,心里是很忐忑的。导游一路告知高原反应的状况,叮嘱一旦觉得头晕、头痛,要立即下山,千万不要再强忍逗留;还警告我们:每年爬玉龙雪山,都有游客因为高原反应而失去生命,她最近带的游客中,七月还发生一起这样的事件。虽说我们准备了氧气罐,但对我这个身体素质不怎么样的人来说,心中还是......
      但是,对雪山的征服欲望;对将来入藏游的渴望,还是让我战胜了胆怯......


      玉龙雪山为云南省丽江市境内雪山群,地处东经100°4′2″~100°16′30″、北纬27°3′2″~27°18′57″之间,在丽江北面约15千米处,全长75千米,是北半球最近赤道终年积雪的山脉。东界丽(江)鸣(音)公路,西临虎跳峡涧、南起玉湖,北至大具下虎跳峡口,隔江西与中甸雪山、东与绵绵山相并列,北自三江口,向南延伸到北纬27°,如扇面向古城展开。全山的13座山峰由南向北纵向排列,雪线高度介于4800~5000米之间。主峰扇子陡最高处海拔5596米,终年积雪,发育有亚欧大陆距离赤道最近的温带海洋性冰川。
      玉龙雪山在纳西语中被称为“欧鲁”,意为银色的山岩。其十三座雪峰连绵不绝,宛若一条“巨龙”腾越飞舞,故称为“玉龙”。又因其岩性主要为石灰岩与玄武岩,黑白分明,所以又称为“黑白雪山”。是纳西人的神山,传说纳西族保护神“三多”的化身。
      1984年,云南玉龙雪山省级自然保护区建立。2001年,玉龙雪山被评为4A级旅游景区,2007年5月成为全国首批5A级旅游景区。

      索道站位于海拔3356米的高度......
      等候的时间顺便阅读了旁边的介绍......
      冰川的基本概念:冰川是高山寒冷地区多年降雪经积累、变质而成的自然冰体,受重力作用从高向下缓慢流动。玉龙雪山冰雪是欧亚大陆位置最南的冰川,受温暖湿润的亚热带季风气候控制,称为季风海洋性冰川,这种冰川冬季的积累量和夏季的融化量都很大,流动速度较快。 

      冰川公园:位于玉龙雪山南段,有冰川公园和干河坝冰川遗迹两景区,海拔3100至5596米。冰川公园是现代山岳冰川、角峰、刃脊、冰斗、冰川冰、冰雪、雪线、森林线和垂直植被景观、气候景观丰富区。干河坝是冰蚀地貌、冰积地貌景观丰富区,角峰、冰斗、U型谷、高山流石滩、底碛滩、侧碛垄、终碛堤、纹泥层等展现了第四纪中晚期冰川演化的完整历史和现代山岳冰川发育演变与美丽的冰川景色。

      冰川索道下站:冰川索道下站所在及周围的起伏地形,都是古冰川留下的冰碛丘陵,古冰川形成于距今50万年以前。那时冰川覆盖玉龙雪山前大片山麓地带。从索道下站上行时,可以在4100米左右高度清楚地看到玉龙雪山白水一号冰川末端的清晰景象。这是自然地带分界线,上面是万年冰雪带,下面是森林带,玉龙雪山森林带的上限是4100米左右,此高度的多年最热月平均气温为10摄氏度左右,此高度的多年最热月份平均温度为10摄氏度左右,此高度的多年最热月平均为10摄氏度左右,这是树木生长的最低要求。由此往上,就没有树木生长了。

      “这是一个奇迹”:本碑标题引自意大利著名索道专家Martin Leitner先生在得知本索道建成时所发感慨。
      因受雨雪季节及1冬季低温影响,本索道在建设过程中,年均有致施工期只有七个月,索道从一九九六年六月二十九日破土动工至今日竣工开业历时两年半。
      本索道全长2968米,垂直高差1150米。全线设塔15个,下部站海拔3356米,上部站海拔4506米,为中国乃至全世界同类型索道到达海拔高度最高的索道。索道设备总重量约323吨,最大单件重约43吨,均由人力及小型机械运送上山。            ——1998.12.19

      终于登上了高山索道。我们算是很幸运的,这条索道限流,每天上山最大限额8000人,如果不提前预定行程,从旅行社拿票,在黄金周,个人基本不可能买到这里的索道票。不过,好在玉龙雪山设有三条索道,只有这一条最高索道限流。
      雪山有三条索道,大索道,云杉坪索道(小索道),牦牛坪索道,风景都各不相同。总的来说,乘大索道可以让你摸到雪,而小索道(云杉坪)是在雪山半山腰位置,能让你拍到雪山全景。牦牛坪也与云杉坪一样,位于半山位置,这里比较开阔,国外游客比较多(据说因为不愿意人挤人,外国游客宁愿去最矮的那处看风景)。
      再说窗外的风景,导游指着下面的白色丝带,告诉我们,那不是河流,而是千年冰川。太不可思议了,这是我有生以来第一次见到冰川......

      玉龙雪山是滇西北地区生物多样性的重要分布区域,同时也是联系滇西北地区与滇中地区植被分布的重要过渡地区之一。区内植物随海拔从低到高分布有暖温性河谷灌丛、山地湿性常绿阔叶林、山地落叶阔叶林、暖温性针叶林、山地硬叶栎类林、寒温性针叶林、寒温性灌丛、高山流石滩疏生草甸等植被类型。
      这里的植被在中国植被区划上属于滇中西北部高中山高原云南松林、丽江云杉、长苞冷杉林。森林由下而上主要为云南松林 、丽江云杉林、大果红杉林和冷杉林。雪山森林植被可以分为4个群落类型,即:云南松林群落 、丽江云杉林群落、大果红杉林群落和冷杉林群落。植物物种丰富度(含木本、灌木和草本)随着海拔的升高,先上升后下降。灌木层的物种丰富度随着海拔的上升呈明显下降格局。
      雪山海拔2000~2900米为云南松林及山坡耕作带;海拔2900~3100米为高山松、栎针阔叶混交林带;海拔3100~3800米为亚高山针叶林带,由冷杉、红杉、云杉林组成(纯林或混交林);海拔3800~4500米为高山灌丛草甸带,其中海拔4100米以下为高山灌丛草甸,主要由多种垫状或匍訇状杜鹃组成;海拔4100~4350米间仅见零散分布的高山流石滩植物。根据《云南植被》分类系统和单位,可将玉龙雪山的主要植被划分为7个植被型,13个植被亚型,33个群系。

      植物资源:玉龙雪山为滇西北横断山脉中高山植物区系最集中的地点。山地低海拔的森林植被和中国-日本植物区系相似; 亚高山以上的植被以中国喜马拉雅成分为主; 地处现代裸子植物及被子植物中杜鹃、报春、龙胆等高山植物的形成中心和分化中心,并富有特有属种。
      根据《丽江高山植物园种子植物名录》和《玉龙雪山省级自然保护区生物多样性综合考察报告》显示,玉龙雪山地区共有超过2815种的种子植物,分属于149科781属。有珍稀濒危保护物种96种,隶属于20科50属。其中8种属于国家Ⅰ级保护植物,87种属于国家Ⅱ级保护植物。有中国特有种38种(分属18科29属),其中,伞形科最多,有13种,菊科有4种。油脂植物46科、89属、115种,其中蔷薇科、菊科、十字花科 、唇形科等种类较多。有木材植物33科,56属,76种,绿化植物47科,86属,103种,其中蔷薇科11属17种,松科5属9种,蝶形花科6属7种,菊科5属5种,木兰科2属5种,百合科4属4种。食用植物48科,91属,108种,以蔷薇科、十字花科、蝶形花科、壳斗科、禾本科和虎耳草科居多。药用植物63科,197属,309种。其中菊科有27属49种,毛茛科有11 属34种,蝶形花科有15属23种,伞形科有14属18种。饲料植物24科,53属,64种,其中禾本科有18属23种,蝶形花科有6属10种,蔷薇科有2属4种。纤维植物24科,41属,48种,其中禾本科有5属5种,松科有4属5种,荨麻科有4属4种。
      玉龙雪山有藻类植物约31科72属196种;地衣植物约17科14属20多种;苔藓植物中有苔类45种、藓类130种,蕨类植物220多种;种子植物有171科804属2646种。
      根据2005—2007年对玉龙雪山地区常见的经济植物进行调查,调查路线从海拔1800米的南麓虎跳峡,至海拔近4000米的高山流石滩,高差近3000米,常见的野生经济植物有81科177属387种。依据植物资源的类型划分及其经济用途,将区内野生经济植物分为8类,其中药用植物172种、花卉126种、芳香植物21种、油料植物19种、鞣料植物19种、纤维植物10种、淀粉和胶质淀粉植物10种、野果植物10种。
      玉龙雪山常见药用植物资源共31科90属172种,其中金铁锁、云南重楼是云南白药的主要原料。当归、岩白菜等名贵、珍稀药材种类比较丰富。
      玉龙雪山海拔高差悬殊,具有寒、温、热3带若干气候类型,且湿度较大、日照多、紫外线充足,因而植物花大色艳,是云南高山花卉的主要产地,素有“天然花园”的美称。常见的观赏植物资源共有8科32属126种,尤以杜鹃属45种、报春花属44种和龙胆属36种植物居多。区内芳香植物资源涉及樟科、芸香科等7科13属21种。区内常见纤维植物有8科8属10余种。
      玉龙雪山常见的鞣料植物资源4科7属19种。如松脂含量高的有云南松、华山松、高山松;可生产生漆的漆属植物有5种,栲胶资源有板栗和青冈等,单宁含量在7%以上的树种有水冬瓜和野核桃等,区内常见淀粉植物有5科5属10种,如各种栎类的果实。常见的野果植物资源有4科6属10种。

      森林资源:玉龙雪山总面积为2.6万公顷,天然林面积7663公顷,占总面积的29.5%;疏林地面积1235公顷,占总面积的4.8%;灌木林地2288公顷,占总面积的8.8%;无林地面积1269公顷,占总面积4.9%;非林地面积10545公顷,占总面积52%。主要有云南松林、铁杉林、华山松林、高山松林、丽江云杉林、长苞冷杉林、大果红杉林、小果垂枝柏林、栎类林等森林类型,积量1857796立方米 ,森林覆盖率为55% 。
      动物资源:玉龙雪山已记录到的主要野生经济动物有59种,属于兽类的有8目21科 42属57种 ,多分布在高海拔和人迹少至的地方,有种类多、数量少的特点。其中属国家重点保护的珍稀濒危动物25种,其中国家级一类保护动物有:滇金丝猴、金钱豹、云豹、绿尾虹雉4种; 二类保护动物有:猕猴、黑熊、小熊猫、石貂、大灵猫、小灵猫、鬣羚(野驴、苏门羚)、斑羚(岩羊)、岩羊 (青羊)、原麝、林麝、马麝、藏马鸡、白鹇、红腹角雉、金猫、穿山甲、水獭 、毛冠鹿、白腹锦鸡、鹦鹉21种。
      下了索道,果真感到了导游所说的眩晕感,尤其是脚踩在地上,就像踩在棉花堆里的感觉,也像踩在云朵里的感觉——云层果然就在我们的身边。站在索道上站的平台上,有时云层过来,什么也看不到,有时云朵露出缝隙,我们便看到了玉龙雪山的最高峰。简直太神奇了!
      在这里,能过看到我们所能到的的最高点,看似平缓的之字形路程并不遥远,但是能够登上最顶端的游客却并不多见。导游说,这段路程才是高原反应最强烈的地方呢......
      心理惴惴不安......

      玉龙雪山的主峰,像罩着轻薄面纱......

      我们一家三口合照的海拔最高点了。不知还有没有机会去更高的地方摄影......

      年轻的儿子开始狂照。来云南,也是为了让这个祖国的年轻一代知道祖国的地大物博,景观丰富,别整天崇洋媚外,总想着去国外旅行。要知我大中华是以地大物博闻名于世的......

      玉龙雪山是当地纳西族的神山,这里也是爱情的圣地。执子之手,与子偕老......

      索道上站的海拔标志——4506......

      这里除了峥嵘的岩石,已经是寸草不生,看不到任何生命活动的痕迹了。除了我们......

      继续往上攀登。路虽不陡峭,但我们走的每一步都比平时多用好几倍的力气,氧气瓶这时候显得尤为重要......

      玉龙雪山土壤垂直分布规律明显,有燥红土、红壤、黄棕壤、漂灰土类、高山草甸土、高寒荒漠土类、黑色石灰土和沼泽土等5个土纲12个土类17个亚类,由低海拔至高海拔呈规律性分布。
      玉龙雪山从低海拔至高海拔,土壤类型依次为红壤(2700~3200米),山地生草灰化土(3100~3300米),腐殖质碳酸盐土(3300~3800米)和高山草甸土(3800~4200米)。
      玉龙雪山土壤质地以壤土和壤粘土为主,海拔由低至高,土壤质地由粘土、壤质粘土逐步过渡到砂粘土、砂壤、壤土。在森林植被下发育的土壤,有机质积累较多,形成了明显的腐殖质层。按照中国土壤系统分类方案,将玉龙雪山土壤垂直带谱结构划分为:常湿雏形土(海拔3400~4200米)、湿润铁铝土(海拔 2700~3400米)、湿润雏形土(海拔2500~2700米、湿润铁铝土(海拔2500米以下)。

      在这里,竟然看到了乖乖的羊驼......
      “动物们的好朋友”又忍不住自己的“爱好”啦......



 

      瞧瞧亲热的模样......

      我也爱它们呀......

 

      这时候已经忘记了高原反应......



      每隔一段距离,就会出现提示牌,告知游客高度,提醒游客如有不良反应要立刻下山离开......
      这里的高度是4571米......

 





      帅不帅啊......

 

 

 

      回望来时的路......
      云雾好像已经被我们踩在了脚下。玉龙雪山的主峰总是若隐若现在云层之中。希望上山之后,能得见他的真容......

      这段路程有些陡峭,开始有些吃力了......

      安全提示牌上写着:此处海拔4585米,距离终点4680还有264米。在游览途中若出现身体不适,请立即返回,避免出现高原反应......



      4591米......

      已经可以看到最顶上的小木屋啦......

 

      很伟岸的山峰......



      近在咫尺的白云......

 

 

      近距离接触冰川......





































































































































































































































































































 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(甘海子)

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(甘海子)

      眼馋啊,这么美丽的白云......

      甘海子是丽江玉龙雪山上一个由冰川湖干枯后形成的天然高山草甸,在旅游开发前是周围彝族和藏族放牧的天然草场。现在已经被开发成玉龙雪山的游客中心,玉龙雪山有三条索道即冰川公园索道、牦牛坪索道和云杉坪索道,到三条索道和白水河蓝月谷的客人都必须到甘海子游客中心乘坐雪山专门的环线车方可到达,自己的车只能停靠在甘海子停车场。同时甘海子也是玉龙雪山上唯一有餐厅的地方。
      在这里吃到了丽江著名的雪桃。好大的桃子啊,导游却说,比她家门口市场的小了许......


    游客中心有写着东巴文字的邮局......



      能看到远远的冰川......
      甘海子是玉龙雪山下的一个是天然的大牧场,一个开阔的草甸,丽江甘海子星罗棋布著众多的旅游设施,为过往游人提供方便,这里距丽江古城约25公里,有着地毯般的草地,它从西面玉龙雪山脚一直铺到很远的天边。



 

      太阳光线实在是太过强烈,使用相机照的照片曝光度都太强......

 

      甘海子还修建有印象丽江露天剧场,张艺谋导演的印象丽江表演便在此。游客中心旁边还有世界上海拔最高球道最长的玉龙雪山高尔夫球场,以及丽江君悦酒店雪山店等设施。这里曾经可以开展的滑骨、滑沙、滑草、滑翔、赛车、赛马、牵引降落等运动项目,现在为了保护玉龙雪山生态环境早已经被停止。
      甘海子是仰视玉龙雪山全貌最近的、也是最佳的地方。在这里你可看到玉龙雪山的十三个高峰由北向南依次排开。巍峨壮观,银兴闪烁,尤其是主峰扇子陡,像一把打开的扇子,切入云天,气势磅礴。你还能遥看雪线 以上蜓蜿下行的呈雪绿色的冰川,借助望远镜领略这一"绿色奇峰"的现代冰川奇观。
      每年春夏之交,这里百花齐放,组成巨大的花苑,整个草甸充满生机活力。目前甘海子建有雪花度假山庄和直上玉龙雪山冰川附近的大型索道,游客可乘缆车到雪原去观赏万年古雪、冰塔林奇观和滑雪。甘海子保护区不仅是国家级森林公园风景名胜区,还是生态旅游和人文旅游的重要景区。风景类型均属高山自然风光类型,区内良好的生态系统自然环境成了野生动物栖息的天然场所。













 























部分文字来源于网络
——2017.10.5

 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(蓝月谷)

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(蓝月谷)

     乘坐电瓶车,前往玉龙雪山的下一个景点——蓝月谷......

      从没见过这么湛蓝的湖水,真美啊!据说,可以和九寨沟媲美......

 
      到站下车,还是能够看到玉龙雪山雄伟壮观的身姿......
      玉龙雪山位于丽江西北,呈南北走向,东西宽约13公里,南北长约35公里,与哈巴雪山对峙,汹涌澎湃的金沙江奔腾相间。全山13峰,峰峰终年积雪不化,如一条矫健的玉龙横卧山巅,有一跃而入金沙江之势,故名“玉龙雪山”  。玉龙雪山以险、奇、美、秀著称于世,气势磅礴,玲珑秀丽,随着时令和阴晴的变化,有时云蒸霞蔚、玉龙时隐时现;有时碧空如水,群峰晶莹耀眼;有时云带束腰,云中雪峰皎洁,云下岗峦碧翠;有时霞光辉映,雪峰如披红纱,娇艳无比。  

      云杉坪海拔3240米,是玉龙雪山东面的一块林间草地,约0.5平方公里,海拔3000米左右。纳西语称为“吾鲁游翠阁”,意为殉情之地,在纳西东巴经典《鲁般鲁饶》中,曾把云杉坪描绘成白鹿当耕牛、赤虎当坐骑、雉鸟来报晓、白雪酿美酒、树上结金果、洁净无苍蝇的理想乐园,即纳西族传说中的“玉龙第三国”。
      云杉坪是玉龙雪山中部山腰的一个冰蚀洼地,曾集冰川雪水成湖。洼地中部和边缘散布冰碛石、羊背石、含第四纪冰川演变重要信息的冰水沉积层;现为高山草甸,四面云杉环绕。雪山冰川、角峰、刃脊、森林、草甸雪山构成壮丽景观。景色四季变幻,是纳西人向往的美丽乐园。从蓝月谷停车场乘缆车至3400米站再穿越云杉林可达。

      沿着林间铺设的木板栈道,会看到树大参天,枯枝倒挂,树上的树胡子,林间随处横呈的腐木,枯枝败叶,长满青苔,好像千百年都没人来打扰过,就像一个天然的乐园。云杉坪只是玉龙雪山东面的一块林间草地,约0.5平方公里,海拔3000米左右。

 









      从甘海子到云杉坪之间,有一条山谷,谷内林木森森,清溪长流,谷底清泉长流的河,叫白水河。因河床、台地都由白色大理石、石炭石碎块组成,呈一片灰白色;清泉从石上流过,亦呈白色,因色得名“白水河”。白水河之水来源于四五千米高处的冰川雪原融水。

      水底的砂石够白的吧......



      玉龙雪山冰雪融化成河水从雪山东麓的一条山谷而过,因月亮在蓝天的映衬下倒影在蓝色的湖水中,又因英国作家希尔顿笔下的《消失的地平线》中的蓝月亮山谷近似于此。故名“蓝月谷”。

      《消失的地平线》是1933年4月由伦敦麦克米伦出版社出版的图书,作者是英国的詹姆斯·希尔顿(James Hilton)。主要讲的是二十世纪三十年代,四名西方旅客意外来到坐落在群山之中的香格里拉秘境。原本各自身为外交家、银行家、修女与大学毕业生的四个旅人,被命运捆绑在一起,在香格里拉遭遇了种种离奇事件。该书出版后取得了巨大的成功,在很长时间都名列口袋图书的第一位置。也引发了后世很多人到中国来寻找书中描写的香格里拉。
      书中描写的是20世纪30年代初,南亚次大陆某国巴司库市发生暴乱。英国领事馆领事康维、副领事马里森、美国人巴纳德和传教士布琳克罗小姐于5月20日乘坐一架小型飞机撤离巴市,欲飞往巴基斯坦的白沙瓦。飞行途中,他们发现飞机离开了原定航线,已沿着喜马拉雅山脉由西向东偏北方向飞行;飞行员也不是平时的芬纳,而是一个带武器的陌生人。飞机被劫持了,他们手无寸铁,对此无可奈何。入夜,飞机因故障被迫降在荒无人烟的雪原上,飞行员受了重伤,四乘客安然无恙。第二天清晨,飞行员在临死前断断续续的说,这里是中国藏区,附近有一座叫香格里拉的喇嘛寺,他们只有到那去才能找到食宿。求生的欲望使他们艰难的向香格里拉跋涉。在一个长长的山谷中,他们遇到一位由十几个藏民簇拥着能讲一口纯正英语的张姓汉族老人。这位老人告诉他们,这里叫蓝月山谷,是进出香格里拉的唯一通道。山谷前端的那座形如金字塔高耸入云的雪山叫卡拉卡尔,海拔28000英尺以上。张带着他们爬山攀岩,几乎走了一天,最后穿过一片云雾缭绕的林海,终于到一座喇嘛寺-香格里拉的中心。
      喇嘛寺领导着整个山谷、形成香格里拉社会。香格里拉居住着以藏民族为主的数千居民,居民的信仰和习俗不相同,有儒、道、佛等教派,但彼此团结友爱,幸福安康。在香格里拉的所有领域,处理各教教派、各民族、人与人、人与自然的关系时都守着"适度"的美德。认为人的行为有过度、不及和适度三种状态,过度和不及是罪恶的根源,只有适度是完美的。这使得香格里拉社会祥和安宁。
      在香格里拉有许多神秘、奇妙的事情。最令人惊奇的是,这里居民都十分长寿,许多超过的了百岁并显得年轻。长期修藏传密宗瑜伽的最高喇嘛有250多岁,理政香格里拉已100多年。然而,香格里拉的居民如果离开了山谷,便会失去他们的年轻。
      在香格里拉,康维和张以及最高喇嘛进行多次交谈,探讨了一系列宗教、哲学问题。康威是一个"精神和肉体"两方面都很优秀的年轻人。通过交谈,他已和最高喇嘛建立了某种程度的"心灵感应",而最高喇嘛也有意选康威做他的继承人——事实上,这也正是他们飞机迫降在香格里拉的真正原因。
      经过一段时间的体验和观察,他们四人均认为香格里拉是他们所见过最幸福的社会。康维迷恋香格里拉优美恬静,巴纳德舍不下的金矿,布琳克罗小姐则准备在香格里拉传播她所信仰的宗教教义,他们都不愿离开香格里拉。只有马里森因婚期在望,总想回到英国,但路途遥远,又不能孤身一人回去。
      马里森终于抓住了最高喇嘛辞世,马帮脚夫送货到香格里拉的机会,胁迫康维作伴离开香格里拉,他们一路翻山越岭,穿过无人区,曾途径藏汉边界的大兴府。马里森身染重疾,未到达汉地就病死了。康维也突然失去了记忆。
      在坐船回英国途中,康维在听肖邦的钢琴演奏曲时恢复了记忆。这时,他的脸上流露出一种难于形容的悲哀。一种“宇宙的,遥远而非个人的”悲哀。当天夜里,他便独自一人悄然离去,不知去向。
      作品创作背景:20世纪30年代正是一战后经济危机的时间,二战的风雨也即将来临。当时社会正处于一种沮丧,恐慌与动荡的状态。人们对社会现状及其不满。工业革命为社会发展带来进步的同时,也为世界带来了意想不到的灾难。面对当时的社会现状。西方人希望能找到一个相对好的使文明得以保存,使人们的性命得以保全的地方或许仅仅是一个精神上的家园。于是希尔顿创造了香格里拉——西方的世外桃源。
      作者的灵感来自奥地利奇美籍探险家约瑟夫·洛克从1924到1935年在云南省西北部探险期间在《国家地理杂志》发表的系列文章和照片。约瑟夫·洛克其人确是与滇西北有过不解之缘的传奇人物。当地人对这位寄情于高山峡谷之间,踏遍了中国西部壮丽雄奇的雪山冰峰,与他喜欢穿藏族服装的纳西助手们相濡以沫的西方人有着抹不去的记忆。而滇西北这片世外桃源般的神奇土地及其文化便是终身未娶的洛克大半辈子的精神依托和伴侣,以至于他到弥留之际都“宁愿回到玉龙雪山的鲜花丛中死去。”这样一位不平凡的人物在西方社会文人学士必读的著名刊物《国家地理杂志》上发表的长篇纪实散文把富于异国情调的滇西北民族风情以及雪山冰峰的气息带进读者的居室,引起他同时代的英国著名作家詹姆斯·希尔顿的注意和兴趣,并引发了他创造“香格里拉”意境的灵感。

      搞笑的是詹姆斯·希尔顿从未来过云南,甚至终生没有踏入过中国的土地。完全是因为痴迷于《美国地理杂志》上洛克发表的关于云南与西藏的描述与图片......

      其实,在旅游区开发的早期,白水河只不过是游客前往云杉坪、牦牛坪等景区途中稍事休息的野地。后来稍加休整,在白水河观景大桥附近形成了类似于“白水台”的人造小瀑布,受到广大游客的欢迎。随着人流不断在此停留、游览,白水河大桥俨然成为旅游区的一个游客集散点。

      多美的水呀......

      源自雪山冰川的万古冰雪消融之后顺着峭壁流淌而下,不断汇集为山涧、溪流,最终在蓝月谷上游深谷之中形成了清澈见底、甘冽无比的河流,湖里的水较凉,水里面有铜离子,所以不能饮用。



      蓝月谷位于玉龙雪山东麓甘海子以北、云杉坪南侧的山谷之中,是从云杉坪到毛牛坪的一个峡谷。蓝月谷其前身为早前人们所熟知的“白水河”。在晴天时,水的颜色是蓝色的,而且山谷呈月牙形,远看就像一轮蓝色的月亮镶嵌在玉龙雪山脚下,所以名叫蓝月谷。又因河床由白色石灰岩构成,使整条河水呈现出白色光泽,显得分外纯净,且下雨时水会变成白色,故得名“白水河”。

 


      牦牛传奇:传说很久以前,人们只有骑上圣洁的牦牛,才能趟过湍急的白水河,到达梦想的彼岸——“玉龙第三国”。今天,蓝月谷“牦牛骑士”已成为玉龙雪山体验之旅的代表影像。

      儿子是永远抵挡不住动物的诱惑的......









      好美的地台......







 

 

 



      蓝月谷中的河水在流淌过程中因受山体阻挡,形成了4个较大的水面,人称玉液湖、镜潭湖、蓝月湖和听涛湖。湖岸四周植被繁茂,远处雪峰背衬。



      玉龙雪山不仅巍峨壮丽,而且随四时的更换,阴晴的变化,显示奇丽多姿,时而云雾缠裹,雪山乍隐乍现,似犹抱琵琶半遮面的美女神态;时而山顶云封 ,似乎深奥莫测;时而上下俱开,白云横腰一围,另具一番风姿;时而碧空万里,群峰如洗,闪烁着晶莹的银光。即使在一天之中,玉龙雪山也是变化无穷。凌晨,山村尚在酣睡,而雪山却已早迎曙光,峰顶染上晨曦,朝霞映着雪峰,霞光雪光相互辉映;傍晚,夕阳西下,余辉山顶,雪山象一位披着红纱的少女,亭亭玉立;月出,星光闪烁,月光柔溶,使雪山似躲进白纱帐中,渐入甜蜜的梦乡。
      玉龙雪山十二景,使本来就让人遐想的雪山更添一层神秘的面纱。玉龙十二景,即:三春烟笼、六月云带、晓前曙色、暝后夕阳、晴霞五色、夜月双辉、绿雪奇峰银灯炫焰、玉湖倒影、龙早生云、金水璧流、白泉玉液。
      唐朝南诏国异牟寻时代,南诏国主异牟寻封岳拜山,曾封赠玉龙雪山为北岳,至今白沙村北北岳庙尚存,仍然庭院幽深,佛面生辉。拜山朝圣者不绝于途。元代初年,元世祖忽必烈到丽江时,曾封玉龙雪山为“大圣雪石北岳安邦景帝”,至今白沙村北北岳庙尚存,仍然庭院幽深,佛面生辉。拜山朝圣者不绝于途。玉龙雪山迷人的景观、神秘的传说和至今尚是无人征服的处女峰让人心驰神往。

      在雪山这片肥沃的土地上还生长着许多奇花异草,每当春末夏初,百花斗艳,云南八大名花无不具备,仅杜鹃花就有40多种;林木苍郁:以松而言从下到上,分布着云南松、华山松、云杉、红杉、冷杉等;药材的故乡:有虫草、雪茶、雪莲、麻黄、三分三、贝母、茯苓、木香等等很多很多!









 





      绝不是ps哈......



 

 



















 

      老公高原反应,只好坐车直接到了蓝月谷的底端等我们,在这里狂照不已......
      嘿嘿,终于体会到体育不好的人也有好处了,就是甚少有高原反应的。反而,体育成绩越好的人,反应越厉害,在老公和我身上,这个道理再一次得到了验证......



 







 












 

 





部分文字来源于网络
——2017.10.5

 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(玉水寨)

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(玉水寨)

      玉水寨风景区,是国家AAAA级旅游区(点),位于白沙镇北部,由一系列景点组成。玉水寨风景区,是以纳西民族文化为核心,与自然景观完美融合的风景名胜,如今已成为丽江主要旅游景区。
      玉水寨是纳西族中部地区的东巴圣地,是丽江古城的溯源。玉水寨也是纳西族地区东巴们朝圣的东巴圣地,是千百年来纳西族的精神家园,是一年一度纳西族“东巴法会”和“三多节”的所在地。是丽江水系的源头,是自然景观与纳西族宗教文化完美融合的风景名胜。玉水寨东巴文化传承基地,保留了纳西族传统古朴的风貌,与周围优美的自然景观交相辉映,真正体现了“人与自然和谐发展”这一纳西族传统理念,东巴文化之真谛。
      丽江玉水寨景区是丽江主要的旅游景区之一,它是以纳西族文化为内核,融自然景观为一体的文化风景旅游区。玉水寨是东巴文化传承基地,它保留了纳西族传统古朴的风貌,东巴村完全按纳西族的传统生活方式建成,从建筑设施,到生活中每个细节,都能感受到传统的纳西民族文化。现景区内有三位著名的东巴大师主持日常事务,有数名东巴学生,在玉水寨学习东巴经文、东巴舞蹈、东巴祭祀仪典、东巴艺术等。每年农历3月5日,整个纳西族地区的东巴聚集在玉水寨,在东巴什罗庙举行一年一度的东巴什罗会。
      美国大自然保护协会将玉水寨指定为东巴文化传承基地和白沙细乐传承基地及勒巴舞的传承基地,进行纳西民族古文化的挖掘、整理、传承、研究、展示等工作。纳西族的白沙细乐是纳西先民创造的音乐奇迹,它与丽江洞经音乐全称纳西古乐之双璧。原中国音乐家协会主席吕骥曾由衷的赞叹白沙细乐是“音乐的活化石”。东巴壁画也是纳西族东巴文化的重要组成部分。玉水寨东巴壁画画廊,用东巴画的手法,形象、全景地展现纳西族的思想和智慧,诸如世界观、价值观、理想、信念、生产、生活等。



 
      神龙三叠水:若大的一股泉水顺着山坡而下,折成三叠。纳西人对神龙三叠水的崇拜,融入了生活中,他们把自己生活用水修成三叠神泉的样子;他们把“三叠水”摆上家宴,将餐具以高低盘子、碗、火锅分成三叠;把“三叠水”建成纳西人的庭院,纳西妇女还把“三叠水”穿在身上。
      虹鳟鱼(三文鱼):属北美洲引进的贵族鱼种,因鱼体表有彩虹状纹路而得名,适宜于清澈并流动的水体内饲养,以鲜活的小鱼虾类为食。虹鳟鱼低热量,几乎不含胆固醇,富含不饱和脂肪酸(脑黄金),蛋白质、氨基酸、维生素、钙、铁、锌等,非常有益于脑心血管、智力发育等,是世界上最有益健康的鱼。其肉质鲜嫩,无腥味,无小骨刺,烹调方法多种多样。它是国外生产深海鱼油的主要原料。
























 







 

      整个云南的沙盘地图,不禁想起了在飞机上往下看到的景色。云南不是什么发达地区,但是机场却不少,就是因为这样的地形无法发展铁路与公路建设......



























 






      酥油:是藏族食品之精华,高原人离不开它。 酥油是似黄油的一种乳制品,是从牛奶、羊奶中提炼出的脂肪。藏区人民最喜食牦牛产的酥油。产于夏、秋两季的牦牛酥油,色泽鲜黄,味道香甜,口感极佳,冬季的则呈淡黄色。羊酥油为白色,光泽、营养价值均不及牛酥油,口感也逊牛酥油一筹。酥油滋润肠胃,和脾温中,含多种维生素,营养价值颇高。在食品结构较简单的藏区,能补充人体多方面的需要。 酥油在藏区用途之广,功能之多,如非亲自目睹,简直令人难以置信。

      青刺果:又名阿娜斯果。阿娜斯为纳西语(《滇南本草》记载),是一种多年生的稀有木本油料植物。据《世界植物书库》、《滇南本草》记载,丽江地区海拔2300米至3200米的高寒冷凉山区是野生资源的主要分布区。纳西语为阿那斯(滇南本草记载),是一种多年生的稀有木本油料植物。青刺果别名叫青刺尖,打油果。它生长于海拔1800—3000米的山坡、荒地、地边、路边和阴湿山沟灌丛中,尤其适宜在海拔2200—2700米地带生长,是一种具有药食兼用的经济植物。
      青刺果喜光、喜暖、喜湿润的气候,也能耐寒、耐旱。青刺果用途很广,根、叶、果、均可入药或食用,具有清热、解毒、活血、消炎、止痛、消食、健胃等作用。其根可治疗虚咳,茎和叶可治牙痛。嫩尖主治痈疽、毒疮和结核病,也可制作成咸菜食用。果治消化不良,又可酿酒。果仁可供榨油食用,油饼是上等饲料。青刺尖具有清热解毒、消炎止痛、平肝降火、凉血收敛之功效,民间用于各种痔疮、便秘、肛周疾病、风火牙痛等;盛夏被蚊虫叮咬引起皮肤溃烂发炎,用青刺果尖、叶、根煮后清洗,有较好消炎作用。当地少数民族凡长期食用青刺果油的都能够延年益寿,甚至八十岁以上高龄还能够参加劳动。藏族、摩梭人视青刺果为"吉祥树"和"百花之王"并看作神物加以崇拜。

      秦艽(Gentiana macrophylla Pall.):别名大叶龙胆、大叶秦艽、西秦艽。多年生草本植物,圆柱形根,基生叶较大,茎生叶3-4对,披针形叶片,基部连合;夏秋开筒状深蓝紫色花,花丛生于上部叶腋成轮状,裂片先端尖;长椭圆形蒴果。有极高的药用价值,是治治疗风湿关节痛、结核病、潮热、黄疸等症的主药之一。

      滇重楼:别名独角莲,是多年生草本植物。根状茎粗壮,茎高20-2500px,无毛,常带紫红色,基部有1~3片膜质叶鞘抱茎。有清热解毒、消肿止痛、凉肝定惊之功效,用于痈肿、咽喉肿痛、毒蛇咬伤、跌打伤痛、惊风抽搐等症。产地为云南。

      云木香(sauussurea costus):是菊目、菊科、风毛菊属的多年生草本,高100-200厘米。主根粗壮,圆柱形,具特殊香气。叶片三角状卵形或长三角形,叶缘浅裂或波状;茎生叶阔椭圆形。瘦果线形。花期7~8月,果期8~10月。生于中国云南等海拔较高的山区,一般海拔2700~3300米。性味辛、苦、温。行气止痛,文中和胃,用于胸腹胀痛,呕吐、泄泻、痢疾里急后重等。木香还可以增加酱卤制品的复合香味。还可以制木香精油。

      续断:又名和尚头,川断、龙豆等。因能“续折接骨”而得名。生长于高原的林边、灌木丛、草地等。其性微温,味苦、辛。《滇南本草》:“补肝,强筋骨,定经络,止经中(筋骨)酸痛,安胎,治妇人白带,生新血,破瘀血,落死胎,止咳嗽咳血,治赤白便浊。”归肝、肾经。有补肝肾、强筋骨、续折伤、止崩漏的功效,可用于治疗肝肾不足、腰膝酸软、风湿痹痛、筋伤骨折、崩漏、胎漏、跌扑损伤等病症。其中酒续断多用于风湿痹痛、筋伤骨折、跌扑损伤,盐续断多用于腰膝酸软。补肝肾,续筋骨,调血脉。治腰背酸痛,足膝无力,胎漏,崩漏,带下,遗精,跌打损伤,金疮,痔漏,痈疽疮肿。

      桔梗(Platycodon grandiflorus):别名包袱花、铃铛花、僧帽花,是多年生草本植物,茎高20~120厘米,通常无毛,偶密被短毛,不分枝,极少上部分枝。叶全部轮生,部分轮生至全部互生,无柄或有极短的柄,叶片卵形,卵状椭圆形至披针形,叶子卵形或卵状披针形,花暗蓝色或暗紫白色,可作观赏花卉;其根可入药,有止咳祛痰、宣肺、排脓等作用,中医常用药。在中国东北地区常被腌制为咸菜,在朝鲜半岛被用来制作泡菜,当地民谣《桔梗谣》所描写的就是这种植物。单凭名称,有人会误以为桔梗乃桔子的梗,但实际上与桔子或柑橘属没有直接关系。桔梗喜凉爽气候,耐寒、喜阳光。药用价值:宣肺,利咽,祛痰,排脓。用于咳嗽痰多,胸闷不畅,咽痛,音哑,肺痈吐脓,疮疡脓成不溃。也可作为蔬菜食用。

      白术(Atractylodes macrocephala):别名桴蓟,于术,冬白术,淅术,杨桴,吴术,片术、苍术等,属于菊科、苍术属多年生草本植物。喜凉爽气候,以根茎入药,具有多项药用功能。主要分布于四川、云南、贵州等山区湿地。味苦,甘,性温。归脾、胃经。白术具有健脾益气,燥湿利水,止汗,安胎的功效,用于脾虚食少,腹胀泄泻,痰饮眩悸,水肿,自汗,胎动不安。《医学启源》记载:“除湿益燥,和中益气,温中,去脾胃中湿,除胃热,强脾胃,进饮食,安胎。”《神农本草经》:术。味苦温。主风寒湿痹死肌,痉疸,止汗,除热,消食,作煎饵。久服轻身延年,不饥。一名山蓟,生山谷。《长沙药解》:味甘、微苦,入足阳明胃、足太阴脾经。补中燥湿,止渴生津,最益脾精,大养胃气,降浊阴而进饮食,善止呕吐,升清阳而消水谷,能医泄利。

      云南野当归:伞形科云南野当归的根。在云南又称作土当归。为低温长日照作物,宜高寒凉爽气候,在海拔1500-3000m左右均可栽培。其作用类似当归,在云南某些地区作当归药用。其根呈圆锥形,分枝较少,表面棕色、红棕色或黑棕色。顶端具茎痕或茎残基,根头部具横环纹。表面具纵皱纹及皮孔状疤痕。质坚硬,断面黄白色。有类似当归的香气,味微甘而后苦。其根可入药,是最常用的中药之一。具有补血和血,调经止痛,润燥滑肠、抗癌、抗老防老、免疫之功效。
      全当归根略呈圆柱形,根上端称“归头”,主根称“归身”或“寸身”。支根称“归尾”或“归腿”,全体称“全归”。全当归既能补血,又可活血,统称和血;当归身补血,当归尾破血。性味:甘、辛、温。功效:补血;活血;调经止痛;润燥滑肠。主血虚诸证;月经不调;经闭;痛经;症瘕结聚;崩漏;虚寒腹痛;痿痹;肌肤麻木;肠燥便难;赤痢后重;痈疽疮疡;跌扑损伤。

      白芸豆:其生物学名叫多花菜豆,因花色多样而得名。属豆科,蝶形花亚科,菜豆族菜豆属,白芸豆原产美洲的墨西哥和阿根廷,后经人工栽培驯化已适应冷凉潮湿的高原地带。种植面积较大的国家是美洲的阿根廷、美国、墨西哥,欧洲的英国,亚洲的中国、日本等。我国在16世纪末才开始引种栽培。云南的大理、丽江、兰坪种植面积较大。
      芸豆营养丰富。据测,每百克芸豆含蛋白质23.1克、脂肪1.3克、碳水化合物56.9克、胡萝卜素0.24毫克、钙160毫克、磷410毫克、铁7.3毫克及丰富的B族维生素,鲜豆还含丰富的维生素C。芸豆粒大饱满、质地细腻,富含沙性,食法多样,可煮可炖,作豆馅、豆沙,做汤菜、烧肉、制罐头或冷饮、糕点、甜食小吃等均相宜。
      白芸豆不仅营养价值丰富,而且具有很高的药用和保健价值,是我国传统的药食同源食品。现代科学研究表明,白芸豆提取物(white kidney bean Extract)中含有较高活性的α-淀粉酶抑制物质(α-amylase inhibitor),化学成分为一种复合糖蛋白,国外称之为“starch blocker”,意思是“淀粉吸收阻断剂”。目前国内开发出一种白芸豆精华素的产品,能抑制α-淀粉酶的作用,阻断淀粉分解,减少葡萄糖吸收,从而起到降低餐后血糖升高,减少胰岛素分泌,降低脂肪合成等作用,可以有效配合糖尿病人和减肥者的饮食治疗,使他们饭吃饱、消除饥饿感,而餐后血糖不高,体重不增。
      芸豆的药用价值很高。我国古代医籍记载,味甘平,具有温中下气、利肠胃、止呃逆、益肾补元等功用,是一种滋补食疗佳品。芸豆还有镇静作用,对治疗虚寒呃逆、胃寒呕吐、跌打损伤、喘息咳嗽、腰痛、神经痛均有一定疗效。芸豆还是一种高钾低钠食品,很适合于心脏病、动脉硬化、高血脂和忌盐患者食用。现代医学分析,芸豆粒含有血球凝集素等多种球蛋白。

      雪莲花(Saussurea involucrata (Kar. et Kir.) Sch.-Bip.):因其顶形似莲花,故得名雪莲花,简称雪莲。为多年生草本。分布于中国多地高寒地带,俄罗斯及哈萨克斯坦也有分布。生于高山雪线附近的岩缝、石壁和冰磺砾石滩中,海拔2400-4000米。以天山所产最多,质亦最佳。可作药用,也有一定的观赏价值。1996年中国已将天山雪莲列为二级保护植物,天山雪莲是唯一列入《中国植物红皮书》的雪莲植物,是中国国家三级濒危物种。2000年国务院13号文件已明令禁止采挖野生雪莲。
      雪莲花生长的环境极其恶劣,其生长的环境一般的植物根本无法存活,雪莲花却能在零下几十度的严寒中和空气稀薄的缺氧环境中傲霜斗雪、顽强生长。也正是雪莲却这种独有的生存习性和独特的生长环境使其天然而稀有,并造就了它独特的药理作用和药用价值。
      雪莲花产量极低,雪莲从发芽到开花需要历经五年,其种子在零摄氏度发芽,三至五摄氏度生长,幼苗能够抵御零下二十一摄氏度的低温,实际的生长期却不到两个月。就在这短短的生长期里,雪莲凭借着旺盛的生命力,植株高度能超过其它植物五到七倍。
      雪莲花性温,味甘苦,入肝、脾、肾三经,具除寒、壮阳、调经、止血之功,用于治疗阳痿、腰膝软弱、妇女月经不调、崩漏带下、风湿性关节炎及外伤出血等症。《本草纲目拾遗》载:雪莲“性大热,能补精益阳”;《新疆中草药》载:“雪莲性温、微苦,功能祛风除湿”。雪莲花含有蛋白质、氨基酸、黄酮类化合物、生物碱等。具有通经活血、散寒除湿、止血消肿、排体内毒素等功效。中医应用:温肾壮阳、温经散寒、祛寒化痰、祛风除湿、用于雪盲、牙痛。
     清代赵学敏著的《本草纲目拾遗》一书中就有“大寒之地积雪,春夏不散,雪间有草,类荷花独茎,婷婷雪间可爱”和“其地有天山,冬夏积雪,雪中有莲,以天山峰顶者为第一”的记载。性味:苦、微苦、温;功能主治:清热解毒、祛风湿、消肿、止痛。《本草纲目拾遗》中记载:“雪莲花形似莲花,高达尺许,产伊犁等处,产天山顶峰者为第一”。它正确记叙了雪莲的形状和产地。雪莲为多年生菊科草本植物又名雪莲花、石莲,生于新疆天山、阿尔泰山、昆仑山雪线附近的岩缝、石壁和冰磺砾石滩中,以天山所产最多,质亦最佳。

      灵芝(Ganoderma Lucidum Karst):又称林中灵、琼珍是多孔菌科真菌灵芝的子实体。性状气微香,味苦涩。主含氨基酸、多肽、蛋白质、真菌溶菌酶(fungal lysozyme),以及糖类(还原糖和多糖)、麦角甾醇、三萜类、香豆精甙、挥发油、硬脂酸、苯甲酸、生物碱、维生素B2及C等;孢子还含甘露醇、海藻糖(trehalose)。
      灵芝药用在我国已有2000多年的历史,被历代医药家视为滋补强壮、扶正固本的神奇珍品。具有补气安神、止咳平喘、延年益寿的功效。用于眩晕不眠、心悸气短、神经衰弱、虚劳咳喘。灵芝对神经衰弱、高脂血症、冠心病心绞痛、心律失常、克山病、高原不适症、肝炎、出血热、消化不良、气管炎等各有不同程度的疗效。
      灵芝具有非常广泛应用范围。对人的整体机能来说,灵芝具有双向调节人体机能的作用,在整体上双向调节人体机能的平衡,全面的使人的免疫系统得到快速的提升,恢复人体的内脏和细胞达到标准化。具有抗肿瘤、抗衰老、防治神经系统疾病的作用。

      蒟蒻(Amorphophallus konjac):俗称魔芋,又作磨芋,天南星科磨芋属多年生草本植物,中国古代又称妖芋。自古以来魔芋就有“去肠砂”之称。低纬度高海拔山区,属亚热带湿润季风气候。日照较少,雨量丰富,湿度较大,是魔芋栽培的最适宜区。魔芋生长在疏林下,是有益的碱性食品,对食用动物性酸性食品过多的人,搭配吃魔芋,可以达到食品酸、碱平衡。此外,魔芋还具有水平降血糖、降血脂、降压、散毒、养颜、通脉、减肥、通便、开胃等多功能。魔芋全株有毒,以块茎为最,不可生吃,需加工后方可食用。中毒后舌、喉灼热、痒痛、肿大。民间用醋加姜汁少许,内服或含嗽,可以解救。
      中国早在两千多年前就开始栽培魔芋了,食用历史也相当悠久。相传很久以前,四川峨眉山的道士,用魔芋块茎淀粉生产的雪魔芋豆腐,色棕黄,其形酷似多孔海绵,味道鲜美,饶有风味,为峨眉山一珍品。后来,魔芋从中国传到日本,深受日本人所喜爱,几乎每户每餐必食之,直到现在也仍然是日本民间最受欢迎的风雅食品,而且日本厚生省还明确规定中小学生配餐中必须有魔芋食品。
      日本有1500多年的种植和食用历史,有100多年的魔芋精粉加工史,而中国虽有2000多年的民间栽种历史,但真正的魔芋精粉加工只是八十年代中期才开始。同时,日本已是世界上最大的魔芋食品消费国家。
      据《本草纲目》记载,2000多年前祖先就用魔芋来治病。魔芋含有十六种氨基酸,十种矿物质微量元素和丰富的食物纤维,对防治糖尿病,高血压有特效;魔芋低热、低脂、低糖,对预防和治疗结肠癌、乳腺癌、肥胖症的人群可以说是一种上等的既饱口福、又治病健体的食品,还可以防治多种肠胃消化系统的多种常见慢性疾病,由此可见,魔芋是一种“天赐良药”,食用起来有百利而无一害。
      古代传说:古传,轩辕黄帝制衣裳,神农皇帝尝百草,炎皇大帝种食粮。炎皇大帝的夫人是麻婆娘娘投胎,夫唱妻和,走遍神州大地,遍寻能让人吃的各种粮食。一天夫妻俩乘着白鹤,来到白鹤洞山上的老虎垭,只见漫山遍野横七竖八倒了不少人,特别老人病弱妇幼倒在地上,更是不 计其数的,麻婆娘娘细细一瞧,他们都口吐白沫,浑身抽搐,于是把当地土地爷叫来,一询问,才知道是前几天从西天来一魔鬼撒下这些射麻舌的黑园果果,即不像洋芋,又不像芋头,因这里三年饥荒,人们饥不择食,吃了这些果果,因毒性发作而倒下。土地老爷说:我探听过,这魔鬼撒下的这些黑砣砣,叫魔芋又叫鬼芋,要吃必须加一种药,炮制熟透后才能吃。炮制好的魔芋,具有饱肚、养颜、清肠、防癌、解毒之功效,但这秘方在魔鬼手里,他不肯拿出来,麻婆当即在老虎垭上,垒起七星灶,砍来粟木柴,对着西天焚水煮西天魔鬼,烧煮了七七四十九天,终于把魔鬼烧成灶灰,煮成碱水,用灶灰泡成的碱水,用来煮魔芋,麻味素没有了,也不涩嘴麻舌头了。吃起来美味可口,风味无比。炎皇大帝的夫人麻婆,无私地把这种用碱水磨魔芋煮魔芋的秘方奉献给世人,从那时魔芋这种绿色食品,养育了中华大地上一代又一代人,后为人们为纪念这麻婆娘娘胎的功绩,尊称麻婆娘娘胎为灶神—伙夫。厨师娘娘,给她在这里专修了一座“伙夫寺”,并在寺前支起高达数百丈的三个巨型石登子,迎接伙夫娘娘回大地省亲。据说后来有人架四十八架木梯子,想取最上面那个登子上的一蔸灵芝草,最终也勉强走到第二个登子,望尘莫及了。后来有诗为证:“伙夫一手好茶饭,驱魔济世天下安”。
      魔芋多糖又称魔芋葡甘露聚糖,魔芋多糖具有多种的用途。除医学、食品保健外,魔芋多糖在纺织、印染、化妆、陶瓷、消防、环保、军工、石油开采等方面都有广泛的用途。
      工业价值:魔芋葡甘聚糖可用作造纸、印刷胶液、橡胶、陶瓷、摄影胶片的粘着添加剂;在石油工业上可用作钻井泥浆处理剂和压力液注入剂,有效提高工程质量和施工进度;在生物工程上可制成胶质,用于电泳分离;在纺织工业中用作毛、麻、棉纱的浆料,丝绸双面透印的印染糊料和后处理的柔软剂;烟草加工中用作保香剂;化妆品工业上用作护肤霜、洗发水的添加剂;在废水处理中可作杀菌剂的包埋材料,使杀菌剂缓慢释放;在建筑中可作防尘剂,将其与碱和表面活性剂混合后喷洒在将要拆修的建筑物和道路表面,可防止施工中产生灰尘;在化工中通过酯化、成型、皂化、交联后,可作为色谱填料,用于离子交换色谱;经过化学修饰活化,可用于固定化酶或细胞的载体。以魔芋作为原料通过特殊工艺提炼其精华素可以制成魔芋棉,用于洗脸按摩肌肤。
      农业价值:魔芋葡甘聚糖溶于水后,形成凝胶状溶液,果蔬经魔芋葡甘聚糖涂膜后,在表面形成一层无色透明的半透膜,能有效地阻止O2进入果实内部,减缓由果蔬呼吸作用产生的CO2向外扩散,从而能有效达到保鲜的作用。魔芋葡甘聚糖还可用作动物饲料添加剂。用它制成的水产动物饲料水稳定性好,颗粒料的散失率和粗蛋白流失率均很小,在水中仍能保持一定的硬度和弹性。
      药用价值:魔芋性寒、辛,有毒;可活血化瘀,解毒消肿,宽肠通便,化痰软坚;主治降血压、降血糖、瘰疬痰核、损伤瘀肿、便秘腹痛、咽喉肿痛、牙龈肿痛等症。另外,魔芋还具有补钙、平衡盐分、洁胃、整肠、排毒等作用。魔芋中含量最大的葡萄甘露聚糖具有强大的膨胀力,有超过任何一种植物胶的粘韧度, 即可填充胃肠,消除饥饿感,又因所含热量微乎其微,故可控制体重,达到减肥健美的目的;魔芋中含有一种凝胶样的化学物质,具有防癌抗癌的神奇魔力。只要将成熟的魔芋经过简单提取分离,制成魔芋精粉,再把精粉加水加热,就可产生魔芋凝胶。这种凝胶被人吃入体内后,能形成半透明膜衣,附着在肠壁上,阻碍各种有害物质,特别是致癌物质的吸收,所以魔芋又被称为“防癌魔衣”;魔芋还含有一种天然的抗菌素,以魔芋精粉为主要原料,配上其它原料制成食品后,魔芋能在食品表面形成抗菌膜,可防治细菌侵袭,延长贮存时间,起到保鲜防菌的作用。
      营养价值:魔芋含淀粉35%,蛋白质3%,以及多种维生素和钾、磷、硒等矿物质元素,还含有人类所需要的魔芋多糖,即葡甘露聚糖高达30%。魔芋属的一些种类块茎富含魔芋多糖,尤其是白魔芋、花魔芋品种含量高达50—65%。魔芋的营养保健作用就是发挥膳食纤维对营养不平衡的调节作用,如防治便秘、降血脂、降血糖、减肥健美等。另外,它还可用于制作隐形眼镜和医疗光学制品;在护眼液中加魔芋葡甘聚糖,能够防止眼睛和隐形镜片的干燥。魔芋葡甘聚糖凝胶消毒后可用于止血和促进伤口愈合;还可将其制成降血脂、降血糖、减肥、通便等药物。

      山嵛菜 (Wasabia japonica Ma tsum):又称山葵,日本称wasabi。是十字花科多年生、常绿宿根性植物 ,它的根、茎、叶柄、叶均富含人体所需氨基酸和微量元素 ,辛辣清香 ,是一种野生的药用、食用植物。高级调味品,辛辣芳香,对口舌有强烈刺激,味道十分独特,生鱼片、寿司的美味调料。
      芥末就来源于它。芥末的主要辣味成分是芥子油,其辣味强烈,可刺激唾液和胃液的分泌,有开胃之功,增强人的食欲。芥末有很强的解毒功能,能解鱼蟹之毒,故生食三文鱼等生鲜食品经常会配上芥末。芥末对减少血液黏稠度、治疗气喘、预防蛀牙等也有一定的效果。芥末油还有美容养颜的功效,在美体业界,芥末油是很好的按摩油。







      东巴石偶:出土年代约公元1922年间,出土奉科,是东巴教举行祭祀仪式中的神供品,主要是署(自然)神、天神、祭司神、神山、神湖、神树等形象。



      东巴法器:东巴教有特殊的法器和服饰,法事亦十分繁杂,全年几乎每月都有大小不等的法事活动,主要分祭祀、丧葬、禳灾、卜卦、赐名五大类,其中祭天最为隆重。东巴教在祭祀活动中使用的东巴法器约有三十种, 如祭坛用具、法仪、神龛、卡卦、五佛冠、法帽、法杖、展啷(铜板铃)、达古(皮手鼓)、法刀、负负板柯、白海螺、吹响器)、板柯、犁牛角号、耳绍(铜锣)以及其它迎神驱魔的法器等。其中最重要的法器是:五佛冠、法帽、法杖、展啷、达古、法刀等。而东巴在诵经时用作伴奏的乐器有:负负板柯、白海螺、吹响器,板柯、犁牛角号、耳绍等。“镇山宝剑”,长八尺许,传世百余年。众多青铜镜,映射着古代先民对鬼神的敬畏。“头盖骨双面人皮法鼓”,久设祭坛,鬼魔远避,观者也不寒而栗。

      法刀:制作年代约1804年间,出自四川俄亚,是东巴重要的法器之一,主要用于东巴请神镇鬼的舞蹈中。

      法杖头:制作年代约1825年间,出自塔城,用于东巴祭祀开衰和越度仪式,是东巴教的神灵祭祀神物。
      木碗:制作年代约公元1809年间,出自丽江鲁甸,是祭祀时装祭粮的用具。
      铁冠:制作年代约公元1849年间,出自丽江鲁甸,东巴祭祀时在大型镇鬼仪式中被戴在头上,起舞镇鬼。

      东巴木偶:制作年代约公元1905年间,出自丽江鲁甸,用于东巴教的各种祭祀仪式上。
      法棍:制作年代约公元1885年间,出自中甸白地,用于东巴教东巴驱鬼仪式。

      各种祭祀用具:三叉戟、牛角号、海螺片、海螺、墨盒、护身符盒、香油灯......

      五佛冠:制作年代约公元1556年间,出自丽江太安,东巴祭祀时在大型镇鬼仪式中被戴在头上,以示神咒在身。

      工尺谱:约公元1520年间,研究的一种谱曲,是丽江府(现丽江市)大研镇的一部杰作,是专门学习训练纳西古乐即《洞经音乐》和《白沙古镇细乐》的一本百科全书。

      东巴纸牌画:制作年代约公元1823年间,出自丽江大具,用于东巴教祭祀仪式。
      导游说,这样的纸牌画和东巴经书,在中国留存的已是少数,大部分(约20000多册)在美国哈弗大学博物馆,是当时洛克带走的......



 





      东巴经书:书写年代约1794年间,是塔城、大东、大具、奉科、白地、太安、鸣音等多地的一批老东巴亲自落笔,是东巴教各种祭祀仪式上念诵的经文。2003年8月,被联合国教科文组织列入世界记忆遗产。









      东巴神路图:制作年代约1635年间,出自四川木里,用于东巴超度仪式。

 

 









      五谷神:制作年代约公元1906年间,出自香格里拉白地,用于祭索斯(家神)。

 

      鸡箩筐,用鸡毛做的......

      这里展示的是纳西族的各种生活用品......















      木桶:制作年代约公元1825年,出自丽江塔城,置于家中,主要装小杂物,出门在外作背包。 

      月饼模:制作年代约公元1897年,出自丽江大研镇,制作“中秋月饼”的模子。
      饵块模:制作年代约公元1897年,出自丽江大研镇,制作饵块的模子。

      磁碟、瓷碗:制作年代约公元1920年间,出自丽江太安,东巴祭祀仪式上装五谷的器具。



      东巴什罗庙:正阁里,供奉着东巴始祖东巴什罗。正中间便是他,其护卫神优麻在左右两旁。东巴什罗头顶上方,是他贴身护卫修曲。修曲两侧有两位卫士,左为都旁西根,右为五罕百汝。正阁南北两侧,分别是东巴什罗的五个高徒。 东巴什罗身世沧桑。他爸爸、妈妈是普通百姓,可是东巴什罗聪明绝顶,还没出世,他就在妈妈的肚子里,跟妈妈讲话。妖魔知道这事,大吃一惊,想杀了东巴什罗。东巴什罗当然也知道妖魔的诡计。他就从妈妈的左手腋下出世了。但东巴什罗难逃劫数,被妖魔杀害。后来,天神少英五德救起东巴什罗的灵魂,将他带到上天经文总管旁都少美那儿,攻读天书,东巴什罗修炼得法。旁都少美把天书赠送给东巴什罗,让他回人间,为百姓服务。 自从东巴什罗取回天书后,纳西族东巴文化,如伦理、道德、民风民俗等,就以东巴什罗取回的天书为准则。纳西族做任何祭祀活动,都必须遵循东巴什罗取回的经书,因为东巴什罗是纳西族东巴始祖,所以从事祭祀活动和掌握纳西经书的人都是东巴什罗的弟子,后人尊称他们为东巴。纳西族文化也就是东巴文化。 纳西族传统的东巴祭祀,东巴会是最大的活动。期间主要祭品有五谷、酥油、香油、家畜,但不能供野生动物。
      正阁前,是烧大香的香炉。每人烧三柱香,先把香柱插进香炉里,再磕头祭拜许愿,献上供品。所供物品和钱财,每个人在不影响本人正常生活的前提下,可根据自己的财力大小,量力而行。因为东巴什罗宽厚仁慈,爱心博大。经济条件差的人,只须烧三柱香,表示诚心。一般情况下,大户人家要杀猪宰羊,供上金银珍珠;乞丐或者没有劳动能力的人,只要烧上三柱香,东巴什罗就会保佑他们,让他们实现心愿。如果外族人崇敬东巴什罗,前来祭拜他,可以带上纳西族土地上的物品,如土、木、金银首饰等等。请东巴主持开馆后,贴身存放,东巴会当他为臣民,让他们在人世中平安幸福,兴旺发达,避免灾祸,安康长寿。东巴什罗一生与妖魔鬼怪争斗,与人间所有灾难祸患争斗,为人间百姓谋幸福。



      东巴庙正殿前的守护神好特别......



      出得庙门,摆放着许多东巴文字艺术品......

      一帆风顺......

      安康长寿、天雨流芳......

      马到成功、天道酬勤......


















































































































 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(玉湖村)

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(玉湖村)

      本来的行程里定的是拉市海,但最近拉市海在整修,暂不接待游客。于是,导游推荐了玉湖村,这个雪山脚下第一村......

      一路好风景......

      玉龙雪山脚下的第一个村子,名为玉湖。这是一个被人遗忘的村落。村里人说,这是一个宁静得世人不忍打扰的村落......

 

 



      到了,到了......

      巫鲁肯,意为雪山脚下的村子。在这里,纳西族开启了丽江时代。许久前,纳西族首领带族人来到最早的丽江坝子。一路披荆斩棘,见过无数雪山,高原。部落里的巫师寻找许久的神山——玉龙雪山。当年还没有土司,没有木老爷。当他们看到玉龙雪山后,首领对巫师及族人说:这就是我们的神山。或许那时候玉龙雪山,还不叫玉龙雪山。
      翻阅玉湖村的史资料发现,玉湖村是纳西木氏土司的发源地之一,村落由其东北方的湖泊“玉湖”而得名。
  纳西族的先民古羌族经过漫长的迁徙,由中国的西北地区而来,定居于此。在唐代叶古年时期,丽江坝子还被雪山下的融水淹没,一片汪洋,周围都是大山。沿着芝山到黄山哨垭口,又到文笔山寻找出水口,最后走到丘塘关,发现这里有一道岩沟,于是叶古年号召百姓来此挖岩槽,洪水逐渐退去,把居住在白沙的人往南迁徙。到牟保阿琮时代,采用火烧岩石,连烧数天数夜,再用水泼岩石,岩石遇水纷纷开裂,这样以火攻之法,慢慢地开凿出了长长的深谷,积水顺着烧出的岩谷流泻,于是,丽江就有了这富饶的坝子。
  当地村民认为这里是丽江最古老的一个村子,“第一村”之谓也缘于以上传说。而当你沿着村中铺设的颇有特色的鹅卵石大道一直向里走,路旁的屋舍无一例外全部由石头筑就,而这种有些赭红色的石头上还有许多蜂窝,当地村民的解释是原来村子的位置曾是一片汪洋。
      玉湖村这个“雪山第一村”,远离喧嚣,安静孤僻。人们常说,这里才是最初的丽江,这里才是最原本的纳西文化。

      玉湖村,在纳西语中被称作“巫鲁肯”,是雪山脚下的意思。它是丽江最原始古朴的一个纳西族村落,因地处丽江坝子的最高处,所以村民坐在家中就可领略丽江坝子的田园风光和玉龙雪山的变幻美景。骑马观雪山,起点就在村口。上马前,有“暖场”活动。村口木头搭建的简易小舞台上,几个纳西族姑娘翩翩起舞,游客们则跟随向导围着台下的篝火“打跳”。“打跳”动作极其简单,韵律感强,几个回合下来,气氛浓烈。

      在玉湖村,最大的旅游项目就是骑马。这里有好多条骑马的路线。说实在的,在这里,只有骑马,才能看到美景,靠两条腿,在这茫茫的草原上,真的是不行呢......

      看到了洛克故居,这种小型冷僻的博物馆,正是我的挚爱......
      1922年,美国人洛克来到,发现了这片人间天堂。惊鸿一瞥玉湖村后决定长居于此,一住就是27年。洛克把丽江及纳西族文化带向了全世界,这片土地因为他的研究贡献而声名大噪,而他的盘踞地却意外地未被开发,保持了百年前的样貌。
  自上世纪二十年代以来,不知已有多少西方人拿着洛克刊登在美国《国家地理》杂志上的文章来到云南、来到丽江,来到这个洛克曾生活和工作过多年的古村。西方人透过洛克凿开的一个小孔,看到了玉湖村,看到了“传说中的香格里拉”,看到了中国民族文化的博大精深。丽江因为洛克而扬名世界,而他曾经居住过的村子也因他为外界所熟知。
  1962年12月5日,在夏威夷私人住所,约瑟夫·洛克在书房的安乐椅上睡着了,突发的心脏病使他再也没有醒来。陪在他身边的,是一大堆东巴象形文典籍。

      满山遍野的石头也是这个村子的标志,极具纳西特色。玉湖村的房子大多是用石头垒起。锅巴石,五花石,青石,白石,假山石。垒出房子最好看的就是五花石了。这些房屋外部都是用大块冰山石砌成,上接黑色瓦顶,房屋内则为全木结构,取材冷杉、铁杉、松树等。这样的建筑在丽江地区并不多见,除了冬暖夏凉,还有防震作用。1996年丽江大地震的时候,当地的建筑损毁得厉害,但村里却安然无恙。 

     突然看见了幽幽的青苔在石缝间悠游生长,阳光时而轻轻拂过,一派生机盎然的景象。村里纳西人盖房子,就用当地的石头,纳西人的性格本来是很粗犷的,纳西族很崇拜祖先、崇拜自然,这里的纳西族最有自然的情怀。

     和大部分纳西足传统民居建筑都是采用木质与结构而建,而玉湖村的民居则更为古朴。民居采用石砌和木质结构结合的建筑形式,一般纳西人会在自己的屋脊挂上悬鱼,鱼在五行中代表水,鱼离不开水,水克火,象征房子不会起火。挂了鱼就是有了水,有水就能灭火。





      依山而建的玉湖村,还保留着最原始的样子,这是唯一在主峰脚下的村落......
  高天流云,阳光灿烂,当你徜徉于村头村尾,无论何时,只要抬头,就能清楚地看到玉龙雪山之巅的扇子陡,那是雪山最高的地方。洛克当年来到这个村子,想必也是被这村子独特的地理位置所吸引吧......

 

 
      从这里转出村子,哇,见识到了什么叫作“风吹草低见牛羊”,什么叫作“一马平川”......

      这天,这云,这草甸......

 

      这不是我第一次骑马,却是我骑的最调皮的一匹马。总是走走停停,哪里难走,就走哪里。蹭树枝是它的一大爱好,只要有树枝,不管高低大小,一律蹭过......可怜了我这个骑马的人......

      和纳西族的牵马人聊天,得知小马只有四岁,正是调皮的时候......


      它又停下吃草啦......

      云南果真是彩云的国度,这里的云时刻变换着自己的身姿。虽然只有白色,却永远不给人以单调之感......

      这里就是玉湖了。比我们后面在景区里看到的玉湖要大很多,相传是明代纳西土司木氏建造的人工湖。据传,玉湖得名是因为玉龙山的雪峰和森林倒映湖中,白雪与森林的绿荫相互辉映,很像绿白相间的玉。眼前的玉湖已从深蓝色变成浅绿色,湖面上雪山的影子时隐时现......

       “第三国”是纳西族男女心中向往的爱情圣地,过去曾有许多为爱慷慨殉情的青年男女在美丽的雪山草甸度过生命里的最后时光。眼前的一切让我终于明白青年男女们向往的其实是自由。在这里,可以自由地骑马驰骋,可以自由地追随湖中雪山的影子,可以自由地呼喊,可以自由地表达一切。
      这里还有土司养鹿场和具坚寺遗址,据说,这里是历代纳西土司狩猎的场所和木氏府衙所在地,如今已无法看到跳跃的马鹿......

      向雪山进发......

      这次可让老公成为了主角。平时照片上难得出现老公的身影,这次不同,因为无法骑马超越他,就只好不停地拍摄他的背影......

  

      神奇的草甸植物......
 

      这里也叫作玉柱擎天,位于玉龙雪山主峰南麓。玉柱擎天海拔2800米左右, 主要景点有巨石壁字、太子洞、观音岩、 雪松庵、千年古树、上下深潭瀑布、美藉奥地利学者洛克旧居(是他居住和生活27年之久的地方)及高山蚂蝗坝、仙迹崖、杜鹃山、木天王牧场、万花园、岩碰岩、三思水、风光旖、秀甲一方。

      终于远远地看到了因兴奋而远远窜到前面去的儿子......

      这调皮的小家伙儿突然急刹车,并低下头喝起水来。唉,我的小心脏啊......

      又蹭树,唉......

 

 

      从玉湖村可以徒步上玉龙雪山到达九十年代专业登山队伍留下的一号、二号、三号营地,登山可途经蚂蝗坝、虫草坪(4000米左右)、雪海(4500米左右)、大峡谷等地景观非常壮观。不过需要有强健的体魄、丰富的户外经验,最好在当地向导的带领下徒步。我们这业余旅行者就只好走马观花了......

      这片广阔的土地下据说下埋藏着巨大的金矿,但基于对玉龙山脉的保护,永久不可开采......

 

      不忘自拍......

      看到村庄的影子了......

      虽然它对我不怎么感兴趣,我却是很爱它的呢。必须合影......
      这里卖的牦牛肉干很好吃,因为价格很贵(120元/500克),没舍得多买。结果回程遇到接我们的导游说,市场上的鲜牦牛肉都80元一斤,她刚买的。唉,又后悔当时没多买点儿啦......

      吃着牦牛肉干,走在这样的土路上,就到了东巴院......

      东巴院:纳西文化之中的原始东巴文化是民族文化中的一颗璀璨的明珠。它博大精深,包罗万象,民族历史文化内涵丰厚,是纳西先民的独特创造。其纳西象形文字(俗称东巴文)写成的东巴古籍文献被列入世界文化遗产名录。这种纳西象形文字比甲骨文还要原始,是世界上唯一活着的古老文字,是研究文字起源和发展的“活化石”。其祭师东巴博古通今,精通经文,能写擅画,受人尊敬,是纳西族中最高级的知识分子,是东巴文化的主要传承者。
 
 


      东巴院内挂着一幅“青蛙八卦图”,是东巴占卜的工具。图画正中的青蛙背部画着经文,腹部横穿了一支箭,青蛙的头部、四肢和箭头箭尾分别代表了五行八卦,图的外沿标有十二属相。东巴祭司便是利用这幅图来解释自然界发生的现象,预测人类生活。青蛙对于纳西族有着重要的象征意义,是纳西族的图腾。古时纳西族人口稀少,因此希望女子能够像青蛙一样繁衍更多的后代,纳西族妇女传统服饰“披星戴月”也被认为是来源于此。

  



      东巴文化是纳西族民族文化的重要内容之一。东巴文化指纳西族古代文化,因保存于东巴教而得名,已1000多年的历史。主要包括东巴文字、东巴经、东巴绘画、东巴音乐、东巴舞蹈、东巴法器和各种祭祀仪式等。云南纳西族东巴文化与西藏象雄雍仲本教文化是同一或同源文化,雍仲本教曾在一定历史时期对东巴教产生过深远影响。从民族发展历程看,纳西族东巴教与西藏本教息息相关。 首先,二者共同崇拜同一祖师说明了其同一性或同源性。雍仲本教的创始人和导师是幸饶弥沃如来佛祖敦巴幸饶,东巴教的创始人是丁巴什罗。据考证,东巴教徒所崇拜的祖师,就是雍仲本教祖师。
      机缘巧合,遇到了纳西仅存的七十二位东巴之一。给我们认真地讲解着东巴教义......

      堂屋里挂满了写着东巴文字的东巴纸片,一进屋好像走进了象形文字的森林。据说这种手工制作的纸张专门用于抄写东巴经书,采用丽江尧花制作,厚实、耐磨又防虫。一连串象形文字如一个个鲜活的生命,在古色古香的东巴纸上得到了新生。
      古老的东巴画是最具特色的纳西族美术遗产。纳西族东在做仪式时,要绘画各种各样的佛神、人物、动物、植物以及妖魔鬼怪的形象,并对他们进膜拜与祭祀,这种服务于宗教活动的各种绘画,统称为东巴画。东巴绘画艺术具有象形文字经典所具有的五个艺术品特性,即贝叶经的形式、优美的线条、美丽的色彩、动态的表现和特征的摄取。东巴画是东巴文化重要内容之一,有木牌画、纸牌画、布卷画和经文画几类。东巴画的内容主要表现古代纳西族信仰的神灵鬼怪和各种理想世界,其中也反映了古代纳西族社会的各种世俗生活。
      东巴画中,以布卷画《神路图》最为有名。《神路图》一般长达十四米多,宽二十六厘米左右。分为地狱、人类世界、自然天国、天国四个部分,画面色彩鲜明、艳丽,人物造形生动、个鲜明,既受藏传绘画艺术影响,又具有纳西族传统风格和特色,是东巴绘画艺术中的珍品。《神路图》主要用于丧葬时超度死者亡灵仪式中,描述了死者亡灵要经过的地狱、人间、自然界、天堂等各阶段的具体场面,有较高的文化和艺术研究价值。传统东巴画的内容主要表现了古代纳西族信仰的神灵鬼怪和各种理想世界。虽然传统东巴画也受到周边民族文化,特别是汉藏文化的影响,但它仍然比较系统地保持了自己整体的风格和特点。

 



      令人敬重的老东巴,和我这个粗通佛教教义的无神论者相聊甚欢...... 
      “东巴”意为智者,是纳西族的最高知识分子,也是祭祀中的祭司。他们掌握古老的纳西族象形文字“东巴文”,熟悉东巴经书,能歌善舞,擅长绘画、占卜。他们无寺庙,也不出家,只有知识多寡之分,而无身份等级差别。平日里,他们和常人一样生活和劳作,逢年过节,他们便要主持各种宗教仪式。  


       和东巴院一墙之隔的是玉龙书院。玉龙书院是土司吟诗读书的场所,与土司们居住的雪松庵相比,面积大了许多。书院的建筑采用纳西族传统的“三坊一照壁”格局,走进院内,宽敞的庭院,古朴的建筑样式仿佛时光倒流...... 

      这里展示了许多上世纪二十年代的纳西族照片。纳西族是个幸运的民族,因为洛克,他们留下了许多原汁原味的影像实录......

      1922年约瑟夫·洛克以美国《国家地理杂志》和哈佛大学燕青植物研究所的探险家、撰稿人、摄影家等身份,从泰缅边境进入中国云南,从此在玉龙雪山下一住27年,其中大部分时间就住在玉湖雪篱村,即现在的玉湖村。

      纳西族土司的“木”姓为朱元璋所赐,第五代土司得“木”姓后,给自己的臣民赐姓“和”,意思是“吃木家饭的人”。直到今天,丽江当地人仍认为,官姓“木”和民姓“和”是最纯正的纳西族,其他姓氏的纳西族都是后来在不同时期融入当地的。 













      刚刚去过的束河古镇原貌......

      正殿展示的是《巫鲁肯纪事》壁画长卷......
      巫鲁肯系纳西语,直译为“银山脚下”,又称玉龙山下第一村——白沙玉湖村。逸仙楼中的《巫鲁肯纪事》壁画长卷系六十年代毕业于中央民族学院的纳西族画家、巫鲁青人赵有恒所作,共9幅。画高2米,横长26米,以巫鲁肯的形神,用以原始、质朴、率真的线条、多姿的色彩与七妙的构图,生动活泼地向人们展示了古纳西先民人与自然和谐共处和勤劳善良的传统美德,留下了巫鲁肯纪事。

 
      第一幅:攀登。以玉龙雪山主峰扇子陡作为背景,还用东巴文再现了奋力攀登主峰的形象,象征了纳西人不屈不挠,征服自然、战胜困难、勇往直前的精神。

      第二幅:玉柱擎天。碧绿的玉湖水,天气晴朗的时候,雪山倒映在湖中,美轮美奂,上面的生命之泉的东巴画木牌,祭祀自然神,表明了古纳西先民对神仙水源的保护和崇拜,珍惜山水资源,就是珍惜人类本身。

      第三幅:家园。金沙江流域,千仞巨壁,铭刻着纳西始祖名言“我是开天九兄弟,劈地七姐妹的后代……是杀不死的种族,是喝干江水不解渴,怀抱居那什罗山不觉累的种族。”画面主题是虎跳峡,它是玉龙、哈巴两座大雪山的大峡谷,在峡谷周边,居住着勤劳善良的纳西民族,左上方骑在白鹤上的是纳西族的战神崇仁利恩,传说他骑着一只美丽的仙鹤到天上娶回了仙女,繁养了纳西、藏族、白族三兄弟。
      第四幅:神山。纳西族世代崇拜和赞颂的民族保护神;玉龙山——三朵及自然神——署。奔驰的白马(古岩画)与跳欢乐舞的纳西人与兄弟民族姐妹。神山左边画的是纳西族的保护神“大鹏神鸟”,右边是自然神,是丽江这块地方的保护神。在纳西族东巴教中,人和自然亲如兄弟,互敬互爱。左下方是著名的金沙江古老岩画,画中一对少男少女骑着美丽的白鹿向着理想的世界奔去。在两团篝火周围,纳西族男女欢歌跳舞,将人间的欢乐,自信世代相传。

      第五幅:古猎。狩猎时期的纳西人,上山不射杀马鹿,进森林不捕猎美丽的雉鸡。画中一猎人看着一群美丽可爱的小鹿,不忍心去伤害它们,便放下了手中的弓箭。保护动物,就是保护了自己。画的正中像昆虫的,是纳西族的猎神。古代纳西的猎手进山之前要先祭祀猎神,猎物后,把猎物肝脏取下请猎神享用。但在猎物时,如看到可爱的动物,猎手们便不忍心,而把弓箭转向另一个方向。画上部,一位仙女在云上织着七彩霞衣,身后是七颗星,就是纳西妇女披肩上绣的装饰图,这幅图不仅表现了纳西女人、男人的勤劳,也表现了他们的善良和对美好事物的珍惜。

      第六幅:农耕。森林草甸,牧场肥美,情歌悠扬,刁着烟斗用白鹿耕耘的农夫,辛苦劳作,宛如玉龙第三国。玉龙第三国,主体以雪山脚下的云杉坪为背景,画上有相亲相爱的纳西青年男女,唱着山歌,放着牛羊,他们用白鹿当耕牛,红虎作骑马,白雪酿美酒,他们过着既不迷恋人间的荣华名利,也不向往天堂的神居之所的桃花源式的理想生活。
      第七幅:秘境。令中外科学家、艺术家梦魂萦绕的锦绣谷、黑白水,人间秘境,无处不美。画面展现了历史上对玉龙雪山进行探险研究、开发的专家、学者的故事。画面第一组是被誉为“东巴文化研究之父”的美籍奥地利学者洛克博士,他是第一个把纳西族东巴文化介绍到西方世界的著名学者,同时也是提供了香格里拉最原始依据的人。除此之外,还有其他许许多多的专家和学者也在不同时期对玉龙雪山进行过探索、研究和宣传。
      第八幅:童趣。及飞的风筝,荡漾的秋千,把你带回未被污染的巫鲁肯。巫鲁肯村原有许多参天大树,但由于自然和人为的破坏,渐渐消失了,画家只能用笔墨再把树木表现出来,许多孩子在树下放风筝、荡秋千、跳绳,与自然和谐共处的活动。表现纳西人希望保护自然、造福子孙的愿望。
      第九幅:茶马古道。驮有烟、茶、盐巴、药材的马帮,从巫鲁肯走向喜玛拉雅山那边......





      土司木曾的画像......

 

      玉湖是明代以前由木氏家族组织人挖的一个人工湖。木氏在湖畔筑避暑夏宫、玉龙书院、建养鹿场。玉湖村最早的居民即是为纳西王护宫养鹿的人。因此又叫“窜阔罗”。纳西民歌中也常提到玉湖和雪山鹿场。

      在纳西族历史上,曾有过恋爱自由而婚姻包办的社会现象,不少情投意合的青年男女不能终成眷属,便产生了“生不同眠,死时同穴”的信念。他们在玉龙雪山找个优美的地方,唱着殉情调,憧憬着“玉龙第三国”,双双殉情,以死和封建礼教抗争,玉湖便是殉情圣地之一。
      玉湖原本只在玉湖村内,后因连年干旱,当地人把玉湖水引到景区里。玉湖水清澈见底,碧绿如玉,水中生长着许多形似珊瑚的植物,被称作“雪珊瑚”,当地老百姓也叫它“龙女花”,传说是木天王女儿龙女思念爱人流下的泪水形成的。这个小小的人工湖,也叫做龙女湖。天气晴朗时,整座玉龙雪山倒映在湖中,形成了雪山十二景之首的“玉湖倒影”。站在情人桥上,游鱼在水中自由穿梭,微风吹过,雪山的倒影被吹成碎片,好像在回放着那些发生在“玉龙第三国”的爱情故事。  
      玉湖中,雪水清澈,水草摇曳,蓝天白云衬托着高大的玉龙雪峰倒映在湖中,大自然仿佛都沉淀在湖底。玉湖湖畔有草场万顷,春夏草长莺飞,野花万点闪烁其中,牛铃丁冬,牧人作歌。深秋严冬,牧场草黄,湖中大片芦苇随风起伏,瑟瑟响如一片悲秋琴弦,一派苍茫寒凉景象。玉湖边上有一棵每年结出甜得像蜜一样桔子的桔树,人们都说这是龙女变的,叫它作“龙女树”。 

      传说因为纳西公主泄露父亲侵略邻国的秘密,被父亲囚禁于龙女湖心,饥渴而死。纳西族也为纳西公主写下了纳西细乐,歌颂纳西公主的和平纯美。龙女湖很小,很难联想到这个传说......

 

  

      这片玉湖还是东巴祭祀的重要场所,湖边古树群下的神台便是历代纳西族祭祀的地方。祭台边插了形状不同的长条彩绘木牌,木牌上画满了彩色的图案和象形文字。不同的木牌在祭祀中有不同的作用,东巴教祭祀仪式分为祈神、禳鬼、丧葬三类,内容与纳西族先民的生活息息相关。上端尖头的木牌画得多是自然神灵,插在神坛前;上端平头的木牌画的是妖魔鬼怪,插在下方鬼寨中。走近木牌仔细辨认可以发现,尖头木牌的上方画着日月星辰风云,中间画着鬼怪,下方画着祭品宝物,图像造型奇特,颇有原始艺术的特点。

      顺着弯曲的山石路向上攀登,就是木氏土司的行宫——雪松庵了......

 



       这里叫“关丹阁”,也叫雪嵩庵。玉湖村又叫雪嵩村,就是这样由来的。“关丹”是纳西语,意思为“官府衙门”,“阁”则指“院落”、“址所”,是木氏土司最早的府邸之一。它是明代纳西木氏土司的12个“行宫”之一,又名夏宫。

 

      登高望湖,别有一番滋味。土司的夏宫,果然景色宜人......

      这里在明朝时期是历代木氏土司的行宫。每到夏季,纳西族的木氏土司便带着当地的知名人士来此消夏避暑、饮酒题诗。门口有一副长联,洋洋洒洒共180字,被称为“雪山长联”,据说是模仿昆明大观楼长联的形式所作。雪山长联看似文字复杂,实则通俗易懂,讲述了丽江的历史和风景......  

  据《光绪丽江府志》记载:“松雪庵,明时建。一名具坚寺,在雪山麓玉湖西,寺极清洁。光绪年间村民重建。”据说,这个小庙在明代时画满了精美的壁画,塑有地母、观音菩萨、太子等具象。如今,光绪年间重建的建筑也早已消失。庙内具坚寺,又名雪嵩庵,是木氏土司避暑、读书之处。这个寺曾是三房一照壁,新中国成立后做过村公所,不久成了村小学所在地,1964年寺内建筑被拆下来搬到了村里。洛克在《中国西南古纳西王国》中写到这个寺庙在民国时期的情形时说:“玉湖以西,有一个清洁的乡村寺庙(现在已经改为一个林业站),周围长满云杉树,这些云杉是原来覆盖在这个平坝的大片森林所残存的一部分,庙里有一个藏式佛像,庭院里有一块很大的大理石板,现已破裂,上面只刻着一些行为规则,其年代写着明万历三十六年(1608年),可能建筑年代比这还更早些。纳西人称此庙为“舞鲁瓜丹”,汉人称此庙为“雪嵩庵”,它是纳西王的12个住处之一。

 
 

      “玉柱擎天”石刻在3300米的峭壁下。抬头向上看,“玉柱擎天”四个大字由上向下题写在30米高的崖壁上,下方还横刻着“玉璧金川”。“玉柱擎天”四个字是1723年清代土司制度废除后(1724年),朝廷派来的第一任知府杨秘所题写,说的是被白雪覆盖的玉龙雪山像玉柱一样撑起了整个蓝天。其左下横刻“玉壁金川”四字,则是丽江郡丞聂瑞于1725年所题,说的是守护雪山的金沙江。八字奇书苍劲有力,虽经百年风雨剥蚀,仍依稀可认,徒岩和古字交相辉映,天工和人文溶为一体。古人高超的石刻书艺及智慧,今人惊叹不已。这两幅石刻不但写尽了丽江雪山这壮丽,也成为与“改土归流”这一重要历史事件有直接联系的文物古迹。
      对纳西族人来说,玉柱擎天是一块吉祥的圣石,石头上刻下的“金”和“玉”被当地人认为有“金玉满堂”之意。每逢过年过节,纳西族居民们便会手抹香油或酥油来到巨石前摸一摸石头,许下美好愿望,这个古老的习俗一直沿袭至今。
      登高俯视,玉龙雪山俨然一擎天之玉柱,撑起头上一片蓝天,转身了望,一马平川、广阔坦荡的田园风光尽收眼底。

       有格调的石砌镶木的小窗户,显示了纳西人崇尚自然的风格......

 
  

  除了几棵参天古柏,在残阳夕照中傲然耸立,这是一片荒凉的土地。“关丹阁”就在这里,除了这几棵树,什么都没有了。北边的那些大石头,是冰川时代留下来的。南边的那块地原来叫“创喜丹”,是木氏土司的鹿苑,过去鹿群常常穿过南面的松林到玉湖去喝水。“

      这样的蓝天,与下面的湖水相映成趣......





 



 
 

 



 



 







      摘下耳环给儿子戴上,是不是很有异域风情呢?儿子穿着在大理古城买的80元人民币一套的民族服装,很不错呢......

      刺眼的阳光,这是云南这座低纬度高原的一大特色......











 

















 

      这里的酒店基本融入了村落建筑中,不走近,是看不出来的......



 



 

      滇马:云南的马为矮脚马,即是历史上以耐力著称的“滇马”,是茶马古道上最重要的运输工具。滇马的特征就是稳健耐力长,适合山路险路。历史上许多次战役的起因均因为抢夺滇马......
      在古代云南,马作为一种重要的畜力,除在小范围内作为人们的坐骑、架车外,更为普遍的是把马作为驮运货物的一种重要的交通工具。滇马最显著的特点就是矮小体健、耐劳善负重,能远行,非常宜于在崎岖山道上长途驮运。关于滇马的特点,早在两汉、三国时期就已见诸史书,《华阳国志·南中志》说:“长老传言,滇池有神马,或交焉,即生骏驹,俗称称之曰‘滇池驹’,日行五百里。”唐宋时期,《蛮书》云:“马出越赕山东面一带……尾高,尤善驰骤,日行数百里。……腾冲及申赕亦出马,次赕,滇池尤佳。”《新唐书·南诏传》亦载:“越赕之西有荐草,产善马,世称‘越赕骏’。始生若羔,岁中,细莎縻之,饮以米渖,七年可御,日驰数百里。”宋朝范成大《桂海虞衡志》说:“大理马,为西南蕃之最。”周去非《岭外代答》也说:“南方诸蛮马,皆出大理国。”到了元代,《马可波罗游记》称:“云南省及广西高地产健马,躯小而健,贩售印度,然应知者,人抽取其筋二三条,俾其不能用尾击其骑者。”明、清时期,《南中杂志》载:“滇中之马,质小而蹄健,上高山,履危径,虽数十里而不知喘汗,以生长山谷也。”





      看到屋顶或者门梁上方的瓦猫了吗?有些村民在房顶安置用陶土制成的“瓦猫”,“瓦猫”蹲坐在房顶中央,张着大口,面朝屋外,有镇宅之意,而屋檐上的“垂鱼”装饰则代表了年年有余。

      不同于丽江古城的慵懒,玉湖村的村民们起的挺早,他们淳朴好客,家家户户养着马匹,敞开着大门。



      夕阳的余晖照耀着宁静的村庄,也温暖了一颗颗在都市快节奏中生活的疲惫的心......

 

 











 









      洛克故居到了。这是我要重点参观的地方......

 

      从故居出来,天色渐渐暗了下来......

 

 



      在停车场又看到了这幅在各地车后玻璃窗上都能看到的即时贴,有了更深刻的认识......

      开车下行,遇到了晚归的牛群和羊群。一片田园风光。但细细想想,习惯了都市快节奏的我们,真的适合生活在这宁静的,几乎与世隔绝的小村落里吗?这是一种片刻的放松罢了......
部分文字来源于网络
——2017.10.7

 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(洛克故居)

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·玉龙雪山(洛克故居)

      丽江与香格里拉的出名完全是因为两位外国人,他们是常住丽江27年的美籍奥地利人约瑟夫·洛克和写了《消失的地平线》让香格里拉名扬世界的英国作家詹姆斯·希尔顿。
      在丽江的玉湖村,偶遇洛克,怎能不让人兴奋......
      这里的大门紧锁,很是失落。走近一看,门上贴着电话号码,立刻打电话找到了看门人。慢慢地等待着打开历史的那个时刻......

      落日的余晖懒洋洋地映照在石质矮墙上,把人的影子拉得长长的,就像是这漫长的历史。几十年前的阳光也是这样斜斜的照射在同样的矮墙上吧......

      石缝间的野花,轻盈地摇曳在微风和暖阳中,舒适、惬意......

      往事如歌......
      1922年,美籍奥地利人约瑟夫·洛克(1884-1962)以美国《国家地理杂志》的探险家、撰稿人、摄影家等身份,从泰缅边境进入中国云南,然后从滇南思茅辗转到滇西北的丽江,从此在玉龙山下一住27年,其中大部分时间就住在玉湖雪嵩村。他记述道:“巫鲁肯,一个环境优美、坐落在纯净的丽江大雪山山脉山坡上的一个小村子,雪山主峰扇子陡,犹如保护神似地保护着它。”
      洛克以玉湖雪嵩村为大本营,在滇西北采集数万的植物标本和大量种子,拍摄了上千幅珍贵的植物和民俗风情照片,同时翻译了上百本东巴经书,著述了《中国西南纳西古王国》、《纳西语英语百科全书》等巨著,从而使自己从植物学家变成人类学家。他把探险见闻和珍贵的照片源源不断寄回美国,在很有影响的《国家地理杂志》上发表,1949年7月洛克离开丽江后,一直希望能重访丽江,1962年,当他病倒在夏威夷时还多次说:与其躺在夏威夷的病床上,我是多么想死在玉龙山的白雪和鲜花丛中。
      终于踏入了历史的尘嚣中,老人继续寻找着展馆的钥匙。洛克旧居,现有一院三房。这座坐西朝东的楼房正是当年美国国家地理学会中国云南探险队总部旧居,楼上为洛克住了二十多年的起居室,所有陈列均为洛克当年使用过的遗物。
      坐南朝北的楼房,楼下为"洛克旧居陈列馆",陈列着洛克当年拍摄的大量历史照片,以及洛克留在丽江的一批遗物,其中毛料大衣、猎枪、牙医器具、术匠工具、铝皮例钉牛皮箱等,均为当年洛克从西方社会带来的物品。洛克是把丽江民族文化最早全面介绍给西方世界的外国学者。



      这是洛克极其保镖穿的背心,类似于现代的防弹背心吧。其实,在中国,根本没有必要穿这个,当年的云南,还是冷兵器时代吧。包括现在的中国,要想干点儿坏事,也还要使用冷兵器吧......

      当年洛克和保镖们探险的武器......

      洛克先生赠送给李士臣(保镖)家的一套拔牙器械。

      还有这么多年保持光亮的理发用具......

      洛克先生赠送给木匠李士煜美国产的木匠工具......


 
      洛克长期在野外考察,这是他和主要助手用的马鞍、马铃、马鞭......


      洛克用过的水盆、水舀子等来自西方的生活用具......

 

      洛克留下的大衣......

      纳西纸牌画?......



      大海螺也是一种法器......

       这些东巴文卡片是当年龙蟠大东巴和华廷帮助洛克研究东巴经的主要图卡。他们是和华廷的后人提供的。

      这些东巴文卡片是当年龙蟠大东巴和华廷帮助洛克研究东巴经的主要图卡。他们是和华廷的后人提供的。

      昆明号飞机降落在玉龙山麓文华村附近。飞机环绕玉龙山和穿越阿昌果之后,降落在玉龙山麓的自然荒野平地。此处名叫瓦杜可堆,远远可见扇子陡。

      丽江木氏土司衙门大门的石牌坊。这座石牌坊是过去纳西木氏土司的衙门之大门,坊上镌刻有明神宗于公元1620年钦赐木增的“忠义”二字。在这之上的横坊上镌刻着“圣旨”二字。现在,这衙门用为该地的公共小学校。

      丽江古城的四方街。背景是东方,这里天天都赶街,每天从上午10点到下午5点,贸易者多是纳西妇女。

      从奈络普岛中央看到的狮子山。在奈络普岛北边是一个茶室。在这里可以饱览泸沽湖和狮子山的美景。作者曾在这里翻译纳西文献,度过了很多愉快的日子。

      洛克在赴明雅贡嘎山探险途中所拍摄的大江过溜场面。(摄于1930年10月)

      在康藏地区猎获的大雕......

      用革囊渡金沙江的纳西水手......
      每次这些水手跃入冰冷的江水之前,都要吹胀捆在身上和筏子上的革囊。著名的元跨革囊的典故也出自于此:1253年忽必烈从丽江渡金沙江攻打大理国,使用的就是这种渡江方法,称之元跨革囊。

      织布机......

      1927年,一伙儿纳西族客人在洛克的“家”中,帮助洛克剥离植物种子......

      两位吕西小伙儿与“猪膘”(又称“崩吃”)合影。这种“猪膘”是永宁地区特有的一种无骨腊肉。(摄于1924年)

      纳西族村落念东巴经的场面......

      纳西东巴举行“哈拉里肯”(大祭风)仪式。该仪式需3-5天,其目的在于安抚殉情者之灵,阻止他们对自己的家庭作祟。一些不顺利的恋情往往导致情侣双双殉情。

      东巴舞......
      东巴舞蹈是指东巴教的进行宗教仪式过程中,东巴祭司根据不同仪式,按照道场规则所跳的一种宗教舞蹈。东巴舞来源于古代纳西言辞的社会生活,不少动作都是模拟各种动物的动作来进行的,形象十分生动。东巴舞蹈是东巴文化的重要组成部分,东巴教经典中有专门记述东巴舞蹈的舞谱《舞蹈教材》和《舞蹈来历》,这两部教程称为“蹉姆”,意为舞蹈的规范或舞蹈的调式。详细记录了60多人舞蹈的跳法。《东巴舞蹈》具体记述了舞蹈的起源、种类、步伐、手势、动作和功能等等,是世界上唯一的用象形文字书写的古代舞谱。《东巴舞蹈》是研究人类原始舞蹈的起源和早期舞谱形成的极难得的经典。在东巴教八大类的神坛祭祀道场中,除了“祭天类”的祭祀道场外,其它的七大类神坛祭祀道场里,皆要跳东巴舞蹈。远古纳西先民祭祀时,东巴祭司为病者招魂,模拟一些驯服的动物的动作,背着彩羽、白灰篮子,在祈求的神像面前狂舞,跳得彩羽、白灰满天飞扬。在那时先民的观念里,通过这些舞蹈奉承和献媚于术神,认为术神也会像人一样能够被舞蹈激发得欣喜若狂、哈哈大笑,取悦于神,使神感激人的祭祀,达到佑人的目的。东巴舞蹈,除了向术神祈求的舞蹈以外,还有驱斥术神的舞蹈。东巴祭司在神坛对术神跳镇慑驱斥的舞蹈时,头戴“老鹰毛帽”,插着鹰翎,模拟老鹰的动作舞蹈。在纳西族《鹏术之争》的故事里,老鹰是能够制伏术神的精灵,它搭救人类出困境,是纳西先民的守护神,是先民崇拜的真象。东巴舞蹈在表现悦神和斥神的舞蹈时,也承传了民间传统的以歌唱伴舞蹈的表现形式。多数东巴舞刚健柔婉、明快舒放、变化灵活,保持着淳厚而典雅有致的特色。东巴舞浓郁的原始气息和严格的动作规范构成的风格特色,在丽江地区的舞蹈中独树一帜,在省内外少数民族舞蹈文化中也是十分特殊的。东巴舞蹈是纳西族传统舞蹈的重要组成部分,从内容及形式上可分为五种类型。一是神舞;二是鸟兽虫舞;三是器物舞;四是战争舞;五是踢脚舞。东巴舞反映的是纳西族历史上随畜迁徙,以鸟兽为邻的原始生活,是纳西族精神文化的一种反映。纳西族的东巴舞蹈,有老鹰舞、大鹏舞、孔雀舞、白鹇舞、大象舞、青龙舞、白马舞、牦牛舞、白额黑犏牛舞、大脚赤虎舞、飞龙舞、马鹿舞、豪猪舞、刺猬舞、山羊舞、金色巨蛙舞、等多种模拟动物的舞蹈,还有鹰翅舞、鹰爪。
      舞蹈是纳西族生活的重要组成部分,他们有很多内容丰富、形式多样的民间舞蹈。纳西族素以能歌善舞著称。唐代和元代的志书就有“男女皆披羊皮,俗好饮酒歌舞”,及“男女动数百,各执其手,团旋歌舞以为乐”的记载。广泛在民间流传和新发掘整理的舞蹈,有原始舞蹈、东巴古典舞蹈、组舞和新歌舞等几类。“麦达蹉”和“热热蹉”等是诗、歌、舞三者合一的原始舞蹈。其特点是边唱边舞,以唱促舞,以舞助唱,唱完舞止;没有乐器伴奏,人数、地点和场合不受限制,男女皆可参加。舞步简单,一般是以右手搭左肩或手挽手,从右行进,渐成圆圈。
      东巴舞是纳西族的古典舞蹈,也是东巴文化的重要组成部分。东巴舞从形式上,似乎多是跳神驱鬼之类的动作,但实际上,大部分内容是表现古代纳西人同大自然和社会邪恶势力的斗争。东巴舞蹈素材的来源主要从民间,因为从民间舞蹈里面把它吸收过来了以后,用在它祭祠的时候来跳,又加上有东巴教神韵的一些风格后,就变为东巴的舞蹈,它又有非常浓郁的民间性,本来东巴也是在民间,因为它没有脱离他家庭,生产、生活一切跟民间的劳动者是一样的,所以有很浓的民间性。在用象形文字写的两本有关舞蹈的典籍《蹉模》中记录了几乎失传的60个舞蹈的几百种跳法。《蹉模》中的舞蹈可以分为动物舞、刀弓舞和大神舞等几种类型。其中刀弓舞又包括刀舞、弓箭舞和赤脚舞。弓箭舞是镇邪的,所以他往天上打的时候就射恶神,往地下就是打恶鬼,所以他的方向就是朝天和朝地,他是这样往上、往下,它就是这么两个动作,另外就是朝四个方向,四个方向、方位的恶鬼,鬼还要分好鬼和恶鬼,神也有好神和恶神。《牦牛戏老虎》是根据纳西民间的一个典故改编而成的动物舞,舞蹈分为颂经、牦牛戏老虎等几个部分。主要讲述了两只猴,分别代表人类最早的两个家族,一族崇拜老虎、一族崇拜牦牛,两家族为此发生争执的故事。在东巴舞中,有很多舞蹈都是模仿动物的动作而形成的。据《东巴舞谱》记载,纳西最古老的舞蹈源于金色青蛙的跳跃。如今在丽江西北部山区仍然保留着一种古老舞蹈《勒巴舞》。据《吕氏春秋》记载:“昔葛天氏之乐,三人操牛尾,投歌以歌八厥”。而《勒巴舞》最显著的特点也是拿着牛尾巴跳的,它分别模仿大象、鹰、猴、蛙及虎,并使之形成了一套连贯的舞蹈动作。

      东巴敬神仪式......

      纳西东巴教道场“次磋”仪式(摄于1928年)......

      东巴送鬼的场面......

      东巴祖师灵洞  一世罗内可。所有纳西祭司东巴都有一个愿望。他们至少来这个灵洞朝拜一次。他们的祖师曾住在这个洞中。图中可见东巴在举行宗教仪式。

      永宁达巴(巫师)举行“日瓦该”(烧恶鬼)仪式。达巴的所有仪式都在室外的草地上举行。图中的达巴正在喇嘛寺前面举行“日瓦该”仪式。这个仪式和其他仪式一样,最后都以达巴的酩酊大醉而结束。

      东巴敬神仪式......

      东巴敬神仪式......

      雪嵩村(玉湖村)村民祭“署”的神台。它是纳西先民对水源极度崇拜的标志......

      四名保镖护送一位81岁高龄的喇嘛前往圣地......



      永宁吕西少女。这位少女穿着她最好的衣服,戴着镶嵌光玉髓、琥珀、绿松石等头饰,额头上缠着一条嵌着小金扣的布条,悬垂下来的耳环也是纯金的。她丝绸外衣上的搭扣也是纯金的。

      永宁土司家的妇女。只有土司家庭的妇女才可以穿这样的长裙。她们用金银装饰衣服,披着白羊皮坎肩,上面缀饰着银质大圆盘。

      怒江卓拉的怒族村寨头人(中)。怒族的活动领域局限在怒拉冈和桑塔之间的怒江山谷之中。他们的北边居住着藏族,南面居住着黑傈僳族。

      永宁土司和他的一家。几百年来,这位部落首领的祖先被封为世袭土司。他控制着永宁吕西人及尼尔鲁夫岛上的一切生灵。

      两名Konka Ling 妇女来自TSOSH村,Tonyu首领的地盘。这些妇女在山的周围,经劝说后才照了此张照片。她们脸上的圆环是装饰的一部分。她们的头发涂了油并编成辫子环绕面部,额上戴着表示已婚的大绿松石。

      古麽些战士的盔甲。这些战士身着用猪皮革条制成并漆为红色的盔甲、头戴铁片组成的武士头盔。相传12世纪期间,吕西和西番人进攻丽江,在发动攻击之前,他们身着这种盔甲,在干板上跳舞。

      1930年,在玉龙山下的扬子江峡谷,四个被官方抓捕的杀人犯。

      雪嵩村的纳西族妇女。左面的女子是未婚的,右面的是已婚的。姑娘在节时一般戴汉式帽子,平时则戴一块布头巾,把辫子缠绕在头巾外面。已婚妇女把头发在头顶绾成发髻。

      身穿藏袍的洛克先生在甘肃卓尼喇嘛寺中。(摄于1927年2月)

      洛克先生的主要随从、翻译、管家双枪手李士臣。此照片是洛克和李士臣二人相互拍照,同穿一件藏袍,从中可以看出他们二人间的相互信任的关系。
      东巴......
      “东巴”意为智者,是纳西族的最高知识分子,也是祭祀中的祭司。他们掌握古老的纳西族象形文字“东巴文”,熟悉东巴经书,能歌善舞,擅长绘画、占卜。他们无寺庙,也不出家,只有知识多寡之分,而无身份等级差别。平日里,他们和常人一样生活和劳作,逢年过节,他们便要主持各种宗教仪式。

      各种文字、各种版本的介绍洛克与丽江的书籍和杂志......

      《香格里拉释谜——洛克与丽江》、《约瑟夫·弗朗西斯·洛克  一九二六年在中国西部的考察旅行》【奥地利】哈特穆特·威·瓦尔拉文斯、《中国:探险与贸易简史》【美】卓科达著、《中国论文史》【英】Bernhard  fuhrer

      《美国国家地理杂志》一九二五年四月版、《美国国家地理杂志》一九二八年十一月版、《美国国家地理杂志》一九三一年七月版......

      《美国国家地理杂志》一九三零年十月版、《美国国家地理杂志》一九三五年十月版、《美国国家地理杂志》一九九七年一月版......

      《约瑟夫·弗朗西斯·洛克(1884-1962)  中国文化的研究者,植物学家,纳西研究先驱的书信和文献》【奥地利】哈特穆特·威·瓦尔拉文斯,2002年德国斯图加特市出版
      《纳西和摩梭伦理图解》Michael  Oppitz和Elisabeth Hsu编辑,1998年出版
      《纳西手稿本<第一二部分:汇编:约瑟夫·弗朗西斯·洛克>》克拉斯·L·雅纳特编辑,1965年出版

      《中国纳西象形文经典分类目录》哈弗燕京图书馆书目专刊第五种,哈弗燕京图书馆收藏
      《中国西南纳西王国》【美】约瑟夫·弗朗西斯·洛克,1994年4月云南美术出版社出版。洛克拍摄的很多照片,都记录在这本洛克所写的“中国西南古纳西王国”的书里。这是他在美国期间,哈佛大学大学帮助他出版的专著,现在国内买回了版权,55万字,255张照片,可惜的是印刷质量很糟糕。洛克虽然不是最早和唯一到丽江从事植物地理和纳西文化研究的西方人,但他却是唯一全面系统研究介绍纳西文化的西方学者。时至今日,洛克的著述仍是欧亚文化交流中贡献卓著的闪光部分。

      来这里参观的名人留下的字迹......






      翻开这本游客意见簿,看到最多的却不是我们的母语——中文,而是各国的文字。儿子也在上面留下了来自山东青岛的留言......






 

 

















      1939年吕万育随洛克赴越南时办理的护照......

      李士藻(左一)厨师;和华廷(左三)东巴经师;李仕臣(左四)助手、管家;和志辉(左六)助手;和继忠(左七)助手;赵重典(左八)厨师......

      洛克从美国带来的生活用具......





      使用木轮车的纳西族男人,他们把木料从“高巴”拖运到丽江。这个距离为75里——约25英里,此照片摄于去MiL(米里)途中,米里靠近“欧鲁肯”以北约10英里的高巴。

      在高达11000英尺的丽江雪山西部山坡上放牧的纳西族小男孩。在这个区域,有许多美丽的高山草甸,夏天,纳西族的牧民把他们成群的绵羊、山羊和牛赶到这里放养,然后到了年底又把牛羊赶回雪山脚下的平原。
      一个肩扛土犁的“欧鲁肯”纳西人。犁头拴在他背后的用棕榈纤维做成的雨衣上,挂在犁下面的两个筐是用来套住牛的嘴巴的,这样牛就不能乱吃东西了。







      约瑟夫·洛克和木里王在库鲁寺大殿香炉前合影。(摄于1930年)





      洛克的好友及保镖“双枪”李士臣。



      东巴经文......



      为举行驱除邪恶灵魂的仪式而设立的祭坛,棺材放在右边,棺材里放着一只死鸡,这口棺材就放在桃树树枝下面的三脚架上。
      纳西族的巫师手持剑和锣鼓跳起舞以驱除作者在“欧鲁肯”房子里的鬼神。
      洛克与甘肃卓尼王在一起。(摄于1924年)

      玉龙雪山扇子陡......









      玉龙村的北岳庙。图中可见百年枫树和柏树环抱着庙宇,门楼之上挂有四块大木匾,上面写着四个汉字:“恩溥三多”。





      喇嘛寺活佛......





      非常巧妙地坐落在芝山上的解脱林喇嘛寺或福国寺。











      木里王雀登强巴与洛克及助手W·T·哈根的合影。(摄于1927-1930年探险期间)

      洛克的探险马帮在奉科北面的扬子江岸峭崖边准备用革囊渡江。(摄于1929年10月13日)

      洛克后期的主要保镖随从,欧鲁肯村三思开人 和志辉





 



      我们还未从第三展厅里出来,老人就把前面展厅的大门锁了起来......

 

      顺着窄窄的小路往外,还有一只悠闲的小狗趴在路中央,慵懒地看着我们,就是不挪地方。倒是很符合这里宁静安逸的生活基调呢......



























































部分文字来源于网络
——2017.10.7

 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·束河古镇

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·束河古镇

      我们是从这里进入束河古镇的。刚刚进入束河古镇,并没有觉得这里和其他的那些打着所谓古老的旗号吸引游客眼球的商业街有什么不同。但深入到古镇里面,真的被这里的自然风光迷住了......

      束河古镇是世界文化遗产丽江古城的重要组成部分,纳西语称“绍坞”,因村后聚宝山形如堆垒之高峰,以山名村,流传变异而成,意为“高峰之下的村寨”,是纳西先民在丽江坝子中最早的聚居地之一,是茶马古道上保存完好的重要集镇。也是纳西先民从农耕文明向商业文明过渡的活标本,是对外开放和马帮活动形成的集镇建设典范。束河是世界文化遗产丽江古城的重要组成部分,于2005年入选CCTV“中国魅力名镇”。

      束河古镇里的客栈,基本都沿袭了纳西族传统的建筑风格,有浓郁的民族风情,不少客栈更是引入水景,别具一格。三坊一照壁是纳西族民居典型的构造布局,小院种花,大院植树,四季花果飘香,有甚者引水入院,蓄水成池,配以亭台,就成了一幅雅致的风景。现在古镇内的民居多修缉为客栈,在保留当地木材结构的基础上,又配以玻璃材质,从而大大提高了房间的采光度,使得住宿更为舒适。

      从这里开始,画风随之一转......

      束河古镇位于北纬26度55分,东经100度12分。束河古镇依山傍水,民居房舍错落有致,面临田园阡陌;北瞰玉龙,东南瞻象山、文笔,四时风光变幻,尤其村头两处泉源,其中一潭水,称为“九鼎龙潭”,又称“龙泉”。在丽江所有景区的核心部位,是游览丽江古城、玉龙雪山、泸沽湖、长江第一湾和三江并流风景区的枢纽点。
      当年徐霞客游芝山解脱林时,曾走过此道,在他的记述中这样写道:“过一枯涧石桥,西瞻中海,柳暗波萦,有大聚落临其上,是为十和院。”“十和”即今束河古镇之古称。历史开通于唐代的茶马古道,从滇南经丽江直达西藏拉萨,经唐、宋、元、明、清千余年的运营发展,促进了沿线各族人民的经济文化交流,束河即是丽江坝子中保存完好的驿站,1997年被列为“世界文化遗产”丽江古城的重要组成部分。

  束河坐东朝西,背风向阳,村后山林为玉龙山南下之余脉,山形秀丽,植被茂密,白沙岩脚院有凤凰山,为丽江木氏发祥之地,至束河山形再变,呈祥瑞之象,堪舆家称为“丹凤含书之地”, 预言文化昌盛,兴旺发达。
  村北柳荫深处有九鼎、疏河两个龙潭,泉水清澈、波光闪烁,分为三河水系,沿房前屋后、菜园田边穿流而过,使束河既有山寨之奇,又有水乡之秀。


      这里的水好清澈,水里大团的水藻漂浮着,给湖水平添了生机......

      一路上许多情侣和新人在拍照,也引发了我们这些游客的拍摄兴趣......

      “九鼎龙潭”,潭水透明清澈,日夜涌泉,束河人奉为神泉,于是建有龙泉寺。寺内陈设与古城其它寺院没有什么区别,倒是源边临水一角,有一个“三圣宫”楼阁,为传统四合院,里面供奉的皮匠祖师。是束河人的骄傲,这里有很多制皮的能工巧匠,同时也是重要皮毛集散之地。

      九鼎龙潭:束河西山有九座山峰,形如九鼎,山下有潭,称“九鼎龙潭”。潭水清澈晶莹,水草曼舞,游鱼逍遥,玉龙雪山倒映其中,清姿傲岸,意境无穷,成为束河八景之又一景:雪山倒映。清泉、古树、古刹、与天光云影共徘徊,构成束河景区的风水宝地,“束河八景”的一半风景即掩藏其间。乾隆《丽江府志》载:九鼎龙潭,“在城西十里,潭水清澄,游鱼可数,广十亩,岩石奇秀,林木幽深,相传昔有欲网其鱼,雷雹骤至,至今无敢者。”
      民间传说:九鼎龙王觊觎一百米外的疏河龙潭,率领虾兵蟹将与疏河龙王作战,结果九鼎龙王劈断左须;疏河龙王被刺瞎右眼。从此九鼎龙潭的鱼少一须;疏河龙潭的鱼少一目。
      潭边有一截断碑,年代已不可考,用石头敲击,会发出清脆的声音,是束河八景之中的“断碑敲音”。

      三圣宫:龙潭上端有一座寺庙,名叫“三圣宫”,又名“龙泉寺”,据清朝乾隆(丽江府志略)记载:原为九鼎龙王庙。始建年代不可考,至清光绪年间,在龙王庙遗址上改建三圣宫,西殿供奉观音,北楼供奉龙王,南楼供奉皮匠祖师孙膑,为村民释佛、祭龙求雨和祀奉皮匠祖师之场所,一九八六年被列为丽江文物保护单位。
      三圣宫平面布局为纳西典型四合院,坐西朝东,其中东楼、南楼依山就势,设一层地楼,西房一面墙基为天然岩壁。东楼楼基直接入水,三面都有回廊,供游人凭栏远眺。这里背依青山,面临碧潭,古树苍郁,天光云影,风光无限,为束河绝佳处。尤其是月明之夜,登楼赏月最有风味,文人墨客每每对月吟诗作画,传为佳话。此景在束河八景中叫“龙门望月”。三圣宫四时风光变化莫测,灵泉涌动从未干枯,为束河灵脉之源,亦为丽江城乡文人雅士聚会之所。

      孙膑竟然是皮匠业的祖师,这个要说道说道:传说孙膑被庞涓挖膝之后,只好跪步行走,这样要用皮张裹缠膝部。因为带毛的原皮非常硬,磨得膝部非常疼,他就将皮子去毛并使其柔软,用起来舒服,缝制也方便。从此便出现了皮革业,而孙膑也成了这个行业的始祖。旧时每年农历九月十三日,南京的皮匠们都要聚会为孙膑祖师爷举行祭祀活动;今云南丽江古城附近束河古镇的“三圣宫”楼阁,至今还供奉着皮匠祖师孙膑的塑像。







 

      进入古镇啦......



      水流中无数水草柔顺地随着水流摆动,是我们吃的水性杨花吗?......

      四方街:束河古城的四方街长宽不过30几米,有四条道路通向四面八方,水流环绕、日中为市,为丽江坝子最古老的集市之一。古时候,束河的四方街上设有夜市,人们像今天的都市人一样自在漫步在四方街上,随心所欲走走停停,看看稀奇,吃点儿自己想吃的东西参与一下喜欢的游戏,逛夜市的人手里举着火把,穿行在青龙河畔,如夏夜流萤,成了一道风景,叫做“夜市萤火”,列入束河八景之一。





      茶马古道博物馆:公元680年,吐蕃南征,在丽江设立“神川都督府”,茶马古道由此起始。唐明皇禁茶入藏,促成滇茶进藏;宋王朝的军事需要,刺激“茶马互市的繁荣”;于是,从元、明以来到近代,茶马古道成为滇、藏、川间经济文化交流的纽带。
      茶马古道起于滇南,经过大理、丽江、迪庆、拉萨,止于印度,贯穿中国西部人文风情和自然风光最具魅力的“三江并流”和“香格里拉”地域,格外引人关注。茶马古道博物馆是中国第一家专门研究并展示茶马古道历史文化的博物馆,也是丽江市第一家从事普洱茶文化研究、宣传、推广的专业机构。茶马古道博物馆由“序厅”、“史事1厅”、“史事2厅”、“束河厅”、“皮匠厅”、“茶马风情厅”、“茶艺厅”、“影响资料中心”等8个部分组成,比较系统地介绍了茶马古道的起始时间、线路和重大历史事件,是人们了解茶马古道历史文化的重要窗口。博物馆的建筑原是400多年前木氏土司“束河院”的组成部分,其中的“大觉宫壁画”为江南著名画家马萧仙作品,一直保存,笔法洗练,技术精湛,保留了唐代画风,1998年被列为省级重点保护单位。



      可惜我们来的时间有些晚,博物馆关门了......



  由于茶马古道的发展,产生了各种商品需求,至明朝,木氏土司延聘一批江南工匠,定居束河,此后,该地成为滇、川、藏交界地域内著名的“皮匠村”,出产皮鞋、皮货、麻线、铁器、竹器等,束河工匠的足迹走遍茶马古道的每一个角落。

  束河古镇处于丽江所有景区的核心部位,是游览丽江古城、玉龙雪山、泸沽湖、长江第一湾和三江并流风景区的枢纽点。

      美吧......























































































































































































































      青龙桥:建于明朝万历年间,距今已有400多年历史,它的西面就是聚宝山,青龙桥的中轴线正对着聚宝山,这是木氏土司的设计,也是木氏土司鼎盛时期的标志性建筑。长25米、宽4.5米、高4米,全部由石块垒砌,是丽江坝子中最古老和规模最大的石拱桥,桥面平缓,便于马帮行走,以“烟柳平桥”著称,被列为丽江古石桥之最,可见束河在丽江历史上的经济文化格局中所占的重要地位。相传有异人从桥上一步跨到玉龙山上成仙,至今留有“仙人足印”。青龙桥的桥面经过数百年风雨的洗刷使它变得斑驳苍老,却不失它的英雄气势和庄严厚重感,站在这里,你也许会听见马蹄的声音在回响。



























 

彩云之南——2017国庆·云南·丽江·黑龙潭公园

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彩云之南——2017国庆·云南·丽江·黑龙潭公园
      一大清早,来到了黑龙潭公园。导游本不建议我们来,说这里小小的,有没有什么景致。但儿子坚持,也就早早从酒店出发,却没想到看到了绝美的风景......
      黑龙潭正门是一座涂金绘彩的清代牌楼,叫作文明坊。清光绪十六年(1890)建,原为文庙门坊,坊前两侧施作八字影壁,前置四尊明代雕刻石狮。石狮造型生动,工艺精湛,原为忠义坊口遗物,后迁立于此。这座古老的公园大门牌楼具有古老的文化符号,并没有将历史和现代分隔,而是将继续承载与见证岁月的更迭和世事的变迁。

      黑龙潭始建于清乾隆二年(公元1737年),其后乾隆六十年、光绪十八年均有重修记载。旧名玉泉龙王庙,位于城北象山脚下,从古城四方街沿经纬纵横的玉河溯流而上,约行一公里有一处晶莹清澈的泉潭,即为中外闻名的黑龙潭。园内有八万多平方米的水潭,系由数十眼涌出的泉水汇集而成。因潭水清澈如玉而得名玉泉。后获嘉庆、清光绪皇帝敕封“龙神”而得名,改称黑龙潭,是丽江古城水系的源头。诗云:“泉涣涣兮涟漪,问何时最是可人?须领略月到天心,风来水面;亭标标而矗立,看这般无穷深致,应记取云飞画栋,雨卷珠帘。”黑龙潭以其天生丽质,名列《中国名泉》、《中国风景名胜》等书,诚不虚也。
      黑龙潭古建筑群由龙神祠、得月楼、戏台、锁翠桥、玉皇阁等原生建筑,还有后来迁建于此的福国寺解脱林门楼、五凤楼、原土知府衙署的明代光碧楼及清代一文亭、文明坊等组成,堪称“丽江明清建筑博物馆”。园内还有“觉显复第塔碑”等数十通明代至民国时期的重要石碑。

      一文亭:始建于明朝万历年间,原为“香炉亭”。亭在黑龙潭下潭,不显眼的偏安一隅。据说一僧人化缘每家居民只化一文铜钱,积少成多,历经数年建成。后人取名为“一文亭”,不仅为纪念修建者,更是尊重不忘初心,方得始终的信念。

 

      据专家考证:黑龙潭的泉水是玉龙雪山融化的雪水通过断裂的地层流到黑龙潭,然后通过几孔泉眼流出地面汇集成黑龙潭的泉水。

      黑龙潭还是丽江古城水源的源头,黑龙潭的泉水通过下游的玉河流到丽江古城,玉河水在古城的大水车附近分成三条支流供古城人生活之用,人们在一天的不同时辰用河水来饮用,洗菜,洗衣和冲刷街道。在古代这算得上是杰出的水利工程了。



  丽江黑龙潭,也称“玉泉公园”,又名“玉水龙潭”、“象山灵泉”,近76万平方米面积的湖面,形状如一弯新月,湖中心有亭子,亭与湖岸另一侧有一珍珠泉出水口。过去,丽江黑龙潭的出水口为九眼洞,本意为九龙治水,九眼洞上面覆有一水楼,这座水楼是1985年修造下池时移到下池三孔出水口上面重修的。而九眼洞则改造成五孔的石拱桥,即玉带桥。龙潭水质清如翠玉,水冬暖夏凉,养人肌肤,每逢严冬零下天气,满潭飘浮着白雾似的水蒸气,使人浑身透着一股春天的暖酥气流。据说喝饮龙潭出水源的泉水,可理疗胃病和气管炎症。

      得月楼:此楼始建于清光绪二年(1876年),名字源于范仲淹“近水楼台先得月,向阳花木早逢春”的诗句。上世纪60年代初,一位妻子因无力反抗工头的骚扰,丈夫也深感得罪不起,更是无脸见人。两人商量后来到黑龙潭的得月楼上自焚而死。得月楼在焚毁的三年后重建恢复原样。郭沫若为该楼题写了匾额“得月楼”三字及两幅对联。一副是集毛泽东的诗词句“春风杨柳万千条,风景这边独好;飞起玉龙三百万,江山如此多娇”。另一幅是郭沫若撰写的楹联:“龙潭倒影十三峰,潜龙在天,飞龙在地;玉水纵横半里许,墨玉为体,苍玉为神。”
      得月楼四面临水,有桥与岸上相连,造型舒展,三层四角攒尖顶,伫立于此,总让人萌生“伊人在水一方”的情愫。60年代一对青年男女在得月楼上殉情,烧毁了得月楼,现在所看见的楼是后来政府出资重建。外人眼中,毁楼不对,但在自古就有玉龙第三国传说的丽江,对爱情的执着和执拗,奋不顾身的没有对错,只有爱情本身。

      黑龙潭不仅是丽江古城最重要的活水源头,也是古城区重要的旅游景点。以高耸洁白的玉龙雪山为背景的黑龙潭清澈见底,四周绿树婆娑,锁翠桥、、解脱林、龙神祠、五凤楼等古建筑掩映其间。优美的自然风景与独特的人文景观的完美结合,使黑龙潭日益成为备受诗人瞩目的风景名胜区,曾被列为《中国名泉》、《中国风景名胜》等书。

      龙神祠:龙神祠为黑龙潭主要建筑,含戏台、得月楼,分布在一组造型典雅、和谐而又变幻无穷的主轴线上。祠坐东朝西,为四合五天井大院,有门楼、两厢、大殿,南面辟有一方丈,自成院落。大殿为单檐歇山顶,面阔进深三间,前有月台,施作垂带踏跺,四周游廊回互贯通。大殿和门楼高耸突兀,极富庙堂气息。门楼高悬“天光云影”四字榜书。



      说说纳西族“殉情”这个有点儿沉重的话题:丽江素来有“殉情之都”的称号。有人说,这是汉文化涌入与东巴文化里的自由婚姻传统冲突的结果。要知道,以往丽江的纳西族人,婚姻跟现在永宁的摩梭人(纳西族分支)是一样的,都是非常自由的,纳西族男女有社交恋爱的自由,父母不干涉,他们可以私定终身,可以未婚先育。但是,到雍正年间,受汉族文化的影响,包办婚姻日渐增多,外加满清对少数民族压迫剥削的日渐加深,致使相爱的青年往往不能成婚,为了忠贞于纯洁的爱情,忠贞于传统的美德,就相约到玉龙雪山下的云杉坪,或村寨附近能望见玉龙雪山且风景优美的地方殉情。
      丽江殉情一直持续到上个世纪60年代。那时,丽江的一个村子放映露天电影《梁山伯与祝英台》竟招致六对青年男女触景生情,在看完电影后相约一同殉情。60年代以后,由于国家提倡自由恋爱,殉情之风逐步绝迹,可谓还了纳西族人的原本风貌。但是,不可遗忘的是,殉情就是纳西人身上的疤,即代表一个个爱情的凄惨壮烈,又代表为爱战斗后留下的勇敢忠贞。
      丽江纳西族青年男女殉情的传统,最早可追溯到纳西族的两个神话故事,《鲁般鲁饶》和《黑白之战》。“鲁般鲁饶”纳西语的意义是“牧人的儿女迁移过来的圣地”,故事讲述了两个年轻人的爱情故事:羽勒排和久命姑娘为了爱情决议迁移到美妙的圣地去,但半路被父母阻挠并被拆散,他们最后选择了殉情之路,最终升入天国——鲁般鲁饶;《黑白之战》则讲述黑族与白族为抢夺太阳的光明而展开战斗,其中,黑族为夺得太阳让黑族公主去诱惑白族王子,不料他们却竟真的堕入爱河,无法之下黑族领袖下令处死了白族王子,黑族公主伤心欲绝,也毅然决然自杀来维护爱情的忠贞。
      在东巴教的经文里,有一部根据《鲁般鲁饶》而改编的丧礼诵经,在道场典礼中会重复吟诵。该诵经将纳西族第一对殉情者——哈罗变成爱神,将“十二岩子坡”这个情死鬼魂的归宿地,演化成“雪山情死国(游翠国)”,并把“情死国”描画成不同境地的三个国度。经过东巴教的传播,民间又构成口传的长诗《游悲》,其故事大意是说:女主人公从小在山上放羊,孤独寂寞;男主人公是次子,分家没有份,就上山打猎。二人相会在深山,互诉苦情,于是相爱,但他们烧香问卜,都难于成婚,便去准备殉情的用物,接着双双爬上玉龙雪山,阅历“树上盘恶峰,石上长尖刺”的“游翠第一国”和不长草木的“游翠第二国”,到了“金花不会谢,金果不会落”,没有蚊虫的理想乐园——“巫鲁游翠国”(第三国),过上了“白鹿当耕牛,斑虎当骑马”的自在生活。
      道教描述的天宫,基督教描述的天堂,佛家描述的极乐世界,而东巴教描述的“游翠第三国”,恐怕都是人类所追寻的理想国度,是人类幸福的终极宫殿。修德修善,忍受苦难,救灾救难,广施仁举,都是你进入极乐世界的修炼方式,只是不同宗教,采取的方式不同而已。东巴教没有告诉你“游翠第三国”是不是一个极乐世界,但却告诉你,进入它的方法,就是至臻情侣,双双在俊美的玉龙雪山下殉情,再越过游翠第一国和游翠第二国,最后来到“巫鲁”,得永生,得永爱。
      纳西族人的殉情,遵循的是原始的冲动,和对极乐世界永生超脱的向往,而死亡仪式(殉情)过后,换取的是内心的安宁。纳西族的殉情更像是一种宗教仪式,一个进入天国的手续,而殉情的原因,就一定不是什么封建礼教,什么家长包办婚姻,也许,只是,“不求同生,但求同死”的眷侣,用来表达真爱的一种方式,一种向世人的宣誓;也很可能无关乎疾病苦难,无关乎婚姻本身,而是一种精神诉求。殉情是勇敢的,是有尊严的,是维护爱情忠贞的一种方式。随着交通的发达,世界上有很多情侣,不辞万里,选择来丽江结束他们的生命,尽管,结束他们生命的理由有千万种,但他们选择来这里,必定与纳西族的古老传说有关,与游翠第三国有关,这也间接地造成丽江成为“世界殉情之都”。
      在中国汉文化里,为情而死的人也往往得到赞美,他们的故事也广为流传,比如孔雀东南飞、梁祝化蝶,娥皇泣竹,有人说,这些故事里殉情的多是女人,而七尺男儿为什么不殉情?其实不然,中国历史上最早的殉情故事是记录在《庄子-盗跖》里的尾生抱柱殉情故事,故事讲,“尾生与女子期于梁下,女子不来,水至不去,抱梁柱而死。”主人公尾生就是个男人,用心很专的男人,当然,后来那女子得知尾生为她死之后,也决然地投江自尽了。此外,三毛之死也是去赴爱人荷西之约,当代殉情的另一个鲜活例子。
      我们不知道该如何去评价殉情这件事,历史烟云中的每一条生命都如沧海一粟,而坚贞不渝的爱情却让小小浮生焕然伟大于千年之外。在美丽地方从容地谈论生死,才是一种真正的洒脱,“自古高人出远山”,纳西族的殉情是一种高贵品质,是对爱情忠贞的信奉仪式。





 

      黑龙潭四周古木匆匆,绿柳依依,芳草芬香,雪山、象山和亭台楼阁倒映潭中,静时若玉壁酣眠,风起处,碧波戏雪,美不胜收。这里以龙潭倒映十三峰的景点最为著名。

      五孔桥:黑龙潭的出水口为九眼洞,意为九龙治水。九眼洞上建有五孔的石拱桥,将龙潭一分为二,桥边围栏上刻有石象、石狮。象和狮,是相思的谐音,故又称相思桥、玉带桥。
      将黑龙潭一分为二的五孔桥,原为九孔桥,寓意九龙治水。置身桥上,清风徐来,桥下波光倩影,鱼儿成群,抢夺着游客抛下的美食。黑龙潭的鱼相传它是龙王的子孙,是神的化身,所以丽江人从来不会捕捞食用。在丽江,人们信奉自然神,天地万物生而平等,都有神在庇护,因信仰而有的恪守,总让人心生敬意。

       江南园林式的婉约建筑后面映衬着壮丽的雪山,这样的景色,竟被我这样的一个凡人看到了,此生足矣......

 



   

      潭中的五孔桥在水中留下美丽的倒影,龙潭映雪:以五孔桥、得月楼、雪山及黑龙潭中的雪山倒影组成的影像早已成为丽江的经典风光明信片,也成为游人在丽江拍照最多的取景之一。

      锁翠桥:始建于清朝光绪三年(1887年),长12米,宽2米的廊屋式风雨桥,桥面铺盖石板,上部为人字形通廊瓦顶,飞檐翘角,造型轻盈优美,是丽江独具特色的古桥之一。桥上有古联“惊涛撼树飞晴雪,未雨垂虹卧曲波。”桥下有三个小瀑布,翠液飞迸,所以取名“锁翠”。两廊匾额“漾青”、“锁翠”为当时的丽江知府许其翔题写,桥上古联:“惊涛撼树飞晴雪,未雨垂虹卧曲波”。站在“锁翠桥”上躺北望去,远处银雕玉塑的玉龙雪山悬浮在一片白云之上。近处泉水清澈,玉泉如一面硕大的明镜,蓝天、白云、雪峰、古树,全都倒映在其中,景色迷人。






      万寿亭:1996年泰国M集团总裁宋提,因在丽江投资兴建的格兰酒店开业,又适逢老母八十大寿,所以临水而建此亭纪念。福禄寿喜为传统之祈福,忠孝乃中华之美德。


 

      君迁子(Diospyros lotus L.):树龄150年,国家三级古树。柿科落叶乔木,高可达30米,胸高直径可达1.3米;树冠近球形或扁球形;树皮灰黑色或灰褐色;小枝褐色或棕色;嫩枝通常淡灰色,有时带紫色。冬芽带棕色。叶椭圆形至长椭圆形,上面深绿色,有光泽,下面绿色或粉绿色,有柔毛;叶柄有时有短柔毛,上面有沟。雄花腋生;花萼钟形;花冠壶形,带红色或淡黄色。果近球形或椭圆形,初熟时为淡黄色,后则变为蓝黑色,常被有白色薄蜡层,8室;种子长圆形,褐色,侧扁。花期5-6月,果期10-11月。成熟果实可供食用,亦可制成柿饼,入药可止消渴,去烦热;又可供制糖,酿酒,制醋;未熟果实可提制柿漆,供医药和涂料用。木材可作纺织木梭、雕刻、小用具等,可作精美家具和文具。树皮可供提取单宁和制人造棉。



      高山栲:树龄300年,国家二级古树。中药名。为壳斗科栲属植物。生于海拔500-2800m的针阔叶混交林或杂木林。分布于广西、四川、贵州、云南等地。具有(果实)宁心益肾,(根或茎皮)收敛,止泻,解毒,消炎之功效。用于(果实)心悸,(根或茎皮)肠炎,腹泻。

      天都这么亮了,月亮竟然还在天上......

      解脱林:原为芝山福国寺的门楼,始建于明代万历二十九年(公元1601年)。解脱林门楼为重檐歇山顶抬梁式建筑,面宽五间,进深三间,明间正面京柱与檐柱间添两颗内檐柱,飞出两个翼角,使下檐高出两个屋面,斗拱有较强装饰韵味,建筑风格典雅。此“林”乃指众僧聚居的寺院,是明朝皇帝御赐“福国寺”的山门,1974年搬迁重建于此。解脱是个佛教用语。意思是放下尘世烦恼,潜身修身养性,以求成佛,解脱林自然也就是修身之地。据传这里可以不用出家,到里面转转就可以把烦心的事情抛一边了。

      东巴文化研究所:纳西族的东巴经,现在已经成为“地球人”的记忆遗产。古人云“书画同源”可最终书还是书,画还是画,而大智慧的纳西族祖先发明了书画合一的东巴文,字画得跟图案一样还不过瘾,还要染上各种艳丽的色彩。路边一块大石头,石头上的“东巴文化研究所”是中国著名历史学家任继愈所题。1981年建立的云南省社会科学院东巴文化研究所,主要是开展以东巴讲座。东巴字画书写、东巴仪式展示、东巴文翻译、设计、咨询等多项社会服务为主。

      五凤楼:建立于明万历二十九年(公元1601年),原为福国寺的主要建筑,是木土司的别墅及家庙。因明代皇帝御赐((藏经))一部,建此藏经楼,故又称为“法云阁”,清代同治年(公元1864年)遭兵患受损,光绪年(公元1912年)重修。为了保护这一古代辉煌建筑,1974年在广大人民群众和有识之士的要求和倡议之下,由当时县革委会决定,搬迁五凤楼及门楼到黑龙潭。1979年完成搬迁工程。五凤楼楼高20米,为三叠八角飞檐阁楼,三层共24角,从任何角度望去都有五个翼角,好似五只展翅欲飞的凤凰,故称五凤楼。该楼造型独特,结构严密,雕刻精美,彩绘绚丽,融汇了纳西、藏族、白族、汉族的建筑特点和文化特色。是纳西族古代建筑的佼佼者。在国内外享有盛名。明崇祯十二年春,徐霞客游历丽江,曾留居此楼八日,为土司木增编校杂著并作序,在纳西文学史上留下一段佳话。

      下山的路上,听到了潺潺的流水声,但只闻其声,不见其水......

      终于看到水流了。玉泉水自岩间古栗树下喷涌而出,流量大,水清澈,集而成潭里许,潭溢而为玉泉河......

 





      玉水河的游步道,沿此道而下直通丽江古城......

  丽江黑龙潭在玉泉东畔古栗树丛中,有历代石碑,具有较高的史料价值......



部分图片和文字来源于网络
——2017.10.8

 
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